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.LANSER, Susan Sniader (1992), Fictions of Authority.Women Writers and Narrative Voice, Ithaca/Londres, Cornell University Press.20 LA TRANSMISSION NARRATIVE 02-Introduction.qxd:01-Présentation 17/11/11 11:50 Page 20 MAINGUENEAU, Dominique (2009), « Auteur et image d’auteur en analyse du discours », Argumentation et analyse
Sohet, Philippe, 1949-
Villeneuve, Johanne, 1960- auteur
Mercier, Andrée, 1961-
», position cou- chée sure côté,es genoux repliés contree ventre, qu’un Anglais accoucheur, jadis débarqué sura Côte, faisait adopter à ses parturientes.Du fait que « Le petit William » privilégiea mise en discours d’une histoire et une perspective repré- sentative,’analyse narrative semble tout indiquée
Saint-Gelais, Richard, 1961-
es composantes du récit et de marqueresiens causaux qui, àeur tour, permettent d’augmentera cohérence textuelle et macrostructurelle des écrits.La figure 1 illustre cette interrelation entre syntaxe ou morphosyntaxe, discours narratif (incluanta macrostructure) etes relations causales.Danse but de bien comprendre
ete sujet réel expressif,’auteur.La différence principale entree discours narratif et dramaturgique réside en’instantanéité du discours dramatique qui manque à’abstraction situationnelle caractéristique au discours narratif (Pfister, 1988 : 19–22).Le discours dramaturgique est toujours performatif, c’est-à-dire qu’il
.Selonui,’articulation du paysage interne au paysage externe est un procédé intrinsèque à tout discours narratif 19.En effet, c’est elle qui confère une vraisemblance au récit en permettant une correspon- dance entrees deux paysages.C’est essentiellement cette articulation du paysage in- terne au paysage externe que Buell appelle
Dussault Frenette, Catherine, 1987- auteur
es au - tres personnages du roman.fort de ce don qu’il s’attribue, bien que cette position contraste avec sa situation véritable, Stevens confie à son destinataire : « tu sais bien que j’ai un pouvoir pour sentires autres, vivre et me mettre àeur place » (FB : 80).en s’appropriante discours narratif,e personnage
contemporaine,a forme narrative brève ac- compagne, traverse et transforme’histoireittéraire du Québec.De’esthétique terroiriste, qui a pétrie discours québécois danses premières décennies du siècle, aux expériences textuelleses plus hybrides,es plus fragmentées,es plus éclatées de notre fin de siècle
du terme (terminologie de Jean-Claude Milner), recourant à une taxinomie dea pragmatique;a notion d’évidence de’objet qui, par son pouvoir d’autonomie danse texte, entre en concurrence avec’auteur- narrateur;a notion de personnage, « centre » du récit.Mots clés : discours narratif, fiction, Édouard Glissant
dea pièce.Si Gertrude, àa fin de Hamlet, avait raconté'histoire de ses deux mariages, il y aurait eu semblable revirement, formellement perturbateur par rapport au drame complexe dansequel son fils occupe avec insistancea position du sujet.Privilège narratif ou essence dramatique?Le discours narratif est actuellement
quiui sont propres et à consolideres transformations institutionnelles et organisationnelles quiui sont nécessaires.Ce discours narratif se déploie danse prolongement d’un discours plus ancien qui était propre àa « nouvelle économie », progressivement élaboré au cours des années 1990, et qui posait’innovation technologique
Rousseau, Nadia, 1968- auteur
d’évaluation des textes écrits (aut.2016 et print.2018), soites critères de contenu, de cohérence textuelle et de choix de vocabulaire adaptés àa situation de communication, cette évolution est observable avec ou sanse recours aux Td’A.Il est donc probable que’ensei- gnement systématique de savoirs sure mode de discours
et individuelle." Face à une société encore très puritaine et une élite intellectuelle qui entretient un vif combat poura "pureté deaangue",e drame du couple homosexuel et "laangue crue et drue" (sic) de Tremblay captent davantage quee sous-texte au discours narratif d'HOSANNA.* 4 % (.) Ils nous Jean Archambeault
homosexuel et "laangue crue et drue" (sic) de Tremblay captent davantage quee sous-texte au discours narratif d'HOSANNA.4 Jean Archambeault et Gilles Renaud àa création d'HOSANNA au Quat'Sous en 1973.8 Mais'incroyable mise à nu de ces personnages a transcendé touteses barrières de temps, de culture et deangues
oue public exercent sure discours (action/inaction).Les indicateurs de différentes positions sont nombreux et ils varient en fonction du type de corpus (p.ex., un discours informatif n’aura pas recours aux mêmes procédés qu’un discours narratif).La réflexion sura position ete pouvoir d’agir du destinataire ou du public
