L'étude musicale, 1 janvier 1909, Mars 1909, Vol. 1, no 1

[" ; Cee PF % [ry ps \u2014\" EE = = TE = Fi Le Violon L\u2019Alto Le Chant Poesie 70 ls Mr Louis Ratto, 27} .à CZ A Mr le Prof.Héraly \u2018 A \u201con EAN Fait divers, Note Locale, Etc.MUSIQUE Mazurka, Piano, Chopin Regret d'amour, Violon-Piano Fauconnier Allons-y gaiement, Cornet x x x Si j'étais petit oiseau, Chant O.LABELLE EDITEURS-ProP.E.LESSARD 45505 AVE.MONT-ROYAL, MONTREAL, CANADA.A.0.CHABOT oy = mi pe re a cry ES ae mn | \\ L'Etude Musicale VOL.1\u2014No 1.: MONTREAL, Ier MARS 10900.e = 106.le No 17 OCTOBRE 1849 dp HAHAHAHAHAHA d CHOPIN François Frédéric Chopin, célèbre pianiste dant la réputation musicale fut universelle était né à Vaesovie, I mars 1809, ou il étudia le droit.| Son père était français, un hom me de grande éducation.Ce qui lui a permis d\u2019avoir tous les confort possible.Les vies de privations de toutes sortes qu\u2019ont subit Back,Beethoven et Schubert, Cho-\" pin en était exempt.Son talent ou- pour mieux dire son génie se développa bien jeune eh 1837 il quitta la Pologne opprimé par les Russes et vint se fixer à Paris.Ses professeurs ont été Zwyny pour le piano et Elsner pour la composition.Il est très bien connu que son doigté sur le piano était original et n\u2019était pas un esclave sur les règles du\u2019 contrepoint.Ayant fa\u2018t son choix sur la carrière musicale, il composait sérieusement, ses compositions sont pleines de forces et de légèreté, de grâce et de rêverie.Il réunit le culte des traditions classiques aux innovations les plus hardies.Après avoir parcouru l\u2019Europe presque entière en faisant ad- mmirer partout ses talents d'artiste compositeur et virtuose, c\u2019est alors qu\u2019on lui donnait le surnom du Poéte du piano.Nous empruntons à un ami de Chopin, écrivain distingué, le récit de sa maladie et de sa mort, oy nous apprehdrons à le bien connaî tre tel que l\u2019on fait sa foi et la grâce divine, \u2018Mon pauvre ami est mort le 17 octobre 1849.Depuis plusieurs années la vie de Chopin était com me suspendue à un fil.Son corps faible et chancelant se consumait dans le feu de son génie.Toujours bienveillant, aimable, spirituel, et débordant de sentiment, il vivait, pour ainsi dire, d\u2019une vie détachée de ce monde.dant pour le ciel rien ; il n\u2019y pensait pas.Chopin eut peu de bons amis ; mais en retour il en eut beaucoup trop de mauvais, c\u2019est- a-dire d\u2019incrédules.Les triomphes dans l\u2019art musical étouffèrent vite en lui les inspirations de l\u2019Esprit- Saint.La piété que lui avait transmise sa mère, une Vraie polonaise, n\u2019était plus pour son âme qu'un souvenir d'enfance.Dans ces dernières années surtout l'irréligion de ses compagnons et de ses atuis avait poussé de profondes racines dans cette nature ; Et cepen-' et, semblable à un poids horrible, \u2018le doute l\u2019étouffait.\u201cI en était la lorsqu\u2019il contracta la maladie de poiteine dont il est mort.A mon retour de Rome à Paris j\u2019appris que Chopin était à toute extrémité.Immédiatement, je me hâtai d'aller voir cet ami d\u2019enfance, dont I'i- me m\u2019était si chére.Nous nous embrassimes, et nos larmes à tous deux me confirmèrent dans l\u2019idée que.sa fin était prochaine.Il était d\u2019une faiblesse extrême et baissait à vue d\u2019oeil, et malgré cela il ne pleurait pas sur lui mais sur moi, qui l\u2019entretenais de la mort de mon frére Edouard.Je profitai de cette circonstance pour lui rappeler sa mère, et avec ce souvenir je m\u2019efforcai de réveiller en lui la foi qu'elle lui avait apprise.\u2014\u201cAh! je te camprends, me dit il pour ne point contrister ma mère,ilme faudrait recevoir les sacrements : mais vois-tu je ne puis les recevoir, parce que leur sens m'échappe.L'utilité de la confession, je la comorends en tant que confidence d'un ami à son ami : seulement comme sacrement elle dépasse ma pensée.Si tu veux je vais me confesser à toi parce que tu es mon ami, mais rien de plus.\u201cEn attendant ces paroles de Chopin, mon coeur était navré, et je versais des larmes.Je souffrais tant à cause de sa pauvre âme | J'étais malheureux ! Je le consolai comme je pus, en l\u2019entretenant du Sauveur, de la Très Sainte Vierge et des infinies miséricordes de Dieu.Comme je mof- frais à lui amener le confesseur qu\u2019- il me demandait, il me répondit : \u201cSi je me confesse, ce ne sera qu\u2019à tai.Et c\u2019est précisement ce que je redoutais par-dessus tout, moi qui connaissais si bien son existence par les ouï-dire ou par les feuilles publiques.- \u201cJamais personne ne pourra se représemter la nuit épouvantable que je passai après l'entretien que je viens de dire.Le lendemain nous célébrions la fête de Saint Edouard, patron de mon bien-aimé frère, j'oifris le saint sacrifice pour l\u2019âme de ce cher défunt et j'adressai à Dieu cette prière : O Dieu tout-puissant, si l'âme de mon E- douard vous est agréable, donnez- moi je vous prie, l'âme de Frédéric (le prenom de Chopin) Mon anxiéte ne fit que s\u2019accroitre lorsque je me rendis auprès de Chopin.Je le trouvai qui déjeu- et JN, nait, et il m\u2019invita & prendre quelque chose avec lui.Puis je lui dis \u201cMan cher ami, c\u2019est aujourd\u2019 hui la fête de mon frère Edouard.Chopin se mit à soupirer.Puis je: continuai.\u201cPour la féte de mon frère tu devrais bien m\u2019accordez une chose une seule chose.\u2018Tout ce que tu demanderas tu Pauras,\u201d dit Chopin et je repli- quai: \u2018\u2019Donne-moi donc ton âme ! \u201cJe te comprends, prends-la,,\u201d répondit-il et en même temps il s\u2019assit sur son lit alors j'éprotvai une joie inexprimablemêlée d\u2019une angoisse indescriptible.Com ment devais-je recevoir cette chère âme pour la donner à Dieu ?Je tombai à genoux et criai vers Dien de toute l'énergie de ma foi: \u201cRecevezlà vous seul, & mon Dieu.\u201d \u201cEt je tendis à Chopin l\u2019image de Dieu crucifié, en la lui serrant dans ses deux mains sans mot dire.De ses yeux tombeérent alcrs de grosses larmes.\u201cCrois-tu ?lui demandais.\u2018Je crois, répondit-il.\u2018\u2018Crois-tu comme ta mère te \u2018a enseigné ?\u2018Comme ma mère me l\u2019a enseigné,\u2019\u201d répondit-il encore.\u201cEt les yeux fixés sur l'image de son sauveur, il se confessa en versant des torrents de larmes.Puis il rçut le Saint Vi-ti,te et le sacrement de l'extrême-onction, quil réclama lui-même.Après un instant il voulut qu'on donnait au sacristain vingt fois plus qu\u2019on ne lui donne d'erdin- naire.Comme je lui \u2018aïsais cb- server que ce Serait beaucoup trop \u201cNon, non, repliqua-t-il, ce n'est pas trop car ce que j'ai reçu n\u2019a pas de prix\" Dès ce moment, par la grâce de Dieu ou plutôt sous la \u201cain de Dieu lui-même qui l'avait reçu,il devint tout autre, et l\u2019on pourrait presque dire qu\u2019il devint un saint.\u201cEn ce \u2026ême jours commença l\u2019agonie qui dura quatre jours et quatre nuits sa patience et son entière résignation à la volonté de Dieu ne l\u2019abandonnèrent pas jusqu'à la dernière minute.Pendant ses souffrances les plus vives il re- merciait- Dieu parlait de son amour pour les hommmes et exprimait le désir d'être bientôt avec lui.Tl faisait part de son bonheur à ses amis qui venaient le visiter, et qui veillaient dans les chambres voisines de la sienne.L'ETUDE MUSICALE Tout à coup le pauvre \u2018malade prit une faiblesse.On crut a sa fin et l\u2019on se précipita vers son lit dans l'attente du dernier moment, Chopin ouvrit alors les yeux, et, demanda, : \u201cQue faites-vous donc ici?Pourquoi ne pas prier ?Et avec moi tous se mirent à genoux, et je récitai à haute voix les litanies des saints, auxquelles répondirent les protestants eux-mêmes.\u201cLe \u2018our et la nuit, il retint presque constamment mes mains pressées dans les siennes.- \u2018Au moment décisif tu ne m\u2019abandonneras pas, n\u2019est-ce pas ?disait-il: et il se penchait doucement vers moi comme un enfant qui se penche sur sa mère lorsqu\u2019un danger le menace.A tout instant il s\u2019écriait Jésus, Marie !\u2019\u2019 A tout instant il embrassait le crucifix, té- nwoignant ainsi de sa foi, de son espérance, de sa charité.Parfois il disait avec une grande émotion aux personnes qui l'entouraient : \u201c\u2018J\u2019aime Dieu -aime les hommes Il est heureux que je meure comme cela.Ma chère bonne soeur, ne pleure pas ! Et vous tous aussi, mes amis, ne pleurez pas ! Je un sacrifice ; mais m'accabler et m\u2019aiment ! Oh la belle science !\u201d\u2019 tourmenter avec tous ceux qui me me faites souffrir bien inutile- nweurs.Priez pour nous nous rever- sens \u2018que je moi.Au.ciel ! rons !\u201d \u2018Aux médecins qui s'efforcaient COSOOOPOOOOOOCOOHOO seront expliquées ici © © © ® @® © © © © © ® ® © Le Piano est un instrument à clavier et à, cordes métalliques mises en vibration par des marteaux Son étendue actuelle est de sept octaves et un tiers.Il s\u2019éenit sur deux clefs différentes à la fois.\u201d La clef de \u201cFa\u201d est affectée à Ja main.gauche et la clef de \u201cSol\u201d 4 la main droite.Quelquefois aussi selon le degré de gravité ou c'acuité de passages confiés aux (tux mains on écrit sur deux clels ce \u2018Fa\u2019 ou sur deux clefs de \u2018ol.La trille est praticable sur tous les degrés de la gamme.On peut @voyant ceux qui l'entouraient, il.666009000606 06096 060 ® LE PIANO Articles spéciales sur la littérature du PIANO conscernant ce départemeut, sur les méthode et la téchnique qui sont employés par nos principaux professeurs, Correspondance avec.professeurs, élèves de PIANO etc, sur des sujets interressant cette page, seront les bienvenus, SHHHHHO6HHHHHHH6000 de prolonger sa vie, il disait : \u201cLaissez-moi mourrir en paix.Dieu m'a pardonné, le voici qui m'appelle Laissez-moi, drais tant mourrir !\u201d Après une pause il poursuivait \u201cOh! la belle science que savoir faire durer la douleur ! Encore si on le faisait pour le bien, pour accomplir un sacrifice, mais m\u2019accabler et tourmentez avec tous ceux que m'aime ! Oh! la belle science ! Aprés quelques minutes : \u201cVous me faites souffrir bien imutilement vous me faites beaucoup souffrir.Vous vous trompez peut\u2019étre mais Dieu ne se trompe pas.Il m\u2019éprouve.Og! comme Dieu est.\u201cEnfin, lui qui parlait toujours un langage si choisi, il me dit brusquement \u2018Vraiment, mon cher, sans toi je serais mort comme une \u201cbête\u201d Chopin voulait m'\u2019exprimer de la sorte toute la re connaissance qu\u2019il éprouvait pour moi, et en méme temps me faire sentir l\u2019affreux malheur de ceux qui meurent sans sacrements.\u201cAu dernier moment, il répéta de nouveau les noms de Jésus, de Marie, de Joseph, pressa de nouveau le crucifix sur ses lèvres et sur son coeur.dernier soupir, il dit encore : \u2018\u2018Maintenant je suis à la source du bonheur.\u2019 Et, en pronoçant ces paroles, il mourut.\u2018\u2018Ainsi finit le grand artiste Frederic Chopin le 17 octobre 1849 entre 3 et 4 heures.SOOOCOOOHOOÈÉHHHHHOH © © © © © ® © © ® © © @® © © plaquee ou arpéger de toutes les manières et de chaque main un accord de quatre et même de cinq notes, en les écrivant toutefois aussi rapprochées que possible.On peut écrire à quatre et sr(- me à cinq parties réelles, jour le piano en ayant soin de ne pas mettre les deux parties extrimes de chaque main, un espacc plus grand que l\u2019octave ou la neuvième tout au plus, à moins « employer la grande pédale qui lève les étouffoires et qui, permettant aux sons de se prolonger sans yue je vou- Colonne Professionnelle Mr Henri COUSINEAU 331 rue Montcalm Professeur de Violon Elève de D\u2019éséve.Mr Jos.G.BRAULT, 1099 rue St- Laurent Professeur de Violon et Piano L'ETUDE MUSICALE Revue musicale, théâtrale, et 1littéraire L'étude musicale a l'imtention de mettre une page à la disposition des cercles amateurs qui voudront bien nous faire parvenir leur addresse.Et en rendant le.Mr JOSEPH PICHE Professeur de piano et d\u2019orgue 4 Prof.au College Ste Marie.Organiste à l\u2019église Sacré-Coeur.885 rue Ontario Est, Tel.est 5657 Studia 804 Ave Delorimier Melle CAROLINE RACICOT Professeur de Piano 197 rue Berri Melle MARIE, JORDAN Professeur de Piano et Solfège, 331 rue St Denis Mr O.A.BEAUDRY ei-devant de Boston Professeur de Violon .Studio, 341 rue Saint-Denis.Mr ANTONIO LETOURNEAUX Professeur de Piano Soliste et accompagnateur 267 rue Vitré Est prés St-Denis.Tel.Est 2404 Melle CORINNE BOISVERT Professeur de Piano 1390 rue Demontigny Est Melle BLANCHE ROUSSIL Professeur de Piano 245 Ave Mont Royal.Mr.A.P.V.DELFOSSE, Professeur de Piano 186 rue Ste Elizabeth Melle E, LAURIN Professeur de Piano et de Solfège 495 rue St-Hubert Orchestre MIRO HENRI MIRO Dir.Musique pour Bals, Banquets, five o\u2019clock tea etc.147 rue Ambherst, Tel.Est 771 Tel.Est 5545 Colonne P rofessionnelle .M.W.Hervieux Professeur de Piano 228 St Denis Est 3477 Mad.E.V.LESSARD Professeur de Piano 409a rue Bréboeuf Mad.Adrienne R.BROUSSEAU Professeur de Chant et Piano 892 rue St Denis Mr.E.Nuckel Professeur de Piano 579 rue St André Mad.Juliette DELACHAUX Professeur de Chant et Piano Elève de Le Couppey de Paris 148 rue St-Denis Melle JEANNE, DAIGNEAULT, Professeur \u2018dé Piano, Harmonie -et Solfège Du conservatoire de Boston 333 eue Boyer Mr A.W.Brazeau Professeur de Piano et accordeur 726 Parc Lafontaine Mr Alexsis DELCOURT Professeur de Violon et Viola 726 rue St-Denis Mr ALPHONSE MARTIN Professeur de Piano et Harmonie Organiste à l\u2019église St Hélène, 465a rue St André Mr ALBERT CHAMBERLANT, Violoniste Engagements pour concerts et récitals 167 rue Amherst Mad.R.MAC MILLAN Professeur de Chant et Piano 285 rue St-Denis, Tel.Est 5767 Melle À.Robin Professeur de Piano 1200 rue St Andrée Mde F.HERALY Prof.de Piano, Chant, et Solfège Mr F.HERALY Clarinettiste virtuose de Liège, Belgique 449 rue Berri L'ETUDE MUSICALE \u2019 le doigt de l'exécutant reste s:.r la touche, laisse la liberté d'ecarter alors beaucoup plus les parties Il y a un signe indiquant qu\u2019il faut remèttre les étouffoirs en quittant la pédale ; on la place aussi souvent qu\u2019on peut su fto- ment ou l'harmonie change, afin d'empêcher que la vibration des notes du dernier accord ne se prolonge pendant l'accord suivant.Fin égard à cette prolongation excessive du son de chaque note, il faut le plus possible, lorsqu\u2019on em ploye la grande Pédale, éviter les appogiatures altérées et les notes de passages dans le médium de lifistrument, car ces notes se prolongeant comme les autres et s\u2019introduisant par là dans l'harmonie à laquelle cependant elles sont étrangère, produisent d\u2019intolérables discordances.Dans l'extrémité supérieure du clavier seulement ou les cordes très courtes résonnent moins longtemps, ces broderies mélodiques sont praticable.On fait quelquefois les mains se croiser soit en obligeant la main droite à passer au dessous de la gau- she, soit en faisant la gauche passer au dessus de la droite.Le nombre des combinaisons dë cette mature, entre les diverses parties exécutables sur le Piano, est fort considérable, il serait vraiment impossible de les indiquer toutes ici, c\u2019est en étudiant les compositions des grands virtuoses, celles de qu'on pourra se former une idée juste du point ou l\u2019art du Piano est parvenu aujourd\u2019hui.\u2018 On y verra que les bornes du possible sur cet instrument sont inconnues et que chaque jour des prodiges nouveaux accomplis par les exécutants semblent les reculer.Le Piano, d\u2019ailleurs, au point de perfectionnement où nos habiles facteurs l'ont porté aujourd\u2019hui, peut être considéré sous un double point de vue : comme instrument d\u2019orchestre ou comme etant lui-même un petit orchestre complet.On n\u2019a qu\u2019une seule fois encore jugé à propos de l-employer dans l'orchestre au même titre que les autres instruments, c'est- à-dire \u2018pour apporter à l\u2019ensemble les ressources qui lui sont propres et que rien ne pourrait remplacer.Certains passages des concertos de Beethoven auraient dû cependant attirer de ce côté l'attention des compositeurs.Sans doute ils ont tous admiré le merveilleux effet produit, dans Liszt surtout, son grand Concerto en Mi bémol, par les batteties lentes des deux mains du Piano en octaves a 1'aigu, pendant le chant de la Fliite, de la Clarinette et du Basson, et sur les contretemps, des instruments à cordes.\u201d Ainsi entourée, la sonorité du Piano est on ne peut plus séduisante, c'est plein de calme et de fraîcheur c\u2019est le type de la grâce.Dès que le piano veut, au contraire sortir des effets doux et lut ter de force avec l'orchestre, il.disparaît complètement.Il faut qu\u2019il accompagne ou qu'il soit accompagné, à moins d'en venir comme pour les Harpes, à l\u2019employer par masse.Cela ne serait pas à dédaigner j'en suis persuadé ; mais on aurait toujours eu égard à Ja place énorme qu\u2019ils occuperaient, beaucoup de\u2019 peine à\u2018 réunir une douzaine de grands pianos à un oechestre un peu nombreux.Considérée comme un petit orchestre indépendant le Piano duit avoir son instrumentation propre- Il l\u2019a évidemment, et cet art fait partie de celui du pianiste.C\u2019est au pianiste, dans beaucoup d\u2019ucca- sions, à juger s'il doit rendre saillantes certaines parties, pendant que les autres demeurent dans la pénombre ; s\u2019il faut jouer fort un dessin intermédiaire, en donnant de la légèreté aux broderies svpé- rieures et moins de force aux basses, c\u2019est lui qui est juge de l\u2019opportunité des changements de doigts ou de la convenance qu\u2019il peut y avoir à ne se servir, pour telle ou telle mélodie, que du pou- instrument, quand il faut serrer \u201cou écarter l'harmonie, les divers.degrés d\u2019écartements que peuvent avoir les notes d\u2019un arpège et la différence de sonorité quien résulte.Il doit savoir surtout n\u2019employer que les pédales.À ce sujet,- nous devons dire que les principaux compositeurs qui ont écrit pour le piano n\u2019ont jamais manqué de marquer avec autant de soin que d'a propos les endroits ou la gran de Pédale doit être prise et quittée.C\u2019est donc bien à tort que beaucoup de virtuoses, et des plus habiles, s'obstinent à ne point observer ces indications, et à garder presque partout les étouffoirs levés,.oubliant complètement que dans ce cas des harmonies dissemblables doivent \u2014nécessaire- ment se prolonger les unes sur les autres de la façon la plus discordante.Ceci est le déplorable abus d\u2019une chose excellente c\u2019est le bruit c\u2019est la confusion substitués à Ja sonorité.C\u2019est d\u2019ailleurs la conséquence naturelle de cette insug- portable tendance des virtuoses grands et petits chanteurs et q x strumentistes, à mettre toujour en première ligne ce qu\u2019ils croien être l\u2019intérêt de leur personnalité.Ils tiennent peu de compte du respect inaltérable -que tout execy .tant doit a tout compositeur, & de l'engagement tacite, mais réel, que le premier prend envers l\u2019auditeur, de lui transmettre intacte la pensée du second ; soit qu\u2019il hd- nore un auteur médiocre en lui servant d'interpréte, soit qu'il ait l'honneur de rendre la pensée im- \u201cas 1 mortelle d\u2019un homme de génie.Et, dans l\u2019un et l\u2019autre cas, l\u2019exécutant qui se permet ainsi, obéig- sant à son caprice du moment, d\u2019aller à l'encontre des intentions du compositeur, devrait bien penser que l\u2019auteur de l\u2019oeuvre telle qu\u2019elle qu'il exécute, à probablement mis cent fois plus d\u2019attention, a déterminer la place et la durée de certains effets, & indiquer tel ou tel mouvement, à dessiner comme il l\u2019a fait sa mélodie, et son rythme, et à choisir ses accords et ses instruments qu\u2019il-met lui, l\u2019exécutant à faire le contraire.On ne sautait trop,se recriet, en toutes occasions,contre cette insensée prérogative que s\u2019arrogent trop souvent les instrumentistes, les chantres, et les chefs d\u2019orchestre, une telle manie n\u2019est pas seulement ridicule, elle doit si l'on n\u2019y prend garde, amener dans l\u2019art d\u2019inqualifiables désordres et les résultats les plus dé- satreux.C\u2019est aux compositeurs et aux critiques à s\u2019entendre pour ne ja- ; ; 205 : mais la tolérer.ce; il sait, en écrivant pour son | Une Pédale qu-on emploie beaucoup moins que celles qui léve les étouffoirs, et dont Beethoven et et quelques autres ont tiré un par ti delicieux cependant, c'est la Pédale unicorde.Elle est non seulement d\u2019un excellent effet, mis en apposition avec le son ordinaire du piano et la sonorité pompeuse que produit la grande Pédale, nsis d\u2019une utilité in contestable pour accompagner le chant, dans le cas où la voix du chanteur est faible ou dans celui plus fréquent encore, d\u2019un catactère de douceur et d\u2019ir- timité à donner à toute l'exécution.On l'indique par ces mots : Pédale unicorde ou en italien : \" (unacorda.) Son action consiste à empêcher les marteaux d'atteindre deux des trois cordes tendues à l\u2019unisson pour chaque note et que possèdent aujourd\u2019hui tous les bons instruments.Il n\u2019y a plus alors que la troisième corde qui vibre, et il en résulte, pour le son un affaiblis- semrent des deux tiers et tine différence de caractère fort remarquable. L'ETUDE MUSICALE M.le professeur Heraly, clarinettiste, virtuose du conservatoire Royal de Liège, Beigique \u201cM.le Prof.Héraly donnera jeudi le 4 mars un très joli concert à la salle Ÿ.M.C.A., avec le concours de plusieurs artistes distingués.\u201cMr.Héraly est un musicien qui a eu des succès en Belgique, en France et au Canada.\u201d \u201cSes concerts annuels sont toujours fort brilliants, ils ajoutent a de neuveaux lauriers à ceux déjà cueillis sur les scènes européennes, et dans presque toutes les villes canadiennes.\u201d Qui ne connaît pas.cet excellent musicien qui depuis 30 ans a fait plus que tout autre dans l\u2019avancement de la musique cette science où tout le monde est appeler, mais où peu sont élu.Avec lui ce n\u2019était pas un professeur rigide assis à cheval sur les principes du M.LOUIS RATTO \u201cM.Héraly consacre son talent et sa vie à la diffusion de l'art musical chez Nous, ses succès, comme professeur, sont reconnus, et les élèves formés sous son habile direction, gardent un souvenir sympathique à l'artiste aimable et bon qui fut leur maître et leur ami.Et tous ceux là s\u2019uniront pour faire de la soirée du 4 mars prochain, un magnifique succès, bien mérité et par le talent et pat la vaillance du Prof.Héraly.+++.cathéchisme l\u2019a.b.c.de la musique, mais d'un coeur facilement enthousiasme il savait se communiquer A ses élèves il les travaille, les fait comprendre que la miusi- que n\u2019est pas une chose, ::sais un art sacré qu'il ne faut pas seiur- ment tappaoter ! | De descendance italienue, ses grands parents étaient de (sèues, M.Louis ou Luigi Ratto naquit a Montréal il ya quelque 40 ans commença ses études \u2018ès l'âye de huit ans et marcha 1 vas de vant tellement qu\u2019on le trouve à l'âye de douze ans.assis à l\u2019orgue Ce la congrégation de \u201ca:xt-Toseph son église patoissiale.Quoique jeune imais comprenait pas sa haute intelligence qu'un brillant avenir souriait devant lui en la carrière musicale et que ses patents encourageaïent, se faisant fi des lourdes charges à encourir, ils le mettait aux mains des meilleurs maîtres venus dès lors d'Europe.Ce fut une véritable vie d\u2019esclavage qu\u2019il faisait travaillant sans cesse étudiant avec l'ardeur de toute sa jeunesse fougeuse et malgré tout il trouva moyen de se dépenser encore plus si possible en tenant l\u2019orgue à l\u2019église Sainte Marie et, celui de Saint-Patrice en second lieu.& M.Ratto fit ses études de Piano sous Anatole Lantelme du conservatoire de Paris étudia l'orgue avec Frédéric Mills du conservatoire de Durham, Angleterre et reçut les leçons de chant de Signor Vegara du conservatoire de Naple Italie.Ce fut un maître canadien qui paracheva son éducation musical par les savantes leçons d\u2019harmonie et de contre-point de M.Guillaume Couture, l'illustre maître de chapelle de la Cathédrale de Montréal.; A peine âgé de 22 ans il s\u2019est vu 14 il se trouvait à avoir un champ offert la ma-trise de Notre-Dame plus vaste et plus digne des connaissances qu\u2019il avait acquises.Admirablement secondé aux org- gues par feu M.Beique et sur la bienveillance \u201csollicitude - du curé d\u2019alors M.Sentennes, M.Ratto fit chanter par l\u2019orgue de Notre- Dame les oeupres des maitres contemporains et modernes, M.Rat- to sous ces écrasantes charges se dépensait très vite et épuisé par ses études ultérieures la fièvre le prit et failli le coucher dans la tombe.A sa convalescence il se mit a professer le piano le chant et l\u2019har monle aux élèves des conxmisaire catholique de Montréal et à la pa- roissé Sainte Anne, à l\u2019Académie de l'archevêcher au High School.Presque tous les élèves de M.Rat- to après avoir acquis d\u2019emblé les diplômes les plus élevés sont devenus des professeurs, directeurs, or- \u2018ganistes.un peu partout.Nous ne pouvons donner ici une bibliographie complete de M.Rat- to, l'espace nous manquant, comme compositeur et comme professeur il est devenu lui même un- maître ses succès Ne se compte plus maître de chapelle à St Léon Westmont et professeur dans plusieurs écoles et couvent.En M.Ratto nous saluons un ami parent allience et un de nos consiencieux collaborateur *_ qui nous en sommes certains par sa gaité et la profonde expérience qu'il a acquis saura nous n'en dou tons pas plaire.agréablement à nos lecteurs et qui nous en serons reconnaissant.\u2014 \u2014\u2014 Il nous fait plaisir ce présenier au lecteur de \u201cl'Etude Musicale\u2019 M.Clefford \u2018\u2019hou.n agé de -7 ans seulement, qui.a eb:clhix son - Pp,ôme de l\u2019acadéinie de nimsique, classe préparatoire «vec *caticonp de succès, ainsi que TS Melle Eliane Paquin, 10 ans préparatoire ; Aurore l\u2019orta ÿ ans ; préparatoire ; Yvonne Caron classe moyenne, Nous ne pouvens ue iliciter Melle Corine Boisvert du snecès remporter par ses (léves.Un journal Swiss a ouvert un concours à ses lecteurs pour connaître leurs opinions sur les cinq opéras les plus populaires et le eé- sultat obtenus fut.\u2018Faust\u2019 2015 votes ; \u2018Manon\u2019 1792 ; \u2018\u2018Carmen\u201d 1796 ; \u201cLa Bo- héme\u201d 1646; \u201cMignon\u201d 1256.| | VOL.1 L\u2019ETUDE - MUSICALE MON TREAL ler MARS 1909 No 1 PIANO Masurka \"+104 05 00 0 5 005 00 6 4 000 5 0 4 1 ees Chopin VIOLON et PIANO Regret d amour \"+ + 9 4 08 0 00 0 400 5 6 4 6 + 6 + m0 0 Fauconnier CORNET | Pee es ss seis ares ses es XXX Allons y gaiement © CHANTS7 J'étais petit- otseau 000002 0 0 5 2060 0000 0 PADEREWSKI | O.LABELLE\u2014EDITEUR- PROPRIETAIRE\u2014E.LESSARD No 563 Ave MONT-ROYAL. L'\u2019'ETUDE MUSICALE MAZURKA Vivace.(M.M.d.: F.CHOPIN Op.7.NO 4 LA \u2014\u2014\u2014 resc P scherz + # A * IW # WON A * Ta % TW # IW # Da IE crese.- * % *% ZA * ANS La Tw * % x stretto 2 pa 1 2 legato a tempo EEN > 2, poco rall \u2014 |S a K sens ee. L\u2019'ETUDE MUSICALE \u2019\u2026 \u2014 Tee aT # Ad.% pr sotta voee 1 PP rubaté w a tempo 1 poco reall.crese.fe 5 * FW # 4, oN ! EN Am 1 We dn * a.a 1026.194 A.* % 10 L'ETUDE MUSICALE REGRETS VIOLON ET PIANO Anda nte con moto.x VIOLIN Andante con moto.% PIANO & = Fed tr \u2014 f of >\" L'ETUDE MUSICALE IX | 10 { 20 \u2014_\u2014\u2014\u2014 $f =\u2014\u2014 119 | 20 sf 7 dimin.ne PSN Pp SF EE o dim pi ne = A N tr A ~ tr JS Sf Pr J Crest.agitato.rit im Lento.Le) eresr AA D.s 12 L'ETUDE MUSICALE Si j'étais petit Oiseau Paroles de Ch: POT VIN.* All\" grazioso.Musique de G.CAMAUER .AN Dédice 2 MPC LEONARD de MENDI.+ pres | Fits 1 \u2014 2: PIANO.P a Tem simplice.Si) \u20ac _ tals \u2014 = == 2m 20\u201d \u2014\u2014\u2014 > \u2014 pe-tit oi - seau _\u2014 \u2014- \u2014\u2014\u2014 \u2014 \u2014 vo_tre main * re poco, ru Mers 4 empo blanche et si pe - ti te se rait \u2014æ = a dn er mr aw Em em en om ow \u2014\u2014\u2014 ma branche fa_vo - I a Tem po.dim ri te tro_ne le pius beau SO sé_rait mon ~~ i jé.tais \u2014 pe- tit 01 seau \u2014 es FEN res PI 2m MP poco rill, L ETUDE MUSICALE 13 Poco animato.\u2014 mn ee ~~ Je re_ ce _vrais de Vous VY - Ii.ment et la 2.98 8 Fin Ir ._ Cres, rit vio.a vos lèvres ma soi tr se ver_rait as_sou _ ga-__- - o 1 aTempo, vi 1, vous se _ riez mon doux 78 a nt nid \u2014_\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014=T yy, \u2014 a Tempo.AN au bord d'un clair ruis - seau sa \u2014\u2014 yw \u2014\u2014 w= Ye.82- 27\u201d AA a'Tem tais a\u2019 QA = \u2014 I pe - tit ol - seau s 13 p\u2014 SN g&-, IP rail, 1p aTanpo. 14 L'ETUDE MUSICALE ALLON S Y GAI] EMENT Ce | Less \u201csoLo DE CORNET : eur fr \u2018 eres = m4 sem.2 ee ae o_o» mf (4 1e a À eres Trie A A es P clelece \u201d 17 | >> p 12 >æ cres > > cres a pag nm ma L\u2019ETUDE MUSICALE 15 Qeefesdsdsdsafanfototocteatsideifeatraradocteoteedsetect Se CS eee tt Sete ton 302002 tt > ole 3 O00 + ECS - 0 = .& 3 & + $ *» 0 : À & + 3 3 + - * + Toutes communications concernant le département du VIOLON.devront.être * + adressées aux éditeurs de Z\u2019Æiude Musicale, Les professeurs qui nous feront * * parvenir des articles sur ce sujet serout les bienvenus.Les\u2019 élèves désirant des * e informations devront s\u2019adresser à Z\u2019Ætude Musicale .ee.+ & $ Set Ge Sete at Go sea Qu Sete sta uS eos tou 7u tenta a 2e ton toute Ge oto state ete utu te 020120 02002 es tatoo angeles Sdtetodods Ra + Les quatre cordes du Violon sont ordinairement accordées par quintes.La corde haute, le Mi, s'appelle aussi du nom de chanterelle généralement admis.Ces cordes, lorsque les doigts de la gauche n'en modifient pas le son en racourcissant plus ou moins la portion que l\u2019archet met en vibration, s'appellent cordes à vide.\u2018 On indique les notes.qui -doi- vent être faite à vide par un-O placé au dessus d\u2019elles.Quelques grands virtuoses et compositeurs n\u2019ont pas cru devoir s\u2019astreindre à cette manière d\u2019accorder le Violon.Paganini, pour donner.plus d\u2019éclat à l'instrument haussait toutes les cordes d'un demi \u2018ton, et, transposait en conséquence la partie récitante, il jouait en Ré naturel quand l\u2019orchestre était en Mi bémol, en La naturel quand- Porchestr .était en Si bémol, etc.etc ; con servant ainsi la plupart de ses cordes vide, dont la sonorité est plus grande que celles sur lesquel- leg les doigts sont appuyés, dans des trois tons où elles n'auraient pu figurer avec l'accord ordinaire.De Bériot hausse souvent d\u2019un ton le sol seulement dans ses concerts.i Baillot, au contraire, baissait quelquefois le Sol d\u2019un demi ton pour des effets doux et graves.Winter a méme employé, au lieu du \u2018Sol, le Fa, naturel dans la nié- me intention.En égard au point d'habileté où sont aujourd'hui par \u201c venus nos jeunes Violonistes, de l'étendue qu'on peut donner au Violon dans un orchestre bien composé, est audessous de la portée 3ème espace Sol, audessus \u201c de la \u2018portée 6 ème espace Do.Les grands virtuoses portent encore de quelques notes au delà \u2018l\u2019éten- .due du Violon dans le haut, et on peut, même à l\u2019orchestre, obtenir une beaucoup \u2018plus grande acuité au moyen des sons harmoniques.Les sons harmoniques sont ceux qui naissent quand on effleure les cordes avec les doigts de la nwin gauche de manière à les diviser dans leur longueur sans que la pression des doigts soit assez forte pour les mettre en contacte avec la touche, comme pour les sons ordinaires.Ils ont un caractère singulier de douceur mystérieuse et l'extrême acuité de quelques uns donne au Violon, dans le haut, une .étendue immense.Ils sont naturels ou artificiels Les sons harmoniques naturels\u2019 se font entendre si on effleure certains points des cordes à vide.Les sons harmoniques artificiels s'obtiennent très distinctement sur toute l\u2019étendue de la gamme au moyen du premier doigt qui, fortement appuyé sur la corde pendant que les autres doigts l\u2019effleurent, sert de sillet mobile.Quelques virtuoses font entendre les doubles cordes en sons harmoniques, mais cet effet est si difficile à obtenir et pat conséquent, si dangereux qu\u2019on ne saurait engager les auteurs à le jamais écrire.\u2026 Les sons harmoniques de la 4me corde ont quelque chose du timbre de la Flûte, ils sont préférable .Pour chanter une mélodie lente.Ce sont eux que Paganini employait avec un si prodigieux succès dans la priére de \u201cMoise.\u201d Les sons des autres cordes ac- quiérent d\u2019autant plus de finesse et de ténuitéqu\u2019ils sont plus aigus, ce caractére et leur timbre crystal lin les rendre propres aux accords que j\u2019appellerai féériques, c\u2019est-à-dire à ces effets d\u2019harmonie qui font naître de brillantes rêveries et emportent l'imagination vers les gracieuses fictions du monde poétique et surnaturel.: Bien qu\u2019ils soient aujourd\u2019hui devenus familiers à nos jeunes Vio- - lonistes, il ne faut pas les.emplay- er dans un mouvement vif ou du moins il faut se garder de leur donner des successions de notes rapides, \u2018si l\u2019on veut être certain de leur bonne exécution.Les accords (pincer pizzicato ) à deux trois et quatre notes sont également utile dans le fortissimo, le doigt unique dont les violoniste \u201cment très modéré.- Si, déposant leur archet, ils.se ser- teur: se servent ; parcourt alors si rapidement les cordes qu'elles sem- hlent attaquées toutes à la fois et vibrent presque simultanément.Les dessins d\u2019accompagnement en pizicato piano sont toujours d\u2019un effet gracieux, ils reposent l'auditeur et donnent, quand on n\u2019en abuse pas, de la variété.On obtiendra plus tard, sans doute, du pizzicato des effets bien plus originaux et plus piquants \u2018qu\u2019on ne fait aujourd\u2019hui.Les violonistes ne considérant pas le pizzicato comme une partie intégrante de l\u2019art du Violon l'ont à peine étudié.- Ils\u2019ne se sont-pas encore à cet heure appliqués à pincer qu\u2019avec le pouce et l\u2019index, d\u2019où il résulte \u2018qu\u2019ils ne peuvent faire ni \u2018 traits ni arpèges plus rapides que les doubles croches.d\u2019une mesure à quatre temps, dans un mouve- Au lieu que vaient du pouce et de trois doigts, de la main droite, étant soutenue du violon; comme on fait pour pin : cer la guitare.Quelques uns de nos jeunes violonistes ont appris les ganumes descendantes pincées rapidement, en arrachant les cordes avec les doigts \u2018de la main gauche posée sur le manche, et les traits pincés (toujours de la main gauche) avec des mélanges de coups d\u2019archets ou même servant d\u2019accompagnement à un chant joué par larchet.Ces divers procédés deviendront sans doute avec le temps familiers 4 tous les exécutants.\u201cLes Violons exécutent aujourd\u2019- hui avec les archets à peu près tout ce que l\u2019on veut.Ils jauent à l\u2019extrême aigu presque aussi aisément que dans le médium, les traits les plus rapides, les dessins les plus bizarres ne les arrêtent pas.Dans un orchestre où ils sont en nombre\u2019 suffisant, ce que l\u2019un d\u2019eux manque est fait par les autres et, en somme, le résultat, sans que les fautes soient apparen tes, est la phrase écrite par l\u2019au- Dans le cas cependant où la rapidité, la complication et l\u2019élévation d\u2019un trait le rendraient trop dangereux, ou seulement pour obtenir dans son exécution plus d'assurance et de netteté, il faut le marceler, c\u2019est-à-dire en divisant la masse des Violons donner un fragment du trait aux uns et un fragment du trait aux autres.De cette façon le trait de chaque partie est semé de petits silences que l'auditeur ne remarque pas, qui permettent, pour ainsi dire, aux Violonistes de respirer et leur donnent le temps de bien prendre les positions difficiles et par suite l\u2019aplomb nécessaire pour attaquer les cordes vigoureusement.\u2014_\u2014 L\u2019ALTO Les quatre cordes de l'Alto sont accordées ordinairement en quintes comme celles du violon et la Quinte au dessous d\u2019elles.Son en- \u2018tendue ordinaire est de trois octaves au \u2018moins.Il s'écrit sur la clef d\u2019Ut (3me ligne), et sur la clef de Sol quand il s\u2019étend - beaucoup à l\u2019aigu.Les trilles, coup d\u2019archets, * \u2018accords plaqués ou arpégés sons harmoniques, etc.est.de tout point applicable a PAlto, en le considérant comme un violon plus grave.d\u2019une quinte, De tous les instruments de l\u2019orchestre celui dont les excellentes qualités ont été le plus longtemps méconnues, c'est l\u2019Alto.Il est aussi agile que le Violon, le son de ses cordes graves a un mordant particulier, ses notes aiguës brillent par leur accent tristement passionnée, et son timbre en général, d\u2019une .mélancolie profonde diffère de \u2018celui des autres instruments a archet.It a été long temps inoccupé cependant, au appliqué à l\u2019emploi obscur autant qu'inutile le plus souvent, de doubler a I'octave supérieure la partie de basse.Mais on sent de jour en jour davantage l'inconvénient de qui résulte de cette tolérance à leur égard et peu à peu l'Alto comme les autres instruments serait reconnu.Son timbre attire et captive tellement l\u2019attention qu\u2019il n\u2019- est pas nécessaire d\u2019en avoir dans les orchestres un nombre tout.à fait égale à celui des seconds Violons, et les qualités expressives de ce timbre sont s1 saillantes que dans les très rares occasion où les anciens compositeurs le mirent en évidence, il n'a jamais manquer de répondre à leur attente.On sait l'impression profonde qu\u2019il produit toujours.Dans le morceau \u2018\u2018d\u2019Iphigénie en Tauride\u2019\u2019 où ores- te, abymé de fatigue, haletant, dévoré de remords, s'assoupit en répétant : Le calme rentre dans 16 L'ETUDE MUSICALE mon coeur ! pendant que l\u2019orchestre sourdement agité fait entendre des sanglots, des plaintes convulsives dominés incessamment par l'affreux et obstiné grondement des Altos bien que, dans cette inqualifiable inspiration il n\u2019y avait pas une note de la voix ni des instruments dont l'intention ne soit sublime, il faut pourtant le reconnaître que la fascination exercée par elle sur les auditeurs, + A que la sensations d'horreur qui fait les yeux de quelques uns s\u2019ouvrir plus grands en s'emplissant de larmes sont dues principalement à la partie d\u2019Alto, au timbre de 3eme corde, à son rhytmé syncopé et à l'étrange effet d'unisson résultant de sa syncope du La brusquement coupée par le milieu par un autre, La des basses marquant un rhythme différent.+++.