ARQ, 1 octobre 1983, Octobre

[" ARCHITECTURE/QUEBEC LES VILLAS DE PUNE et les éléments classiques dans l\u2019architecture à Montréal :'Ù: L- ^âfiàüf Bibliotheq je\u201d de EERLESIS un autre classique durable ¦ZSsë: \u2014 \"Bibliothèque\", un superbe tapisfaitd'Antron III Du Pont, fut conçu par Peerless pour la bibliothèque municipale de Québec.Un tapis qui rehaussera le décor de cette bibliothèque pour plusieurs années à venir.La pose est l'oeuvre de Couvre-plancher Maurice Pelletier.XLJ EERLESS Distributeurs: Les Tapis PEERLESS Ltée, Place Bonaventure, D Mart, Montréal, Québec, Canada (514) 866-5821 COLOMBIE BRITANNIQUE: Peerless Rug Ltd.(Western Division) 7791 Alderbridge Way Richmond (604)273-5611 ALBERTA: Peerless Rug Ltd.(Western Division) 16632- 117th Avenue Edmonton (403)452-9650 ALBERTA: Peerless Rug Ltd.(Western Division) 838 - 55th Ave.N.E.Calgary (403)275-8222 MANITOBA: Peerless Rug Ltd.(Western Division) 925 Keewatin Street Winnipeg (204) 633-9870 ONTARIO: Peerless Rug Ltd.60 Carrier Drive Rexdale (416)675-1521 QUÉBEC Les Tapis Peerless Ltée 799av.Jean-Paul Vincent Longueuil (514) 679-0731 PROVINCES DE L\u2019ATLANTIQUE: Peerless Rug Ltd.26 llsley Ave.Burnside Park Dartmouth, Nova Scotia (902)463-8770 TERRE NEUVE: Mainline Distributors Ltd.P.0.Box 42, Topsail Road Mount Pearl (709)364-7451 Jl'Milll ARCHITECTURE/QUEBEC LA REVUE DES MEMBRES DE L\u2019ORDRE DES ARCHITECTES DU QUÉBEC 9 ÉDITORLAL Pierre-Boyer Mercier 10 LES VILLAS DE PLINE ET LES ÉLÉMENTS CLASSIQUES DANS L\u2019ARCHITECTURE À MONTRÉAL Ellen James 11 OF TEMPLES AND SHEDS Melvin Charney 16 FOUR CARDINAL POINTS OF A VILLA Pierre de la Ruffinière du Prey ENCART GUIDE C.CA.DE MONTRÉAL HUIT VILLAS SUR LE MONT-ROYAL 23 LE POURQUOI DE L\u2019EXPOSITION Phyllis Lambert 24 APPRENDRE À VOIR L\u2019ARCHITECTURE CLASSIQUE À MONTRÉAL José Faubert Octobre 1983 ARQ/ARCHITEC'i'UKE/QUÉBEC est publié six fois l\u2019an pan le GROUPE CULTUREL PRÉFONTALNE, corporation sans but lucratif.Les changements d\u2019adresse, les exemplaires non-dis-tribuables et les demandes d\u2019abonnement devraient être adressés au GROUPE CULTUREL PRÉFOHTAIETE, 1463 rue Préfontaine, Montréal H1W 2N6 Abonnements: le numéro, 3$ / 6 numéros, 17$.Courrier de la deuxième classe / Enregistrement no.5699 Port de retour garanti Le CORIAN, massif et non poreux, est facile à entretenir et possède une grande durabilité; il est disponible dans une variété infinie de formes et d\u2019achèvements de rebords.Le CORIAN de Du Pont est un matériau de conception unique.Il est massif et sa couleur et son motif vont de part en part.Il peut être travaillé et façonné comme du bois de qualité.Et il dure néanmoins extrêmement longtemps tout en étant à l'abri des outrages du temps et d\u2019une utilisation rigoureuse, ceci avec rien de plus qu\u2019un entretien quotidien moyen.Longtemps après que les autres surfaces auront vieilli, l\u2019aspect spécial que vous avez obtenu avec le CORIAN continuera à différencier vos créations avec CORIAN.Le CORIAN possède un aspect subtil, doucement plaisant.11 est lisse comme le satin et chaudement agréable au toucher.Il est neutre et conciliable.Et, à l'encontre des minces stratifiés en plastique ou des produits à couche de gel, qui peuvent facilement être endommagés de façon irréparable, le CORIAN est massif et non poreux, de ce fait la plupart des taches s\u2019enlèvent avec un linge humide.Des taches plus tenaces, même des brûlures de cigarettes s\u2019enlèvent à l\u2019aide d\u2019un agent nettoyant ménager.Des éraflures et des coupures accidentelles peuvent être réparées avec du papier de verre fin.Tout ceci peut se faire sans endommager, de façon permanente, la beauté du CORIAN.Pour plus d\u2019information.Pour obtenir plus de renseignements au sujet du CORIAN en feuilles et façonné ainsi que la disponibilité des couleurs, veuillez vous référer au dossier de Sweet.Il est possible d\u2019obtenir gratuitement notre livret de 16 pages, \u201cCréations avec Coriani\u2019 en écrivant à: DuPont, Box 455, 55 McCaul St., Toronto, M5T 2W7.Distributeur: Centura Québec Ltée., (514) 336-4311, (418) 653-5267.*CORIAN est une marque de fabrique déposée pour les produits de construction de DuPont.En combinant plusieurs variétés de bois de qualité, ainsi que d'autres matériaux, avec le CORIAN, on obtient différents effets spectaculaires pour les rebords.\t\tstratifiés plastiques à coller sur un fond \t\tservant de support \t\u2019COI\tmarbres synthétiques, fond poreux, mince * surface décorative \t\tCORIAN est massif- \t\tla beauté va de part \t\ten part Un achèvement traditional du rebord ajoute un attrait séduisant à cette salle de bain de l'hôtel Amway Grand Plaza, Grand Rapids.Architectes: De Winter Associates, Inc. ri-:iÿSè H 'J ;*mm**m nmm^i 1 \u2022; \u2019.¦ V ::\t:: t mélangez-le à d'autres i votre propre aspect spécial.C0S Le CORIAn, facile à entretenir, a été façonné et combiné avec le bois, afin d'obteniràToronto, ce splendide bar durable.Créateur Robert M.Lozowy La facilité à couper, à percer et à façonner le CORIAN, à laquelle s ajoute sa composition massiue et non poreuse, le rend idéal pour les laboratoires du \"(Jniuersity College\" de Londres.Créateurs et fabricants C.D.(R-U).CORIAN.une beauté massive qui dure.' - rw .\u2022^iaOîÆ> 4ri*-C j \u2022\tr\\.' V A_ LA BRICONOMIE \u201cL\u2019art de construire en utilisant la brique d\u2019argile, efficace et économique\u201d La véritable brique d\u2019argile cuite surpasse tous les autres produits de construction murale.De plus, vous réaliserez de belles économies.\u2022\tLes murs porteurs sont construits et finis en même temps.\u2022\tLa brique d\u2019argile est idéale pour les structures en maçonnerie à parois minces.\u2022\tLes immeubles en brique d\u2019argile résistent mieux au vandalisme.\u2022\tLes immeubles en brique d\u2019argile sont imbattables en ce qui concerne la rapidité de la construction et la finition des murs.\u2022\tLa brique d\u2019argile, cuite â 1800°, est pratiquement indestructible.\u2022\tGrâce à la construction en briques d\u2019argile, on obtient une excellente isolation acoustique.\u2022\tL\u2019apparence artisanale de la brique d\u2019argile fait des merveilles pour l\u2019esthétique.\u2022\tGrâce à sa conception et à sa fabrication, la brique d\u2019argile exige relativement peu d\u2019entretien.La flexibilité d\u2019emploi de la brique d\u2019argile permet de l\u2019utiliser pour les immeubles de pratiquement n\u2019importe quelle conception: commerciale, résidentielle, industrielle ou institutionnelle.Quel que soit le bâtiment que vous construisez ou concevez \u2014 maison, immeuble d\u2019appartements, hôpital, école, centre d\u2019achat, église, immeuble commercial ou en co-propriété, spécifiez toujours le produit de construction qui surpasse tous les autres, la véritable brique d\u2019argile cuite \u2014 C\u2019est ça la BRICONOMIE.association canadienne de brique d'argile cuite 5218 YONCE ST., WILLOWDALE, ONTARIO, M2 N 5P6\t(416)225-7763 r31 \u2018-n Projet André-Grasset, Montréal'Ma-Baie Construction Architectes: Poirier, Cardinal, urbanistes et architectes/Opération \u201c20 000 Logements ', Montréal DU DETAIL IA BRIQUETERIE ST LAURENT LTEE Norrngpb CharleborêjPesigners* Loigrlon, Durand et Quezon Ass.Architectes Intectures Inc.Contracteurs gt.es Entreprises Armco Inc Isolair 5 La fenêtre à battants Beau temps mauvais temps 1.Cadre 127 mm (5 po) en aluminium recouvert d'émail cuit au tour éliminant pour toujours la corvée de la peinture.Disponible en brun ou blanc.2.Bris thermique En polyvinyle assurant une excellente isolation thermique entre les parties extérieure et intérieure du cadre et du volet.ISOLAIR j 3.Quincaillerie Ultra-robuste assurant un fonctionnement parlait' du mécanisme d'ouverture pendant des années.Triple coupe froid Double sur le volet et un sur le cadre -réduisant au minimum les pertes de chaleurs et les infiltrations d'air.En ruban continu de LOZARON (me) extrêmement durable, Le vitrage triple, avec deux espaces d'air de 6 mm (% de po) assure un maximum d\u2019isolation.Double vitrage disponible.12, rue Lesage Ste-Thérèse, Qué.J7E 3E8 Tél.: (514) 430-2421 (Ste-Thérèse) (514) 871-1233 (Montréal) \u20221- Siîùiâ » \u2022* -»y .Ec'ivwi' (æm5 sül» .mm* ^ miwgÿM I»ÜSS^!ÇS ü\t \t Jl \u2018 /\t - \u2022 -\tJ î\u2019ZfL\t Une décision qui a de l\u2019avenir: l\u2019isolant esfen Dura-Flex.Vous vouliez un isolant de couverture pratique, sans problème.Le voici.L\u2019isolant ESFEN Dura-Flex, léger, maniable et à un prix concurrentiel pour nos acheteurs.Résistance supérieure, adhérence exceptionnelle, stabilité à l\u2019usage, ESFEN Dura-Flex est vraiment l\u2019isolant que vous recherchiez pour les couvertures conventionnelles.ESFEN Dura-Flex vous est offert par Matériaux de Construction Canada Limitée, une des compagnies du groupe Esso.ESFEN Dura-Flex a une excellente résistance thermique: il est coté RS1 2,64 (R-15) pour 95,3 mm (3,75 po).Il est approuvé FM Classe 1 pour sa résistance au feu et homologué par ULC comme élément constitutif de divers montages toit et plafond.Son revêtement de surface de conception unique assure un assemblage solide de la couverture et une résistance aux mouvements latéraux de la membrane.Il a passé avec succès l\u2019épreuve de soulèvement au vent FM 1-90.CHEMICALS (Esso Chemicals cl \"Avec vous, on va de l avant\" sont des marques déposées de la Compagnie Pétrolière Impériale Liée) Le panneau en sections exclusif de ESFEN Dura-Flex lui permet d\u2019épouser sans difficulté les surfaces qui ne sont pas parfaitement planes et lui procure une stabilité dimensionnelle à long terme.La plus grande qualité de ESFEN Dura-Flex est son extrême légèreté.Le Dura-Flex RSI 2,64 (R-15) ne pèse que 4,04 kg/m2 (0,83 lb au pied carré), ce qui en facilite grandement la pose.Les couvreurs le portent beaucoup plus facilement que les autres types d\u2019isolants pour couvertures conventionnelles.et les charpentes aussi.En choisissant ESFEN Dura-Flex vous prenez une décision qui a de l\u2019avenir.Nous l\u2019avons conçu parce que vous exigiez un meilleur isolant de couverture, pratique et sans problème.En répondant toujours mieux à vos besoins, on va de l\u2019avant.Avec vous, on va de l\u2019avant.-! ESFEN Dura-Flex m\u2019intéresse.\ti ?\tVeuillez me faire parvenir votre documentation.?\tJe voudrais rencontrer votre spécialiste pour discuter des caractéristiques de pose et des autres avantages de ESFEN Dura-Flex.Postez à: Matériaux de Construction Canada Limitée I |\t0240, rue St-Patrick\t| LaSalle, Québec H8R 1R9 A l\u2019attention de Gaétan Chamaillard I ARQ 10/83 ou composez: (514) 364-0161 Accorder jadis au présent -mm a Le nouveau siège mondial qu'Alcan vient d'ériger, rue Sherbrooke à Montréal, témoigne de sa volonté d'être à l'avant-garde sans renier pour autant le passé.L'aluminium se prête à merveille au génie inventif de nos architectes tout en leur permettant de l'harmoniser à des structures anciennes.La conservation de notre héritage, c'est aussi un de nos produits.Ainsi la ville peut-elle conserver son cachet et manifester à la fois son goût pour l'avenir.ALCAN L'INTELLIGENCE DU PASSÉ ÉDITORIAL Le Musée des Beaux-Arts de Montréal présente, du 14 octobre au 27 novembre, en collaboration avec le Centre Canadien d\u2019Architecture et l\u2019Institut Français d\u2019Architecture de Paris, l\u2019exposition Les Villas de Pline et les éléments classiques dans l\u2019architecture de Montréal.Le concours d\u2019émulation qui fait l\u2019objet d\u2019une partie de l\u2019exposition tire son origine dans la correspondance de l\u2019avocat, écrivain et consul romain Pline le Jeune.Originaire de la très belle région de Côme, en Italie du Word, neveu de Pline l\u2019Ancien, il a consacré à l\u2019écriture une part importante de sa vie.Particulièrement attiré par les choses de l\u2019esprit, il nous a laissé, dans un style épistolaire, la description de deux types de villas qui ont inspiré d\u2019innombrables architectes au cours des siècles.Une lecture récente de ses lettres a effectivement donné naissance au concours d\u2019émulation présenté au Musée des Beaux-Arts de Montréal.Si le mot villa (une maison de campagne avec parc ou jardin) parait de nos jours quelque peu démodé, on peut se demander pourquoi la pratique actuelle s\u2019y intéresserait?Dans son article \u201cOn temples and sheds\u201d, Melvin Charney en nous parlant de l\u2019utilisation du passé dans notre propre environnement, nous fournit une partie de la réponse.Mais outre l\u2019intérêt très particulier qu\u2019une telle exposition risque de susciter dans le public, nous avons la ferme conviction que tous les architectes y trouveront leur profit.Le retour au passé, sous quelque forme que ce soit, peut cependant témoigner de l\u2019apparition de tendances académiques.Au cours de l\u2019histoire ces rétrospectives architecturales n\u2019ont que rarement donné à la pratique un nouvel élan.Elles permettent du moins aux architectes de renouer avec la tradition lors des périodes de gestation telles que nous en vivons une en ce moment.L\u2019architecture classique fait partie de la tradition au même titre que d\u2019autre époques de notre passé et il est possible d\u2019en tirer de nombreuses leçons dont la plus importante demeure à nos yeux l\u2019intelligence du jeu des influences sur l\u2019élaboration des formes.Malgré son indéniable vocation artistique, l\u2019architecture demeure soumise à l\u2019ensemble des conditions qui régissent une production de nature matérielle.Les conditions géographiques, topographiques, géologiques, climatiques, sociales, économiques, techniques, politiques, de même que les idéologies de nature philosophique, morale, religieuse, scientifique et artistique, constituent un faisceau d\u2019influences entremêlées susceptible de déclencher à une époque donnée une manifestation architecturale caractérisée.Au bout du compte, ces facteurs demeurent les seuls éléments constituants d\u2019une architecture dynamique, évolutive.Cette approche de la tradition permet non seulement de mieux discerner les agents qui affectent aujourd\u2019hui notre propre pratique mais aussi d\u2019échapper au piège que peut représenter le formaliste académique.Un retour éclairé sur le passé, quelque soit sa façon demeure quand même essentiel.Nous vous invitons donc à visiter l\u2019exposition et à aller jeter un coup d\u2019oeil sur une partie de notre patrimoine classique.(voir le guide en pages centrales) Nous devons cette initiative au Centre Canadien d\u2019Architecture et à son dynamique directeur, madame Phyllis Lambert.Pierre Boyer-Mercier UN MOT DU DIRECTEUR DU CC.A.J\u2019aimerais remercier tous ceux qui ont collaboré avec le Centre Canadien d\u2019Architecture.Pierre Boyer Mercier, le rédacteur en chef, a permis la réalisation de ce numéro spécial d\u2019ARQ, pour lequel Ellen James a assumé les fonctions de collaborateur au rédacteur en chef.François Dallegret a conçu la page couverture, l\u2019affiche de l\u2019exposition et le guide des huit villas sur le Mont-Royal.Michel Boulet, Brian Merrett et David Miller ont réalisé spécialement certaines des photographies de la publication et de l\u2019exposition.Le Musée des beaux-arts de Montréal, responsable de la gestion de l'exposition, a également organisé des activités pour les enfants et une série de conférences du jeudi soir: Léon Krier, «L\u2019Amour des Ruines», le 27 octobre; Kurt Foster, « Pliny and Posterity», le 3 novembre; projection du film «Palladio», de James Ackerman, le 10 novembre; Peter Jacobs et Phyllis Lambert, « Ville et Villa: Landscape in Montreal », le 17 novembre.Le jeudi soir, à la suite de ces conférences, le musée restera ouvert au public.En marge de l\u2019exposition, l\u2019université McGill a invité Léon Krier à participer à un atelier organisé par l\u2019École d\u2019architecture.Pierre du Prey, directeur des programmes d\u2019étude du CCA, est le conservateur invité de l\u2019exposition et a travaillé avec les divers services du CCA: services des collection et de la restauration.La recherche sur les bâtiments de Montréal a été effectuée par Robert Lemire, recherchiste du CCA, et José Faubert, architecte.Nous exprimons notre reconnaissance enfin aux personnes et aux institutions qui ont prêté des oeuvres pour l\u2019exposition: Les Archives publiques du Canada, Qttawa; Ludwig Glaeser, New York; le musée McCord, Montréal; la Bibliothèque de l\u2019université McGill, Montréal; le Royal Institute of British Architects, Londres; le Royal Ontario Museum, Toronto; la Bibliothèque de l\u2019Université de Montréal.Phyllis Lambert 9 LES VILLAS DE PLINE ET LES ÉLÉMENTS CLASSIQUES DANS L'ARCHITECTURE À MONTRÉAL Ellen James This issue of ARQ is devoted to the architecture of the villa and is meant to accompany the exhibition entitled Les Villas de Pline et les éléments classiques dans l\u2019architecture à Montréal which opens on Oct.14 at the Montreal Museum of Fine Arts.The exhibition includes material from La Laurentine prepared by the Institut Français d\u2019Ar-chitecture as well as additional historical items pertaining to Montreal and assembled by the Canadian Centre for Architecture.The poster designed by François Dallegret conveys clearly the interrelated aspects of the Montreal exhibition: the historical component represented by Pietro Bracci\u2019s eighteenth century drawing of the Villa Sacchetti; the implications for urban design shown by Léon Krier\u2019s drawing of Pliny\u2019s Laurentine villa; and, the pervasive impact of classicism in Montreal demonstrated by the photograph of a duplex in Verdun; this last image appears on the ARQ cover.The essays in this issue of ARQ examine the villa from different points of view.Melvin Charney considers the validity of resurrecting the past; Pierre du Prey explains the characteristic elements of the villa historically; and, José Faubert discusses the classical language of architecture in Montreal.The guide to eight villas on Mount Royal, researched by Robert Lemire, brings to light a history half-forgotten.The publication written for the European exhibition, Ut Architectura Poesis: La Laurentine et l\u2019invention de la villa romaine, Paris, 1982, gives an account of the historical development of the concours d\u2019émulation and presents a selection of projects chosen for a contemporary concours organized in 1981 by the IFA resulting from a colloquium called \u201cPrésence de l\u2019architecture et de rurbanisme romains.\u201d The objective of the 1981 concours was the reconstitution of the Laurentine villa of Pliny the Younger as described in his Latin letter to Gallus.The projects of émulation by Léon Krier, David Bigelman, Bernard Huet and the other participants reveal how émulation becomes a learning process.It is stated in La Laurentine that émulation is a way for the architect to question \u201cl\u2019origine et la raison constructive, la base philosophique et la raison d\u2019être des éléments de l\u2019architecture et de la décoration.\u2019\u20191 It is also a means of stimulating architectural literacy.Historically, the method of émulation was not only employed by architects trained at the Ecole des Beaux-Arts, but it was also a method of learning for painters and sculptors.Annibale Carracci in the late sixteenth and early seventeenth century studied anatomy from live models but, alternatively, drew the nudes that Michelangelo had painted on the Sistine Ceiling.So too in the nineteenth century did British sculptor Benjamin Robert Hayden learn about the perfection of Greek sculpture by sketching the Elgin Marbles in order \u201cto discover the principles of those divine things.\u201d2 The concept of émulation is not that of merely copying.Two remarks by the British academician Sir Joshua Reynolds make the value of imitation clear.\".it is by being conversant with the inventions of others, that we learn to invent,\u201d he wrote in his Discourses on Art.Later on in the same text he observed that \u201c.imitation.is a perpetual exercise of the mind, a continual invention.\u201d3 Emulation in the sense of a formal re-evaluation of antique sources is one way in which classicism reappears.But emulation in a looser sense, conveying the idea of recol- NOTES 1.\tMaurice Culot, Pierre Pinon et al., Ut Architectura Poesis: La Laurentine et l\u2019invention de la villa romaine, Paris, 1982, 147.2.\tLorenz Eitner, Neoclassicism and Romanticism 1750-1850, Englewood Cliffs, N.J., 1970, 86.lection and admiration also occurs.Both modes of perception are apparent in the way classical ideas have become a part of the fabric of the architecture and planning in Montreal.Local architects, using both the fundamental classical principles of design and elements of the ancient orders, have built villas on or near the once-rural Mount Royal.Temple Grove, built in 1836 for J.S.McCord, is a perfect example of the genre.The word \u201cvilla\u201d is defined by the Oxford English Dictionary as \u201cany residence of a superior or handsome type, or of some architectural pretension, in the suburbs of a town or in a residential district such as is occupied by a person of the middle-class; also any small better-class dwelling house, usually one which is detached or semidetached.\u201d During the Italian Renaissance Alberti deemed that the term \u201cvilla\u201d could be applied equally to a working farm or to a gentleman\u2019s retreat.The villa, he wrote, \u201coffers the greatest, the most honest and the most certain profit\u201d while it also functioned as a place to \u201cflee those uproars, those tumults, that tempest of the world of the piazza, of the palace.\u201d4 The fortified residence owned by the Gentlemen of St.Sulpice was simultaneously a productive farm and a bucolic retreat on the slope of Mount Royal.Palladio, in his design for the Villa Rotonda in the midsixteenth century, incorporated many of the elements commonly associated with the villa: a pastoral site, axial planning, harmonious proportions and the use of the classical vocabulary.Indeed, one of the most easily recognizable characteristics of the villa is the use of classical elements such as Tuscan, Doric, Ionic or Corinthian columns.These orders of architecture, originally belonging to Greek and Roman temples, made their way back into architecture with the Renaissance and are to be seen in abundance not only on villas but also on other building types.Forms such as triglyphs, metopes, pilasters and pediments may be used in a canonically correct way or may be fragmented and applied as ornament alone.At Terra Nova the ornamented pediment reflects Palladio\u2019s observation that \u201cfrontispieces show the entrance of the house, and add very much to the grandeur and magnificence of the work.\u201d6 The emphatic frontispiece appears also on the more modest house in Verdun (part of the cover design) and is but one instance of classical motifs adorning buildings in the quartiers of Montreal.The guest curator for the exhibition, Pierre du Prey, Director of Study Programs for the Canadian Centre for Architecture, has written, \u201cThe villas of Pliny are an archetype that stand for man\u2019s eternal quest for shelter.They also represent a case in point of an age-old educational process, that of émulation.Emulation, of course, reaches beyond villas to encompass every building type, the city as a whole and at the same time gives us insight into the origins of creative architectural thinking in its broadest sense.\u201d Ellen James is an associate professor of art history at Concordia University, Montreal, and has studied the influence of classicism on John Ostell the nineteenth century Montreal architect.3.\tSir Joshua Reynolds, Discourses on Art, ed.R.Wark, London, 1969, 89, 97.4.\tAs quoted by David Coffin in The Villa in the Life of Renaissance Rome, Princeton, 1979, 11.5.\tAs quoted in James S.Ackerman, Palladio, Harmondsworth, 1966, 65.10 ofTEMPLES and SH EDS Melvin Charney PL 1 A villa in Arcadia set against the skeletal ruins of a city: idyllic illusion and the specter of death which haunt architecture.A photographer on a street In Warsaw, Poland, circa 1947 Why bother with the ruins of an obscure past?What can the reconstruction of a wealthy Roman\u2019s country estate contribute to any cogent debate about the condition of contemporary architecture?And why revive a concours d\u2019émulation of an antique monument following the curriculum of the École des Beaux-Arts, an institution which has long given up the ghost as the repository of the classical tradition?There has to be some sense in this rather absurd enterprise.Several notions about architecture would have to be clarified in order to approach such arcane material.Otherwise, the exhibition may be trivialized by misreading it as a discourse on the disposition of the villa as the retreat of the privileged class be it in early-Renaissance Piesole or nineteenth century Montreal.1 Or, at worst, it may be dissipated as a series of attractive images to be appropriated in the current fashion of caricaturing built devices lifted gratuitously from history and proffered in the name of \u201cPost-Modern\u201d sensibility.The fascination with Pliny\u2019s villas may lie in the fact that their physical remains have never been found.There is no evidence of their existence other than in the letters Pliny addressed to friends in which he described in vivid terms and with precise detail a way of life in, and the physical characteristics of, his country estates outside of Rome.Fourteen hun- dred years later, a renewed interest in antiquity and the rereading of Vitruvius drew attention to these letters.It was also a time when the emergence of a powerful merchant class and the growth of cities spawned an architecture of villas.A \u201cvita rustica\u201d gave way to a \u201cvilla rustica\u201d, the architectural postulates of which were advanced by Alberti, Palladio, and Sca-mozzi, following the interpretation of antique models.2 The antique models were derived from reconstructions based on the study of Roman ruins.Pliny\u2019s villas could only be derived from literary references and from analogies and affinities latent in antique images which were assumed to agree with the texts.One exercise proceeded from another.Bach reinterpreted the other, seeking out appropriate sources, and assimilating an increasing knowledge of Roman and then of Greek sites as well as changing attitudes to antiquity, given the imperatives of the time.Thus, three centuries of reconstructions of Pliny\u2019s villas, each work \u201cechoing, mirroring, alluding to previous works in the tradition,\u201d3 contributed to the establishment of a body of architecture which, by the eighteenth century flourished as the \u201ctrue style\u201d sustained by an ingrained formally consistent and self-contained process \u2014 habitus4 \u2014 of reasoning the physical formation of buildings the rightness of which was upheld by remains of antiquity, the \u201corders\u201d, if not by \u201cnature\u201d itself.(PL 2).11 The actual process of recreating the physical entity of the antique villa also mirrored the process with which an architect would instrumentalize the design of a villa for current habitation.In both cases, a project (projection), analogous archaeologic sources and similar representational devices were invoked.Hence, the reconstruction of what the antique villa may have been, tended to emulate and idealize existing buildings, creating the natural history and contributing to the self-reflexive codification of an autonomous and \u201ctrue\" architecture.Thus, formulation of Pliny\u2019s villas arrived at by the eighteenth century represented at once the invention of the \u201cRoman House\u201d and the invention of a model of a class that is, exemplary \u2014 architecture \u2014 against which the composition of modernbuildings couldbe measured.Needless to say, when the remains of Roman houses were discovered at Herculaneum and Pompeii in the mid-eighteenth century, the unearthed vestiges were indeed disappointing.5 The important finds revealed large scale wall paintings which depicted Roman country villas that clearly could not be accommodated within the precepts of classicism.(PI.3) Robert Castell\u2019s restitution of the Laurentian villa, published in London in 1728, presents an elaborate country estate with a central building not unlike seventeenth century estates found in the English countryside, set upon a flat plain between mountains and the sea following Pliny\u2019s letter.6 (PI.4) Within the confines of the estate there is an extensive garden rendered more \u201cnatural\u201d than its natural surroundings.(PI.5) Artificial hills, irregular streams, forest walks, hermetic temples in a grove, effigies on ritualistic sites, Arcadian pleasure pavilions, all bound in this zoo of antique delights.Its saturation with things \u201cnatural\u201d, an inventory of things named and categorized, outlines the emulation of a natural history and the proclivities of an aesthetic rationalization of the irrational order of nature.The villa abounds with representations of things mirroring themselves: landscapes of the landscape and villas within the villa.These representations can be seen to link the past with an order of architecture liberated from classical rationality, that was to emerge in the nineteenth century and influence architecture ever since.The figure of the garden as an \u201cartificial rural solitude\u201d can be traced back to descriptions of Roman villas7 and forward to later parks, such as Regent\u2019s Park, London, Parc des Buttes Chaumont., Paris, and Mount Royal Park, Montreal, as the green lungs of nineteenth century urban centres.A villa set in a grove within the villa reappears in the picturesque classicism of nineteenth century Arcadian distractions (PI.6) be it the Grange in Toronto, or Temple Grove, the McCord residence on the southern flank of Mount Royal in Montreal.(PI.7) In the nineteenth century, the wide dissemination of \u201cneo\u201d classicism was concurrent with the institutionalization of architecture as a system of practice.Following Durand, so rational a style was rendered eminently reproducible and adaptable.It provided the incipient architect, whatever his skill, a measure of agreement about what was deemed exemplary, if not \u201cbest\u201d.It became the stock and trade of an \u201carchitecture officiel\u201d which furnished public monuments for the burgeoning capitals of modern states.More emulations of Pliny\u2019s villas were committed to paper during this century than ever before.6 The significance of emulations during this period may be exemplified by Karl Friedrich Schinkel\u2019s restitution of Pliny\u2019s Laurentian villa in the 1830\u2019s at the time he was working on several country residences and on a palace for the King of Greece to be sited on the Acropolis (where \u201che managed to make the Parthenon look like a garden ornament.\u201d)9 The restitution obviously provided him with a point of reference and an occasion for the salutary exercise of evoking the sources of the \u201cbest\u201d of all architecture.Schinkel\u2019s emulation (PL 8), however, resembled more a traditional version of a reconstruction of Pliny\u2019s villa in \u201cromantic\u201d terms \u2014 a Formendich-ter at work, so \u201cpoetical and picturesque his composition\u201d10 \u2014 than any felicitous reconstruction of an antique villa following the extensive archaeological evidence available at the time.(PI.9).PI.2: The genesis of architecture rising out of antique ruins; the Vitruvian legend of Callimachus and the invention'of the Corinthian capital.(From Dieusart, Theatrum archltecturae civüls, 1679.) PI.3: Early Imperial Age paintings from Pompeii showing terraced villas by the sea (German Archaeologic Insitute, Rome.) PI.4: Robert Castell, Pliny\u2019s Laurentian villa facing the sea (from The Villas of the Ancients Illustrated, London, 1728.) PI.5: Robert Castell, plan of Pliny\u2019s Laurentian villa (from The Villas of the Ancients Illustrated, London, 1728.) PI.6: \u201cTemple Rustique, Ermenonville\u201d, engraving by Merigot his, 1788.PL 7: Temple Grove, Montreal, circa 1875; A.Henderson, (Notman Photographic Archives, McCord Museum, Montreal.) PI.8: Karl Friedrich Schinkel, colour lithograph of Pliny\u2019s Laurentian villa (from Archltecktonlsches Album Potsdam, 1841.) 5 .- if A m;: i V y+at $ Kiiiftt \u2022\u2022TT.* i.>swL> voY»:» »¦*»***\t».*.*\t»l»,i mmmm i .v;\t.y/p_a ® >4*8 n\u2018U i i; 12 -f\"- \u2018vV.v \u2022*&4.rÿipçs *\u2022 fvSM *SS5ç tea** $s?f§ > ¦» », « *& LV- A ma* codon# 4vkta odCttwMoiUi 6 A ¦ire dorique; 31: ordre ionique; 39: ordre corinthien.ni jr A 0 p# ront sur l\u2019architecture une autorité presque incontestée pour les quatre cent cinquante ans à venir.Grâce aux ordres, l\u2019architecte dispose d\u2019une riche variété d\u2019instruments formels lui permettant de modifier l\u2019expression de ses réalisations tout en demeurant directement intelligible.Cette expression architecturale tient à des règles précises qui doivent être bien assimilées si on veut pouvoir les manipuler avec imagination.Une excellente initiation à la complexité grammaticale du vitruvianisme peut être trouvée dans le livre de Sir John Summerson Le langage classique de l\u2019architecture4 On y expose la méthode d\u2019une bonne composition: le degré d\u2019intégration des ordres à la structure, l\u2019eurythmie, la symétrie, la hiérarchie verticale des ouvertures, etc.etc., qu\u2019il nous sera possible de souligner au passage dans notre exploration de Montréal.L\u2019architecture classique à Montréal Notre exploration débute dans les premières décennies du dix-neuvième siècle.En effet, la diffusion initiale de l\u2019architecture classique dans les colonies fut lente et graduelle.Les raisons de ces conditions difficiles d\u2019implantation sont compréhensibles puisqu\u2019elles sont soumises au mécanisme de mise en place de la colonie.Les constructions refléteront la précarité de la situation.Au dix-neuvième siècle, l\u2019arrivée de spécialistes de la construction et un contexte économique favorable vont modifier l\u2019image de cette nouvelle architecture.Alors que la production résidentielle se met rapidement au goût éclectique du romantisme, à quelques exceptions près, les édifices commerciaux et institutionnels s\u2019attardent aux formes classiques pour un long moment.Dans les constructions civiles, le langage employé est assurément celui de l\u2019architecture néo-palladienne qui triomphe en Angleterre et qui témoigne de \u201cl\u2019oeuvre de civilisation\u201d entreprise par la nouvelle élite.La première douane, située Place Royale et construite dans l\u2019ordre toscan, d\u2019après les plans de John Ostell, nous en offre un bel 25 .\u2022'«y. £ & ¦>yj ' '\u2022o O-Q-)- -O' ^ /VV .CY 4V# V y A?r- A o' Q) A cb .or\"^y , -v £$