ARQ, 1 août 1993, Août

[" wm\\ i 'v.!'; il 9&3S2V I *'\u2019\u2022**\u2022 §t§g ¦'sîiisKÎHsiinSas^ ujU jjl.ÆS « r^t,rrn \u2022ïr^^rî \t\t \tI1\t1\t \t\tts5] fi AVEZ-VOUS LES MOYENS D\u2019ETRE COBAYE?PROBABLEMENT PAS.Lorsque vous spécifiez des tuyaux de renvoi en fonte grise, vous recommandez un produit installé et testé depuis plus de 300 ans.Un produit sécuritaire et ininflammable, qui a fait ses preuves dans toutes sortes de conditions.Un produit qui, année après année, absorbe le bruit des vibrations, offrant ainsi un environnement de qualité.En fait, vous spécifiez un produit qui surpasse toutes les autres alternatives.Pourquoi vous priver de la tranquilité d\u2019esprit qu\u2019offrent les tuyaux de renvoi en fonte grise ?La fonte grise.une râleur sûre.ASSOCIATION CANADIENNE DES FONDERIES DIVISION TUYAUTERIE DE DRAINAGE EN FONTE M LA REVUE DES MEMBRES DE L'ORDRE DES ARCHITECTES DU QUÉBEC ARCHITECTURE- QUÉBEC ÉDITORIAL POUR L'ARCHITECTURE France Vaniaethem DU PROJETA L\u2019ÉDIFICE «LES GRANDS PROJETS» IN MONTRÉAL Mark Poddubiuk LE THÉÂTRE D\u2019AUJOURD\u2019HUI SAUCIER + PERROTTE, ARCHITECTES UN COMMENTAIRE DE SUSAN ROSS LE MONUMENT NATIONAL BLOUIN ET ASSOCIÉS, ARCHITECTES UN COMMENTAIRE DE PlERRE-RlCHARD BlSSON LA CAISSE POPULAIRE DE DRUMMONDVILLE LOUIS-PAUL LEMIEUX, ARCHITECTE UN COMMENTAIRE DE PlERRE BOYER-MERCIER UN NOUVEAU MUSÉE.POUR RIRE LUC LAPORTE, ARCHITECTE UN COMMENTAIRE DE JEAN-FRANÇOIS BeDARD LE THÉÂTRE CAPITOLE À QUÉBEC DENIS ST-LOUIS ET ASSOCIÉS, ARCHITECTES UN COMMENTAIRE DE LUC LÉVESQUE PUBLICATIONS ET ÉVÉNEMENTS LE SYMPOSIUM INTERNATIONAL SUR LA CONSERVATION DES SQUARES ET PARCS URBAINS UN ÉVÉNEMENT AUQUEL A ASSISTÉ SlMON PÉLOQUIN AN ARCHITECTURAL ODYSSEY: THE TRAVEL SKETCHES OF LOUIS I.KAHN UNE EXPOSITION AU CCA VUE PAR PETER LaNKEN ARCHITECTURE ET CUBISME: COLLOQUE EN L\u2019HONNEUR DE DANIEL ROBBINS UNE CONFÉRENCE SUIVIE PAR LOUIS MARTIN MEMBRES FONDATEURS PIERREBOYER-MERCIER, PIERRE BEAUPRÉ, JEAN-LOUIS ROBILLARD ÉDITEUR PIERREBOYER-MERCIER RÉDACTRICE EN CHEF FRANCEVANLAETHEM MEMBRES DU COMITÉ DE RÉDACTION PIERREBOYER-MERCIER, JEAN-FRANÇOIS BÉDARD, RICARDO L.CASTRO, ÉRIC GAUTHIER, FRANCEVANLAETHEM MEMBRES DU COMITÉ DE RÉDACTION TRIMESTRIEL PIERREBOYER-MERCIER, JEAN-FRANÇOISBÉDARD, RICARDO CASTRO, PAULFAUCHER.TERRANCEGALVIN, ÉRIC GAUTHIER, NICOLE LARIVÉE-PARENTEAU, ALEXIS UGOUGNE, RODRIGUE PAULIN, MARKPODDUBIUK, FRANCEVANLAETHEM COORDONNATRICE ET RÉVISEURE NICOLE LARIVÉE-PARENTEAU PRODUCTIONGRAPHIQUE CÔPILIADESIGN INC.DIRECTION ARTISTIQUE JEAN-H.MERCIER REPRESENTANTS PUBLICITAIRES: JACQUES LAUZON ET ASSOCIÉS À MONTRÉAL: 785, RUE PLYMOUTH, BUREAU 310 VILLE MONT-ROYAL, QUÉBEC, H4P1B3 TÉLÉPHONE: (514) 733-0344, FAX: (514) 342-9406 À TORONTO:60,WILM0TSTREETWEST.UNIT7 RICHMOND HILL, ONTARIO, L4B1M6 TÉLÉPHONE: (416) 866-4141, FAX: (416) 886-9175 ARQ EST DISTRIBUÉEÀTOUS LES MEMBRES DE L\u2019ORDRE DES ARCHITECTES DU QUÉBEC ET DE LASOCIÉTÉ DES DÉCORATEURS D'INTÉRIEURS DU QUÉBEC.DÉPÔT LÉGAL: BIBLIOTHÈQUE NATIONALE DU QUÉBEC, BIBLIOTHÈQUE NATIONALE DU CANADA.LES ARTICLES ET OPINIONS QUI PARAISSENT DANS LA REVUE SONT PUBLIÉS SOUS LA RESPONSABILITÉ EXCLUSIVE DE LEURS AUTEURS.© GROUPE CULTUREL PRÉFONTAINE ISSN-0710-1162 COURRIER DE LA DEUXIÈME CLASSE .PERMIS NO 5699 ARQ/ARCHITECTURE-QUÉBEC EST PUBLIÉ SIX FOIS L\u2019AN PAR LEGROUPE CULTUREL PRÉFONTAINE, CORPORATION SANS BUT LUCRATIF.LES CHANGEMENTS D\u2019ADRESSE, LES EXEMPLAIRES NON DISTRIBUABLES ET LES DEMANDES D\u2019ABONNEMENT DEVRAIENT ÊTRE ADRESSÉS AU GROUPE CULTURELPRÉFONTAINE 1463, RUE PRÉFONTAINE MONTRÉAL, QUÉBEC H1W2N6 TÉLÉPHONE: (514)523-6832 ABONNEMENTS: LUCIEVALLÉE AUCANADA: -\t6,93 S/NUMÉRO -\t41.60S/6 NUMÉROS -69,34 S/INSTITUTIONS ET GOUVERNEMENTS NUMÉRO D'ENREGISTREMENT T.P.S.: R102208469 NUMÉRO D'ENREGISTREMENT T.V.Q.:1001146203TQ0001 SS HORSCANADA: -\t6,00 S/NUMÉRO -48,005/6 NUMÉROS -\t60,00 S/INSTITUTIONS ETGOUVERNEMENTS PAGE FRONTISPICE: DÉTAILDU PUITS DE LUMIÈRE, UN NOUVEAU MUSÉE.POUR RIRE LUC LAPORTE, ARCHITECTE PHOTO: BRIAN MERRET Ia conduite d\u2019une Lexus LS 400 offre J une telle gamme d\u2019impressions que vous aurez de la difficulté à identifier celle qui vous marque le plus.Et pourtant, l\u2019une des plus agréables est justement l\u2019absence presque totale de sensation.Dès que vous appuyez sur l\u2019accélérateur et que les vitesses changent, vous ne percevez pas d\u2019hésitation, pas d\u2019à-coup, pas de choc.Seulement la HSs HIMBhhh h (HBt \\ douceur d\u2019une puissance qui vcj fait passer de l'immobilité vitesse de l\u2019autorou Vous vous en doutez peut-être, cet| .élégante performance ne s La transmission demand avant de changer de vitessl voiture se condni du moteur as étonnant que cette microprocesseur (l\u2019un de neuf présents dans la voiture) «surveille» tout le fonctionnement interne.Un autre, dans le moteur, permet aux deux composants de communiquer entre eux.Un millième de seconde avant un changement de vitesse, la transmission «demande» au moteur de retarder l\u2019allumage, réduisant le couple moteur et rendant les changements de vitesses virtuellement imperceptibles.Ce système à réglage automatique aide à réduire l\u2019usure de la transmission et en augmente ainsi la durabilité et l\u2019efficacité.Lorsque vous roulez sur l\u2019autoroute, passez simplement en mode puissance.Le moteur V8 à 32 soupapes et 250 chevaux, fait entièrement d\u2019aluminium, met alors toute sa puissance à votre portée.Si vous devez dépasser un long camion, même dans une côte et par grand vent, vous pourrez y aller en toute confiance.Toutes ces innovations, d\u2019un point de vue technique, sont un véritable exploit.Et nous ne vous avons parlé que de propulsion.D\u2019autres caractéristiques tout aussi perfectionnées se retrouvent dans presque tous les composants des voitures Lexus.Pour en apprendre plus ou pour vivre l\u2019expérience d\u2019un essai routier, appelez au 1 800 26-LEXUS pour connaître le nom du concessionnaire le plus près de chez vous.Nous vous réservons un accueil des plus distingués.À la conquête de la perfection ¦: jjànifestée du jour au lendemain.\u2022 1rs de la réalisation de la première une équipe hors pair avait pour He complètement réinventer la session automatique.lAprès des mois d\u2019analyse, les ingénieurs ont enfin dévoilé le fruit de leurs travaux : l\u2019ECT-i, c\u2019est-à-dire la transmission à commande électronique intelligente.Et cette intelligence fait toute la différence.Enfoui dans la transmission, un Lexus vous recommande de boucler votre ceinture et de conduire prudemment. Giovanni Battista Piranesi, Fantaisie de tombeaux imaginaires sur la via Appia, 1756-57.Eau-forte, papier vergé, 39,6 x 63,0 cm au coup de planche.Tiré de Piranesi, Le Antichità Romane.Photo : © CCA, Montréal, 1993 À la découverte de Rome : P ira ne,te et eee contemporaine Du 17 août 1993 au 2 janvier 1994 CCA Centre Canadien d'Architecture/Canadian Centre for Architecture Musée et centre d'étude voué à l'architecture et son histoire Produite à l'origine par la Pierpont Morgan Library de New York, cette exposition est aujourd'hui enrichie et adaptée en collaboration avec le CCA.Les frais d'assurance sont assumés par Communications Canada.1920, rue Baile, Montréal, Québec, Canada H3H 2S6 (514) 939-7026 ccum Monsieur Philippe Rappeneau, président de la Corporation de chauffage urbain de Montréal (CCUM) a le plaisir d\u2019annoncer la nomination de monsieur Yves Blanc au poste de directeur général.La CCUM est spécialisée dans la distribution de chaleur aux grands édifices.Yves Blanc Monsieur Yves Blanc compte plusieurs années d\u2019expérience dans la commercialisation des produits énergétiques, notamment le gaz naturel, de même que dans la construction ae grands immeubles commerciaux et industriels.Au cours de sa carrière, monsieur Blanc a assumé divers mandats de direction, de planification, de développement et de gestion au sein de grandes entreprises énergétiques canadiennes et françaises.Monsieur Blanc est membre de la Corporation des administrateurs agréés du Québec et de l\u2019Institut des conseillers en management du Québec.La CCUM assure l\u2019approvisionnement en chaleur de plusieurs grands immeubles du centre-.ville de Montréal à partir de sa centrale de la rue Nazareth, sise au centre-sud de la ville.La vapeur produite est distribuée via un réseau de canalisations géré par un système informatisé très performant.Ce type de chauffage est reconnu pour sa fiabilité, son efficacité et son économie; il est de plus très sécuritaire et écologique.Affiliée à la société internationale Lyonnaise-Dumez, la CCUM met à la disposition de ses clients les technologies les plus avancées dans les domaines de l\u2019environnement et de l\u2019énergie.Ses bureaux sont situés au 1060, rue Université, bureau 9.230, H3B 3A2, numéro de téléphone 875-4276.m± RAPPORT ¦ ^ D'ÉVALUATION \u2022\tCCMC-09232-L TOITURE VENTILÉE \u2022\tCCMC-12307-R MUR EXTÉRIEUR BENCTHERM ISOLANT THERMIQUE DE CELLULOSE AIAAtI.6 DENSITÉ* Un produit efficace, sécuritaire et propre respectueux de l'environnement Fax: (514) 679-1578 2420 De La Province, Longueuil (Québec) Canada J4G 1G1 Tél.: (514) 651-5151 EDITORIAL POUR L\u2019ARCHITECTURE Sans doute devons-nous nous réjouir de voir l\u2019architecture compter au nombre des disciplines représentées au sein du nouveau Conseil des arts et des lettres du Québec dont le président, Monsieur Guy Morin, vient d\u2019être enfin nommé alors qu\u2019AfîQ est mis sous presse, nous, qui, dans notre premier éditorial (ARQ 55), avions affirmé l\u2019architecture comme culture et défendu la nécessité d\u2019une politique architecturale devant la Commission parlementaire sur les arts et la culture (ARQ 65).Sans aucun doute la création architecturale trouvera là des moyens inédits pour se développer, quelle que que soit son orientation doctrinale, du moins osons-nous l\u2019espérer.Cette instance saura donner une nouvelle envergure aux possibilités qui ont été depuis peu ouvertes aux architectes, architectes du paysage et urbanistes.À deux reprises déjà, depuis le début de l\u2019année, ceux-ci ont pu soumettre leurs projets de création dans le cadre du programme d\u2019aide aux artistes professionnels du ministère de la Culture, dont un volet leur a été consacré, et bénéficier de bourses dont le total approche les 300 000 dollars.Autre mesure gouvernementale annoncée en faveur de l\u2019architecture, la mise en place d\u2019une politique de concours.ARQ s\u2019est fait le défenseur de ce mode d\u2019accès à la commande au fil de plusieurs livraisons (ARQ 58, 59, 61, 65, 68).Nous attendons avec impatience que la ministre de la Culture, Madame Usa Frulla-Hébert, dévoile le cadre réglementaire qu\u2019elle compte mettre en place pour concrétiser la promesse faite dans la politique culturelle de soumettre au concours tout équipement culturel de plus de 2 M$ et nous comptons qu\u2019à moyen terme, elle saura convaincre ses collègues, les autres ministres constructeurs, de la pertinence de telles mesures.Une autre embûche disent certains dans l\u2019accès à la commande, du moins pour ceux des professionnels qui ont leur longue expérience technique en garantie, voire leur réseau d\u2019influences politiques établi.Une telle mesure viendra changer les pratiques, comme l\u2019a fait le processus de consultation publique auquel sont soumis certains projets d\u2019architecture élaborés pour le territoire de la ville de Montréal, du moins ceux qui prévoient une modification au règlement de zonage ou nécessitent la démolition d\u2019un édifice.Certes la procédure du concours d\u2019architecture, lorsqu\u2019elle est mise en application, ne permet pas d\u2019échapper au processus de consultation publique s\u2019il s\u2019impose, tout comme elle ne permet pas de se soustraire à l\u2019autorité des diverses commissions techniques, telle la commission Viger, sorte de sénat municipal en matière d\u2019architecture et d\u2019urbanisme.Toutefois, en donnant au projet plus de légitimité, le concours peut participer de cette nouvelle stratégie de mise en marché que nécessitent les conditions démocratiques nouvelles analysées par notre collaborateur Mark Poddubiuk.Sous cet aspect, l\u2019opération HEC est dans une certaine mesure exemplaire, même si la consultation restreinte quia conduit à la sélection du projet et des architectes ne s\u2019est pas faite dans les règles établies par la profession, ni dans la plus grande transparence.D\u2019une manière générale, le concours, s\u2019il est bien diffusé auprès de la grande presse et des médias, peut soutenir le débat public sur l\u2019architecture et contribuer à valoriser le projet architectural.En provoquant la discussion parmi les divers intervenants, que ce soit au sein du jury ou dans les pages des journaux, le concours possède des vertus didactiques non seulement vis-à-vis des maîtres de l\u2019ouvrage, mais encore du grand public.Aide à la création architecturale et mise en place d\u2019une politique des concours, voilà deux mesures qui sauront sinon améliorer les conditions bien difficiles de la pratique, du moins relever le statut culturel de l\u2019architecture et améliorer la qualité du cadre bâti.Mais ces mesures ne peuvent rester séparées et isolées si, collectivement, nous voulons en tirer un maximum d\u2019effets à moyen terme; leurs dispositions doivent être coordonnées et leurs expériences cumulées à un certain niveau.De plus, elles doivent être complétées par un développement des moyens de diffusion.Car si les projets de création élaborés grâce aux subventions gouvernementales restent dans les cartons et que les projets mis en concurrence dans le cadre de concours ne sortent pas de la salle des délibérations, le débat public sur l\u2019architecture ne s\u2019en trouvera pas renforcé et l\u2019architecture ne deviendra pas plus un bien culturel apprécié et appréciable par tous.Une revue d\u2019actualité en architecture au Québec, c\u2019est bien, sans être suffisant.De plus, il est déplorable que son nombre de pages n\u2019ait pas augmenté avec les années, au contraire qu\u2019il ait diminué avec la dégradation des conditions économiques.Aussi c\u2019est trop peu d\u2019espace que nous consacrons dans ce numéro à quelques récentes réalisations dont certaines ont déjà reçu notre attention au stade du projet.C\u2019est ainsi que l\u2019architecte Susan Ross qui avait défendu une vision urbaine en matière de théâtre (ARQ 62), examine le Théâtre d\u2019Aujourd\u2019hui construit, tandis que le professeur Pierre-Richard Bisson s\u2019intéresse au Monument National (ARQ 62) et que l\u2019éditeur, Pierre Boyer-Mercier, a visité la Caisse populaire de Drummondville (ARQ65) lors de sa festive inauguration.C\u2019est un nouveau collaborateur, Luc Lévesque de Québec, qui s\u2019interroge sur la valeurarchitecturale de la réhabilitation du Théâtre Capitole à Québec tandis que Jean-François Bédard nous présente le nouveau musée.pour rire, paradoxale première commande pour Luc Laporte qui a récemment accédé au statut professionnel d\u2019architecte.Architecture sobre ou bavarde, publication de projets sans doute trop verbale, pas assez visuelle, et toujours, lecteurs désespérément muets.FRANCE VANLAETHEM 5 '.'f'-.-r ; *,:/ if \u2022i-w-Sv; \u201cy«j: ir.: Canada Inc rV-V-v^*.7 \"» v: V-\"?£*£>¦ >>> Ingénieurs et architectes voient leurs horizons s\u2019élargir grâce aux produits Lafarge.Le ciment présente, en effet, un ensemble de qualités structurales et esthétiques exceptionnelles, grâce auxquelles vous pouvez laisser libre cours à votre imagination.Nous sommes au diapason de votre créativité.Dans leurs laboratoires de Montréal, les nombreux spécialistes qui forment notre équipe de recherche nord-américaine concentrent leurs efforts sur la mise au point de nouveaux produits à base de ciment et adaptent la technologie moderne à de nouvelles utilisations.Ces recherches vous procurent les matières nécessaires à la réalisation de vos projets les plus audacieux.Atteignez de nouveaux sommets grâce aux produits Lafarge. MAKE NO SMALL PLANS «LES GRANDS PROJETS» IN MONTRÉAL MARK PODDUBIUK, ARCHITECT The most recent issue of Progressive Architecture!?, entitled \u201cMonumental Buildings on Difficult Sites\u201d.I am thinking about that now, confronted by an impossible task of writing about three very disparate projects in too few words and too little time.MONUMENTAL BUILDINGS FOR DIFFICULT TIMES Indirectly, I have been involved in each of these projects - enough to know not to judge them naively or without any critical distance.I know enough to acknowledge the effort that has been spent on them - spiritually, strategically and architecturally, in varying degrees.These are projects of ourtimes - less than an ideal and better for it.As is my habit, I am going to avoid an architectural review of these projects.I am more interested in their political message - the marketing of renewal, the invention of the \u2018difficult\u2019 site and the nature of a public work.The marketing of each of these projects presents it as a renewal, either in image or as a new generation of an established lineage.Each of them is situated on a 'difficult \u2018 site - an \u2018occupied\u2019 and landmark\u2019 site in the case of the Forum; a primeval \u2018forest\u2019 in the case of the HEC and an \u2018invisible\u2019 industrial site in the case of Faubourg Québec.In the context of an empowered population, each also represents in a significant way, the public domain.The responsibility for this domain lies at the heart of each of these projects.THE NEW FORUM.THE NEW HEC.THE NEW MONTRÉAL.There is a very apparent desire for renewal.The Forum, the HEC and certainly Montréal (and even more precisely, Faubourg Québec) all carry the baggage of many identities and a long history.It is not uninteresting that this sense of renewal is so predominant in the marketing of all the projects.We are led to believe we are on the verge of something very important, something \u2018new\u2019.That is not lost on us in times that feel, for most architects at least, like an endless queue.The desire for all this newness is strangely inexplicable particularly in a decade preoccupied with sustainability.I am not about to defend the old HEC or even the old Forum - undeniably a most banal disguise for the shrine of a nation\u2019s passion.Given the times, there is some irony in all those corporate boxes for corporations that cannot occupy the current volume of office space nevermind a trio of towers only a skip-stop elevator away.A bigger building to turn out more economists that can tell us even louder that we cannot afford to live like our parents?It\u2019s nota very appealing idea.And as much as I am endeared to the project, it is still hard to imagine who exactly is going to rush back from the lush lawns of suburbia to live in the sophisticated dense urban environment on the waterfront of Faubourg Québec.We have certainly left those \u2018kinder, gentler\u2019 times.These are bold, ambitious projects for difficult times.These are \u2018difficult sites\u2019.As architects, we are in the midst of a dilemma.We are as a culture undeniably in retreat and yet, as a profession, we are endemically optimistic and expansive.I come back to that issue of Progressive Architecture.The only relief from the dilemma is, in fact, the \u2018difficult site\u2019.We have, in collaboration with our public and our administration, invented the \u2018difficult site\u2019, at once simulacrum and panacea - and the pretence of renewal.I would argue that the \u2018difficult site\u2019 is both an invention and a product of ourtimes.More than the physical location of the project, the \u2018difficult site\u2019 is the context of carrying out a project with the participation of an outspoken and sceptical populace and within the reality of a mired economy.It is not a temporary condition - it is the new reality.The \u2018difficult site\u2019 is the result, in architectural terms, of coping with this professional dilemma.We render the site \u2018difficult\u2019 as a reflection of our own longing for authenticity, of belonging.We should invite complexity and compromise as the very image of our condition.All of these projects must also be considered public work.Regardless of the source of funds, the new Forum is inevitably the most public of works, tracing its lineage down to the oldest forms of collective ritual, initiative and habitation.It istypologically a place of gathering.In this city, it is also a source of sometimes blind but always undying pride.As a prominent educational institution, the HEC represents the aspirations of a culture and, as such, it is as much a monument as a teaching facility.Faubourg Québec marks the creation of a new urban neighbourhood.It embodies the public domain of the city in its simplest and purest form.Of course, bythese definitions there isalmost no private domain.This is the social contract of the late twentieth century - the realization of a process of community involvement and control in decisions that inevitably affect all of us.It is a process that was initiated thirty years ago by the generation that has finally taken power.It is not the rejection of authority or the profession, but the empowerment of the individual.This individual requires authority and the profession in order to synthesize the contradictions of contemporary society.The city and the citizens of Montréal have only recently embarked upon the first concrete steps of a process of open, public review of projects.This began with the consultation held on the development of a master plan for downtown followed by consultations for each of the arrondissements around the city.The policy really obtained some credibility with the creation of the district advisory committees («comités-conseils d'arrondissement»), the institution of Bylaw 9058 in March 1992 and the creation of the Viger Commission.The Viger Commission is composed of members \u201cchosen for their training and expertise in the fields of city planning, development, architecture, landscaping and design or in related fields\u201d.It is a kind of house of sober second thought - an architectural and urban design \u2018senate\u2019 whose function is to express an opinion on the projects that are submitted to it.It is surprisingly detached from public process, kept at a distance by the intermediary of the SHDLI (Service de l\u2019habitation et du développement urbain, Ville de Montréal).In actual fact, the proceedings and reports of the Viger Commission are not public knowledge.Even in its infancy, this detachment has already caused some concern given a divergence of opinion between the Commission and the general public.Detached from both the project and the public, its authority is suspect.Public process instead, and appropriately, takes place at the level of those most affected and most concerned - amongst the population and in the neighbourhood.The districtadvisory committee is composed of elected members of Council of a district that meet at least ten times a year in a public forum to discuss issues that affect that particular district.Two categories of projects are reviewed inthisforum.Inthefirst category, projects that might require a change in zoning or the demolition of a building but otherwise conform to the planning objectives of the district are presented by the SHDU.Thepublicthen has the opportunity to pose questions and comment.The councillors also discuss the project and make a recommendation to the executive committee - to accept the project, reject it, accept it with modifications or finally, to hold a public consultation on the project.The second category includes projects that do not conform with the letter of the bylaws currently in force.In order to minimize the cost of such a proposal to a developer, this process has been broken down into two steps.The first stage requires the submission of a development program for the project that includes site planning, occupancy, density, building volume and height, demolition and integration of existing structures, landscape design, vehicular and pedestrian access as well as environmental impact studies.The second stage submission, in addition to drawings normally required *1* D* LA CAUOttTlEXE PVAN DEAU '\u2022ANrop^ MMfW m to obtain a permit, includes development plans for site planning, landscape design and parking, traffic and service areas; building elevations; representations of the relationship between new and existing structures; and samples of materials.The development program is received and reviewed by the SHDU which then recommends to the executive committee to request a modification to the project, to adopt it without publication or public presentation, to reject it or to authorize publication.Authorizing publication sets in motion a process whereby the application and the development program are posted on the site of the project, made available to the public and placed on the agenda of an upcoming district advisory committee meeting.At this meeting, the developer presents the project and SHDU presents its analysis of the project, particularly with respect to the planning objectives and bylaws relevant to the project.The public is invited to make written or verbal comments on the development program which are entered into the minutes of the meeting.The comments and conclusions of the district advisory committee, taking into account the opinions expressed by the public, accompany these minutes and are transmitted to the SHDU.The SHDU then forwards a recommendation to the executive committee accompanied by the opinion of the Viger Commission and, if applicable, the opinion of the district advisory committee.Should the executive committee approve the development program, it isthen re-submitted to the district advisory committee in the context of the first category described above.At this stage, the project is accompanied by a draft bylaw providing for the approval of the project.The second stage submission, which is required for all projects that have been submitted as a development program as well as projects in particular and significant districts or otherwise requiring an opinion of the Viger Commission, is not returned to the public forum.This submission is reviewed by SHDU and the Viger Commission.It is then forwarded to the executive committee for approval.In summary, the process of review of projects has been democratized.A public forum has been created for projects that require a modification of a bylaw, demolition or are situated within particular areas described in the urban plan.On the other hand, there is little opportunity for public discourse on any project that falls within the bylaws and objectives of the urban plan and outside of particular significant areas.The urban plan has itself been the product of long public consultation and discussion.That public will now have to live with it and by it.In the architectural community, there has been much grumbling about the tediousness of the process.Foremost amongst this muttering is a distaste forthe public forum.It is interpreted as a loss of authority, indeed autonomy, of the practise of architecture.Populism and plurality - those twin banes of the creative and individual genius of the architect-cum-Howard Roark - appear in the demeaning discourse of the contemporary architect.We miss the frontier.It would seem that as a profession, we now take on an additional responsibility.Besides having to learn \u201cto synthesize the sometimes contradictory impulses of today's society\u201d, as the editor of Progressive Architecture writes, we have to learn howto channel and make good use of the empowerment of the public and the community.This goes both ways.The public needs to learn, or at least respect, how and why we make these decision.As a profession, we have to recognize that this public may in fact know very well what it wants and it may be perfectly justified in wanting it.This process has also given much credence to the field of urban design - a new, broader and multi-disciplinary approach to the practise that has been embraced by many local firms.The submission of a development program requires skills and strategies beyond the capacity of the traditional practise.The skills can be learned or assembled.The strategy requires a very new and inventive approach to the marketing of architecture.Curiously, Faubourg Québec has not been reviewed as a development program.Instead, the \u2018plan d'aménagement\u2019, prepared by the para-municipal housing agency SHDM (Société d\u2019habitation et de développement de Montréal, Ville de Montréal) concludes the mandate to develop a plan and corresponding bylaw for the site.This plan has been reviewed positively by the district advisory committee with only a few minor concerns expressed by both the public and the councillors.In principle, once the \u2018plan d'aménagement\u2019 is accepted by the executive committee and adopted by Council, it will not be necessary to submit the individual projects within Faubourg Québec as development programs so long as they respect the bylaw.The individual projects for sites adjacent Viger Square, which is designated as a \u2018significant\u2019 district, will be submitted to the Viger Commission and require approval of the executive committee.1.\tElevation on rue de la Gauchetière.2.\tSite tor the new Forum.îlot Windsor.Plan at level of rue de la Gauchetière.3.\tFaubourg Québec.Massing model.4.\tAerial photograph of the future site for the HEC (outlined in white) and its context.5.\tModel of the future building for the HEC. r .\u2022 r .Ç»'Sr üpl Both the Forum and the HEC projects have undergone that first stage of the development program.The Forum has, not surprisingly, sailed through.The district advisory committee met four times in early December 1992 to hear the presentation of the developers, the comments of the SHDU and to receive 62 written or verbal presentations from members of the public.The concerns expressed in these meetings were wide ranging and generally supportive of the project, but not without many different reservations.This has in fact been reflected in the recommendations of the district advisory committee.The first of these recommendations was, of course, to indicate the general approval of the project but contingent upon a list of 18 additional recommendations, modifications or more detailed studies.These modifications included the revitalization of the site to be vacated by the current Forum, further evaluation of the feasibility to bring the head of trains to Windsor Station and a decrease in the height of one tower.The HEC is on a rougher course and there is not yet a recommendation from SHDU to the executive committee at the point that I am writingthis.The district advisory committee met fourtimes in April 1993 to hear the presentation of the developers, the comments of the SHDU and to receive 73 written or verbal presentations from members of the public.Interestingly, 40 of these presentation were made by individuals, principally occupants of the surrounding residential neighbourhood.Two principal concerns emerged from the meeting.The first one, echoed by most neighbours of the project, is simply that the siting of the building will have a negative impact on the surrounding residential environment and generate more traffic in an already difficult situation.The other concern focused on the destruction of a portion of the forest on the grounds of Collège Brébeuf necessary to realize the proposed project.Some councillors advocated, upon the suggestion of members of the public, a different strategy in terms of siting the project.By a slim majority, the councillors of the district advisory committee recommended the conditional acceptance of the project - conditional upon an agreement to preserve the balance of the forest and improve the planting and landscaping of the surroundings in replacement of the trees that are lost.In either case, architectural design in a traditional sense seems to have been a minor issue.The actual design received only passing commentary at best.Either the design is unusually successful or it is not really perceived as that relevant in this context.I cannot believe that the public is that indifferent.A quick review of the list of participants signals a grave concern with the process.In such a democratic context, the floor is given to anyone who wishes to comment on the project.Clearly, a large number of alumni of the HEC, under many different disguises, made presentations at the meeting.Their opinion is undoubtedly valid in establishing the need for the project but could not have much bearing on the impact on the neighbourhood.The case of the Forum is not much different.The nature and number of individuals and organizations that can come out of the woodwork is quite remarkable.This is a pitfall of the process.The district advisory committee risks becoming another forum for professional lobbyists - a mutation of democracy forthose that can best afford it.All of this begs the cynic in me.Is Bylaw 9058 really the democratization of the development of the city or simply another layer of bureaucracy?Obviously, a project that undergoes and survives this process must be blessed.Is it now also a public benediction?As a profession, we can embrace our public or choose to maintain a professional and critical distance.The \u2018difficult\u2019 site can be a field of invention and exploration or it can become an obstacle to be overcome.The manipulation of public process will serve to achieve immediate personal and professional goals but it rarely best serves the public and, by extension, the profession.It will not achieve renewal in any meaningful or sustainable sense.The profession needs to provide support and leadership and act as a catalyst for informed public debate on the development of the city.Otherwise, it is the agent of its own demise.I would dare say that the burden of the public process lies morally and squarely on the shoulders, and not the belly, of the architect.The \u2018difficult\u2019 site offers both the challenge and opportunity of honourable compromise.Make no small plans.BIOGRAPHICAL NOTE Mark Poddubiuk is a member of the trimestrial editorial review board of ARQ, an architect in private practise in Montréal and a founderof L\u2019Office de l\u2019Éclectisme Urbain et Fonctionnel (L\u2019O.E.U.F.). A MODERNIST COLIAGE LE THÉÂTRE D'AUJOURD'HUI 3900, RUE ST-DENIS, MONTRÉAL A COMMENT BY SUSAN ROSS, ARCHITECT Architects Saucier + Perrotte Architectural team Gilles Saucier, André Perrotte (principals), Ewan Branda, Guylaine Biron, Gail Greenberg.Drawings Franck Thonon Project management/ Theatre & Lighting consultants Scénoplus Inc.Client Le Centre du Théâtre d\u2019Aujourd\u2019hui Budget 3.6 million $ including 1 million $ for theatrical equipment Programme A new theatrical complex for the Théâtre d\u2019Aujourd\u2019hui, including a polyvalent performance space (275 seats), rehearsal hall, dressing rooms and office areas for the theatre company.A review of the project published in ARQ 62, p.12-15.Built expediently to satisfy the company\u2019s production schedule, the Théâtre d\u2019Aujourd\u2019hui opened its doors to the public lined up outside on rue Saint-Denis, as the construction crew hurriedly cleaned up the last traces of plaster dust from the lobby floor, to withdraw behind the scenes.The opening of the building itself had the excited mood of a first night as if the first scheduled production was the public arriving in the dramatic lobby.In fact, the first production to be housed in the theatre company\u2019s new performance space and head offices, was a trilogy of plays by Michel Tremblay, an appropriate homage to Quebec\u2019s most famous playwright by one of Montreal\u2019s most Québécois theatre companies in its first established home.The building, the architects Saucier + Perrotte\u2019s second theatre to be built on rue Saint-Denis within the period of a year, has since submerged into the streetscape of Saint-Denis, with the gradual appearance of the finishing touches to the façade betraying the ongoing construction behind the scenes/ between productions.This discreet intervention, which for one thing has artfully replaced a former pornographic cinema and eyesore, is worthy of note on many levels, from its carefully composed street façade to its dynamic interior spaces.At the ground level the façade is neatly divided into two zones.To the north of a projecting ticket booth in the middle of the façade, a glass box vestibule under the marquise creates a continuous flow of space between street and lobby.The shiny maroon metal panels of the ticket booth and silver ones of the underside of the marquise are simply rendered with no apparent attachments and flush joints.The smoothness of the entire assembly of glass and metal panels underscores the flowing spatial organization.The underside of the marquise is particularly successful with simple cut-outs for the strips of lighting that run parallel to the street.Unfortunately the successful abstraction of the soffit is translated into absence of character in the actual sign: the vertical faces of the marquise read as not much more than an illuminated directory, perhaps demon- strating that the simplest sign designs depend on careful choice of fonts and a certain material richness.The smaller digitized sign integrated in the metal panels above the ticket booth is a solution much more in keeping with the overall concept of flowing space.Flowever, to the architect\u2019s credit, there appears to have been a lack of budget for signage in general.The second zone to the south is by contrast much more private: a sunken court entrance to the actors\u2019 area hidden behind a perforated metal screen, and a simple stair to the administration offices above.The court is filled with brick chips and contains a wood bench, beginning atheme which continues upthe stairtreads to the doors of the administration offices.This use of wood could be read as a concession to a less commercial, more residential language, but set against a blue ceramic wall, it is prevented from becoming too soft.Above the street level, interventions on the preserved stone façade are minimal, and the scale reverts back to the original four residential buildings.The collage of flat metal panels which serve as balcony frontsto new French doors is a minimalist concession to the city\u2019s architectural committee\u2019s request to have the original balconies rebuilt.The repetition of two storeys of bedroom size windows to the right above the marquise seems forced, given the continuous large space of the rehearsal hall behind.In another climate one might have imagined using the marquise itself as a balcony for the rehearsal space which sits above the lobby and has its own entrance from Saint-Denis to the right of the glass entrance.Given that the City required their reconstruction, the roof and dormers which were rebuilt in a dull grey finished metal siding are a significant contribution to maintaining the traditional Saint-Denis roof line, offering a cleaner, tougher model than the usual painted or stained wood renovations.The lobby takes advantage of the original half-storey difference between street and main floor to create a generous public space, in which elements such as the bar, warn I ê éëé !OW.O * m JÊL théâtre d'aujourd'hui lai* ' » the light pôles and the stair to the balcony seating are treated as objects against large minimally articulated surfaces of wood panelling, ceramic tile, painted metal and gypsum.The ceiling is unarticulated except for a surface pattern of spotlights, and is set up as light a floating plane beyond which the volume of the actual theatre space, clad container-like in natural blue steel metal panels, rises disengaged from the lobby and the party wall to the north.In fact the lobby space continues to flow right through to the lane, to an exit door set in a glazed wall, an unexpectedly visible back door.The theatre space itself was designed as a black box, in which movable seating and stages, pivoting wall panels, a wall-to-wall technical trampoline and a traditional scenic fly tower provide for potentially unlimited stage/spectator arrangements.To this date, the productions have made use of most of the anticipated seating configurations, with emphasis on the more traditional \u201cItalian\u201d pattern which is the latest rediscovery of many theatre companies like Aujourd\u2019hui.In any configuration the space is both intimate and accommodating.The wood panels give it a material specificity which betrays the expected anonymity of this type of theatre space, for the better.The space is used by the theatre company during the regular season and rented out at other times to a variety of productions, from the Jazz Festival to currently the Festival du Théâtre des Amériques.As expected the second floor rehearsal hall with its separate entrance has been rented out for smaller productions and exhibitions.The roof space off the mezzanine of the rehearsal hall has served as crush space on some of these occasions, but has yet to be fully used as a performance space in itself.There are occasional outdoor readings, butas we await the continuing development of summertheatre in Montréal its primary use has been as a recreational space forthe employees of the theatre.Visible from across Saint-Denis through the windows of the rehearsal hall, one can imagine it offering an intriguing public/private venue to small summer performances.The sectional relationship of the rehearsal hall to roof and street, like that of the lobby to street and performance space demonstrate a clear approach to spatial planning in three dimensions, with a strong emphasis on the major public circulating patterns.After designing two theatres, clearly Saucier + Perrotte have learned something aboutthe primacy of the spatial experience in the theatre.A final note about the Michel Goulet chair sculpture which has appeared to confirm that this was all done with public money, for greater cultural purposes.The location of the row of chairs Les Enjeux (the Stakes) parallel to the sidewalk between the ticket booth and the stair leading to the administration entrance is perhaps its most successful feature, serving the role offence between the street and the sunken court in front of the actor\u2019s entrance.Therein is the limit of its functional contribution to the building\u2019s street life, since as in the other Goulet urban chair installations, these are not chairs for sitting, but rather chair-frames through which one can observe a series of compositions on a theme.In this case variations on a stair, a piece of cloth and broken circles.Given the apparently simplistic concept of the sculpture, it seems a shame thatthe 1 % of 2.6 million dollar budget wasn\u2019t used to create either more beautiful and functional chairs, or a more abstractly provocative fence.It is an unfortunate process which doesn\u2019t allow for the architects\u2019 apparent talents as sculptors of space to have a more meaningful impact on the choice and conception of the artist\u2019s street sculpture.BIOGRAPHICAL NOTE Susan Ross is an architect who works with LeMoyne Lapointe Magne, and is currently teaching assistant with the University of Waterloo architecture studio in Montréal.She is interested in the theatre scene in Montréal, particularly the potential of bringing together parallel architectural and theatrical preoccupations with abandoned spaces in the city.jj - \u2014o t I Ï si \u2018\t¦; î 3 ' 1.\tLe Théâtre d\u2019Aujourd'hui.The lobby and its balcony.2.\tGround floor plan.3.\tThe performance hall.4.\tSaint-Denis street façade.(Photographies: Paul Labelle) RÊVES INACHEVÉS LE MONUMENT NATIONAL 1182, BOUL.SAINT-LAURENT, MONTRÉAL UN COMMENTAIRE DE PIERRE-RICHARD BISSON, ARCHITECTE ET HISTORIEN DE L'ARCHITECTURE Architectes Blouin, Faucher, Aubertin, Brodeur, Gauthier Associé responsable Paul Faucher Chargé de projet Éric Gauthier Conseillers en théâtre Trizart Consultations Inc.Conseillers en acoustique Acoustec Conseiller en histoire de l\u2019architecture Jacques Lachapelle Gérant de projet AXOR Artistes Jules Lasalle (bustes) Pascale Archambault (fresque historique) Jean-François Cantin (installation lumineuse) Jacek Jarnuszkiewicz (tableaux allégoriques) Client École nationale de théâtre du Canada Coût des travaux: 18 500 000 $ Contribution du ministère des Communications du Canada: 8 500 000 $.Contribution du ministère de la Culture du Québec: 8 500 000 $.Commandite de la Compagnie Du Maurier: 800 000 $.Autres subventions et commandites: 700 000 $.Programme Réhabiliter la salle à l\u2019italienne existante en la ramenant à une capacité de 800 places et construire un nouveau studio à configuration variable pouvant accueillir 150 spectateurs.Aménager un nouveau foyer ainsi que des salles de cours, des ateliers et une salle de répétition.Projet déjà publié dans ARQ 62, p.16.Le 21 juin avait lieu la réouverture du Monument National, fermé depuis 1990 pour de grands travaux qui tiennent à la fois du curetage, de la restauration, de la rénovation et du recyclage et qui, précisément pour cela, ont suscité des critiques de la part des partisans d\u2019une stricte restauration.Pour sefaireuneopinion.il faut voirce qu\u2019est le Monument National, où résidesavaleurpatrimoniale et quelle marge de manoeuvre consentent les règles de la conservation reconnues.ENTRE LE RÊVE ET LA RÉALITÉ À l\u2019origine, il s\u2019agissait de donnera l\u2019Association Saint-Jean-Baptiste un siège social qui marquerait la vitalité de celle-ci à l\u2019occasion de son cinquantenaire (1884).Élaboré par J.-B.Resther, le projet qui ne comprenait alors que des bureaux et une salle de fêtes, reçut un début de réalisation près du Champ-de-Mars, mais dut être reporté pour diverses raisons.Il réapparut en 1890, déplacé sur le boulevard Saint-Laurent et modifié par les soins des architectes Perrault & Mesnard.Grossi d\u2019une quinzaine de salles, il devait maintenant permettre l\u2019installation d\u2019une bibliothèque publique et la tenue des cours de l\u2019École des arts et manufactures.Par ailleurs, des commerces étaient prévus au sous-sol et au rez-de-chaussée pour autofinancer l\u2019entretien de l\u2019édifice.Quant à la grande salle, il s\u2019agissait toujours d\u2019un espace polyvalent devant servir aussi bien à des réunions politiques, àdes soirées musicales et des événements scolaires qu\u2019à des représentations théâtrales.Mis en chantier le 24 avril 1891 selon le projet de Perrault, Mesnard & Venne, le Monument National devait avoir des statues et des inscriptions qui n\u2019ont pas plus été réalisées que l\u2019énorme couronnement à loggias en surplomb dont la hauteur égale celle des \u2019 MA-A'fr\tIJ !\u2022' r-ii- A \u2018 \u2014T ¦; HjjpBjBl WÜt'ÜF ||ÉpH| sifei»! MM ra|So^30i mtm IbÜ/mi if/SM KH lama ÿwmtaii KjiiMiiiafâ i iàu&d!eia~ fiSÉr-l.».-» ;~;r r.f deux étages supérieurs réunis.Le motif douze fois répété à mi-hauteur de ce couronnement - où l\u2019on est tenté de voir des lampadaires interreliés - donne à penser que l\u2019on prévoyait utiliser le toit comme terrasse (à la manière de l\u2019ancien Madison Square Garden de New York, inauguré le 16 juin 1890), ce qui expliquerait d\u2019ailleurs pourquoi à l\u2019intérieur le grand escalier à lourdes balustrades monte jusqu\u2019à la toiture.Contraints par la date de l\u2019inauguration, les promoteurs avaient dû remettre à plus tard l\u2019exécution des systèmes d\u2019électricité, de chauffage et de ventilation ainsi que la réalisation de l\u2019escalier de marbre et l\u2019aménagement de la salle des fêtes.Embarrassés par de telles difficultés financières qu\u2019ils avaient dû demander au gouvernement l\u2019institution d\u2019une loterie, solliciter des prêts et louer des espaces à des groupes anglophones, tenir même une soirée de pugilat dans ce qui devait être «un phare, un sanctuaire, un arsenal, un temple à la gloire et au service de la race», les administrateurs ont ensuite dû transformer la salle des fêtes de.manière à pouvoir la louer à des troupes professionnelles.Le plancher plat fut incliné, les accès et le grand escalier réaménagés et les fauteuils remplacés par des sièges fixes.En 1909, les loges et les baignoires furent ajoutées ou refaites et le cadre de scène abaissé alors qu\u2019on installait une marquise à l\u2019extérieur.Ainsi le beau rêve initial d\u2019un bâtiment témoignant des aspirations des Québécois est non seulement demeuré inachevé, mais a dû prendre une dimension commerciale et même composer avec le burlesque.Décrépit, le bâtiment a été menacé de démolition à la suite de son abandon par la Société Saint-Jean-Baptiste.Sauvé par son classement à titre de monument historique en 1976, il doit sa réanimation à l\u2019École nationale de théâtre du Canada qui en est propriétaire depuis 1978.I ^ 4 A A 12 al * t iii ,'îl- te ilt te * m «t, !£6 sa iti te te, SI ion ite tt lest LA VALEUR PATRIMONIALE ET LES RÈGLES DE LA CONSERVATION Au-delà de la valeur symbolique du bâtiment, de l\u2019intérêt de son programme multifonctionnel d\u2019origine et de l\u2019originalité de sa façade, c\u2019est avant tout dans l\u2019histoire qui s\u2019y rattache que réside son importance culturelle.Cadre de débats politiques et foyer d\u2019enseignement supérieur, il fut aussi un haut-lieu de la création artistique et de la multi-ethnicité montréalaise.Ayant acquis une grande signification pour les communautés juive et chinoise de la métropole, le bâtimentaaussi participéà l\u2019avancement de domaines aussi divers que le théâtre, la musique, la danse, le cinéma, le vaudeville, la muséologie, les mouvements associatifs et l\u2019émancipation des femmes.Monument historique de première valeur, il importait de le rendre à nouveau viable en respectant tout ce qui participe à son caractère essentiel.C\u2019est le défi que se sont fixé les architectes qui dans leur projet initial envisageaient à la fois la restauration minutieuse et la mise en valeur des éléments significatifs, le parachèvement métaphorique du couronnement sacrifié en 1893 et les réaménagements propres à rendre le bâtiment conforme aux normes actuelles, confortable et efficace dans sa double vocation de lieu de spectacles et d\u2019école de théâtre.Il est vrai qu\u2019on ne retrouve plus tout àfait le même bâtiment.Les commerces sont disparus au profit d\u2019un espace pouvant servir de café-théâtre et de foyer à un studio d\u2019essai créé en demi-sous-sol, lequel s\u2019inscrit bien dans la continuité du musée Eden et du cinéma Starland qui y ont déjà logé.La profondeur de la salle principale a été réduite pourdes raisons acoustiques et les pentes du balcon comme du parterre ont été corrigées pour donner une meilleure vision.L\u2019ouverture de la scène a de nouveau été modifiée, mais de manière à révéler les deux états antérieurs.Les loges et les baignoires, très abîmées et discutables au plan acoustique ont été redessinées.Une fosse d\u2019orchestre avec avant-scène escamotable a été créée alors que le plancher incliné de la scène a été remis à plat et muni de trappes.Les équipements pouvant servir à illustrer l\u2019histoire du théâtre ont été conservés mais complétés par de nouveaux systèmes dont l'ampleur a demandé la surélévation de la tour de scène.Enfin, le nombre de sièges a été ramené de 1507 à 810 pour un meilleur confort; rembourrés et redisposés, ils reprennent toutefois leur structure ancienne.Quant à l\u2019extérieur, le mûrissement du projet aussi bien que les contraintes budgétaires ont amené les architectes à réduire le parachèvement métaphorique du couronnement, celui-ci devant se limiter maintenant aux quatre mâts déjà en place et à des éléments d\u2019éclairage dont l\u2019exécution a été reportée, .Dieu sait pour combien de temps.Pas plus que le remplacement de la marquise d\u2019entrée, aucun de ces changements ne me semble porter atteinte à l\u2019intégrité du Monument National, ni dans ses caractères essentiels ni dans sa valeur patrimoniale.Les travaux effectués contribuent au contraire à la pleine efficacité culturelle du monument historique.Rendues immédiatement perceptibles par un traitement contemporain ou avouées dans les zones réservées à l\u2019interprétation du bâtiment, ces concessions à la survie de l\u2019oeuvre ne devraient en aucun cas fausser la compréhension que l\u2019on doit en avoir.Mes regrets se situent à d\u2019autres niveaux.Je trouve en effet dommage: ¦ que les pièces en façade du premier étage aient dû être affectées à diverses fonctions plutôt que de servir pleinement de foyer et de salles d\u2019exposition, l\u2019usage du corridor attenant risquant d\u2019être ili B ¦SHShe ¦ - ç .rr ï 11 '\t\t\t\t\t\tpH ! \t\t\t\t\t\t limité par la présence des loges d\u2019artistes et d\u2019un local d\u2019administration; ¦\tque les mains courantes du grand escalier soient maintenant affublées de barres métalliques incongrues pour satisfaire à nos normes de sécurité et parce que les budgets ne permettaient pas de solutionner le problème par le dessous plutôt que par le dessus; ¦\tque les mêmes contraintes budgétaires n\u2019aient pas permis un rafraîchissement intégral du plafond duthéâtre, lequel paraît intouché dans sa partie plate; ¦\tque, pour la même raison, les escaliers de secours demeurent encore délabrés, rue Clark; ¦\tqu\u2019on ne retrouve pas toujours dans l\u2019exécution la finesse graphique des intentions.Une seconde fois, le rêve a dû composer avec la réalité.La rejuvénation du Monument National demeure elle-même inachevée et le sauvetage d\u2019un bien culturel québécois a demandé la participation du Fédéral (tant au plan du financement que de l\u2019organisme qui en sera le principal bénéficiaire).Ce qui n\u2019empêche pas la réalisation d\u2019etre remarquable.L\u2019agrément qu\u2019y trouveront vraisemblablement l\u2019École nationale de théâtre, les autres troupes qui s\u2019y produiront et les spectateurs qui iront les voir à l\u2019oeuvre devrait le confirmer.On peut entre temps se féliciter de ce que les architectes aient, en matière de design, su concilier les exigences de leur temps et celles du lieu où ils intervenaient.NOTICE BIOGRAPHIQUE Pierre-Richard Bisson enseigne l\u2019histoire et la théorie de la conservation architecturale dans le cadre du programme de maîtrise en Restauration, rénovation et recyclage offert à l\u2019École d\u2019architecture de l\u2019Université de Montréal.1.\tLe Monument National.Projet de façade sur Saint-Laurent avec logettes et statues, conçu par Perrault, Mesnard & Venne en 1893.2.\tDétail de l'entrée principale.3.\tLe grand hall.4.\tLa grande salle.5.\tPlan du rez-de-chaussée.(Photographies: Philippe Groiier) 4 l 3 mr* SBfwff UNE ARCHITECTURE BAVARDE.LE CENTRE FINANCIER BOULEVARD DE LA CAISSE POPULAIRE DESJARDINS DE DRUMMONDVILLE UN COMMENTAIRE DE PIERRE BOYER-MERCIER, ARCHITECTE Architectes Louis-Paul Lemieux, architecte, Montréal Gilles Chagnon, architecte, Drummondville Collaborateurs Isabel R.Laliberté et Philippe Lupien, Kaos, atelier d\u2019exploration en architecture, Montréal Client La Caisse populaire Desjardins de Drummondville Calendrier Septembre 1991 - janvier 1993 Coût des travaux 1 800 000$ Programme Projet d\u2019un centre financier comportant trois fonctions principales: le secteur des particuliers, le secteur des entreprises et l\u2019aire culturelle (hall d\u2019entrée, parvis à l\u2019extérieur).Chez Kaos, on parle de narratif dans le concept d\u2019implantation et de planification, c\u2019est-à-dire d\u2019un rapprochement avec les structures du récit pris dans son sens le plus large.Proposer une architecture revient donc à proposer un récit où s\u2019inscrivent plusieurs registres narratifs.L\u2019imaginaire du concepteur entre en jeu au même titre que la réalité et c\u2019est l\u2019oscillation du réel à l\u2019imaginaire qui alimente le produit architectural.Les grandes lignes du projet sont structurées par l\u2019approche conceptuelle ettoute une suite de registres imaginaires sont considérés à partir de l\u2019urbain, de l\u2019historique et du social.Lorsque se construit un récit, ses éléments se greffent à une structure de base.Il en va de même en architecture.La structure conceptuelle s\u2019établit par l\u2019analyse minutieuse du contexte urbain et par la suite, le discours s\u2019étoffe à partir d\u2019éléments subjectifs.Ce jeu des rapports entre l\u2019architecture et le récit se poursuit jusque dans les moindres détails de la conception.L\u2019interface entre le bâtiment et le «strip» commercial sur lequel il s\u2019implante se définit à travers des bandes programmatiques contenues dans l\u2019affrontement des antagonistes (bande de desserte, bande végétale, bande socio-culturelle, bande de circulation, etc.).C\u2019est alors que des axes viennent créer des segments d\u2019entrées àtravers ces bandes à partir du «strip».Le bâtiment ainsi placé à l\u2019intersection du «strip» et d\u2019une de ces bandes devient un pivot et affirme cette volonté de parler de l\u2019urbain.Tout ce discours de Kaos emballé dans un narratif savant n\u2019est, à la fin, qu\u2019une façon poétique de révéler une réalité toute simple.Toutes ces interfaces abstraites, apparemment insolubles, qui opposent le chaos du «strip» à l\u2019activité solennelle des transactions bancaires ou au rythme tranquille de la vie banlieusarde se traduisent en toute simplicité.Dans le premiercas, c\u2019est l\u2019art dufenestrage qui perce sciemment un contenant pour y faire entrer le soleil et ag rémenter la journée de travail.Au-delà de cette volumétrie savante issue d\u2019un processus de création qui semble sculptural, voire gratuit, se cache en réalité le processus de création d\u2019un lieu.Si l\u2019architecture extérieure réussit le tour de force d\u2019attirer l\u2019attention là où normalement elle n\u2019a pas sa place, le «strip» étant la dominance du contenu sur le contenant, de la sollicitation sur le produit, l\u2019architecture intérieure, elle, humanise, oblitère le chaos du voisi- nage.La Caisse populaire Desjardins de Drummondville s\u2019affirme de l\u2019extérieur, un peu tapageuse, et ne devient solennelle qu\u2019au moment où on y pénètre.Car la réalité toute simple d\u2019une caisse, ce sont ses zones de services, l\u2019une consacrée aux entreprises, l\u2019autre aux particuliers.Elles sont logées dans les extrémités d\u2019un plan fort simple en forme de \u2018L\u2019 dont la charnière (le pivot) contient le vestibule et le hall d\u2019entrée transformé en salle d\u2019exposition par un client qui voulait devenir complice de la vie artistique de sa communauté.Atravers l\u2019inextricable fouillis des lignes du plan se cache une opération simple que l\u2019architecte a valorisée par des espaces à la fois opérationnels et excitants.Le tracé du plan se traduit en un jeu de volumétries intérieures, de passages, de circulations horizontales et verticales et de mezzanines.Sa réussite vient, d\u2019une part, de son repli sur lui-même quand il se décroche d\u2019un contexte extérieur de faux bariolages et de clignotements de néons et d\u2019autre part, de la qualité de ses aménagements intérieurs.Le bâtiment, bon citoyen, se mêle aux conversations du «strip»,tout en gardant sa noblesse intérieure.Les matériaux et les détails y sont riches, variés, imaginatifs.Citons l\u2019exemple du volume conique d\u2019entrée en fibre de verre, pur et dur de l\u2019extérieur, qui se transforme en un espace chaud muni d\u2019un plafond en plan ovale qui laisse glisser la lumière le long des murs et qui est traversé d\u2019une mezzanine de transition à l\u2019étage.Citons aussi l\u2019exemple de ces grandes portes, l\u2019une coulissante et l\u2019autre pivotante, qui referment les zones d\u2019activités de la zone publique d\u2019entrée.Citons le jeu ingénieux du côtoiement des textures, des matériaux et des couleurs qui tour à tour sont révélés par la lumière pénétrante.Citons enfin l\u2019exemple des transparences intérieures où le verre et le bloc de verre sont employés selon le degré d\u2019intimité désiré.L\u2019heureuse intégration du mobilier aux espaces intérieurs constitue un des points forts du projet.Un mobilier fonctionnel, accueillant pour l\u2019utilisateur comme pour le visiteur et conçu avec finesse.L\u2019édifice du Centre financier Boulevard de la Caisse populaire Desjardins de Drummondville parle abondamment: une mixité de silences et de cris, de gestes mûris et de gestes osés, qui, espérons-le, passeront l\u2019épreuve du temps.Projet déjà publie dans ARQbb, p.20-21. Caisse populaire Desjardins de Drummondvalc ,H-3 .\" 111; iiaiHHi mm la«3s: ¦jHWI!WWl«!l«lj?vL C A L C I T E R I Q U E Tél: 355-0112 1-800-265-2522 £V:\u2019 ¦.-p-d® f*f 4g La qualité de vos RÉALISATIONS d'aujourd'hui est la clé DE VOS SUCCÈS À VENIR.Dans le marché hautement compétitif où nous évoluons tous, la qualité élevée d'un produit est la clé de son succès.Les gens de Produits Alba inc.ont compris cela depuis toujours, et vous offrent les briques et les blocs architecturaux à teneur en calcite la plus élevée, dont les qualités techniques exceptionnelles sont reconnues par les architectes.Leader au sein de l'industrie, l'équipe Alba est en mesure de vous conseiller judicieusement sur les possibilités illimitées de ses produits, dont des briques taillées selon vos spécifications, et ainsi, vous assurer de réalisations impeccables, traçant aujourd'hui la voie de vos succès à venir.Produits Alba, partenaire DE VOS RÉALISATIONS alba "]