Jeune théâtre, 1 mars 1976, Mars

/) ,-v.Q a propos des XVIIe et XVIIle congrès p.2 Le like p.5 Théâtre pourenfants p.6 Théâtreétudiant p.7 C.R.Q.p.9 L’A.Q.J.T.et moi p.10 V____________________________ JEU» X NO 12, mars 1976 UNE NOUVELLE ÉQUIPE A L’A.Q.J.T.A vrai dire il n’y a pas seulement une mais bien plusieurs nouvelles équipes qui se sont formées à l'intérieur de l’A.Q.J.T.Tout dernièrement le XVIIle Congrès tenu à Québec fût le théâtre d’un immense remue-ménage au sein de l’Association.Plusieurs troupes démissionnèrent, il y eut l’élection d’un nouveau Comité de Direction, le regroupement en bloc de nouveaux adhérents (Théâtre Etudiant, Théâtre pour Enfants), la redéfinition du Comité Régional de Québec, et enfin, l’engagement de nouveaux permanents au Comité Exécutif.C’est donc l'équipe au grand complet, l’association même qui fait peau neuve.Les nouveaux membres, les nouveaux élus, les nouveaux permanents auront à concrétiser ensemble la nouvelle politique de l’A.Q.J.T.mise de lavant lors du XVIIIe Congrès: soit une politique d’ouverture et de regroupement.Les nouveaux permanents sont Rémy Boucher, Marie-Hélène Falcon et Robert Payette.Les permanents forment le Comité Exécutif.Il est donc important de situer le Comité Exécutif dans la structure globale de l’association.Le Comité Exécutif relève directement du Comité de Direction, celui-ci étant élu par l’Assemblée Générale des membres.L’exécutif est responsable de l’application de toutes les décisions du Comité de Direction.Il n’est donc pas le noyau “directionnel” de l’A.Q.J.T.mais plutôt le responsable de toute l’organisation matérielle et le lien permanent entre les membres de l’association.Pour que le Comité Exécutif remplisse avec efficacité son rôle de liaison entre les membres, il est essentiel que ceux-ci se manifestent plus, qu’ils gardent contact avec nous, qu’ils nous transmettent des informations sur leurs spectacles, nous tiennent toujours plus au courant de leur démarche, etc.Et ceci pour permettre justement la diffusion de ces informations à d’autres troupes et la mise sur pied d’activités pouvant les aider dans leur travail.C’est dans la mesure où ces échanges existeront que la revue Jeune-Théâtre sera pour les troupes un lien vivant et un outil efficace d’évolution.Jeune-Théâtre doit exprimer vos démarches respectives et collectives, manifester vos interrogations sans restrictions.Et que le débat se poursuivre.Il faut apprendre à se servir du journal.Il est à noter que les dessins et caricatures peuvent accompagner vos textes.Nous avons besoin de votre enthousiasme, de votre spontanéité, de votre lucidité.Association oiiesecoise mi jeuhe iheaiae r A PROPOS DES XVIIe ET XVille CONGRÈS L'A.Q.J.T.est une association de troupes-membres qui s’unissent en vue d’un but déterminé.C'est lors d’un congrès annuel réparti en ateliers de discussions et en une assemblée générale décisionnelle que l’A.Q.J.T.oriente.discute et redéfinit les objectifs qu’elle poursuit.A cette fin, des propositions sont votées.Le comité de direction et le comité exécutif ont pour mandat de les mettre en application du mieux qu'ils le peuvent.Cette manière d'agir est certainement démocratique et fonctionnelle mais elle néglige la participation collective à la compréhension et à la critique des propositions.Bref, on vote des recommendations souvent avec le sentiment que le temps presse parce qu’une journée d’assemblée générale c’est toujours trop court; on fait confiance au C.D.(comité de direction) et au C.E.(comité exécutif) pour qu’ils débrouillent le tout et on relègue dans un tiroir, jusqu’au prochain congrès, toute la paperasse accumulée pendant la fin de semaine.En plus, de par la composition fluctuante de l’association (de nouvelles troupes y adhèrent, d'autres s’en vont) il est important de parler, de reparler, d’expliquer et de ré-expliquer, de critiquer et de recritiquer les objectifs et les moyens proposés par le congrès C'est dans cet esprit que nous commençons cette série d’articles.en espérant qu’elle suscitera des commentaires.Il devient urgent de voir un peu plus clairement l’évolution de l’A.Q.J.T.La comprendre pour qu’elle nous appartienne.L'A.Q.J.T.connait un changement important lors du XVIe congrès en tâchant de se définir une orientation politique de principe, met de l’avant une structure idéologique plus précise au XVIIe et essaie au XVIIle de réduire l’écart entre la théorie et la pratique.Nous commenterons plus spécifiquement les propositions du XVIIe et XVIIle congrès afin d’éviter l’éparpillement tout en nous référant aux déclarations de principe mises de l’avant au XVIe congrès.Comme premier sujet, nous choisissons, à cause de son importance, la régionalisation telle que votée au XVIIe congrès.LA REGIONALISATION La régionalisation est sans doute le point fort du XVIIe congrès.Il convient donc d’essayer de comprendre pourquoi elle est devenue prioritaire.C'est peut-être d'abord et avant tout parce qu'elle brillait par son absence.Rien de concret n'avait été amorcé dans ce sens.De plus les tournées de spectacles organisées par le théâtre traditionnel et la plupart des émissions diffusées par la T.V.faisaient de la Métropole l’unique point de référence culturelle.Le centralisme et le paternalisme artistique continuaient à cultiver le complexe régional et la vieille opposition qualitative du profes-sionalismeVhamateurisme.Il était temps de changer la vieille rengaine: “le théâtre régional c’est amateur, le théâtre métropolitain c’est professionnel.” Devant cet état de fait, l’AQJT devait participer à la revalorisation des cultures régionales.Mais pas n’importe quelle culture! Cette culture serait celle des regroupements populaires qui réagissent concrètement à l’injustice de 2 moins en moins subtiie du système capitaliste.Cette culture serait celle qui participe étroitement au changement social.C'est une culture de combat et de remise en question.Les injustices sont de plus en plus visibles et grotesques.Le théâtre doit dénoncer le malaise social, en expliquer les causes et proposer des solutions concrètes.C'est en substance ce qui se dégage de la troisième proposition telle que votée au XVIle congrès.Par contre une mise en garde s’impose.Tout cela ne se fait pas du jour au lendemain.Nous sommes en Amérique du Nord, dans un pays fortement endoctriné par la pensée capitaliste.Il faut donc être patient et avoir le sens du processus, considérer les résolutions du XVIIe congrès comme des projets et non comme de l’acquis.Autant dans l’AQJT que dans le milieu régional, la subtilité est de rigueur.La conscientisation ne se fait pas d’un seul coup.Toutes les régions du Québec regardent “Rue des Pignons” et “Le Docteur Welby”.Toutes les familles reçoivent quotidiennement un bombardement idéologique.Nous aussi nous subissons ce lavage de cerveau.Pour qu’il y ait évolution le respect du cheminement idéologique devient presque une consigne de base, autant dans un milieu régional qu’à l'AQJT En ce qui a trait à la réginalisa-tion, plusieurs propositions ont été votées en vrac par l’assemblée générale du XVIIe congrès.Nous essaierons de les commenter brièvement en les réunissant autour de quatre (4) thèmes: 1- le travail régional d’une troupe 2- le regroupement régional 3- les rencontres inter-régionales 4- le comité de direction et le reflet de la régionalisation.1er thème: Le travail régional d’une troupe De ce premier thème découlent les trois autres.En effet, c’est la troupe qui fait que l’association existe et c’est dans la mesure où il y aura plusieurs troupes de différentes régions qu’il y aura possibilité de regroupement régional et de rencontres inter-régionales.Il convient donc de dire que, dans la démarche d’une trcuoe, ia régio-nalisaiion est un objectif à atteindre.Plusieurs résolutions du XVIIe congrès ont réussi à préciser le sens de cet “objectif-régionalisation”.Ainsi une troupe ne participe pas à la régionalisation en faisant du n'importe quoi, en recréant, par exemple, un théâtre de prestige à la sauce T.N.M.Une troupe à préoccupation régionaie devrait plutôt refléter les problèmes socio-politiques de son milieu.Le rôle de l'AQJT serait de susciter ou d’encourager cette démarche, de ia publier dans son bulletin interne et de faciliter les rencontres entre les troupes qui travailleraient dans ce même sens.Toutes les troupes de l'AQJT devraient évoluer dans cette voie.Le théâtre, de par son caractère éphémère et vivant, s’affirme de plus en plus comme un outil exemplaire d’éducation populaire et de témoignage de l’action directe.Par le théâtre, on peut faire beaucoup avec peu de moyens.Fini l’art pour l’art.L’art pour rire et pour pleurer.La culture prend maintenant son vrai sens dans le combat.La culture doit dénoncer les aliénations et mettre en valeur les progrès de la lutte des opprimés.Cet art n’est pas neuf.Il existe depuis que le théâtre existe.D'une part il a participé aux plus importants mouvements artistiques de l’histoire et d’autre part aux plus grandes transformations sociales et politiques de l’évolution historique.2ième thème: Le regroupement régional Si on peut faire un reproche aux résolutions du XVIIe congrès c’est de ne pas avoir assez insisté sur le regroupement régional.Cette négligence est assez étonnante d’autant plus que le comité régional (C.R.) prend de l’importance dans la nouvelle charte.On a voté des propositions précises quant à l’implication d’une troupe dans son milieu socio-culturel mais on a fait qu’esquisser un profil de ce que pourrait être un rassemblement régional des troupes.On a sous-estimé l’importance politique d’une décentralisation culturelle.Il faut que toutes les troupes du Québec participent au mouvement 3 du jeune théâtre.Pour cela, chaque région doit prendre en main son autonomie culturelle.La cutlure du milieu appartient d’ab-bord et avant tout au milieu.Elle pourra plus facilement s’affirmer s’i y a regroupement, même si celui-ci demeure à ses débuts très fragile.C’est pourquoi il faut éviter de mettre la charrue avant les boeufs.Un rassemblement prend sa vraie dimension lorsque le besoin de rencontres se fait sentir.Un échange spontané devient presque nécessaire avant même que toute forme de position idéologique soit amorcée.De même qu’un rassemblement sans idéologie est inintéressant, de même une idéologie sans rassemblement est inefficace.Celle-ci doit faire montre de beaucoup de souplesse si on veut que quelque chose se passe.Le radicalisme idéologique est beaucoup plus souvent un poison au regroupement qu’un principe générateur.Au Québec, un regroupement régional peut difficilement arriver à un concensus idéologique; par contre, il peut favoriser la prise en charge de la culture du milieu.C’est déjà un début puisque cette autonomie culturelle est à peu près inexistante.On a encore les yeux braqués sur la Métropole et la Vieille Capitale.C’est dans ces rencontres qu’évoluera une idéologie plus précise.Elle ne sera pas brusquée, donc elle s’appuiera sur des bases moins superficielles.L’AQJT deviendrait alors l’animateur idéal à la politisation des regroupements.Nous employons le terme animateur afin d’éviter la confusion des rôles.L’animateur incite et suggère.Il ne manipule pas.Il ne contrôle pas.Il ne centralise pas.C’est sa force et sa limite.Hors de cette tâche, étant donné le contexte actuel, l’AQJT ne peut plus exister.Et c’est ce qui a été évité de justesse au XVIIle congrès.3ième thème: Les rencontres interrégionales.Les réseaux de la régionalisation s’agrandissent.D’une part nous avons parlé du travail théâtral d’une troupe.D’autre part nous avons expliqué comment les troupes d’une même région devaient se rassembler.Il nous reste à préci- ser les contacts possibles de région à région, hormis les rencontres annuelles du festival et du congrès.Nous avons dégagé des propositions plusieurs sortes de rapports inter-régionaux: a) la rencontre-ressource b) le regroupement idéologique c) l’échange de cultures régionales.a) La rencontre-ressource: Ce type de rapport inter-régional essaie de répondre aux diverses lacunes régionales exprimées par le XVIIe congrès.Ce rôle doit être assumé autant par le comité exécutif (C.E.) et le comité de direction (C.D.) que par les comités régionaux (C.R.) et les troupes membres.Incidemment il a été proposé 1) qu’on encourage la continuité d’activités éphémères, la naissance de groupes et la permanence de troupes plus structurées en vue de renforcir l’émergeance des cultures régionales 2) qu’on organise des ateliers prolongés de formation pour des groupes qui en exprimeraient le besoin, en espérant que ceux-ci puissent par la suite en faire profiter leur région 3) qu’on facilite la possiblité pour deux ou trois personnes d’une même troupe de faire un stage chez une autre troupe dans une perspective de complémentarité 4) qu’on permette aux troupes francophones oeuvrant hors du Québec de bénéficier des services offerts par l’AQJT.Le XVIIe congrès ne précise pas davantage les moyens à prendre pour rejoindre ces troupes ; déplus il ne fait pas mention des régions éloignées du Québec qui subissent les mêmes désavantages géographiques 5) que dans chaque région du Québec on fasse un inventaire précis des troupes, des animateurs et des organismes socio-culturels afin de recruter de nouvaux membres, de repérer de nouveaux appuis et de combler les lacunes pressenties.b) Le regroupement idéologique: A travers certaines propositions, s est manifesté le besoin pour les troupes travaillant dans le même sens, de se rencontrer.Ce rapprochement devrait être fortement encouragé.Il permettrait aux troupes d’aller plus loin dans leur démarche et à l’AQJT de pouvoir évoluer dans son orientation politique.c) L’échange de cultures régionales: Afin de favoriser une vision plus globale de l’inter-régionalisa-tion, il a été résolu que des échanges de spectacles soient organisés entre les régions.Ceci améliorerait la fréquence des rencontres inter-régionales, donnerait l’occasion d’examiner de plus près les expériences qui se font ailleurs et permettrait de mieux saisir les affinités et les différences de l'aspect régional du travail théâtral.4ième thème: Le comité de direction, reflet de la régionalisation.La régionalisation, de par la multiplicité de ses objectifs, exige une composition du C.D.(Comité de Direction) adéquate aux ramifications régionales.Pour cela, le C.D.doit représenter le plus de régions possibles et éviter la sur-représentation d’une même région.Cet objectif est difficile à atteindre, étant donné le peu de participation multi-régionale à l’AQJT.Afin de mieux répondre à ces nouveaux impératifs, on a tenté de modifier par la charte la formation du C.D.en favorisant l’entrée au C.D.de tous les représentants des comités régionaux (C.R.).De plus on a demandé au C.D.de visiter les régions qui ne sont pas représentées d’une façon particulière.Cette démarche est louable mais demanderait à être développée davantage.La structure d’un centralisme fonctionnel pour une réginalisation plus efficace demande à connaître de nouveaux prolongements.Pour conclure disons que nous avons exprimé notre point de vue sur la régionalisation telle que définie par le XVIIe congrès, en entremêlant notre critique personnelle à l’explication générale des résolutions.L’article qui suivra portera sur les autres ateliers de discussions du XVIIe congrès, et nous verrons comment les thèmes de FESTIVAL, FORMATION ET FONCTIONNEMENT DES TROUPES, INFORMATION et AUTOFINANCEMENT s’ajustent bien, mal ou pas du tout au grand principe de la REGIONALISATION.Nous pourrons aussi aborder le XVIIle congrès et voir en quoi il vient compléter le précédent.Quelques membres du Parminou 4 r "N LE LIKÉ v J Le Liké est une troupe étudiante de la Polyvalente André-Laurendeau et les membres sont des niveaux secondaires trois, quatre et cinq.Elle comprend cette année huit groupes, ce qui veut dire 60 à 70 étudiants.Tous les groupes travaillent avec un animateur engagé par le Liké.C’est du théâtre de création sur toute la ligne, autant dans le théâtre pour enfants que dans la création collective.Cette année, l’organisation du Liké revient entièrement aux étudiants: l’administration du budget, les horaires des locaux et des représentations, l’engagement des animateurs.Nous fonctionnons avec un comité composé d’à peu près un représentant de chaque groupe.Lors d’une assemblée générale, des propositions sont faites selon les besoins des membres.Le comité de direction est compilateur et se doit d’informer chaque groupe des décisions prises et des actions entreprises.Il demande l’opinion de l’assemblée s’il s’agit d’un problème concernant toute la troupe.Dans les premiers temps du Liké, il y a de cela près de sept ans, les étudiants montaient des pièces d’auteurs aidés d’un professeur à l’intérieur d’un cours qui portait le nom de “Littérature Québécoise’’ d'où est venu le nom de “Liké”.La création est venue avec l’écriture d’un texte par un étudiant.Depuis trois ans nous ne faisons que de la création.C’est à ce moment que nous avons décidé d’engager des animateurs pour animer les ateliers.Sachant qu’à l’école même il n’y avait pas de personnes compétentes pour animer un atelier de création collective nous avons demandé à la commission scolaire de nous allouer un budget pour pouvoir engager des animateurs.Comme réponse, un refus.Il a fallu prouver qu’à l’intérieur de la polyvalente il n’y avait pas de professeurs connaissants dans ce domaine.Nous avons pris la liste des 219 professeurs, les avons interrogés sur le sujet, les avons fait signer sur une feuille si oui ou non ils seraient prêts à prendre un atelier.Résultat: 217 professeurs disent non et 2 disent oui.Deux professeurs pour 70 étudiants ce n’était pas assez.Alors, en apportant cette liste de signatures à la commission scolaire elle nous a donné un budget pour payer des animateurs venant de l’extérieur.Elle a aussi défrayé en partie le coût de l’inscription de plusieurs étudiants aux différents festivals de théâtre du Québec.L’argent fait lors des représentations revient entièrement dans le fonds du Liké; ce que l'on nomme la petite banque.Le Liké est présent à l’intérieur de l’école.Il nous reste à assurer la 'elève à chaque année et à essayer d’organiser un comité de direction reposant sur une base solide, ce qui assurerait la continuité de la \Toupe le Liké.Carole Gaudet.étudiante en Secondaire V à la Polyvalente André Laurendeau, St-Hubert.?5 -_- LE THÉÂTRE pour enfants À LA.Q.J.T._______________________________ j DE LA CHENILLE AU PAPILLON De chenillle qu'il était le théâtre pour enfants sort de son cocon et prend son envol.Il vient de se former à l'AQJT un regroupement de troupes et intervenants en théâtre pour enfants.Ah! Il y avait bien eu une première tentative: l'Association de Théâtre pour Enfants diuQué-bec.Mais c'est un projet qui n’eut jamais de suite et ce, dû à un manque de planification, à l’envergure et à la disparité d'intérêts des troupes participantes.Les premiers pas pour la formation du regroupement furent faits l'été passé à l’occasion du deuxième festival de théâtre pour enfants de Longueuil.Les troupes présentes à l’évaluation du festival avaient exprimé le désir de concentrer leurs énergies d’échanger leurs ressources pour améliorer la situation du théâtre pour enfants au Québec.La Famille Corriveau, qui était jusqu’alors responsable du festival offrit aux troupes de le prendre en main.Voyant l’intérêt manifesté, la Corriveau s’engagea à convoquer troupes et intervenants en théâtre pour enfants en vue d’organiser le festival 76.Parallèlement, voilà que le théâtre pour enfants devenait un élément actif à l'A.Q.J.T.Lors du dernier congrès, tenu à Québec, l’atelier sur le théâtre pour enfants présentait à l’assemblée des propositions visant à définir sa position au sein de l'AQJT; (entre autres celle faisant la demande d’un regroupement).Le 10 janvier dernier, avait lieu la réunion des troupes pour le festival pour enfants 76.L’invitation de la Famille Corriveau s’adressait à toutes les troupes pour enfants au Québec; quatorze troupes et sept intervenants y répondirent.Après avoir fait lecture du projet de festival 76, il s’avérait essentiel de mettre sur pied un regroupement qui verrait à prendre en charge le festival.Trois formules frurent suggérées: un comité organisateur du festival, sous l'égide du festival d’été de Lon-gueuil - une association indépendante de théâtre pour enfants du Québec - ou encore, après avoir considéré les derniers développements en théâtre pour enfants à l’AQJT, un comité du Festival et de théâtre pour enfants chapeauté par l’AQJT.Cette dernière formule fut adoptée et dix troupes acceptèrent d’y participer: la Bebelle, La can-nerie, la Cie à 4 pattes, la Famille Corriveau, la Marmaille, l’Oeil, les Marionnettes Mérinat, le Théâtre de Carton, le Théâtre du 109 et le Théâtre Parminou.Les intervenants: Lise Gionet, Marie-Francine Hébert, Marie Tremblay et Michel Robidoux.L'Assemblée proposa que le festival soit une activité annuelle de l’AQJT, chapeauté par elle et organisé par un comité élu, lors de la dernière journée du festival pour enfants, par les troupes et intervenants en théâtre pour enfants.membres en règle de l’AQJT.Toutefois le Festival sera cette année encore sous la responsabilité technique et financière de la Corporation du Festival d’été de L.ongueuil.On forma un comité représentatif et décisionnel de huit personnes.membres de troupes, chargé du mandat suivant: préparer le Festival avec la Famille Corriveau et établir des liens avec l’AQJT.Dès le 26 janvier le comité se réunissait pour exécuter son mandat.Maintenant l’intégration à l’AQ-JT est chose faite.Un seul point était litigieux: le Festival.Problème qui pourra être résolu par le comité d’étude sur le festival, auquel le comité déléguera un représentant.Cet article se veut d'information mais c’est aussi une invitation à toutes les troupes et intervenants en théâtre pour enfants qui seraient intéressés à participer avec le regroupement à l’enrichissement du théâtre pour enfants au Québec.Michel Dallaire Pierre Tremblay membres du comité de théâtre pour enfants.(Voir grandes lignes de la première rencontre à la page 8, 3e colonne) 6 -—-—-s LE THÉÂTRE ÉTUDIANT À LA.Q.J.T.v J RAPPORT DU COMITE PROVISOIRE DE L'ATEQ Du 1 6 au 23 août 1975 se tenait à Lac-Mégantic le Festival du théâtre étudiant du Québec.Ce Festival est organisé par la ville de Mégan-tic gui reçoit une subvention du Ministère des Affaires Culturelles, Lors du bilan du FTEQ du 5 octobre, les participants au festival, les étudiants, ont senti le besoin do se regrouper parce que: - Le Festival n'est qu'un événement isolé dans l'année - il est impossible durant l’année de recevoir l’aide d’un service permanent.Quelqu’un a donc proposé qu'un regroupement soit mis sur pied afin: - d'assurer une permanence - de faire circuler l'information - de favoriser les échanges - de ne plus être seulement qu’une activité.L’assemblée a donc élu un Comité Exécutif provisoire composé de: - quatre étudiants - et trois personnes ayant plus de vingt-et-un-an.Ce comité provisoire avait pour mandat de jeter les bases d’une association.C’est-à-dire: - d’établir un projet de Charte - de trouver des subventions nécessaires - de décrire les objectifs généraux de l’association.Avant le XVII le Congrès, le comité provisoire est allé porter une demande de subvention à Québec.Et Québec nous a reçus en disant de demeurer avec l’organisation du Festival de Mégantic et que le théâtre étudiant pouvait faire partie de LA.Q.J.T.A la suite de ce refus nous sommes allés au XVIIle Congrès: Dix troupes permanentes y démissionnèrent.Et la majorité qui y demeurait se trouvait être des troupes étudiantes.Les dix ‘roupes démissionnaires laissaient un vide au sein de LA.Q.J.T., ce qui permettait aux étudiants d’y entrer plus facilement.Après analyse nous avons conclu qu’il serait plus profitable aux etudiants de faire partie de LA.Q.J.T.que de mettre leur énergie dans une association parallèle.C’est la recommandation que nous avons faite lors du Congrès de l’Association du Théâtre Etudiant du Québec.A ce congrès le comité exécutif provisoire a fait un historique de l’A.T.E.Q.Il y eut formation d’ateliers où on devait discuter les besoins des étudiants.Après ces ateliers nous devions formuler des recommandations précises pour en faire part à LA.Q.J.T.Les points majeurs qui ressortent de ces recommandations sont : - l’information - l’organisation au niveau de la régionalisation - la mise en place des structures plus favorables aux étudiants.Les étudiants ont donc décidé qu'ils étaient favorables à l'adhé-siondu Théâtre Etudiant à LA.Q.J.T.Les étudiants ont formé un comité et nommé deux représentants par région dans les endroits suivants.-LAVAL: Sylvie Cartier (669- 0804) et Louis Beauchemin (663-8484) - RIVE-SUD: Sylvie Daigle (653-9532) et Joane Tétreault (653-0303).- MONTREAL: Danielle Dunn (325-8564) et Lothaire Bluteau (376-6890).Il reste aux étudiants à bâtir leur force à l’intérieur de LA.Q.J.T.Il serait intéressant que les étudiants écrivent des articles dans Jeune-Théâtre afin de donner une ligne de conduite au théâtre étudiant.Joanne Beaudin Chantal Beaupré Claude Charlebois ASSEMBLEE GENERALE 211 rue St-Sacrement, Montréal Samedi le 24 et dimanche le 25 janvier 1976.1 - Etant donné que les participants au congrès de l’A.T.E.Q.sont considérés dans un processus 7 suite de la page 6 d'intégration de l’A.Q.J.T.il est proposé qu’un comité sur le théâtre étudiant soit formé.Composition : 2 étudiants par région représentée au congrès de i'A.T.E.Q., i.e., Laval, Ile de Montréal, Rive-Sud et Sud-Ouest de Montréal.Mandat: recruter, réperto- rier les troupes et les groupes de Ramasser et fournir des informations sur les spectacles et activités en cours dans le milieu étudiant.Organiser des rencontres entre troupes ou groupes de production pour discuter des problèmes et des orientations respectives.Etudier le fonctionnement du théâtre en milieu étudiant en ce qui a trait aux ressources, aux budgets et aux droits des étudiants et leur en informer.Ce comité devra fonctionner en communication constante avec l'A.Q.J.T.Son mandat se termine au deuxième prochain conqrès de l'A.Q.J.T.Accepté à l’unanimité.2- Que l'A.Q.J.T.examine la possibilité de changer la date du festival-carrefour de l'A.Q.J.T.pour permettre une participation accrue des étudiants.Accepté à l’unanimité.3- Que l’A.Q.J.T.contacte la Ville de Lac Mégantic et qu’elle prenne en main la direction artistique du Festival du Théâtre Etudiant du Québec (sélection et organisation des ateliers).Accepté à l’unanimité.4- Que l’A.Q.J.T.organise des débats à l’intérieur du milieu etudiant portant sur la création collective, le théâtre d’auteur et les écoles de théâtre.Accepté à l’unanimité.5- Que l’A.Q.J.T.mette à jour sa liste d'animateurs disponibles et disposés à travailler en milieu étudiant et qu’elle fournisse ces animateurs aux groupes qui en font la demande.Accepté à l’unanimité.6- Que l’A.Q.J.T.tienne un inventaire disponible des listes de troupes étudiantes des groupes de production et des personnes ressources des régions.8 Pour: 13 Contre: 9 Abstentions: 7 7- Que le texte de la charte de l'A.Q.J.T.soit envoyé aux participants du congrès de I’A.T.E.Q.Accepié à l’unanimité.8- Que ie Jeune Théâtre publie des opinions et des témoignages sur les écoles de théâtre en vue d’alimenter le débat en milieu étudiant.Pour.9 Contre: 16 Abstentions: 4 9- Que Jeune Théâtre suscite et publie des comptes-rendus de spectacles des troupes et groupes de production étudiants ainsi que des textes concernant leur cheminement et leurs méthodes de travail.Pour: 2 Contre: 26 10- Que Jeune Théâtre ait un style plus vulgarisé pour se rendre plus accessible.Pour: 18 Contre: 3 Abstentions: 9 11- Que l'activité “congrès de I'A.T.E.Q.'’ soit considérée comme une activité régionale de l'A.Q.-J.T.pour les troupes qui deviennent membres de l’A.Q.J.T.et donne ainsi droit à un vote au congrès de l’A.Q.J.T.selon l’article 6.1.17 de la charte.Accepté à l’unanimité.12- Que Jeune Théâtre publie les résolutions du congrès de I'A.T.E.Q.Accepté à l’unanimité.13- Que l'A.Q.J.T.publie dans Jeune Théâtre les possibilités d'application des résolutions votées au congrès de I’A.T.E.Q.Accepté à l'unanimité.Le comité exécutif provisoire propose que l’Association du Théâtre Etudiant du Québec soit dissoute à partir du 25 janvier 1976 et recommende à chaque troupe ou groupe de production étudiant de rejoindre l’A.Q.J.T.Accepté à l’unanimité.?Comité du Théâtre pour enfants.Rencontre du 26 janvier 76 à Longueuil.Membres du C.T.E.présents: Louise Campeau, Cie à 4 pattes; Denis Girard.Théâtre sans adultes) Pierre Tremblay, Théâtre de l’Oeil; Daniele Dupuy, la Famille Corri-veau ; Michel Dallaire, la Bebelle; André Boulanger, le Théâtre de Carton; David Lonergan, coordo-nateur du Festival de théâtre pour enfants; Philippe Alary, observateur.Minutes de la rencontre: 1 - Lecture et approbation de l’ordre du jour 2a- Il est proposé que les minutes de la rencontre paraissent dans le prochain Jeune Théâtre.b- André Boulanger est nommé secrétaire pour cette rencontre.3- Statut du comité: comité plénier ayant le pouvoir décisionnel en ce qui concerne l’organisation de Théâtre pour Enfants, au sein de l'AQJT.4- En rapport avec son mandat le C.T.E.verra d'ici le 16 février: a- à mettre en application des modalités d'intégration du regroupement au sein de l'AQJT.b- de faire parvenir un compte-rendu des décisions du comité aux membres du regroupement.5- Pierre Tremblay est nommé à la rédaction d'un article d'information sur le regroupement des troupes de théâtre pour enfants, l'organisation du 3e festival de théâtre pour enfants et les négociations du C.T.E.avec le Conseil de direction de l’AQJT.6a- Michel Dallaire et Pierre Tremblay sont nommés représentants du C.T.E.pour les réunions du Conseil de direction de l’AQJT ayant lieu le 31 janvier et 1 er février 76.b- leur mandat est: - informer le Conseil de direction de la formation d’un comité de théâtre pour enfants; - négocier l’intégration du regroupement à l’AQJT; - demander à l’AQJT de couvrir les frais d’administration (transport, iinprimerie) du C.T.E.7- David Lonergan demande de rencontrer le Conseil d’administra- t.ion de ta Corporation du Festival d’Eté de Longueuil et d’obtenir une avance de $1,000.00 pour le salaire du coordonanteur du Festival de théâtre pour enfants.8- I! est proposé par Pierre Tremblay, secondé par Denis Girard: que le document “Troisième festival de théâtre pour enfants” soit accepte tel que présenté par le coordonnateur.Accepté à l’unanimité.9- Le C.T.E.est informé par le coordonnateur: a- qu’un comité d’étude sur le thème “Festival” est en voie de formation à l'AQJT.A la prochaine réunion du C.T.E., un représentant sera élu pour siéger à ce comité.b- que Denis Lagueux, représentant du Théâtre Lacannerie au C.T.E., sera remplacé par un autre membre de la troupe.10- La prochaine réunion du C.T.E.est fixée au 16 février 76, à 19:00 heure, au 211 de la rue St-Sacre-ment, local 44.11- Levée de la rencontre.André Boulanger ?-ï DES NOUVELLES DU C.R.Q._______________________________j A la suite des résolutions adoptées lors de ses 17ième et 18ième congrès, l’AQJT prenait une orientation nettement régionaliste et décentralisatrice qui consistait à favoriser le regroupement régional des troupes-membres, c’est-à-dire la formation de conseils régionaux (CR).Plusieurs CR ont donc, depuis deux ans, vu le jour et se sont maintenus avec plus ou moins de succès pendant quelques temps.Au lendemain du 18lème congrès, et ce, malgré les remous qu’il a suscité, le conseil régional de Québec, le CRQ, continuait à faire surface, grâce à la ténacité des troupes-membres et à certains avantages propres à la région.Voici donc, en ce début de février 1976, où on est rendu le CRQ.D’abord il comprend, à cette date, quatre troupes en règle, soit le Théâtre Parminou, la Troupe des Treize de l’Université Laval, le Théâtre en Trin et le Théâtre de Même.Le Parminou, comme tout le monde le sait, existe depuis quelques années et constitue la seule troupe permanente du CRQ; il pourra donc exercer, avantageusement pour le CRQ, un certain leadership, tout en surveillant comme la prunelle de ses yeux à ne pas devenir paternaliste, fait dont il est très conscient.La Troupe des Treize pour sa part compte 26 ans d’existence, bien qu’à chaque année une majorité de ses membres change.Elle compte présentement cinq groupes dont deux qui produisent présentement des spectacles, soit un premier groupe qui ont joué le 18 février, sur le Campus, “Le bonheur en conserve”, spectacle sur la publicité, et “La Gang des Autobus”, groupe en voie de devenir permanent et indépendant des Treize, qui produit actuellement “Je crois en jeux”, spectacle sur les jeux de société.Le Théâtre en Trin, pour sa part, prend ses origines au CEGEP Lévis-Lauzon et continue à travailler puisqu’il a choisi de travailler en milieu étudiant, bien que ce ne soit plus une troupe étudiante.Ce lien a été rendu possible grâce à leur travail d’animation au CEGEP, ce qui a provoqué la naissance d’autres groupes qui viendront peut-être élargir les cadres du CRQ.Enfin, le Théâtre de Même, groupe constitué au CEGEP Limoi-lou, ne semble avoir que le nom d’une troupe, puisque le nombre incalculable de problèmes qu’il a rencontrés face à son CEGEP au cours des derniers mois l’a mis en veilleuse pour l’instant.Cependant, il semble que certains éléments de ce groupe aient choisi l’action immédiate en sortant des cadres du CEGEP pour former un nouveau groupe “Le Théâtre Sans Sous-Titre” qui se joindra probablement au CRQ bientôt.Le CRQ s’organise présentement afin de mettre de l’avant les politiques de régionalisation de l’AQJT ; pour ce faire il s’est choisi un représentant au Comité de Direction, représentant dont le rôle sera double.A) Recrutement: Afin d’augmenter le nombre de participants et aussi d’améliorer la représentativité, le CRQ souhaite contacter les troupes de Québec, à majorité étudiante, et leur demander dans un premier temps de le tenir au courant des représentations de leurs spectacles tout en les tenant au courant des siens.Dans un deuxième temps, ces troupes, si elles sont intéressées, pourront recevoir toute l’information pertinente sur l’AQJT et le CRQ; le 9 représentant doit faciliter ces relations.B) Relations entre les troupes-membres: Il est important que le CRQ réponde aux besoins réels de ses troupes s’il veut intéresser les autres troupes de Québec.Pour ce faire, un climat cordial s’impose et pour atteindre ce premier objectif, si négligé dans le passé, chaque troupe devra, d'ici l’été, organiser une activité, qui permettra tout à la fois de créer de solides liens et d’amorcer un mouvement d’ensemble.Voilà donc où en est le CRQ: certes il y a beaucoup de travail à faire, mais le moral est bon et les motivations profondes: l’avenir saura nous révéler si la méthode est efficace, mais de toute façon, ça ne peut être pire que l’an dernier, avant le fameux schisme.Réjean Vigneault, Représenant du CRQ au CD Le texte suivant devait être lu à l’assemblée générale du XVIIIe congrès de décembre dernier.N’ayant pu le faire, l’auteur nous demande de publier ici son opinion.L‘AQJT ET MOI On m’a offert, pour ce congrès, un droit de parole dont je m’approprie maintenant.Je vous lirai mon 10 propos, ce qui m’évitera de m’égarer.Ceci étant dit, j’essaierai der m’exprimer avec toute la bienséance qui s’impose, en ne considérant seulement ceci: que le mot congrès signifie une assemblée d’ambassadeurs pour traiter d’intérêts politiques.Je parlerai donc librement, en mon nom personnel, au risque de donner raison à tous ces gens qui me tiennent plus pour un fou qu’autre chose.En 73, à Jonquière, certains admirateurs du Grand Cirque Ordinaire m’ont taxé d’aberrance mentale.A Sherbrooke, au printemps dernier, ce fut d’abord un membre du Euh qui me reprocha d’être un bourgeois, puis un autre de “la bébitte a rushe” qui me fit remarquer, sur un ton plutôt malicieux, que partout ailleurs dans la province les lilas fleurissaient plus tôt.De ces trois désobligeantes médisances, la dernière, sans contredit, m’affecte le plus.Je dois avouer toute ma confusion sur la lenteur de la floraison de nos lilas en Estrie.Et de tout cela, je ne tire qu’une seule leçon, celle de l’évidence des disparités régionales, tant du point de vue de la Nature que de celui de la Pensée.Je reconnais avoir été parfois plus bruyant qu’explicite.Ma minute de vérité, la voici.Je suis venu pour m’expliquer.Mes protestations étaient simples et j’avais mes raisons.Je m’en suis pris au Euh pour leur spectacle sur la rénovation urbaine de la ville de Québec parce que dans leur message j’ai reconnu cet esprit qui prétend qu’un plus avoir individuel amène un mieux vivre de la communauté.Or cette thèse est proprement du système.J’ai protesté contre le spectacle des femmes du fait que j’ai vu dans leur message la revendication d’un étrange statut de femme moderne, lequel statut est concomitant au phénomène de la dénatalité dans le pays, et lequel statut je tiens pour partiellement responsable de cette catastrophe.J’ai enfin chargé sur l’A.Q.J.T.elle-même, considérant que l’engagement politique ne saurait décider de l’intelligence d’un spectacle, et pour lui reprocher de procéder à un nivelage culturel, par l’uniformisation au théâtre, et du fond et de la forme.Le théâtre marxiste demeure une façon discutable de s’exprimer.Théoriquement, l’utilisation constante d’un shéma rigoureux, à la fois formel et idéologique, hypothèque de façon gênante toute prétention créatrice.Il est facile de se faire l’apôtre d’un obscur marxisme pour inciter les ouvriers à s’engager dans les syndicats qu'on connait.Cependant, il ne faudrait pas oublier que la F.T.Q.est un syndicat d’enracinement américain, et que la C.S.N., comme les autres, ne poursuit qu'un seul but d’enrichissement, oour la plus grande commodité de la consommation abusive.En aucun point, si ce n’est celui d’un capitalisme communautaire, Jes syndicats n’annoncent l'avènement d’une nouvelle culture en Amérique et au Québec.Si je considère que l’ouvrier de la construction modèle de la F.T.Q.est un obèse, moi je n'entends pas sympathiser à la cause de cette institution.Et je comprends mal comment un théâtre qui se mêle de dénoncer le scandale de notre civilisation, puisse donner à nos institutions syndicales un épaulement aussi unanime.Pour moi, Pépin.Laber-ge ou Bourassa, c'est pareil.Ma lutte, elle s’engage pour la survie démographique, culturelle et économique de la race, sous l'éclairage d’un système politique progressiste, le régionalisme: et contre tous ces acteurs, avec leur morale de catéchisme, militant parfois sans discernement aucun.La reconquête et la naturalisation du pays, je m'y applique avec une émotion qui peut se passer de la vanité des Beaux parleurs envieux.Pour terminer, je voudrais souhaiter à l’A.Q.J.T.une longue vie.Qu’elle demeure cette marmite bouillante où se mijotent les soupes les meilleures.J’ignorais que le mariage de fines et de mau-vauses herbes pouvait donner d’aussi bons résultats.Oui au Québec, et d’avantage.Mais non aux inquisiteurs, américains, curés ou marxistes.Eugène Gendron /-^ SPECTACLES - LES TROUVARIRS présentent: “Au Royaume de l’Ovaire”, une création de Marcel Lemay, les 5, 6 et 7 mars à 8 heures, au Cegep Bois-de-Boulogne à Montréal.- Les MARIONNETTES MERI-NAT jouent “Idépop”.Le 9 mars à l’école Ste-Brigide, 1224 Champlain à Montréal, à 2 heures.Le 10 mars au Couvent l’Assomption à St-Georges de Beauce, é"Boulevard Lacroix, à 1& heures a.m.- LE THEATRE PARMINOU présente leur spectacle “Toujours plus gros”, le 4 mars à 20:30 heures au Cegep de Ste-Foy; Et un spectacle pour enfant, “Le théâtre c’t’a tout l’monde”, le 28 mars au Centre des Loisirs de Cap-rouge, en matinée.- LA FAMILLE CORRIVEAU présente: “Tes ballounnes pis dans ta cour” mercredi, 3 mars: à l’école St-Jean, 9 rue Académie, Howick, à 9:30heures a.m.à l’école Ste-Clothilde, Ste-Clothil-de, Cté Châteauguay, 2 heures.4 mars: à la Polyvalente Jacques-Rousseau, 444 GentiIly est, à Longueuil, à 19 heures.13 mars: à 14 heures à St-jean (Endroit à communiquer).18 mars: à la Polyvalente André-Laurendeau, Rive-Sud, à 11 heures et 12:30 a.m.20 mars: à l’école de l’ARPEGE, 641 rue St-Joseph, Ste-Julie, à 19:30 27 mars: à l’école LaBarre de Va rennes, à 14:30 heures.V ______________ (-^ PETITES ANNONCES Le ZOOGEP GRANBY CIRCUS achèterait matériel d’éclairage (Console, lekos, fresnelles) téléphonez à Michel Cormier: 514-372-1668 ou 514-372-5033.V______________________ ATELIER - LE GROUPE DE LA VEILLEE organise des soirées d’actions collectives depuis le 30 janvier et ce, à toutes les deux semaines, au 5785 boulevard Monk.LE GROUPE DE LA VEILLLEE est un atelier de recherche sur le travail de l’acteur.Ces soirées sont ouvertes à tous et pour plus de renseignements, veuillez communiquer à 522-2764 ou 652-2349.V __________________ -N EVENEMENT Le Printemps des CEGEPs C'est une fin de semaine culturelle qui aura lieu au CEGEP Lévis-Lauzon les 30 avril, 1er et 2 mai 1976.Ses buts: rassembler les représentants des différentes disciplines culturelles (arts plastiques, théâtre, cinéma, musique, photo, danse, etc.) et faire connaître au Ouébec le potentiel culturel des étudiants.Il est temps de montrer qu’il n’y a pas que les sports dans les institutions scolaires.L'ACJT y sera représentée: des ateliers de fonctionnement, de techniques de création, d’information vous seront offerts.Le théâtre constitue un excellent moyen de communication et de sensibilisation; il est donc important de l’organiser et de le rendre plus efficace à '’intérieur de chaque institution.L’invitation est donc lancée à tous les CEGEPs afin que ceux-ci soient représentés dans au moins une des disciplines ci-haut mentionnées.Par le biais de Jeune Théâtre, nous sollicitons plus particulièrement la participation des troupes ou groupes de théâtre de chaque institution.Nous espérons beaucoup votre présence et votre aide pour la bonne marche de ce projet qui pourrait contribuer à améliorer le statut de l’étudiant.Coordination Centrale - Printemps des CEGEPs, Route Mgr Bourget - Lauzon - Québec.V) /-\ PUBLICATION “JEU”, premier numéro d’une nouvelle revue de théâtre, sortira dans la première semaine de mars aux éditions Quinze.Trois fois l’an (automne / hiver / printemps) JEU entend doter notre théâtre d’un outil de communication et situer le travail des nombreux artisans de la scène, au service de la collectivité qui se fait.Aujourd’hui, le théâtre n’est une fin en soi et il ne se limite plus aux seules institutions officielles: de nos jours, on le retrouve dans la rue, à l’usine, à l’école, c’est-à-dire au coeur d’une série d’échanges entre producteurs et groupes socio-économiques bien identifiables.Nous posons simplement un premier signe de reconnaissance et, dans un même mouvement, nous ouvrons nos cahiers à une collaboration plurielle, stimulante et réfléchie.Le Comité de Rédaction est composé de: Michel Beaulieu, Gilbert David,Claude Des Landes, Lorraine Hébert, Yolande Villemaire.S'adresser à: “JEU”, Case Postale 1600, succursale E, IMontréal H2T 3B1 V/ 11 Dans le but de répertorier, situer et susciter la participation du plus grand nombre intéressé au jeune théâtre, Nous vous demandons de répondre à ce questionnaire.Donc invitation à tous: troupes, animateurs, personnes ressources, écoles.1- Quel est le nom de votre groupe?(ou autre) 2- Dans quel endroit, région et milieu travaillez-vous?3- Depuis quand existez-vous?4- Combien de personnes font partie de votre groupe et de quel milieu proviennent-elles?5- Quelles ont été vos plus récentes activités?6- En plus de son Festival de théâtre annuel, que connaissez-vous de l’A.Q.J.T.?Découpez et faites parvenir au bureau de l’A.Q.J.T., 211, St-Sacrement, local 43, Montréal.^ A ( JfiOtff Xe PtEAÏRF v JEUNE THEATRE est une publication de l’Association Québécoise du Jeune Théâtre, société ayant siège social et secrétariat au 211 St-Sacrement, local 43, Montréal, téléphone (514) 288-5043.Rémy Boucher.Marie-Hélène Falcon, Robert Payette responsables.Dépôt légal : Bibliothèque Nationale du Québec.Quatrième trimestre 1974.JEUNETHEATRE C Copyright by Roland Béchard 1974."y J AttOCiAHOU ÇUEUECOtëE UU JEUNE ÏHEAïAE 12