Nigog, 1 janvier 1918, Janvier

m r rsvV.f z x / l # fL 4^ OW n / Janvier 1918 iM a a i A « fy i.> y f •> LENIG2G / * J â 9 *x A % i I a « y ir* f 0, V* v MONTREAL 20 Sous le No Vol.1 No 1 >. - LE NIGOG RÉDACTION : 182 rue Sainte Catherine est Fernand Préfontaine, R.LaRoque de Roquebrune.Directeurs : Léo-Pol Morin.- COLLABORATEURS PL Moot petit, IL Cliopin, V.Btunot, l/Oievim iln Bénin, Paul Murin, l'abbé O.Mauruuh.J.I^imm^-r.tiuv Delà Haye*.K.l^etellter ilv St.Juet.PL Chauvin.Pnbbé C.Roy.V.Barbeau, M.(iihhon.A.U*toncial, A.Iuuirrndcau, IL Mathieu.H.Gagnon.i ».IahIuc.M.Tmquair 1» Ludlow.PL lîéîwrt, A Hébert, J.-CL Drouin.A.llauprand-dnun partie.A.Smith, L ilourguin.1*.I.ecoint«\ A.Beaupré.M.San dwell.IL-Il Macarée.PL Vé/.ina.SOMMAIRE No.1.Janvier 1918 • Signification La Banque et Montréal La Léftnd* à* VAn musical ccncairn rt 1rs ntusicû'ns ¦EE ri ^ 1 V *0 7 r?s K Ini C- M Bl m L LA BANQUE DE MONTREAL Dans cet article, je me propose d’étudier un des rares monuments d’architecture que nous ayons à Montréal.Et quand je dis monuments, je comprends tous les édifices publics ou particuliers qui en imposent par leur grandeur, leur beauté ou leur ancienneté.Nous l’étudierons en prenant en considération les circonstances et conventions diverses auxquelles l’architecte est trop souvent obligé de faire plier son art et son goût, comme dit Quatre-mère de Quincy.Cependant, nous nous rappellerons que toute oeuvre architecturale doit renfermer ces deux éléments indispensables: l’utile et le beau.I* I « 4 Il est entendu et nous n’insisterons pas, cela étant une vérité fondamentale, qu’un édifice doit être approprié en vue de sa destination; mais ce qu’il est important surtout de considérer ici c’est la condition de la beauté architecturale.Cette condition renferme plusieurs éléments divers : la proportion, le caractère, l’harmonie.Parlons de chacun d’eux brièvement.Char- J ! ' ) ! m les Blanc dit : “ Qu’est-ce que la proportion Y ‘‘C’est l’existence d’une mesure commune entre “les diverses parties d’un tout.Un édifice où “l’on ne verrait ni ordre,ni symétrie, ni proportion, paraîtrait l’oeuvre du hasard, ce qui veut “dire une puissance inintelligente et aveugle, or “l’homme, par cela même qu’il est le seul être intelligent de la création, désire manifester son “intelligence dans ses ouvrages.Pour cela il les “fait en quelque sorte semblables à lui-même, en leur imprégnant le caractère de son esprit, qui est la logique, et le caractère de son corps, qui “est la proportion”.4 ( 4 < i i “Si en art, la composition est la pensée, la “proportion est le sentiment, une proportion heureuse est, je crois, la plus vive satisfaction de “l’artiste”.(Guadet: Théorie sur l’architecture.) Le caractère :—Toute architecture doit avoir une âme, exprimer une pensée, et intéresser notre esprit.Il faut qu’elle vive, qu’elle nous passionne, sans cela elle ne serait pas une oeuvre d’art.Le caractère, ce sera ce qui distingue un édifice d’un autre: ainsi la physionomie d’une gare ne sera pas semblable à celle d’un musée, d’un Hôtel-de-Ville, d’une église, etc.i i L’harmonie:—C’est l’accord parfait d’éléments divers d’un édifice qui concourent à un Tous ces éléments doivent faire un et en retrancher un seul romprait l’unité quelque soit l'importance de variés que soient les membres même but.tout, de la bâtisse.Donc, l’édifice, quelque de son architecture, il lui faudra pour être beau. cette qualité indispensable et nécessaire, l’unité.J’ai insisté, trop peut-être, mais il me sembla il utile de montrer, dès le début, dans quel sens nous comprenons la critique d’une architecture.On a beaucoup dénigré, depuis quelque temps, l’architecture qui se fait ici;et Ton a eu raison.Cependant, nous possédons certains monuments