La presse, 3 mai 1980, D. Arts et spectacles

[" I le dernier vivier^ un opéra Page D-2 % plein r^chant r À l;eskabel \\_ Page D-6 celine lomez: un nouveau disque Page D-8 ET SPECTACLES LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1980 GA] D Alfred Hitchcock.Hitch pour les intimes, c'est-à-dire les cinéphiles du monde entier.Avec lui disparait un monument du cinéma.Au cours d'une carrière entreprise en 1921, il a complété 53 longs métrages, soit la plus longue carrière active de toute l'histoire du cinéma.Sur lui.on a déjà écrit une tonne de matériel.Mais derrière ses facéties, à travers une oeuvre prolifique, plusieurs personnages se dissimulaient.Hitchcock fut tour à tour ou simultanément un auteur de films, un humoriste, un comédien, un publicitaire, un producteur et.bien entendu, le «maître du suspense».Mais, derrière tous ces personnages, un homme se dissimulait.«Je suis censé avoir déclaré, que les acteurs étaient du béraii.j'affirme n'avoir jamais prononcé parole aussi terrible et aussi sadique.Ce que j'ai probablement dit, c'est que tous les comédiens devaient être traités comme du bétail!» L'homme.J'ai eu voici dix ans la chance de le rencontrer face à face.C'était à Toronto, lors d'une conférence de presse organisée à l'occasion de la sortie de son 51e film.Topaz.«Il suffit de rencontrer Hitchcock en personne, écrivais-je à cette époque, pour deviner qu'il n'est pas aussi méchant qu'il cherche à le faire croire.Son visage rubicond, semblable à celui de Jean Renoir, transmet l'image d'un bon vivant, sarcas- «Mon amour du cinéma est plus fort que n'importe quelle morale.» tique par moments mais pas foncièrement cynique.Si certains de ses propos paraissent tels, c'est sans doute le résultat d'un effort appliqué, un masque somme toute, recouvrant son vntf visage, celui de l'enfant solitaire, marqué par la peur éprouvée alors qu'il étudiait chez les Jésuites.» Je me souviens de son allure d'alors, l'allure d'un homme d'affaires prospère avec son complet et sa cravate noires, cet air de croque-mort chic, croque-mitaine des temps modernes.Il avait tellement bien réussi la «Je ne suis pas un gros mangeur.Il y a que je suis gros et que je mange.» Comme Mae West, il s'était figé dans son moule mais, contrairement à cette dernière, on sentait LUC PERREAULT 9 & tel pourrait être le moteur de toute son oeuvre.Il cherchait passionnément à communiquer des émotions à son public.«La salle de cinéma est vide, avait bien compris François Truffaut, vous voulez la remplir, l'écran est vide vous voulez le remplir.Vous ne partez pas du contenu mais du contenant.» Toute sa vie en effet Hitchcock s'est mis dans la peau non seulement de ses personnages mais également de explications à plus tard, relançant le spectateur sur d'autres pistes.D'autres parmi les meilleurs moments de ses films reposent sur un montage extrêmement fouillé.Je songe à cette autre séquence célèbre, dans Psycho: le meurtre de l'héroïne (Janet Leigh) qui survient dans le premier tiers du film.Toute cette séquence du meurtre de la douche reste un exemple de virtuosi- i mm synthèse de ses multiples personnages qu'il n'avait plus besoin de cultiver son image.encore sous ce monument vivant battre un coeur.La passion selon Hitchcock: C9l «Si je tournais Cendril-lon, «ils» ne seraient contents que s'il y avait un cadavre dans le carrosse.» son public.«Le premier travail, affirmait-il, c'est de créer l'émotion et le deuxième travail c'est de la préserver.» C'est ce qui explique que le cinéma d'Hitchcock a toujours été un cinéma d'effets, mais jamais d'effets gratuits.Au début du parlant, il a été le premier cinéaste à comprendre l'importance du contrepoint sonore.Pour lui, l'apport du parlant n'avait jamais remis en question la suprématie de l'image.Il avait retenu de l'époque du muet cette leçon que le cinéma est essentiellement un médium non verbal.Cette donnée de base a été illustrée avec brio tout au long de ses meilleurs films.Prenons la célèbre séquence de North by Northwest dans laquelle Cary 3rantet LeoG.Carroll, l'hom: ne de la CIA, finissent par se rencontrer au carrefour de deux routes rurales désertes.On pense que cette séquence sera enfin celle des explications.Mais la conversation entre les deux hommes se trouve peu à peu enterrée par le bruit d'un avion.«Je fais du suspense et j'essaie de jouer avec les spectateurs comme le chat avec la souris.» L'action se trouve alors relancée dans une direction complètement imprévue renvoyant les té par son impact émotionnel et un exemple d'écriture cinématographique parfaitement maîtrisée.Ce film, sans doute le plus célèbre de Hitchcock, fignolé dans tous ses détails, seulement dépassé dans l'horreur par les spectaculaires attaques des oiseaux dans The Birds, avait fait dire à son auteur: «Je faisais de «La séquence du sang s'é-coulant dans le renvoi d'eau du bain dans Psycho: c'aurait été répugnant de mettre ça en couleur.» la direction de spectateurs, exactement comme si je jouais de l'orgue.» Ce jeu du chat et de la souris entre Hitchcock et son public a de quoi subjuguer tous ceux qui s'intéressent aux rapports entre le cinéma et son auditoire.Le critique français André-S.La-barthe écrivait avec justesse: «Hitchcock est le seul qui sache chaque fois: 1, nous surprendre; 2, nous tendre un trousseau de clés; 3, nous reprendre ces clés une à une pour nous 1 a i sscr devant cette évidence: une porte toujours battante au seuil du même mystère.» Dieu sait si les exégètes se sont penchés sur ce mystère pour en scruter toutes les facettes.Les premiers, Claude Chabrol et Eric Rohmer dans leur monographie publiée en 1957 ont mis en lumière la notion d'«échange» qui prédomine dans cette oeuvre et qui s'exprime à travers un transfert de culpaoili- té entre un coupable et un faux coupable.Empruntant systématiquement à la structure du roman policier, les films du maître du suspense mettent en scène invariablement un faux coupable, lequel menacé dans sa personne 3t dans son intégrité, devient son propre redresseur de torts, sous les yeux de la police et du véritable coupable.Dans ce mouvement qui consiste à faire ressortir l'innocence d'un présumé coupable, le metteur en scène n'est pas lui non plus à l'abri des soupçons.C'est lui qui impose les règles du jeu, mène l'action par personnages interposés, ne reculant derrière aucun artifice pour mieux «La liberté, c'est après, à la sortie du cinéma, que je la remets au spectateur.» ¦ ¦ 3 brouiller les pistes.Même si la morale finit par triompher, Hitchcock sacrifie à une nécessité d'un autre ordre, celle de la vérité intrinsèque du film considéré globalement et à la limite, au spectacle cinématographique.Les Cahiers du cinéma au milieu des années 1950 ont consacré Hitchcock auteur en même temps qu'ils créaient la mode de la politique des auteurs.Leur choix ne pouvait mieux tomber.Alexandre Astruc l'avait parfaitement justifié dans cette phrase: «Quand un homme depuis trente ans et à travers cinquante films raconte à peu près toujours la même histoire \u2014 celle d'une âme aux prises avec le mal \u2014 et maintient le long de cette ligne unique le même style fait essentiellement d'une façon exemplaire de dépouiller les personnages et de les plonger dans l'univers abstrait de leurs passions, il me paraît difficile de ne pas admettre que l'on se trouve pour une fois en face de ce qu'il y a après tout de plus rare dans cette industrie: un auteur de films.» Mais l'auteur, hélas! a parfois pris l'allure d'un baiion qu'on se relançait d'une chapelle à l'autre.Certains n'arrivaient pas à Dans un documentaire, c'est Dieu le metteur en scène, lui qui a créé le matériel de base.Dans le film de fiction, c'est le metteur en scène qui est un dieu, il doit créer la vie.» lire à un second degré ce qui, au premier, leur paraissait le travail d'un habile illusionniste.Des fumeuses interprétations psychanalytiques aux lectures structuralistes auxquelles l'oeuvre de Hitchcock a donné lieu, que reste-t-il aujourd'hui?Sans doute une imposante somme critique qui reste toujours valable mais peut-être aussi, malheureusement, une forêt de signes qui dissimule ces arbres que sont des films étalés sur plus de 55 ans de travail.Car, à l'exception des films récents et de quelques classiques relégués aux cinémathèques, l'oeuvre de Hitchcock reste toujours difficile d'accès, rarement relancée dans les salles de répertoire.«Je fais des films parce que c'est ce que je fais le mieux.Idéalement votre passe-temps favori devrait toujours être votre métier.» Le moment parait bien choisi pour revoir les films de Hitchcock, pour les apprécier d'abord au premier niveau et peut-être pour rendre à ce dernier l'hommage qui lui est dû, celui d'un cinéaste capital, un important inventeur de formes, un illusionniste de génie.¦ ; * 4 de/ /cène/ de karaté Jamais vue/1 Commando Tigres Stairs *P v ft tm am ma um avec CHUCK NORRIS-Anne Archer* Lloyd Haynes Dana Andrews D 2 LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 3 MAI 1980 i » » » ?: I I l : t ?1 t * I i i I l f t * t « I I 4 1 I I ¦ r- i ».B I t i : I ¦ t i ¦ 4 i I ; * 4 v e i 1 I dernier Vivier: Claude Vivier vient de composer un opéra.Un opéra qui s'intitule Kopernikus et qui sera créé jeudi et vendredi soirs.C'est à 20h30, au Monument National de la rue Saint-Laurent.Le Monument National est une salle qui a \u2014 ou plutôt qui a eu \u2014 une longue tradition de théâtre lyrique, ayant servi pendant de nombreuses années aux Variétés-Lyriques de Charles Goulet et Lionel Dau-nais.Quand on connaît Claude Vivier et quand on connaît sa musique, on se doute bien que ce qu'il appelle «un opéra» ne correspondra pas tout à fait, et probablement pas du tout, à ce que l'on entend habituellement par ce terme.L'opéra de Vivier: une «histoire» racontée au moyen de grands airs?.Cela m'éton-nerait! Sa définition même du mot «opéra» nous met sur la piste.«Un opéra, c'est de la musique mise en scène, d'une part.D'autre part, c'est une expression excessive de passions humaines et de rêves.Dans Kopernikus, il y a un drame, plutôt: une dramaturgie, mais pas une dramaturgie qui est née d'une situation conflictuelle (c'est-à-dire une relation entre des personnages), mais plutôt une dramaturgie qui puise sa source dans son visage propre.» Les opéras préférés de Claude Vivier: Die Zauberflôte («La Flûte enchantée»), de Mozart, Tristan unci Isolde et Parsifal, de Wagner, et Edison, de Robert Wilson.(Je n'ai pas demandé à Vivier ce qu'était Edison ni qui était Robert Wilson!) Et ses rôles d'opéras préférés?La Reine de la.nuit et le grand-prêtre Sa-rastro, dans La Flûte enchantée, et Wozzeck, dans l'opéra du même nom, de Berg.Claude Vivier a écrit, à propos de Kopernikus, un petit texte, imprimé sous forme de communiqué de presse, et auquel il ajoute quelques explications: «Le personnage central est Agni.Agni, c'est, le dieu hindou du feu; il est monté sur un bélier.Le feu, c'est mon signe astrologique.Je suis né un 14 avril.Je suis Bélier.Agni, c'est moi.Pour des raisons d'ordre musical, je le représente par une femme.Autour d'Agni gravitent des êtres mythiques.Il y a douze personnages autour d'elle, et qui sont interprétés par six chanteurs.» Ces douze personnages, Vivier les a recrutés un peu partout.Cela va de Lewis Carroll, l'auteur d'Alice in Wonderland, à Tristan et Isolde, en passant par l'enchanteur Merlin, la Reine de la nuit (déjà nommée), Mozart lui-même, un prophète aveugle (il n'est pas nommé mais il s'a- CLAUDE GINGRAS git d'Homère), un vieux moine (non identifié également mais il s'agit de Sarastro), il y a même un personnage qui n'a pas de nom, ne fait rien et ne représente rien, et puis, bien sûr, il y a Copernic lui-même (celui qui démontra que la terre tourne autour du soleil), ainsi que la mère de Copernic.Il y a aussi un personnage qui s'appelle le Maître des eaux.«Ces personnages, explique Vivier, sont peut-être les rêves d'Agni qui l'accompagnent dans son initiation et finalement dans sa dématérialisation.Il n'y a pas à proprement parler d'«histoire» mais plutôt une suite de scènes faisant évoluer Agni vers la purification totale.Ce sont les personnages mêmes de ses rêves qui l'initient.» Claude Vivier décrit Kopernikus comme une «féerie mystique».Quand on l'interrogera davantage, il précisera: «Une scène de mort qui dure une heure et demie.» Il ajoute: «Il ne faut pas essayer de lire une signification de ce qui se passe mais essayer de sentir ce qui se passe.Ne pas chercher à comprendre, mais jouir de ce qui se passe.C'est pour ça que c'est écrit en bonne partie en langue inventée.Le reste est en français.» « Concernant l'écriture musica- le proprement dite de Kopernikus: * «J'utilise beaucoup le parlé et le presque parlé, c'est-à-dire le Sprechgesang.Je me sers deia voix d'une façon très naturelle.Non, ce n'est pas sériel.Disons plutôt atonal.J'utilise beaucoup la tierce majeure et la tierce mineure.» b Il y a donc sept interprètes, et ils sont accompagnés par un ensemble de sept instruments.Mais chaque instrument ne correspond pas nécessairement à une voix.«J'ai choisi 7 parce que c'est un très beau nombre.Deux fois 7, ça fait 14: ma date de naissance.Mais, surtout, 4 + 3, cela permet un meilleur équilibre que deux nombres égaux.Les sept instruments me permettentde jouer sur toute l'échelle musicale.À l'aigu, j'ai un violon et parfois aussi trois clarinettes, lesquelles font surtout le médium, avec le hautbois et la trompette.À la basse, j'ai un trombone: Il y a aussi quelques percussions, jouées par les chanteurs.» .Claude Vivier explique encore que les instrumentistes sont sur scène, au milieu, avec les interprètes tout autour.Il n'y a ni entrée ni sortie: tous les interprètes sont là du commencement à la fin.Ils portent tous des masques et sont costumés.Les musiciens sont costumés eux aussi, de même que le chef d'orchestre.C'est Lorraine Vaillan-court qui dirigera et Jocelyne Fleury-Coutu, mezzo-soprano, qui sera Agni.Claude Vivier insiste encore pour dire que sa «féerie mystique» a aussi une portée sociologique.«Dans une crise de civilisation aussi fondamentale que celle que Ton traverse actuellement sur cette planète, l'être humain a peut-être besoin d'un retour à l'état foetal, je dirais intimiste.» Kopernikus a demandé à son auteur un an et demi de travail.C'est une production conjointe de l'Atelier de Jeu scénique et de l'Atelier de Musique contemporaine de la Faculté de Musique de l'Université de Montréal, avec la collaboration de l'École Nationale de théâtre (laquelle fournit les décors, les costumes, les éclairages et la salle).>Q Ce n'est pas Tosca, mais cela coûte moins cher aussi: entrée libre les deux soirs.L'opéra de Claude Vivier: « Une scène de mort qui dure une heure et demie».photo Robert NADON ¦ i i Des livres, des auteurs I A MEDITEI qui n'ont pas peur de dire LM VEllI I E! V peu* X ,nven,on.dec.*.«°nsU.C\\r\\w I.COLLECTION QUESTIONS lM*l;^J.T:L-1=L-*il ioo§aiST,ONS COLLECTION ' A.Le Renouveau Charismatique é JÊÙL , .i fDl^lONS PAUL OOTTif\\j.ifsic : Toute la vérité sur le charismatiame.Le Père Mélançon C.S.C.répond franchement à toutes les questions que vous vous posez sur le Renouveau Charismatique.$2.75 wES EOiTONS PAUL OOTT.Njf .NjC Un eminent professeur, Pierre Couillard.a exploré attentivement tout ce qui se raconte sur les OVNI, les extra-terrestres et autres phénomènes étranges.En 100 réponses, il vous éclaire sur le sujet.$2.75 L'INDEPENDANCE M' PIERRE HARVEY \u2022 IttMMM Nation*! j.\u2022\u2022i* Ci- - \u2022 « pta BERNARD LOISELLE : \"v v >4 r.i D 4 : s -, V f » M - i f r LITTERATURE LA PRESSE, MONTREAL, SAMEDI 3 MAI 1 980 Réédition dans la collection angèline de moirtbrusi par Laure Conan 192 pages.$3 95 En rappel dans la même collection Chansons pour tes yeux par Félix Leclerc 148 pages, $3.50 les éditions fides 23b est boul Chester Montreal H2X 1N9 (!>14) 86! 96?» .¦ èjxktfirmeia valeur sure 'alternative fédéraliste, * Un penchant pour la cruauté ¦ \u2022«, !\u2022( , 128 pages » J-gg » ¦ \u2022 - - .» ' \u2022 1 \u2022\u2022 .*-&\\ En vente chez votre libraire-ou directement de l'éditeur.a* .».J ÉDITIONS HÉRITAGE 300, rue Arran, Saint-Lambert, Québec Tél.; 672-6710 Au début des années 60, lorsque Dalton Trumbo commença à écrire la Nuit de F aurochs, sa femme menaça de le quitter s'il se mettait dans la peau de son personnage autant qu'il l'avait fait en créant Johnny, dans Johnny s'en va-t-en guerre.Cleo Trumbo avait bien raison, car le «héros» de la Nuit de l'au-rochs \u2014 The Night of the Aurochs en anglais \u2014 Ludwig Richard Johann Grieben, est un être des plus répugnants.Né en 1898, il fait partie de cette génération d'Allemands entraînée dans les milices à la fin de la Première Guerre mondiale, qui en est revenue complètement désillusionnée et révoltée contre l'aristocratie.En 1926, Grieben devient membre du Parti nazi, puis progresse au sein des SS pour devenir l'un des principaux administrateurs du camp de concentration d'Auschwitz-Bir-kenau, en Pologne.Dalton Trumbo nous raconte, sans nous épargner les détails les plus horribles, l'enfance et l'adolescence de Grieben, qui manifeste très jeune un penchant prononcé pour la cruauté ainsi qu'une soif intarissable de pouvoir.C'est cette envie de dominer, du pouvoir absolu sur les animaux, les êtres, les femmes surtout, qui marquera toute la vie du personnage principal de la Nuit de Vaurochs.Ses relations avec sa maîtresse Lieseî sont très révélatrices à cet égard, car il mettra celle-ci dans une situation telle qu'elle aura le choix de lui obéir aveuglément ou de mourir.L'originalité du livre de Trumbo tient surtout au fait qu'il traite la question du massacre des Juifs au cours de la Seconde Guerre mondiale de l'intérieur.La Nuit de l'aurochs, c'est le cheminement personnel de Grieben, depuis son enfance jusqu'à Auschwitz et ensuite son retour dans son village natal en Baviè- FRANCINE OSBORNE_ re, Forchheim.La plupart du temps, les auteurs qui abordent cette question parlent des événements historiques, recueillent des témoignages des victimes, racontent la vie dans les camps de concentration.Trumbo, lui.nous révèle ce qui se passe dans la tête de Grieben lorsqu'il agit, il nous fait part de ses réactions face au massacre auquel il participe activement grâce à son journal.Malheureusement, l'auteur est mort avant d'avoir pu achever le livre, en septembre 1976.Bien qu'il ait entrepris l'oeuvre au débutdes années60, etqu'il ait continué à y travailler pendant toutes ces années, Trumbo l'a laissée bien incomplète.Ainsi, le dénouement est incertain et il y a un net déséquilibre entre les premiers et les derniers chapitres du livre.L'enfance et l'adolescence de Grieben sont racontées dans les menus détails, mais on sait peu de chose de sa vie d'adulte, notamment à Auschwitz avec Liesel.A cet égard, les notes et lettres de l'auteur qu'on a ajoutées à la version française de l'oeuvre sont très utiles, car elles nous renseignent sur les intentions de l'écrivain et sur les difficultés qu'il a éprouvées à «accoucher» de Grieben.Il faut dire que Dalton Trumbo était un homme très occupé.Il a écrit le scénario de près de 40 films, dont Exodus, Spartacuset Papillon.A part ses quatre romans, ii a aussi écrit pour Te théâtre.En 1947, il fut mis en prison pour avoir refusé de témoigner devant une commission du Congrès américain au temps du maccarthysme et dut écrire pendant 13 ans sous un pseudonyme, Hollywood l'ayant mis à l'index.Trumbo se savait très malade quelques années avant sa mort et, pour lui, achever la Nuit de l'aurochs est- un pari qu'il a perdu avec Grieben.C'est dommage, mais l'oeuvre vaut quand même la peine d'être lue, pour faire l'expérience de cette « descente aux enfers spirituelle».Dalton Trumbo, LA NUIT DE L'AUROCHS.Éditions Alta, Paris, 1980, 239 pages, $17.95.DALTON TRUMBO I La nuit de l'aurochs par Maud u \u2022> ci H » hutf v Ui ROMAN AIJA Faites-lui plaisir., offrez-lui un livre de Sélection à l'occasion de la ête des Mères ¦ \u2022 GUIDE COMPLET DES TRAVAUX A L'AIGUILLE Un cadeau qui ne manquera pas de lui faire plaisir' Adapte au niveau de chacune, ce guide magistral tait le tour de chaque technique par le texte et par limage broderie, tapisserie a l'aiguille, applique, patchwork, quilting, etc Un enseignement précieux communique par des instructeurs qualifies! 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le fignoler.Elle nous revient parce qu'elle a besoin de chanter en public, sachant que «le temps a passé et qu'une génération n'a pas entendu parler de moi».Du monde de la chanson, qui a bien changé depuis l'époque où elle a commencé à chanter, Monique Miville-Deschênes dira que «c'est vraiment un domaine où on fabrique des gens», pour ne pas dire des vedettes aux plus ou moins grands succès.Mais Monique Miville-Deschênes se défend bien d'être «un être fabricable».A la voir, on DENIS LAVOIE devine d'ailleurs qu'elle n'est pas dans le coup, qu'elle ne fait pas parti de la colonie artistique.Toute simple, vivant face au fleuve avec pour toute musique d'ambiance le chant des oiseaux et la nature qui l'entoure, Monique Miville-Deschênes est bien loin des préoccupations du monde du spectacle.«On me reproche de ne pas me vendre.Je suis peut-être trop polie.J'ai comme une incompatibilité avec la réussite, à cause de mon tempéramment.«Je ne me prends pas pour une artiste, mais comme quelqu'un qui chante, un masson qui construit son foyer.» Ainsi parle la chanteuse, qui dit éprouver un besoin de se faire dire ce qui est bon dans ce qu'elle fait.C'est donc pour cela qu'elle revient toujours à la scène, comme l'été dernier alors qu'elle a donné son tour de chant au théâtre de l'île d'Orléans.Bien sûr le public a changé, mais il y en aura sûrement qui se souviendront de Monique Miville-Deschênes.C'est pourquoi elle Le Canada OU ECKANKAR Un genre de vie.Quel est le but de la vie?Ai-je vécu auparavant?Qu'y a-r-il derrière le voile de la mort?PRESENTATION D'UN FILM DOCUMENTAIRE TOUS LES DIMANCHES 14 HEURES Nouvelle presentation chaque semaine Soirée d'information (Entrée libre) Tous les lundis.20h00 1319 est.rue Sainte-Catherine (métro Beaudry) Montréal 521-6518 CONFÉRENCE-VOYAGE Vous qui investissez quelques milles dollars pour vos voyages, n'êtes-vous pas prêt à investir $25 et 6 heures de votre temps pour en faire un succès: Samedi, 24 moi Espagne, Portugal Dirranch*.25 ffHN Grèce Samedi, 31 mai Italie Dimanche, 15 juin Belgique, Hollande, Luxembourg Samedi, 7 juin France Samedi, 7 juin Art de voyager Dimanche, 8 juin Suisse, Autriche, Allemagne Samedi, 14 juin Angleterre lundi et Mer.2 et 4 juin Art de voyager .* mm ! 4 !.M DURÉE: 6 heures (9.30 à 17 hres) Le voyage de vos rêves n'exige-t-il pas une excellente préparation?M.Miville-Deschesnes : le présent photo P.H.Talbot interprétera quelques-unes de ses vieilles chansons, «des chansons qui m'ont identifiée, mais que j'habille de robes neuves», précise-t-elle.La chanson occupe une place très importante dans sa vie, surtout depuis une quinzaine d'années, alors qu'elle a pu côtoyer Charles Aznavour et d'autres,! lors d'un séjour en France avec Félix Leclerc et «Le petit bonheur».«Je reviens à la chanson parce qu'on aimera toujours «A la claire fontaine» nous dit Monique Miville-Deschênes qui ajoute: «Mes chansons vont finir par voir le jour,» malgré la désaffec-.tion marquée par le public pour, toute une génération d'artistes' québécois qu'on a vu chanter accompagnés de ieunguitare.; Monique Miville-Deschênes se sent donc un peu amère et désul-lusionnée face aux nouvelles réalités du monde du spectacle, qui n'est plus ce qu'il était il y a 15 ans.Mais elle se sent bieni avec le public, et c'est ce qui; devrait la sauver pour lui per-mettre de nous revenir avec des chansons influencées par le con-j texte actuel.C'est le présent qu'a voulu mettre Monique Miville-Deschè- : nés dans ses nouvelles chansons.# C'est aussi forcément ce qui l'en-' toure, et l'horizon, ainsi que.«l'histoire d'un malheureux que; la société a poussé à se jeter au bout du quai» que chantera Monique Miville-Deschênes.Cette semaine de spectacles à; l'Imprévu, ça semble toute une' aventure pour la chanteuse et poétesse qui croit qu'avec une publicité adéquate elle saurait I ne pas connaître de périodes! creuses.Il y a d'autre part le besoin de prendre ses distances vis-à-vis: d'un monde en changement.Mais après un temps d'arrêt Monique Miville-Deschênes s'est rtinrliio fwimnto OU'elle n nnn.\u2022 vait pas se passer de la scène.1 C'est comme un histoire d'amour qu'elle semble vouloir partager avec le public, avec ceux qui l'ont vue il y a bien des années et ceux qui savent encore s'arrêter pour écouter.Pour informations: Gisèle et Normand Fortier 284-1115 CENTRE DE FORMATION EN TOURISME INC.Permis du ministère de l'Education 749720 Enseignements de culture personnelle GUïDt des &PJUO \\ Singer \\ Réédition dans la collection \u2022 bibliothèque les engagés du grand portage par Léo-Paul Desrosiers 224 pages.S4.50 En rappel dans la même collection Poèmes choisis Emile Nelligan 176 pages.S3.95 les éditions fides 23i> »?st boul Dorchester Montreal M?X 1N9 d'AMÉRIQUE du HORD Guide 4 .elevate'1 ¦ sur te lerrain VIENT DE PARAÎTRE Enfin en français.la traduction du fameux «BIRDS OF NORTH AMERICA» ?* ?* \u2022 LE PREMIER GUIDE D'IDENTIFICATION SUR LE TERRAIN DE TOUS NCS OISEAUX \u2022 Avec les noms: CANADIENS (Nomenclature de la société zoologique de Québec); FRANÇAIS (iorsque différents des noms utilisés au Québec); LATINS; ANGLAIS.\u2022 74 familles d'oiseaux \u2022 645 espèces \u2022au-delà de 1500 illustrations toutes en couleurs \u2022 aires de nidification \u2022 migrations \u2022 sonagrammes \u2022 plumages selon le sexe de l'oiseau, l'âge ou la saison \u2022 habitat, moeurs et abondance respective.L'OUVRAGE QUI FAIT AUTORITÉ POUR L'ORNITHOLOGUE AMATEUR OU PROFESSIONNEL $ 14 95 EN VENTE DANS LES LIBRAIRIES Distributeur exclusif: MONDIA INC., 1977, boul.Industriel Chomedey, Laval H7S 1P6 334-5759 EDITIONS mar roc\\uot CASIER POSTAL 310 LA PRAIRIE, QUÉBEC J5R3Y3 (514)659-4819 V Notre ¦If ,*\u2022: ' ' ¦'*V- ;.\" J V Anniversaire SE TERMINANT LE 1 O MAI 1 980 sur tous les livres identifiés d'un Point Rouge en Rayon sur tous les livres à l'exception 0 dès manuels scolaires et techniques 6722 Plaza Saint-Hubert, Montreal 274-2870 \u2014 274-7449 Cette vente ne s'appliquera qu'a 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