La nouvelle barre du jour, 1 janvier 1982, Mai

[" rg J Pre OS Crh OT vil ew Crée DEEE re 4) eh Larsen TSA rd FATE co - REP - PEP te a ~~ À : AY » | À | 2 \u201c S06 006 CLA 060660800685 ME DD DU i i We i A ee _ ; SN Spirit sr Eee ee0\u2014 STE 3 i : $ AA a 4 ?a a 2 3 = iy b a1 rr Teoh TS ee 2 ad Sc PEM ith 18% FN AI EEE EEE bite oye Ae oa JMS 1 OR or hb hada 2 ARLES PRN N REAR ADLER A J A ER RR A RA SA hay Ae SH | SEDAN Shay | Sagas a Yo '.tt 111\u2019 GID CLC WH Là à a Daave id 00OODE 1 Coane e0006s I Bilin Loy @ EEE Geant COLO OOSe.ABGH, $ésceeuss ets go\u201d 3 rs ba ac RRR IN DOMINER FARA PARE a AAPL TE NRE FN SE i ANTE 8 Sig a | ik [Ww alin), ui à SOOO Rs, LE 2 i Ce ee, 7 i SO SER ER A poss Le, er % 7 i Go a Z A Ce » COS e EE ; 2 iz rs AE.SEE Arts Al.Neth Sahat Stine Net \u2026\u2026 .ya HAE 7 i es ç > A =.S S0666 \u20ac s À Ss © > 2 or FH de 5 5 ln = a RR LL 2 2 5 i : ue Is LL: 7 Wi Ge os a, 1 Se CE En a duu wi PE be tae HE SEHEPTANENT gr SEA 2 8 BGO LS: pocs4t rs er \u2014 §.= \u2014\u2014 1 LTA, 7 ca PR are T = ae pd 4% - a > pe sade 8 pes - Ex pn a.= Re A es a.ot RT a HO ne wr \u201d pt Van >.{os A $ Cor .AJ a [by prt AYES PT A) ar \u2014 ES x fe) ra up À pre = ie int 5 ro oi A te Ces OT - ee me.ENC) pos are RSet PN as Pas os SEL .- Pipl argent, » pe) = ee 0 a Eom ci ca ah cures Ps - pesage Dar mue \u2014 a Perses Res TE PRE Pp 4 wa IRIE CP, DROS LE PE fy rae pacte C= JE rar Ar grrares pe pet - = 2; rte.,Ç : pbs rc Pena [pay ad - .om eas « N ; a = pon ps pe PS Ps [IRAE [OPC _ mr eee ee N Pi - = > Pa Pa fo ps .~ PUR .ve Po pe = Pa = î x ~ I Se \u2014-\u2014\u2014ee gps Ea. ~~ ra > ro.ps ES D Snr Watt > rue ong \u2014 a a one ol se Coue Ce oir on er 00 «om - rl pe CYT 7 Com a ote TT vw = Poy - ~~ ot a EE Qu rd ce Gp = vy SRD - Ge oa Ay Les hn _ pr as a) LCS ee = Le ares i Argh ny ec Pa ea cé, ov.À aires san MT, ll a Tops) fy cs Ly 4 Oo re er CE pA Rr reg RPI Trt Pet pa Ho ur So MA 000 20 05 CS rok ste pry pe ar yr CH Te x rN rol be pCa ap me ste gas.JS eee AA py ib rite gay LOY swat PIR WIN TE oy or Pi ry RAE PN Tyr pO LS Ta Te po _ 4 bd 7 \u201c Za > ae p> Pry pe Fry py 39% ae ; Lan ve o ~ tA es PERT SrA ces ce = 26 3 \u201cse.Erol la tL) pa EN ne Ip EA ra pe Tr Le pe = = Pf Lig vite pp Te pb 40 pen a po gps Ca pr EI y= Pk po ge APN > Epp ul - py Cuenca IEEE PIO Wy pe wb pres - > y PPT ES Pc, pe] Errors = 5 io.6 KR PES FRE 727-208 ï DA : \u201c id 5 A Le a & Pots 20.2 pe py FAO pe LH Sele re RS fen ge Li pe Cr le ps Pep 22 Pape pe a > Pot = x = pa re 3 2 33 Ee = : 22 : E 5 wa Ay A 1 N 3 PE D el ed] A EERIE ; \\ \u2018 PS _ NU MES ALN roe [SRY LIEU SRY DEN .v NY Ca \\ a IER A , .ATER E pA > ve î = : 2 py RS Le pa ; nb 5 Lv = : pir. + [FRE la nouvelle barre du jour numéro 114 mai 1982 collectif de direction: Hugues Corriveau Louise Cotnoir Lise Guevremont maquette de la couverture: Danielle Péret distributeur distributeur québécois: européen: Diffusion Dimédia inc.Le castor astral 539, boul.Lebeau 52 rue des Grilles Ville Saint-Laurent QC 93500 Pantin H4N 152 France (514) 336-3941 correspondance: la nouvelle barre du jour c.p.131, succ.Outremont Outremont, QC H2V 4M8 Les copies des oeuvres envoyées à la NBJ ne sont pas retournées.Les auteurs et auteures des textes que nous publions sont seul(e)s responsables des opinions qu\u2019ils ou elles émettent.La reproduction des textes et des illustrations paraissant dans la NBJ est strictement interdite sans l\u2019accord écrit de l\u2019auteur(e) et de l\u2019éditeur.La NBJ est répertoriée dans Radar, dans le Canadian Index, dans The Standard Periodical Directory et par la Pressothèque de langue française.Dépôt légal \u2014' Deuxième trimestre 1982 Bibliothèque nationale du Québec, ISSN 0704 - 1888 Sommaire 17 25 33 47 55 75 Maniaque sexuelle et tendre Denise Lafreniere Temps tout terrain Denuis Saint-Yves \u2014 croquis d'un geste en suspens \u2014 France Mongeau 10 X 10 Michel Savard La mutilation d'Andy Warhol Claude Paré Essai Ecritures insoumises Claude Beausoleil Commentaire Frayeur incluse Richard Boutin BETTE TEE CS CALE CTI al pau Sp \u2026- oo as mess : , > ve \u2014mah= = * a.> «< a Vy = - Rl : XX +, C3 cts ac Oa cac an o = = po Page rtd BOA aia = Dia gr le pap Zoi aia + Paha ter Sa RIP eGR Sra .RRC TL Lal on Cust ey Pht ne jelpociegOglingbn) pad Fu pa re a pass ee 2 pp Orkin pe ps FO ea AO ER Paes ply - ~ PREP Langage da \u2014 en Bgl Qian pion) silt pe D as 5 R Po LUE Lo.ae A i _.= <3 Py PR = Ed SN \u2014 sen = jo Ey B a pay oa I ra) a EWI > Tog Fast x2 ry ~ re Ta J A eo Coa IA Cres pt ap A CS - œ Bor rele?[aT (Ly pe re ata pe Chr Le CAPPS es pre a ae TRES HT PTE Len IHL pany ry Tr Cases pie a \u2026 po LR poi pe Es ig ry ae es pr 2 p= i Mpv fy pe Pa prt > pe ps py nts re I S Ea of TY 1 Jd \u201c ~ a.na of) ov oo =; ah Les 1 Ex I Pe Ps ape > Eee pate) Las Pat hs PA P=) tA pny py «a spe = = = = peg) am Ds ht = Prop ba Cogn Seat Cp a Te I po 4 pere i 22 \u2018 1 N Ë w [ENN { ER \u20ac | : LA Cu £ ci et ky (9 => CES NOES y de .NOR 5 Des) \\ 23 As I » \\p vous A .> y , + VEN +2 Û ly .A 3 = 2 Py NISR.UN) 5 en ex Pas à Denise Lafrenière : Maniaque sexuelle et tendre - TET += = - Son i = Se.SE 55 > = hin r We An oe = > dpe pr \u201c5 Pa > = $ ry Ll COR § 84 or Li Pr 3 zx fos a Ng Popp phyriapinosuial Pe SR AR COUR rip pure free psg So Sgt Pre Spa ce.; pe a 2 arte Fer rare (ut _.PT By ces Ra dt et dore prete Pate pre LE ES pr Éd = SE Paques Dao a SEE pan ER \u2014 [ERNE jg papa ACER AGE - a a Aiba iia Pay EE, por _ \u2014~ RY ! 2 ne ~~ Re otnbetaack HN DC ARE de la possibilité du nu dans la conversation # De peu importe la ville son cul je t'aime et puis «la cuisine rouge» | I'abondance m\u2019émeut ; l\u2019ensemble de ton oeil aussi Ë entre mes seins | mes seins t'ai-je montré mes seins 3 une autre fois sans doute [ comment te dire : en sortant du Lodéo 7 Se, Bl C4 ces vapeurs de cul qui m'encensent les nounes ; comment te dire .le streap-tease la fille là sur ses talons | hauts le derrière relevé comme une poule la vulnérabilité que pourrions-nous tant de fois E OE Ta Pe pa (OE AR fi Re RL) sec pra Fey 1 pr copie Fel - .I a À 300 Bf souhaiter d\u2019autre étrange ton sexe le mien coïncidence qu'est-ce qui se passe quand il n\u2019y a plus de culottes les culs nus sur les draps tachés d\u2019encre verte sur le terrazo du métro St-Laurent biaisés bandés pieds et poings liés l'orgasme la révolte aussi la poésie érotique mon cul ton oeil toujours le même encore entre mes seins et tu bandes un enfer un autre comment sais-je le mouvement sous le pantalon l\u2019inquiétude Fortier élu dans Outremont plus que l'inquiétude l'indifférence et l'amour s'y mêlant dans une même ville ailleurs ict et l\u2019on bande heureusement voilà t'(aimer baiser) je sais la couleur d'un sexe de mes cheveux c'est autre chose la quoi donc dans mes yeux est éteinte qu'est-ce qui est éteinte dans mes yeux le prolongement l\u2019obsession vais-je glisser avec toi ce soir comme à l'air du temps ma main dans ton entre-jambes un peu partout qui rôde pendant le show ton pénis s'y mélant le saxophoniste tout comme nous vicieux bel homme bandé toute la soirée sur nous l'approbation l'exigence le suivre le doute et l'ignorance que ne sait-on du vague mouvement des autres la nuit dans notre lit EN a 8 EN a 00 RRL +l GY. où suis-je en dehors de tout si ce n'est qu'aspirée du seul désir de te palper le cul de par derrière d\u2019avec tout ce qui s'avance en mes doigts rampants ma langue hors d'elle sur le fossé dangereux de tes fesses où se poursuit le combat (Montréal sans cesse) le combat que dis-je le corps-à-corps suprême de nos chairs explosées les ouvertures la plénitude l'inconscience comment te dire t'ais-je montré mes seins 10 f À EMRE AEM nal 1 10340 D née AE AML AMOI AA a le silence autour de l'anus i le cowboy sur le mur entre nous sauf la douche A la conversation les limites | hors les murs | E le mensonge pour pouvoir vivre É le plus loin possible de l'échafaud pour se É pendre E les aveux les autres seulement la protection la petite pègre Ë Jean-Paul une tapette ben coudons il doit .sûrement y avoir autre chose à penser le soir avant Es de s'endormir | l\u2019affection qui nous lie au désoeuvrement à la débauche la tendresse E.l\u2019émoi des dimanches après-midi E sur le tapis roulant du métro E beaudry E.la trop grande connaissance | 1 1 Bu DEN à EN Sg se Bor Hppnteaty eh 2% Cs PS 20 pry loging yori RTH fh od ne 2; ms ps [SEA or ce 3 en I.3 à ia SS la gouache à gauche mon ventre le tien le mensonge le cowboy ses guêtres lui entourant le sexe la corde entre les deux jambes comme un pénis trop long bandé pour fendre (rompre) le gland longue jupe noire fleurie le cowboy la main sur sa cuisse entre ses doigts la corde héréditaire le désespoir la cigarette aux lèvres le foulard pour que ça paraisse moins les marques de doigts refermés délicatement tout autour | pour casser la chaîne ou le cou la douceur la vengeance aimer ne suffit plus est-il possible de vivre \u2014 ailleurs \u2014 John Lennon assassiné pendant que je mange une pizza lorsque l\u2019orgasme non plus ne suffit (suffoque) plus le cowboy le silence autour de l'anus 12 \u2014 TT a : adn ew gh Phge, Ss OMEN R i mali à q us >.2% a ca, te .aa - pe eo p= > Petra + NY age da æ ee way 73, LUE 20e Ne Ze um, far Solgar Ta ca pe EF don.~ dro [ps a caihgtiy Ee PO Rtg ary pce = _ regi REDON ot Pac eue PE TE SPI hy _ rte - - ~ nig) PA PE PE PES res pp often PU git PPR FRB Pa ro pee > meer rs ts pp a tr reed pee pee RR EC .rh tin Ate cp ce - Se TREE £2 = rc RIENCE Pe [a Pa.RR a Tm .A : I\u2019 la 1 < .4 la décharge - : attente enorme ~ gne l\u2019ombrage d'un hold-up ce ms er = _ sexy women c'est ainsi que je l'imagine à l\u2019affût dans les bras de l\u2019autre l\u2019étreinte l'espace se meut l\u2019escroc le rock and roll quand se noue le plaisir le tendre attentive n'existe plus que l'aimant ce qu'on ne saurait pari plaider la jungle en ses jambes l'oeil fauve en son chandail je veux dire son corps mal dissimulé ses seins par elle semblable routes à sang et croupe apprise je m'y installe à jamais n'importe quelles présences n'importe quelles bêtises même le sublime et les moments nus rouge à coudes pareils quand le sperme passe en elle 15 SLE FRAP À ERE \u2014\u2014 i 0 3 \u2018Rew a mass Tl ~~ ACROSS Al x aa ee cee \u2014 Khan Peu & [a 45, ait 0 < Sy + Re > + FREE ii ua .È a - Sv xr \u201c FRE bee -2 oo.sa + = 2 pe \u201cve : =.= a \u201cTE \u201c 33 0 2 pes FE fe = oy - eh a cline rf = = : fa ce = - (Peni) ON - 2 2 tres = Rat alate a aA Hs ete se pes hail POPS ped Pe pa FA Sea Lo Pt alc we JLT UT Pid ty Le na a oon ee em poadiody pe i Pre À pres Poe PERN Sry Shay ê.- .pie pi pr din a os PE AA AE SRR area EE = Rr panes es h he pa 0 pacte stn ai LES pa bide NLR EERE pid - i\", be ete sat Sao?A PARA = pen LS bs = A a ye aR TR \u201c neue) + ih) YI LS + + pi Mi 3 : F Denuis Saint-Y ves Hy ' Hj A \u2018 fh ig hall HM) {0 Bt at Temps tout terrain ; ls +4 I'd oN / de be Fa \\ ; oF Ih 4s Py i te {+ | ta + J us qu ; Ha i fhe Moi ry 1 A A bod va $- h { qi IN EU ey ge h : A à } ss 0 ati D x NI » M .Le + 4e D Rs ; | It vr) re Be A à A PQ PO It Re Qui PR IN.[hth var A 34.LY: he DEN qe 1?es ptit 13 It ar a+ 2 IY Ld Ge) 4 IN It 5 '% B \u201c KH : IN y 13 JAA [TN BAS \\ FEU RR LI A TS SRN Sh .9 REO + ky ORR : x I a pag - a.+p ve ve TEE \u201ceme \u2014 aa nes = Ce A wa An sa AE pes CoA Sa > = [> ar Di nrg & lh = =< > + + &\u201d Act = an 7 en as MEP b> CM PRE.cit pcos PEPE 4 Da aia x 2e es a EE i N pis ri REY DPR [A arta.PE Opa PASE SP psc dbre partent, Pa (er [RI PP = 5 pists [Po pouces ciel , eh - a drap £4 pra pas qe ee fe, pue ps PRR be) Ry A [ERAN PRIA EP De RARE A = lain Po caring CAPE + >, parce page dre pee Clyro Signing repas ga tai para ee gite FRAN TL su = [SN EEE Prat 20e J - .ES 0 #- LY RELY JERE + Créatures éblouissantes, éboulement, pour faire 44 suite, un rasoir dans les phares, we were at that ' point, un corps à corps, nul doute.fo) Maintenant, commedia dell\u2019arte, la découverte du LL soleil a des lieux du point de convergence ultime, la LL.barbe et ses trois jours.Nous n'avons besoin que de i repos, virage des buts premiers.L'atelier, les voiles, \u2014 M soi-même, une main, le feu arrière s\u2019éponge des Ee raccourcis.Crevasses.Avons, extréme poursuite, E idée que tout peut recommencer.É.ES Rit.4 ERR AN 19 8 2 \u201ca D 3 i % I.8 2 af.3h APE nh fe.+ Teilhard de Chardin est bien mort, une pluie d'avril rend le deuil moins pénible, de visu.Nerf du brasier central, l\u2019auteur n\u2019y attache qu'un élément réceptacle, capable au bout du compte d'improviser.Claude Bolling, Angel Romero et ce spider tout terrain.Du comment, du pourquoi, enfin, ce qui agace le bison ravi, une sonorisation du vide qui plaque tout.Glissade de tête.Là-bas, des étoiles s'étonnent de notre existence à s'endurer se consumer.Gaspé, tous ses feux, Rome, le désir de ne pas déserter.It's a Montreal of sand, une chose mieux colorée.20 Re ee + Maintenir des lieux d\u2019alternances, une lumière d\u2019évidence mutative, nous possédons tous la même clé, un oiseau même cliché.I am sorry, nous aimons.Parfois, une maison nous tend ses floraisons matutinales comme autrefois, un vieil homme ne sait qu\u2019échapper de ses lunettes.Créatures d\u2019obstacles souverains, la pendule, le rouet et le fouet, un arbre mort dans les phares, moi et mon petit chapeau de porcelaine, des rires autour, nul arrêt.Bison ravi aurait sangloté.Visibilité dont le profil collectif s'en va tout seul.21 INE UL TUL OER Ret | ty = : s .+, > Pgo Ad ial Ps meet rate mgho trie ea de boll ph Amr + Du rouge plein les lèvres, sport autre, nous avançons autrement inquiets du baiser.DDes pierres sur le pare-brise du vent qui ne fait que passer et se souvient d\u2019un drame joué indemne, but it\u2019s another story.Au passage, un espace incertain, des oiseaux antiques qui planent présents, une cote d'amour, nul hasard, des toits où s'anticiper, nous déviant de gestation en gestation, à durer.Us we are in the wind, of feed back.Le temps nous rit au nez, complice.22 ENC + it i Fill it up, please, nous avons du front comme une fi: racine.Des menottes s\u2019en vont de côté cet hiver, notre peur rengaine l'épouvantail, Paul, demain les dieux sauront notre temps.Créatures oubliant la mémoire, la descente vers des chiffres spécifiques, l\u2019endurance d\u2019un Gaston Miron, la vente de ce qui s\u2019en va mourir au bout de la mort, fi au bord, des mains sont la pour vous rappeler, gestes rauques.La vie, son appel, nous écoutons.Brouil- ' lard.Nuit.Le schéma est un lit qui se défait sans .même y penser.| 5 HER 23 a tht: EAN 5 La + Nous ne cherchons que la limite qui reconduit, ce feu aux cheveux.Sur la grève des barques travaillent à rejoindre le matin, créatures tout terrain.Nous n\u2019avons pas à rougir.Soudain, un déclin de phares dans l\u2019herbe, l\u2019épaulée de l\u2019espace, le soulèvement de tous les plumages et nous, enliés, dedans.Environnement de nouveau, des êtres cuirs souples, la fantaisie du gang, exactement.Sur le gril un pourboire, tout terrain.{ 24 _ 4 \u2014 - > c= cs Le ce Ta a Ç I a = So pr 4 ace ne pee td PTAA x Aree p= pe Porc [A sot pa) Ra vo Pre pi Ty are 05 ve per ze) aa oy a ry i cr 2 i.a Po > Pr op PLM pra 3 PEI ppt) na Pr Le) es Pa ee Pret 5 ae re a.me pl æ py + Sp xd Te Py hz SE, ze Ce y NPT Hd 24 PAO, A pS ape Ship - cos pe 2a pe a g ps in 240 mip CP gy ES ROS Paap ï Cr Crea pope a Page.\u201ca pa = pi > Po SES EI bs - 4 ai 6 cz F .is 3 Er ne?- rs Pa Lab ad KM , : ps vr re - D Pn or rr \u2026 Le A 3 A 1476) .IRIE U a RUE NN a Pn a La en suspens France Mongeau 1 croquis d\u2019un geste A TANS a «ing Py = a Crs goles ra pipe a cu paye \u2014 Jr = area amande Se.M déed a ee a.IL apr roi a Carr, 4, 4 el LAE Le UE apres Frot ad vu TS Le EL - NPE PN para are x oe \u201coh FON pos pags pee) Ps Le Tete te PF ge En psi PRION I SRT ASN ac [SPR POY Pe RE ci A FREE mére ~2 à 3 pa RE hs 4 pus Saga agp ser \u201cEg, BEE .tn = ial) Regia ai ap es.TE Pr \u2014 rare Pong ar at a pha EES Fute Sr ce SO ES BN _ es Or Ll Ae [EPR a =.SE Py Pha PRC Phu [PP FOUR - jn J ve _ ~ rc =.a, pe ; = 8 po = © des croquis pour un corps moulé par le verre ou la lettre elle traverse rapidement rejetée des néons lumières d'elle-même pour eux qui rôdent tout autour dans les rires immobiles du décor cigarette sur un négatif qui cache, l\u2019autre décor \u2014 et l'y introduire, elle__ dans ce vide plat__ déjà réduit__ et qui m\u2019'impregne de cette complicité seule, pour s\u2019écrire__ se sourire __ un peu ennuyée__ presqu\u2019invisible__ la regarder plus longtemps à une dimension__\u2014 d\u2019un côté, la voir de l\u2019autre, reconnaître la ville \u2014 s\u2019y perdre__ contours imprécis d\u2019un mouvement agité__ mais sans elle avoir peur d'oublier réinventer la ligne par ses gestes rapides_ la perdre encore__ comme pour toucher son corps\u2014 et la fixer, ici__ près de mo1__\u2014 où mes yeux pourront l\u2019endormir__ cette femme qui devra me voir\u2014 mince et froide__ sans me regarder__ je marcherai encore cette cigarette éteinte__ mes doigts qui s\u2019endorment__ sur ce dessin, ina- chevé\u2014 27 ton DEF dh of a RESET ite YI RE $e a PRE RC CEE FLERE BST WERT AL SS AT IL SY PERS PO (A pod fd pls, fro fod Bd SSAC fot 4 ws ces al Ge + a 2 = x?peng = a - mate x ES pacs père -y pattie.Legs - 9 0 Po Ana le ve LA x ane) Pts : Page iapt dans une pose rouge inutile posée là par magie pour des mains de passants soif d\u2019un rythme contre un lettrage Jamais les mêmes qui reviennent oubliée elle et son vieux sourire rouge la pluie de la ville s\u2019y perd et on repasse doucement comme attiré soudain par un espace de lettres vide d\u2019elle OÙ nos mains rouges impressions d\u2019une seconde contre la pluie de la même ville et c'est mon corps immobile près d\u2019elle de son ombre souvenir d\u2019une affiche publicité rouge contre la ville d\u2019un lettrage mouillé j écris l'affiche__ celle d'Un autre corps plus mince\u201d plus beau__ suivre ses pas dans la ville _ comme d'un hasard, la nuit__ seule témoin__ les mots se cherchent aux bords de ses doigts__ gant de satin noir__ imprévu sur sa peau blanche je les trouve et les note \u2014 des mots plus longs__ plus durs que les miens__ comme pour leur dire__ le temps de retourner la tête__ et perdre son visage comme dans un rêve__ celui qui reviendra sans doute__ seule mais trop tard, trop tard pour savoir_\u2014 pour la voir me regarder__ restent ses mots, pour mes doigts épuisés__ ses mots à elle qu'il me faut lui voler qui viennent d\u2019elle, d\u2019avant elle__ cette fraction de seconde__ la méme__ comme une obsession__ affiche d\u2019un moment, tombée dans la pluie__ je l\u2019ai cherchée longtemps dans la ville__ qui se rit de moi 28 «TN devant ce bar à regarder à surveiller derrière dans un verre sans alcool en attendant la fin d\u2019une autre cigarette entre ses longs doigts gant noir en satin sur sa joue elle mince de son corps s'étire indolore à la pose d\u2019un sourire qui se boude face au même va et vient d\u2019un pas et elle sans bouger par le reflet de son ombre à écouter sa voix que l\u2019autre fait entendre ce va et vient d'un pas fatigué les lèvres qui s\u2019entr ouvrent vers le satin d\u2019un gant noir sur ma joue l\u2019avoir suivie longtemps marchant derrière elle__ pour la surprendre plus loin?_\u2014 l'avoir suivie partout à travers la ville hostile à mon corps, la nuit_\u2014 et difficile à reconnaître__ elle__ mes pas sont morts, perdus d'eux- mêmes__ d\u2019avoir mal marché__ mal cherché et d'avoir pleuré aussi__ mais la suivre encore son ombre blanche__ et si froide __ qui me frôle sans savoir__ parfois comme un souvenir__ les mêmes mots entremélés aux mêmes pas__ simplement de I'avoir apercue_ elle, à peine vue__ sans visage__ il n'y a plus qu'elle et moi__ appuyées 1ci__ deux presque seules de nos corps\u2014 elle, et moi__\u2014 elle qui ne me voit pas_ je, qui ne la regarde plus__ comme oubliée brusquement attirée par une fraction de seconde__ dans ce bar sans doute__ et ce satin sur sa peau, si noir_\u2014 29 5 se ét ; 158 ats Case: i rH SN B.\u2018 HN $ .a Li , = A .3 4H JB Her KR a Ta NE TR A M: Fie: 12 TP HN of pr boi Bd > MU a carie\" er de un os CER DAE es pen CURE ye Spots seeing nm pa os Be Pricer fuir sur un vieux saxo ténor et râler dans un verre d\u2019eau pétille entre le rythme et change d\u2019un corps tombant sur l'autre pour la dernière note mais un blues.un blues se termine__ juste la, pas très loin, contre son corps et moi je marche, la tête penchée sur le côté__ pour comprendre__ un moment, d\u2019une fraction de seconde me revient doucement un moment trop vite oublié__ je marche, le corps ennuyé par ses propres pas mais un blues près d\u2019un saxe malade, un regard sur des notes__ noir et blanc__ toutes ces lumières et ces bars__ pour la retrouver, elle si grande et si froide__ mais c'était la nuit, je crois \u2014 je marchais tout contre la ville _ lentement pour ne pas avoir peur quoi d\u2019autre?__ une fraction de seconde gants de satin noir__ et le métal jaune, pleurant__ une fraction de seconde apercue__ cette femme au regard retourné__ mais un blues__ un blues se termine__ 30 retour pour un blanc de mémoire comme sa peau la sienne cercueil de velours noir pour elle dans son coin blanche si blanche d\u2019être seule et dire encore__ elle s'endort, plus près de moi__\u2014 les détails de ses doigts__ gant de satin noir_\u2014 sur sa peau son sommeil par le mien surpris__ et attendre encore dans cette chambre froide, trop froide, trop grande_ elle et moi__ un peu plus seule endormie__ jusqu'ici contre moi__ trop grande, trop froide__ à regarder sans avoir sans trop voir ses doigts d'où me viennent les mots__ mes yeux d\u2019un autre décor__ le souvenir d\u2019un pas se dessine__ mais son geste__ inachevé se cache__ celui de dire sans doute__ sans cette transparence aux lignes dures_ mais une courbe douce__ oubliée elle aussi__ alors attendre, dans un coin__ appuyée dans ses mots pour servir mon rêve__ attendre et dire encore__ gants de satin noir_\u2014 mm EU re SE ETE RR EIEN = ps PN rs re ars EA CIR.ox a ~~ ex > Nx eo om EY rand pa com ee nat ame pais me be es pe cat .EN MRL a = - by CARY 20 «= Der Pai Ne es rw, erga Sr gn Lo Xr PAVSI EA Sb IE IE Re] Loa > =a La 5 ce ws, an Lan Teale wu * & : a ee + Tow om #2 = vtt _ EE 4%\u201c G è gb LE > Rk.3 ed A Gia LR \u201cSign oy gx why At ol ve te Me dA 4, 23e - 1 & + or LY A wr Ny - Creo ess - an a - mr, ar.-~ =o ~~ ry DIRE pee age ca 0 ER a .pe oo 0 vy re Ey ren re a <

e ES > > 2 x 6 Pas En = Le Pr : » |} A A .AAI \\ 3 RATER XY Ps a La > Pr pT I Qu A i DER EME A RY x va?a py ay D Q 3 ps \u2018 10 tie de ce texte ex 10 X Michel Savard La première par est parue dans le numéro 109 de la nb.= i zx fr - t- \u201c+ sr = ed 2; A x % 2?~- Say -.am Ww WER hd sine & = Ce ol CF \u201c7% read me hard cheetah / quoi encore le poteau les flammes vertes t'inquiètent la touche inégale / tu ne sais plus respire prépare ta déchirure aux sagaies empennées ce que tu lis dans / ce que tu aurais dit pour la ride de refuser la dernière cigarette tar / goudron 11 mg \u2014 nic.0,7 mg tu t'arrangerais encore pour tout répéter de travers / dos au as most of them collect stickers back in the jungle / regardez temple qui émerge fébrilement vous négligerez les petits caractères / oh quand tu décolles mon a.les scorpions pourquoi / parfois le trafic des pellicules ces petits instants maquillés comme si christ / as if life ain\u2019t long enough ces diamants cette fille méme toute tu saurais non / quelques doutes main sur cuisse autour d'un baobab mon a.38 nee AOC quarante-troisième étage / studios chauffons chauffons ciel bleu kérosène tout ça manque / je travaille miss jane loin d\u2019ici la malédiction de l\u2019idole fm / as a yellow cab tournage new-york l\u2019acte à l'intrigue de raison cries-tu au simulacre / lying naked upon the plateau no.7 looking so damn good baby / compulsivement tu manges des candies tu auras mal au h bonacide a la liane / discours filiforme décousu mais rassurément blanc / ce nu in extremis préservé arrière hyènes souviens-toi reviens nos travellings arrière / ce sorcier ne passait pas l\u2019écran prends petit cadeau de neige / ces bobby-pins pour tes bêtes pelées qu'ils relaxent / living rooms fall asleep at tarzan q.\u2019s renewed suicide 39 CA TE a, i + i, t + WN AUX 2140 RG MAN: LN ~~ La LA = OAR; ree -u - FF CVs Sa - = fal WENT cal pa jo 2 + A a 2 I~ [roy EC ru Ta ee 24 FOUR a a a \u201cPy = 2x - A een 5.Tr Ee ot Lun o.vp = IT poet Sa ping Japa pus a [Seas RARE ge.ETT Es i agi Cr Te Rr a ZO A OER - [SN fey 73 Fa (Re -.RE ae oo pe Ee JENS ai0n Retires aS: pre 225 et Diy = 20 PULP Kv pe OR ps LS are Es he mn Is [riot fos cous.ppt (Aer ag a pd A ES AT A Un 2 dy pin.regis ra _ a eos 23 RrSasi Pe Sa ge oa IES [oir Cr Stain rm ELT PRN -\u2014\u2014 Ra LP pra Es = EER - Les ou an Le rc Sas Pg _- = A [Sh [ORE Ry LLL NTO 5 DIN £a (qu\u2019est ce que) qui d\u2019ailleurs se souvient / premier versement à cinquante minutes du début du big mac / la trajectoire irrésistible I déja des roulements pierres taratata go E won't you make that winning move / taille E d'homme de crayon souvent papillottant E au désespoir des lampes vas-tu / risque les maisons rapetissent les rues couchent E péle-méle méme / quand les steel-bands i craquent les pages des deux fenêtres __ FASE TAS ERR 0 TURES a ad Coe = gicle à la face / il restera bien du mépris dans l\u2019effroi du mercure / quand au beau-milieu tache you lose your stainless tempered lip mourir rayé / chacun s'empire au gré des libertés rétribuées t'arrachant un crachat / tu survoles les monoxydes noyé des musiques ferreuses used strings no.4 / l\u2019oasis disposerait sur l'océan d'une avance de volonté RS! - a, am Ta Ty eT eT ya eT Sete i a od i I I NES tee Rages) A ee A hfe pore are Tt hI Cama = ae a =, 4 =v iy oD Po PV Lol Pe = ie wr hoo I Rar CN TJ ral pr pi cs = &- ; Les ce dE at ak vei th A 1 ih Rit RA.M + RY: Lu b a oo 4 \u2018 TI ¥ XN se air ig TR .A SF ow LE A À a 2 i à a 2 .ON cl 3 4 a (39 .f p Ru 3 : i fee H - 3 Hi A Bo N ; MR 5 J A p i.A Tr Be or - SE «je» triple la mise / will you send your mother your fresh corpse en cadeau sur disque rayé / braque tes paupières de veau les clôtures de tant de lâcheté tu t\u2019'allègeras de quatre coins / la mer s\u2019en passe peut-être pas l'hiver stone craquelée / provocation tu ripostes automatique explosant à l'affût en cas rapporter / veille dans un certain bleu vcs 3 synthesizer l\u2019exorbité de ton cul tes derniers neurones / crèverais sous le sol barbiturique replaçant le mot de l\u2019heure / from time to time he went for a pee sous l\u2019empilade au cimetière des voitures / y a-t-1l qui dresse un constat de chrome sang quand la fête en 1962 / two turns left one right revenant d\u2019entre les dalles meute secrète punk / vraiment un cri jaune soufre suintait top au chrono 42 l\u2019ex-lax du coeur muqueux / ça suinte le pétard du côté gauche des chemises-néon / quand forcené un autre parasite ce pas sur les goulots / qui danse à travers son gaz l\u2019asphalte à fêler les enfants tard just one sniff / tu repasseras ce mur ce brûlé dans les yeux ce tordu ce troué misérable / n'as-tu pas la confiance de six cent mille fans overdosés because somehow time / reviens-tu que la crise chavire aux groupies brumes d'amour / s\u2019affaire demain los angeles high over yonder detroit ces ravages dans l'indigo / jusqu\u2019où à qui perd gagne lose your mind tu presses les petits citrons / sexes désespérés noués par les oreilles quelle nuit / en plein désert prête la poudre pour le rock concert for peace 43 HR LE RUN thE dose / tu ravagerais illisible sous l\u2019eau de la cornée sheet musics trois coups / les murs fendillent ultra tu écartèles la fraude des carreaux mains saignantes / national anthem with creaks ta fender un prolongement de l'aiguille si doucement si lentement / ssssstrident sous ton fard qu\u2019en saurais-tu demain peut-être / ta maîtrise des interférences on replays si le tape-deck ne sautait pas ainsi / calme tendu plomb have a smoke between songs froid / tout ce qui bouge angoisse tes artères électriques redresse redresse qu\u2019un hurlement blanc / cela ces mouvements cela survécu de têtes et d\u2019épaules de force enfermé dans la dérive des spotlights / tir à vue l\u2019oeil égaré s'arrache halluciné quiconque te dis-tu voilà / deuxième bouteille southern comfort toujours 44 quand gravement la folie / thème dépends-toi que parodier dérape flancs battants de pillage / red light ce premier claquement te râpe maintenant engainé / ces petits gars c.1.a.montent ta fourrure synthétique show your i.d.when you come to me / personne n'attendait plus à la sortie du show que tu craques / ta tête mi-close - surpeuplée cette fuite des foules seul / de vide en vide l'orbite ébrècheras-tu ce que chaque forme meurtrière au retour frôle / lèvres sèchement ces mots ces accords fêlés ces distorsions / les incidents fake bientôt tous ces studios d'enregistrement tisons bleus qu'efface / remède assuré i hope i'm not too late disais-tu dis-tu / avant que t'effondre enfin l'aile soupçonnée du purple haze 45 : ES ES aa NA D HE A HH TT TH HN CRE RY lt EY 7 - fed - - 7 > # odie Be a ow x Rr 3 a - PA PE 2000: 56 a OR pe Pas ps Pape _.Phen g pa = GE, - Eee = Joyiaph = 20 agi ae tre SE EE fey ces 2st an = Ea go age Porta 18 Sh CRP BP Cha A ks D Sr Cer x Ps - Nhetdor - El ES .Can pad PYRE CRN lk ui PRC 2.Pres 4 A ae ve ps para picts a pass x Part oi a ar BU Fh Parme at Pet paca Pay ~~ - \" - A CS Soagde I \u2014 uw po A Ary > oT lial A a - + ad .cS era ol veo LY = ppg vy LX mer pe Te on CL.vr Oo ~~.os \u2014 ee Ly SPI or Thy ho fa 7 od ov a Cp ee oo Jo 4 ZX pov To, a pe nee TF 25 JI a oe Pt ry 2m on A rr re = f= = x ¢ Tata bo lh ma MT res Lo Le) 1e = Fu 2 «TT Tp 3 SE Tae 0 7° = Ca a = \u2014 tag Sag pe ap ar = ve Le roue Ce py Lo La 2 pe A Prop mem) pers _ rer oe pr IL rate Tgp Da ie =r ay «wa pes Pr PYLE Ny ny CS a pe TE PZT Sai Ve RTS pre J JO Sqr pv) career 7e PO rp yi sf gape or pub pry pos pit Ey An Ae Ara a Hea a \u201ca3, + i PEIN Tyr try re Te by as oy re ub Puy\u201d Joi) pt PTY Be ¥ Ca Ap pony Sb) bare De APs Cp pt po p= PTE Le pe = PA Et a Lt SS a Le = BH PA = Tw - - Shy Eee \u201c Ze a 220 Fees E 5 d La pd > a = ~ a .at A o.De) RG IS TO ; E Ey co _ PY Por C5 jy D A 3 se RE \u201c LR] D û 5 6 A A RS IN TUS 5 Q 3 5 8 oy Pr ; I ps Claude Paré AS La mutilation d\u2019 Andy Warhol Py an ST LAs ie ras CR arte my .pee ee > Ena ha SL Te ra « - eS Rage PRPC iid po SET Face Reo A Kd Ee A -\u2014# Bae \u201c2-3 hee ra rl oxy Sas pe Eros, PRES AE A5 ANDY WARHOL ne s\u2019est il pas déjà mutilé sous vos yeux, sous vos jeunes yeux.La scène qu'il imagine sous ces yeux est très pauvre, elle manque de consistance.À peine peut-on entrevoir la peinture représenter autant quand elle manque à ce point de fond.Le déploiement de la technique est déjà toute une manière, le déjà vu s'exprime sous la signature, la gâchant et la mettant en relief.Andy Warhol reste intact et ne se mutile pas.Nous allons ict imaginer que la signature s'arrache de ces espaces calqués, grossis et comprimés, trop familiers pour être vrais. Ce que nous voulons c\u2019est le traitement qu\u2019ANDY WARHOL aurait fait d'une représentation de sa signature.Vigoureusement, en plaques de couleurs, qui en diraient le grain.Cela serait parfaitement inutile et satisferait notre goût vivant, notre goût qui s'étale dans les galeries et les musées, puisqu\u2019il n'y a pas d'ailleurs pour ces choses, la signature et la peinture (à moins qu\u2019elles n\u2019affichent d\u2019autres propriétés, inconnues de nous).À la limite, cette signature couvrirait tout un édifice, ou la surface d'une rue.Contentons-nous d\u2019un lieu plutôt restreint, comme cette revue, pour appliquer notre conception de la mutilation d'ANDY WARHOL à l\u2019espace qui offre ses limites, comme un peu partout, les produits sont mis en vente, à un prix le plus souvent variable, et à la hausse.Alors se fabrique, se met en marche, un processus insinuant ses perfections, où il glisse vers le vivant.Les replis dans ces visages repris, les couleurs vraiment tranchantes, tout cela d\u2019une petite importance face au nom qui ne dit plus rien.Tirée de soi la signature apparaît telle sur une ligne, un signe superflu qui dit peu, mais marque à pleine mesure, totalement ineffaçable.49 PT TRITON NNO EP MEEEPE = Stns EE tet MR ens Ta a a hy Tet LA Vp Up ool Tan PRE ace 3 Pre ae PSE A EPICA DRE a es TT) hg ENE a4 RENE RIRE Tat gts PP PPS ea PAL A pie A a AL Ae TIE dg py (att (rs \u2014 PES ~ A RH Rt by SWE La signature est devant nous détachée du tableau, reproduite en pleines couleurs, en montrant les lignes, les traces, le penchant.Il n\u2019est pas question ici d\u2019une interprétation, si savante soit-elle, mais d\u2019une révélation.En négatif, et clairement, celle-ci redouble et ramasse ses petits, elle n'est pas une prière, ni ces oiseaux, ni un insecte, tout simplement cette suite de taches sans grumeaux, étalées dans le temps, datées, offrant toutes, comme surcroît d\u2019espèce et de fatigue, à quelque endroit significatif ou pas, ce signe singulier.Les brefs tableaux que porte cette signature.sont aussi innombrables que cet imaginaire, déportant toujours quelques mots sur le côté, pour vous faire voir sa langue.Ici l\u2019on parle ouvertement d'histoire et de signification, d\u2019une inscription à point nommé, décisive.Qui recommence de la tonalité du style etc.On dit encore l\u2019évolution, mais cela dépasse le cadre de l\u2019exposé, cette griffe débordant et cette peinture, ces peintures, couvertes d'un nom.50 Ces quelques tableaux où la signature en prononce ne montrent-ils pas qu'ANDY WARHOL est quelques membres lavés, grossièrement calqués, somme toute que cette culture les accompagne, et les représente vraiment sous des aspects qu\u2019on voudrait qualifier d\u2019'inouï, d'inconcevable.Il étale son savoir-faire dans la multiplication, 1l est cet autre qui dit le moment sauvage de la duplication en conservant intacte, une part réservée de sa vie.La mutilation intervient pour une sauvagerie de plus, muette encore, mais qui imagine à la lecture, beaucoup plus de culte, un retournement sous l'humain et le jumelé.Car ce n\u2019est pas dit, de qui seront ces petites ou grandes représentations, de la signature d\u2019 ANDY WARHOL.Pas de lui, bien sûr que non, il ne peut signifier pour un autre, qui le sanctifierait.51 5 But ME RE LE EEE EI PR TL Le et gn gre pare ne Sate ae es of Poa id Rp tir SL ze ae a pein eT eee we TL od a To TET fe og as ERT a rx 2 - - = .- PCA CP Sita tA PRE kel La = C a ~ rs Lr IRS (RRA FSi Ce JO EEE ae SA LP EE PO us élec te] A at Parts RIA YS AL RFP 4 VEN Alors de qui seront signés, ces quatre tableaux représentant, grossis, selon les procédés familiers propres a cette forme, ce trait répété, apposé sur chacune des productions de cette personne.Qui le sait et s'inquiète ainsi d\u2019une inconnue, d'une scène où le décor serait par trop apparent.Qu'\u2019y aurait-il alors de plus dans nos mémoires, et nos pensées donneraient combien pour le savoir.Combien de souvenirs ou d\u2019images inédites, enfouies, cachées, secrètes.Ces quatre tableaux sont tellement décisifs qu'ils amputent d\u2019une fraction croissante chacune des oeuvres du peintre, que je ne nommerais plus par goût de l\u2019oubli.Il ne restera de lui, à la fin, malgré ce plaisir évident que nous livre tout ce qu'il produit, que ces quelques reproductions, ces jeunes représentations, dont on ne sait la valeur, mais tout de même de celle d\u2019une fiction s\u2019avangant jusqu'à la signature complète, inédite de l'auteur.52 - we od ESL pas ne i Tx, Wr wv on rr 2 20 ron ~~ a - VE nd 2 + me ~ = UH ha ee = Fm ee =, es.- CE EE per a ve ~®; yy 2 3 Ny - = ges - \u2014 Tn 209 ~~ 255.apr Tr - me Me oan er a ar er WP ay we WR a my re \u2014 ee re ix pu a rar - a ner me 0e = AE Er i \u2014 Shr\" ai = Tru IST no.pps AS .Lo a 5 \u201ca ges ee Lops STE mn 2 Te os on XY Le Qu pa der Te prep res == \"4 WA yy # v = re pe Coir \"ry Fv SUL Ti it Co >= RAY wr ew ses To ~~ es > ea 179 =a re ea um qu ~ ese wD para ze oy a.rer a ar = yo CAN.aoe Æ ts oe ap ad Fh FE Æ at = Le Te rd Carty CE ty te Cpe ae fat rar ae 91 re pos po FC SAT rh LA Te pa Le mi a 2 re py ce Depa = Ee CS _ re rare rap rr by ry Pa Yr ~ pa La re Parag opie pe or Page prose pau re LT ay [y-ray EN p> Ps po \u201d = = ow =.= py pe pp a rar pe p= PT LY pa Sb og Dl TP Pry RXV 20 co than og pire rate pad I Eo > = = x IL a a 2 = ~ xf Pr E> A 2 re, Sa py oe Pos > 73 PD 22 ir AR ral x ae x 2 Ban, 5 1 1% ax 2 ad re \u201ca ai pus £ > a - cure ve > \u2014 a ~ ue EX pa alo 250m a a 5 [heey Juans hy pr] ot [APP SO EPs POS on nn oe ppv Ps Ere - ry pias a = fe ae wc 3, 3 oe A 2 Pots» er TS À Pay _ afi = Ca.\u2018d pense nh eu Linx rn [Er Sn cole balls Psp [Peer \u2014 ue a Lr; I Lor Prince ie.we.Pricer plans pin [Ses oe Cet Ra pes PAIN ERP Ep 7s dE ES PRIN, LE RCE CSI - Pr tee A - Los - A RE PSG RE PPS _ cc.- ñ Pal [RG Ca a ea PA LS PES Pa oc Ty [ar fs past td PE aa La pe AE pou Dern _\u2026- a ee EE 008 PI RRAE FRA ER Pen.PEN -\u2014- E > = Pa N - - A - - a 4 Parry a ow pad IT PRN SAF Poy Pa lo .M ho ~ Li A pe = + étre - 4 a rei, ce _æ x - pa ry a \u2014 ar 270 - mr on \u201cfl a ~~ - pop \u2014 > ~ = ur tr TES ré LEE ry Pan pros Lean cu er nous eo Ca > ~ CIE 237 Lee A a Be PCr LS Zar {dnt tt SP pt St wv eT py a TS pe Ag A oN Apr Mr SRL Ei en Ly or ere ry Preis as I tA = 2 cet 4 at À parade cn pa msi rr PS re re Tee ze EEE LL Se Ay [om ot ay pe pr trente pee TY ITY od Fe 2% br a Pv 0 XS pr gl EE no bet = us ae CT pe 3 = ur es a ea hs ps ted rs y + on po ny STP PRE ap vet raga tie Nih Vo ec Typ ber pe se 2p) pop J] PROS Re fn a A PCat go Tay wl wn En SIN eur 2 02020 a pe ha gh Wo me de Pry pa pS ir) ry srl Ég Cp} Pry GY) peg oy == pa Tab Joby?3 RI eT =~] i pd ap Yui [Oy rae = 3g = ben x 3 D fe EPpy Perros past Pde RI pis = APN Paget al Pap Te SZ prb) cs = Apo \u201ca Perse Pr re - Pare py poy - = ps PEM Te Egy LOR TS Pt Pov Paie 3 Ë [es 5 K A : rey 5 \\ pas 3 ue ND a a A î NS y L 2 Te FA ee NE ec ve wa as .SCO = Ja 1 ty .»ù Xx.9 RD TA) M , 5 ses NEI » Q 1 + < a Das LEAN À ë 4 NG Py ae \u201c Pro \u201c+ .- an pe gol pe} _ ww - ve = ee QI LE 3 re <2 Te A vue PX s A 2 D TN y bY .a.LR } x EN 0 \u201c DS TEEN \\ re 3 : \\ a |) Des) q on : 13 3 Nate) by PO 3 ; e [RY \u201c MEN : A bs = PT ps Le Pd Pr pret .py < £3 Re Pas a.Ste ps Pe = pons poy -< À =; \u201c2 pe ps Fo : wr - 2 Ce = ES e i ps Pe - be pa _ \u2018 LE) Cu vw \u2018 a\u2018 \u2018 A \\ - N pe Q en i © 1turfes INSOUMISES A 4 Claude Beausoleil NAN Q \\ D a./ Ecr : = mes \u2014\u2014- ih > BERN = EN Ta = + 5505 + EN 1 pee = TET = _ sea lNL ek ; = vy yy À = poyityty pov ES I rate ; mt me A, 2 pate RS pan pagoda = Ihr x RAN mar ar ÈeE Pe pc rochat 9 Fram ain a.Parte Drs ts Roy oR RA SR al) (ap Xk RE TEN Ay [ay ein a py PP sea re Shc a was Phe A EE pi at .ESA io \u201d BEE) RE Ny JAR ge [or i ay [SPCR fe Rta tal A eee ces - te ol .- ps eee pe PRO ba rs ar CE hes Tea = a PRR _ Pass SL Bi tat LT bari pos = \u2014 _ A A - a Le \u201coo.[NES - oy oe pa N 2 ET A Écritures insoumises voilà ce à quoi ressemble une grande partie de la production poétique des années 70 au Québec.Écritures qui déferlent et refont à leur manière les règles de nouveaux codes qui eux-mêmes deviendront en fin de compte objet de transformation.Écritures du désir et du corps.Écritures de la lucidité et de la dérive.Écritures prenant la parole des femmes comme parole, comme support et vision.Écritures des formes.Écritures de la langue déjouant ses obstacles pour aller, mener, ailleurs les figurations de la signifiance.Écritures qui tendent vers la diversité, vers l\u2019éclatement des réseaux établis autant au niveau du sens, au niveau visuel, qu'au niveau d\u2019inscription dans le procès social global.Écritures prises dans ses enjeux fictifs où se retrouvent autant le sens du vécu que le nomadisme des structures flottantes.Écritures vouées à l\u2019exploration systématique d\u2019un imaginaire parfois débridé, parfois secret, parfois empêché, parfois sévère.Écritures de la sexualité revisitée.Écritures de la dimension cachée des choses et des causes.Écritures de décryptage essentiel.Écritures également du ludique.Écritures de la ville comme une plaie qui séduit, s\u2019agite, referme ses pores, redistribue les rôles dans un corpus toujours mobile.Écritures américaines.Écritures musicales.Écritures de ruptures nombreuses.Écritures délinéarisées.Écritures 57 iY Be ad WE ya <4 \" tt potas td i itd aus PE de poursuite folle a travers des mots qui se bousculent pour garder l'itinéraire ouvert.Ces écritures sont à lire dans toutes leurs surfaces et leurs projets, dans toutes leurs structures, dans tous leurs effets, dans tous leurs contextes, dans tous leurs rivages.Des hypothèses viennent pour circonscrire des lieux, pour découper l'imaginaire sous l'oeil lecteur.Dans le plaisir et la profusion on indique des pistes, on soulève des voiles où l'écriture se trame, secrète, libre et passionnée.On ne peut décider de lire la littérature expérimentale sans vouloir saisir ce qui se passe de neuf dans l\u2019environnement social ou écologique.On écrit toujours dans un temps donné de l\u2019histoire individuelle et universelle.Toute écriture doit quelque chose à tout.Lire donc les écritures nouvelles comme des indices qui nous lancent des clins d'oeil scintillants à travers des thématiques renouvelées, des syntaxes bousculées, des formes renaissantes.Théorique, informée, prenant dans l'écrivain ses sources mais également dans un système évolutif de l\u2019ensemble du phénomène littéraire et culturel, la nouvelle écriture québécoise est venue trancher le débat de la modernité.Elle a posé la problématique d\u2019une actualisation des productions littéraires locales.Elle a ramené le débat fondamental du travail du sens en ne prenant rien pour acquis et surtout pas le sens.Des hypothèses voilà l'enjeu.La certitude est toujours du côté de l\u2019ordre comme si le doute était toujours suspect.En ce sens la nouvelle écriture a mené de front tous les débats du culturel: le sens, l\u2019inscription dans un contexte de maintenant, la sexualité et la polarisation des rôles, le corps comme tremplin de 58 POP ru! Ame: EASA ANA FEE la connaissance, l'imaginaire comme lié au quotidien questionné.Mettant de côté une supposée urgence sociologique, la nouvelle écriture s'est ouverte à tous les débats du temps.Dans l'écriture s'ajustent les fantasmes et le réel, c\u2019est par le travail d'écriture que l'efficacité textuelle vient ravir le lecteur.Cette efficacité est atteinte en plusieurs cas par une exactitude des rapports structurels entre une économie du référent implicite ou explicite et le style utilisé pour montrer la spécificité de ce lien.Toute l'écriture d'un texte est un puzzle délimitant les aires de jeu.Les écritures nouvelles usent de cette stratégie avec des moyens stylistiques hyper-informés.Le surréalisme, le formalisme, les découvertes d\u2019une linguistique scientifique viennent servir d\u2019acquis éventuel a la recherche sur le langage.La psychanalyse, le structuralisme accentuent encore davantage les effets d'analyse que suppose le désir concret de faire de la fiction en cette fin du vingtième siècle.On ne peut plus écrire naïvement.Plusieurs instruments sont à notre disposition pour découvrir les mécanismes de l\u2019inscription et le comment de l'élaboration d'une signification à travers un langage écrit.Ce serait un des motifs pour lesquels la littérature actuelle serait une littérature beaucoup axée sur le phénomène même de l'écriture.Comme si a être scruté, le matériau tenait lieu de sujet.Comme si d'écrire était souvent la passion de l'écriture et de l'écrivain.Sans généraliser, disons que des constantes sont là qui parlent à vouloir dire que l'écriture en gestation est au centre du projet moderne! .Sa.0\".avt Le N° .anne ike Mie PR INL + sw ee) .Lt pe À N .Macy ea ERR TLE co A ST ee Ch pall br) [> oa Ag: by Sar a Ly NESE wand i = aie gy PE RE comen TS rar CP VÉNUS ae a ES tA » AA ie NAT SNCs?1.un texte qui court au bas des pages comme une pulsion, un filet d\u2019inscriptions qui disent la passion de lire ce qui s'articule dans ces revues, dans ces moteurs que sont les dizaines de dizaines de numéros interrogés dans le sens de leur travail et de leur modernité, dans le sens de leur inscription réelle 2.la fiction est un jeu certes mais ce jeu est en même temps une prise de conscience des mécanismes de l'imaginaire et de ses dérives car sans cet abandon à la fiction il ne nous resterait plus qu\u2019une fausse réalité, privée qu'elle serait de ses désirs et de ses envergures, triste sort alors pour celui qui persiste 3.les revues sont des lieux pour qu'éclate la recherche, pour que s'affichent le dynamisme et les détours de l'enjeu sans cesse déplacé pour que demeurent vivantes les possibilités d\u2019un choix qui se préconise au pluriel, en ce sens lire une revue c'est toujours regarder en curieux actif ce qui s'imagine de neuf 60 4.tout peut s\u2019écrire, tout peut se dire jusqu'au silence et ses sauts, jusqu\u2019au délire et jusqu\u2019à l'information qui ne cesse d\u2019élargir l\u2019horizon de nos vécus terassés par l\u2019idée de fiction, on lit toujours pour se découvrir sous d\u2019autres angles, pour ne pas briser l\u2019illusion que le temps nous appartient 5.on peut collectionner les numéros de revues, les ranger dans des bibliotheques qui leur résistent car c\u2019est plus tard lorsque les ravages en auront fait des ouvrages reconnus, vénérés que ces revues prendront vite la forme tonique qu\u2019elles avaient et qui s'est transformée en document essentiel, alors elles souriront 6.notes: écrire sur les revues, écrire que la modernité y a pris son élan définitif, écrire que c'est en ces terrains que l\u2019on peut trouver ce qui s\u2019est produit de plus déterminant pour comprendre l\u2019évolution de la littérature québécoise contemporaine, celle qui remet en doute toutes les avenues sclérosées 61 2 [EES .q NS OLN FREI PA PRISE NERS WIR ST IE N ys A EI » D PNA CITE NY Salat MINS M.A GAS\" La OU a0 ARCS MR A aA Ba 1 EE SA DARE AN A HME CME ARE A HE A XV OR Free PALA Jie ad a INA aan re ar rapaces sauts A ppt A EE A Sie Apia gu Sb 4 El a Spying ag Seo fi Se CI.Corky am EAN Gri lS ANSE Nate Aa SE 2e pts so dh Cort ed as pire ct pad oA pairs Segre Js ERI LINE 7.j écris ces passages qui filent sous l'oeil du lecteur comme si un souffle me tenait pour dire que toutes ces revues sont des fragments d\u2019'imaginaire actuel, sont des miroirs lisant les chutes et les extases, les effets et les tentatives d\u2019un décloisonnement des genres littéraires, d\u2019un changement dans tout 8.les pratiques culturelles prennent pour cible le vécu et ses manifestations oniriques, fantasmatiques, on peut préciser en quoi elles sont originales quand on en saisit la portée dans le domaine de l\u2019écart, de la fissure qu\u2019elles glissent entre l\u2019ordre et ses remises en questions intimes et publiques, ludiques aussi 9.dans des pages imaginées attrayantes, dans des mots qui circulent sans concession, dans des images qui souvent étonnent, la modernité, l\u2019avant-garde posent des jalons pour que le rêve soit sans réserve, pour que l'utopique projet de renouvellement des valeurs soit un concret écran multiforme, un fait 62 ROCCO d fi ce A1 AIS RES : BOE i a 9 b * cy, A 3 LES nr RRCEIAH ATE DEAE DELAI EE EEE PE A (AIOE Do PE PA AE 10.relire des numéros anciens, ceux d\u2019il y a dix ou quinze ans, évaluer la distance intérieure proposée dans ces textualités, ces inquiétudes d\u2019alors sur l\u2019existence symbolique d\u2019une culture québécoise autonome et vérifiable, lire des numéros récents et sentir que le contexte est différent, plus indiscutable 11.des volets, des étapes, des oppositions, des présages, des contradictions, des affirmations, voila ce qui transparait du travail d\u2019ensemble accumulé par la somme des diverses tendances manifestées dans les revues de poésie des dix dernières années, autant de réseaux qui pointent une respiration dans le fictif 12.il y a certainement quelqu'un qui lira ces pages, qui mettra de la vie dans ce qui se veut témoignage et fiction au sujet de la vitalité, de l'excès et de la forme de toutes ces pages de revues reliées entre elles par le désir d'exploration de l'imaginaire, par la croyance indéracinable à une littérature bouleversante 63 PE EEE NET ERNEST OR DR, a.h .ATV STARE PS bahut SEN ON IR HRT sre rE OR Sree pi x oN A 1) FR x \u2018 do! if +, ou Thi * EN a Li ; JERE 1) PATA Nh 13.peut-on faire un compte-rendu exhaustif de ce qui s\u2019est passé sans réduire, sans ne faire qu'aligner des dates et des faits, des thèmes de numéros, des allures dans les avantars des sommaires, peut-on parler d'un sujet si mouvant sans le tricher, sans oublier le temps qui s\u2019y presse, les petites démesures 14.l\u2019expérimentation en littérature exige du lecteur une totale adhésion au processus même d\u2019une écriture qui veut mener ailleurs ses significations et ses constructions, en ceci la nouvelle écriture québécoise est extrêmement axée sur un partage dans la recherche, elle s'adresse au lecteur actif 15.les mots fuient qui pourraient dire la mobilité du projet de toutes ces revues nées d'amitié et de lucidité au sujet de la fiction et de ses nécessités, nécessités qui ne sont pas toujours évidentes mais qui ne manquent jamais de nous être rappelées lorsque lisant un texte nous nous perdons en lui 64 16.des formes diverses nous sollicitent, autant de mots et autant de phrases nous fascinent, nous indiquent des manières de vivre la lecture, nous soulignent des champs où se retrouvent emmêlées les paroles actuelles, le formalisme est dans cette perspective un catalyseur de lecture et d\u2019écriture(s) 17.le texte court toujours entre les pages et sous ce [ire pour lire dont il découle sans bousculade, inscrivant simplement d\u2019autres réflexions, d\u2019autres tracés dans ce décryptage des fictions et de leurs orientations, ce texte qui court toujours est un contrepoint lui- même fictionnel 18.voir dans les revues culturelles des résidus, des condensés du désir d\u2019écrire qui se profile en tous les lecteurs, ne cache-t-on pas en nous en des zones secrètes un désir de création, par les revues on entre en contact avec des phrases qui démysthifient l'acte créateur en le dévoilant 65 RRR \u201c N Ny CN SUN DER TR PE EPP RTS PETITE RNA NA PE ET! FEE a RS RN _ î Po I OLN EME Cal AOU NS NN NN RUES NN NE EM A AE ERY ERR SR GT AE MY HAH 19.mais de quelle poésie s'agit-il, et s\u2019agit-il encore de poésie, peut-être est-ce un texte et toutes ses particules que montrent les revues de poésie, peut-être est-ce un corpus livré à l'écriture plutôt qu'à un genre littéraire traditionnel, peut-être est-ce à des hypothèses de sens qu'on nous livre 20.l'intensité est un travail sur tous les corps de l'écriture autant sur le corps lecteur que sur le corps écrit, autant sur le corps concret que sur le corps imaginaire, dans l'intensité se traduit le désir de comprendre et le désir de jouir à même les ressources de l'écriture qui la porte 21.pourquoi ce désir de changer la littérature, pourquoi toujours cette question posée et reposée depuis que la littérature existe, pourquoi toujours ce goût explosif du nouveau sinon pour que se reposent justement toujours les questions celles qui nous tiennent dérisoires et éternelles, pourquoi 66 22.le petit public des revues de poésie est-il un handicap ou plutôt une façon de fonctionner, comme par réunion de mêmes affinités, d'amitiés, de questionnements semblables, de recherche sans préoccupation première de rentabilités, de commercialisation au détriment du contenu, des rumeurs, des sources 23.j'imagine des revues qui circuleraient de main à main, qui se faufileraient dans les quotidiens, dans les cerveaux, dans les librairies, dans des lieux amis, dans des fêtes, j'imagine que le travail pourrait aussi se passer de cette façon comme si toute entreprise de recherche appartenait au naturel 24.toute revue de poésie est en soi un affront à la structure sociale qui la reçoit sans pourtant y prêter trop d\u2019attention, c\u2019est par les mots dé la poésie que s\u2019infiltrent le doute, le rêve et l\u2019immensité des oppositions sans retour, c'est dans ces revues que radicalement se vit la critique irrécupérable 67 Pose AE ES TENSE AS.« PE N hl 5 N hat 25.lire aujourd'hui, lire pour ce qui maintenant nous traverse et nous parle comme autant de gestes et de ruptures, comme autant de signes et de mots qui dictent à nos regards des surfaces où se glissent les allusions au temps qui se déplacera à nouveau, qui se fera autre, car à chaque époque la perception vacille 26.toutes ces revues qui suivent à la lettre leur évolution, leurs bifurcations, leurs bilans respectifs, comme si on devait analyser de près et à chaque instant vers où s'insinuent ces nouveaux sens déversés, tiltant et souvent brusquant une conception, une façon de lire ou d\u2019écrire, une façon de vivre, d'avancer 27.la fiction paradoxalement est ce qui nous permet le mieux de lire une époque, de déchiffrer ce qui était le plus de pointe, le plus en éveil dans le social et les idées et les formes qui l\u2019assument, les revues de fiction distribuent donc ces renseignements sur un mode métaphorique, elles découvrent des espaces, parlent tout 68 ER ARE Re ARE RE A I A RO AE Littininte oad iitienta does Spy 28.fragments d\u2019une pensée en marche, comme autant de rythmies, comme autant de styles, comme autant de mots qui s'accumulent pour le plaisir ou pour dénoncer, ou pour fendre l\u2019air du temps, fragments détonnants dans les mémoires d\u2019un futur inévitable puisqu\u2019à venir, fragments déjouant et refaisant les contours de la signifiance 29.et bien sûr cette question centrale de la modernité, la modernité est une affaire de vision des choses, c\u2019est de ce côté qu'il faut la voir agir, la voir travailler, dans la modernité on ajuste son tir, on perfore, on actualise les problématiques, on ne tient rien comme acquis, on trame, on ouvre 30.les revues de poésie sont des hommages tenaces à la singularité du pouvoir de dire, de discuter, de miner le terrain officiel, de parsemer les têtes de nouveaux codes insoumis, de nouveaux enjeux pour traverser la ville et ses contraintes, la villes et ses fictions, la ville et ses vécus, la ville et ses pages 69 APCE HR EI OU RIES NE TE RR ETOCS A LER MT ET RT TE STI TA SUR I RES RTE EEE CE ETS QE A La PAIN RAR \u201ca RINE UROARR AIAN.RON REA A RNA AR aR AR CPR EEE NN ROEEEERS ARAL SR RRR A EE RETRO ESS A RAN ; NUS \\ ) PT Re RP AA PEOPLE - EE dr a Pa re I M WE A a a EL a A AR PV tebe I A I TON EP et ts RE It Suter rx > - _ - od 31.Les Herbes Rouges, La Nouvelle Barre du Jour, Hobo/Québec, Cul Q, l'A.P.L.M., Moebius, Dérives, Estuaire autant de noms et de filons, autant de numéros et de travail et de survie et de méandres et d\u2019expositions du désir sous des lectures en permutation, autant de textes, de crises, de phases, de réels 32.autre remarque: dans la profusion des écritures on sent poindre des regroupements autour de la question du texte*et de la question du corps, autour également de la question de la parole des femmes, de l\u2019urbanité, de l\u2019américanité, de la musique aussi, on voit des effets du visuel, de l'attention portée aux formes 33.et des revues plus anciennes qui ont toutes joué un rôle dans le paysage culturel, dans l\u2019organisation des progrès, Le Nigog, La Relève, Parti Pris et les idées et les aveux et les injections de probable, de mouvance, de méticuleuse recherche de l'identité de l\u2019individuel et du collectif 70 ts \u20ace- \u201c>, \u201c$.ce LRSM Mt EM AALS 0) 34.a travers des fictions et des analyses la parole se prend et s\u2019éclipse, se renouvelle et s\u2019instaure dans la fragilité de ses structures éphémeres que sont les revues de poésie, a travers des lignes de force variables on lit les écritures en devenir, en chute, en hésitations, en vrac 35.ce texte qui court au bas des pages comme une nouvelle fiction, comme une marge est participant de I'infini, du désir imprimé, relié de l'infini, c\u2019est en lisant ses étages enchevêtrés, c\u2019est en parcourant ses mots et ceux qui l'ont propulsé que l\u2019on retient un peu plus son souffle 71 na 2 mu, La HE ee , £ Ww ~ la Ty il EER eT [2% a Ney\" CS Ps PES = arm se NN ; BE & 7 = 2 Ex = pe => re + _ Pen A - x = 2 * ET Smet a Jets = 07 = = ith s Ho mc 4 == ce E> iv aa ry gl LEE a Say [sce [Pye hea] Paré = va es es [Petal 252d cé Pos - a \u2014 ad rès DIE APE a NS EN hari SSS tt a LE ary ad LC SYP NE rion \"em mmr.(rips, instant alt ee Ba pre that = sr fo, [RR Py oa _ see ee SRE rm CE - Py Slr wa pe A - pince Ad > - = eu (lod + = a ~ » A WERT D fl yd EY & fy x 1] 0 aN] i EE [TIE fl t < ° \u20ac \u2014\u2014fus, \u2014 265 = ca = \u2014 \u2014 ol fF {a LAS # Lt tt Ce \u201cri + f, fe + $ * He @ommentaires 4 ! i # fy NH 4 ?a i; 4 ue ps Die Ni ; \u2018 is ¥ 3 LN) æ H x hi | bs 4 f AE.wR | | | y 44 qu ut Es EN 4 Hi : 4 hi | ; ; - - PASTAS ee Leia a iN ol ( ; att it q y bé 4 tH Va \\ | M) A?153 4 } + À [ty Des A Le] Var ER ° @ SN Den Te) x NY I vo.wi RY [FEN + 4 ur 3 I vy » at.IN (NH LY) x LEN At .» D IN gt A BHA IQ HU i À ant > 1\" Wry Fras Tra a pr me PAS A : - = St wo .en I \u201c _S © ting v stat FRAYEUR INCLUSE par Richard Boutin Calendrier 82, Éditions du Remue-Ménage.Voilà environ deux ans, le Musée d'Art Contemporain a exposé des tableaux-reliefs et de grands dessins de Louisette Gauthier-Mitchell; s'est alors déroulé un événement effrayant: dans les effets d\u2019un lieu «autiste» ça circulait, et ça tournait, et ca renvoyait sans relâche d\u2019une oeuvre à l\u2019autre.Peu importait l\u2019ordre des séquences d'images adoptées par le visiteur.ça a tourné en rond, laissant l'impression vive, au passage, que «ça n'avançait à rien»; et la sensation d\u2019un danger imminent, de perte de sens, à la perte du sens: «ça n\u2019accroche pas et ça ne réussit pas à se ramasser».Le spectateur s'est (ef)frayé dans les oeuvres qui quadrillaient une seule salle aménagée en court-circuit, dans un effet de dédale et en un tout indécidable.Les oeuvres mises en retrait comme par un acte décidé de forclusion, s'est jouée une peur paradoxale, organisée selon une élaboration au pas à pas du déchaînement des oeuvres dont la lecture iconographique se détournait de nous, étourdissait le corps dessaisi et forcé à presser le pas et de maintenir ce pas devant les oeuvres.En janvier 1982, la galerie Powerhouse les a fait revenir à la charge en représentant les grands dessins.74 Au dess(e)in de chaque oeuvre dessinée, il a été réellement difficile d'aborder: leur dessin saute, multiplie les icônes et les tonalités de la graphite.Le champ iconographique instable (instabilisé) indescriptible dans son ensemble redoublait effet de fascination (de frayeur) au bord de l'image en espacement (éclat).Le spectateur s\u2019est soudain retrouvé recelé dans l\u2019imminence effroyable de sauter dans l\u2019image, prêt à l\u2019affronter de face.Il est loin de s'agir ici de la douce frayeur enivrante et saisissante d\u2019un fantastique séduisant et racoleur.Ce retournement d'image est revendiqué par une femme, lorsque les «femmes se mettent à parler.Elles se figurent»'.Par cette prise d\u2019image c\u2019est le «que veut une femme?» qui s'exp(l)ose, questionnant l\u2019efficace de cette prise d'image où s\u2019espace un lieu de femme d'image, en image.Par un espacement dans et de l'image; entre les images, antre d'images.Cette prise se manifeste à l\u2019entrelacs des motifs et de leur agencement.Motifs de femmes: dans son corps, ses luttes (la figure de l\u2019indienne armée), ses armes, ses positions de (dis)convenances, les figures de son statut social (mère, épouse, prostituée \u2014 détournées), ses érotismes, sa ville, ses intérieurs (bordel?, salon?, ?,.), ses extérieurs (jardin?, rue?, plein air?,.partout et nulle part, sans précision).C\u2019est à l'agencement de ces derniers que ça se dé-nominait, devenait indécidable, et plissait l\u2019infi- gurable de la femme.(1) Louise Cotnoir, Calendrier 82, Éd.du Remue-Ménage, non paginé.75 IN TIE DPS CHEETA Sls Rr hei Oop sag Th ry PR \u2018o 4 RS PI REN EA tt at Pos oo - FRR Po ®, Ni FEE SE ta EL ples SI SEU EE ES EY cartes 2 OP Le TO EEE ES L'erreur du calendrier Ces images se sont tracées par l'inclusion des motifs découpés qui se parasitaient et s'accrochaient tout en exposant l\u2019émiettement simultané de l\u2019image.Du coup l\u2019image s\u2019est restreinte par l\u2019agrafage des accrocs et des disjonctions de motifs superposés, juxtaposés, induisant ainsi des défocalisations d\u2019espace, des disproportions, des transparences.Bander et dresser la striction comme d'un cri, répercuté d\u2019oeuvre en oeuvre, entre les oeuvres, à l'oeuvre.Un laborieux travail du dessin module les tonalités de la graphi(t)e où les facettes se constellent, se dissolvent; évidant les bords du cri se creuse la figure de ce creux comme le délestage d\u2019un regard dissolu.Ce travail sur les tonalités de la grisaille rehaussée de couleurs, retouchant ces dessins, est celui de l\u2019effacement des motifs, de la couleur.En plus ce travail reconstruit l\u2019effraction du geste du corps de l'artiste qui est travail d'entretien du désir paradoxal de poursuivre le regard retranché dans les franges effilochées du dessin.La striction du cri se fait entendre en requérant de l\u2019attention.L\u2019attention de l\u2019écriture dont il faut faire entendre le pas.«À cause de tableau, je l\u2019imagine/ d\u2019où j'écris, traçant le récit/ cette femme, j'oublie un instant/ de qui l\u2019entoure/ j'entrerai dans son réve.»?Dans ce réve nous entrons encore par le biais du calendrier ou nous retrouvons ces images\u2019.Le calendrier tient la (2) Nicole Brossard, bid.(3) Comme il va de soi, il s\u2019agit du Calendrier 82 du Remue-Ménage.76 comptabilité du temps cloisonné en une grille diagrammatique que l\u2019on comble d'occupations avant que le temps ne s\u2019engouffre dans l'oubli.Il en ressort pourtant sur un autre mode, celui singulier de la lecture des images de L.G.-M.Pour chaque mois deux images s\u2019ajustent et se grillent.Le raccord de ces images \u2014 «illustration» et diagramme \u2014 conjointes pour un année et un «livre» demeure disjoint dans le battement des pages (,) du temps (paginé, illustré, grillagé) rêvé.C\u2019est ce peu de joint qu'\u2019offre le calendrier décousu par un Remue-Ménage.Les images de L.G.-M.inarrêtables, en bribes (se) défilent prolongeant le temps au-delà de leur récit.Fascinant le regard, le temps s'arrache de l'étalement graphique, le temps (se) trafique (de) la graphie, et vice versa.Le regard foudroyé et clivé est mobilisé, oscillant, sur ces images revendiquant le regard vigilant; et démobilisé pour se frayer à cloche-pied avec les images de la durée.Ici le temps (se) scande et décolle (de) l\u2019image, grillant les dates.Le temps cloche.77 TON NON Sofa BE Bt BE TE] ut.LES RY Sirti ss pes PER ed er aw pr rd - RET = dol Ad gs CE EE petals AER SCE Ried get ge Li od agp ape - Cu Jo pg he.A: Car, rg ha - a Egon a oy ee RUE, LAR, .SX Fr rs Nid Pariagio: Pash hi ardaie ra a ae TL oT ey Lara pe LEAP LA SR [ogee CIEE _ Pali Safa ny Fr NEA [Speen Lan ho Etat ale DR POY > a pay AS ea Pag des ES ; 15 ee [ESA Sot rs La pro [Pg 224 Pa hoes - PP PS [Sa pu pacs 5 v had PREC) a pacs Rp RS RES Pah I SAN ply SEI - PEN Bose R DES I.Et (hh pe 2 ; Pd I 3 8 = & ava > = La pr A - la nouvelle barre du jour ; c.p.131, succ.outremont, outremont, gc.H2V 4M8 profitez des couts réduits que vous procure un abonnement: pour une année \u2014 12 numéros E achat en librairie 48% abonnement à l'étranger 42% abonnement au canada 35% > abonnement étudiant 30$ É abonnement écrivain 30% B ON peut aussi se procurer les 48 premiers numéros de la nouvelle barre du jour.collection complète 250$ 8 nom \u201cÀ ï AN.adresse a EX code Ea veuillez m'abonner à partir du n° E ECC: \u2014 e\u2014y PA) Hn tw» ~E A Br { D 4 4 fre ar a a ak Yam p Hi +X is Achevé d'imprimer en avril mil neuf cent quatre-vingt-deux , sur les presses de l\u2019Imprimerie Gagné Ltée Louiseville - Montréal.Imprimé au Québec | A CS 2505 ory < => + - - rc pere ce Ever ee cu gr \u2026 wy ote To cde a od = Pr oe Ce; or re agp pre) os ny py rie 3 ae ue di os.by re = 2 = rr - r- ee TEIN Cys ke ~~ = a Cp pe ca PES LN Jr 0e em der re pra Ce TT yy NEY pe rue ve cer ra pe ro ATEN Ce Ap pee ra arr yo ray pes rE Ng = es ee pps vs pon ~ er 2 0m 52 ps 7 e ES ES ed bg Pl ZZ dE pa a nel on) rey Peer gd Rex Dy 42 ob on rg ZZ pe pee = ë pa Eté ESS - pa z bap 2 z 5 Se - pr a Po _ _ 3 Fo = 3 ~ à a Ps Pis - pr a.Pe 3 6 oad.3 3 : 6 BH po - Ey 4 DEC RAR By og a : La LY RO ARS DEN Te - re mats JON.wh BH ax > = FER, = = = = Zi = = = = ro rw # BE ZF 3 3 - Ë 2A Fu ap Lan = AALS Sve ci à a aio al ca = rer aie [2p x re a - = £ pg a pe - PR J oof a - godin.wh hh 4 i per uri S \u201cee Ce Py Epp.ih rsd - 5 IT ra EE = a Claude P Denise Laf \u201d are des textes de 0 Richard Boutin Michel Savard a a ~ France Mongeau Denuis Saint-Yves reniere Claude Beausoleil un commentaire de e a a Om ap ww.Ce - _ - i \u2014 a mb\" = x 2577\" Cr Ry ay =~ rdw Sn ~~ -r' = = "]