Les cahiers des Compagnons : bulletin d'art dramatique, 1 mars 1945, Mars-Avril

0 'i LES CAHIERS DES im H LLLi 1 1 \ j Voulut | — NüUÉHO 1 Montré ai,-Ma Rs-A va il 1945 LES CAHIERS DES technique et mystique Ce Cahier voudrait contribuer à élucider notre technique, notre esthétique de la scène et notre mystique .Trois mots qui sonnent affreusement mal et qui font assez prétentieux.Ils cachent pourtant une substance dont se nourrit notre action.D’abord quelques pages de technique (batterie et jeu) qui mettront les jeunes sur la voie et guideront le travail de studio.Sans une maîtrise de « l’éloquence corporelle », aucune formation complète du comédien.Lisez aussi les notes de Dom Bellot, o.s.b.où nous est livrée la raison profonde de l’anonymat du comédien: exigence essentielle et non simple caprice.Lisez encore l’article du R.P.Gazé, o.m.i., sur notre « Scapin » à Ottawa.Il me semblje que notre ami a pénétré mieux que personne jusqu’ici la raison de notre action sur Ip scène: jeu actif, communion du spectateur, allégresse de la poésie jaillissante par l^a complicité du comédien, etc.Vous saurez, de surcroît, que les Compagnons sont en plein élpn, inlassables.Nous sommes soutenus par ces innombrables sympathies autour de notre labeur.Émile LEGAULT, c.s.c.VOLUME I - NUMÉRO 4 MONTRÉAL, MARS-AVRIL 1945 la batterie Je voudrais vous donner quelques indications qui pourraient vous servir pour les spectacles que vous avez l’occasion de monter; vous dire quand et comment on emploie la batterie et de quels éléments on la peut composer.Je terminerai en vous «racontant », du mieux que je pourrai, la batterie d’un jeu tel que « La Tour ».La batterie est un ensemble, aussi divers et fourni que l’on veut, d’instruments, ou plutôt (( d’ustensiles de musique », maniés par un seul batteur.La batterie n’est pas de la musique, elle doit même en être assez indépendante et rechercher le son et le rythme, plus que l’harmonie et la mélodie; elle doit avoir un langage assez direct pour dialoguer avec les personnages, d’une manière simple et brève.Instrument sommaire, la batterie intervient dans des jeux au mécanisme sommaire: farces ou pantomimes, dont elle est réellement l’un des personnages.Considérer la batterie comme un personnage », cela correspond pratiquement à ceci : — Personnage, la batterie doit être vue du public.La mettre sur la scène, gênerait parfois les acteurs, il est souvent plus commode de la placer dans la salle, au niveau des premiers rangs.— Le batteur doit répéter depuis le début avec les acteurs.On n’arriverait pas à faire du bon travail, en incorporant une batterie à un jeu déjà mis en place.Il faut que le batteur et l’acteur apprennent ensemble et fassent des progrès ensemble.Ainsi seulement ils « joueront » ensemble.— Le style de la batterie doit correspondre à celui du jeu qui se déroule sur la scène.Vous jouez avec des masques, ne faites pas une batterie naturaliste.Ne cherchez pas à imiter, le plus exactement possiblte, des bruits que vous avez entendus.Transposez la réalité dans le domaine du Jeu.Lorsque nous avons monté « Le Meunier, son Fils et l’Ane », nous avions cherché quelque chose qui reproduisit fidèlement le braiement de l’âne.Finalement, nous l’avons fait au saxophone.Les représentations ont bien prouvé que cette transposition était dans le ton exact du jeu, et que, par suite, cela plaisait beaucoup aux spectateurs.— Condamnez le disque, pour une farce ou une pantomime, cette musique fixée ne peut pas « jouer » avec les acteurs. — Enfin, si la batterie doit jouer avec l'acteur, elle demande aussi qu’on joue avec elle.Il est impossible d’accompagner quelqu’un qui n’a pas le sens des « temps », et du rythme, et surtout qui fait de petits gestes.Elle exige de l’acteur un jeu corporel très poussé.Tout ceci est très simple et me conduit simplement à vous recommander de choisir un batteur qui soit autant, sinon plus, comédien que musicien.Je peux maintenant vous rendre service, pour lp composition de votre batterie, en vous disant quels sont les instruments qui vous sont indispensables: — D’abord un instrument à percussion, simple: petite caisse claire, tambour, ou même grosse caisse; et un jeu de baguettes (les baguettes de tambour ordinaires ne sont pas commodes, il est préférable d’avoir des baguettes formées d’une tige un peu souple et d’une petite boule en bois ou en feutre, comme les baguettes de timbales).Je ne vous conseille pas la pédale au pied, elle ne m’a personnellement jamais rendu de services.Comme autres instruments de percussion, ayez deux bonnes cymbales et un « bloc ».— Ensuite un jazzo-flûte, avec lequel vous pourrez émettre des sons expressifs et même de courtes mélodies, et une crécelle.— Enfin, il faut un instrument plus solide et plus mélodieux.Je vous propose le saxophone.C’est l’instrument de musique qui convient le mieux à une batterie: il n’est pas très difficile d’arriver à en jouer correctement.Il est stable (un cordonnet le retient attaché au cou, laissant éventuellement les mains libres, ce qui n’est pas négligeable pour quelqu’un d’aussi occupé que le batteur).Il peut produire des sons très légers comme des sons très pesants.Il peut réaliser certaines évocations.Surtout, il est parfaitement dans le ton de la farce.Ceci dit, vous pouvez avoir, en plus, tout ce que vous voulez: clarinette, cithare, accordéon, scie musicale, sifflet de toutes sortes, etc.Il reste une dernière question: comment disposer tout cet attirail de manière commode?Que chacun, pour cela, choisisse la combinaison qui lui convient le mieux.Une bonne solution, c’est une table légère et pliante, sur laquelle sont fixés avec des vis, le bloc, la crécelle, et l’une des deux cimbales.Le jazzo-flûte et les baguettes sont posés à même la table (pas de crochets pour les suspendre, c’est très gênant).On fabriquera un pied pour le saxophone et pour le tambour.(ART DRAMATIQUE) Hubert GIGNOUX.O (( L’on commence à pressentir que le théâtre n’échappera à la mort que lorsqu’il aura retrouvé son véritable plan, qui est la poésie.La vérité humaine mais par la poésie.» François MAURIAC. la tour (conduite des bruits) LE JEU Le Meneur du Jeu dit: « Pour commencer, nous allons construire la Tour ».Il place, l’un après l’autre, des chapeaux scouts qui forment un carré.« A cette tour, il y a une porte, je l’ouvre.et un escalier, je le monte.Il y en a, comme ça, pendant trois étage, je redescends.Il referme vivement la porte