La presse, 4 octobre 1986, Publireportage. Objectif photo

[" a Publiraportage LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 OBJECTIF PHOTO- La photograhie a bien changé en une dizaine d'années seulement.Si la grande révolution des années soixante a été l'invasion massive du marché par les fabricants d'appareils 35 mm, et celle des années soixante-dix par l'arrivée des appareils compacts et «Instamatiques», le grand bouleversement de notre décennie est sans doute l'automatisation de l'équipement.On la retrouve partout, aussi bien dans les appareils de haut de gamme destinés aux professionnels que dans ceux, et souvent à un degré encore plus poussé, qui sont conçus pour le grand public, pour ces gens qui s'intéressent moins aux subtilités de la technique qu'aux résultats, aux images qu'ils obtiendront après avoir appuyé sur le déclencheur.À la confusion des sceptiques, il est en effet aujourd'hui possible de prendre des photos techniquement réussies sans avoir à intervenir dans le processus autrement qu'en cadrant le sujet et en appuyant sur le déclencheur de son appareil, et cela dans une variété de conditions d'éclairage absolument étonnantes.Je n'en veux pour preuve que ma propre expérience et celle de tous les photographes de presse qui, pour les besoins de leur métier, doivent tout connaître et tout retenir de tous les secteurs de la photo pour ensuite l'intégrer à leur subconscient et en venir à opérer «automatiquement», en «oubliant» la technique afin de concentrer le maximum d'attention sur les sujets à évolution rapide qui sont leur lot.«Ne pas penser» à la technique ne signifie donc pas qu'on la néglige ou qu'on ne la connaît pas, bien au contraire! Et je pense que les utilisateurs d'appareils automatiques, dont il m'arri-ve de faire partie, s'ils veulent faire les meilleures photos possibles avec leur équipement, ont intérêt à savoir un peu «comment ça marche», à apprendre au moins dans les grandes lignes ce qui se passe «dans la tête» de leur appareil quand il «leur» prend une photo\" Antoine Desilets LES APPAREILS MIN MAXXUM 700 avec MAXXUM AF 50 mm F:1.8 Objectifs Maxxum AF 28 mm F:2.8 $14444 35-70 mm F:4 $19444 100-200 mm F:4.5$19444 70-210 mm F:4 $28444 MINOLTA FREEDOM I $10944 Flashes Maxxum MAXXUM 1800-AF $9944 MAXXUM 2800-AF $14444 MAXXUM 4000-AF $24444 -^ 5488 ouest, rue SHERBROOKE 489-8401 Petits ou pros, simples ou compliqués, sans piles ou électroniques et programmables, bon marché ou hors de prix, tous les appareils photographiques comportent les cinq éléments suivants: ?un boîtier étanche à la lumière; ?un objectif (fixe ou interchangeable) qui capte la lumière et la dirige vers la pellicule pour y former une image; ?un viseur qui permet de cadrer cette image et d'analyser la lumière; ?un obturateur qui contrôle la longueur du temps pendant lequel la lumière atteint la pellicule; ?un diaphragme qui détermine le volume de lumière qui frappe la surface sensible.En jouant sur l'agencement et les caractéristiques de ces diverses composantes, on arrive à fabriquer des appareils de plusieurs types et formats différents, dont voici en survol les principaux: Le Kodak Disc Dernier-né des appareils pour tout le monde, il ressuscite une vieille technique et constitue actuellement un modèle unique en son genre, qui remplacera peut-être l'appareil de format 110.Sa pellicule spéciale se présente sous la forme d'un disque sur lequel on peut enregistrer 15 clichés.Le disque au complet mesure 6,5 cm de diamètre, ce qui en fait le format de pellicule le plus petit sur le marché.Sa sensibilité est de 200 ISO.On assure que le flash incorporé à l'appareil peut fonctionner pendant cinq ans en usage normal.Trois modèles sont disponibles: le Kodak Disc 4000 (le moins cher), le 6000 et ie 8000.Ils sont tous les trois motorisés.Les pocketmatiques Ce sont les appareils les plus utilisés par les «photographes du dimanche».Simples à opérer, plutôt bon marché comparativement au 35 mm reflex, ils sont en train de prendre la place des appareils 126 que l'on appelait «Instamatiques».Conçus pour la pellicule de format 110, ils se sont taillé une belle part du marché en répondant aux exigences des amateurs qui «veulent que ça marche tout seul» et refusent les complications.La qualité de leurs images est légèrement supérieure à celles du Kodak Disc.Les compacts Les amateurs soucieux de «faire mieux» délaissent un jour ou l'autre leur «110» ou leur «Disc» pour faire le saut dans les ligues «semi-majeures» et «majeures» dont les appareils compacts sont un peu le premier «club ferme».Une vingtaine de modèles compacts ont déjà la mise au point automatique et, dans un avenir proche, ils l'auront tous.Le premier facteur de leur succès est sans contredit l'emploi de la pellicule de format 35 mm, dont la qualité de reproduction n'est plus Graphique montrant le cheminement de la lumière (l'image); une fois l'image contrôlée par l'oeil, l'opérateur déclenche l'obturateur, le miroir monte et l'image s'imprime sur la pellicule.à défendre.Les compacts nous font entrer dans l'ère de la photo «toutoto».talent et expérience mis à part (ou presque !).Les 35 mm reflex Ces appareils hautement perfectionnés allient qualité générale, choix des modes d'opération (manuel ou tout automatique), interchangeabilité des objectifs et des viseurs, possibilité de motorisation, luminosité d'objectifs, mémorisation de données et fonctions, et toute une pléiade d'options qui font la joie des amateurs sérieux et de tous les professionnels.Les appareils de haut de gamme coûtent cher, mais ce prix demeure «raisonnable» en regard du coût de fabrication de ces robots quasi monstrueux.Exemple: le Minolta Maxxum 7000.Les 21/4 x 2Va po (6x6 cm) Juste au-dessus des 35 mm dans la hiérarchie des appareils-photo d'aujourd'hui, ils utilisent de la pellicule grand format et constituent des outils professionnels que certains amateurs se procurent tout de même, considérant que la qualité des images qu'ils produisent vaut le prix qu'ils coûtent: $1000 en moyenne et au- delà de $5000 pour un système complet! Lequel choisir Tous ceux qui font de la photographie se sont un jour ou l'autre demandé quel type d'appareil leur convenait le mieux.Les spécialistes de la vente d'appareils-photo se font évidemment un plaisir d'orienter les acheteurs dans cette démarche mais pour que son travail soit efficace, l'amateur, comme le professionnel, doit avant de les consulter avoir pris lui-même quelques décisions.Voici les questions que l'on doit se poser en se rendant chez le marchand: ?La qualité des images est-elle un facteur qui me préoccupe?Mon premier désir est-il de toujours obtenir des images, sans jamais en rater une ?(Problème maintenant facile à résoudre !) ?Serai-je un jour tenté de photographier en gros plan des fleurs, des insectes ou d'autres objets de taille réduite?Les images que je veux obtenir dépasseront-elles souvent le format 9 x 13 cm (3% x 5 po)?Combien de fois par semaine SONY HANDYCAM «Le Super 8 à votre portée» Modèle CCDV-8AF \u2022 Tête d'enregistrement MTS \u2022 Enregistrement sonore ASM \u2022 Objectif 8mm à mise au point automatique \u2022 Commande de niveau blanc Cintrt tUctroniqut complet \u2022 Tèle \u2022 Video- \u2022 Stéréo 1950* 47, rue FLEURY Ouest, 381-9261 SPÉCIALITÉS: NOIR ET BLANC, GRAND FORMAT, MONTAGE, LAMINAGE, REPRODUCTION DE PHOTOS ANCIENNES * SERVICE RAPIDE 848 MARIE-ANNE EST, MONTREAL H2J 2A9 S 623-2687 LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 Publireportage 3 OBJECTIF PHOTO ou par mois ai-je l'intention d'utiliser mon appareil?Suis-je déterminé à devenir un photographe sérieux et à quel point?Quel est le montant d'argent que j'entends consacrer à cet achat?Une fois que l'on a des réponses précises à toutes ces questions, on peut se confier à l'un des vendeurs au comptoir de son magasin préféré de matériel photographique.En les analysant avec lui, il est possible de déterminer quel est l'appareil qui correspond vraiment le mieux à ses besoins du moment.Jouez de la «photomatique» Nous sommes à l'ère des objets qui pensent pour nous (et non à notre place.enfin, pas encore!).La photo n'y échappe pas et les fabricants nous offrent aujourd'hui nombre d'appareils parfaitement capables de s occuper de leurs propres problèmes, ceux qui sont d'ordre technique, pour nous laisser résoudre en toute tranquillité ceux qui relèvent de «l'esthétique» (avec ou sans prétention) et qui sont, en fait, les plus difficiles! Grâce à eux, il est possible de Les 35 mm Les VA x 2V* po (6 x 6 cm) vraiment «faire de la photo» sans être forcé d'apprendre tout un traité de physique appliquée.En fait, l'idée est assez semblable à celle de ces «vieux pianos» automatiques que chantait Lèveil-lèe: l'opérateur choisit sa «pièce» et elle se joue toute seule ! De cette façon, du moins en théorie, n'importe qui peut devenir un virtuose de l'image sans connaître les rudiments de la technique photographique.Je sais qu'il en est pour lesquels une telle réalité sent le soufre et l'hérésie, mais ne vous en faites pas: ils sont de moins en moins nombreux! En fait, 90 p.100 des «photomanes» n'éprouvent pas d'affection spéciale pour les théories scientifiques, les savants calculs et les manipulations de leviers, de molettes et de bagues, sans parler des check-lists de deux pages et demie qu'il faut mémoriser.et des clichés perdus par omission de l'une ou l'autre des quatorze opérations nécessaires au fonctionnement «normal» de la machine! Ce qui les intéresse, ce sont les photos, pas les problèmes.Et il m'est difficile de leur donner tort ! Je ne saurais non plus m'ètonner de l'engouement du public face aux appareils «touto-to» qui, pour cette raison même, bouleversent actuellement tout le marché de la photo.La principale conséquence de ce véritable raz de marée est de mettre, plus que jamais, la photo, et la vraie photo, à la portée de tous.Une fois chargés, réglés par rapport à la sensibilité du film et armés, ces appareils Drennent toute la «cuisine» en charge.L'opérateur n'a plus qu'à pointer, cadrer, déclencher et passer à l'image suivante! Tout cela sonne comme de la fiction?Pourtant, cet appareil-photo de l'an 2000 est déjà sur les comptoirs.et un peu partout dans la nature, entre les mains d'un nombre croissant de chasseurs d'images.Ces petites merveilles sont les appareils ultra-compacts tout automatiques.Afin de vous laisser «jouer» de la photo sans problèmes, voici ce qu'il fait à votre place: il vous facilite le chargement, qui se fait instantanément et sans risque d'erreur de manipulation; il décide du temps de pose «à la vitesse de la lumière»; à la même vitesse, il fait «toutotomatique-ment» sa mise au point; une fois le cliché exposé, il avance le film et réarme l'appareil en 'A de seconde; si la lumière du jour est trop faible, il fait appel au flash, de son propre chef mais en vous avertissant.Pour les sceptiques, j'ajouterai qu'il fournit en cela un travail fort honnête, à condition, évidemment, qu'on ne s'amuse pas à le mettre dans des situations impossibles! Des esprits chagrins vous diront qu'il expose mal les contre-jours et qu'il n'arrive pas toujours à débrouiller les forts contrastes d'éclairage.Ils ont raison mais négligent de mentionner que la moyenne des amateurs ne s'en tire guère mieux que lui et.bien souvent, beaucoup plus mal.Et quant aux amateurs «au-dessus de la moyenne», ils sont censés connaître suffisamment la question pour tenir compte des faiblesses (oh, combien légères!) de leur ultra-compacte et lui donner à «manger» des images qu'il est capable de «digérer» sans rechigner.Et il y en a beaucoup! En fait, on peut dire que les appareils ultra-compacts sont à la photographie ce que les véhicules tout terrain sont à l'automobile: des machines brillantes, polyvalentes, compactes, faciles à conduire et prêtes à vous suivre dans presque toutes vos folies.Ils ne battront ïamais les Ferrari pour la vitesse ni les Cadillac pour le confort, mais essayez donc d'amener votre planche à voile sur les dunes des Iles-de-la-Madeleine en Lincoln ou de grimper le mont I i l| < I >l IfiC.PALAIS DES CONGRÈS NOTRE-DAME \u2022 Spécialiste en diapo E6 \u2022 Spécialiste en négatif C41 e Spécialiste internégatif e Duplicata \u2022 Copie couleur \u2022 Copie documents.Reproduction et murale PHOTO QUALITÉ COMMERCIALE Bout iCAM ERA les spécialistes Nous développons vos photos et nous le faisons bien.Nous sommes heureux et fiers d'être les premiers magasins de photos de la région de Montréal à utiliser le MINILAB SYSTÈME 40 de KODAK.Vous avez investi du temps, de l'argent et des efforts pour réaliser de belles photos.Laissez-nous le soin de compléter vos prises de vue par un développement impeccable.Vos résultats vous impressionneront.5600, bout.Henri-Bourassa est\t6120, rue Jean-Talon est angle Lacordaire\tprés de Langelier Montréal-Nord\tSt-Lèonard 327-1414\t259-7749 Tout pour de belles photos.\tService «une heure» sur demande.2025, AVENUE MONT-ROYAL EST près de De Lorimier 525-8053 Photos couleur sur place (C-41) Diapositives (24 heures) SERVICE - QUALITÉ - RAPIDITÉ Vente et réparation des caméras Laminage Service rapide 120 + agrandissement 4 années d'expérience pour mieux vous servir.Nous utilisons le papier ±éBBr A à l'achat d'un appareil Pentax: UN SAC FOURRE-TOUT OBJECTIF TAKUMAR M 89\" $19095 Zoom 28-80mm F3.5-4.5 Zoom 70-200 F4 \u2022 Le plus grand centre spécialise en photo à Laval.¦SSSf 254, beul.des Lourentides, Pont-Viou, Laval 669-0595 Les Caméras Vidéo VM-6100: Tout en uni (caméra - pile - cassette) AUTOFOCUS, zoom 6 à 1 viseur électronique (rejoue vos prises) Super compacte et légère 0^ jjgg 9955 VM-6S00:Toutenun! (caméra ¦ cassette - vidéo) 1,3 kg AUTOFOCUS 1 heure d'enregistrement zoom motorise ^ super compacte viseur électronique se distinguent par leurs prix abordables.8390, rue SAINT-HUBERT (sud de Métropolitain) 388-4636/1122 '1 5916, rue BÉLANGER (Métropolitain, sortie Lacordaire) 256-7571 Nous avons le plus grand choix de caméras vidéo 4 Publireportage IA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 OBJECTIF PHOTO Jacques-Cartier pendant l'hiver en Alpine-Renault! Oui, l'ultra-compact, c'est vraiment le 4 x 4 de la photo! Rêvons un peu.La liberté (presque) totale par la technologie maximale N'avez-vous jamais rêvé de prendre des photos sans avoir à vous préoccuper de rien d'autre que Je mettre en valeur les éléments intéressants de votre sujet?Ne vous est-il jamais arrivé de rater «la photo de l'année» parce que vous n'aviez pas eu le temps de régler votre appareil assez rapidement?N'avez-vous jamais oublié l'un des paramètres d'exposition alors que.dans le feu de l'action, vous cherchiez à fixer sur la pellicule toute la dramatique d'un grand moment quelconque qui, juste à cause de cette petite erreur, n'a pu passer à l'histoire?N'avez-vous jamais frisé la crise d'apoplexie en constatant à la trente-quatrième pose que votre posemètre n'était pas réglé selon l'indice de sensibilité du film que vous aviez mis dans votre appareil?Bref, les «petits problèmes» de la prise de vue ne vous ont-ils jamais presque rendu fou?Oui?Le Minolta 5000 Deux modèles compacts Cwion Sureshot Suprême Si perfectionnée que chaque photograhie est un coup sûr.Vous êtes déçu par le rendement de votre appareil?Nous pouvons y remédier.Voici une nouvelle caméra si perfectionnée que chaque photographie est garantie \u2014 la toute nouvelle Canon Sureshot Suprême de Canon.Finies les prises de vues ratées par un mauvais éclairage (couchers de soleil, silhouettes); le nouveau système de flash automatique corrige toute exposition, même en plein jour.Le nouveau système «Autofocus actif» vous permet de prendre des gros plans exceptionnels à 55 cm seulement de votre sujet.Bien entendu, toutes les fonctions originales de la Sureshot sont présentes: chargement automatique du film, fonctions d'avancement et de rebobinage, exposition automatique et pile au lithium d'une durée normale de 5 ans.Grâce à toutes ces caractéristiques perfectionnées et automatiques, la nouvelle Sureshot Suprême règne suprême dans sa catégorie.Prix suggéré 27995$ Pile au lithium et étui inclus Canon SURE SUPREME DISPONIBLE CHEZ: LES MAGASINS SEARS NDG PHOTO AUX DEUX MAGASINS LA PLACE AUX DEUX MAGASINS CAMÉRA EXPERT Alors rassurez-vous, vous êtes parfaitement normal, intellectuellement et psychologiquement parlant au moins! Rassurez-vous et réjouissez-vous, car il existe aujourd'hui un appareil capable de prendre de lui-même en charge tous les éléments techniques de la réalisation d'une image photographique, vous laissant ainsi l'esprit libre pour consacrer toutes vos facultés à ses aspects créateurs.Le pied, quoi! Comme disent les Français.Sérieusement, cet appareil quasi miraculeux existe.Il s'agit du Maxxum 7000, produit par la firme Minolta.En plus d'être automatique, motorisable, programmable et débrayable (c'est-à-dire opérable à la main), le Maxxum est le premier appareil de haut de gamme à permettre la mise au point automatique et, tenez-vous bien, la possibilité de changer d'objectif.Oui, vous avez bien lu: les objectifs du Maxxum sont interchangeables et a mise au point automatique .À condition, on s'en doutait, d'utiliser avec le Maxxum des objectifs Maxxum.Il s'agit d'ailleurs là d'une limite qui n'en est pas une car le système, qui n'en est qu'à ses débuts, est déjà fort complet, offrant 6 objectifs fixes s'èchelonnant de 24 à 300 mm, un objectif fixe macro de 50 mm et 5 objectifs zoom allant du 28 au 135 mm f/3.5 jusqu'au 70 à 210 mm f/4, tous à mise au point automatique, je le répète ! Et quel système de mise au point! Un petit peu moins rapide que l'oeil mais beaucoup plus que la main! S'ajoutent à tout cela une panoplie de flashes (automatiques et débrayables, cela va sans dire!), des dos de boîtier programmables, des posemètres, des filtres et tous les petits accessoires ordinairement disponibles aux utilisateurs d'appareils de haut de gamme.Et les moteurs d'entraînement?Aucun.car il est intégré à l'appareil (et à haute performance!).La robotisation, poussée au maximum, permet le chargement automatique et le réglage automatique du posemètre (quand on emploie les nouveaux films à codage DX) et la programmation de toutes les fonctions de l'appareil, y compris le déclenchement.Et pour couronner le tout, le Maxxum se met de lui-même au point en pleine obscurité.Comment?Grâce à un signal infrarouge émis par le flash, que le Maxxum «voit» dans le noir et utilise pour faire le foyer de ses objectifs, même quand il fait trop sombre pour que l'opérateur puisse y arriver à la main et à l'oeil nu.Une fois la mise au point ainsi faite, il ne reste plus qu'à déclencher, en utilisant le flash ou la lumière ambiante! Surpris?Abasourdis?Je n'ai pourtant donné que l'essentiel des caractéristiques du Maxxum 7000.Ceux qui veulent en savoir plus long peuvent demander à leur fournisseur favori de leur faire une petite démonstration de cet appareil qui.pour le moment, est le seul de son espèce.Est-il cependant besoin d'être grand prophète pour prédire que les autres manufacturiers lui donneront bientôt quelques redoutables concurrents?SPECIAL OBJECTIF PHOTO Responsable des cahiers spéciaux Manon Chevalier Les textes sont extraits de GUIDE PHOTO d'Antoine Desilets Les Éditions LA PRESSE Ltée 1986 Photos Antoine Désilets Graphisme Linda Wilson et AZ Impression T.R.Offset BOUCHARD CAMÉRA 8 SERVICES COMPLETS DE LABORATOIRE Couleur et Noir & Blanc KODAK & CIBACHROME DEVELOPPEMENT C41 E6 1 8:00 a.m.11:00 p.m.DEPOT DE SOIR \u2022 ÉPREUVES JUSQU'A 16\" x 20\" \u2022 IMPRESSIONS & TRANSPARENTS DE QUALITE DE REPRODUCTION & PROFESSIONNELLE \u2022 MURALES & DIAPOSITIVES D'ÉTALAGE (6' x 20' EN UNE SEULE SECTION) \u2022 IMPRESSIONS ÉCONOMIQUES \u2022 SERVICES DE PHOTOGRAPHIE DE COPIE \u2022 SERVICES DE RESTAURATION \u2022 REPRODUCTION DE DIAPOSITIVES \u2022 SERVICES DE MONTAGE \u2022 SERVICES DE RETOUCHE SERVICE A LA CLIENTEIE «8:00 a.m 6:00 p.m 425 RUE GUY, MONTRÉAL, H3J1S9 989-1919 LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 Publireportage 5 1 I Canon Snappy S Cassettes stéréo Sony Paquet de 2 cassettes stéréo Sony HF90.Appareil 35mm à mise au point pré-réglée, flash incorporé, avance et rebobinage du film automatiques.Étui et courroie inclus.P, CAHOtl 94 99 3 99 Dira mic Laser Appareil 35mm à mise au point pré-réglée, flash incorporé, chargement, avance et rebobinage du film automatiques.Courroie et piles incluses.Garantie 2 ans.$ 54 99 Vidéocassettes Kodak SSII Films Dira Color VHS T-120 ou Beta L-750, qualité standard.4/29 99 Kodak Vdeo Cassene T-120 \"77/ Pour photos couleur.24 poses chacun, 110, 126 ou | 35 mm, ISO 100, développement /4Ç.non-compris.Paquet économique pour BÊ A l'achat de 4 vidéocassettes Kodak, vous recevrez 3 coupons-rabais d'une valeur totale de $20.00.Ces coupons-rabais vous donnent droit à une reduction de $ 10.00 à l'achat du film vidéo de Walt Disney « Winnie l'Ourson dans le vent! » et $5.00 à l'achat de chacun des 2 autres films vidéo de Winnie l'Ourson disponibles en magasin.SX.mm m, tv Album photo 50 feuilles auto-adhésives.Modèles variés.Sac fourre-tout Idéal pour appareil photo et accessoires.Vaste choix de modèles et de couleurs.9 99 3à> - *.;r\\N^;.Y-i\\ Diramic Classic Appareil 35 mm à mise au point automatique, flash électronique incorporé, avance et rebobinage du film motorisés, déclencheur à retardement.Courroie et piles incluses.'71 > ¦i^i11 »»>«»«\".7S\\ \\ \\ i 129\" Déplus! Vous avez hâte de voir vos photos?Profitez de notre service de développement 1 heure* dans les mini-laboratoires DIRECT FILM ci-contre: ' Le temps de service peut varier selon l'achalandage.Ces offres sont disponibles dans tous les magasins DIRECT FILM et sont valables pour un temps limité.> ; ill 50 feuilles à pochettes pour superphotos 35 mm.Modèles variés.11 99 \u2022 Gare Centrale, Montréal \u2022 Les Terrasses, Montréal \u2022 Place Bonaventure, Montréal \u2022 Plaza Alexis Ninon, Montréal \u2022 Centre Rockland, Montréal \u2022 Centre Beaconsfield, Beaconsfield \u2022 Jardins Dorval, Dor va! \u2022 Place Longueuil, Longueuil \u2022 Mail Champlain, Brassard \u2022 Galeries Rive-Nord, Repenrjgny \u2022 Galeries Terrebonne, Terrebonne \u2022 Carrefour Laval, Laval \u2022 Centre St-Martin, Laval \u2022 Centre Duvernay, Laval \u2022 Place St-Eustache, St-Eustache \u2022 Plaza Côte des Neiges, Montréal Place Vertu, St-Laurent Place Bourassa, Montréal-Nord Galeries Mille Iles, Rosemère Carrefour Angrignon, Ville Lasalle §B3ffl@BSl!MEB >*T Valable pour les films négatifs couleur 35 mm, 110 et 126.i \u2022 Publireportage LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 OBJECTIF PHOTO LES MUNITIONS Les films, en ce qui concerne leur sensibilité à la lumière, peuvent à certains égards se comparer à des lampes électri- 2ues de différentes puissances, omme on nous offre des lampes de 10, 25, 40.60 ou 100 watts, on nous présente des films possédant divers degrés de sensibilité.Ces niveaux de sensibilité s'inscrivent dans un certain nombre d'échelles de mesure dont la plus courante était il n'y a oas si longtemps celle de l'American Standard Association, que l'on appelait ordinairement l'échelle ASA.Elle a depuis peu changé de nom pour devenir l'échelle ISO, pour International Standard Organization, mais ses normes sont demeurées les mêmes.Selon cette échelle, plus le chiffre est grand, plus le film est sensible à la lumière, plus il est «rapide».Et plus le chiffre est petit, moins il est sensible, plus il est «lent».En clair, une emulsion 200 ISO est une emulsion dont la sensibilité correspond au degré 200 de l'échelle ISO et elle réagit deux fois plus vite à la lumière qu'une emulsion qui serait classée 100 ISO.Quoique cela soit de moins en moins apparent, on peut encore dire que plus un film est rapide, plus son grain est visible et que plus il est lent, plus son grain est fin.À l'utilisateur donc de découvrir le compromis idéal entre ses besoins et les capacités de sensibilité et de précision des emulsions disponibles.En règle générale, on choisit un film rapide (en noir et blanc ou en couleurs) quand l'éclairage est faible ou quand il faut enregistrer des mouvements rapides dans des conditions de lumière de moyenne qualité, tandis que lorsqu'on se trouve dans un milieu très bien éclairé on a tout intérêt à employer une emulsion relativement lente, de l'ordre de 125 ou 200 ISO.Ajoutons enfin que la nouvelle pellicule XP-1 de llford tend à contredire ce vieux principe, puisque la qualité des images qu'elle produit augmente au même rythme que sa sensibilité.Les différentes échelles de sensibilité des emulsions photographiques Il existe plusieurs manières d'évaluer et de graduer le niveau de sensibilité à la lumière que possèdent les diverses emulsions photographiques.Parallèlement à l'échelle des indices de sensibilité ISO dont j'ai déjà parlé, on connaît les échelles DIN, GOST, WESTON, et SCHEINER.Elles sont encore employées dans certains pays et, ce qui est plus important, elles ont été utilisées jusqu'à tout dernièrement pour graduer un très grand nombre de posemètres, intégrés ou non à nos appareils-photo.Les indices ISO, GOST et WESTON suivent une progression arithmétique.Ainsi, les emulsions 200 ISO, 400 GOST ou 160 WESTON sont deux fois plus rapides que les emulsions 100 ISO, 200 GOST et 80 WESTON.Les échelles DIN et SCHEINER sont conçues différemment.Leur sensibilité double chaque fois qu'ils augmentent de trois degrés.Par exemple, un film 21 DIN est deux fois plus rapide qu'un film 18 DIN et deux fois plus lent qu'un autre marqué 24 DIN.Le film noir et blanc Il n'est pas exagéré de dire que les amateurs du travail «au noir» (qui exercent leur art dans les chambres de cette couleur) se servent majoritairement des emulsions en noir et blanc.Ceux qui préfèrent la couleur ont souvent fait leur apprentissage en employant ces mêmes films, qui leur ont permis d'affiner leur sensibilité en prenant conscience de l'importance des «tons» de noir et de blanc, de leur harmonisation, de leur équilibre et de leurs contrastes, et du jeu des différentes nuances de gris que produisent les diverses emulsions noir et blanc, qu'il serait d'ailleurs plus juste d'appeler «monochromes».À leur souplesse d'emploi bien connue s'ajoute une capacité remarquable à supporter sans trop de dommage une petite «pous- sée» qui rend souvent de grands services.C'est l'expérience du noir et blanc qui nous ouvre les yeux, aiguise notre perception des choses qui nous entourent et nous fait découvrir, sans interférence chromatique, les formes, les gammes de tons, les lignes, les dessins et les textures.C'est elle qui, inconsciemment, nous amène à maîtriser la composition de nos images.Les caractéristiques des diverses emulsions monochromes varient considérablement.Les films en couleurs L'usage du film en couleurs oblige à tenir compte d'une donnée que l'on peut négliger quand on se sert de pellicule en noir et blanc.Il s'agit de la «teinte», pratiquement invisible à l'oeil nu, des sources d'éclairage des sujets à photographier.Si nos yeux s'adaptent assez facilement à ces différences et nous laissent percevoir des couleurs qui nous semblent presque toujours naturelles, il en va autrement des emulsions photographiques, à tel point que l'on peut franchement parler d'incompatibilité entre elles et certains éclairages.Ainsi, les films «lumière du jour», qu'ils soient «chromes» ou «co-lor», voient «rouge» s'ils sont exposés à une lumière autre que celle du «jour», dont la «température» est établie à 5500'K.Il faut noter que la lumière du début et de la fin de la journée n'est pas, aux «yeux» des emulsions en couleurs, de la vraie «lumière du jour».et qu'ils la voient «rouge» comme celle d'une vulgaire ampoule électrique.Les films conçus pour être utilisés avec des lampes à filament de tungstène voient «bleu» si on les expose, volontairement ou par erreur, à la lumière du jour.Les emulsions « color » sont plus tolérantes face aux variations d'éclairage, dont les effets peuvent être pratiquement supprimés si l'on «travaille» les tirages en laboratoire (il s'agit, ne l'oublions pas, de pellicules négatives).Évidemment, n'importe quel type de film peut être exposé à n'importe quel éclairage si l'on interpose entre les deux le filtre correcteur adéquat.Les « color » et les «chrome» Sur le marché du film en couleurs, on ne trouve guère aujourd'hui d'autres produits que ceux de quatre fabricants qui sont, on s'en doute, les plus gros: Kodak, Fugi, Agfa, 3-M et maintenant llford.Comme dans le cas des films en noir et blanc, les films en couleurs se classent selon leur degré de sensibilité à la lumière, et suivant les mêmes échelles: ISO, DIN, etc.On en trouve deux types: les «négatifs» et les «inversibles».Les premiers peuvent, comme les films en noir et blanc, être tirés sur papier; leurs noms commerciaux se terminent par le suffixe « color », tels le Kodacolor ou le Fugicolor.Les films inversibles, quant à eux, donnent des images translucides que l'on emploie généralement pour faire de la projection, sous forme de diapositives.Leurs noms se terminent habituellement par «chrome», comme l'Ektachrome ou l'Agfa-chrome.Les « color » Ces films produisent une image négative en couleurs complémentaires et permettent d'obtenir d'excellentes épreuves positives en couleurs sur support de papier.Les albums «ethnogénéalogi-ques» des amateurs en regorgent.Ces emulsions ont l'avantageuse particularité d'être douées d'une latitude de pose assez large, ce qui signifie en clair que les petites (et parfois les grandes) erreurs d'exposition peuvent être corrigées sans trop de mal par un laborantin expérimenté.La sensibilité chromatique de ces films est conçue de façon à rendre des couleurs «naturelles» quand on les expose à la lumière du jour ou à une lumière qui présente, au moins en partie, des caractéristiques semblables telles que celle des flashes électroniques, celle des lampes-éclair au magnésium bleues ou celle des lampes à filament de tungstène bleues.Certaines de ces emulsions réagissent assez bien aux éclairages artificiels, mais les résultats sont meilleurs si l'on fait usage d'un filtre numéro 80A quand on emploie des lampes de 3 200° K, et d'un filtre 80B dans le cas des lampes de 3400° K.Il est possible de tirer des épreuves en noir et blanc en utilisant des négatifs en couleurs; le papier photographique Kodak «Panalure» est le seul et il donne d'excellents résultats.Les «chrome» Les emulsions en couleurs de ce type nous donnent des images positives et translucides auxquelles la pellicule elle-même sert de support définitif.Ces images n'ont donc pas, à proprement parler, de négatif.De cela, deux conséquences pratiques.Premièrement, si l'on veut regarder ces photos sans projecteur ni visionneuse, il faut en faire tirer des copies sur papier, ce qu'il est possible d'obtenir partout où l'on offre des services de développement de photos et avec des résultats très satisfaisants.On peut tout aussi aisément se procurer des négatifs de ces images.Deuxièmement, il est essentiel de faire tirer des «copies de protection» des images auxquelles on tient beaucoup si jamais elles se trouvent dans une situation où elles risquent d'être perdues ou détruites: expositions, concours, spectacles, envoi postal, etc.Alors que les « color » ne comportent qu'une sorte d'émulsion, à laquelle l'usage des filtres confère la flexibilité nécessaire pour s'adapter aux diverses sources d'éclairage, les «chrome», en revanche, sont de deux types: les «lumière du jour» et les «tungstène».Un film révolutionnaire! Je veux vous parler ici du film llford XP-1 400 ISO (noir et blanc, développement couleurs C-41 ) que certains commencent presque à considérer comme la panacée aux problèmes de prise de vue.Je n'oserais affirmer qu'ils ont raison, sans toutefois prétendre qu'ils ont tort! Je l'ai moi-même essayé (sous le format 120, 6 x 6 cm) et j'en suis resté bouche bée.Ceux qui me connaissent savent que chez moi l'exploitation des prises de vue à contre-jour touche à la manie.J'avais donc, comme d'habitude, le soleil en pleine face quand j'ai exposé à 1 / 250 de seconde les douze clichés d'un même rouleau de film, à tous les crans et demi-crans d'ouverture du diaphragme de f/4 à f/22.Les résultats?Si-dé-rants! Très peu de différence de densité d'un cliché à l'autre, quasiment pas de grain et tous les clichés sont tirables.Comme latitude de pose, c'est du jamais vu ! Le secret d'un bon cadrage LA COMPOSITION Vous êtes-vous déjà arrêté à penser à ce qui se produit en vous quand vous apercevez une image que vous jugez «bonne»?Presque à chaque fois, il s'y trouve un élément qui vous «accroche», qui vous «prend par le bras» ou «par derrière» et qui retient votre attention, que vous portez ensuite sur le reste de la scène représentée.Si vous voulez que vos photos impressionnent favorablement les gens (à commencer par vous-même!), il est important que chacune d'entre elles comporte un centre d'intérêt, un élément dominant, en un mot, un point fort.C'est cette espèce d'étincelle qui ira chercher l'oeil de l'observateur et l'amènera à s'intéresser aux autres détails de votre image.Et la première condition pour que ce point fort remplisse efficacement son rôle, c'est qu'il soit clairement visible, et non perdu dans tout un fouillis de textures et d'éléments de distraction.Et nous touchons ici aux deux principales erreurs commises par les photographes débutants.Ceux-ci, pressés de déclencher, négligent souvent de porter atten-tin à l'arriére-plan de leur image, à son «fond de scène» qui renferme parfois un détail important, caractéristique de la scène et digne d'être conservé ou mis en valeur.Par ailleurs, les débutants ont tendance à oublier d'éliminer ce que les théoriciens de la communication appellent «le bruit», c'est-à-dire les détails inutiles, en avant, à côté ou en arrière du sujet principal et qui non seulement ne lui .\u2022^fe^j-'-\"v*:.- V.- \u2022 ¦Jtr ajoutent rien mais diminuent son impact en distrayant notre attention.Il importe donc de tourner l'oeil sept fois dans le viseur avant de déclencher et se souvenir qu'il faut: ?éviter de gaspiller de l'espace en s'èloignant inutilement du sujet; ?cadrer étroitement sur la (ou les) partie(s) importante(s) du sujet; ?éliminer du cadre tous les détails inutiles, en se déplaçant si nécessaire; ?éviter que la ligne d'horizon ne coupe l'image en deux parties égales.Composer une image La composition d'une photo ne se limite pas à centrer un sujet et à appuyer sur le déclencheur.Il est essentiel, à un moment donné, et ne serait-ce que pour un instant, de dépasser la technique pour «voir» à ce que les éléments qui composent la scène photographiée «tombent au bon endroit» dans le cadre du viseur.Le temps est à penser en termes de «contenu» plutôt que de «contenant».Et faire flèche de tout bois, exploiter les motifs et les lignes qui se présentent, qu'elles soient courbes, droites, parallèles, obliques, convergentes ou radiantes, et s'en LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 Publireportage *l OBJECTIF PHOTO_ :> servir pour diriger le regard du spectateur vers le sujet principal et l'y maintenir, ou pour faire ressortir celui-ci en avant d'un fond qui le mette en évidence ou au centre d'un cadre qui souligne son importance.Bref, la composition est l'art de disposer avec goût et intelligence les différents éléments d'une scène afin d'en arriver à créer un ensemble harmonieux, à l'intérieur duquel chacun de ces éléments occupe l'espace qui lui revient de par son importance relative dans cet ensemble.La règle des tiers Cette régie nous vient des Grecs de l'Antiquité et le fait qu'elle ait résisté depuis lors aux assauts de tous les réformateurs de l'art ou de la pensée suffit déjà pour donner une idée de son bien-fondé.On a depuis longtemps mis en pièces les théories philosophiques et esthétiques à partir desquelles on l'a élaborée, mais la régie demeure et les peintres, les dessinateurs, les graphistes et les photograpes continuent de l'employer encore aujourd'hui.Cette régie suggère de placer le sujet principal d'une image, son point fort ou son centre d'intérêt à l'un ou l'autre des points d'intersection de quatre lignes imaginaires (genre tic-tac-toc) partageant le champ de visée en neuf rectangles égaux.Rien n'empêche de situer le sujet principal au centre géométrique du cadre de l'image (donc à l'intérieur du tiers central), mais cela peut à la longue devenir monotone et n'est pas toujours efficace.Au lieu de suivre ce procédé, qui est celui de la composition formelle, on a donc souvent avantage à prendre celui des quatre centres dynamiques ou, comme on l'appelle également, de la composition non formelle.En pratique, on s'y prend de cette manière-ci: a) on divise mentalement limage en trois parties égales dans le sens vertical et on fait la même chose dans le sens horizontal; b) on effectue la prise de vue en Dessin : les quatre points forts ou lignes fortes.À noter que les sujets en mouvement sont photographiés en se déplaçant ou en regardant vers l'autre ligne.situant son sujet principal à l'un ou l'autre des quatre points où les lignes se recoupent.Les sujets qui ont un avant ou un arriére, qui possèdent un sens de déplacement ou qui sont en mouvement ont souvent avantage à être photographiés tournés, regardant ou se déplaçant d'une ligne vers l'autre.La ligne d'horizon peut être située sur l'une ou l'autre des deux lignes horizontales, suivant que ce qui est en bas ou ce qui est en haut a le plus d importance.Éviter en tout cas de lui faire diviser l'image en deux parts à peu près égales.Quand toutes les choses ont la même importance, rien n'a plus d'importance! Les lignes jouent dans la composition un rôle vital, et cela quel que soit leur sens.Au photographe d'en exploiter les propriétés à son profit.A lui aussi d'observer les effets qu ils ont naturellement sur lui et sur les autres personnes, car, en ce domaine, la variété est tellement grande que je ne puis énumérer ici toutes les possibilités.Je me bornerai à rappeler que les lignes verticales ou parallèles suggèrent la grandeur, la dignité et la noblesse.Les horizontales, quant à elles, suggèrent plutôt la tranquillité, le repos et le calme.pourvu qu'elles ne coupent pas limage par la moitié! LES OBJECTIFS Le supertelc 300 mm.de visée est d'environ 45°.Le «normal» est l'objectif à tout faire, le cheval de travail bon pour toutes les occasions et excellent pour les plans moyens, les vues de groupes et les éléments de paysages: maisons, bosquets, etc.Le grand angulaire (de 18 à 35 mm) Voici un objectif qui voit grand et qui, de ce fait, excite et enthousiasme notre oeil, quand il ne l'intrigue ou ne l'ètonne pas carrément.On apprécie particulièrement sa compagnie dans les lieux exigus, où il nous permet de prendre un «recul artificiel» qui sort souvent les photographes des mauvais coins où ils ont, par goût personnel ou décision du rédacteur en chef, réussi à se fourrer.Objectif normal.Le champ d'un objectif est la portion de l'espace dont il forme une image.L'angle qui existe entre les bords du champ et le centre optique de l'objectif varie avec la distance focale et se nomme angle de champ.Des caractéristiques autres que la distance focale peuvent influencer le résultat et le rendre diffèrent d'un fabricant à un autre.Par ailleurs, ces données sont établies pour un objectif réglé à l'infini (°°).Les angles diminuent légèrement quand on travaille en macrophotographie, à des distances inférieures à 75 cm.Le bon objectif pour le bon sujet Des gens beaucoup plus instruits que moi et d'autres qui le sont sans doute un peu moins vous ont certainement déjà dit qu'il existait deux grands types d'appareils photographiques: les «à objectif fixe» et les «à objectif interchangeable».Les mots montrent bien la différence que l'on entend ainsi souligner.Voyons maintenant la question d'un peu plus prés.Les objectifs fixes Dans le langage ordinaire, on désigne ainsi, indépendamment de leurs autres caractéristiques, les objectifs qui demeurent perpétuellement solidaires des appareils sur lesquels ils sont installés.Ils peuvent être, théoriquement en tout cas, de n'importe quel type et avoir un champ de visée dont l'angle est plus ouvert (grand angle) ou plus refermé (téléobjectif) que celui de nos yeux, ou encore en avoir un qui est égal au leur.Dans ce dernier cas, nous sommes en présence d'un objectif dit «normal».Des objectifs fixes pourraient même avoir un champ de visée variable (zoom).En pratique, la majorité des appareils à objectif fixe qui nous sont offerts actuellement ont un objectif dont la longueur focale est d'environ 35 mm ce qui, dans le format 24 x 36, donne un grand angle pas très ouvert.Les appareils des autres formats ont des objectifs qui couvrent un champ équivalent.Le premier et, en fait, le seul avantage de l'appareil à objectif fixe est sa simplicité de fabrication qui permet d'en réduire le coût.L'usager, lui, doit composer, dans les deux sens du terme, avec ce qu'on lui donne! Les objectifs interchangeables Prêts à tout pour satisfaire le client, les fabricants d'équipement photographique ont mis depuis déjà longtemps sur le marché des Grand angulaire.appareils dont l'objectif peut s'enlever et être facilement remplacé par un autre présentant des caractéristiques optiques différentes.Le photographe est.ainsi capable d'adapter la «vision» de son appareil aux diverses situations de prise de vue qu'il rencontre.Ces objectifs interchangeables se regroupent en quatre grandes catégories et en plusieurs petites.Les longueurs focales données en exemple ne concernent que le format 24 x 36.Les types d'objectifs décrits ici existent cependant dans tous les autres formats, mais ils présentent des longueurs focales différentes.L'objectif normal (de 45 à 55 mm) On l'appelle «normal» pour deux raisons.La première est qu'il est «normalement» fourni avec l'appareil au moment de la vente.La seconde (plus sérieuse!) est que le champ des images qu'il produit est à peu de chose près identique au champ de vision nette de l'oeil humain normal.Les objectifs normaux sont les plus puissants qui se fabriquent présentement, la luminosité de certains modèles permettant d'obtenir des ouvertures de diaphragme de l'ordre de-f/1.2.L'ouverture de son angle Son emploi demande un peu de prudence, cependant, car il tend, dans les situations extrêmes, à déformer les sujets et à fausser les parallèles si l'on bascule trop l'axe de l'appareil par rapport aux lignes générales de la scène photographiée.Signalons en termi- nant qu'on lui donne aussi le nom de «grand angle».Le téléobjectif (de 85 à 200 mm) il ne faut pas s'étonner de voir les amateurs s'empresser, dés qu'ils en ont les moyens, de se procurer un de ces objectifs.Leur effet est comparable à celui d'une bonne vieille paire de jumelles, en ce qu'ils vont, comme elles, chercher des détails perdus dans l'infini des lointains d'une scène pour en remplir le cadre de nos clichés 24 x 36.Plus ils sont puissants, plus ils vont loin et, malheureusement, moins leur luminosité est grande.Par ailleurs, même si l'idée peut sembler étrange aux débutants, il demeure que les meilleurs portraits se font au téléobjectif 100 à 135 mm.Le zoom Son nom veritable est «objectif à distance focale variable».Sa principale caractéristique est donc de donner à son utilisateur la possibilité d'en varier la distance focale en fonction des besoins de la prise de ^ue.ce qui lui permet de choisir le cadrage qui convient le mieux à son sujet, et cela sans avoir à changer de place ou d'objectif.Une manette ou une bague permettent d'allonger ou de raccourcir à volonté sa distance focale.Pour simplifier la mise au point, on fait le foyer et la lecture de l'éclairage à la distance focale maximale: il n'est ensuite plus nécessaire de refaire ces opérations quand on change de longueur f6-cale.à condition de rester sur le même sujet, évidemment! Il faut aussi se rappeler que la profondeur de champ des zooms varie dans la même proportion que celle des objectifs conventionnels.Ceci implique qu'elle sera plus grande pour les distances focales courtes que pour les longues et qu'elle diminuera ou augmentera suivant que l'on allongera ou réduira cette distance focale.La qualité optique des zooms est au- 8 Publireportage LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 OBJECTIF PHOTO_ lourd'hui très satisfaisante et comparable à celle des autres objectifs conventionnels.Deux inconvénients cependant: leur faible luminosité (problème qui s'atténue pourtant d'année en année) et leur prix, passablement élevé.Dans ce dernier cas, il faut tout de même considérer qu'un seul zoom peut remplacer un assez bon nombre d'objectifs ordinaires, dont les prix additionnés peuvent aisément dépasser celui de l'objectif à focale variable.Il est aussi important de se souvenir que l'emploi du zoom peut réduire considérablement la quantité d'objectifs que l'on devra emporter avec soi.en voyage ou au travail.Il est enfin possible de réaliser d'intéressants effets de «brume» ou «d'éclatement» grâce à ce genre d'objectif.Il faut pour cela travailler à des temps de pose relativement longs et changer en cours d'exposition la distance focale de l'objectif.Simple, n'est-ce pas! Quant au choix des distances focales disponibles actuellement, disons seulement qu'il varie de 24 à 1200 mm.pas toutes sur le même objectif, malheureusement! Quoique l'on puisse se demander si la chose ne sera pas sous peu possible.Il existe aussi toute une panoplie de zooms pour macrophotographie dont les distances focales s'échelonnent entre 75 et 150 mm.Pour tous ceux qui aiment l'action, le zoom est vraiment l'objectif idéal! 867-i967 MÊmm Les autres La tâche du classificateur serait sans doute trop simple si le choix des objectifs se limitait aux quatre grands types que nous venons de décrire sommairement.Malheureusement pour le théoricien et heureusement pour le photographe, l'industrie produit un grand nombre d'obiectifs spéciaux, adaptés à des circonstances de prise de vue exceptionnelles ou particulièrement spécialisées.Je me contenterai ici d'en faire une enumeration partielle, question de vous rafraîchir la mémoire.et de vous mettre l'eau à la bouche! Il y a donc: les objectifs autocorrecteurs de parallélisme, surtout utiles pour la photo d'oeuvres d'architecture ; Les objectifs de macrophotographie (dits «objectifs macro»), grâce auxquels on peut photographier tout ce petit monde des insectes, des fleurs et de.la micromécanique; les objectifs catadioptriques (aussi appelés «objectifs à miroirs») qui intégrent à leur système optique des surfaces réfléchissantes et qu'il ne faut employer qu'en suivant scrupuleusement les recommandations de leur fabricant; les super-téléphotos, qui sont les armes préférées des amateurs de chasse propre, silencieuse et parfaitement inoffensive sur le plan écologique.Ces merveilleux objec- tifs 500 et 1 000 mm peuvent aussi servir à «chasser» les animaux domestiques, les astres, les paysages et même nos congénères, quand il faut absolument garder ses distances ! Dois-/e ajouter en terminant que ces objectifs spécialisés peuvent être détournés avec profit de leurs utilisations premières par les esprits avides d'expérimentation et d'images qui sortent de l'ordinaire?Les multiplicateurs de focale Depuis que vous vous intéressez à la photo, vous avez sans doute entendu ou lu maintes fois des expressions telles que doubleur de focale, tripleur, télèplus, convertisseur, modificateur, multiplicateur de focale, «télex-tender» ou même lentille afocale.Tous ces mots désignent le même dispositif optique qui, intercalé entre le boîtier et l'objectif d'un appareil-photo, a pour effet de doubler ou de ANTOINE DESUETS Le zoom.Nous présentons le Spectra System Polaroid.Simplement spectaculaire.Le Spectra System Polaroid.\u2022 Quatre pièces composantes torment un système complet pour une photographie instantanée remarquable.Un appareil photo actionné par ordinateur utilise des signaux audio-visuels pour vous aider à produire de _ superbes photos Une toute nouvelle chimie en ce qui concerne le film offre des couleurs vibrantes dans un format rectangulaire Une série complète d'accessoires photographiques et pour l'exposition rehausse la photographie Spectra.Un service d'impression au laser offre de merveilleux agrandissements et copies.L'appareil photo Spectra System Polaroid.\u2022 Un circuit informatisé contrôle automatiquement la mise au point, le flash et l'exposition.Des signaux audio/visuels vous aident a produire de jolies photos Grâce au panneau de commandes du système, la flexibilité photographique est au toucher du doigt.Son joli modèle se repliant facilite le transport.Les accessoires du Spectra System Polaroid.Pour rehausser la photographie: cinq filtres à effets spéciaux, un trépied, une télécommande et un étui a appareil photo pour pouvoir y mettre le tout Pour exposer vos images: cassette photo, galerie de table et photofile.Le film Spectra System Polaroid.Sa toute nouvelle chimie offre des images instantanées de couleurs vibrantes.Le nouveau format rectangulaire capture plus de choses sur la photo.Et les couleurs durent pendant des années.LLLOZeCJU 6229 rue, St-Hubert BEAUBIEN 274-6577 ROYAL PHOTO 2106 Boul.Rosemont 273-1723 LÀ PLACE 2050 ¦aSL boul.St-Laurent 7 ouest St-Antoine ça 5488 o., Sherbrooke 489-8401 1197, Place Phillips 866-8761 r y GUIDE / PHOTO \\ la presse Antoine Dcsileis TOUT sur \u2022 les appareils \u2022 les films \u2022 les accessoires \u2022 les objectifs \u2022 l'éclairage \u2022 les techniques de prises de vues et \u2022 les conseils du «vieux pro»! EN VENTE PARTOUT FORMAT PRATIQUE AVEC RELIURE SPIRALE Deux façons rapides et efficaces de commander vos livres des éditions La Presse.I » En composant le 285-6984 et en donnant votre numéro de carte VISA ou MASTERCARD.Ce service vous est offert du lundi au vendredi de 9 h à 17 h.2.En nous faisant parvenir le bon de commande ci-joint OFFRE SPÉCIALE AUX AB0NNE(E)S DE LA PRESSE: 20% DE RÉDUCTION BON DE COMMANDE 864 Veuillez me laire parvenir { ) exemplaires) du «GUIDE-PHOTO» au pn< de 12.95$ I exemplaire, plus 1$ de Irais de posle ei manutention Je suis aoonne(e) a LA PRESSE Veuillez me faire parvenir i ) exemplaire(s) du GUIDE-PHOTO au prix de 10.355 lexemplaire.plus IS de frais de poste et manutention No d abonnele) IMPORTANT: Joignez a cotte corn-mande un cheque ou mandat payable aux Editions La Presse Liée Vous pouvez également utiliser votre carte de crédit comme mode de paiement MASTERCARD no VISA no .A retourner aux: Éditions La Presse Ltée 44, Saint-Antoine ouest Montréal (Québec) H2Y 1J5 NOM.ADRESSE.VILLE.PROVINCE.CODE POSTAL.TÉL.TOTAL ci-joint.(plus Ifpour Irais de poste et manutention! LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 Publireportage 9 OBJECTIF PHOTO______ tripler la longueur focale de cet objectif.Un doubleur transforme ainsi un objectif normal de 55 mm en un petit téléobjectif de 110 mm.Un tripleur en ferait un télé de 165 mm.Ces «transmutations» sont possibles avec tous les objectifs.Ainsi, un objectif 100 mm devient un 200 mm ou un 300 mm ; un 500 mm donne 1000 mm ou 1500 mm.L'utilisation des multiplicateurs de focale, on l'oublie souvent, est également possible avec les objectifs zooms.En ce cas, le doubleur changera un zoom 80-200 mm en un 160-400 mm ; le tri-pleur en fera un 240-600 mm.Et ainsi de suite.Les estampilles «2X» et «3X» identifient respectivement les doubleurs et les tri-pleurs de focale.Les inconvénients Il y en a moins qu'avant! La qualité de leur construction s'est en effet nettement améliorée depuis le temps où les fabricants d'objectifs complémentaires ont mis au point les premiers convertisseurs, au grand désespoir des producteurs d'appareils qui ont alors vu péricliter la vente de leurs propres objectifs.Depuis lors, même ces «grands» se sont «convertis» et offrent leurs propres multiplicateurs au grand public.Leurs produits sont probablement supérieurs à ceux de leurs concurrents en qualité.et en prix! Ceci étant malheureusement la rançon qu'il faut payer pour cela.Le principal problème inhérent à l'utilisation d'un multiplicateur de focale est la perte de luminosité que subit alors l'objectif auquel on les accouple, qui est de deux crans pour un convertisseur «2X > et de trois pour un «3X».Il faut cependant admettre que la grande luminosité des objectifs modernes (1.4 et souvent 1.2) enlève au problème beaucoup de son acuité, surtout quand on considère les avantages que procurent les convertisseurs.À la prise de vue, les posemètres incorporés tiennent automatiquement compte du changement de luminosité.Dans les autres cas (posemètres à main ou parallèles à l'objectif), ne pas oublier d'effectuer la compensation.Dans un autre ordre d'idées, certains multiplicateurs, surtout parmi les modèles à bas prix, produisent un «hot spot» au centre de l'image.Ces «citrons» apparaissent de façon irrégulière et les marchands les échangent volontiers à leurs clients à condition que ceux-ci leur apportent les preuves de la défectuosité, c'est-à-dire les photos manques à cause d'elle.Il arrive aussi que l'on trouve dans une série quelques convertisseurs qui donnent des images dont les coins sont légèrement flous.L'échange du produit imparfait est encore là pratique normale.Les avantages Ils augmentent de jour en jour.D'abord parce que la qualité des produits s'améliore constamment et aussi, à cause de l'infiltration qui, elle, fait grimper le prix du matériel dans des proportions suffisamment respectables pour que toute économie soit saluée avec grande allégresse.Et l'économie est certainement le premier avantage des multiplicateurs de focale.qui multiplient aussi et par le fait même les objectifs.Cette économie est d'autant plus appréciable que le nombre d'objectifs que l'on a est grand.À un point tel qu'il peut être intéressant de choisir sa gamme d'objectifs en fonction de leur association à un (ou deux) multiplificateur(s) de focale.L'économie demeure enfin appréciable même si l'on choisit des multiplicateurs de grandes marques de commerce (dont le prix est présentement équivalent à celui d'un objectif normal).Sur le plan technique, maintenant, mentionnons que l'emploi d'un multiplicateur de focale ne modifie en rien la distance minimale à laquelle il est possible de faire la mise au point de l'objectif qui lui est couplé.Par ailleurs, tous les accessoires de cet objectif demeurent les mêmes: filtres, pare-soleil, etc.À ouverture de diaphragme égale, ses caractéristiques de profondeur de champ ne changent pas.Autre avantage que les voyageurs sauront apprécier: l'ensemble objectif et multiplicateur est nettement plus léger et moins encombrant qu'un téléob- jectif équivalent.et l'objectif normal qu'il faudrait aussi emporter avec soi pour conserver semblable polyvalence.Pour finir, je me permets de préciser que si les convertisseurs de haute qualité sont les meilleurs, il demeure que les produits de qualité moyenne sauront satisfaire aux exigences de la plupart des usagers d'appareils-photo.L'aubaine, à ce moment-là, est telle qu'il serait presque grossier de s'en priver.UNE NOUVELLE ÈRE EN PHOTOGRAPHIE 35 mm MAXXUM 9000 SYSTÈME DE MISE AU POINT AUTOMATIQUE LE MONOOBJECTIF RÉFLEX LE PLUS AVANCÉ AU MONDE \u2022 Mise au point automatique continue en temps réel.\u2022 Entraînement motorisé à 5 clichés par seconde.\u2022 Temps de pose de 1 / 4 000 seconde, synchronisation du flash à 1 /250 seconde.\u2022 Système de mesure pondérée à prédominance centrale ponctuelle avec prépondérance aux fortes ou faibles lumières \u2022 1,8 objectifs à mise au point automatique, interchangeables du 16 au 600 mm.\u2022 Garantie Minolta de 2 ans sur la caméra, 5 ans sur les lentilles.seul l'oeil s'ajuste plus rapidement Pour plus de renseignements sur le Minolta Maxxum 9000, consultez votre marchand Minolta.UNE EXCLUSIVITÉ DU GÉNIE MINOLTA MINOLTA ^IjmpHpM 1600.Berri (Palais du Commerce) ^UEëEëÏ&Ë^S Suite 3116.Montreal M2L4E4 m ^UlJ^^JJ^jJI (Metro Berri-de Montiqny) DEVENEZ PHOTOGRAPHE AMATEUR OU PROFESSIONNEL Cours de jour et de soir: Niveau collégial Temps partiel et temps complet.'Prêts du gouvernement ^jamvier'st0\"'\"' - 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V 10 Publireportage LA PRESSE, MONTRÉAL, SAMEDI 4 OCTOBRE 1986 OBJECTIF PHOTO.par Jean-Pierre Maher L'EVOLUTION DYNAMIQUE DE LA VIDÉO La vidéo domestique n'est pas apparue comme ça du jour au lendemain.Avant l'arrivée du ruban demi-pouce dans nos foyers, nous avons tous regardé des émissions enregistrées sur des bandes magnétoscopiques de deux pouces et de un pouce pendant plusieurs années.L'évolution de la technologie de la vidéo domestique est due aux développements des outils utilisés en vidéo professionnelle.Les incroyables innovations qu'on retrouve sur BETA, VHS et maintenant 8 mm ont pratiquement toutes été conçues et expérimentées en studio avant d'être adaptées au niveau domestique, et c'est tant mieux! Le magnétoscope demi-pouce est un descendant direct des enregistreurs vidéo des années 60.L'apparition sur le marché du consommateur du BETA-MAX de SONY en 1976 a ouvert la voie à une toute nouvelle industrie, celle de la vidéo de divertissement.Au début des années 80, nous assistions à une fameuse guerre industrielle, celle des formats.Le BETA avec sa bonne qualité d'image devait affronter le VHS dont la durée possible d'enregistrement et de lecture faisait sa force.En fait, il est maintenant évident que la popularité de tel ou tel appareil est liée de prés à sa facilité d'utilisation.La diminution de la taille des magnétoscopes, des caméras, ainsi que la venue des caméscopes (caméras-magnétoscopes) le démontrent bien.La guerre des formats a cependant été bénéfique au consommateur.Elle a en effet rendu possible ou du moins accéléré le développement de plusieurs aspects techniques importants.L'arrivée du BETA HI-FI a donné un bon coup de fouet à l'industrie en général au grand bénéfice des consommateurs.L'audio, auparavant maillon faible de la chaîne audio-/ vidéo, est maintenant beaucoup plus robuste.Le grand boom de la naissance de la vidéo domestique semble maintenant essoufflé.Le marché doit maintenant se structurer plus solidement.Le consommateur connaît maintenant mieux les choix qui s'offrent à lui et peut faire des choix plus judicieux.Le magnétoscope de table est maintenant devenu un objet de consommation courante.Lors de l'achat d'un tel appareil, il est cependant très important de bien connaître ses habitudes d'écoute et ses goûts concernant les émissions de divertissement télévisées.Quel format choisir?format BETA, VHS ou 8 mm?Un appareil à deux, quatre ou sept tètes?Un système HI-FI?Un modèle de table ou portatif?La guerre de format entre BETA et VHS est finie.Le format VHS a remporté la palme.On peut cependant encore se procurer de l'équipement de format BETA et la compagnie Sony a fait savoir qu'elle soutiendrait sa clientèle encore longtemps.Le format 8 mm fait de plus en plus parler de lui.C'est de l'avis de plusieurs le format de l'avenir.Le 8 mm est très compact et la cassette à peine plus grosse qu'une cassette audio 4 pistes.La qualité d'image de ce format est bonne.Il en est de même du son.La courte durée d'enregistrement (30 minutes) à sa sortie sur le marché a retardé son implantation.Le temps disponible pour l'enregistrement est maintenant augmenté de beaucoup (2 heures) et on nous promet des films sur vidéo-cassette pour bientôt.Une tendance semble cependant se dessiner.Le faible encombrement du format 8 mm intéresse beaucoup les amateurs de caméra vidéo.Les caméscopes ne pèsent guère plus de 2 ou 3 kilos, cassette incluse.Ils sont de plus très faciles à manier et offrent une très bonne qualité d'image.Le clan VHS de son côté se défend bien et offre une variété de caméscopes très sophistiqués.Les capteurs CCD (Couple Charge Device) ou MOS (Metal Oxyde Semi-conductor) remplacent de plus en plus les tubes-images.L'avantage de ce type de capteur par rapport au tube est qu'il est DES SPECIAUX D'OCTOBRE PHOTO/VIDÉO M1N»UA Wi Si S w- MINOLTA avec 50 mm F1:7AF \u2022 mise au point automatique \u2022 modes multiprogrammes \u2022 enrouleur incorporé MAXXUM 7000 avec étui MINOLTA CAMÉRA VIDÉO modèle K-510S \u2022 mise au point automatique \u2022 s adapte sur VHS ou Beta \u2022 capacité 10 LUX 49000$ CAMÉRA VIDEO MINOLTA modèle K-510S avec magnétoscope Minolta modulaire portatif modèle MV-500S \u2022 8 heures d'enregistrement \u2022 4 programmes/14 jours \u2022 commande à distance sans fil 1099°°$ pour ensemble SUnPRK FLASH DEDICACE MODELE 433D \u2022 TTL avec la plupart des appareils photo «jj \u2022 Automatique jusqu'à 60 pieds \u2022 Tête inclinable et pivotante * $2000 de plus pour MINOLTA TTL 11 Q95$ L: avec piles OmeQcl AGRANDISSEUR COULEUR x20 modèle C-760XL \u2022 avec tète couleur \u2022 agrandissement jusqu'à 16 \u2022 contrôle de perspective \u2022 filtration jusqu'à 200 CO A95S \u2022 châssis extra long DO«7 SUI1PRK 3000 LAMPE DE VIDÉO \u2022 300 watts \u2022 tète inclinable \u2022 vitre protectrice 10995$ Et-J Produits entièrement neufs, emballés avec garanties canadiennes et mondiales.\\E2À /Tv D'autres aubaines dans le magasin.Quantités limitées.Équipement - professionnel aussi en vente.56 ans d'expérience dans la photographie.CAMERAS SIMON INC.11, RUE ST-ANTOINE OUEST fâïïï 861-5401 LUNDI AU VEND.9 À 18:00 H SAMEDI 9 À 17:00 H \u2022 Commandes téléphoniques acceptées beaucoup moins volumineux et pratiquement aussi efficace que le tube: il ne laisse aucune traînée lumineuse lorsqu'il est braqué sur une source intense de lumière.À l'inverse, on risque de brûler un tube si accidentellement la caméra fait face au soleil.Un magnétoscope possède un minimum de 2 tètes de lecture/écriture.Les tètes supplémentaires permettent un visionnement de meilleure qualité en mode ralenti ou d'arrêt sur image.Certains manufacturiers offrent un système à quatre têtes de lecture dont deux têtes sont utilisées pour le mode 2 heures et les autres en mode 4 ou 6 heures pour ceux à qui le budget le permet.La plupart des appareils VHS (Video Home System) peuvent fonctionner à trois vitesses, soit SP (Standard Play) ou mode d'enregistrement de 2 heures sur un ruban T-120 (Time-120 minutes), LP (Long Play) 4 heures et SLP (Super Long Play) 6 heures sur ruban T-120 ou 8 heures sur ruban T-160.Les cassettes T-160 ne sont pas recommandées car l'épaisseur du ruban utilisé pour ce format spécifique est inférieure au ruban normal, ce qui diminue ses propriétés magnétiques et sa résistance aux différentes contraintes physiques causées par le mécanisme d'entraînement de tout magnétoscope.Une augmentation de la durée d'enregistrement entraîne inévitablement une diminution de la qualité de l'image.Les vitesses recommandées pour l'enregistrement sont donc SP ou LP pour le VHS et Bll pour le BETA.Les magnétoscopes domestiques sont pourvus de syntonisateur/ récepteur.Le téléviseur auquel le MSC (magnètoscqpe à cassette) est relié ne sert en fait que de moniteur.C'est ce qui rend possible l'enregistrement dune émission et l'écoute d'une seconde simultanément.Le MSC enregistrera le signal sur lequel il est syntonise et le téléviseur pour sa part totalement indépendant pourra être affecté à l'écoute d'une autre station.L'opération câblage se corse un peu si le magnétoscope possède un câblosélecteur et qu'il doit être raccordé à un décodeur de télé payante.Cependant, les câ-blodistributeurs informent bien leurs abonnés sur les multiples possibilités de raccordement de ces différents appareils.La fonction de câblosélection sur un magnétoscope augmente évidemment le prix de revient de l'appareil.Il faut donc prévoir une dépense supplémentaire si l'enregistrement d'émissions diffusées sur le câble est envisagé.Un appareil sans câblosélecteur intégré possède un syntonisateur pouvant généralement faire la sélection d'au moins 12 canaux.Les appareils plus sophistiqués donnent un accès direct à 117 canaux et plus via la commande à distance.La capacité du sélecteur doit être considérée comme un critère de sélection si le système doit être relié au câble.L'évolution de la télévision nous a récemment apporté la stéréophonie.Et une toute nouvelle gamme de produits vidéo voit maintenant le jour.Pour capter la télé stéréo il faut un récepteur de télévision stéréo et pour pouvoir enregistrer en stéréophonie, il faut aussi un magnétoscope stéréo.Il est toutefois possible de capter les signaux stéréo sur un récepteur de magnétoscope et de les retransmettre à une chaîne audio sans passer par le téléviseur.Depuis déjà quelque temps, le qualificatif HQ (High Quality) est devenu une autre option à considérer.C'est une façon nouvelle qu'on a trouvée pour répliquer au Magnétoscope de table VHS HQ (Haute Qualité).Caméscope de format VHS.SUPER BETA en mettant sur le marché un type de magnétoscope à rendement amélioré.La technologie du système HQ implique plusieurs modifications de circuits vidéo afin d'obtenir une réduction du bruit vidéo et une augmentation du détail de l'image.L'image est effectivement de meilleure qualité.Le choix d'une caméra vidéo exige également de la part du consommateur une bonne évaluation de ses besoins.Le choix se porte de plus en plus vers les caméscopes.Un caméscope est en fait la combinaison des deux éléments essentiels pour un ensemble d'enregistrement optique: la caméra et le magnétoscope.Là encore un choix de formats s'impose entre le 8 mm, le VHS et le VHS-C.Malgré la petite dimension de la cassette 8 mm, la plupart des caméscopes de ce format sont sensiblement de même taille que ceux de la famille des VHS.Le format VHS-C pour sa part est un compromis entre son grand frère VHS et le 8 mm.À mi-chemin entre les deux formats, il sbi important de spécifier que ie mode d'enregistrement cie ce dernier est le même que pour le VHS standard.Il s'agit en fait d'une minicassette de format VHS qui est peu encombrante pour un caméscope mais qui doit cependant être insérée dans un adaptateur spécial pour être utilisée avec un appareil conventionnel.Beaucoup de fonctions se retrouvent sur tous les modèles de caméra d'une gamme donnée, peu importe le format.Il faudra d'abord faire un choix de format, ensuite choisir entre des tubes ou des capteurs à l'état solide et évidemment la marque.Il est très important de se sentir à l'aise avec une caméra.Et l'important au moment de faire le choix d'un équipement domestique, c'est de s'assurer qu'il réponde aux critères personnels de l'acheteur.En somme, le temps des équipements lourds et encombrants, qui finissent par en lasser plusieurs, est maintenant révolu.Grand bien nous fasse.L'auteur est chroniqueur au magazine Vidéocom.CAMERA super Betamovie modèle BMC-660K Mm \\ Ctittn électronique complet \u2022 Télé \u2022 Vidéo \u2022 Stereo \u2022 mise au point dynamique \u2022 magnétoscope intégré \u2022 sélecteur super Beta \u2022 objectif F.1.4 à zoom motorisé \u2022 enregistrement: 3 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