Jeune théâtre, 1 juillet 1980, Juillet - Août

m 3 M ASSOCIATION QUEBECOISE DU JEUNE THEATRE _____ 952 Cherrier,/Montréal.Québec, H2HH7 Tel.(514)526-5967 OGOGDGOG JEUNE THEATRE JUILLET/AOÛT 1980 Nolume 7 Numéro 5 AU SOMMAIRE = Une troupe, l’argent, l’enfant .Histoire de 6 festivals « Un tour de force .Au sujet des langages o Droits d’auteurs « Comité des équipements „ Annonces CE MOIS-CI.Au début des années'70, à la veille çtu premier festival de théâtre pour enfants au Québec, une douzaine de troupes naissantes en théâtre pour enfants se débattaient pour faire reconnaître leur existence dans le monde théâtral d'ici.En '80, ces troupes ont quadruplé et se sont professionnalisées.Quelle est leur réalité?Quelle histoire a permis aux six premiers festivals de théâtre pour enfants d'appuyer la démarche de ces troupes?Le 7e festival sera-t-il encore un tour de force et les traces que laissent les différents langages du théâtre pour enfants actuel sont-elles fondamentalement plurielles?Sept temps de festival, dix ans d'existence.L'âge de la parole.MCL.UNE TROUPE, L’ARGENT.L’ENFANT Claude Poissant Une troupe.- "Qu'est-ce que tu fais dans la vie?" - "Moi .j'fais du théâtre d'en- fant ." - "D'enfant?" - "Ben oui, d'enfant .pour enfants, avec les enfants, en fonction des enfants, dans, par et autour des enfants.C'qu'on veut, c'est qu'i participent." - "Aimes-tu ça faire ça?" - "C'pas pire .sont corrects les p'tits-culs." - "C'est quoi les thèmes de vos spectacles ?" - "Les quoi?" - "Les thèmes.Les sujets." - "Toute sorte d'affaires ben drôles .moi, j'fais toujours les méchants." - "Arrives-tu à vivre avec ça?" - "Ca s'endure .on a eu deux perspectives-jeunesses, deux i-nitiatives locales, deux canada au travail, un exploration j'pense, un spécial-année-de-1'enfant, pi là on va oser queq'chose à Ose-Arts.Mais avant, on attend que ma soeur Carole écrive une pièce.Est supposée faire ça dimanche après-midi." - "Tu veux-tu faire du théâtre pour enfants toute ta vie?" - "Hey! niaises-moi pas.Moi,j'veux faire du vrai théâtre ou bedon du cinéma.Les "flos", c't'en attendant." (the end) Bien sûr, le dialogue est énorme, le contenu discutable.Pourtant, ça s'inspire de faits vécus et de préjugés persistants.Un jour, dans le début des années 70, ceux qui au Québec ont cru vraiment en un théâtre pour la jeunesse prirent la place, leur place, et les pseudo-projets de sous-théâtres se sont éliminés d'eux-mêmes.Bien sûr, ils ont dû traverser les tunnels encombrés des P.J., les routes cahoteuses des P.I.L.:et enjamber les épineuses clôtures des C.A.T., projets qui ont si bien entretenu (à l'insu de tous?) le principe du sous-produit culturel.Toutes ces affres ont, malgré tout, permis aux artisans intéressés de se créer une démarche, de mettre en pratique des objectifs, de se tromper et de recommencer.Si bien qu'en 1980, il serait impensable de faire dire au théâtre du Carroussel, des Confettis, de l'Oeil, du Gyroscope, du Gros Mécano ou de Lacannerie.à toutes ces troupes qui font du théâtre uniquement pour enfants: "Les flos, c't'en attendant." .l’argent.Cette prise de conscience ne s'est pas faite "au p'tit bonheur, la chance".Elle a été le fruit de nombreux échanges entre théoriciens, praticiens et instances gouvernementales.Les mille et un projets énoncés plus haut ont jusqu'ici, malgré leur sporadicité, collaboré à l'essor du théâtre pour enfants, ("as-tu rempli ton formulaire?" "Lequel?").Mais, en 1980, comment en assurer la survie, comment assurer des salaires décents à chaque membre de chaque troupe de métier."Nous sommes en pleine contradiction" disait quelqu'un,"nous aimerions être communistes culturellement, mais dans un pays libre".C'est un point de vue.Il en demeure que les troupes qui font essentiellement du théâtre pour enfants le font par choix et ce n'est pas le choix de la rentabilité.Les troupes de métier qui créent,à 1'occasion,une pièce pour les enfants (La Rubrique, l'Organisation O) le font également par choix, par expérimentation; rarement pour développer d'autres mécanismes de rentabilité pour la troupe.De toute façon, le théâtre pour enfants est un membre de notre famille culturelle (le parent pauvre, peut-être) trop bouillant, trop fébrile encore pour être fait sans un intérêt soutenu.L'expérience a prouvé qu'un collectif qui monte un premier spectacle pour enfants uniquement dans le but d'agrémenter son compte en banque ne tient pas le coup.Le phénomène contraire est de plus en plus fréquent: les troupes de théâtre pour enfants s'aventurent dans "l'autre théâtre" (la Marmaille, la Bebelle, le Sang Neuf, etc.) pour s'aérer, se rapprocher de leur réalité d'adultes et déroger pendant quelques semaines au monde complexe de l'enfant.Cette tendance est compréhensible: à force de trop parler à l'enfant, on oublie de l'écouter à son tour, on s'enlise dans une recherche purement intellectuelle dont les trouvailles ont des yeux et des re- gards d'adulte .des yeux cernés d'ailleurs.et l’enfant On a pu enfin reconnaître la place de l'enfance dans le théâtre pour enfants le jour où on a consulté (enfin!) des mamans, des papas, des enfants .pi aussi des maîtresses d'école.En 1980, le théâtre pour enfants, grâce à des antécédents solides, promet de surprendre.Tout est à faire.Si certains cinéastes comme André Melançon (les Vrais perdants, la Parole est aux enfants, l'Espace d'un été) parviennent à laisser les enfants parler aux enfants comme aux grands, POURQUOI les intervenants en théâtre n'y parviendraient-ils pas?Le medium est différent, sans doute, mais souvent les troupes de théâtre pour enfants font agoniser la parole des enfants au profit d'une recette.La prochaine décennie devrait mettre en valeur la qualité du travail qu'elles font déjà auprès des enfants.Depuis qu'on a compris que le public-jeunesse n'est pas dupe, le moralisme-paternalisme-infantilisme a fait naufrage.Il reste quelques épaves, c'est bien assez.La force de notre medium est donc une force politique, car le pouvoir de changer, c'est l'enfant qui le détiendra, c'est lui qui décidera, et très bientôt, si l'on tournera à droite,à gauche, ou en rond.A nous de les informer librement, à nous de jouer.Jouer à tout.Jouer avec eux, pas seulement entre nous.Ainsi, nous éviterons peut-être les pièges de la complaisance et du voyage dans le pouvoir (power-trip).L’HISTOIRE DES FESTIVALS DE THEATRE POUR L’ENFANCE ET LA JEUNESSE Hélène Beauchamp 1 Le premier festival de théâtre pour enfants a lieu du 19 au 25 août 1974, au Centre culturel de Longueuil.La Famille Corriveau, troupe membre de l'A.Q.J.T., se voit confier le mandat de l'organisation de l'événement par la Corporation du Festival d'été de la Ville de Longueuil, organisme qui décide ainsi d'identifier une pratique culturelle qui avait cours depuis déjà quelques années.A l'été 1973, Stéphane Marois, du Théâtre de l'Arabesque, avait agi comme responsable des activités artistiques de la saison et avait invité, entre autres, le Théâtre Euh! à jouer dans les parcs de Longueuil.7 troupes sélectionnées Les Clandestins (Valleyfield), La Roulotte (Montréal), Le Studio-Théâtre (Sainte-Sophie) , Les Vagabonds (Montréal), Les Beaux-Parleurs (Montréal), Chatouille et Chocolat (Montréal).1 atelier Atelier en expression dramatique, pendant cinq jours, avec enfants, comédiens, adultes.Animation: Monique Rioux, Daniel Meilleur.La dernière journée du festival est réservée aux ateliers de discussion, où les sujets traités sont les suivants: modes d'é-criture en théâtre pour enfants; modes de financement des troupes; modes d'intervention auprès des enfants: direct, indirect; 1'importance d'un festival de théâtre pour enfants.Cette journée "forum" est organisée grâce à l'aide de l'A.Q.J.T.2 Le deuxième festival a lieu du 15 au 20 août 1975 et il est organisé sous la supervision d'un coordonnateur, David Lonergan, qui est aus- si responsable de la sélection des spectacles.Des ateliers sont prévus "afin que les troupes puissent se rencontrer et échanger, tant sur les spectacles que sur 1'idéologie qui les sous-tend".Le F.T.E.a lieu à Longueuil, toujours sous l'égide de la Corporation du Festival d'été.Dix-neuf troupes et dix-neuf observateurs sont présents.12 troupes sélectionnées La Bebelle (Sherbrooke), Le Carroussel (Greenfield Park), Les Marionnettes Méri-nat (Montréal), Le Théâtre de l'Oeil (Montréal), Le Théâtre de la Marmaille (Longueuil), Les Amis de Chiffon (Alma), Le Théâtre Kerouick (Matane), La Famille Corriveau (Longueuil), Le Théâtre Parminou (Québec), Les Marionnettes Essai 73 (Montréal) , Le Théâtre de Carton (Longueuil), La Famille Corriveau (Longueuil).5 ateliers Ecriture et engagement, animation: Louis-Dominique Lavigne Fonctionnement des troupes, animation: Le Théâtre Parminou Création de texte, animation: Monique Rioux et Daniel Meilleur Construction de marionnettes, animation: Les Marionnettes Mérinat Apres le spectacle de 20 heures, discussion sur le ou les spectacles de la journée.3 Un "Comité du festival" a été formé, le 10 janvier 1976, lors d'une assemblée générale des troupes de théâtre pour enfants.Il a pour mandat de préparer le festival avec le coordonnateur et de travailler en collaboration avec l'A.Q.J.T.à la structuration du théâtre pour enfants.Réjean Bédard agit comme coordonnateur et il est entendu qu'il s'adjoindra toujours au moins un membre du Comité pour effectuer la sélection.Le troisième festival a lieu du 11 au 18 août 1976, toujours sous la responsabilité technique et financière de la Corporation du Festival d'été de Longueuil.Le Comité décide cependant de diminuer le nombre de spectateurs par représentation, de manière à recréer aussi exactement que possible les conditions de jeu des troupes.8 troupes sélectionnées Le Théâtre de l'Oeil (Montréal), l'Option (Saint-Bruno), le Cent-Neuf (Sherbrooke), Le Théâtre de la Marmaille (Longueuil), La Muse Bouche (Shawinigan), La Troupe Portrait (Sainte Thérèse-de-Blainville), La Dame de Coeur (Roxton Falls), La Bebelle (Sherbrooke).8 ateliers Expression dramatique, animation: Lyne Fournier (Université de Moncton) Méthodes de création, animation: Louis-Dominique Lavigne Marionnettes, animation: Théâtre de l'Oeil Analyse de contenu, animation: Odette Gagnon et Louise Guay Fonctionnement des troupes, animation: La Famille Corriveau Le clown, animation: La Bebelle Expérimentation sonore et rythmique, anim.: Gilbert Bourgoin Dernière journée: bilan.4 Le Comité de théâtre pour enfants après consultation auprès des troupes, prévoit organiser un festival de travail et de recherche à la base de plein air Jouvence, dans les Cantons de l'Est.Mais le ministère des Affaires culturelles remet en question le financement du festival et ne renouvelle pas la subvention.Le Comité décide alors de maintenir la rencontre annuelle, qui aura lieu au Pavillon Latourelle de l'U.Q.A.M.les 12, 13 et 14 août 1977.Aucune sélection n'ayant été faite et la rencontre ne se prêtant pas à la diffusion de spectacles, deux représentations seulement ont lieu.Vingt-sept troupes sont représentées et 20 observateurs assistent à la rencontre .2 troupes La Corvée (Vanier, Ontario), Théâtre des Confettis (Québec).3 ateliers Les troupes et leur travail, Les troupes et la diffusion des spectacles, Le Comité de théâtre pour enfants et son mandat. 5 Le cinquième Festival de Théâtre pour enfants du Québec est organisé conjointement par l'A.Q.J.T.et la Compagnie des Deux Chaises, en collaboration avec le ministère des Affaires culturelles du Québec.Il a lieu au Théâtre Denise-Pelletier et à la salle Fred-Barry, à Montréal,du 28 mai au 11 juin 1978.Il constitue surtout un festival de diffusion et il marque le moment de la "reconnaissance officielle" du théâtre pour enfants.19 troupes sélectionnées Le Théâtre musical de Moscou pour enfants (U.R.S.S.), Le Théâtre de Quartier (Montréal) , Le Théâtre des Filles du Roy (Hull), Le Théâtre de l'Oeil (Montréal), Le Car-rousse 1 (Greenfield Park), La Rallonge (Montréal), La Bebelle (Sherbrooke), Le Théâtre Kaze No Ko (Japon), Lacannerie (Drummondville), Chatouille, Chocolat et Bezom (Sainte-Athanase), Le Théâtre de la Marmaille (Longueuil), Lampoon Puppet Théâtre (Toronto), Le Cent-Neuf (Sherbrooke), Stage-Coach Players (Calgary), Le Théâtre de l'Equinoxe (Québec), Le Théâtre de Carton (Longueuil), Kaleidoscope Theatre (Victoria, C.B.), Productions pour enfants de Québec (Québec), La Grosse Valise (Montréal).ÎO ateliers La journée du clown, animation: La Bebelle Exposé sur l'expression dramatique, anima.: Monique Rioux A quoi qu'on joue?, animation: Le Théâtre de la Marmaille Exposé sur la situation du théâtre pour enfants au Québec, animation: Hélène Beauchamp Défense de jouer sur les murs, vidéo, ani.: Le Groupe de recherche en théâtre pour enf.Les tendances du théâtre pour enfants, à la lumière des spectacles présentés, anim.: Maureen Martineau et Rémi Boucher Rencontre avec les responsables du Service du théâtre au ministère des Aff.culturel, animation: Hélène Fleury Le fond et la forme en théâtre pour enfants, animation: Claude Des Landes panellistes: Guy Carneau, Louis-Dominique Lavigne, Paul Vachon, André Laliberté L'utilisation de la marionnette à l'école, animation: Le Théâtre de l'Oeil Procédés de création en théâtre pour enfants, animation: Claude Des Landes panellistes: François Dépatie, Paul Vanasse Marie-Francine Hébert, Suzanne Lebeau Bilan du 5e Festival avec les participants, animation: Maureen Martineau.6 Le sixième Festival de théâtre pour enfants a été mis sur pied par l'A.Q.J.T.et son comité de théâtre pour enfants.Il a lieu au Parc Lafontaine (Centre Calixa-Lavallée et Pavillon Lafontaine de l'U.Q.A.M.), du 24 au 29 août 1979.Ce Festival, en plus de ses activités habituelles a mis l'accent sur "le théâtre et 1 ' école".12 troupes sélectionnées Le Théâtre de Bon'Humeur (Québec), Le Théâtre de l'Avant-Pays (Montréal), La Troupe de 1'Oeuf (Thetford Mines), Le Théâtre des Confettis (Québec), Le Gyroscope (Montréal) Le Théâtre de l'Equinoxe (Québec), L'Aubergine de la Macédoine (Québec), Théâtre pour enfants les 3 chardons (France), Le Théâtre de la Marmaille (Longueuil), Le Sakatou (Québec), Le Théâtre de l'Arrière-Scène (Beloeil), Le Théâtre Petit à Petit (Montréal).3 ateliers avec enfants Marionnettes, animation: Francine Chainé A quoi qu'on joue?, animation: Le Théâtre de la Marmaille Le pliage géant, animation: Laurent Vaillancourt et Daniel Lemire 1 atelier intensif Fonctionnement, animation: Danièle Dupuy et Marc Thibault, Le Théâtre du Cent-Neuf) 5 ateliers spécialisés Ecriture, animation: Louis-Dominique Lavigne, Le Théâtre de Quartier La télévision pour enfants d'âge pré-scolaire, animation: Guy Carneau (Radio-Canada), Laurence Le-moyne-Comeau, Jacques Dufour, Louise Guay, Marie-Francine Hébert, Louise Lahaye Improvisation-démarche pour enfants, anim.: Claude Poissant et Christian Saint-Denis.Théâtre Petit à Petit Analyse de contenu, animation: Richard Gendron (la Maîtresse d'école) et Lise Gionet (Théâtre de Quartier) Voix, animation: Gervais Gaudreault, Théâtre du Carroussel 5 journées pédagogiques Cannent préparer un groupe de jeunes à assister à un spectacle et cannent donner une suite à ce spectacle avec le meme groupe, animation: Hélène Beauchamp L'expression dramatique auprès des enfants du premier cycle (6-9ans), animation: Monique Rioux Mouvement expressif et jeu dramatique avec des jeunes de 3 à 6 ans, animation: Georgette Rondeau, Théâtre du Carroussel L'expression dramatique auprès des enfants du deuxième cycle (9-12 ans^ animation: Monique Rioux Réflexion théorique sur les différentes approches en théâtre pour la jeunesse, animation: Hélène Beauchamp 5 rencontres Au sujet d'une certaine dramaturgie, anim.: Lorraine Hébert Le jeu dramatique et le théâtre pour enfants dans les écoles primaires, animation: Hélène Beauchamp Implantation dans le milieu, animation: Le Théâtre de l'Arrière-Scène L'argent et le théâtre pour enfants, anim.: Louise Lahaye Bilan et modes de regroupement, animation: Hélène Beauchamp NDLR: Extraits du Cahiers de Théâtre Jeu, été '80, qui porte en entier sur "L'ACTA-AQJT, 1958-1980: un théâtre intervenant".LE 7e FESTIVAL DE THEATRE POUR ENFANTS: UN TOUR DE FORCE Daniel Meilleur Nous avons eu la chance d'assister et/ou de participer aux six premiers festivals de théâtre pour enfants du Québec et d'y collaborer activement pendant quelques années, entre autres, comme membre du comité de théâtre pour enfants de l'A.Q.J.T.Par ailleurs, le Théâtre de la Marmaille a participé à six festivals internationaux, tenus à Vancouver (1978 et 1980), Madrid (1978), Lyon (1979) et Bruxelles (1979).Ces voyages nous amènent à réfléchir sur la spécificité et la fonction du festival de théâtre pour enfants du Québec.Ii est toujours difficile de comparer objectivement un festival é-tranger à un autre sans tenir compte des politiques culturelles du pays qui reçoit et de la place qu'y tient le théâtre pour enfants; une chose est certaine, les facteurs é-conomiques sont aussi importants dans l'élaboration d'un festival que les critères artistiques.Le présent article ne se propose pas d'évaluer des festivals étrangers mais plutôt tentera de situer le 7e festival par le biais de ses organisateurs et de son programme, à la lumière de d'autres festivals.Les organisateurs d’ailleurs et d’ici Il n'existe pas, ailleurs dans le monde, de festival de théâtre pour enfants organisé par un comité démocratique formé de membres de différentes troupes de théâtre pour enfants; en général, toute la responsabilité d'un festival incombe à une troupe; par exemple, aux trou pes du Kaleidoscope à Vancouver, du Teatro Maria Guerrero à Madrid, du Grips à Berlin, des Jeunes Années à Lyon, du Théâtre de la Vie à Bruxel les, du Théâtre Am Stram Gram à Genève.Occasionnellement, l'entreprise privée ou des organismes à caractère culturel, largement subventionnés par l'Etat (Héritage-Canada à Vancouver, cette année) produisent des festivals de théâtre pour enfants.Ce sont là, sans doute, les festivals les moins satisfaisants pour les artistes puisque l'objectif demeure strictement commercial, au sens le plus restrictif (production/consommation).Mais ces producteurs sont des excep tions puisqu'il est difficile de rentabiliser un festival avec le marché des "petits" à moins de vendre des bonbons, des T Shirt, des macarons, des ballons, des pétards, de la crème glacée avant.et après le spectacle.Ces types d'.entreprises courcircuitent à la fois les troupes et l'objet théâtral en biaisant, souvent inconsciemment, les fonctions d'un festival qui devraient être les suivantes: 1.présenter des specta- cles de qualité et permettre aux troupes d'échanger entre elles et avec le public, 2.mettre sur pied des rencontres formelles sous forme d'ateliers spécialisés ou de discussions, 3.assurer une large diffusion à toutes les activités.A ce titre, le Festival québécois de Théâtre pour enfants a tout a-vantage à rester à Montréal, d'autant plus que les conditions financières auxquelles le comité de théâtre pour enfants doit faire face rendent (hélas!) suicidaire la décentralisation du festival.Parlant d'argent, le comité de théâtre pour enfants, et plus particulièrement 1'AQJT doivent se montrer encore plus agressifs et faire front commun pour obtenir enfin des garanties tangibles pour la tenue annuelle d'un festival.Compte tenu de la situation précaire de notre pratique, il faut insister sur l'importance du festival auprès de l'Etat comme auprès des media (journaux, radio, télévision) sinon, nous resterons confinés à un terrible isolement et à l'ignorance médiocre.Un comité représentatif Les praticiens du théâtre pour enfants se sont dotés d'un comité de théâtre pour enfants efficace et représentatif; il a regroupé cette année des troupes et des animateurs qui, il y a à peine trois ans, n'auraient pu être réunis.Il y a quelques absents, bien sûr, mais ils ont tort parce qu'ils s'excluent eux-mêmes.Le festival se définit par ceux qui l'organisent et ceux qui y participent au fil des années.Que je sache, tout le théâtre pour enfants du Québec a été invité à poser sa candidature et certaines troupes s'obstinent à ne pas y participer.Pourquoi?Le comité de théâtre pour enfants, tel que constitué, est unique puisque dans plusieurs pays ce regroupement est simplement impossible.Voilà une caractéristique exception nelle et significative de la culture qui nous anime.Il est évident qu'une troupe qui organise seule le festival aurait tendance à inviter majoritairement des productions qui s'apparentent aux siennes.Or, le 7e festival réunira des spectacles hétérogènes et des ateliers variés; des comédiens et des animateurs de diverses tendances du théâtre pour la jeunesse seront présents cette année parce que le comité l'a voulu ainsi pour le plus grand profit des participants et des spectateurs.La programmation Indissociable de la démarche du comi té organisateur, la programmation du 7e festival reflète inévitablement des préoccupations diverses, à l'image des troupes qui animent le théâtre pour enfants au Québec; par ailleurs, le comité a toujours comp té sur la participation active des troupes, membres ou non de l'AQJT, et, en ce sens, il demeure un comité exemplaire.Le programme du 7e festival se distingue de celui des autres festivals par l'équilibre entre la place accordée aux spectacles et aux ateliers.Depuis le premier festival à Lon-gueuil en 1974, une cinquantaine d'ateliers ont été programmés et aujourd'hui, nous pouvons affirmer que ces ateliers ont largement contribué à donner aux troupes les moyens d'approfondir les différents aspects de leur pratique théâtrale (du fonctionnement au travail de l'acteur).Cette circulation d'idées est essentielle à l'évolution de ce nouvel art et il est primordial que les gouvernements (ministère des Affaires culturelles, Conseil des Arts du Canada, Ville de Montréal) cessent de placer le théâ tre pour enfants au point "divers", en bas de la liste.Le festival doit être reconnu comme une activité nécessaire et être subventionné en conséquence.Une tradition d’ouverture Qualitativement, notre théâtre pour enfants n'a rien à envier à d'autres pays, mais l'aide qui lui est accordée reste dérisoire, après sept années de "preuves" et de bénévolat.Malgré l'indifférence de l'Etat (aux enfants?), la participation au 7e festival est incomparable.Les discussions après les spectacles et les ateliers sont des occasions privilégiées pour les comédiens et les animateurs de recevoir d'autres "retours" que ceux des enfants; traditionnellement marqué par un esprit ouvert et une volonté ferme de travailler, chaque festival apporte du nouveau et évite les piétinements.Ce besoin de rencontres -et la faci- lité avec laquelle nous échangeons demeurent un atout peu commun.Mais cette qualité peut également devenir un "laissez-passer" trompeur.L'assiduité de toutes les troupes au festival demeure une prémisse à son succès; chaque membre de troupe devrait voir tous les spectacles, assister activement aux discussions et choisir des ateliers différents.On a tendance, ici comme ailleurs, à catégoriser rapidement les pratiques et à oublier que les troupes changent leurs approches du travail théâtral et précisent leurs méthodes de travail en animation.N'oublions pas que l'apport d'un festival à une troupe est proportionnel à celui de sa propre contribution.Le 7e festival est l'un des mieux organisé et l'un des plus professionnels que nous ayons connu.A nous de s'en servir.LES LANGAGES DU THEATRE POUR ENFANTS Louis-Dominique Lavigne Des oppositions superficielles Six festivals de théâtre pour enfants auront été les foyers principaux d'importants débats et auront permis à plusieurs tendances de s'exprimer, soit en paroles (discussions) ou en actes (spectacles).Quelles sont ces diverses démarches qui, sans vraiment s'opposer, évoluent selon les recherches personnelles de chaque groupe de travail?Plusieurs tendances En théâtre pour enfants, il existe plusieurs catégories formelles.Et c'est tant mieux.La multiplicité des styles garantit au public un menu varié: d'abord, on peut observer une tendance plus traditionnelle qui perdure.Celle-ci emprunte en effet au conte de fées toutes les ficelles efficaces qui, selon Bruno Bettelheim, viennent apaiser certaines angoisses fondamentales de l'enfant.Si des praticiens s'acharnent à continuer la tradition sans vraiment l'interroger, d'autres, plus audacieux, réutilisent les procédés en y véhiculant des visions du monde plus progressistes.Parallèlement, d'autres troupes s'aventurent sur des chemins formels encore inexplorés et espèrent ainsi favoriser l'émergence de nouveaux langages.Ce courant esthétique privilégie consciemment le laboratoire formel à l'accessibilité des contenus.Retourner à l’enfant Pourtant, un cheminement plus contestataire se dessine.Il naît de l'envie de se débarrasser des clichés du théâtre pour enfants plus traditionnel.Afin de remettre en question l'infantilisation excessive et le "bébéisme" d'un certain discours complaisant, des praticiens du théâtre pour enfants se sentent le besoin de repartir à zéro, de retourner à l'enfant, d'en reproduire fidèlement l'univers et de mesurer l'impact de cette démarche auprès du jeune public.Déjà, à une certaine époque, et même maintenant, parce qu'encore relativement neuf, ce rapprochement du réel contient des aspects révolutionnaires qui viennent bouleverser les habitudes du milieu social qui entoure l'enfant, notre société adulte n'étant pas encore habituée à une reproduction fidèle du monde de l'enfance.Malgré tout, cette veine réaliste s'impose facilement et connaît déjà un deuxième souffle.Dépasser le constat Certains groupes de travail ne veulent plus se limiter au simple constat.La reproduction fidèle d'une réalité constitue une étape importante; encore faut-il qu'elle débouche sur quelque chose.Le vérisme, la réalité brutale issus des ateliers d'écriture secouent les adultes et font la joie des enfants, qui, enfin, se retrouvent sur la scène; avec leurs jeux, leurs gros mots, leurs angoisses, leur sexualité, leurs injustices, leur poésie, leur charme et leur potentiel révolutionnaire.De ces recherches se dégagent de nouveaux contenus et s'amorcent de nouvelles problématiques.L'autonomie, la capacité, les rapports parents/enfants, le renversement des rôles sociaux dominent la thématique et appellent des actions précises qu'il importe de théâtraliser.Le temps est venu de dépasser le théâtre de constat pour diffuser davantage des tentatives de transformation: prises en main des espaces de jeu, solidarité, changement des structures compétitives de la petite école, bouleversement des tâches sexistes de la vie quotidienne, réforme de l'organisation du travail qui influe directement sur la qualité de la vie familiale.Se méfier des modes Si les tendances plus progressistes favorisent le dépassement du simple reflet pour une formulation articulée de solutions possibles, les démarches formelles méritent de s'élargir davantage.C'est sur ce plan d'ailleurs que les débats peuvent devenir fastidieux.Une analyse succincte des publics spécialistes en théâtre révèle que les goûts for- mels dépendent souvent des modes.Si maintenant, on supporte difficilement les pâles imitations de La Boîte à Surprises, cette dernière n'en demeure pas moins une des expériences les plus fascinantes de la télévision pour enfants de Radio-Canada.Au delà des modes et des conflits de chapelles, il importe que toutes les formes théâtrales soient explorées: réalistes, didactiques, traditionnelles, pédagogiques, fantastiques, surréalistes, etc.értrtsnc/lQiT > ht Le débat sort du sac Si des débats sont souhaitables, qu'ils s'orientent autour de l'urgence de contenus nouveaux.Tout en préservant une certaine largesse d'esprit, il devient impérieux de s'interroger sur les visions du monde représentées par les produits culturels.C'est autour de cette question que se dessine,avec beaucoup d'acuité, l'antagonisme fondamental: celui qui divise les pra- ticiens qui s'interrogent de ceux qui refusent de s'interroger.De récentes recherches pédagogiques ont clairement identifié les effets nocifs que peuvent entraîner des contenus réactionnaires.Enfin, le vrai débat sort du sac.On ne peut plus laisser passer n'importe quoi.Si une troupe de théâtre s'acharne à vouloir ne rien dire, c'est son droit le plus strict, encore que cette neutralité dissimule déjà quelque chose de suspecte.La recherche formelle uniquement orientée sur la représentation d'un imaginaire renouvelé demeure une démarche importante qui mérite d'être encouragée.Il importe toutefois de surveiller les valeurs transmises par l'innocente forme pure.Cette dernière, en effet, est beaucoup moins innocente et pure qu'on est souvent porté à le croire.A trop manquer de vigilance, les valeurs de la morale dominante reviennent au galop.Les nouvelles tendances du théâtre pour enfants devraient se tracer dans le pluralisme et dans un contrôle rigoureux des contenus représentés .COMITÉ DES ÉQUIPEMENTS AU M.A.C.Marie-Christine Larocque Sous l'égide du sous-ministre adjoint aux affaires culturelles, Madame Nicole Martin, un comité d'une douzaine de fonctionnaires du Ministère des Affaires culturelles, dont Monsieur Pierre-Denis Cantin, en lien avec les bureaux régionaux et les conseils régionaux de la culture, articule présentement un projet de politique a l'endroit des équipements culturels en région (patrimoine, bibliothèques, musées .).Les capitales régionales seront les cibles prioritaires pour développer un réseau rentable de salles de spectacle multi-fonctionnelles (danse, théâtre, musique) afin de répondre aux besoins culturels des populations environnantes.Le développement des salles qui sont d'ores et déjà entre les mains des producteurs (ex: Bordée, l'Atelier Continu, etc.) sera analysé ultérieurement et ne représente donc pas une priorité pour le comité, du moins à l'étape actuelle de son travail.Les salles choisies n'appartiendront pas uniquement au secteur culturel; pourraient être également concernésfdes salles municipales, des édifices scolaires, des cinémas.etc.De nouvelles constructions devraient donc pouvoir être évitées, dans la mesure où les capitales régionales offrent déjà des salles qui peuvent être aménagées.Cependant, le plan de travail officiel et détaillé du comité des équipements aux affaires culturelles ne sera finalisé qu'en octobre 1980 .DROITS D’AUTEURS ET JEUNE THEATRE Le droit des auteurs à être rémunérés pour leur travail au même titre que les autres créateurs en théâtre est toujours au coeur des préoccupations du Centre d'essai des auteurs dramatiques.L'organisme a donc mis sur pied, dernièrement, un comité du droit d'auteurs afin que soit élaborée une politique de perception (contrat-type) qui permette aux auteurs d'être payés pour leur travail sans pour autant briser l'équilibre fragile du milieu tréâtral, y compris celui du Jeune théâtre à travers la province.Jocelyne Dazé, membre du comité et coordonnatrice du CEAD, fait appel à toutes les troupes et tous les intervenants du Jeune Théâtre qui auraient des recommandations à faire au sujet de la perception des droits d'auteurs.Le Centre s'engage à faire suivre ces propositions et projets de contrat-type à la Société de Gestion du droit d'auteurs.Renseignements et commentaires: Jocelyne Dazé Centre d'essai des auteurs dramatiques 952, rue Cherrier Montréal H2L 1H7 (514) 524-5059 ANNONCES REUNION DE FONDATION DE ASSITE J /CANADA Le 29 août 1980 se tiendra à Montréal (à l'Ecole Nationale de Théâtre), la réunion annuelle de AS SITEJ/CANADA, organisme qui a pour but de promouvoir la collaboration et les échanges d'expériences entre les troupes de théâtre pour l'enfance et la jeunesse qui travaillent tant au Canada qu'à l'étranger.Le Canada est un des trente-trois pays membres de ASSI-TEJ, une association internationale créée à Londres en 1964 "pour faciliter le développement du théâtre pour l'enfance et la jeunesse".Lors de cette réunion annuelle,seront présentés, pour discussion et adoption par les membres, des projets de Charte et de Règlements de régie interne qui permettront une plus grande autonomie et un meilleur fonctionnement de l'organisme.La réunion comprendra, en plus, des séances d'information sur les buts, les objectifs et les modalités de fonctionnement de ASSITEJ/CANADA afin d'élaborer,en ateliers, un plan annuel de travail qui permettra aux membres de déterminer les priorités d'action pour l'année à venir.La participation du Québec y est déjà importante: en plus du directeur général, trois des sept administrateurs en poste sont québécois.Le siège social est,de plus,établi à Montréal.Cette implication témoigne avec éloquence du dynamisme du milieu théâtral pour l'enfance et la jeunesse au Québec.Peuvent être membres: les troupes professionnelles de théâtre pour enfants (avec droit de vote), les troupes d'amateurs et les individus/organismes intéressés (sans droit de vote).Un envoi regroupant des informations plus détaillées ainsi qu'un formulaire d'admission a été effectué en avril dernier, à toutes les troupes dont nous avions les noms et adresses.Déjà, plus d'une vingtaine ont acquitté leur cotisation annuelle.Les informations relatives à la réunion annuelle d'août prochain seront expédiées au cours de l'été.Pour information, adhésion, participation, contactez: ASSITEJ/CANADA C.P.190, Suce."E" Montréal H2T 3A7 (514) 288-9343 a/s Yvon A.Laurendeau 3e RENCONTRES INTERNATIONALES DE THEATRE POUR L’ENFANCE ET LA JEUNESSE Tous les deux ans, le Théâtre des Jeunes Années organise à Lyon des "Rencontres internationales de théâtre pour l'enfance et la jeunesse" (R.I.T.E.J.) qui rassemblent, sans tenir compte des frontières, des compagnies permanentes professionnelles de théâtre pour jeunes spectateurs représentant des démarches contradictoires, des esthétiques divergentes, des modes de production antagonistes mais toutes engagées par ce double choix: manifester leur liberté de création en s'adressant au jeune public et produire un théâtre d'émancipation sociale qui soit le lieu d'une a-gitation constructive.Sur cette base, les R.I.T.E.J.se veulent le lieu d'échanges privilégiés entre les troupes participantes, le Théâtre des Jeunes Années, le Jeune Public et l'ensemble des adultes intéressés.Les prochaines R.I.T.E.J.auront lieu à Lyon, du 9 au 22 juin 1981.Le Vile Congrès mondial de l'ASSITEJ aura lieu l'an prochain dans le cadre des R.I.T.E.J., du 13 au 20 juin 1981.NOUVELLE ADRESSE Le Théâtre de la Riposte 5727, rue Cartier Montréal H2G 2V1 (514) 277-1816 OFFRE D’EMPLOI La Coopérative des travailleurs en théâtre des Bois-Francs (LE PARMI-NOU) de Victoriaville, est à la recherche d'une personne responsable de l'organisation des tournées et de la promotion, d'une personne au secrétariat général et d'un comédien-animateur.Si vous êtes intéressé/e, vous pouvez communiquer avec Jean-Léon Rondeau à (819) 758-0577.UN THEATRE BELGE POUR ADOLESCENTS Une troupe de théâtre belge aimerait établir des contacts avec de jeunes troupes québécoises.Cette troupe,"L'Atelier du Spectacle",dirigée par Jean-Paul Humpers, présente des pièces de Michel de Ghelde-rode, auteur dramatique belge.L'Atelier du Spectacle se soucie, depuis sa création, de rechercher les formes d'expression qui lui permettent d'atteindre un public d'adolescents et de donner à ces jeunes le goût du théâtre et surtout celui du théâtre spécifiquement belge.La troupe cherche à réhabiliter un théâtre de sensibilité, à redécouvrir et faire redécouvrir un langage cohérent, complet et adapté à la réalité belge .La troupe, ces dernières années, a présenté: Escurial en 1978, Le Ménage de Caroline en 1979, Le Sommeil de la Raison ., 3 pièces de Ghelderode et projette une autre pièce du même auteur avec, peut-être, des jeunes comédiens et comédiennes de différents pays; ceux et celles du Québec seraient les bienvenus./MEMBRES DE LV4QJT La Bande Elastic Le Th.de la Poursuite Lalbatrosse Le Théâtre de la Relance Chou-Clac Le Th.de 1 'Arrière-Scène Les Clandestins Le Théâtre de la Riposte Le Théâtre Parminou Le Théâtre de Quartier La Grosse Valise Le Théâtre des Confettis Le Nulle-Partout Le Théâtre du Sang Neuf Les Ours à Gants Le Théâtre du Gyroscope La Patente Le Théâtre Hunm.Pince-Farine Le Théâtre Lacannerie Les Productions Bebelle Le Théâtre La Galuche Secteur Th.,Un.d'Ottawa Le Théâtre Petit â Petit La Rubrique Le Théâtre Trotte-Menu Les Trois Pommes Touch and Link Le Th.Allant Vers Toumifolie Le Th.Les Filles du Roy La Troupe Le Collectif Le Th.Chant-Barde La Troupe du Phénix Le Th.de Carton La Troupe Tout d'un Coup Le Th.de Coppe La Troup'Titte Hélène Beauchamp Maud Laverdière Nacmie Jil Bellos Pierre-Paul Legendre Rémi Boucher Pierre Lévesque Michel Brais Yves Masson Michel Breton Daniel Meilleur Louis Cartier Guydo Pelletier Guy Carneau Jeanne d'Arc Picker Gilbert David Pierre Pirozzi Danielle de Garie Jacques Robitaille Hervé Dupuis Lise Roy Odette Gagnon Victor Quinn Diane Isabelle Pierre Tremblay Wilfrid Joseph COMITÉ DE RÉDACTION Marie-Christine Larocque, coordination Marie-Hélène Falcon Suzanne Biron Odette Gagnon, le jeune théâtre à 1' extérieur du Québec Louis-Dominique Lavigne, le jeune théâtre et l'animation Claude Poissant, le jeune théâtre et les troupes Ont collaboré à ce numéro: Hélène Beauchamp Daniel Meilleur Francine Noël François Bouvier, conception graphique Gamotte, illustrations Le théâtre belge a vécu longtemp 'dans le sillage de la France, il s'affirme aujourd'hui^ Pour toute information supplémen’ taire, adressez-vous â l'AQJT ou directement à la troupe belge.L'Atelier de Spectacle Jean-Paul Humpers rue Marie-Thérèse, 89 1040 Bruxelles BELGIQUE m Les opinions publiées dans Bulletin Jeune Théâtre sont assumées par rs auteurs et n'engagent pas responsabilité de l'organisme.THEATRE est une publication de sociaiton Québécoise du Jeune éâtre, société ayant siège social secrétariat au 952, rue Cherrier, rntréal H2L 1H7, téléphone (514) 526-5967.Marie-Hélène Falcon et Marie-Christine Larocque, responsables .Dépôt légal: Bibliothèque Nationale du Québec, Troisième trimestre 1980 JEUNE THEATRE Ce numéro a été tiré à 1,500 exemplaires POUR LES yOlR JUILLET 3 juillet LA RIPOSTE Jeune Vaurien Patro LePrévost, Mtl, 20h.5 juillet LA RIPOSTE Jeune Vaurien Café du Quartier, Ville Laval,21h 8 juillet LE QUARTIER Un jeu d'enfants Parc Ladauversière, St-Léonard,19h 9 juillet LE QUARTIER Un jeu d'enfants Parc St-Léonard, St-Léonard, 19h 10 juillet LE QUARTIER Un jeu d'enfants Parc Pie XII, St-Léonard, 19h 12 juillet LE QUARTIER Un jeu d'enfants et atelier Auberge des jeunes travailleurs, Ste-Lucie, dans la journée 13 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Théâtre de la Cinquième, Rawdon,14h 16 juillet LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Ec.Gaston Pilon,Boisbriand, 14h 17 juillet LE PARMINOU Ton histoire est une des pas pires 2 premières parties Grande Virée, Lachute, 19h 18 juillet LE GYROSCOPE Le cas rare de Carat Grande Virée, Lachute, 16h et 19h 19 juillet L'ARRIERE SCENE Mon ami s'appelle Traguille Grande Virée, Lachute, 13h et 15h30 LA GROSSE VALISE Beau temps pour le regroupement Grande Virée, Lachute, 16h 20 juillet LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Grande Virée, Lachute, 16h.et 19h LA GROSSE VALISE Tempête a la bibliothèque Théâtre de la Cinquième, Rawdon, 14h 22 juillet LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Ec.Pie VI, Boucherville, 19h LA GROSSE VALISE Tempête â la bibliothèque Parc Ladauversière, St-Léonard,19h LA RELANCE C'est quoi c't'histoire la?Salle Munie.Grande Vallée, Gaspésie, 20h30 23 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Parc St-Léonard, St-Léonard, 19h 24 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Parc Pie XII, St-Léonard, 19h 26 juillet LA RELANCE C'est quoi c't'histoire là?Salle Parois.,St-Narcisse, Rimouski 20h30 27 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Théâtre de la Cinquième, Rawdon, 14h 29 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Bib.municipale de Brossard, en a.m.30 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Congrès de l'O.M.E.P.Place du Pigeonnier, Que.12h AOUT 3 août LES FILLES DU ROY Lecture publique Nassiq chez les Inuits Musée de 1'honme, Ottawa, 14h 5 août LA REBELLE Me prends-tu pour un héros?Parc Ladauversière, St-Léonard,19h 6 août LA BEBELLE Me prends-tu pour un héros?Parc St-Léonard, St-Léonard, 19h 7 août Me prends-tu pour un héros?Parc Pie XII, St-Léonard, 19h LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Les Floralies, 14h 8 août LE BEBELLE Me prends-tu pour un héros?La pointe du Moulin, Vaudreuil,14h 14 août LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Centre Civ.de Montréal Est, 13h30 18 août Du 1er au 13 juillet 14,15,16,17 août LA BEBELLE Me prends-tu pour un héros?et anim.Parc Victoria, Mégantic, I3h30 19 août LE SANG NEUF De la vie à deux .Congres prov.de l'AFEAS PEP de l'Université Laval, 19h30 LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Parc Ladauversière, St-Léonard,19h 20 août LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Parc St-Léonard, St-Léonard, 19h 21 août LE PETIT A PETIT Je donne ma langue au chef Parc Pie XII, St-Léonard, 19h LA RELANCE C'est quoi c't'histoire là?Tournée du Témiscouata, en soirée Du 3 juillet au 6 septembre Les jeudis,vendredi,samedis LA RUBRIQUE 02 ne répond plus Café Chez L'Bedeau, Jonq., 2Lh Du 9 juillet au 16 août Du mercredi au samedi LES FILLES DU ROY A la manière des Cyniques Café-théâtre du Château, Hull,20h30 430, boul.Alex.Taché, 3e étage Du 7 au 11 juillet LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Colonies de vacances LA RFRFLT.E La Bebelle aux gars dormants Café Clé de Sol, St-Georges de Beauce, 21h 21,22,23,24 août LA RFRFT.T.F La Bebelle aux gars dormants Galérie Media, rue Rachel, Mtl,20h30 28,29,30,31 août LA BEBELLE Me prends-tu pour un héros?Galérie Media, rue Rachel, Mtl,14h et La Bebelle aux gars dormants Galérie Media, rue Rachel, Mtl,20h30 Les Productions Bebelle (819) 565-9351 Le Théâtre du Sang Neuf (819) 567-7575 Du 14 au 18 juillet 26 août LE PARMINOU Ton histoire est une des pas pires Les 3 parties Tritorium, Cegep du Vieux-Mtl, 14h Du 24 juin au 31 août Les vendredis, 19h Les samedis, 2 fois en après-midi Les dimanches, 1 fois en après-midi LA GROSSE VALISE Tempête à la bibliothèque Colonies de vacances Du 14 au 20 juillet LA RELANCE C'est quoi c't'histoire là?Camping Bic, Bic, 20h30 29,30,31 juillet Le Théâtre d'animation Les Filles du Roy (819) 771-4389 La Grosse Valise (514) 756-6880 Le Théâtre du Gyroscope (514) 845-9456 La Coop des Travailleurs en Th.des Bois-Francs (Le Parminou) (819) 758-0577 Le Théâtre Petit à Petit (514) 526-1164 La Rubrique (418) 542-5521 LE.PARMINOU Ton histoire est une des pas pires Place Royale, Québec, en cas de pluie,Maison Dupont-Renaud, Marché Finlay Spectacle en trois parties qui s'ajouteront au fur et à mesure qu'elles seront prêtes et qui se joueront ensuite en alternance LE PARMINOU Ton histoire est une des pas pires Théâtre de la Brise, Centre civique Carleton, 3 parties du spectacle,21h Du 1er au 10 août LA RELANCE C'est quoi c't'histoire là?Carping Bic, Bic, 2Oh30 Le Théâtre de la Riposte (514) 277-1816 Le Théâtre de la Relance (418) 723-0133 Le Théâtre de Quartier (514) 845-3338 Le Théâtre de 1'Arrière-Scène (514) 467-4504 LE T fESTiWi QUÉBÉCOb DE THÉÂTRE POUR ENT/WT5 13 troupes, 26 représentations, 8 ateliers spécialisés, 5 journées pédagogiques, 6 ateliers avec les enfants, 4 rencontres, des discussions, de l'animation et encore plus.Au Parc Lafontaine, du 22 au 28 août.Pour inf : AQJT (514) 526-5967