Les herbes rouges, 1 janvier 1976, Août

PER H~~r8 CON « herbes rouges marcel labine normand de bellefeuille apparei 38 les herbes rouges août 1976 françois hébert marcel hébert abonnement (6 numéros): 5.00 Dépôt légal/ 3e trimestre 1976/Bibliothèque nationale du Québec.ISSN: 0441-6627 les herbes rouges C.P.81 Bureau E Montréal, Québec H2T 3A5 marce / labine normand de bellefeuille marcel labine LISSE, poèmes Les Herbes Rouges, numéro 31, 1975 normand de bellefeuille MONSIEUR ISAAC, roman (en collaboration avec Gilles Racette) Editions de L'Actuelle, 1973 LES CHOSES LES CHOSES suivi de MA BIEN BELLE MORT, poèmes in Liberté, numéro 86, 1973 SANS TITRE, poèmes in La Barre du Jour, numéro 43, 1974 ÇAS suivi de TROIS, poèmes Les Herbes Rouges, numéro 20, 1974 LE TEXTE JUSTEMENT, poèmes Les Herbes Rouges, numéro 34, 1976 le moindre chang suivi de la trace de lautre marcel labine souligner d'un trait gras cette dépense ne consentir à ce qui se défait que l'ordre rebutant de ce qu'exerce hors le corps la coulée de la lie c'en est de la perte comme de toutes celles laissées- pour -compte de l'oeil, déjouées, au sens strict cela foire ce qui se brandit,pourtant; (retenue) mais l'échappée, belle et déniée, au plus bas méconnaissable dans ses traits,par toutes ces fentes, ce que souille la mangeuse d'ordures recouvre ce qui d'autant brille: la mise à nu il s'agit de la mère et de l'enfant dont le jeu rejeté,de la règle dedans les mains battu pour autant;quand bien même l'odeur s'attache mais le père,lui. le plaisir qui suinte comme un cadeau,l'entêtement lavé de ce que la bouche à la mère attache, blanchie, qui lui donne en chasse si cela augmenté; en l'écoulement traversé pour la régression,pressée, brunie par d'autres — si aimante soit-elle ce que cela subit dedans alors s'en trouve,affaissé, sèche comme les pierres du sphynx,tarde à se taire il ne s'agit plus de plaire mais de cette matière,anonyme, défigurée,dans les replis chauds et combien lents de ce qui malgré touche l'autre versant,en manière de rejet;ce que vous laisserez là tombé,glissant des doigts que cela s'échauffe et l'irrite de par la tendre paroi se rétrécissant que le moindre filet n'y fasse voir que l'échancrure et l'humide échange d'un corps d'ici,tissé qu'on évacue comme pour nier tant,qu'en ces failles sous ces retraits,provoque ce qu'en d'autres termes les douces langues abrègent. seules,de toutes remontées,déjà, du crâne inquiété s'en exclura cette cicatrice maintenant closes de toutes révulsions mais en fuite du début, à !a longue émotion contrainte sur ce jeu délibéré s'y greffe la trace de l'autre pli et: de toutes ces sorties extraites du côté le plus sombre du texte, ensuite évité, s'inscrit en capitales ce qui pèse le DRAME la trace de l autre pli il fallait bien que le texte marque des trouées; du texte se faisant malgré tout, car il y a bel et bien quelque chose là,dans tous ces plis;ceux de roeil,de la feuille,de l'anus ou du vagin.sachant fort bien que tout cela passe par là;exécuter méthodiquement dans la ponctuation de la syntaxe et dans ces fractures préméditées de rythmes, un tel projet,glissant du derme aux termes mêmes,ajournant l'autre côté du texte(ce qui n'y entrera que par à-coups), ajourant le texte de toutes ses tournures, s'agit-il bien ici,en-core,de rhétorique,de métaphores,de mythologies; pourtant il y a là l'érection d'un quelconque récit, celui que l'enfant met en scène avec la mère, cela se passant derrière; obligeant la rupture immédiate, le seul ordre pouvant alors s'imposer,issu d'un dehors quelconque aussi,produit de toutes ces incisions patiemment répétées: celui de la rature, non pour noircir mais dans un geste d'intrusion,comme quelques pièces qui s'entrechoquent.Et si cela rend compte d'une ressemblance c'est par un minuscule déplacement qui tient dans la page; l'analogie ne servant plus que de sorties comme pour indiquer que cela décroche, il est certain que le texte n'inscrit par la place qu'y occupent les fentes qu'une faible part de ce qui se trame, pourtant quelque chose s'échange,c'est sûr.mais aussi quelque chose s'échappe,une dépense qui prend la figure de l'émotion, ses contours aussi et qui me touche.mais cela recule vers l'anonymat,inces-sant.m'évacue avec d'autres du lieu de cette page,vers la marge,en retrait, l'autre pli venu de tous les côtés à la fois; de par celui de normand troussé, de serge à venir,de céline insistante et des autres de même méconnaissables. parce que touché,exerçant sa longue poussée,définitivement là.il ne s'est toujours agit ici que de matières très proches,immédiates malgré les distances qui s'y laissaient voir;parce que tout cela faisait bien le poids,parce que ce que je déniais ne pouvait en demeurer là.De toute évidence il y a-vait des nécessités pressantes et ce qui se marquait là,exigeait d'en révéler la conduite, les moindres passages s'y modelant,dans le malaise même de ma langue.octobre 75 e caca le lisible suivi de espèce de texte normand de bellefeuille à alain, l'ami mort par le front, pour avoir fermé les yeux sur un rêve (a) •¦é .v'' , v tout «commence» donc par la citation, dans les faux plis d'un certain voile, d'un certain écran miroitant, le modèle lui-même n'échappe pas à la règle, (b) il me faudra bien mettre un jour le doigt dans mon caca, pour voir, pour y voir CLAIR, pour en finir avec le texte, (alors se pencher au devant qu'enfin la suite se démonte autrement), entre texte et sexe il y a une marge dont la métaphore ici ne saura plus rendre compte, question de style (tabous), de politique et de caca, l'exercice de style, de tir, capitale alors même que le texte du texte s'achève enfin pour laisser place au caca, aux monnaies, il s'agit peut-être en effet de la fécalité, de l'argent, du politique et du sacré, de dire marde, merde, caca, de dire drame, derme, caca, toucher, sentir, goûter une bonne fois justement les matières, quelconques autrement que le lieu de la substitution, du totem, du pareil au même, tout cela est caca, caca, caca, le sujet choisi avec marcel un soir où la bière fut majuscu- et nul n'ignore la le.le caca, le lisible l'écriture capi- figure du «chieur taie et lisible comme un texte ve- de ducats» (Duka- nant de gauche, le col, la chaleur tencheisser) 1 du défilé au lieu même, au profit de je prends la page la relique, je mets en place le frag- par le côté incer- ment, car le texte enfin troussé au tain presque déprofit du fragment, du faux-cul, de sespérant 2 la tournure, s'échange, le texte justement, imaginé, féminin, par une mise en scène de brèches, de petites rotules, d'anus si tendres qu.il est question de brèches en effet, de différences aussi, car quiconque au lieu même introduit arrogant le doigt là choisit, je choisis, je disais à serge qu'il fallait laisser là le texte, choisir la matière imaginée et réelle, car il ne fait plus aucun doute quant à la lisibilité, quant aux possibilités, tantôt querelleuses, quant au chieur lui-même, vérifier, (la date), toujours, le lieu du caca, l'odeur, voilà la première vigilance, ce texte, vigilant, aux et il a choisi l'infime dedans, là où il n'y a qu'à presser le rat, la langue, l'anus ou le gland 3 aguets des moindres deux modes de fiction se déchi- traces de change- rent le temps de la présence ment, des moindres brèches et lyriques du rythme du corps, des lectures, du désir ainsi formulé, sans défaut de ta beauté, la façon ensuite d'exister, avec le caca de son ami, avec un peu de cette balle dans sa propre tête, avec les matières contraires subitement du texte, la façon ensuite, étonnante, d'amorcer légalement sa propre mort, rieuse aussitôt et tendant lentement à recommencer le geste vers le front, qu'il soit ici question de caca, des fictions, des économies lyriques du texte suppose l'autre tex- te, incertain, presque désespérant.la figure, et quelques femmes, modifiées, jouent ici, précipitent la représentation, la mimique, néanmoins l'insistance, ici et l'enjeu de cet écartèlement — ici d'ailleurs mimé — est d'arracher à la terre, à la mère, sa fonction comme espace-temps de la (re)production 4 encore, du texte, une manière, une intention, une séance décisive, semble-t-il, et lisible, or lentement, beau et dur se mettre à l'écrire, l'alcool, le caca, les belles-lettres, et marcel, décida- ble, une ques- prendre un livre, tion «entre la dans l'ivresse d'un autre frôlé par l'ai- littérature et la le de l'imbécilité un précédent?5 vérité», la profonde séance, maintenant, «le lieu d'intérêt», car juste là, la volonté d'un texte émouvant, qui parlerait d'ivresse, de livres aussi, puis amorcer, u- ne première fois, le souvenir partant de la gauche, proche de cette mort par le lentement, un signe et front, je répète ainsi: il me partant, coucher quel- faudra donc mettre un jour le que «viande salée» 6 doigt dans mon caca, complice, oser et dire qu'il était beau, certainement, ces théâtres, ces pharmacies persuasives et contraignantes (tabous). ces citations au tableau pour être montrées du doigt en silence.ces efficaces (syntaxes ou autres), au même titre qu'une certaine lisibilité, répètent les matières contraires subitement du texte, il y a le sujet, il y a le simulacre, le caca même oh parfait de mon ami.vérifier, la date (le 14 novembre 1974), cette vigilance venant de gauche, ce dommage au front, ce dommage, la préoccupation est d'ordre fragmentaire, d'une éventuelle dispersion de la fonction, opposer aux résistances du texte un refus des images, un «poison», car le problème est là: soustraire aussitôt le programme, le jeu par exemple, le jeu des pièces entre elles, les possibilités et l'émotion, les coins, j'introduis le drame qui s'é- cette double séance aura elle-même été prise en coin, dans le milieu ou le suspens des deux parties d'un texte, dont l'une seulement est visible, lisible pour avoir du moins été publiée.7 crit justement, dé- je ne suis pas à l'aise avec ce livre 8 rapant aussitôt sous l'anagramme, l'alcool brun, la parallèle, la charade, quelque rame ou alors y mêler simplement des prénoms (questions de méthode, de capital), le caca, le lisible, entamé vers l'arrière maintenant, l'ouverture aux monnaies: l'échange.il s'agit peut-être aussi de relever magiquement la feuille, d'effacer quelques anciennes gaftés.placer l'histoire et les organes de manière à concevoir un texte non seulement désirant mais social, on objectera.cette page, au bloc, déjà se soulève.il en reste tout de même tendrement la trace où la cire se creuse.le président Schreber a les rayons du ciel dans le cul.anus solaire, et soyez sûrs que ça marche; le président Schreber sent quelque chose, produit quelque chose, et peut en faire la théorie, quelque chose se produit: des effets de machines et non des métaphores 9 le souvenir comme un jeu d'enfant, en figures dorénavant ineffaçables, cette persistance inscrit aussi alternativement l'intention et la cécité, de difficiles préfaces, j'ai le goût d'un livre où la scène, parfaite, d'un coup se soulèverait, nous plaçant l'un et l'autre au devant d'un troisième: hors et indécidable.le caca, non plus comme signifiant souverain, mais tel la matiè- re de ce drame, la tache comme indice, je regarde le papier au creux de ma main, les figures, toujours cette vigilance, cette crainte d'une métaphore irrévocable, tramé.(je voudrais avoir la monnaie) ces petites coupures évoquent: le dé- interrompre, ici, par décision et coup de tête, la préface inscrit alors la nécessité de sa coupure et de sa figure, de sa forme et du pouvoir de représentation métaphorique qu'on serait bien imprudent de lui prêter.puis si l'on allait y voir soi-même, on rencontrerait par chance, engrené dans tel coin, ce qu'il en est de la coupe or/livre 10 sir d'un texte sans théâtre et même exorbitant, la parade prend toujours sa place, finalement, malgré le dur, malgré la feinte.(ne plus regarder à la dépense) essayant peu à peu d'énon- Grimm rapporte la coutume magique suivante: «Si l'on veut avoir de l'argent dans sa maison toute l'année, il faut manger des lentilles le premier de l'an.» cette étonnante relation s'explique simplement par le fait physiologique que les lentilles sont difficiles à digérer et qu'elles réapparaissent avec la forme de la monnaie, on est ainsi devenu un chieur d'argent (geldscheisser) 11 cer une situation de crise, il y a là une douleur, imaginée et réelle, j'y fus une fois, nu devant l'ami mort, puis le discours, illisible à nouveau, d'une quelconque modernité, vraiment l'intention de deux luttes: de phrases étonnantes qui ressembleraient, patientes, à d'autres appareils; et de nostalgies, de chapes en dérobée, j'y suis ainsi, espérant le moment du repli, la nouvelle machine, car de même le texte travaillant à son éventuel récit, de même l'échappée, de même l'anus sollicité par l'instrument, c'est précisément là la première re- j'ai l'illusion de croire qu'en brisant mon discours, je cesse de discourir imaginaire-ment sur moi-même, j'atténue le risque de transcendance; mais comme le fragment (le haiku, la maxime, la pensée, le bout de journal) est finalement un genre rhétorique et que la rhétorique est cette couche-là du langage qui s'offre le mieux à l'interprétation, en croyant me disperser, je ne fais que regagner sagement le lit de l'imaginaire.12 présentation: sous le muscle rond, ni code, ni figure: l'échappée (la chaleur du défilé).il s'agit donc d'un tracé à investir.je brise.je fais en sorte.je cède, mais certaines choses n'ont pas encore été dites: le fragment comme leurre, les plis fabuleux de l'a- nus et quelques métaphores.or il me semble ici nécessaire de multiplier les brèches, se pose également (car une fois les premières propositions introduites dans le mécanisme, une fois le programme minimum décidé et branché sur vous, rien ne va rester immobile, rien ne va être épargné, évité, caché.13 la question du caca et de la famille comme lieu qui produit le propos (dérapé: méprise des pharmacies), je renonce à l'espèce de texte pour le phéno- (et pourtant le récit continue: trajet dou- mène peu ble, montée d'une force sans garantie 14 à peu.il y a là c'est sûr du malentendu, du drapé, j'aimerais une circulation plus lente.«moi» cependant de plus en plus égaré dans le texte, posé, arrêté dans un coin du texte et ne faisant plus réellement que passer 15 plus claire, la dette demeure, mais le «faire signifier» perd encore au profit de r«émo-tion», de r«in-cident».la mort de l'ami ne saurait être du côté du sens, puisqu'au front la crèche le vide.je me penche maintenant, car quiconque au lieu même introduit arro- le pliage est, vis-à-vis de la feuille imprimée grande, un indice.oui sans le reploiement du papier et les dessous qu'il installe, l'ombre éparse en noirs caractères, ne présenterait une raison de se répandre comme un bris de mystère, à la surface, dans l'écartement levé par le doigt.les plis perpétueront une marque, intacte, conviant à ouvrir, fermer la feuille.16 (la figure du coin, que nous avions émise pour commencer, en témoignerait par toutes les retrempes et refontes qui lui ont donné cours (angle, renfoncement ouvert, pli, hymen, métal, signifiant monétaire, sceau 17 gant le doigt là choisit, je choisis la plaie, crèche.la ici encore je ne fais rien d'autre, ne puis rien faire d'autre que citer, comme vous venez peut-être de voir: seulement déplacer l'agencement syntaxique autour d'une plaie physique, réelle ou feinte, qui signale et fait oublier l'autre.18 s'agit toujours d'évoquer au front le sceau, l'angle juste du métal, ce texte, me retrouvant, épuisé, et il y avait cette douleur patiente, à son tour s'ins- dense, veillant et rappelant sans ces- talle.c'est ici seu- se la solidité des os.l'ouverture lement que la humide de la gorge.19 mort pourrait ê- je cherche la bonne métaphore de l'opération que je poursuis ici.je voudrais décrire mon geste, la posture de mon corps derrière cette machine.20 tre une figure, un peu de deux choses: le souvenir également drapé de l'ami mort, puis l'autre lèvre: les monnaies, ses faces, le caca, l'écriture, sinon une discipline le sens serait l'incident, sa gauche, ça peut commencer, d'un coup, une parfaite intrigue, ou a-lors l'échappée, la nappe, voici l'espèce de texte, une nouvelle connivence.il faut se souvenir que cette fente est «douce», on pourrait autrement la croire violente.or elle est d'une renversante douceur, quant à Sion, comment l'oublier sans y perdre la gauche, sans que la langue se détache de la bouche cassée nette comme une figue sèche.suspendre pour reprendre le mot étranger dans tous ses sens, pour qu'il soit de plus en plus étranger de plus en plus doux de plus en plus perdant, et l'écrire aussi dans tous les sens, en sus avec ivresse, scion, sillon, si on, avec soin, plus doucement haut le long du coeur et jusqu'à l'arrière-gorge par.21 pré- cette douleur plantée en moi comme un coin.22 cipi- tamment la partie, la fente, légalement ma propre mort, et puis j'amorce, je mets en place le fragment, car le texte je n'ai pas dit un mot pendant la scène de la connivence: j'étais près de lui avec la douleur inédite et faible d'un fantôme.jalouse des coups irrésistibles d'un fusil: à ce moment-là j'aurais donné ma vie pour vivre, pour faire du bruit, pour une détonation qui aurait été moi, qui aurait traversé ce silence, et joint sa scène à ma scène au moins par le trou de la balle par où j'aurais tenté vite de me faufiler.par l'idée de ce trou — que je ne peux ni atteindre ni espérer— se faufile au lieu de moi l'idée de mon propre assassinat, 23 j'ai vu l'auteur debout du côté gauche du texte, penché en avant moi debout du côté droit, je le voyais montrer les dents et je lui montrai mes dents, en un sens le texte était entre nos dents.24 enfin troussé.«en pierre d'attente, et d'angle comme on pourra, par chance ou récurrence, le recevoir de quelques marques déposées», sans virgule après angle, l'angle est toujours, pour moi, un bord de tombe, et j'entends ce mot, angle, son gl, au fond de ma gorge comme ce qui à la fois me coupe et me souffle tout le reste.25 (ici, l'auteur en personne s'avance au-devant du texte dont il a écarté lentement les plis, et il se penche, il fait le geste de gratter le sol, ou de soulever une plaque, ou de fureter, mais sans fièvre: car l'auteur se comporte avec la calme distraction de celui qui se sent seul, il se penche et fait mine de relever le masque, ses yeux sont vidés et ne fixent rien.c'était un piège, ce piège était un piège, et ce masque un masque pour un autre masque.26 il n'y a que du texte, il n'y a que du hors-texte, au total une «préface incessante».27 mai-août 1975 citations a Maurice Roche Circus b Jacques Derrida La Dissémination 1 Sigmund Freud Névrose, Psychose et Perversion 2 Nicole Brossard La Partie pour ie tout 3 Antonin Artaud Pour en finir avec le jugement de Dieu 4 Jacques Derrida op.cit.5 Maurice Roche op.cit.6 Ibid.7 Jacques Derrida op.cit.8 Georges Bataille Méthode de méditation 9 Deleuze/Guattari L'Anti-Oedipe 10 Jacques Derrida op.cit.11 C.G.Jung Métamorphoses de l'âme et ses symboles 12 Roland Barthes Barthes par Barthes 13 Philippe Sobers Nombres 14 Ibid.15 Ibid.16 Stéphane Mallarmé Quant au livre 17 Jacques Derrida op.cit.18 Jacques Derrida Glas 19 Philippe Sobers op.cit.20 Jacques Derrida Glas 21 Hélène Cixous Portrait du Soleil 22 Jacques Derrida Glas 23 Hélène Cixous op.cit.24 Hélène Cixous Neutre 25 Jacques Derrida Glas 26 Hélène Cixous Neutre 27 Jacques Derrida La Dissémination espèce de texte ça se termine, quant à moi, au moment d'une charmante cocaine, inusitée, du désir, à nouveau, d'un lisible autrement efficace, et serge, la reprise vers le nez, en tamanoir improvisé, ça finit en douceur, plus au niveau de l'arrière-gorge et du climat, l'inspiration, véritable cette fois, de la matière et de son mouvement vers le haut du nez, brusque même.car peut-être ainsi oublier, cet instant, une chiante mais inévitable modernité, comprendre, enfin, que l'écriture n'est pas naturellement progressiste, qu'une fiction s'inscrit toujours, coupable, par l'espèce de mauvaise volonté d'un politique à sa place, désiré, dur d'écriture et l'importance d'écrire malgré.(toute une syntaxe qui, en cocaine, se démarque.) cet espèce de texte, peu à peu dépossédé, peu à peu subverti, aurait voulu dire les choses différemment, plus justes et plus émouvantes, comme avant, n'y aurait-il pas ici finalement que l'alibi d'une matière, qu'un jeu de bonne conscience dérivé d'un objet à la mode, il y a aussi ce remords du texte peu social, le spectre d'une critique qui s'acharne (à raison peut-être), mais qui s'échine aussi à nier un travail qui, je crois, ne peut que précéder, un métier ici s'essayant à parler d'un ami mort et de son caca comme lieu premier de son suicide, comme indice, la mort, «quelconque au front», devient alors le thème, et l'anus se déplace, vers le haut du nez (cette fois de la matière et de son mouvement), encore ici la substitution d'une matière par l'autre (caca/coca), d'une brèche par l'autre (anus/sinus), et quiconque osera parler ici de dialectique productive se donnera bonne conscience, (si c'était ce texte-ci qui agissait comme plaideur, comme justificateur (car surtout ne plus en finir maintenant), oui, il y a vraiment là tout le réseau matériel de la bonne conscience, de la «signifiance progressiste», mais également quelques préoccupations, de lisibilité et d'émotion, d'un plaisir que je voudrais toujours là.«élitique» diront certains, et malheureusement peut-être devrai-je acquiescer.car, en effet, encore faut-il être éligible au plaisir, cet espèce de texte, et je m'en formalise!, demeure, bien contre son gré, pour quelques uns.il s'agit ici d'éviter le leurre, malgré l'intention, la bonne, d'un désormais mythique progressisme textuel, ce serait se donner aisément une sécurisante importance, se garder de chercher ailleurs l'instrument, la fabrique.cesser une bonne fois de revendiquer pour le texte, de plaider pour le texte, en finir avec le texte récurrent, «le métalangage de la révolution» ou Sa révolution par le métalangage ne peuvent que masquer l'historicité véritable du discours, «le métalangage c'est le grand alibi» (henri le-febvre), quel qu'il soit, le caca le lisible prétendait, au départ, éviter le piège du «discours accompli», et c'est dans la mesure de cet échec (ici encore) que le caca le lisible devient un espèce de texte.quant au livre lui-même, je crois qu'il a l'allure du plaisir.le moindre change que je viens tout juste de voir, inscrit une belle différence, peut-être doit-il ainsi abréger la trace, s'y heurter davantage et céder à la marge un autre espace, car «il ne s'agit plus de plaire» mais bien d'amorcer un travail sur le plaisir, une drôle de fabrique, tout à coup, une différence formelle, avant tout, de lisibilité parfois. mais le même caca, comme cadeau, comme échange, monnaie.et l'importance du texte différent, mais juste là.rien à vrai dire n'aura procédé à l'idée de ce livre, si ce n'est l'anticipation du plaisir de voir là, coûte que coûte, ces deux textes alors inexistant, puis inconnus l'un de l'autre tout au long de leur écriture, rien si ce n'est, un soir de bière abondante, une volonté, un intérêt commun pour la marde-merde-caca, pour tous les possibles de ça.rien si ce n'est le plaisir et l'amitié, on objectera peut-être mais voici, côte à côte, ce qu'il en reste.août-septembre 1975 distribution: librairie québec-amériques 1668, rue st-denis montréal, h2x 3k6 843-5873 composé aux éditions l’enmieux imprimé sur les presses de TEmmanuscrit