La nouvelle barre du jour, 1 janvier 1990, Mars

[" PREMIÈRE LIGNE 223-224-225 PER B-10 Pa \u2014 1.fin [fe] n.f.I.(Par oppos.à commencement.) 1.Point ultime d\u2019une durée ; moment où une chose cesse ou a cessé.Fin d\u2019un délai.La fin du jour.+ Période où une chose se termine.Une belle fin de saison.Être en fin de carrière.> (D\u2019ap.l\u2019angl.week-end) Cour.Fin de semaine : période de congé entre deux semaines de travail, comprenant général.le samedi et le dimanche.En fin de semaine.Des fins de semaine.Avoir une belle fin de semaine.La fin de semaine de la fête du Travail.Une longue fin de semaine, à laquelle s\u2019ajoute une journée de plus (le vendredi ou le lundi).« [\u2026] c\u2019était vendredi, un jour faste entre tous, car le lendemain nos parents venaient passer la fin de semaine et on allait les chercher à la gare.» (Lorraine Nacké, Le passé oublié, 1979.) 2.Cessation provisoire ou définitive (d'une action, d\u2019un phénomène, de l\u2019existence d\u2019une chose, etc.).La fin du travail, des hostilités.> Prendre fin : cesser, s\u2019achever.\u2014 Mettre fin à : faire cesser.Mettre fin aux abus.© Loc.adv.et adj.Sans fin : sans arrêt.Palabrer sans fin.\u2014 TECH Vis, courroie sans fin, qui permet un mouvement continu.3.Partie, stade, point, etc, sur quoi s\u2019achève une chose, un processus, etc.La fin d'un roman, d'un film.> Mener un projet à bonne fin : le réaliser.© Fam.Faire une fin : s\u2019établir, et partic., se marier.© Loc.En fin de compte : en dernier lieu, en définitive.\u2014 À la fin : enfin.Il hésitait, à la fin il a donné son accord.\u2014 (Marquant l\u2019impatience.) Vous m'embêtez, à lafin ! > Tirer, toucher à sa fin : s\u2019épuiser, être près de se terminer.4.Mort.Pressentir sa fin.Une fin tragique.5.Extrémité, bout.La fin d'un chemin.II.(Ce qui est à atteindre).1.(Sing.ou plur.) But, résultat que l\u2019on poursuit.Parvenir à ses fins.\u2014 Loc.prov.La fin justifie les moyens : tous les moyens sont bons pour atteindre un but.© Loc.À toutes fins utiles : pour tout usage éventuel.2.Le but, le terme auquel un être ou une chose sont conduits, auquel ils tendent par nature.« Tout étant fait pour une fin » (Voltaire).3.Fin de non-recevoir, tendant à établir que la partie adverse n\u2019est pas recevable dans sa demande.> Refus.Opposer à qqn, à une demande, une fin de non-recevoir.\u2014 Lat.finis, « borne, limite, fin ».* ISSN : 0704-1888 * Dictionnaire du français Plus, ISBN : 2-89314-100-5 © Centre Éducatif et Culturel 1988.45 $ rer EE a re 0 Shs ohn > er = \u2026 \u201ca oan on 79 Ts > né = el, mar tee sa SR _ ae > «rope fe = a\u201c mak), ry ~~ pe 3 = pra mec Io\u201d, rate oy an 935 1008 nt CL Lady o> Ld = % es Hm Ao ghee.a a rs = : # pi Brn PA is - pon * ps pe pra DEC apn pee ha PRS EN PREC agp Ne ERR, duree Fe a ag he Peet ai EES) Sho gb ey ps Pray aie a 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i BR D = La ; pA Pa = = - po \u2014i o _; 5 # pu rene - rem EN er ei \u2014\u2014\u2014 Ee ro pert ee ey mre _ ve Laboratoire D.qu\u2019une revue importante dans un milieu culturel donné, qui publie en vingt-cinq ans plus de cent quatre-vingts livraisons et des milliers de pages, a proposé du pire et du meilleur, n'offre en soi rien de bien original.Singulièrement, avec la BJ/NBJ, l'affirmation semble d\u2019une hardiesse déconcertante.A lire les commentaires qui se sont écrits depuis un quart de siècle, on pourrait croire qu\u2019elle n'a publié que du pire ou que du meilleur, selon le point de vue de ceux qui s'expriment, des lieux d\u2019où l\u2019on parle \u2014 bien que ces derniers soient rarement aussi homogènes qu\u2019on voudrait parfois le faire croire.Cette affirmation pourrait s'appliquer également à l\u2019œuvre de Nicole Brossard, ce qui ne s\u2019avère pas très surprenant, cette dernière ayant été identifiée à la revue pendant une bonne vingtaine d'années.On a amplement glosé sur la Barre du jour au fil des ans et les points de vue n\u2019ont pas manqué de se contredire.« De la « barre » à la « nouvelle barre du jour », une bibliothèque s\u2019est constituée »' dit l'un, commentaire auquel un autre pourra répliquer qu'il ne s'agit que d'un « déluge textuel »°.« Il aura fallu attendre l'apparition de la Barre du jour pour voir se développer des discussions théoriques sur des phénomènes artistiques qui étaient apparus au Québec dès le début des années soixante »* ; ce travail théorique, un autre critique le qualifiera de « paresse travestie en énigme »*.« Atelier d'écriture permanent, A vu KH 0 S NE AY .A I ER CRRA LI QE DRE \u201col.D va re Nt Soe A Re .EE .a 3 - N b A FN e kp J LN WY 9 g Sha a A RI R 9 hd ?3 \u2019 N NN TS YY Q UY Ce ETES QAR SE CESSE EEE RCE NRE POET 9 LE \u20ac $ hs \u201c .h NENA - NN Ne * NT 5 SES ESSONNE RAR AS ROUEN FE VUEE \u2018es ; 1 \\ Taal a t * 3 RS Re ua 4 Joe IN HONEY NY TR EE RE VEN RENE FOC 3 N° H + ih À .laboratoire de création et de recherche, carrefour de tous les lieux de la fiction »°, revue « dont la qualité et les prises de position étonnent »°, cela n\u2019empêcherait pas la Barre du jour de publier des numéros sur lesquels « il y a bien peu de chose à dire et de surcroît, pas grand bien »7, Si un critique propose de transformer le sigle « NBJ » en « enne-enne- bée-gît »8, ce qui se passe de commentaire, d\u2019autres parleront de la « vigueur intellectuelle de cette équipe qui est un des centres les plus vivants de la jeune littérature québécoise »°, de son « entêtement (\u2026) à chercher les voies nouvelles de l'écriture poétique au Québec »'°.On m'\u2019excusera de juxtaposer ainsi en vrac, hors-contexte, des propos recueillis au fil des ans et que leurs auteurs préféreraient peut- être voir précisés ou nuancés.Cet exercice fort parcellaire \u2014 toute l'in- trodution pourrait passer à ce petit jeu, il y a assez de matière - indique bien cependant à quel point le travail de la Barre du jour a toujours su faire réagir.A toute action correspond une réaction de force égale et opposée, comme disait Newton qui en connaissait un bout sur la question.Ceci s\u2019explique dans la mesure ou la Barre du jour a toujours été une revue excessive, ce qui, on en conviendra, n'est pas nécessairement un défaut.Les conséquences de cela \u2014 adhésion ou rejet parfois viscéral \u2014 ne sont pas toujours allées sans provoquer quelques moments de bonheur chez les amateurs de rhétorique.On se souviendra notamment de ces passes d\u2019arme dans les pages du Devoir en avril et mai 1979 \u2014 c\u2019était d\u2019abord au sujet de l\u2019œuvre de Nicole Brossard mais cela concernait en même temps la « nouvelle écriture » et donc la Nouvelle Barre du jour au premier chef - qui donnaient envie de se précipiter chez le dépanneur du coin tous les samedis matins.Le Devoir ne provoque plus cela depuis longtemps et on peut le regretter : ces discussions et ces querelles \u2014 parfois byzantines, il ne faut pas le cacher - avaient au moins le mérite d\u2019exprimer une certaine fougue et une certaine passion, de permettre un débat d\u2019idées dans la vie littéraire, expression qui ressemble de plus en plus à un oxymore au Québec depuis deux ou trois ans.On peut se demander si le quasi-silence de la Nouvelle Barre du jour depuis ce temps n\u2019y est pas un peu pour quelque chose.Succinctement, on pourrait dire que quatre temps forts ont marqué l\u2019histoire de la revue : la Barre du jour, de février 1965 à septembre 1977, dont la rédaction vit défiler, au cours des années, une vingtaine de personnes, repose d\u2019abord et avant tout sur Nicole Brossard, Marcel 10 Saint-Pierre et Roger Soubliére ; cette période d\u2019instabilités et de changements nombreux sera suivie par la création de la Nouvelle Barre du jour première manière (septembre 1977 - juin 1981), avec Jean Yves Collette et Michel Gay à la rédaction, assistés de Nicole Brossard pendant un certain temps, période pendant laquelle la fiction devient plus importante quantitativement, malgré l\u2019apparition de nouvelles rubriques (« commentaires », « essais ») ; puis l\u2019équipe composée de Louise Cot- noir, Hugues Corriveau et Lise Guèvremont prend la relève de juin 1981 à juin 1984 ; enfin, une équipe formée par Jean Yves Collette et Michel Gay à la direction, avec Normand de Bellefeuille et Line McMur- ray à la rédaction s\u2019occupera de l'ultime métamorphose de la revue qui créera au cours des années suivantes différentes collections et transformera la présentation visuelle.Entre la petite plaquette du premier numéro, aux pages maintenant jaunies, dans laquelle on retrouve des publicités d'Uniroyal et de la Banque de Montréal et les numéros des dernières années, les différences sont nombreuses et ne se limitent pas au graphisme.Mais il y a aussi un (des) fil(s) conducteur(s).Symptomatiquement, la question de « la mort du genre », qui fit les frais d\u2019un colloque dont les communications furent publiées dans les pages de la Nouvelle Barre du jour se retrouve déjà dans un des tous premiers éditoriaux : « il nous paraît inutile même de se demander à quoi correspondent de nos jours [les] genres et les appellations qu\u2019on leur donne, car qui pourrait établir des distinctions claires et acceptables par tous et partout entre le conte, le récit, la nouvelle et le roman ou encore entre poème, poème en prose et prose tout court, qui oserait s\u2019étendre encore un peu sur ces distinctions anciennes qui ont perdu leur raison d\u2019être, et pire encore, on ne pourra peut-être jamais s'entendre sur ce qui, ressortant de tous ces genres, s'appelle encore, d\u2019un nom plus générique, la prose ?» L'expression d\u2019une nécessaire lucidité critique revient également de façon récurrente au fil des numéros : la création de la revue est due « à l\u2019inévitable situation de lucidité dans laquelle nous plonge notre milieu »!2 ; lors de la publication d'inédits de Saint-Denys-Garneau, Nicole Brossard écrit : « ce qui sauve Saint-Denys (sic) à nos yeux, c'est d\u2019avoir été conscient »!* ; même la création de la Nouvelle Barre du jour répond à un désir de critique et d\u2019auto-critique : « nous voulons indiquer un désir de renouveau lié à cette insatisfaction à l'égard des revues existantes, y compris la Barre du jour »'*.11 a PA PERE EEE a NE ao CNN RON re or ames Ea ve es care a gears mmr a ae am ewe at mt a ta aca te te wear var ee anwar cane yr ae tae na yee = FORE NE a IE I I ET TT Tr Coa at ae ae a a a wn yy EI IE TI Ra ERT EL PETER REPOS ay POS IR REE I EE I EE EE RT A I ET ET oF EE OMC .RE CEE Fr EP TL OP NS I MJ ASC Cl AAM ORO PL MPR EOL Hy PRE 3 AT BE LA LE Co UT Ps COLI Lt oer i ed AAA od Vine Wh GA PE PRE TRE CR ES ET TL A ED EEE TEE at NE ee ee ee A ee ee ee a Te CAAA RY EA NE CALS TS oS SS PP.ST EIEN.1748 ie A sen Lier rit ia Te Or A a ee ee ee Eee ee ee ee eee PRCA oies ie A Tt 4.2 : 3 P Te a og 2 = 3 ee ALT = Le A x Aa T= an AE ee NY AA BAA MEN SEA RME rp I TEIN TTR LA IRIS SATA IEEE PATATE N ah RS RIS DICO & RE RNG HR 151 (ENS 1 ® ¥ Lucidité, esprit critique, analyse, commentaire.On en vient rapidement au travail théorique que la revue a toujours voulu mettre en relation avec la pratique.Or, la place de la théorie aura toujours été problématique, de l\u2019aveu même de quelques-uns des principaux animateurs de la Barre du jour.En ce sens, France Théoret n\u2019a pas tort de dire que « le fantasme de la BJ, c\u2019est la théorie »**.Celle-ci déplore que les nombreuses discussions qui alimentaient le travail des rédacteurs de la Barre du jour ne se reflétaient pas toujours dans la publication : «la théorie littéraire n\u2019a jamais vraiment fait surface, ce qui fait que la pratique était flottante et que cette revue offrait une lecture peu adéquate parce que ne réflétant jamais bien les discussions qu\u2019on avait »'°, Son de cloche similaire chez Marcel Saint- Pierre qui affirme que la pratique des numéros thématiques « comblait notre besoin de critique littéraire mais ne satisfaisait pas pour autant tous nos désirs de théorie »!\u201d.Nous étions littéralement obsédés par les avant-gardistes et la difficulté de concilier théoriquement tous les efforts qui se faisaient au seul plan de la textualité, rendait toute prise de position, un tant soit peu théorique, presque impossible.Notre pratique n\u2019était pas théorique'®.Quant à Michel Gay, il dira les choses plus crûment, non sans humour : « Jean Yves et moi, on se considère comme des « bras » de la litttérature, des producteurs de la littérature, d\u2019où notre côté très peu théorique »!°.Avec le recul, on peut se demander si la théorie n\u2019a pas souvent joué d\u2019abord comme effet de séduction ?° et on ne peut nier que certains numéros théoriques sont parmi ceux qui ont le plus mal vieilli, comme le scolaire « Onze analyses ».Ceci dit, le travail d\u2019ébullition \u2014 de « laboratoire » comme on l\u2019a souvent écrit \u2014 de l\u2019équipe de la Barre du jour concerne d\u2019abord la fiction et celle-ci aura été nourrie par la réflexion théorique.Or, en ce qui concerne la pratique d'écriture, la Barre du jour aura été un lieu primordial, exemplaire, et beaucoup plus ouvert qu'on a parfois voulu l\u2019admettre.Il faut sans doute relativiser l'importance « théorique » de la Barre du jour \u2014 quoique la revue ait pu servir « d\u2019aiguilleur » pour un certain nombre d'individus sur ce plan - ce qui n'empêche pas de constater l'intérêt de plusieurs articles critiques et numéros spéciaux, comme par exemple « Connaissance de Giguere », « Les Automatistes », « Docu- 12 HAUT Hig I ment Miron », « Femme et langage », « La Nouvelle Écriture », « Traces / écritures de Nicole Brossard », « Intellectuel/le en 1984 ?», « Vouloir la fiction », « La Mort du genre », ou cet article trop peu connu de Georges Khal, « Paradoxe rex & contexte lex ou la tragédie du mind- fuck ».J'ai parlé précédemment d'ouvertures à propos de la Nouvelle Barre du jour.Le sujet mérite qu\u2019on s\u2019y attarde un peu.L'utilisation parfois rabâchée de certaines expressions \u2014 le terme militaire d\u2019avant- garde, nouvelle écriture, modernité, textualisation \u2014 a pu laisser croire, surtout chez ceux qui détestent la Barre du jour (il y en a.), que la revue a de tout temps été aux mains d\u2019une confrérie absconse, d\u2019une bande de troglodytes aux mœurs perverses.Cette impression aura sans doute été accentuée par la chicane de ménage de 1984?! entre auteurs de la Nouvelle Barre du jour et certains auteurs des Herbes rouges.Se trouvaient au cœur de la polémique Dieu, la Modernité, et quelques autres peccadilles.Mais, a tort ou à raison, les débats ayant lieu entre gens de la même génération qui se connaissaient bien, l'observateur impartial ne pouvait s'empêcher de penser qu\u2019il y avait là beaucoup de règlements de compte en train de se jouer.Impressions similaires d\u2019ailleurs à celles produites par les échanges acerbes et virulents entre membres de Liberté et de /a Nouvelle Barre du jour au début des années 1980.Ceci dit, le mythe d\u2019une revue laissée à un petit groupe et fermée sur elle-même ne tient pas si on prend la peine de parcourir un peu les numéros publiés depuis 1965.Des lecteurs seront peut-être étonnés de connaître le nombre d'individus dont l'association avec /a Barre du jour et la Nouvelle Barre du jour ne paraît pas évidente (pour utiliser un euphémisme, dans certains cas) et qui y ont pourtant publié.Mentionnons entre autres Guy Robert, Jacques Ferron, Michel Tremblay, Gilles Marcotte, Michel Van Schendel, Marcel Fournier, Jean-Marie Poupart, Gilbert David, Gaston Miron, Claude Jasmin, Monique Bosco, Marc Chabot, André Major, Alexis Lefrançois, Michel Morin, André Ber- thiaume, Marcelle Brisson, Laurent Mailhot, Georges Khal, Pol Pelletier, Jacques Brault, Gilles Cyr.Il ne s\u2019agit que d'exemples et le lecteur curieux pourra faire encore bien d\u2019autres découvertes.À cette liste de collaborateurs inattendus, il faut ajouter les participations à la chronique des « Inédits », importante pendant les premières années de la revue.Qui se souvient qu\u2019on a déjà publié des textes de Nérée Beauchemin et Roger Lemelin a la Barre du jour ?Ce ne 13 BATT SUN RAEN.Raa sh.as A ve ETS bis éd fr etn 3 roo.M sont pas les seules surprises que réserve cette rubrique.Trop « moderne » cette revue, ont accusé certains, trop inféodée à la théorie française a-t-on renchéri : cela n\u2019a pas empêché la Barre du jour de publier des textes de Louis-Joseph Quesnel.Ceci ressemble à une boutade et ne prouve pas grand chose, j'en suis conscient.Il reste qu'on a trop tendance, que ce soit pour la célébrer ou la critiquer, à voir dans la BJ/NBJ une revue, un bloc monolithique, alors qu\u2019elle a subi les contrecoups (et qu\u2019elle a réagi, nécessairement), à vingt-cinq ans de changements sociaux, politiques, culturels.Il m'arrive de penser que les réactions les plus viscérales à l'égard de la BJ/NBJ viennent moins des textes de la revue elle-même que du métatexte sur celle-ci.Lorsque je vois Claude Beausoleil écrire, dans un style toujours aussi gracieux, qu\u2019il va analyser la revue à partir d'un « fonctionnement autour de certains mots [qui] veut permettre une approche même friable du comment cette revue aurait proposé un nouvel imaginaire »?2, ceci partant du principe que « c'est dans la juxtaposition palimpseste de particules que l\u2019on peut déchiffrer le territoire »°3, je me dis honnêtement que la Barre du jour ne mérite pas ça.Je ne connais pas les raisons qui font qu'aujourd'hui /a Nouvelle Barre du jour cesse ses activités.Je sais cependant que tous les gens avec qui j'ai parlé de la revue depuis quelques années, qu\u2019ils l'apprécient ou non, avaient le même commentaire : la Nouvelle Barre du jour publie trop.De six numéros à ses débuts (avec quelques intermittences), la revue est passée à douze, puis à seize, puis à vingt-quatre numéros.Apparemment, compte tenu du nombre de textes que la rédaction recevait, elle aurait pu en publier encore plus.On pourrait discuter longtemps de la signification à donner à cette prolifération scripturale.Cet emballement, qui a touché la NBJ depuis quelques années comme le reste de l'édition, est-il le signe manifeste de la vitalité de la littérature québécoise ?C'est ce que semble penser la plupart des commentateurs pour qui les termes de quantité et de vitalité paraissent indissociables.La littérature québécoise est en santé, elle publie des livres ou des revues avec autant de facilité que Chrysler sort des voitures de la chaîne de montage et les auteurs noircissent les pages avec une facilité qui laisserait Guy des Cars pantois.Je ne suis pas convaincu personnellement que cette prolifération prouve grand chose sur la « vitalité » de la littérature 14 québécoise mais la question ne peut être débattue ici, en quelques lignes.Il reste que, dans ce contexte, l'équipe de la NBJ a peut-être été prise au jeu de son propre succès : la tendance inflationniste, provoquée par des auteur(e)s qui comptaient beaucoup sur la revue, a pu provoquer un épuisement ou un essoufflement prévisible quand on connaît les moyens (humains, financiers) plutôt modestes avec lesquels doit fonctionner une revue au Québec.Les lecteurs pourront maintenant avoir une petite idée du travail abattu depuis un quart de siècle avec ce dernier numéro qui leur donnera sans doute l\u2019envie de retourner aux numéros antérieurs.La relecture des vingt-cinq ans de publication de la Barre du jour et de la Nouvelle Barre du jour ne fait que commencer.Jean-François Chassay Notes 1.Paul Chanel Malenfant, « Coup de barre : sites d\u2019une lecture », Voix et images, X:2, hiver 1985, p.149.2.Pierre Nepveu, « La machine-écriture, illimitée », Spirale, 60, avril 1986, p.16.3.Caroline Bayard, « Deux pièces difficiles pour une même main », Ellipse, 23-24, automne 1979, p.158.4.Jean Larose, « Une modernité bien de chez nous », dans La Petite Noirceur, Boréal, 1986, p.150.5.Joseph Bonenfant, « Présentation », Voix et images, X:2, hiver 1985, p.8.15 Cs hay RAIL EEE LY RRR Ile ely aE Ty ee = - _ a, PEER + rg N oo 11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.Germain Beauchamp, « Une grande rigueur », Le Devoir, 13 mars, 1971, p.21.Gilles Racette, « Revues littéraires vivantes et mortes », La Presse, 16 décembre 1972, p.DS.Robert Melançon, « Pour non-liseurs », Liberté, 145, février 1983, P.124.Jean-Guy Pilon, « Un numéro en forme de double », Le Devoir, 19 juillet 1969, p.14.Ivanhoé Beaulieu, « Poésie 1981 : américanité, érotisme et modernité », La Presse, 2 mai 1981, p.C4.Marcel Saint-Pierre, « D'une mise au point », La Barre du jour, 10, automne 1967, p.2.La rédaction, « Présentation », la Barre du jour, 1, février, 1965, p.2.Nicole Brossard, « Saint-Denys-Garneau (extraits) », La Barre du jour, 21, septembre- octobre 1969, p.69.« Liminaire », la Barre du jour, 58, septembre 1977, p.2.Entrevue avec France Théoret, réalisée par Joseph Bonenfant et André Gervais, Voix et images, X:2, hiver 1985, p.92.Ibid, p.91.Entrevue avec Nicole Brossard, Roger Soublière ct Marcel Saint-Pierre, réalisée par Joseph Bonenfant et André Gervais, Ibid, p.70.Ibid, p.71.Entrevue avec Jean Yves Collette et Michel Gay, réalisée par Joseph Bonenfant et André Gervais, Ibid, p.95.Qui passe de manière manifeste par Hélène Cixous.Dans le numéro que Voix et images consacre à la revue, Nicole Brossard, Lise Guèvremont, Hugues Corriveau, Paul Chanel Malenfant parlent à tour de rôle de l'influence de son séminaire à l\u2019Université de Montréal au début des années soixante-dix.Normand de Bellefeuille y revient à son tour dans le numéro 141 de la Nouvelle Barre du jour.On consultera a ce propos le numéro 141.Claude Beausoleil, «Un nouvel imaginaire », Voix et images, X:2, hiver 1985, p.168.Idem, p.167.16 Insane = ue da .Lae id EN en Madd M Ader ARE MOAT CHIR CELIA LA i EN AIM LL SAAR SE « FIN » Comme au cinéma, le mot apparaît à la fin.Cette publication est la dernière de la Nouvelle Barre du jour, de la revue qui porte ce nom depuis 1977.Les pages que nous publions aujourd\u2019hui regroupent des centaines de noms, et pourtant tous ceux et celles qui ont permis, au fil de ce quart de siècle, que la Barre du jour et la Nouvelle Barre du jour existent et se développent, n\u2019ont pu y prendre place.Toutefois, la diversité de cette anthologie montre bien la largeur du champ éditorial qui a été \u20ac celui de la revue pendant toutes ces années.ES Les diverses équipes de direction et de rédaction qui se sont Eu succédées, ont toujours eu, chacune, une vision particulière de ce que devrait être cette revue et ont toujours tenté, au meilleur de leurs énergies, de réaliser les objectifs qu\u2019elles s\u2019étaient fixées.Leurs différences de perception n\u2019ont toutefois pas empêché la BJ/NBJ de demeurer l\u2019une des revues les plus ouvertes à des travaux qui, bien souvent, n'auraient pu trouver place ailleurs.Dépouiller le courrier et y trouver des pages inattendues a toujours été parmi nos plus grandes joies et a entretenu notre enthousiasme au cours de ces nombreuses années.ea 1 7 x x PT Pour la première fois } Avant de ranger les dossiers et de faire parvenir a I'imprimerie 1'énorme ol document que représente cette derniere publication de notre revue, je prends la parole, une premiere fois.Nos publications ont été accueillies diversement : l'éÉnumération de citations que fait Jean-François Chassay, au début de son introdu- +4 tion, est assez révélatrice à cet égard (et assez comique de mon point de 4 1 vue.) mais nous ne reviendrons pas là-dessus.Les réactions quelque- 9 fois violentes et les débats soulevés à l'occasion par nos publications ou | encore les remous provoqués par le moindre de nos slogans ont permis, peut-être par défaut, de nous faire entendre et de déranger un peu le confort et l\u2019assurance qui sont naturellement le fait de toute institution » À littéraire.| Les slogans naquirent souvent de conversations mi-sérieuses mi- 1 amusées et furent conçus la plupart du temps comme des messages \u201c4 publicitaires bien plus que comme des mots d\u2019ordre.Il faudra pourtant , 1 se demander, un jour, pourquoi une expression aussi banale que la * | « nouvelle écriture » a été si rapidement retenue pour identifier autant va de créateurs et de créatrices du domaine littéraire.Dans quel vacuum À l\u2019avions-nous lancée ?4 Bien sûr, nous avons profité des effets de ce mouvement.Nous i avons même, après-coup, recherché d'autres slogans, espérant ainsi 6 J baliser plus régulierement notre route et confirmer la place de notre + production dans la maison commune.Cette place nous l\u2019avons trouvée in) et on nous l\u2019a reproché.La reconnaissance institutionnelle, fruit des , nombreuses publications qui ont commenté le parcours de la BJ/NB/ ne a À nous a pas apporté le « confort » auquel nous aurions pu nous attendre.2 1 Décidément, la revue était toujours à côté de la track (trop moderne, «A trop illisible, trop provoquante, trop abondante, toujours trop : ça y 4 à est, nous nous arrêtons).\"À Des cartes pas toujours claires + | À la NBJ, la provocation qui s\u2019est exercée, même à l\u2019interne, a eu quelquefois des résultats inattendus.À preuve, ce colloque fermé que ro nous avions intitulé « Vouloir la fiction © la modernité » qui alluma : des feux aujourd\u2019hui encore incandescents.Nous avions souhaité ré- #8 unir des écrivains et des écrivaines et permettre une discussion plus th à 7 .,# > o .° TA serrée et plus proche de la réalité des travaux d'écriture.Ainsi, nous His M te.; 18 évitions le piège des habituels colloques publics où chacun, chacune, mesure ses effets pour épater la galerie.Le thème proposé devait stimuler la réflexion et démontrer qu\u2019une partie importante des écrivains et écrivaines du Québec, associées de gré ou de force à la « modernité » et à la « nouvelle écriture » détenaient, nous semblait-il, un pouvoir (collectif ?) d\u2019action sur l\u2019évolution de la littérature.C\u2019est avec une certaine nostalgie qu\u2019après-coup je constate les terribles ravages qu'insidieusement l'institution littéraire avait déjà réalisés.Ah ! le pouvoir de l\u2019inertie.Ah ! le bonheur d\u2019être dans le rang.Plusieurs écrivains et écrivaines se sont vivement indignés de l'association du signe du copyright et du terme modernité, pourtant si familier.Mais l\u2019étonnement vint aussi de l\u2019équivalence qu\u2019ils et elles établirent entre modernité et NBJ, tout en s\u2019en dissociant.Nous n\u2019en espérions pas tant de cette journée épique à plus d\u2019un point de vue : « Vouloir la fiction.» tout comme, quelques années plus tard, « La Mort du genre » eurent au moins le mérite de nous rendre les cartes plus claires.Les ennemis : les vrais et les faux Depuis une vingtaine de mois l'on sait ou l\u2019on devine, l\u2019on espère ou l\u2019on désespère de voir la NBJ fermer ses portes.Convaincus que cela se produira très bientôt, certains, certaines, relâchent leur prudente vigilance et s'abandonnent aux risques de la conversation.Ainsi, tardivement, apparaissent les pièces manquantes de quelques puzzles abandonnés et la justification de colères ou de frustrations anciennes.Le hasard nous fait alors découvrir qui fut, ou qui est encore, le « pire » ennemi, le vrai et le faux.Au moins cela nous amène-t-il à constater deux choses simples : plus il est caché et souterrain, plus l'ennemi est dangereux.De plus, un ennemi caché n\u2019est pas nécessairement un ennemi invisible.Il en va de même pour ses amis.Dans le monde de l'écriture et de l'édition en particulier, où le racontar règne en maître et où le commérage fait office d\u2019information, il est de mise de n'être surtout pas l\u2019initiateur d\u2019une nouvelle mais absolument nécessaire de la transmettre.Ces murmures, bien plus que les attaques ouvertes qui furent pourtant nombreuses et parfois malhonnêtes, ont des effets pervers.On ne peut, en effet, se défendre d\u2019une rumeur venue de nulle part.Les politiciens connaissent bien cette 19 ter he Pe Pg a ê We) oa un A ue) JL EET no + bs EY -~ x\" ap = i A y 2 I (Ee itr Teh gt 3 LES a 0 ac\" Riss nl ut A 7 siesatat art I 7 RE GE SEE.17 A WL \u2018fr ry oy he ® Ce Tan 5 : ces Age La tt HE is Fiebre Tred EEE FIR.STU as aalii i 3 \u20ac; =\" } P ae ; A ; I i 2 Ab a we IR a ie DE ; 5 - 2 A \u201cPR £ \"22 ¢ qi.n hE ih ff J \u2026 > ft; Ÿ \u201c; ne ; A \u201c\u20ac Be io - .yr Es.ar.meen Nd Lei the EEE WE LAE Sr bi, LEE.hy Be » BE 8 He o * A ae .; 1 i b & 7 vo.Kf 3 ie a se A : Pi à + 0 f ; \u201c24 af Log : n 4.3 œ ; : * 3 x A 5: + RE} -18 E i 4 tactique dite de salissage et l'utilisent volontiers lorsqu'une campagne tourne à leur désavantage.Je remarque aujourd'hui que le milieu des écrivains et des écrivaines comme celui des éditeurs et éditrices et de leurs associations, n\u2019est certes pas plus vertueux que les autres milieux.Qu\u2019on ne se méprenne pas sur le sens de mes propos qui peuvent par ailleurs sembler ambigus dans la mesure ou, volontairement, je ne cite aucun fait ni ne relate aucune situation.Je constate simplement qu\u2019il y a eu des succès, mais qu\u2019il y en aurait eu beaucoup plus sans les mesquineries d\u2019usage et un certain manque d'intelligence des situations.J'ai toujours tenté d\u2019exercer mon métier d'écrivain et d'éditeur avec sérieux sinon avec enthousiasme, mais je n\u2019ai jamais cautionné « l'innocence culturelle » dans laquelle baigne ce milieu.Il me semble que le manque de recul et d\u2019autocritique, y compris chez la critique, est une des caractéristiques les plus évidentes, à laquelle s'ajoute le mépris persistant que plusieurs maisons d'édition bien pensantes continuent d'entretenir à l\u2019égard de leurs auteurs / auteures et collaborateurs / collaboratrices.Le travail bien fait Mais pourquoi s\u2019engager à fond, si c\u2019est pour travailler dans un milieu aussi « pourri » que le royaume du Danemark ?Ou mieux, comment avons-nous pu demeurer motivés si longtemps ?Donner une réponse satisfaisante à ces questions reviendrait à tenter de conserver un esprit sain dans un asile d\u2019aliénés.Quoi qu'il en soit, notre travail \u2014 je pense ici particulièrement à la complicité exceptionnelle que Michel Gay et moi avons maintenue pendant de longues années à la direction de la revue \u2014 a d\u2019abord été manuel.La production et l'administration de la publication prenaient un temps considérable car, par mesure d\u2019économie, nous avions choisi de faire nous-mêmes ce que nous aurions pu confier à d\u2019autres.Cette manière de procéder nous a permis de maîtriser les techniques que nous connaissions déjà et de nous familiariser avec tous les autres aspects du métier.De la même manière que la NB/J fut un lieu d\u2019expéri- mention littéraire, elle servit par ailleurs de laboratoire d\u2019édition\u2026 Seul regret s\u2019il en est un, celui du manque de temps et d'argent qui auraient permis de réaliser les « folies » dont notre imagination n\u2019a jamais été privée.Et je ne peux pas m'empêcher de sourire en pensant à la façon 20 dont nous nous divertissions des commentaires des journaux ou de l\u2019évolution de la situation littéraire.Nous nous sommes assez peu préoccupés de la rentabilité économique de nos réalisations (ce qui ne veut pas dire que nous ne nous sommes pas préoccupés de notre équilibre budgétaire), mais plutôt de leurs qualités technique et culturelle.De ce fait, nous n'avons jamais été amenés à confondre, comme cela est désormais courant, la rentabilité financière d\u2019une maison d'édition avec sa rentabilité culturelle (je parle ici de la culture « éditoriale » des éditeurs et éditrices québécois qui est aussi diffuse que l\u2019eau dans l'air).Une meilleure culture éditoriale aurait évité, par exemple, de produire en édition de luxe un aussi invraisemblable cocktail de mauvais goût que ce Fou de l\u2019île, publié récemment par une maison rentable, et salué comme une étonnante réussite de l\u2019édition.A la NB], indépendamment des soubresauts du milieu environnant, nous avons toujours travaillé, ensemble, dans la tolérance, malgré des goûts littéraires souvent divergents ou des positions théoriques exprimées parfois maladroitement.Cela constituait une raison supplémentaire de maintenir vivant ce lieu où ont évolué nos recherches et nos expérimentations.Enfin, pour terminer, mais laissant la question ouverte, je pense que les « nbjistes » ont toujours eu, sans se l'avouer, le désir profond de paraphraser la devise d\u2019un quotidien qui ne mérite pas toujours d'être cité : « Fais ce que dois.» et laisse braire ! La clef sous le paillasson Depuis l'avènement de la Nouvelle Barre du jour, en 1977, il a été d'usage de proposer la rédaction de la revue à une équipe différente tous les trois ou quatre ans.Au cours des douze dernières années, cette politique a permis d\u2019éviter l'épuisement des personnes qui devaient tour à tour prendre en charge la publication et l'administration de la revue.L\u2019impossibilité de trouver une équipe de remplacement qui aurait satisfait à nos exigences constitue donc la première raison de l'abandon* de nos activités.Nous avons constaté, en effet, que la NBJ avait suffisamment été attaquée au cours des dernières années pour refroidir * Précisons : la revue ferme ses portes ; la maison d'édition demeure et publiera, autant que son indépendance le permettra, des livres de qualité.21 FE I TT RR A ETE I NN NO ave Jy - - ~~ Pre No > pee = = + Me RANI Ne AL ERT wf +, GTX = 7 Pui Sarg À me AE \u2014\u2014 ~ - = pan 5 a oo - - A \u2014_.- - =i LES a ttn Ca TN a var 200 \u2019 = ca = -_\u2014 PS, es ca CRE = [rR A, 5 44 iy 4 Hh \u2018 MOT les esprits timides, et que les bénévoles désintéressés par les questions d'argent se faisaient de plus en plus rares.Deuxièmement, s\u2019il était nécessaire de garder fraîche l\u2019énergie nécessaire pour diriger la revue, il y UN aspect de son administration que nous ne pouvions plus, sans avoir des haut-le-cœur, supporter : la bureaucratie qui nous était imposée, comme si nous étions une multinationale, nous qui n'étions même pas une PME.Les responsables de revues le savent bien eux/elles qui doivent se « farcir » les questionnaires insipides de Statistiques Canada, les formulaires de l'Union des écrivains pour la reprographie, les formulaires de Bibliorama pour une bonne cause, les formulaires du dépôt légal, les formulaires des données de catalogage avant publication pour la moindre plaquette publiée, les formulaires mensuels de Revenu Canada et de Revenu Québec pour les retenues d'impôts à la source, les rapports comptables mensuels et annuels, les rapports d'impôts annuels où nous enlignons une série de zéro à titre de société à but non lucratif, les innommables formulaires de demandes de subventions du CAC qu\u2019il faut accompagner de pièces justificatives pour le moindre dollar d\u2019aide à je ne sais quelle promotion, en plus évidemment de l\u2019annuelle demande de subvention globale et de tous les autres formulaires de tous les autres organismes qui, je ne peux comprendre de quel droit, nous assaillent de toutes parts.Nous nous arrêtons avant de devoir remplir les formulaires trimestriels de versement de la TPS, qui nous remboursera dans les vingt et un jours les sommes que nous aurions versées en trop.Nous nous arrêtons avant qu\u2019on nous oblige à nous coller des « codes barre » sur le front qui nous permettraient de vendre notre publication dans la moindre « binerie » qui aurait informatisé son inventaire.On nous demandera certainement de remplir de nombreux formulaires parce que nous cessons nos activités d\u2019éditeur de périodiques ! Voilà la deuxième raison de notre abandon, qui est moralement la plus importante.Finalement, on peut évoquer les beaux chiffres qui concordent avec cette dernière livraison de la Nouvelle Barre du jour: elle paraît quelques jours à peine après le vingt-cinquième anniversaire de la revue fondée, rappelons-le, en février 1965.Vingt-cinq années d'édition, deux cents vingt-cinq numéros, des centaines d'auteurs, des milliers de pages, des dizaines d'événements.S'il y eût des erreurs de parcours, il y eût également des bons coups.Le 22 FPT I\" OG a re eu) v SN hy ne Cll Sabet cd 4 he ne AN ily it bilan que nous pouvons en faire, nous semble, en toute humilité, satisfaisant.ed A titre d\u2019éditeur de cette revue, je ne pourrais terminer ce texte sans adresser de multiples remerciements.Je m\u2019efforcerai de n\u2019oublier personne en commengant par tous les écrivains et écrivaines, ceux et celles du début, ceux et celles de la fin et tous ceux et celles qui, pendant vingt-cinq ans, ont alimenté les milliers de pages de la BJ/NBJ de bons, de moyens et de mauvais textes.Il faut adresser des remerciements aux illustrateurs et illustratrices, aux artistes et aux graphistes qui, la plupart du temps pour des honoraires dérisoires, nous ont prêté leurs talents et leurs œuvres afin de rendre la revue plus attrayante.Une cinquantaine de personnes, depuis 1965, ont assuré la permanence de la production et de l\u2019administration de la revue : je leur adresse également des remerciements bien courts mais tout à fait mérités.Nous n\u2019aurions pas survécu si longtemps sans les destinataires de cette revue, nos lectrices et nos lecteurs qui, par abonnement ou par achat en librairie, ont soutenu nos efforts.Je n'oublierai pas les bibliothécaires, ceux qui étaient abonnées et ceux qui ne l\u2019étaient pas (parce que, selon eux, il n'y avait pas de demande pour « ¢a ») ; ni les libraires qui avaient la bonté de recevoir et de garder la BJ/NBJ et les prudents qui pensaient que « c\u2019» était un produit invendable.Des remerciements particuliers vont ici à notre diffuseur qui, avec une patience presque angélique, a fait ce qu\u2019il a pu pour cette revue « difficile ».Nous devons par ailleurs souligner le travail des ateliers de composition et d'impression, les ateliers fiables et ceux qui ne l\u2019étaient pas, ceux qui acceptaient des modalités de paiements et ceux qui n'en acceptaient pas.Comment passer sous silence l\u2019acharnement sympathique ou antipathique de la gent commentatrice de la production littéraire ?Certaines de ces personnes ont eu des comportements bizarres, mais il fallait bien suivre l\u2019air du temps.Enfin, comment ne pas remercier les gouvernements et leurs agences, le Conseil des arts du Canada et le ministère des Affaires culturelles du Québec, le premier pour son esprit bureaucratique, le second malgré la pauvreté de ses ressources ?Nous n\u2019aurions pas publié la BJ/NBJ sans leur appui financier ni, à certains 23 Fr, My YT CArRAR AS moments, sans l\u2019amitié de quelques-uns/unes de leurs agents.Je m'en voudrais d\u2019oublier la Société canadienne des postes qui a régulièrement manqué d\u2019acheminer, mutilé ou perdu environ dix pour cent de nos envois aux abonnés, nous obligeant à des réadressages pénibles.Plus j\u2019avance dans cette énumeration, plus je prends conscience qu\u2019il s\u2019agit là d\u2019une tâche énorme que j'ai peur de ne pouvoir mener à bien.Songez que j'allais oublier nos comptables et toutes les aimables personnes qui, ponctuellement, nous ont aidés au travail de secrétariat, les auteurs dont les livres nous ont inspirés, les auteurs de dictionnaires, les messagers, les ateliers de photocopies.Mes derniers remerciements vont à ceux et celles qui nous ont découverts et appréciés (ils ou elles devaient bien avoir leurs raisons, que nous ignorons), et tous ceux et celles qui nous ont trahis ou détestés (quelles que furent leurs raisons, que nous devinons).J'espère que l\u2019on verra dans ces pages une marque de ce réalisme qui nous fit jadis comprendre que la NB/ faisait partie d'un monde avec lequel il fallait négocier pour survivre.Nous ne voulions plus négocier.Jean Yves Collette Ô Mort, vieux capitaine, il est temps ! levons l'ancre ! Ce pays nous ennuie, 6 Mort ! Appareillons ! Si le ciel et la mer sont noirs comme de l'encre, Nos cœurs que tu connais sont remplis de rayons ! BAUDELAIRE 24 LT AT PT OS A TO Note de la rédaction S.la solution que nous avons retenue pour la composition de cette anthologie n\u2019est pas la plus originale qui soit, elle a cependant le non négligeable mérite d'assurer une très rigoureuse représentativité \u2014 tant des auteurs/es que des pratiques, tendances ou disciplines \u2014 tout au long de cette rétrospective.Deux cents vingt-cinq numéros, cent quatre-vingt deux livraisons sur une période de vingt-cinq ans.I] nous a d\u2019abord paru essentiel que chacune des livraisons soit représentée par au moins un texte (dans sa version intégrale ou en extrait).Nous avons également souhaité que le plus grand nombre d\u2019auteurs/es figurent au sommaire de cette anthologie, ceci tout en accordant une visibilité particulière à ceux et celles qui ont collaboré de plus près et depuis plus longtemps à l'aventure BJ/NB/.Tous les membres de l'actuelle rédaction de la NBJ ont participé au choix des textes et des documents iconographiques (Louise Cotnoir a bien voulu se joindre à nous et contribuer à cette sélection pour la période pendant laquelle elle a coanimé la revue).L'ensemble de la production a donc été partagé en tentant de tenir compte des intérêts spécifiques de chacun/e et de la période durant laquelle ils/elles ont été plus particulièrement associés/es à la BJ ou à la NB/.25 NES. Fe - : * , Le 3 : t 2 \u201ca .> 4 - LA tg =\" 20740 a i._ Y n Cars an ù a, ares AED 2AM NY aoe, fda, (asa araend : athe aca dar Lo: : vu hi.LURES A ial ph 3s tly WN 0 kab 5 Lean ES A AT j On remarquera que certaines livraisons proposent plus d'un texte et d\u2019un/e auteur/e.On y verra à la fois une autre façon de ne négliger | aucun/e des écrivains/es qui ont fait à leur façon l\u2019histoire de la revue pd ainsi que notre volonté de souligner certaines parutions qui nous ont 5 semblé plus représentatives de ce quart de siècle consacré à l'édition de > | l\u2019écriture québécoise contemporaine.N.dB.+ y He : 4 by A IX Be 3 1 3 i i: i ; 5 À à, n hy: A % 5 J Sh J bo 8 ft 0 ol A A oo 4 , i Hy i 4;) R LN \u2018 Lu 5 4 ; hi | thes y ; B \u2018 - A ; (: Hy j } :\u201d À A a bt, E Ah , % a A , be A phe .ol A * van + 3 D À Meo 8 D 4 yy .ig + Ms, M Dei Bh ! A 4, o 'q , gy ¢ À }, D + JS it 746 3 wo K i bis 3 ro ; $s À $ LU ,' ; À , 8 i A WE, , } \u2018 u À = t + 3 À » 3 + + 4 v 4 A EE FIV ITERATE Ar Te PTT VA OP 4 ij y rT ns Nn Vivi ee A7 A Hoo fr Yi 3 y 4 J It 8\u2019 + î + 3 ; } NUMÉro 1 Marcel Saint-Pierre La Seringue près de l\u2019algue L.ponts qu'on vit à mes tempes tracés du cœur au sein ce trait de vie s\u2019appelait LE MONDE en sphère au cœur du fil un serpent sur la rampe glissa dans les voies de l\u2019eau ou il se faisait patience à convertir l'homme en hêtre et progresse (en avant-veille) la seringue dans la dalle qui devait m\u2019arracher à la vague et vin le vent et pain la mer et le ciel se cache et s\u2019éponge a l\u2019abri de l'air ou je m\u2019émeus toujours qu\u2019à force vague on apprend a se couler en son fond comme en se glissant sous sa tempéte jusqu\u2019en son amour rageur déjà le serpent se compose en pieuvre et la pieuvre en arbre a déjà les bras en l'air 27 [FÉVRIER 1965] M NRA I TY = + hs , = AR a 3 2 2 = 8 RE : 4 3 ; a \u2018 + x £ Te st CEE es \u201cax ~ 07 - = eat + .at [ERC ~ .CL et PY Pe apte Co postiches ; la mentalité avait sans doute changé.Mon chef-d\u2019œuvre dans le genre fut Le Cheval de Don Juan, aujourd\u2019hui illisible.Bruce Clarke, qui avait la bonté de me lire, s\u2019'amusait ferme du mal que je me donnais pour me cacher mon esprit conservateur ; il appelait ça la comédie de mes comédies.Tel fut le résultat de mon braconnage : j'étais en train de me perdre de réputation.Bruce me fit connaître Éloi de Grandmont qui, de la même portée que Gérard Pelletier et Claude Ryan, tous deux grands cuisiniers nonobstant leur maigreur, est passé, lui, plus rondouillard, du jécisme à la religion du théâtre dont il connaît, bien entendu, toutes les recettes.Éloi me conseilla tout bonnement d\u2019obtenir un permis de dramaturge.Je n\u2019y avais pas pensé ; c\u2019était pourtant élémentaire.Ce permis s\u2019obtenait du Protecteur de la comédie.« Vous le trouverez, mon cher, au Gesu.» Des Jésuites il faut s'attendre à tout.Je fus quand même un peu surpris du bon vieux père qui me reçut, un s\u2019il vous plaît par ici, un s'il vous plaît par là, belge comme il ne s\u2019en fait plus : « S'il vous plaît, monsieur, je suis Flamand ».Et c'était à cause de son zèle flamingant que non seulement on l\u2019avait exilé, ,mais encore on lui avait interdit de célébrer la sainte messe.L'amabilité de ses confrères canadiens, les petites prédications qu\u2019on lui laissaient faire, le consolaient de ses malheurs.« Et puis, me dit-il avec un clin d\u2019œil peu catholique, on mange tres bien au Gesu de Montréal ».Si l\u2019on se réfère à la thèse de Clarke et aux explications du professeur H.W.Cameron, le Protecteur de la comédie choisi parmi les gens de théâtre, élu par eux, est appointé par la police de sorte qu\u2019il se trouve à servir de joint entre deux services publics qui, tout en étant d\u2019esprit contraire, se sont toujours trouvés l\u2019un près de l\u2019autre, cherchant à bien s\u2019entendre du fait qu\u2019ils ne pouvaient se quitter.Le théâtre se prête à la sédition et relève de la prostitution ; il ressent vivement le besoin d\u2019être protégé tout en ne tenant guère à se commettre avec la police.D\u2019où l\u2019importance attachée de part et d'autre à la fonction de Protecteur de la comédie, surtout après l'assassinat d'Abraham Lincoln par un comédien.Cette importance dura jusqu'à l'événement du cinéma ; ensuite elle péréclita ; la fermeture des bordeis la réduira à rien.En 1949, à la suite d\u2019un amendement à la loi des Cités et Villes, l'emploi cessa d\u2019être rémunéré.Ce fut cette année-là que Phil Lajeunesse, fort affecté par la mort de la célèbre Beauty Rose, sa compagne, prit sa retraite.Son vieil ami, Paul Gury, trouva moyen de le convaincre, tout en lui assurant une fin digne d\u2019un comédien, de sauver un personnage pittoresque et de prouver que le 36 #- +; * sat te théâtre est plus fidèle aux traditions que le législateur et sa police.5 \u2014 Un permis de dramaturge ?Ah ! vous me faites plaisir.Savez- E vous ce qu'on me demande d\u2019habitude ?Des certificats de moralité, oui, i _ ; monsieur, comme s\u2019il ne suffisait pas de juger un danseur ou une actrice È 4 à leur art ou à leur jeu.La scène ne cache rien, monsieur, tandis qu\u2019un : certificat de moralité.Dans quel genre, ce permis ?Temporaire ou FE permanent ?J'en ai de tous les prix.Le tarif se calcule d\u2019après le nombre i +48 de pièces que vous voulez écrire, d\u2019après leur genre, leur succès aussi, bien ] 7s sûr.L'alexandrin vous donne droit à des rabais, de même que les trois | 4 unités et le chœur grec.Un cinq actes coûte moins cher que trois, même ey si le trois a beaucoup baissé, ces derniers temps.Oui, c\u2019est étrange : le E public ne veut plus se donner en spectacle à lui-même.Autrefois quatre g Eo entractes ne lui suffisaient pas.Maintenant on se contente d\u2019un seul, gi ut encore est-ce pour permettre aux comédiens de souffler.Un seul entracte fi in au lieu de deux ou de quatre, c\u2019est le nombre impair qui passe dans la salle À ; , et remplace le pair pendant que sur la scène celui-ci remplace celui-là ; E le plein remplit le nombre pair qui exprimait le vide et le vide creuse ; \u20ac l'impair qui exprimait le plein.Cela n\u2019a l'air de rien, mais savez-vous ce E Ly que cela veut dire ?La structure fondamentale de tout édifice ne parait ?Hy jamais ; elle, le soutient et n\u2019a l\u2019air de rien.Cela veut dire révolution, mauvais temps pour le théâtre ! Finies les bonnes recettes, place à l'inspiration ! Vous me semblez un garçon sérieux, monsieur ; je ne vous 8 trouve rien d'un inspiré : tenez-vous vraiment à prendre un permis de ; dramaturge ?Laissez passer quelques années, le temps d\u2019y voir clair.Vous ne voulez pas attendre ?C\u2019est sans doute que vous avez déjà commencé et devez continuer.Le plus simple alors sera de me dire de quel montant vous pouvez disposer.f | : Je ne disposais que de peu.Mon chiffre fit grimacer le Protecteur.E 4 Les Jésuites ne lui fournissaient que le papier et le tabac à cigarettes.Le i a bonhomme avait fumé de tout dans sa vie ; il aurait bien pu se contenter 3 de rouleuses, mais il était vieux et seul ; il ne lui restait pas beaucoup de bons moments devant lui.Le cigare lui rappelait ceux du passé.Il le fumait avec délices, même qu'il le stockait comme une provision de bonheur.Il était un peu maniaque sur ce point.Cela l\u2019aidait à prendre à cœur son rôle de Protecteur de la comédie, car c\u2019est de lui qu\u2019il tirait tous ses cigares.\u2014 Vous ne pourriez faire mieux ?Hélas ! j'en étais incapable.Il fut quand même généreux.Pour le 37 EE EN A A + he 4 te - re a a a Er OE a ES a EE = i RTT > ei Te eee ae es Ù ; PEI ITE RRO peu que je lui offrais et qu\u2019il accepta, ne laissant rien passer, il me donnait le permis permanent, sans restriction sur le nombre des pièces, pourvu que je m'en tienne à trois sujets : l'amour, la patrie et Dieu, l'amour que j'avais déjà épuisé et ne regrettais pas, la patrie dont je tirerai Les Grands Soleils et La Tête du Roi, et Dieu que je me réserve encore.J'étais dispensé de l\u2019alexandrin et du chœur antique, mais soumis à la loi des trois unités.Quant au succès sans lequel il serait ridicule d'entreprendre ou de continuer une œuvre dramatique, je n'y avais droit que pour une fois.Ce fut à mon tour de demander au bonhomme : « Ne pourriez-vous pas faire mieux ?» \u2014 Non, dit-il, mais je peux ajouter un conseil : ce succès réservez- le pour votre dernière pièce ; vous aurez quelque chance ainsi qu'il tire les autres de l'oubli.Je sortis du Gesu assez content.Bruce m'\u2019attendait sur le trottoir.« Elle est finie, lui dis-je, la comédie des comédies.Grâce à ce permis, je n\u2019ai plus besoin de l\u2019approbation de personne.Et ne croyez pas trop à mon esprit conservateur : quand on n\u2019est pas sûr de soi, on l'emprunte, quoi de plus naturel ! Quoi de plus facile aussi que de le rendre ! C\u2019est fait, Bruce, je m\u2019en suis départi.Désormais j'aurai l\u2019esprit qu'il faudra, compte tenu de ce que je ferai.» \u2014Deviendrez-vous anglais, mon cher ?Attention, c'est dangereux.Un Anglais peut se confiner à soi-même et accomplir sa mission ; il en a l'habitude.L'héroïsme est une vertu qui nous est propre.Elle rend aristocrate, qu\u2019à cela ne tienne ! nous avons inventé la démocratie.Elle pue l\u2019orgueil : nous nous parfumons de modestie et de discrétion.Faute de cette formation vous aurez l'air d\u2019un fanatique.\u2014 Fanatique ou pas, je n\u2019écrirai plus rien sur l'amour.La pérennité de l'espèce peut s'assurer autrement.Monsieur et madame s\u2019embrassent, la belle affaire ! D'abord c\u2019est indécent, ensuite un enfant naîtra qui bénéficiera de leur gymnastique rajeunissante et suédoise ; c'est lui le tiers qui fait monsieur et madame cocus.\u2026 Bruce, comment ai-je pu écrire sur ce sujet ?Je n'étais donc qu\u2019un imbécile ! I] me répondit gentiment que l\u2019imbécile ne se conçoit pas comme tel et qu\u2019à l\u2019être en le sachant on ne l\u2019est déjà plus.Il pouvait être ingénieux, ce garçon.Mon permis de dramaturge l\u2019intriguait beaucoup, sans doute à cause de la valeur que je lui accordais.« C\u2019est un arbitraire, lui dis-je, dont j'avais besoin.Il me soumet à quelques conventions, réduit mes possibilités et m\u2019empêche de perdre mon temps à chercher la 38 ET IT RW RNY URRY DITS RS NO RET ENTE = A PAP eats I A RNs AA i ge FHS AH Pd FAT] IT AF ATTY aghast P {ide WH 0 meilleure ; il fixe mon sort de sorte que je n\u2019ai plus à m\u2019en préoccuper ; il me libère par sa discipline à la manière des religions dont on s\u2019accommode trop bien pour qu\u2019elles ne soient pas utiles.» \u2014 Âvec quelques petites différences d\u2019origine ?\u2014 Même pas.\u2014 Et Dieu ?\u2014 On dit justement que les religions viennent de Dieu pour n'avoir pas à se poser de questions sur leur origine.Ce fut alors que Bruce Clarke eut une petite phrase que je ne relevai pas et dont je saisis mieux le sens aujourd\u2019hui.Il dit : « Au lieu de s\u2019arroger des missions et de déranger tout le monde, les héros devraient écrire des thèses.» La semaine suivante il partait pour Alliston, Ontario.39 tata at 2515 his 2 Va > a > = .AREER RE NUMERO 6 JANVIER-FEVRIER 1966 Michel Tremblay Manoua Van.C\u2019est fait.Je suis morte.À l\u2019envers.Je suis morte à l'envers.Se sont enfuies aux quatre vents les cendres de mon corps et il ne reste plus rien de moi, que moi.Vous ne le savez pas encore, vous qui m'avez tuée, mais je suis toujours debout sur le bûcher et je vous regarde de mes mains si longues.Oh, comme je vous ai hais et comme je vous hais encore ! Vous ne le savez pas encore vous qui l'avez tuée, mais Manoua est plus vivante que jamais.Les flammes de votre bûcher n\u2019ont pas tué Manoua.Manoua est immortelle.Je suis immortelle.Mon corps n\u2019est plus, mais je demeure.Plus terrible et plus méchante, plus laide et plus redoutable que je ne le fus jamais.Allez, dansez, faites des rondes autour de mon bûcher ; riez, chantez des ballades où il est question de Manoua, la sorcière qui mangeait des petits enfants et qui faisait se damner les curés ! Croyez- vous qu'il suffise de faire brûler Manoua pour que Manoua disparaisse à jamais ?Je suis encore au milieu de vous et ces fêtes que vous préparez en l\u2019honneur de ma mort, c\u2019est moi qui les dirigerai ! Cette ronde de salut que vous dansez si bien se transformera en ronde infernale.Le sabbat est proche.Et vous dansez autour.La lune est ma sœur et les marées m'\u2019écouteront.40 Manoua n'est plus celle qu\u2019on frappa.Manoua n'est plus celle qu'on insulte.Manoua n'est plus celle qu\u2019on maudit.Manoua n'est plus.Vous connaîtrez la peur.La peur sera votre pain.Et vous en mourrez ! Tous ! Tous vous mourrez de la peur que je vous aurai infusée.J'ai les dents longues et mon venin est mortel.Votre univers sera grouillant de vers et de sauterelles et les fous seront les plus sensés, et des nuages tomberont des épines, et les femmes allaiteront des sangsues, et les églises seront remplies de vermine, et les routes ne se croiseront plus, et le vin goûtera le fiel, et l'amour existera pour vrai, et toutes les bêtes vous domineront, parce que je l'aurai voulu.Je ne suis pas folle, je n'ai plus de corps.Mais j'ai encore peur des araignées.Vous m'avez fait mal.Vous m'avez fait mal dans mon corps.Vous m'avez fait mal dans mon âme qui existait peut-être.De gris, mes cheveux étaient devenus noirs et j'avais froid.Jamais vous n\u2019avez été bons pour Manoua.Je souffre au passé, vous souffrez au futur.Quant au présent, il ne nous appartient pas.II m\u2019'appartient de me venger et vous avez le droit de subir ma vengeance.Vous ne m'entendez pas ?Votre corps vous sert encore de barrière, ou est-ce que vous ne voulez pas m'entendre ?Je ne veux pas qu\u2019on ne veuille pas une chose que je veux ! Et je veux que vous m\u2019entendiez ! Regardez, mais regardez donc ! Vous ne me voyez pas ?Je suis là ! Debout au milieu de ce qui fut mon bûcher.Regardez, j'ai les bras pleins de calamités et les yeux vides ! Mais peut-être n'êtes-vous pas prêts ?Peut-être préférez-vous attendre après cette fête que vous préparez si gaiement.Votre dernière fête, je vous l'offre.Mais ce sera une fête à ma façon.Et, tout de suite après, nous nous mettrons à l\u2019œuvre, vous et moi.Moi pour châtier, vous pour souffrir.Et quand vous m\u2019entendrez rire, vous saurez que je suis enfin heureuse.Je porterai un long voile noir qui couvrira le ciel et le soleil sera pris dans mes filets.Enfin je serai libre ! Libre ! De courir et de rire.De m\u2019étendre sur les montagnes.Et de chanter.Je serai libre et vous serez mes servants.Manoua sera la maîtresse du monde ! Manoua sera votre Dieu ! Malgré tout, j'aimerais bien dormir un peu.41 Pare 345 Ev) i Lee D ONE NUMÉRO 7 ETE 1966 Luc Racine Saisons Xe of \\B WN Ad A i.K A ir \\ 3 it N Ah HF i Y rat i! hh se a HN hei fir ft 4 1% q DA Q L.pays est au plus mal ie l'aube s'éteint à chaque ennui à les rêves sont frêles et pourpres nos corps i ii enferment les naissances du cri sans jour ae quand la mer s'ouvre sous juin co la ville : oh sa stupeur grise \"A dans le matin d\u2019automne ho ses gestes apeurés de sang # 4} s .ay tout pres des visages 748 .8 aux pays d'exil a 1 tout est mal en jeu C0 Q et le langage s\u2019assourdit ; 8 tel une musique d'automne no À en cette lumière vierge À ke LA / ig les après-midi d'hiver M .CR viennent a la nuit oh 4 le corps geint la main pleure À sous les pluies d'octobre 42 TP PO PAIE la nuit est forte en ce retour d\u2019exil à la terre de juillet où vibrent les heures et s'ouvrent les paysages dévastés d'enfance avivée d\u2019errance notre mort se pleure comme cette plainte ce sourire en un jour d\u2019autrefois j'étais autre je n'étais rien de plus que ton geste sans fin je hantais ton visage ton sexe ou le rêve toujours s\u2019est éclos ta présence le travail passé le songe d\u2019années trop vêcues reviennent et reviennent a la saison grisante j'ai flétri le sang de l'automne j'ai aimé sa noire musique j'ai cru à cette mort en nos gestes à si peu d'espoir en la ville démente tout se voile la mer est vaste aux matins de mai Août-septembre 1965 43 Pa RS EE a SERA RCE ACCES NN EN et EN ty A we ih WL + Ds \u201cÀ \u20ac + Te if SU À NUMERO 8 OCTOBRE-NOVEMBRE 1966 Jean-Yves Théberge Demain, la rivière DD eux.Pas plus.Puis un troisième survint qu\u2019on n\u2019attendait pas.Alors, tout a changé.La façon qu'elle avait de me lancer un sourire ou de le laisser traîner au coin de mon repos.J'avais l'habitude (j'aurais dû me méfier, aussi ; c\u2019est quand on est bien assis qu\u2019on n\u2019ose plus se lever lorsque l'ami arrive.Le confort enlève trop souvent l'inquiétude, dit-on) de sa démarche, de son parfum, mais pas encore de son corps.Est-ce que je deviens encore mal rien qu\u2019à lui mettre les mains sur les hanches ?Me sentir tomber, revenir à ce premier jour où une fille a soulevé pour moi sa jupe et tout à coup se retrouver seul devant un mur nu ; non pas nu mais indifférent, ce qui est bien pis.Poser la main sur sa cuisse.Non pas poser mais mordre cette chair dure et tendre à la fois.C\u2019était en mai.Nous sommes en octobre et nous ne sommes plus deux, nous ne sommes plus seuls.Heureux d\u2019être deux.Nous avons fait, comme tous les autres, un voyage de noce.Non pas pour l\u2019amour, ni pour être à la page, mais pour la tendresse au dernier étage d\u2019un haut-édifice, à l'heure du soleil rouge sur la plage, sur une route déserte entre deux petits villages, dans un motel dont on n'a oublié que le nom, sur le Broadway ou sur la montagne.Pour la tendresse, ses seins, ses hanches, son sourire.Je l\u2019encercle et la saisis à chaque ruelle pour la voir se refuser, me parler des gens qui nous voient, peut-être.Se refuser quand on sait que c\u2019est gagné d'avance.44 (Ce sera pour le prochain coin de rue.) J'ai l\u2019œil à la joie, à l\u2019existence remplie avant que le dernier jour vienne.C\u2019est que le temps demeure et que nous perdons a chaque coup de dés ; le temps gagne car il a pour lui la patience (et de l'expérience qui fait, dit-on, la sagesse).Nous avançons comme la rivière qui disparaît dans l\u2019oubli.C\u2019est que nous portons une montre au bras, des aiguilles qui se répètent chaque jour mais pas nous ; et nous le savons (sans le savoir, sans le croire surtout).On ne voit pas deux fois la montagne et la montagne en verra bien d\u2019autres avant qu\u2019on revienne méconnaissables.Tu avais toujours le même visage mais pour combien de nuits ?(Car j'ai, depuis, appris à compter.) Il disait : on ne se baigne pas deux fois dans la même rivière.J'étais au collège et le philosophe-pion ne nous avait pas convaincus que le ciel valait mieux que la rivière, même avec ses airs nouveaux (presque à gogo).Je croyais au printemps et je n'avais point tort de ne chercher que la belle saison.Il faut croire en la fille qui nous sourit, sinon on est déjà fichu, oublié, mort (un mot que j'ignorais et que je n'aurais pas pu mentionner quand nous regardions la mer venir porter jusqu\u2019à nos pieds tout l\u2019amour des îles exotiques (ah ! l'imagination, en lune de miel) et mieux aurait valu ne pas naître.Un homme qui ne vit pas nuit aux branches, aux fleurs et aux ruisseaux.Il faut le dire que les infirmes ont de cette joie de vivre que des vieilles filles, genre servantes de curé, n\u2019ont pas.Et les matins étaient beaux et presque faciles.J'aurais dû me méfier et ne plus regarder le calendrier.J'aurais dû.mais à quoi bon ?Deux.Pas plus.C\u2019était bien assez pour que le printemps s\u2019installe à jamais.Mais le printemps fait les fleurs que brûle le soleil d\u2019été.Et je me consumais, heureux d'être la flamme qui montait lourdement et qui mordait ses hanches jusqu\u2019à toucher son cœur.La posséder à pleines mains comme on offre aux dieux un bouquet de marguerites ou un trésor qu'on dissimule dans son poing.La prendre comme on lance un voilier sur une mer incertaine ou comme ce sous-marin qui semble crouler dans l'océan.La faire mienne comme on chante un pays quand on est à l'étranger ou comme une toile inépuisable qu\u2019on ne se lasse pas de montrer aux amis.La savoir mes matins et ma rivière que le printemps transforme sans se soucier de la date et du mois.L\u2019aimer en silence.Je n'étais pas heureux (quel mot !) mais je pensais que cela pouvait exister, qu'un jour peut-être.Me débarrasser de mes peurs, de certaines vérités (qui ne sont et qui ne demeurent pas vraies mais que j\u2019oublierais tout de même.Je sais, je me contredis ; c\u2019est comme ça tous les jours et 45 A pu .- A pen \u2026 : j ER ea UE PE EE NE NPI iG ERNE N I DS ws I ee .A B A Len a mt nu CL IE BREE ods EE RE ER TL J PAE TP DR RUN EE RT RAS wT PE METER I IEC CET wo, PET ks RE A SO \u20ac EE A FY Any ein ee TY my ym TRIE LIRR I TORN Rar I PC I ae\u201d Pr PI .PL oT SA Ua ACT a RECN IR a RITE PN ONAN OR BI CS CN EEE SEC TA RER vs Tn LET PI ! J rT AT I TRI or MAL ! ; JP EE v J bade : we put ?* SNR RWI TT TT a his ., WT Wes Si TT AT ple : HEIR - FIPS i - * Pe Rahn, : or Yop re Fer pos Berle 5 .té CRE Lk rR .* ur. 4 si R 4 an }, hy y ;' 5 Hi A a or Ee 310 ihe i À J fs oh PE 4 antl ip ] A 3 Ty à chaque ligne que j'écris.Je nie la mort afin d\u2019en parler plus longtemps.Je parle tout le temps du printemps parce qu\u2019au moment où il nous arrive il n\u2019y est déjà plus.Et les mots qui se contredisent ; on parle de la vie quand on veut dire la mort et ainsi de suite.Ce sont les dictionnaires, les professeurs et la société (président, belle-mère, voisin\u2026) qui répandent et tiennent à conserver les fausses définitions, mais que faire ?Ne pas se taire surtout car le temps en profiterait encore plus pour nous voler ; le temps que je cause, c'est du temps vécu ; et beaucoup plus que ce qu\u2019on appelle le neuf à cinq.Et comment! Je termine cette parenthèse en disant que la vérité (ce qui est faux, je l\u2019ai déjà dit) ça dure l\u2019espace d\u2019une vie (il faut lire l\u2019espace de mourir) et pas plus.J'ai la mienne, le lecteur, une autre, et c'est pour s\u2019enfoncer dans la sienne qu\u2019il me lit) et retarder le jour où je m\u2019offrirai pour la dernière fois.Pour le dernier jour comme pour le premier.Dans un oubli, l\u2019instant d\u2019une folie qui se nomme vie, sang et fleurs des champs.Je croyais encore qu\u2019on devient adulte en devenant, comme on dit, raisonnable, alors que ce n\u2019est même pas le contraire.Comment être adulte quand une femme s\u2019asseoit, face à vous, et qu'elle porte une mini-jupe ?Comment être adulte sur le pont d\u2019un voilier, à quelques milles de la côte, quand on vient de vider un pineau charentais et que la vague vous berce l\u2019un contre l\u2019autre, l\u2019un dans l'autre ?(Et si c\u2019était cela être adulte ?) Je sais : ne nous laissez pas succomber à la tentation.Merde ! Quand les pommes sont mûres et qu'elles sont à la portée de la bouche, on se moque du chien, qu\u2019on dit méchant pour les uns et bon pour les autres, qui surveille le verger.J'apprenais ce que je savais de tout temps : la fille devient femme quand elle sait que le soleil et la rivière sont là comme l\u2019homme pour son plaisir, quand elle voit que le plaisir c\u2019est elle-même et non cette héroïne de roman.Et bien mieux (j'hésite, qui peut dire si la fleur qui nous gagne une femme vaut moins que celle-ci ?On a vu des jardiniers donner leur femme à leurs fleurs !) que la rose qu\u2019on regarde s\u2019ouvrir, du moins je le crois.Pas plus que deux que nous étions pour notre plaisir, et maintenant trois.Pour mon malheur et sans doute le sien.Le sien surtout car je ne crains pas la solitude même parmi la foule.(Je le dis même si je sais que j'en souffre.) Quant à l\u2019autre (j'ai lu de nombreux romans sur le triangle, pas toujours isocèles.Ce n\u2019était pas pour moi.Comme bien d\u2019autres choses que j'ai attrapées depuis : lunettes, maux d\u2019estomac, assurance sur la vie, fond de pension.Tout ce qui se nomme notre civilisation 46 SE TE PET I occidentale.Ce qu\u2019on peut en apprendre des choses inutiles ! Et y croire par-dessus le marché.Ce qu\u2019on peut être con !), si cet être est entré dans mon jardin à la faveur de la nuit, d\u2019un oubli, c\u2019est que j'ai cru en la rivière qui ne coule pas.J'oubliais que l\u2019eau qui feint de dormir finit par prendre goût au sommeil et qu\u2019elle accepte, un jour, de croupir.Pour le malheur de ceux qui ont voulu garder tout le poisson qu\u2019on pouvait y prendre.Peut-être que le bonheur (ce qu\u2019on nomme bonheur, mais qui se nomme plutôt joie de te regarder, émotion à te caresser, attente de ton retour.) est fugace comme l'ont été mes vingt ans.Et si on retournait à cette plage en Virginie, nous reverrions-nous ?Serions-nous l\u2019un envers l\u2019autre comme grains de sable qui font un lit et la peau brune sans se rencontrer et sans le savoir ?Comment mettre dehors cette vie étrangère, comment éloigner de nous cette personne étrangère qui te parle d'un bonheur autre que le mien, autre que le nôtre ?(Car une maison, fut-elle de paille, se construit à deux même si ce n\u2019est que pour une fin de semaine qui peut durer un mois ou une nuit, une vie (encore ce mot inutile !) ou l\u2019espace d'un chagrin d'amour.Et notre fin de semaine qui n\u2019a pas duré deux saisons (que savons-nous des saisons puisque je ne connais que la ville comme mon voisin et le voisin de ce dernier et celui d\u2019en face) malgré ton désir et le mien.) Et pourtant on croyait ! Je me souviens, un soir, tu disais : pour toute la vie.Que savons-nous de la vie ?(Comme si pour parler de la vie il fallait être mort.) Que savons-nous à part nos sourires, nos rires, nos combats et nos tendresses ?Rien, pas même le sens de ton nom et si peu ton passé.D'ailleurs peu importe, tu vois ton passé à ta façon et j'en fais pour moi une légende, une sorte de pré-vie.) Si j'avais su (c\u2019est vite dit) et puis après ?Ce n\u2019est pas contre ton gré (je remarque que j'ai délaissé le lecteur et que je te parle, à toi, qui ne m'\u2019entends plus, qui m'attendais à la sortie du bureau et que je retrouvais en train de me parler d\u2019un autre, de parler à un autre) que je fermerai la porte aux étrangers afin de préserver notre folie de vivre.Voilà que je suis de trop.Une abeille prend le nectar où il est.Si je n\u2019ai plus le pollen que tu aimes, qui faudra-t-il punir ?Le sort ?(Comme la tuile qui nous tombe dessus.) Et je me tairai ?Mais pourrai-je vieillir silencieusement auprès de toi mais trop loin pour savoir si tu as encore les hanches aussi fermes et les seins aussi tendres ?Deux.Pas plus.Puis je suis devenu le troisième qui survint alors qu\u2019on l\u2019avait oublié.Que faire ?J'irai demain regarder la rivière (ce n\u2019est 47 ere at plus la même qu'hier, déjà !) et si j'en ai la force, je me marierai.Pour la à dernière fois.Pour toujours.(On me dira faible et tout ; on n\u2019aura rien | compris.) Là, je saurai que la fidélité existe.(Comme s\u2019il fallait mourir I pour que les mots soient vrais:) J'aurai, malheureusement, trop aimé.\u20ac w Q wh A va ;} Ki du 8 ww 0 Whe à | % \u2018Wh: A À th 5 4 _ 3 À 2 pH 3 3 »} i 4 À A D no\" he = NG Re (ue 1 ' q à ; ; À ; ; } H ?i ), À 1 * } fl à.Y + 5 + L à % : i a ro vy \"4% de À ] H 4 , J } à + À 4 i i in 1 48 a RB, / A \u2018 A PR tp.+ + core ge.A , Ap ' 4 NUMÉRO 9 France Théoret Jet 1 S i le jeu force la vie inestimable en un mou vement rythmique intérieur le fou en qui rien par l'habitude n\u2019aura acquis la malice ira être insondable tractifier l'image hêtre en son épaisseur nocturne rien ne sera sauf l'entorse dans la puissance du mal espoir lacéré a l'hirsute convention criminelle froid mamelle à l'aiguillage de zinc mal précis au creux incisif départagé dans les objets suif au fronton d'argile de la re créa de la création tout blond velu et sans consistance Ô horde saga sagas sang de l\u2019amer tume long lent lent long passage en moi en un mot traite orale synthèse dit comme oil et sperme infanticide l'arme ne répond pas au poing calciné la gerçure verdit le cœur éclat et il y aura l'hymne il faudra l'hymne du faux suicide man qué ni plus ni moins que fiel force mal adroite fendre en son centre hivernal 49 JANVIER-FÉVRIER 1967 wi op x \u2014.ERR La .ra 2 = > Tr f= _\u2014 age yr EYE VER FL RI oa RYE ERR [YIP T RP NY ry WRB IN In A - on ; y V ; IO di \u201d ft.Lg Er 4 Lay ; Sn ;.br + Wh Vad.a any ! ore da.oe + hr 4 - > id re \u201d oH iti ; ; p; VE ; MN.Taft T = 1 fife PR Af 2 l\u2019huître entretient son sel et jalouse le nerf et la tonsure dans l'émergence moulée de la crue animée anima du rêve hybride et desséché du col en son cimetière q vivant du temps pourrissable cathédrale de peur des eunuques enfoncés coince strip tease jour à la vermine du trouble fête le rugueux vert au cœur vert mal asséché génocide ou la mère te tue te tuera en son sein de mère gène généreux rien sauf l'horreur rire ventre déployé i close gravure du mur l'embouchure À délivrance parasitaire je ne au nombre à des années lumière pantomime gestuel i convexe milan mille ans pour le mal À accru de la défaite refus refuge ; 4 for le rustre brique insatiable i \u201d in suffle or le cratere un froid large torticolis et dieu pan égyrique à l'encontre de te piège ÿ VA l'endigue infernal de houblon fond [0 en dériliction de l'être de je en plein ef bien fort vrille je du cohorte final nul qi : ni nue en jambera la corbeille flanc ip + 1 démesurément fatal du percement 1 sic le mache fer en colere au bord 1 de l'abime sic les oscillations en proie au flux vital veineux sic À l'éternité de la trajectoire statique 4 vertical gouffre sibyllin aux échos infécon | dés sera ou ne sera pas l'illusion pure et l'usure d\u2019une pio Novembre 1966 Ps 50 a RRS FIA IR .- à tot ci dre Red N ddr JAN BN, UA CE À © * 2 PCR CASA EEE» Bi tit alt Me AF HoT RE Roa Te a ll NuMÉRO 10 AUTOMNE 1967 Claude Bertrand Poing d\u2019eau P ousse plus vite va plus vite descend le vent entre les dents pousse vite vitement ça se ramasse comme une étoile et ça te souffle au bout du nez ton nez qui part comme le regard attrape-le tu cours il court sur toi il vise bien sur toi ferme les paupières ça sera dur il va s\u2019écraser comme une image qui se ferme pour t\u2019obstruer tout le visage et t\u2019entendre crier mais ce n'est pas le temps de crier maintenant et de regarder ailleurs n\u2019existe plus ici est ici parallèle et bien visé comme une vitre comme une glace où tu vas te reconnaître toute droite figée vieille sans main sans nez sans visage durcie dans un instant (femme) quelque part on ne sait où loin de ton ombre jeunesse qui s'enfuit de ton ombre qui fuit mais rattrape-la Ôte-toi vite de là ça va sûrement frapper cogner dur et rebondir aussi vite que le rire tout à coup déformé par un instant de frayeur au moment de le voir là (homme) et non plus enfant devant tes yeux tes pauvres yeux ronds qui vont s\u2019aplatir couler crever dans sa main comme une plaque de neige fondue à cause de la pression des jointures qui se fera de plus en plus forte ton sang se mélangeant au sang de ses veines son désir farouche de te posséder enfin mains poings sur ta poitrine tenant sa haine compressée depuis des jours comme un gaz à l\u2019intérieur d\u2019une bouteille veut sortir de l'ombre âge de son enfance claire semer ses joies et ses tristesses dans tes yeux yeux une poitrine levée mue par une intention réelle (c\u2019est-à-dire l'instinct animal) tranchant mesure sur mesure l\u2019es- 51 => = > 2e pt _ EE >= Pat >\" A a er : a A TR va ~ ee et -\u2014 ; \u2014 \u201cERE - = rr me Le ee re \u2014 er = pace entre ton nez et le sien rapetissant les deux boulons de tes yeux laissés aux loisirs de ses mains aux lois de l\u2019attirance pour s\u2019enfoncer en toi et faire gicler le sang de tes cuisses \u2014 il faut que tu la sentes sa haine refouler en toi ton petit monde de fille d\u2019eau toi la fille d\u2019eau qui n\u2019a pourtant pas la haine en ton cœur mais ta « sainte cérité » que tu pries ta sainte pureté l\u2019exaspère la peau lui enfle ton homme est un crapaud vit en crapaud ne vit pas dans l\u2019eau mais sur terre parmi les autres crapauds il s\u2019en fout son poing roule devant tes yeux-lumières devant tes yeux couleur d'ange son cœur est bobine à se dérouler roule son cœur batracien comme une marée cage de sa vie - qui vit sur terre un mal dans ton visage dans ta vie sage petite fille d\u2019eau au sourire trop pur il te fait tellement peur son poing que tu n\u2019arrives plus à le faire redevenir main dans ta main tu es toute crispée comment le dégouliner en toi ce poing l'inviter à se laisser aller un peu à la vie qu\u2019il aime (mais non toujours lui résister te faire dure te faire croire à ta volonté de femme-fille que tu n'es pas) tout cela se condense un jour c\u2019est une goutte de pluie qui devient nuage à la lumière de son nu âge au contact de ta chair dans la paume de sa main une sorte de haine de ne pas vieillir (lui) et de te faire vieillir (toi) cherche un point dur en toi point dans son poing il te fixe et toi « je suis ta petite fille d'eau tu ne vas pas m\u2019écraser bête enfant de bête enfant malpropre crapaud malpropre je ne suis pas ta petite méchante pourquoi ?» additionne les pourquoi et lui il multiplie les parce que c\u2019est fini tu comprends un x contre un x ça ne marche plus ça tourne roule à l'intérieur de ton corps haleine de ton corps salive dents lèvres mouillées barbouillées de ta rouge teinte de visage tes pieds maintenant plus près des siens comme une manière de vouloir s\u2019arracher à toi t\u2019attendrir par la racine en te clouant au sol en pesant bien fort des cinq doigts de ses pieds - c\u2019est une vis tu es une vis et lui il tourne vis tourne ta vie tourne la sienne il roule à mort son espoir de te posséder sa violence est si bien cachée dans ses poings qu'elle te fait mal mal de partout dans les pieds sur les cuisses dans le ventre il va éjecter toute sa sueur et toute son angoisse de vivre - c\u2019est la mort lui c\u2019est la mort lui c\u2019est son poing cette glace ce froid \u2014 il faut réchauffer le froid chauffer la glace faire couler la mort pour qu'elle redevienne vie ouvrir le poing tirer le bouchon de la bouteille avant qu\u2019elle ne fende car le gel brise la bouteille brise la vie brise tout tandis que la haine chauffe la bouteille chauffe la mort chauffe tout - mais pousse donc il avance a maintenant le ventre dans ton visage te renverser culbute sur le lit avec toi Polichinel oui Polichinel a les lèvres 52 DE OST) bien serrées pour venir t\u2019arracher la fleur qu\u2019il t'a mise entre les dents elle est ROUGE la fleur Polichinel n\u2019aime pas le rouge dans les fleurs il dit que les fleurs Rouges sont toujours Rouges (c\u2019est-à-dire qu'être jeune revient toujours à être jeune pas rempli vide) Polichinel est une manière de PRESTO avec une valve de sûreté mais elle commence à couler la valve Polichinel a le cœur gros la tête toute pleine d\u2019eau l'âme toute pleine d\u2019eau le poing tout défait il s'écrabouille ça fait mal tellement mal trouve quelque chose dit quelque chose je veux que ça te fasse mal mal de me sentir en moi la fille d\u2019eau parle parle la rage n'existe pas le rire n'existe pas c'est moi qui t'ai imaginée comme quelqu'un c\u2019est moi qui ai pleuré ce sont ce sont mes larmes qui ont fait un trou d'eau dans la neige et j'ai cru que c'était un œil j'ai mis le poing dedans j'ai mis l'âme dedans et ça a gelé c'est tout Mai 1967 53 Hi \u201c> Rs: RSS 7 PCA p } BY uh | APIS 0 ti Ë : RES.74 { LS 87 135 gs on id 155 ne gris iH > Eh 2 $i ae adic: 1 + > = [+ NuMfro 11-12-13 DÉCEMBRE 1967-MaA1 1968 i Roland Giguere 3 Altitude du jour un Le A il e cœur me lève.| à Le cœur me lève si haut que je ne vois plus les déserts où l\u2019on risque iid souvent de laisser sa peau.À Le pain de la solitude consommé, je quitte les rives brumeuses de 4 l\u2019être.À ; ; , Ceo A Cette présence jaune, have et sans relief n'est plus qu'un grain de A sable, à peine un grain de sable noyé par les eaux voraces du fleuve qui de: \u2018[ : : 4 s\u2019avance sur son lit grand ouvert, la vague majestueuse, le flot implaca- A ble.Tout remonte en surface, tout émerge sous un visage que l\u2019on avait 14 cru détruit i ' f Et je vois sur le drap mouillé les petits bateaux rouillés, petits fot 4 bateaux d\u2019enfants qui naviguent et qui n\u2019avaient jamais navigué dans les oh A .38 replis des eaux ennemies.w 7 i de à Je les vois louvoyer\u2026 > À Vous voyez, ils louvoient maintenant, eux qui n'ont jamais eu le co moindre petit vent de leur côté.54 .rl N i és à TN ARTS IY UCI A SEY RNR LENS IP STP LY IV) IR 4 Re Rr AEA, Tv dri PF , OC hy i YK RHO \u2018A - qu À La .Abby a de.A! 4.( | [drat II Rivages.Rivages où l'empreinte d'un pied d'homme sert de boussole aux naufragés.Je suis un naufragé à vol d'oiseau ; je suis si haut dans les cordages mêlés de la vie que je crois bien ne plus pouvoir redescendre sur le pont où m'attendent des hommes qui savent mon nom.Parce que c'est le cœur qui m'a levé, une heure de grand calme où je voulais voler.III Au filet j'opposais le couteau, le grand couteau à plusieurs lames dont la lame de fond, la plus dure de toute, celle qui vient de très profond avec l'écume amassée durant des années et des années de paroles bâillonnées.Au silence j'opposais le regard chargé de mille dards.Un jour troué promettait la tempête du lendemain.IV L'oiseau me croise au-dessus d'une plaine crevassée.La terre absorbe ce qui reste du flamboyant drapeau des légendes dorées, oriflamme brodé de rêves trop lourds pour le vent du soir.Et un jour comme celui-ci, au cours d'une envolée de reconnaissance, on peut voir, étalées un peu partout à la surface de la terre, des mains décharnées, ouvertes et blanches, de la blancheur du mouchoir tendu en signe de capitulation.Les lignes de la main comme des filets de sang se sont entremêlées à en devenir illisibles.La main ne parle plus.Les chiromanciennes retournent tristement la paume, ferment les yeux et disparaissent dans l'opaque où le sort les attend.Les diseurs de bonne aventure vont noyer au large leur boule de cristal et reviennent le visage masqué ; ils ne diront jamais plus rien.Et voilà que l'on ne peut même plus compter les étoiles sur les doigts de la main.55 a ~ dH Re oe a hal ry mew WT bs %* # q{ (EUR TAR ==\" ee Welty.Pourtant, quelques-uns parlent encore d'eau claire et potable, d'eau pure alors qu'ils ont les pieds dans le marais de malheur ; et pourtant ils ne dorment pas.Ils ne dorment pas ! Qui ?Qui donc amasse des diamants en prévision de la Grande Nuit ?On tire les rideaux pour être seul avec les mauvais augures.On ferme les volets comme aux jours d'orage.On n'écoute plus aux portes.On joue au jeu atroce de l'autruche.On ne veut plus entendre ni voir personne.Mais qui donc amasse des diamants en prévision de la Grande Nuit ?VI On se souviendra durant sept ans du miroir que nous avons brisé sous les yeux des enfants qui riaient et lançaient aux fenêtres d'inoffensives boules de neige ; Nous, nous lancions des pierres noires aux statues des fontaines jusqu'à ce que la tête roule dans la vasque ; Nous faisions la pluie et le beau temps de nos propres mains.Nous brisions miroir sur miroir sans réfléchir, sans fléchir ; nous ne croyions plus aux signes de malheur, nous ne croyions plus au malheur lui-même.La Grande Nuit est tombée sur nous comme un monument.VII Maintenant les hommes ont l'air de fourmis : ils rampent, ils rampent sous le monument qui les écrase, ils rongent la nuit monumentale, patiemment, en songeant à autre chose\u2026 On les voit qui s'agitent à l'entrée de leurs nids, ils bougent dans leurs lits, la nuit, ils crient, ils crient comme en plein midi.56 URN VIII Il a fallu se rendre à l'évidence que la terre n'est plus cette orange que l'on mord à pleines dents mais bien une simple boule de nerfs et de veines aussi douloureuse qu'un panari dont on ne peut se défaire.Et pourtant, quelques-uns parlent encore d'eau claire et de vierges oasis, Et pourtant ils ne dorment pas.Ils ne dorment pas ! Mais qui les entend ?Qui donc amasse des diamants en prévision de la Grande Nuit ?1951 57 A4 + ) DR tbe, +, £ Soe oo A a Ls Cea cp ce aa 5 ; UR ne RN, 30+ .\u20ac.«| NE \u201cark WW ; WY Ate vor ' ang ee A A he NT OE Loh NUMÉRO 14 JUIN-JUILLET 1968 Yves-Gabriel Brunet Épître aux poètes Les mots sont comme des métaux incandescents ; il suffit de les forger à même le feu d'Hermès pour en créer leur âme.Et cette âme, accouplée à la passion des choses et à l'intelligence de l'esprit, nous res- souffle par la bouche du poète, à travers la coloration des temps anciens, la conscience des temps à venir.Y.-G.B.C omme une porte qu'on ouvre sur une autre porte, à l\u2019aube, dans un temple et où on voit se succéder à perte de vue une série de portiques, d\u2019antichambres, d\u2019ombres comme un système de miroirs cinématographiques qui nous engagent 1\u2019ceil jusqu\u2019a l'infini, on ne sait plus finalement le lieu véritable de sa position réelle, ni où nous commençons ni où nous finissons, le temps de notre corps, l\u2019espace de notre esprit.Entre le temps et l\u2019espace nous voguons, sensiblement à l'aise, comme si l\u2019un pouvait se séparer de l\u2019autre, prenant l\u2019un pour l\u2019autre, la mer pour les nuages, le temps pour l'espace d\u2019être.Tantôt on semble planer puissant comme l'aigle du désert serrant son éternelle proie illusoire ; tantôt, comme l'enfant cherchant à bâtir d\u2019un seul coup et, en même temps, avec tous les blocs possibles de son jeu, une cathédrale éternelle, on s'installe creusant à peine les limites du sable pour ne perdre rien.Et c\u2019est là que l\u2019on commence à mesurer du bout des lèvres, du bout des doigts, du bout de l'être le vent pour enfin n\u2019en connaître que la mesure.On apprend peu à peu que les mers, les continents, la lune et les chiffres ont toujours eu en horreur l'installation et qu\u2019ils courent la plus grande des aventures sans jamais s'arrêter et toujours changeant : on y croit ferme mais on a creusé en deçà des limites.L'esprit des montagnes nous envahit puis nous repousse.Alors, on abandonne.Replié sur soi, assis au creux du vent entre l\u2019aurore et le plein jour, indécis comme le druide dans le 58 , yr , .Mp, sf + at Fab î 4 creux de son chêne, on arrête la marche du temps.du moins, semble- t-on ! Comme le taureau de la vieille légende hésitant avec l\u2019orgueil du vaincu à suivre son nouveau chef, le bélier-regardant-en-arrière-le-pays- qu'il-vient-de-quitter, mais ne voulant pas que cela paraisse parce qu\u2019il ne veut à tout prix abdiquer le trône, on le surprend, le temps à témoin, arrêté dans son élan, le postérieur dans la boue et les genoux avant repliés.Se voyant fixé dans une telle posture, on tente de tout recommencer.On ne sait plus rien : on irrigue, on \u20actaye, on émonde, on.de toute façon, on ne sait même plus à l'intérieur de sa propre cathédrale dans quelle loge nous logeons.Nous voyageons éternellement dans l\u2019inéter- nel avec l'incertitude angoissante de l'infini.Un œil nous donne le vertige ; l'autre, quoique aveugle, s\u2019en porte aussitôt garant comme un grand frère et cherche à l\u2019en corriger.Et croyant tenir entre ses paumes quelque parcelle de lumière, on cherche la matière, on sent quelque chose, on s\u2019y accroche.C\u2019est le moment de la chute.Alors que le jour jouit de sa haute densité, on échappe le temps dans toute sa durée et on élabore dans toute la gravité de son être des mondes obscurs, les épaules tordues d'angoisse et le cœur paralysé.Ne comprenant plus rien à rien.Puis vient le moment critique où, bien malgré soi, le soleil va se cacher derrière les miroirs, se fondre dans le mercure nous apportant la pénombre agonisante et nous signalant par-dessus les toits le vieux mythe de la caverne qui nous ramène, Ô heure alchimique, tout le vif- argent des illusions.En réalité, rien ne change sinon l\u2019aspect.C\u2019est le coup de gong chinois, la roche à l'eau.C\u2019est un peu l'histoire du diable qui, au Moyen Âge, trahi par la mémoire de l'homme, crochy, fléchu, fourchu, tordu, pointu, sourcilleux, le crâne écorné, l\u2019œil braiseux, le nez sifflant, fumant, la barbe animale et le pied-bot, éclaboussait de son serpent de feu l'effrayant poison mortel de tant de générations éconduites du paradis terrestre jusqu'au paradis infernal ; et c\u2019est parce qu'il a compris cela, qu'il etait roi, que quatre cents ans plus tard, il est devenu grand, souverain, beau, droit, élégant, très-grand, très-souverain, très-beau, très-droit, trés-élégant rivalisant de noblesse avec les plus grands aristocrates de la terre et c\u2019est également pour cette même raison que, deux cents ans plus tard, il a compris naturellement qu'il lui fallait disparaître avec l'aristocratie.La grande évasion.La grande Révolution.C\u2019est le même homme qui, demeurant toujours lui-même, a su épouser le temps 59 aa ES IRSE: Lg FEARS PET Jy rN 2 Es A y» RAR + yf 4 + \u2018 = \u2014 + - Je ee \u2014 -\u2014 - - a = _ _ - - 2e; ur : ane = - - ~~ So \u2014_ aa at Se pes eue rite .- CT.- 2 ~~ ge.-.- - Ta re = + + - ~ = \" ry po yn pes = eee + =e Se PE A ara I Secret a oe - Pry = [PT ve ae 3 = \u2014 Eee ee = - - A pre eau I eh Ts Tr Cow pat spa Se CES Pa A = BT a eg CRC oe tl Para Eee STS Sey = dei.Powe Tut = pa ra \u2026 > .i Che RES See SNS Ta SE RTS SES TS ES SE Ee aE ER TS Dr SE EN SC ra .Ra i SP Tu Pa vole SURI per) TAINS ATTA LT So SAT LA TN al So SOND Tp ; R Ta RET N LS eT RTT TI Se IS Tn J A EET Shab RE prreartse a SAI EI 8 pe CS EEA A EE AA ES Se SE A EE SERRE re Re ee SE aL dans ses moindres contours, si subtilement, qu\u2019il va, vient, fuit et revient avec lui.Le temps, c\u2019est le vent : il change.Et le vent c\u2019est la machine du néant et lui l'avait compris depuis longtemps, vieux caméléon ! Ainsi s'accomplissent nos métamorphoses.Métamorphoses aux portes des temples, métamorphoses aux creux des mots, métamorphoses au seuil des libérations, métamorphoses, métamorphoses, métamorphoses.J'entends parfois les grands maîtres-ouvriers qui me répètent à voix blanche comme du fond des temps, que ce n\u2019est pas la matière qui change, mais soi.Que ce n\u2019est pas le temps, que le temps est faux et peut- être même la durée et même aussi la densité des « choses ».À bout de souffle, on se frappe, on change de direction, on se refrappe contre les murs des temples, contre les parois des mots, contre la porte des libérations.Échec.Des mots de couleur, des mots sans réalité, des mots remplis d'âme, de souffle, de vie, d\u2019esprit, de Dieu.Des mots, des mots, des mots.Et le poète, orgueilleux ouvrier, se prenant sans-cesse pour l\u2019ouvrier du monde renferme dans sa dialectique le monde entier, l'univers, se prenant lui-même pour l'univers.Suis-je une réalité.seulement ?À cette question succède un long voyage, comme un voyage au bout de la terre, un voyage certain.Cherchant la pierre de vérité, on se retire à l'extérieur de soi, on fuit la demeure prenant bien soin d'apporter pélerine et bâton de route, on s\u2019achemine vers la\u2026 réalité.Croyant trouver à l'extérieur de soi cette « chose » on a laissé derrière, dans la demeure, la méditation comme un objet trop lourd à porter.C\u2019est la nuit, la nuit pleine.La lune nous accompagne.La route est belle, claire et légère, les ruisseaux calmes, le temps rond et l'air ami.Toute la nuit nous voyageons en prenant bien soin de se dire que là est sûrement le chemin de la vérité.Parce qu\u2019on n\u2019a ni l\u2019envie d\u2019aider, de trahir, d'aimer, de hair, de souffrir, d'être heureux.On est bien.Les étoiles sont figées et le temps ne bouge plus.60 | __ NUMERO 15 AOUT-SEPTEMBRE 1968 Jean-Michel Valiquette Malgré la nuit.suivi de Il marche.M.la nuit le ciel bleu presque pale intronisant le monde réve dans la rue déserte de ses maisons de ses autos n\u2019entamant pas sa dimension fantastique et merveilleuse, les nuages blancs de lune volent au- dessus de leurs ombrages sur les arbres aux branches nettes, il faut marcher, briser les cloisons contraignantes de l\u2019esprit et aller faire un tour dans cette ville découverte et superbe, rien ne pourra faire que le réve ne nous soit dur et donné par de telles nuits, en de telles veilles ou la joie nous transporte au-delà de l\u2019exécrable nous-mêmes.Au loin les bas nuages se chassaient, couraient d'un à l\u2019autre bout des grands champs plus bas que le haut plafond de même sorte immédiatement au-dessus de moi avec de la poussiéreuse neige dont les rafales n\u2019entouraient que les bosquets délimitant les sols, mon pied revint à cette mare durcie, ce trou, la lumière m'inondait le vent.On part pour un jour de pluie les champs verts à l'infini le ciel gris variant il ne pleut pas sur ma promenade infinie le chemin de fer terminé et dépassé assez vite (nous ne pouvons plus le suivre) le bâton sonde le sol de terre invisible trop cachée par l'herbe envahissante envahie de vent (le vent de la pluie variant il ne pleut pas ;) nous ne pourrions plusieurs revenir au monde et décanter notre marche merveilleuse.les ondulent vertement les vagues d'herbes et de vents se créant toujours (à l'infini.61 \u201cI.Sa +46 FR y Le ~~ wr LE vo To 3 ws EE - PO ARR AH UE ITR / J # = \" uh Fe of, Les mille objets de I\u2019hiver semblaient remuer dans la flamme bleue du fleuve / la percée noire et bleue au milieu des glaces du rivage surmontée de l\u2019intouchable azur./ L\u2019auto longeait le fleuve, qu'il se transforme en rivière et approchait de la maison./ Et approchait de la maison, nous allions ouvrir cette maison comme s\u2018ouvre un cœur de cendres froides sur la seule hivernale présence des housses blanches, / ouvrir les fenêtres sur la silencieuse des plaines de neige le terrain jusqu\u2019à la fatigue de le voir la rivière la maison de l\u2019été ouverte à l'hiver / nous n\u2019y vivrions que pour subir la hantise blanche / fourire la folie mortelle au centre du ramassement de la nuit / les éclatements de tous les mouvements durs et fluides / attendre la.Première expulsion, vomis-toi le vomis déchire là ta face hurlement le rire, tous les yeux vont éclater au point ?de la vision, les oreilles se dérouler les nœuds de l'acceptation du son visage arraché de la figure point neje toi, irrespire le souffle du monde vaste dispersion de l\u2019expulsé du monde au centre-vie tale ove imaginaire, corps lourd retombe dans l'informe lourdeur.Il marche.il marche le long d\u2019un mur qui parallèle à l\u2019autre mur qui ouvre une fenêtre près du (plafond sans tache et tout uni) et le mur extérieur rencontre la fenêtre ou son image et ils se croisent en allant toujours vers la chute il arrive près d\u2019une porte et pour la franchir il doit obliquer par rapport aux deux murs (alors qu\u2019auparavant il aurait pu jamais se heurter qu'aux autres murs devant et derrière) lui dont un qu'il voyait et un qu\u2019il ne voyait pas et ne sentait pas la présence dans son dos il ne comprenait que l'invisible partout vers la fenêtre (qu'il ne voyait plus et le mur extérieur qu'on ne pouvait apercevoir qu\u2019un instant 62 LS Fat TC I RE CE RNA Aa RY 5 - p BIOL VE 2 iles TH ut ER PT ru os pren 37] fai) I AT ne 4 HH A 4 [0 ' or Rp ye L7 : .: 7 7 - Lh a of he's rae VE RE \u2019 Apt un fragment prolongé derrière le mur) car un souffle venait de cette fenêtre et du dehors comme un poumon étrange une mastication aérienne de l'univers et il était tenté de tourner la tête pour voir ce qui faisait ce bruit d'arbres envolés au-dessus des maisons mais il ne pouvait se retourner il ne pouvait voir autre chose que la porte et le mouvement qu'il allait décrire dans un but vague de deviner la forme prochaine de se réalité, le monde au bout de la peau semblait vouloir crever ou libérer en lui un souffle gigantesque et ne plus appartenir qu\u2019à une seule réalité visible de partout, son attention donnait un tel poids à chaque chose que maintenant il avait de la difficulté à avancer sans trop se soucier des particularités infinies du mur ou du plancher ne voulant que saisir ce qui était le plus près de l'essence des choses et cela était son mouvement entre elles immobiles silencieuses et explosives le bruit semblait venir de loin en chaque instant qui le suscitait, il n\u2019écoutait que l'incompréhensible et ne voyait que l\u2019inconnu qui virent a lui parler un langage incompréhensible et inconnu au-delà des jours eux-mêmes inconnus et incompréhensibles sans qu'on cerne ou puisse s\u2019y complaire ni même croire à leur carnation (s\u2019il fallait un mot qui introduise) la chair de celui qui cherche et ne convient pas de retrouver cette chair, car son corps était là, dans ce mouvement décomposé (essentiellement) et qu'on ne peut joindre 63 me SN > : » RARER Sati IRAE pc pn ca NUMERO 16 OCTOBRE-DECEMBRE 1968 Paul Chamberland L'ombre portée sur la vie Bref, à la prose ! = ere ee ES SEE a ce ce \\ oila.J'interroge les Portes Noires.Non le portail bizarrement sculpté.Mais les portes foudroyées, calcinées.Et paysannes.J'interroge tout au ras de terre.Balafré d\u2019herbes drues.à jamais dans le jardin clos le seul | lys résonne | au cœur (noir) du coquelicot vibre le rossignol Aurai-je l'humilité d\u2019avoir peur et de trembler comme le pinson pour, ainsi seulement, frémir, vibrer, m\u2019ouvrir aux veines du grand Réel.la taille de la Femme est le sablier de naissance, toujours - où vivre viendra-t-il me saisir ?- (le vivre accort) si encore l'intolérable n\u2019 « arrivait » pas : 64 | obo JE tte SR PoE NE TE - # és: PR rare ea 804 of 20 age cuter, dau l\u2019inversion de signes de toutes choses belles Tourne vers moi ton visage de lampe, ta taille d'étoile, ô socle du désir | j'emprunterai de préférence les chemins à découvert pour aller vers toi EF (mais le pourrai-je ?Je suis a la merci du bond de la brute qui fait vaciller le paysage \u2014 et chaque tournant !) Eu Je traverse pour la première fois la terre de la blessure, et le sens du voyage paraît bien être à rebours de tout avenir.OUI, JE ME HEURTE À LA PORTE NOIRE (au battant carbonisé, grêlé de fougères \u2014 fureur immémoriale !) É Lod at Voici.qui n\u2019est pas un homme, les lampes sifflent dans la forêt, les lampes de sang, les seins, l\u2019aperture insondable des cris me heurte meurtre voici la meurtre, voici la fleur inéluctable, centrale, toute lourde empoissée d\u2019orages clamant fleur captante lisérée de cobalt et de rouille 0 l'insane, voici son langage de strideurs prochaines, asymétrique ! ses i petites mains de fée bleue qui feint d\u2019être labile.L'âpre santé des caresses aux meules d\u2019aurore : on a sabré les papillons, les tangaras, les écureuils.Nous n\u2019avons que faire des bonnes intentions, une fois pour toutes ! a la cadence du fer numide.Se Cael Ô l\u2019entrain broussailleux, la violence qui murmure ses pastilles aux plus E © petites tourelles de laine ou de framboise.VoICI LA MEURTRE, lèvre vivace, monnaie de la faim, et la veine aboie douceur affichée de l\u2019hermine en ses volées de griffes et de canines, raucité de l'enfance inconquise haine renverse les géométries (les paysages de la lettre sont galvaudés de grands chevaux marins, et c'est pourquoi la porte noire ne s\u2019ouvre ni ne se ferme, est une pierre noire, stèle ou borne jetée bas depuis longtemps dans le milieu du champ que dévore une frénésie.La pierre noire est un chien roulé dans le sommeil mauvais, je heurte la pierre noire pour y entendre rouler les constellations du désir, pour y attendre l\u2019explosion et mon passage à la condition d\u2019éclat volant.Un jour, je serai la levée de boucliers et l\u2019emballement des voitures de course.) \u201c4 SER, E SB ai ne 13s 3 \u201c \u20183 -¥ if = 33 2-52 z=v AR NT Re > a = Bek Re CF Chevreuse, printemps 1967 65 NUMÉRO 17-18-19-20 JANVIER-AOÛT 1969 Claude Gauvreau Grégor Alkador Solidor U.note de cul roussi éclate au cœur de la fanfare.| cherchant ses osselets putasses qui coulent une vie douce au cou du nègre du Benghor un vieux sursaute sous la piqûre du | 227722277727.désarmées désanées des femmes au duvet chromé cherchent un prêtre qui leur a promis l\u2019apostolat.c\u2019est dans ce décor de fauvettes et de guimauves qu'il fut pendu un jour qui fut son dernier jour.des ânes vendus par des curés soulevaient sa tête où s\u2019écorchaient des poils de couleuvres et des écailles de gousseuses.pipi par terre poppi panté pupi pantin.c'est dans ce décor de rasoirs et de cure-dents qu'il fit pipi au pied de l\u2019échafaud.le gibet marâtre où la solennité en cuir repoussé voulait manger ses fesses comme des cuisses de grenouille c'est là qu'il dit adieu aux écrous de son invention.c\u2019est là qu\u2019il pensa amèrement à cette chauve-souris de cobalt et de fièvre qui devait traire l'iglou de toute l'humanité.prairie inouïe où savoure son singe sa blague.66 «a, Le CN RX .D he oot \"4 i \u2019 + KH Mi So % del, i bouffi par les crottés menu et pommadé comme un gentil Ravachol il salua de la queue l'hymne national qui le faisait foirer.ducs et duchesses partouzies et partouzeux caïmans et boyaux d'arrosage tous glanglan glinglon glouglu tous empêchés par la Corse de péter en leurs corsets meu guia meu beu chveu tous empalés et guillerets tous c\u2019est dans ce décor de rhubarbe et de soutane qu'il fit pipi sur la tête d\u2019un quelconque jésus.ils étaient là qui crossaient sa maman.ils étaient là tous.et il chia dans leurs guêtriers.par un axe imprévu discerné de ses yeux il se mit à composer sur un air argentin un quatuor de tripes.lag-goua pouda aaa sur un air de coutura un basson de caleçon.les arbres frémissaient dans la tâche de ne pas sourire les maisons de cuivre bélaient en cachant leurs seins sous leurs aisselles les hublots de gibiers sonnaient la charge en grésillant leurs queues l\u2019apostat était là les chouettes harassées meublaient pour la faïence le profil du soir gris les drapeaux jugulaient c'était pour imiter les vieillards de quatre-vingt- dix ans.il était assis sur ses ardeurs.ses crimes le narguaient en montrant aux bigots leur sexe long moiré où s'incrustaient des dates dérobées aux fossiles limaces.il était pourpre et maintenant presque chauve.fanfare grelot pie 67 ange | sirène {à touque | ; | Illyiiazzam-m-mirrra.h | c\u2019est dans ce décor de jagouars et de paumes qu'il ensevelit pour toujours i la créte de son audace sifflante.| murmure : mol BN meur ?] mair J mahyr ; montt | creu vig il tnass 4 oll | buch À rouvrir les tenailles qui empèsent le mec Ù qui empèsent le monde | ; MA le navyre VA le satyre | a qui empesent les balances ou dans la foi des croupes un dimanche solli a brave le canon liminaire.vo Ô sauver le pot : M sauver le pipi a puisqu\u2019il n\u2019y peut sevrer son chant.EEE ui a A il est mort dans les gerçures i: et les paniers de baissées.fe gradd \u2014- - ddlaûm.i hoch a c'est dans ce décor de vallées et de tornades 5 qu'il canonisa sa queue.A A .\u2018 Cy oltre pier ay .[A ve A .J a SF Heese 9 : % y '- NUMÉRO 21 SEPTEMBRE-OCTOBRE 1969 Gérard Bessette Romance Nm Allaire-Ducul Après avoir de son âge atteint l\u2019an cinquantième Possédé quelques douzaines de femmes, surtout dans le genre grue Entretenu des relations amicales avec une vingtaine de types, surtout dans le genre arsouille Échappé deux fois à la mort, l\u2019une dans une torpédo mastic (qu\u2019un soûlard conduisait sinusoïdalement), l\u2019autre dans un lit blanc (d'hôpital) sous une tente à oxygène, à la suite d\u2019une encéphalite subaigué Perdu une épouse aux seins petits et au caractére mélancolique (qu'il voulait depuis longtemps balancer) trois chiens (dont l\u2019un épagneul l\u2019autre tirant sur le mastiff et le troisième indéfinissable) un père (d\u2019apoplexie) un fils (à la guerre) auquel il pensait encore souvent le plus clair de son héritage (onze mille deux cent cinquante dollars) dans une transaction immobilière (pour laquelle il se rongeait encore parfois la nuit les sangs) trois cousins (dont l'un interné pour cause de crétinisme) une cousine (qu'il avait aimée et tripotée à l\u2019époque de son adolescence) quatre oncles (dont trois par alliance) 69 \u201c4 i : a si ; Ri RB) Ye He 4 % a six tantes (dont l\u2019avant-dernière à la suite d\u2019une crise de delirium tremens) Subi deux interventions chirurgicales, dont l\u2019une (qu'il avait quasi oubliée) à l\u2019apophyse mastoïde et l\u2019autre (dont il avait gardé un souvenir vivace étant donné qu'elle l'avait empêché de s'asseoir pendant dix-huit jours) dans la région du coccyx Fait du porte à porte comme vendeur de produits de beauté (trop chers) de la comptabilité (à laquelle il ne comprenait rien) sensément pour tenir le grand livre d'un importateur d\u2019agrumes des boniments à la porte d\u2019un club cochon pour attirer le client Courtisé pendant quatorze mois une veuve d\u2019une bêtise insigne, à la croupe à peine incurvée et aux seins tombants, mais riche, et qui avait fini par épouser un concessionnaire de machines agricoles Cohabité pendant trois mois et quatorze jours avec une serveuse aux tétons et au sexe d\u2019une élasticité exceptionnelle mais qui, en faisant l\u2019amour, renâclait comme un phoque catarrheux et qu'il avait \u2014 étant délicat d'oreille \u2014 laisssé tomber pour cette raison Attrapé à Toronto une première (et féroce) chaude-pisse à l\u2019occasion de l'Exposition du Canadien National une seconde (plus bénigne) à Montréal après avoir assisté à un défilé nocturne de la Saint-Jean-Baptiste Suivi (dans une période de découragement) une retraite fermée au cours de laquelle un capucin déchaux hurlait caverneusement que Dieu était amour Pris comme directeur de conscience (son abattement durant toujours et les honoraires d'un psychologue étant au-dessus de ses moyens) un père Sainte-Croix dénommé Aloysius Chicoine qui, pour combattre les tentations, lui conseilla les bains glacés et l'huile Saint- Joseph Contracté une fluxion de poitrine au cours de laquelle sa température monta à cent cinq degrés Fahrenheit Perdu la foi Changé sept fois d'emploi et six fois de chambre en huit mois Chômé pendant trente et une semaines Rencontré à la Commission d\u2019assurance-chômage une antique dactylo alcoolique qui affirmait d\u2019un ton chevrotant que la vie était une vallée de larmes Dans une taverne causé avec un type qui, en discourant sur la vie la mort 70 l'humanité et « autres choses de même nature », proclamait avec vigueur que merde merde et merde (affirmation dont la profondeur avait singulièrement frappé Norbert Allaire-Ducul) Échoué dans un galetas crasseux qui fleurait agressivement l'urine et où il avait comme voisine de palier une putain aux jambes variqueuses et aux dents cariées Sombré dans une dépression triste et mélancolique À la suite d\u2019une visite au Bien-Etre social reçu plusieurs fois la visite d'une travailleuse sociale (dénommée Désirée Dupénisse) illuminée constipée lippue et fessue qui soutenait (d\u2019une voix bandante) que si Dieu n'existait pas il faudrait l\u2019inventer Recouvré la foi Dîné un soir avec ladite travailleuse qui lui expliqua alors que, étant donné qu\u2019elle avait remis Norbert sur la bonne voie, elle le laisserait dorénavant naviguer seul pour s'occuper de cas encore plus désespérés que le sien Acheté pour trois dollars à la S.P.C.A.un quatrième chien (de sexe mâle, et hirsute) qu\u2019il menait mélancoliquement pisser à la brunante le long des arbres des poteaux des pneus et autres objets diurétiques en se disant que l'humanité (singulièrement de sexe femelle) merde merde et merde Reperdu la foi Décidé de rendre une ultime visite au révérend père Aloysius Chicoine dans le but précis de lui dire merde (mais le portier du monastère lui apprit que ledit père venait d\u2019être hospitalisé pour ulcères d'estomac ; ce qui ne soulagea qu\u2019à demi Allaire-Ducul) Conçu de graves inquiétudes sur l\u2019état de santé de son chien (qu'il avait baptisé Aloysius) et entre les indigestions duquel et les ulcères du révérend Chicoine Norbert se demandant avec anxiété s\u2019il n\u2019existait pas quelque mystérieux rapport de causalité Conduit Aloysius (le chien) chez un vétérinaire et résolu \u2014- deux sûretés en valant mieux qu\u2019une - de réciter matin et soir un pater et un ave pour le rétablissement du père Aloysius Constaté avec un mélange de satisfaction et d'inquiétude (métaphysique) que le chien Aloysius (à qui le vétérinaire avait imposé un jour de jeûne hebdomadaire) se remettait à digérer (et à renifler les objets diurétiques) avec l\u2019insouciance et l\u2019entrain de naguère Appris de la bouche d'un gratte-papier pisse-vinaigre de la Commission 71 ob TH EY +, ) We d\u2019assurance-chômage que ses prestations touchaient a leur fin et que Aide-toi le ciel t'aidera de la bouche du portier du monastére que le pere Chicoine n\u2019allait pas mieux bien au contraire mais que la volonté de Dieu était la volonté de Dieu Sombré dans une deuxième dépression qui, égale à la première en tristesse eten mélancolie, s\u2019en distinguait par un sentiment aigu de culpabilité Résolu de faire jeûner Aloysius deux jours par semaine Au cours d\u2019une entrevue orageuse engueulé méticuleusement le gratte- papier qui Aide-toi le ciel t'aidera Au cours d\u2019une visite tempestueuse au Bien-Être social exprimé - en présence de Désirée Dupénisse- l'avis que si Dieu existait il faudrait lui botter le derrière Remarqué en fouillant dans ses poches qu'il n'avait plus une cenne vaillante Réussi à passer à un vieil ami devenu épicier un chèque sans provision Constaté que le Dog Food du Dr Ballard dont on vantait la succulence à la télévision avait un goût douteux Pris congé de sa voisine péripatéticienne et quitté en catimini son galetas Passé en compagnie d\u2019Aloysius une nuit blanchâtre au square Viger Décidé que le jeu n\u2019en valait pas la chandelle Gagné par petites étapes (en laissant à Aloysius le loisir de farfouiller dans les poubelles) le pont Jacques-Cartier Attaché au collier d\u2019Aloysius une note par laquelle il le léguait au père Chicoine Franchi environ la moitié de la distance qui sépare Montréal de l\u2019île Sainte-Hélène Enjamba à cet endroit le parapet Pendant dix-huit secondes et demie se rapprocha du fleuve à une vitesse uniformément accélérée Et disparut.{ ; ve 7 , 72 Hi 4 4 4 De b', a 1 8 wR A Rey FIT SE 3 EL PY PR EVIE: le 0 2 at RENE M NU « » MH Vu fs er de r # Bee, 4 £3450, ehh 7 rey NUMÉRO 22-23 NOVEMBRE 1969 - FÉVRIER 1970 Nicole Brossard Extrait J D où le passage qui s\u2019ouvre lors que le texte se trace sans motivation autre que celle de suivre a la lettre quelque temps les pistes qui suivent et précèdent à la fois le passage ouvert liaison entre les termes sans appui toute encre en surface mobile luisant lente approche du sourire par le jeu de la main qui remue au-dessus du blanc muet d'où cet extrait qui n\u2019ose s\u2019abstraire tout à fait du présent qui le construit selon un mode de participation pouvant faire du moindre signe une infinité de variantes dans la distance qui sépare l\u2019un et l\u2019autre de celui qui amime le passage actuel dont faire état à la limite ramènerait l\u2019ensemble à n\u2019être plus cet objet d\u2019où le changement qui s'opère continuel au creux des mots les opposant sans risque cette fois-ci car le sacrifice une fois vérifié ils s\u2019écoulent produit parmi les produits ne se récupérant qu\u2019à la lumière d\u2019une autre tentative déjà comprise déjà vaine la mort du tragique celle-là même de toute littérature et des mots le reste pour la suite telle une tradition qui se perpétue fantôme émouvant temps de liaison 73 + og : ; 43 i à x ih 3 -3 ¥ Hp A Jig a dE ; Bt x oe - \u20ac 3 2 f dr pi Ms \u201c5008 Ms.Ni Re sigh fy : i x Is Le Hs - ET A A NS.Se A i id Ei aE vi 33 ds.% fe i ®t 488 Co.UE ;, Mn 4 Is # = au 15; 5.ne BE : 0 R + A & I cE Bi Hai R : Re : FN Le +8 f AS : : Ne.- f a+ 8 RE.i * I: 5 A Mir > Rs, .i i 4) dy 5 7 i 4 \u2019 ib \u2018 gy => 1908.80 2 PL.= .a, \u2018 Whe a x\u201d I TRIER TI ily Ry 7 d\u2019où le pénible de cette écriture sans désir qui se replie dans le cercle fragile des formes INSIGNIFIANTES passage étroit dans lequel l\u2019inédit n\u2019en demeure pas moins présent mais dissimulé à peine lisible tellement le texte se fait voyeur de lui-même par ce retour à l'encre blanche qu'il imagine et annonce différente du fait qu'il la subit la forme aussi d\u2019où cet impondérable de l'écrit qui se suffit à lui-même le temps bref d\u2019un épisode d\u2019une action confrontant les mots et leur naissance en un manuscrit ILLISIBLE sur lequel l\u2019œil hésite et se referme doucement acquiesçant devant l'évidence de l\u2019encre blanche d\u2019où l\u2019inertie de ce texte malgré les multiples variantes possibles d\u2019où ce vide jamais comblé mais pouvant l'être toute sécurité dans les lettres qui se juxtaposent les unes aux autres n\u2019ayant plus la pudeur de leur limite car celui qui rédige note le même titre cent fois et l\u2019invoque jusqu\u2019à ne plus le prononcer l\u2019efface dans la répétition l\u2019oublie et transcrit alors l\u2019ombre la certitude antérieure d\u2019où ce texte qui se dénonce et s\u2019entoure sur lui-même afin de refaire ses énergies (peau neuve \u2014- même ossature) son anonymat précaire se dénonce sans espoir de culpabilité d\u2019où la sécurité qui engendre ces mots cette phrase temporaire et sans ultimatum un mode de changement d'aller et retour en suspens que rien ne peut contredire vraiment car ce qui s'écrit alors s\u2019efface au même moment et seules demeurent quelques pistes que le hasard a soustraites à l'effacement d\u2019où le scandale le fait accablant que rien ne motive et qui arrive scandale du blanc pris pour acquis en tant que forme ludique scandale du blanc recouvrant la mort d'où cette matière secrétant son propre anéantissement épreuve sans risque stérile s\u2019interdisant même l\u2019excuse de l'interrogation d\u2019où cet invisible écrivant sans partition qui ébauche le terme collectif neutre qui soit par excellence celui de l'unanimité qui constitue l\u2019extrait suivant 74 NUMÉRO 24 MARS-AVRIL 1970 Jean-Marie Poupart Après tout P.déplorable.Ens\u2019yarrétantun peu, toutes ces histoi- res-là, ce n\u2019est pas bien gentil pour les personnes qui se tuent vraiment par accident, tout en nettoyant leur arme à feu.Pourquoi ne pas en profiter ?Les narrateurs défaillent presque aussi vite et cela ne les empêche pas.Des phrases.On a bien beau se convaincre.Jusqu'au pas de la porte qui bombe, s\u2018arque \u2014 et vous vous demandez s\u2019il ne va pas éclater au passage.Vous blessant irrémédiablement au pied, une écharde plantée au beau milieu du gros orteil, côté verso.Venez à la bouche ; n\u2019entrez pas.On sympathise, on vous comprend.À la stricte condition que la désinvolture cesse d'être excessive.Vous parlez lente- IR *, + ih Hy in ee - [Drax asad, ment, cherchez vos mots, les trouvez.Puis vous mourez : Ariane, ma sœur, ma petite sœur, zigonnes-tu toujours autant dans le manche ?À la reprise, les vendeurs du Temple, au lieu de déguerpir apeurés, résolurent bel et bien cette fois de vendre l'édifice.Tu n'aurais pas pu ; on n\u2019a pas osé exiger de toi que tu acquières cette sorte de nonchalance dans l'attention.Car, tu le sais mieux que quiconque, le degré de parenté entre la chose et le contraire de la chose est plus aigu que l'intimité susceptible d'exister entre cette même chose et une autre chose en tous points identique.Autrement c\u2019est insoutenable.Tu vas répondre que jusqu'ici.Bon ! Et après ?Avant de danser, je ne saurais trop t'exhorter désormais à réfléchir longuement à la danse.Avant d'écrire.Le sens pratique des gens ne se mesure malheureusement pas à la longueur des queues d\u2019asperges laissées dans le creux de leur assiette.Parler du monde dans le but de s\u2019en défendre, voilà qui ne tient pas.Mademoiselle Ariane va se suicider et elle éprouve le besoin de barbouiller les murs, dénonçant son ennemie de toujours, la vie ainsi faite.Mademoiselle Ariane se tranche les veines dans sa nouvelle grotte de Lascaux entièrement climatisée.Ne riez pas, les panneaux publicitaires riront pour vous.Ne pleurez pas, le chien se mordrait la queue.Tout ça, c'est sur la bande.Des tonnes et des tonnes de canelle.Le fond de la mer en est plein.L'ennui létal.L\u2019'étonnement jadis si facile.Si facile jadis.Et l\u2019écart de la malséance, lâchée lousse.La torture doit être au service de l'écrit, non l'inverse.Prénommez-la, inversez- la, prénommez-la ! Le ragtime essouffle.Comme un coup de couteau plus que tout initial.Frissonne le manchon du sexe.Il ne sert à rien de prendre des notes en marge.L'infini s\u2019affiche.Éluvial, point ; la chambre est sourde.Vos professions de foi n\u2019ont jamais péché par excès de précision.Viendra pourtant une époque où la guerre 76 froide.Disons pour aller au plus simple : ne sera rien d'autre qu'un conflit nordique.En attendant.Inutile de remettre à demain ton agonie présente.Rien à faire.Et le compte n\u2019est juste que lorsque tu triches.Par exemple.Les deux bessonnes se mouillent, réciproques.Le mal leur donne de l\u2019intelligence.À défaut du mal, la souffrance aurait bien pu, à elle seule.POUR LA BOUCHE, UNE ARTÈRE TRANCHÉE.Mieux vaut mettre les points sur les : si l\u2019on ne veut par courir le risque que n'importe qui les prenne pour des e étranglés.Jusqu'ici tu es venue à bout des événements parce qu'ils étaient bien disciplinés.Malgré quelques bousculades.Tu t'es habituée à les voir passer les uns à la suite des autres, celui-là hier.Gare au passe-droit révoltant qui les fera descendre sous l\u2019ongle, tous ensemble ! Sottement.À suivre les directives de l\u2019Évangile, les moineaux sont devenus un peu gras à mon goût.Plusieurs, parmi les bouchers aux fenêtres, restent longtemps jumeaux.La ruelle dégorge d\u2019enfants accourus.Si le charme casse, c\u2019est que le temps d\u2019en rire sera venu.Vous étiez la plaie, mademoiselle Ariane.Vous rafliez jusqu'aux mains tendues vers vous ; la veulerie des civilités diurnes vous marquait l\u2019âme-l'épiderme aussi, ce qui était beaucoup plus grave puisque votre visage trahissait cette AP 77 disgrace, puisque votre dos affichait un malaise tel que le maillot de bain le plus habillé ne pouvait en cacher l'évidence.Voilà maintenant qu\u2019on at i 22 IZ I : 2 ik = A + 5 E \u2026 À .LEE BE.23 4 Py 4 hy S387 Le SE B = + B Jk sf?Hg tés à © 8 = «= HS ; 5 A NE A Les yi if As 2 M # hi 3 pi iy 4 « ï B Bh 38 Ry Hy) 3 A fi.i 2, A it EN SEE.ox > D k Bt Li ne - eh LA a 2.Bs v > x 5 ) 3 à\" _ =, .T.3 wa._ SRA LS Le, - interdit aux gens de chanter sous la douche.Le décret précise toutefois que le sifflement sera toléré, si l\u2019on n\u2019en abuse pas.Les observateurs voient dans cette mesure une interdiction camouflée de recourir à toute forme de langage régi.Interprétation indéniablement acceptable quand on songe que, de plus en plus, vous coupez la parole à tout le monde, rendant impossible une véritable conversation entre nous.Admettez encore que les pensées brillantes n\u2019éclairent jamais ceux-là qui les formulent.Car toute formulation est sacrifice, cela dans l'entière acception du terme.Quant à l\u2019esprit, il ne sert qu'à corriger.Sinon à modifier totalement la lettre.Crawl des fœtus.Et on se met à les talocher, on n\u2019attend même pas qu'ils naissent, on les réveille alors qu\u2019il en est encore temps.Pour le souvenir peut-être.Pour qu'ils sachent.Pour qu\u2019ils n\u2019aillent pas plus tard parler à tort et à travers de cette chaleur placentaire si douce.Non.De plus en plus, la nature de la question devra être de rester sans réponse.Parce que l'angoisse vient de ton sang beaucoup plus que du monde.Peu après, Ariane posait le poing sur sa portrine.À peine jaillis de leur gaine farineuse, tes désirs charmaient.Les oranges étaient remplies de sable.Les lames des couteaux y pénétraient en grinçant.Les lames des couteaux en ressortaient tout ébréchées.Quant aux vraies femmes du monde, la cinquantaine passée, l\u2019espace entre leurs seins devenait infiniment triste à lorgner.Que le temps d'un entrechat.Isadora Duncan n\u2019existe que le temps d'un virage.D\u2019un étranglement.Après ces déchirantes plongées au cœur du mot, cœur friable vu de loin mais nullement tendre au toucher, tu t\u2019affales, suffocante.Plus nécessaire de chambrer le remords puisqu'il vente rarement sur les cendres.Les poètes feignent d'ignorer qu\u2019ils sont en danger d'extermination.C\u2019est qu\u2019on ne supplicie pas impunément les dieux et leurs avortons.Durcis- 78 sement de la chance.Crie-moi dans les oreilles.Tentation du sexe léché.Le fou lâché n\u2019est pas toujours celui qu\u2019on pense.On s\u2019en aperçoit quand il tarde, le soir, à rentrer au foyer.Partant de ce principe que ce qui est compliqué doit être mal trahi, peut-on aboutir à autre chose que ces trames lestes, que ces fils discontinus, impuissants à saisir la juste mesure ?Par contre.Oui.Par contre, piéger systématiquement le vrai et le faux, est-ce une bonne méthode ?Que n\u2019abime-t-on pas de cette façon ?Quand sa danse ne réussit pas à charmer les indifférents, Ariane attend le vent du sud ; elle s'installe dedans et gigote jusqu'à ce que l'orage vienne.Tu poses bien rarement une question dont tu n\u2019es pas sûre de connaître la réponse.Et ma sœur ?Comme tu n'es pas laide, pourquoi t'efforcerais-tu d\u2019être bonne ?Ne reconnait-on pas d\u2019ailleurs les authentiques voyants à ce qu\u2019ils se préservent des cataclysmes qu'ils ont annoncés ?Et la démence correspond encore aujourd\u2019hui à un refus de dire trop.Dire trop.79 caf re ee re ee - > + - - J PY t= iy pe perp NUMERO 25 Ett 1970 Michel Beaulieu Es 0.1 U.homme \u2014 n'importe qui si l\u2019on entend homme dans son sens générique, en fait qui vous voudrez ou ne voudrez pas \u2014 ne disait rien, n'avait rien à dire et pourtant il lui fallait dire ce rien, qu'il ne disait pas, le mieux possible, en fait l'écrire le mieux possible (encore qu\u2019il croyait, à de ces impalpables moments, par de ces sursauts de sa vanité muselée, avoir parfaitement le droit de croire qu'il croyait dire quelque chose alors qu'un nouveau sursaut, d\u2019'humilité, cette fois, le ramenait à la mesure de son inutilité), car notre homme, devenant un homme, il faut bien choisir, écrivait ou, du moins, faisait le geste d'écrire, ce qui ne revient pas toujours au même, on n\u2019a qu'à établir des courbes statistiques comparatives entre les inconnus d'aujourd'hui qui le resteront demain, les connus d'aujourd'hui qui deviendront des inconnus, les connus d'aujourd'hui qui resteront connus et les inconnus d\u2019aujourd\u2019hui qui deviendront connus pour se rendre compte qu\u2019il ne surnage qu\u2019une très mince membrane à la surface de cet océan d\u2019où seuls émergent à l\u2019échelle du monde \u2014 laissons de côté les littératures nationales \u2014 les plus visionnaires d\u2019entre les visionnaires, les parfois visionnaires, les ordinaires et les parfaits crétins, les trois dernières catégories formant ce qu\u2019on appelle le commun des mortels qui ont le mérite aléatoire de ne jamais trop trop 80 se demander ce qu'ils font sur terre, d'autant plus que les systèmes établis leur fournissent de belles réponses aseptisées ; notre homme donc - et, qu'on se le dise tout de suite, il ne s\u2019agit pas de l\u2019auteur de ce texte ni nécessairement d'un autre \u2014 écrivait le mieux possible ce qu\u2019il n'avait pas à dire, ajoutons tout de suite le plus clairement possible de sorte que le lecteur avec lequel il ne parlera pas à moins de circonstances très particulières dont le moins que l\u2019on puisse dire est qu\u2019elles requièrent une connaissance de l'homme individuel, l\u2019auteur, par l'homme générique, le lecteur, et qu'en fait, ce qui parle, hors la sympathie personnelle, qu\u2019on appelle amour et amitié, ce qui parle, dis-je, c\u2019est le texte détaché de l'auteur ainsi que l\u2019on mange un fruit détaché de l\u2019arbre, le lecteur croyant avec les apparences et malgré l'évidence connaître assez de l\u2019auteur pour le reconnaître à travers les lignes alors que le même texte parle différemment à chacun même quand il ne parle à personne, bien que le lecteur cherche à apprendre quelque chose au moyen de ce rien dont il ne touchera que quelques anfractuosités à fleur de peau, l'écriture cunéiforme nous fournissant de tout ceci un fort bel exemple.[.] 0.6 Et, autant que possible, ne pas être aperçu apercevant, regardé regardant, examiné examinant, que nul œil ne se pose sur soi, nul œil considérant, guettant, inspectant, épiant, contemplant, surveillant, nul œil, si j'ose dire, espionnant, nul œil couchant en joue.[.] 1/1 Un événement qu'on me décrivit par la suite singulièrement différent de ce qu\u2019il m\u2019apparut en réalité, ainsi que me le confirmèrent certains autres spectateurs ainsi que sa participante, se produisit trois mois plus tôt, événement sur lequel chacun soulèvera son coin de couverture au cours du déroulement du texte [pour l'instant, admettons qu\u2019il y eut l\u2019évidence de son visage dépouillé, en coulissse, un air un peu perdu, des yeux immenses dans leur éclat maritime - fluvial, en fait, ainsi que la couleur de l'eau sur le point de l'aurore \u2014 quelques salutations vite échangées vite oubliées ; d\u2019autres évidences afflueraient un peu plus tard].Parmi les spectateurs : tandis que tu regardes, l'œil à peu près vide et disposé à s'emplir, cet œil où le premier choc fraie ses chemins, 81 4 1 Wh 3 HH oi T CU LRAT] ATL ITH Q MOTTE ITM 2d i $y sn 7 \u2018 EAT Er Er RE RP Ji - di ih TAF ' g pourtant avec une nervosité certaine, plutôt une tension (cette intuition d'un déclic prochain qui ne dénoue pas encore ses énigmatiques lacets), les participants de cette nuit de début du printemps défiler l\u2019un après l\u2019autre devant tes yeux répétés aux mille exemplaires d\u2019une salle comble, et chaque œil saisissant différemment le spectacle qui se déroule devant lui, aux combien d\u2019autres paires devant les écrans de télévision à l\u2019extérieur de la salle, cette salle que l'impatience gagne petit à petit par le détail et par l\u2019ensemble, et sans t\u2019apercevoir que ton regard diffère par tant d\u2019angles de celui de chacun des autres spectateurs, attendant tu ignores mais n'ignores plus tout à fait depuis cette légère secousse d\u2019une rencontre en coulisses, attendant tu ignores mais n'ignores pas tout à fait (cette difficulté de la reconnaissance des signes pour qui ne tient pas à les reconnaître \u2014 ou, mieux, pour qui tient a ne pas les reconnaître \u2014 pourtant tracés dans l'air ambiant) quel choc susceptible de rendre vie et lumière à cet œil, refusant dans l\u2019hallucinogène que l\u2019on te tend l'évasion et la présence activée à la fois, ne voulant puiser la concentration qu\u2019en tes propres forces (et ce, malgré l'inévitable baromètre des comparaisons mnémotechniques issues de la mémoire ici pourtant bien peu propice à de telles relations \u2014 il y a sept ans déjà vous vous étiez connus, puis oubliés, n'ayant jamais été que de vagues connaissances, des camarades de travail et, ensemble, solitaires le temps d\u2019un repas, le temps d\u2019un film ((sa façon bizarre de s'asseoir au cinéma)) \u2014 tu regarderais maintenant une autre femme portant le même nom les mêmes empreintes digitales, les mêmes attributs génétiques), cette concentration vibrante, cette disponibilité aux aguets, cette sensation battant dans les flancs d\u2019une imminence encore imprécise mais qui, à cause même de sa nature tendue, produirait inévitablement le choc attendu (tout ceci, au moment de le vivre : informulé), à moins de quitter la salle sur le champ et disparaître mais disparaître aucune force ne t\u2019y résoudrait, tandis que cette nervosité à peine dissimulée sous ton masque de nonchalance te causait quelque embarras, d'autant plus qu\u2019à ta gauche, de même, l\u2019on t'épiait d\u2019un air que tu surprenais parfois vague et comme distrait, une jeune femme d'environ vingt-cinq ans que tu n'avais rencontrée qu\u2019une seule fois, au hasard des jours, avant de la revoir en coulisse, depuis sept ans alors que chaque jour tu la saluais sur le milieu de l\u2019après-midi, au moment de quitter quelques heures avant elle ton travail, d\u2019une brève inclinaison de la tête, une inclinaison d\u2019une raideur militaire, cette jeune femme aux cheveux châtains et bouclés, au visage anguleux, à l\u2019œil 82 re N REE J Pet LI TRURTEE ny ney 14 À MAT O IP RE A OU ti Lis hé d PR 9 Sa i y Lae .4 a pe ; Fe ! \u2018 30 ATE : \" aw, wii ' immense et gris, cet œil même qu\u2019un peu plus tard tu dessinerais en le teintant de bleu, marche de long en large sans doute, en coulisse, attendant d'autant plus nerveuse qu\u2019elle sent peut-être par l'oreille et par l'imagination le flux et le reflux de la foule, cette foule dont la majeure partie n'a pu, faute de place, accéder à l\u2019enceinte où se déroule maintenant presque sans heurt la Nuit de la poésie du 27 mars 1970 à Montréal, attendant que vienne son tour sans savoir, sans pressentir qu\u2019elle exploserait dans tes yeux.< yeux fermés d\u2019abord ; noir absolu ; nuit noire et soupçon d\u2019un très mince filet de clarté filtrante ; réflecteurs ; réflecteurs ; lucioles parmi les cils ; petites pointes d\u2019aiguilles ; poings dans les yeux ; \u2014 tu n\u2019attendais plus qu'elle, que de la voir enfin vibrante sur cette scène et, depuis le moment où elle y monte de l'arrière, tu ne verras plus qu\u2019elle tant elle emplit l'espace par (justement le contrepied de cette nervosité- pourtant encore en filigrane \u2014 en coulisse pressentie) : la tension et, de même, ta propre nervosité, ton énervement se dissolvent dans la salle, se résorbent à l\u2019intérieur d\u2019un calme tendu, tant ce moment commence a s'épandre sur le temps, à s\u2019installer dans chacune de tes fibres en y pénétrant par les pupilles \u20141es ouvrir très lentement maintenant, que les couloirs se dilatent bien maintenant > Or il advint ceci ( : l'événement) : monte depuis le fond de la scène en glissant par le couloir aqueux des pupilles cette jeune femme qui dans la coulisse attendait d'affronter la foule bigarrée.Tu la regardes et tandis que tu la laisses t'envahir ainsi que l\u2019espace enclos, elle en prend possession à la largeur presque démesurée de ses gestes, criant à chacun son désir d'air et d'espace où tu reconnais tes propres pulsions.Fasciné, tu la regardes, mouvante et mouvementée, vibrante de très hautes tensions, couvrir la scène, le micro à la main.(Tu sais qu\u2019elle enveloppe complètement les auditeurs \u2014 il suffirait de te retourner pour t'en rendre compte - mais ceci ne revêt encore qu'une importance secondaire qui retrouvera plus tard la juste mesure de sa démesure \u2014 la jeune femme si fragile devient géant sur cette scène) Et voici l'événement par-dessus toutes les étapes intermédiaires (tu ne connaîtras pourtant sa nature que quelques semaines plus tard) - ( : L'événement) : c\u2019est qu\u2019en fait, à cause de l'immobilité de l'éclairage et du micro, elle ne bouge pas autrement que par ses gestes, des gestes si nus, à tel point dépouillés, mais pourtant mus par une telle puissance de projection, cette fébrilité du corps, que dans mes yeux elle bouge réellement d\u2019un point à l\u2019autre de la scène.Comme quoi l'œil possède son propre pouvoir d\u2019extension.[.\u2026] 83 Re ne >.~~ Peer pg el ER te oy vn ir ree RTS at NUMERO 25 ÉTÉ 1970 Roger DesRoches Les Contes d\u2019haut E.exhale (ce qui souple n\u2019en plus pur) le surplus d\u2019air d\u2019hors son sous-seins forme sa très haute voltige (ce surplus de carbone ayant des fonctions euphorisantes qu'elle ignore toujours \u2014- malgré l\u2019avis du médecin on) elle installe la fumée en petites doses sous ses aisselles (personne n\u2019ose dire quoi que ce soit) elle exhale (réunir toute la force du mot magique : EXhale) en même élan ce movible aller du tor(dre) se qui déplace les graphies autour d\u2019elle (dont plus d\u2019une sont souples sinon élastiques) et qui distribue ou qui malaxe beaucoup de compositions chim(ér)iques nouvelles ou en éteint d'anciennes elle (alors me dit de cette voix qui charme tant) s'arque qu'on y entend l\u2019affre crissement (des os ou du s(os)fa d\u2019où je me tiens nulle différence ouie) exhale pour que se soulèvent toutes les parties de sa poitrine (en même élan égal ou inégal mais qui provoque le même résultat sur sa blouse jusqu'aux aisselles (personne n'ose dire quoi que ce soit) 84 Ry ge RY IE IRR IGRI Hk or rare un tp imi tee ue een Lee ee ES ee EN photographie récente : elle inhale l\u2019œil très lumineux et se plie (au même élan les pans des cheveux ou des bras la giration qui fait reculer beaucoup qui en ont vu d\u2019autres pourtant c\u2019estl'étonnement enb.&n.vu l'état dispend en deux en toussant (dans ma direction : je la vis prendre l\u2019inclinaison voulue : pré-méditation) elle (remarquable d'anonymat) exhale d\u2019un seul puis ce colle âge d\u2019âges mûrs : prenant conscience de tous ceux qui l'entourent (sauf moi qu'elle abhorre au-dessus de tout) puis des meubles à contre-poids on l'entend respirer (geindre) du départ des poumons car bonnes les cavités jumelles (fortement préservées a(na)tomiquement) coup sur coup gonflent puis dé \u2014 mais elle (moi pour la suite du tex)tend l\u2019obj.dans ma direction (te même si c\u2019est fictif d\u2019où faux car) etourne son regard pour ne pas feindre de mais ailes n\u2019ont plus d\u2019attaches qu\u2019elles tombent (où je ramasse du même air les objets perdus totalisant dans la paume le même étant passif de toute grâce nouvelle ou en éteint d'anciennes) lasses Juin 1970 85 CR wg Fa Eo ag fr G3 af, Fhe NUMERO 26 OCTOBRE 1970 4 Yves Préfontaine J Entre golfe glace et glaise 1 pour Gaston Miron, | 4 pour Hubert Aquin, | à la qualité et la pureté de leurs itinéraires.5 i \"oH À D oo ebout te i 3 accueillant toutes foudres .À mais debout les bras tendus et noircis pour une guerre longue in 1 mais debout la face effondrée de guerres vieilles et de mystères à mais debout accueillant toutes foudres Q (aux lèvres s'ouvrent aussi les corolles de paroles superbes) , | mais debout : À blessé de l'amour entier d\u2019une planète qui saigne À carrefour de toutes haines Foo i debout je suis l'homme debout avec mon crâne qui s\u2019en va aux étoiles | 36 bi II guerres je vous vois je vous reçois couteaux dans les yeux et sel dans la plaie creusée guerres au loin comme s\u2019en vient l'hiver guerres en moi fécondées désastres en moi l'homme au regard guerrier traversant le périple du Vivant l\u2019espace de la terre vivante sous mes cendres et mes blés j'ai mon regard au poing une torche aimante je cueille tout autour je suis cueilli puisqu\u2019en moi l'homme printanier portera le feu de ses fruits au sein de cette guerre plus haute et de cette paix l'homme HI un cri sitôt poignardé on sèche les larmes « trop belles » disent-ils « trop belles les larmes issues de joie » on sèche les larmes colère on assèche la richesse des peuples en moi qui naissent d\u2019une eau sanglante on tarit la source et le sang dur craquelle comme terre de séisme 87 AA a Oaths | RE eee bi tn Si 2 = pe EE coupe NEES TO NO SIA SIR PE Thy Ee Moy ESERIES Og brat LE ot ens TE ARI AN ag il pe Pi cd Dana AC rte oe RE a or aa: = à MP JA ) A D.tite, À pts y.fr LÀ n°4 0 ME A oo a J 1° } A su > OR i 7d Ht M 4.+ \u2018 + ni er 5 8 à, % 2 0 fi A: A / L .Tu 10 À sh X ! pr N { Jet o } \\ i 13 8 ä po.; A i fo i w Ji \u2018A an w vd on tremble aussi car le sol de nos âmes a bougé IV rien que le bruit la fureur éparpillée rien que le rien dans l\u2019éparpillement l\u2019effritement notre parole pèse sur des feuilles rongées des aiguilles gelées immense et vide (les neigeux déserts de forêts avec l'homme en travers) mais tu palpites encore parmi nos masques et nos tumultes mon frère après l'explosion qui s\u2019est étrangement figée soudain en ces lieux difficiles entre golfe glace et glaise 88 M A Rs * 320 x > * _ \" n By A YOR ; KW J RN nny i RRA DI A 1 FANT alt aN an .TYEE A Li A VOUS re * Ai.; he AP MERE à Ie By RIT ii RI J 4 \u2018 9 Pili ' 1965 NUMERO 26 OCTOBRE 1970 Gaston Miron La Braise et l'Humus R.n\u2019est changé de mon destin ma mère mes camarades le chagrin luit toujours d\u2019une mouche à feu à l\u2019autre je suis taché de mon amour comme on est taché de sang mon amour mon amour fait mes murs à perpétuité un goût d'années d'humus aborde à mes lèvres je suis malheureux plein ma carrure, je saccage la rage que je suis, l'amertume que je suis avec ce bœuf de douleurs qui souffle dans mes côtes c\u2019est moi maintenant mes yeux gris dans la braise c\u2019est mon cœur obus dans les champs de tourmente c\u2019est ma langue dans les étapes des nuits de ruche c\u2019est moi cet homme au galop d'âme et de poitrine je vais mourir comme je n'ai pas voulu finir mourir seul comme les eaux mortes au loin dans les têtes flambées de ma tête, à la bouche les mots corbeaux de poème qui croassent je vais mourir vivant dans notre empois de mort 89 alle a \u20ac - .\u201c .- oo ; Ce - o 2.- - - ; .- == = cm 2 ses : - te ee = ; et ~ - RE dut \u201cre Crap ~ - \u2014 es > ve ee a ey 0h ap 1 Seb Sve pee ~ re n AL) pre ae FUE EATON i pC Her prion gu ee 3 ot ot réa tar arr re pal ttre Sr Ta 2) - Xan\") pe ge Se pee SE TR a ah | EE a APSR retreat rt op Pee Set MRIS ESS SRS SY ai a paladin Rint ar i SE SITE ORE SE JE NE rr Sede va Ee art FR Et ge ra rs A FA Ar pa TANI I Sn TL ATR eS Lal DROCES 3 > ce a >.: = .> 2 NUMÉRO 27 NOVEMBRE 1970-FEVRIER 1971 Francois Charron Un peu Nouvelle-France du theme tex- \\ A comme par cette page qui, caractère si tôt, sans rien (le début).L'objet neutre ainsi parallèle aux \u2014 exp.: OÙ se trouvent cependant renverser la chaudière dans l'épuisement qu\u2019elle elle leur allume tous les feux or jusqu'ici ambigus du sort 3 celle la jeune fille (troublante ?) mais au passé, une facade\u2026 se peut-il que souffrant du scorbut, tout surpris du fixe à la connaissance, et de l'orange aussi.Puisque jeunes avec 6 publiques à l\u2019assaisonnement de l\u2019hi- remémore cette jungle sur le givre.Où ils hibernent jadis vous auriez ménagés à cette chambre, inscrite 9 flamboies, ceux auquels tu tâches d'y imbiber la noirceur plutôt, de ton signe et garni, évocateur de saisons véhiculées aujourd\u201d 12 par les motifs du vestiment, le sien en plus personnel - c'était autrefois le cri nombreux des, guétapens / la vie d\u2019une autre époque - 15 couvre-chefs de décembre évacue ici, les mièvres dues à l\u2019expé- mastiquent la viande.Elle sort dedans des barils de sel 18 Toi comme ondulait une Madeleine de Verchères, 90 la ligne /la phrase parce que autant l\u2019habitude puis paradoxale fige (rait) \u2018 chaque trait de l'écriture d\u2019aplomb, en sachant le possible ou l\u2019im- ;j \u2018 Mais écouterions-nous plus tôt signifiant à chaque ce que durant la lecture, peu importe cette durée Ë D'ailleurs, y en a-t-il, une nature du mot = chaudière est à mettre moins tôt \u2014 avec ce qui n\u2019empêche la lettre premier et dernier l'espace à remplacer ce chapitre, savoir les déboires de mademoiselle ; il ne reste qu\u2019en imaginer le thème, panel ! une sorte de drame acclamé.J'ose dire par le fait, si oui.discipline qui masquait l'allure du temps fasse | GE.joindre le s deux bouts à un point d'impact.go Ainsi voyo ns-nous l\u2019évolution structurale du + cognitif, les lèvres) d\u2019un souvenir, tout au - plus une r elation petit à petit encadrée ou encore mei lleure.ne > + ala transportée par le ponctuel peut-être plaintif, quel drôle de barricades au son | 21 Voyant passer quand tu t\u2019apprêtes pour un mime Fv l'idylle gicle à quoi bon d\u2019autres aussi pleins J # d\u2019éloges t\u2019auront dit comme une légende E 24 prise a ces mesures de guerre ?car ils moururent a tes yeux avant demi-tour a cette nouvelle- 27 pays attaqué dont divers éléments décident a montrer leur postérieur aussi bien revenons-y, tiède chancèles-tu 30 avec tes seaux de glace ?Un déclin de physique, de l'honneur que fatigua, vous proclameriez votre maladie ?ou elle est saine 33 comme quoi la demoiselle utilise des amphétamines (fictives ais-je bien entendu un vieux ?).Alors que s'éloignent les raquettes aux déplacements de troupes 36 \u2014 un peu publiables 91 # re * RR RR I I ER RR CT see une impertinence à écouter l\u2019 la réflexion en cause (d\u2019une) sous toutes réserves propose pour son bien la destitution : sa part logique que pratiquement close.L'entreprise folle l\u2019ambition.Énumère tôt / late contraires.renvoie à des termes fréquentés : La ligne en joie et totale et bientôt se voit l'objectale du.L'autre principe aux degrés des ponctuations.Ce n\u2019est pas grand-chose, j'occupe, dis-je, en soile phénomène.Et puis l'héroïne à jeûn située dans l'angle de deuil, préparatoire à l'immédiat écorche la suave (le sens) du mot, quand rien ne sert d\u2019achever la littérale, ici et là, rechercher / chercher son spectre ; c\u2019est tout de même l'infortune du dit.De demeures appliquées rond où qu'ils se recroquevillent, comme en masquer de leurs membres à pied.39 pour qu'ils puissent, soulevant leur ossature couverte chère « je rougoie », étonné de ceux à qui compilation des faits passés que nous nommons 42 Le gel est tout ce qui nous reste pour mettre en scène à distance encor -rieuse période qu\u2019amorce la naissance 45 (et à toutes ces pelleteries convoitées dont aurait fait voyager au profit de son errance pour combler les poches.« Larguez ! Équi- 48 vos bords ! » Vous n'êtes pas pires partis, qu\u2019en ce siècle les bouts d'hommes une pipe et chacune, confondue, réchaud qu'ornait 51 quelque visage.En tempéte ce fut la fin dans ces huttes a peine, nues, avec cette odeur d\u2019écorce niant le contraste.) 92 NUMÉro 28 Jean Morin Repris de l\u2019irisation d\u2019une parole autre IL y a l'apprêt des intervalles trompés par le renversement des claies un bras se tient qui veut échapper le corps (la question s\u2019inverse essentielle arrachée d\u2019un arbre à l\u2019autre immolée dans les jardins rassérénés s\u2019allonge passé le cap des tiges d\u2019un vaste soleil \u2014 est-ce déjà auprès d'ici quelque part les herbes achevant le silence-respire) l\u2019éternel posé à la brunante assure son nom prorogé parmi les lierres intact : le couplement du regard et de l\u2019eau 93 MAI 1971 : À \u201ca ASS AA NE ; un ange \u2014 seront-ils lentement toujours là tra- \"4 versés d\u2019étoiles \u2014 des plus habiles se forme , i écorchant les fils gagés sur la mue du ciel dès le \" J désastre des vergers sa trop lente extase investit \" sa hanche les mots retournent sa face vers le feu 8 \u2018 pierres choses et mains s'appareillant accrois- # 3 sent leur tremblement (la face vierge des fronts resserre les courbes labiles jetées au moins pur du matin) voilà l\u2019étiage où nous verrons | mouvoir les fêtes toi ma plus chère distance TTI AIT p= SA des chaînes de Galle en paroles tracent l\u2019exu- | bérance du cristal négligent le sel logé sans w 1 excès la tendresse d\u2019un vol (qu\u2019est-ce ?) oh i À que nous aimions séparés la géologie des ailes [ gerbées aspire le frimas stations muettes au plus intime hiver l'indifférence conjure ta | marche l\u2019air propose un deuil place inoc- 0 cupée lèvres inconnues palpitent sur la glace 94 la substance bleue autour des jointures expulsée ranime absente la désertion du grès apposé tel au retour des migrations lors la chair votive assombrit \u2026l\u2019étamine essor pour l'accueil dévoué des nuques son pardon s'achève renoue les orgiasmes d\u2019il y a si loin ton regard conjuguée aux girations (si le temps dégage son nom de tant de fièvres le trait porté haut Ô viendra l'extrême de l\u2019aire ajournement promis au silence plus escorté que nul autre versant inséparable du lointain) cd 8 8 annonce l'inattendu des frontières fragile inséré pendant la chute des paupières ici s\u2019il faut encore à notre main des gestes l\u2019accomplissement toi voilà celle allusive afin que nous perdions les sentes égarées distraite la jonction des lèvres Ô mon toi sans sursis (jadis se penche sur son bras) où tu inventes l\u2019île à la hâte où la bête adore le corail la vertu cachée du givre l'envers initié des caresses pour un peu que nous refusions passé le seuil d'ouvrir 95 aa.lh bigs Te dé.oe Pt \u2018 , i I .ren PL EE T6 Ep ane a AT tN 0 TER AT AO PES 6 or AE Pas ro = RES Aad - .; .qt a bye bi .ve eeu A tar .IR \" 7 Lidl 4, Airs sR ani i ous, ce 2, GT \u2018 HR Ls Holle Reiss tind _ ; Numéro 29 ÊTÉ 1971 .8 Michel Beaulieu iv 8 La femme qui marche vo (schéma numéro 4) Lee ae - crea bo oo he 4 56 + {I vo 4 i: we à : E h 4; .ncore trente minutes » À toujours trop en avance VE toujours trop en retard hl juste entre les deux we ] .: | i un matin comme les autres, ni trop chaud ni trop froid, moyen, O8 , 9 l\u2019automne A dans trente minutes, la sortie des cours, un peu plus de trente id minutes fin i et trente minutes, un peu moins, de retard fi Hin : .A A impossible de te lever plus tôt } JE .= .i A pourtant cinq minutes de marche a peine \" i mais alors ton visage porte les marques d\u2019une telle lassitude qu'on à ÿ te demande ; \u2014 ou qu\u2019on se demande à soi-même \u2014 i où et en quelles conditions tu as bien pu passer la nuit bn surtout avec qui \u201cih bien sûr qu\u2019ils ne savent pas leurs petites enquêtes, le cas rare, tu ne leur parles jamais, ou pour si peu rien d\u2019essentiel, quoi, du moins de ce qu'ils croient être A l\u2019essentiel \u2014 Cw se >.Ter .Sel Toman = - = = SEER - dr bh 96 Se) ea LN LEEPER I SE I ST EE ETS - A tes femmes, le dernier film, les discothèques, les beuveries tout de ce qui ne t'intéresse même pas sauf les femmes, bien sûr, et le cinéma une autre histoire pour les beuveries, allez voir ailleurs même pas une question de principe, surtout pas, mais l\u2019alcool t\u2019écœure un peu | tu n'y peux rien eux non plus, d\u2019ailleurs mais tu ne te rends jamais à leurs invitations ni à leurs insinuations si bien que maintenant on ne t'invite plus nulle part et tu ne ten portes que mieux : pas de témoin de ton existence quotidienne sauf Mireille, bien entendu mais elle ne te connaît guère qu\u2019en surface ; tu ne te livres que peu ; il faudrait quelque déclic, mais tu n'y tiens pas outre-mesure Dieu ?réglé depuis longtemps, n\u2019existe pas, une fable aucune angoisse métaphysique un jour devant la mer, en regardant, en contemplant le flux et le reflux des vagues de l'Atlantique, tu as compris que le Dieu de ton enfance n'existait pas, que tu entrais en l\u2019âge d'homme, et tu n\u2019y as jamais plus pensé par la suite maintenant une religieuse te précède sur le petit chemin pavé qui mène à l\u2019université tu lui abandonnes toutes les angoisses métaphysiques si tant est qu\u2019elle en ressente en ricanant, toi l'homme de sciences le mathématicien qu'elle s\u2019y vautre en s\u2019agenouillant sur son prie-dieu leurs dévotions, leur odeur d\u2019encens dans les pores, leurs corps rancis bientôt le premier café de la journée tu allonges le pas, les mains vides mais gantées la première cigarette déjà fumée en te rasant le bonjour de Mireille, langue contre langue, quelle peste elle te pèse de plus en plus, tu te le répètes pourtant pas les premiers jours elle résistait pour la forme et le désir s\u2019éveillait 97 4 ; 4 # 8 À es LI\" a a # iN ax a sf. 1 .29 Lt ses jambes si douces la langue si moelleuse et si vive si loin si loin nous nous aimerions jusqu\u2019a la fin des temps mon amour elle te répétait la formule jour apres jour et le croyait peut-étre apres tout pourquoi pas mais comment savoir il neigera bientôt, quelques semaines, un mois tout au plus la première bordée, la tempête attendra toujours par surprise, elle nous tombe toujours dessus par surprise, la première tempête et produit de ces embouteillages mais les noirs ont déjà froid, tu les observes en rigolant un peu les Haïtiens, entre autres, qui, dès le début d'octobre, se promènent avec foulard, cache-oreilles, chapeau et gants, et qui frissonnent quand même la neige ensuite fondra en salissant les rues et les trottoirs, les portiques et les salons Mireille te demandera de bien frotter tes pieds avant d'entrer mais l\u2019hiver venu, Mireille n\u2019y sera plus elle écrit son nom avec un y comme dans Myriam, quelle farce, qu\u2019une Francine le fasse à la rigueur, passe encore parce que l'y se trouve à la fin, tandis que Myreille, non, vraiment pourtant, tu n\u2019élèves jamais la voix ; elle non plus le calme le plus complet ses amies croient que vous vous aimez beaucoup les tiens aussi enfin tu te ranges, mon vieux, tu vieillis tu hausses les épaules : à quoi bon expliquer un point d'orgue, un silence, un temps d'arrêt ensuite le cours reprendra son cours, le rythme son rythme un oasis, oui, tiens, Mireille c\u2019est un oasis et tu t'y réchauffes en attendant en attendant quoi ?que le temps passe 98 RP NY NUMÉRO 30 AUTOMNE 1971 Huguette Gaulin-Bergeron R + Hit Lecture en vélocipède la fête peut être aussi médiation dans l'ombre du plaisir NICOLE BROSSARD Het Li i 88 x sé ; % pi #¥ ad LUE ee EP wt hp es ART Rah BET a Ce yd A quelle inversion me rendre ici pas d\u2019autres issues + me soulever i Ei et m\u2019étendre a I\u2019endos de la voix EC c'est échange longuement p enfonce multiplie ce couler la première personne réseau en équilibre c\u2019est plus tôt dire restituer par floraisons gravite déchirante tombe sur un couchant menace continuelle de la couleur ce 99 LESLIE FUER SY n 3 Le [I EEE 221 RUE GS A pe LE = .- N I I LLY WY TELAT EE Ed TEE EURE NANNY Sri RTE ie inde 4.À : * ChE ra we \"\u201c ha y Tp: VPN - INN TIONS MALTS SUA WENT TOY j debout je mesure face contre l\u2019éparpillement j entre un peu de mots et de mort od nagent les bordures doucement pr murmure l\u2019étrangeté du bien-être À l\u2019envoûtement me déplace À le corps cloué v | Q 3 ca vo co palpable et fragile assise \"À où déposer le pouvoir vos nous répétons les doigtés le parcours Ch A e .~ : u À effleure mais si bas où les creux s'arrachaient ho non wo] © to nous avons filé ou mw E ° up À si tant plus haut s'attend La: .oe qu'il faudra revenir ; à A 2.passants au travers les corps vers d\u2019autres fouilles liés au mur déconcentrés sans bornes ils n\u2019en finissent de me dérouler la forme rompt ses reflets enfonce la chair en d\u2019autres os ed alors ces gestes lesquels manier eae Cd A fl \u2018 DCE UE) TATE A STAAL EY id i li PI IRD DORR RA d RASE ERP TES 4 4 202 Pi PRET 1760 + + AAR ' Zo \u20ac \u201cv = SM.NR où m'\u2019épuiser sans déplacement ou presque déteindre violente Ë k le désir peu a peu secrete ses morsures El a aussi ruisselante les thèmes transportent n° et nous démêlent É plus tard l\u2019ajustement dans les cordes | + ~ « ; wif et je colle sa colere sa levre quasi perpétuelles - l\u2019électrique sensation pour se situer à soi-même | les temps lissés E d\u2019autres morts que la mienne je Li je me rature sans cesse br un temps d\u2019arc 4 suffit à dévier jf rompre l\u2019indication pq était lustre à leurs défoncements E 2 car cacher dans l\u2019entre FE : Ê # a * { rayé 2.[ heurte l\u2019acide po | pour d'imprévisibles ponctuations | l\u2019échappement nos chevilles tremblent tous les niveaux s'expliquent défaite : l\u2019axe tournait mollement criblé | recule défonce demain manifestation i va ; du temps qu'il fera 101 he =I ; ro ALAC A MA acres tase a co fl SLAC Cub AEMALEL AACR ARAMA Araamaesanads daRtRt AAA) Sid al fla NUMERO 31-32 Hiver 1972 Pierre Maheu À Ici maintenant entre ciel et enfer hE cing séquences, exemples de comment ça se passe dans ma tête 3 Rit}: | CE N.peut pas être un article car ça ne fonctionne plus comme ça dans i ma téte plus d\u2019idées ni d\u2019avant ni d\u2019apres.ici maintenant marielle fait des i origami en quelque japon l'attention concentrée lui donne son air de 0 petite fille rêveuse songeuse appliquée.au mur les dessins des enfants les i diables animaux la fusée-église les fées le soleil nouveau qui se lève le in - château dans la lumière la maison.ici maintenant la montagne comme i une béte endormie de la fourrure de neige dans les crevasses les jeux de la lumière et de l'ombre lendemain de tempête.ici maintenant l\u2019air vif A des obstacles vaincus la certitude du Sens pourtant inacessible.ici fl maintenant la planète à l'agonie ici pakistan ici biafra ici vietnam ici i pourtant les juke-box offrent maintenant un disque de silence.ici-la-bas by firs bengla desh libre les cadavres laissés là les vautours et maintenant les i: enfants dans les rues jouent avec des ossements humains.ici-ici québec 4 usa et l'animateur de chom qui parle de maharaj ji pharaoh sanders a 3 l'esquire show bar qu'est-ce que je fais là qu'est-ce que je suis venu faire des j millions de soleils et de planètes dans notre galaxie, des millions de gave laxies, des millions de cellules dans mes mains sur la machine à écrire des # E millions de microbes et ça n\u2019a pas de fin ni dans un sens ni dans l\u2019autre 0 qu'est-ce que je fais là en ce milieu ce centre qui est moi ici maintenant A 102 HF He if; \u2014 * PCR DEP ce FETTER Bw RIDER SRE se D j i ' el agate is TTI ue ue RATA OUR VRP OU an SO IN D te A Pau y en : dda ohh YEA REEL I ve 4 M i Goes UB i hE Li Ou, 3 \u2019 Hy > 5 i pierre maheu québec Terre le désastre est déjà là l'environnement empoisonné les grandes famines accompagnées de guerres fratricides et nous nous en émouvons à peine ça fait partie du grand pléonasme les média qui ressassent dans le même non-sens d\u2019ici-maintenant de mort et de folie d\u2019une planète où les cochons ont pris le dessus où la conscience collective se renie où le peuple se vend pour du pain et des jeux de l'argent et du sexe à des maniaques du Pouvoir non mais avez-vous vu les visages des gens par qui nous nous laissons gouverner comment se fait-il que nous soyons ainsi aveuglés nous ne voyons plus la différence entre la droiture et la démagogie entre le désintéressement et la volonté de dominer entre les êtres porteurs de lumière de grâce de beauté de bonheur de pureté de vérité et les faces de mafiosi ou de croque-morts en habits noirs la graisse et les cadillac de la clique du pouvoir et de l'argent.ici les gens circulent dans des couloirs souterrains où ils évitent de se toucher ou de croiser leurs regards entendez-vous entendez-vous nous ne pouvons plus nous parler on n\u2019adresse pas la parole à un étranger nous sommes des étrangers entendez-vous m\u2019entendez-vous je ne sais plus si on me reçoit encore je ne sais plus où j'en suis ici Terre-libre me recevez- vous au secours au secours nous sommes perdus nous sombrons dans notre propre dépotoir en nous entretuant ils ont inventé la guerre atomique la guerre électronique la guerre biologique presque tous les esprits sont soumis au règne des cochons ils ont même oublié ton nom père nous ne sommes plus que quelques-uns et nous ne pouvons rien on enferme les enfants dans des casernes de béton jusqu\u2019à ce qu'ils aient oublié nous nous reconnaissons nous nous reconnaissons pourtant dans la crainte et le tremblement nous nous réunissons nous arrivons à nous aimer ne nous laisse pas crever ici dans la fumée la guerre et la merde viens combattre avec nous ô Vâsudéva ici Kurukshétra ici Harmageddon ici the battle of forever plains ici Terre Libre nous vaincrons au secours nous ne mourrons pas au secours à nous Lumière 2 porterait un miroir en médaillon qu'est-ce que vous avez là ?l'image de mon amour, regarde toujours amoureux sans crainte et sans reproche dont rêvent à quinze ans les amoureuses sans savoir le seul médaillon que j'aie porté, trouvé mur d\u2019In-Média : au bout d\u2019une chaînette de bouche d'aération et indiquant : open.je l\u2019ai perdu dans la petite rivière, tu te sou- 103 4 a tt 135 LR AE db - - >.ng {or chem I ire ad a viens ?le printemps dernier a la crue des eaux.perdue méme cette identité vide.c\u2019est alors que je me suis fait raser la tête (une histoire de foi \u2014 c\u2019est un lapsus, je voulais crier un histoire de fou ! \u2014 et la semaine souvent le times publie une photo de ginsberg qui vient de faire de même) qui faut-il que je sois ?que faut-il que je fasse ?open.le seigneur ton dieu etton prochain comme toi-même bon d'accord le coup du miroir je vous aime j'aime toucher tout le monde regarder dans les yeux caresser les confidences qui font trembler les frissons et le repos dans la fièvre ah ! je vous aime et puis et puis tu sais bien ah ! je t'aime il n'y a qu\u2019à toi que je puisse le dire comme ça, tite crisse.et pourtant open.deveniez pareil à l\u2019un d\u2019entre ces petits l'enfant, le pervers polymorphe.cette période où je regardais les passants, m'efforçant d'imaginer l'amour avec chacun.les émotions qu\u2019il faudrait vivre, les états par lesquels passer.même l\u2019imagination freake.pervers dégénéré décadent et ces histoires d\u2019astrologie, d\u2019occultisme, d\u2019auras, voyages astraux, drogue et quoi encore fumée, fumée qui faut-il que je sois ?qu'est-ce que c\u2019est que l\u2019amour peux-tu me le dire mon amour qu'est-ce qui est plus fort que la mort l\u2019expérience suit son cours l'animation aimer à la fois un nombre x de personnes, prises au hasard (aimer tout le monde ?) et voir à quels états seconds, à quelles folies collectives ça peut conduire accepter comme valables tous les états de ma conscience en être le témoin je suis le cobaye et le chercheur il n\u2019y a pas un moi, il n'y a pas dix moi moi n\u2019est qu\u2019une position d'équilibre être le montreur de marionnettes mais il n\u2019a pas de forme là où je me regarde voir, où je m\u2019écoute penser, où s\u2019inventent mes moi je ne suis pas moi qui suis-je alors je ne sais pas que vais-je devenir alors ?ça y est je l'ai je ne suis rien sophie a écrit ça à sept ans lâcher tout lâcher tout tu n'es pas rendu là tant qu'il y a encore quelque chose qui te fait peur.ah je m\u2019égare je dérive j'en vins à trouver sacré le désordre de mon esprit l'amour, le Nouvel Amour Sophie écrit encore : l'étoile montre le chemin le chemin mène à la maison la maison est sous le soleil le soleil luit sur le désert et j'ai toujours ce point au centre de ma vue, où s'\u2019engendrent les mondes et tout le reste est aussi vrai l'amour la poésie la révolution le québec l'utopie l\u2019extase qu'est-ce que je cherche toujours ainsi qu'est-ce que c\u2019est que cette soif je suis sûr que tu sais quelque chose dis-le moi je t'aime je ferai ce que tu voudras tu seras mon guru j'offrirais à n'importe quelle divine image mes élans vers la perfection que faut-il que je sois saint prophète dieu guerrier chef roi petit enfant innocent pèlerin pénitent bel artiste étoile parti fou schizophrène j'ai tous les vices et toutes leurs vertus toutes les 104 faiblesses et leurs audaces qu'est-ce que l'amour, je vous le demande, qu'est-ce que l'amour, je ne vois partout que possession, exploitation, obscénité, grossièreté morale, sauf dans les yeux de lumière des nouveaux mutants qui sommes-nous donc, je ne le sais pas qu\u2019allons-nous devenir alors ça y est je l'ai Prends refuge en moi, Ô Ajuna, et combats.Je les ai Moi-même déja tués.La musique savante manque à notre désir.La distance qui sépare nos rêves et nos désirs de notre vie marque la mesure de notre impuissance.[.] 10S RE RENE Gl SNA J SO 4 CISTI RTI Je ERIS i Ë 1 PO W A j fi y TR \"48 n FI He ais: ou Wie wo ati of IN y \u2018 His .{Ji 4 tue iho, iE fh ho Re a QOYATN 0 ian ta) I en ls gi: COR 4 4 }, ji PUR + AEE wo 8 he We i NE ber.3 ir ; With uh > SR 3 i + Hé Mh HE We he hi ME Hh SER \u2019 1H iy iE front, ; he HIRE .i 5 ih \u2019 hey HEE st ee = 227 0 == er = ÿ lk Le | | oh go 414 hy CI { Wr % Ju a.4 (I' $ [33 He NH , A bil \u2018 \u201c08 C8 Je § tH ' ig ie a + 7 y : 2 Wi ~ io v e 5 wl a i ; Lu hid Tor, HUE fii o y ih pi J } tH IRR) iy La He 0 of : A fe + FER ! M por indy ; y ap 8 '.; nN si À vi \u2018 048 ; iF * ae: a ITE i op pA doll ! MH PRY .4.¢ co oh.4 RE \u2018 LE i yp.bd i yh \u201c ol ; Li Hs 5 \u2019 A yi J bo n 2 PA on wr An Ae on Tp i SiS RR NuMEtro 33 Marie-Francine Hébert Le Bébé chez-soi P.dessiner il faut avoir la grace de la sainte enfance du bébé chez-soi qui vient de décider d'imaginer pour vous le plus gentil conte de fées qui n\u2019a pas encore été prêté à ses oreilles d\u2019entendre car il les dessine à mesure de chaque côté de sa tête ouverte avec toute l'application que ne peut manquer de mettre un bébé à s\u2019inventer à mesure et l\u2019effort concerté qu\u2019exprime la seule et unique dent centrale qui puisse l\u2019inciter à tracer des yeux afin de pouvoir les ouvrir pour la voir incidente et faire ainsi remonter les sourcils qu\u2019il s'empresse d'ajouter vous permettant du même coup d'admirer plus haut les premières manifestations d'un système pileux assez minuscules pour les rendre plus majuscules encore en tirant le plus fort possible sur les trois poils sous lesquels se dresse une tête dont 106 A E A : Ce ST tae ed 4 8 ra KURT IISr TS [I ETRY ERE RUE [A ET ISTRY DE OT ILI ET TI LILI 6 D Op A H A \u201cCh IES Fd he gn [SREY] A [RR iat DST a Ci RIRE RETOUR OI FILTH He p à AR \u2019 4 rt.; .Jf \u2019 } at.PRINTEMPS 1972 { | i | f Gee es CL mem en il vient a peine par ailleurs de découvrir I'existence a I\u2019endroit méme ou naissait un peu plus tôt l\u2019idée de vous raconter son plus beau conte de fées qui n\u2019en est encore qu\u2019au début et le restera peut être car sa mère chez-elle apercevant dans toute son éloquence la tête que son enfant a dessiné pour lui et un peu pour elle aussi se met à l\u2019aimer et entreprend de lui raconter le conte qu'il voulait lui-même raconter car de même qu'il n\u2019y a qu\u2019un conte il n\u2019y a que sa mère pour vouloir lui répéter ce qu'il sait déjà et l'oublier occupée qu'elle est à lui mettre sur le dos une jolie robe de bébé lui cachant ainsi le ventre qu\u2019il n\u2019a encore jamais vu car il n\u2019a pas même commencé à l\u2019incorporer et commence plutôt à douter de l'utilité de le faire puisqu'on ne le verrait pas de toutes les façons et qu'il n\u2019est pas très habile de toutes les manières quand il s\u2019agit de dessiner un corps et surtout le sien qu'il ne connaît pas et ne connaîtra sans doute jamais à cause de cette robe de bébé qu'il ne sait comment enlever car sa mère a utilisé de l\u2019encre de chez-eux indélébile et qu'il n'a d'autre part pas plus envie de se recommencer qu'il ne tient à faire honneur à la raison qu\u2019il aurait de le faire ainsi qu\u2019il s'efforce de le croire en serrant quelque peu les poings puis les orteils quand il s'aperçoit qu\u2019il n'a en outre ni pieds ni jambes et donc pas de nombril sous l'encre chez elle dissimulatrice de la robe de bébé dont le parfum une fois sa mère repartie 107 we as.gas - Less.- end Yor .: Pen » ss Aradgaivupler 1 Les at ir .aos i UL foe an a ; ui Lo ; 5 .\u201ca 44 oi saaslace A cit à fu 0 .; se iva 4 ek FE raat faved AL an Te LU a .3 cea Li hak ; TR Thee ut a us\" F red mad NEARER < P30 MMA \u201c2 MARL à = 2448 Sp 0 das ; Cr ES Weng oft: 11E Erbphditutnii LN heya EERIE 4 Se TT | \u201c4 l\u2019incite à se remettre aussitôt à courrir i après l'imaginaire du conte de fées qu'il 4 promet de raconter depuis le début et > à à remonter le front donnant ainsi à la ; à trinité pileuse qui orne sa tête la presque % i ondulation dont il réve depuis si i ] longtemps et qui fait tout au moins 0 l\u2019espère-t-il sourire ses amis de la à pouponnière que vous connaissez car ils sont ; 3 1a a le lire l'encourageant comme ils he f peuvent dans ses efforts volatils À l\u2019incitant à conserver la position verticale i 4 qu\u2019il a choisie d\u2019instinct comme étant h ; la plus apte à lui faire trouver son propos i A et lui soufflant un début qu'ils devinent » a pour l\u2019avoir lu plus haut entre les HA lignes et qui ne peut que leur plaire # | tout en ne leur faisant pas moins sentir Le 1 au plus profond l\u2019acuité de l'impatience i a vouloir en savoir plus sur le sujet i A qui nous préoccupe tous au plus haut ÿ 1 point vers lequel bébé devrait peut-étre i 4 tendre car l'élan horizontal sur lequel i i il s\u2019est allongé semble tout à coup moins i propice a satisfaire la curiosité de tous ; À puisque bébé sent depuis peu naître en f a la partie imprécise du corps dont il n\u2019a , A pas eu le temps d\u2019achever le tracé un id membre médian qui quoique n\u2019ayant pas ; à encore fait l'objet d'un dessin n'en n'est à pas moins hors de lui et ne se laisse pas \"À aussi facilement oublier que le reste du b à corps car il se met à bouger tout seul \u20ac quand bébé y pense ce qu'il devrait omettre h 2 de faire s\u2019il veut plaire a des amis 4 | à tout prix qu\u2019il aime beaucoup parce A 4 qu\u2019ils sont ses amis ce qu'il fait mais 1 A il est aussitôt forcé pour une raison qu'impose 1 108 Sy Ga i À To + re mr la vraisemblance de fermer les yeux et d'ouvrir la bouche car il comprend que l\u2019élan vertical qu\u2019il s\u2019est donné épargne en tout ce début d\u2019extrapolation qui lui donne un petit air angélique et fait croire à ses amis qu\u2019ils n\u2019ont de leur vie admiré plus joli bébé dont la robe se fend tout à coup par le devant sous la poussée d\u2019un membre surprenant forçant du même coup bébé qui n\u2019en n\u2019est pas à quelques traits près à dessiner tout autour un nombril des cuisses et des jambes au point d\u2019en oublier le conte de fées qui est si beau qu'il en vaut mille fois l\u2019attente de ses amis de la pouponnière qui n\u2019ont jamais été aussi attentifs que bébé est heureux au fur et à mesure qu\u2019il prend de l'altitude et ne le sera que plus au moment ou il attrapera son conte de fées pour le plus grand bonheur de tous qui comme on le sait ne se cache qu\u2019à l\u2019endroit où on ne le trouve pas à l\u2019envers et auquel le fait de le raconter ne fera qu'ajouter ce que tous désirent au plus profond comprenant la grandeur de l\u2019entreprise aérienne qui les a réunis en leur âme et enfance et admirant les enfantillages volatils du bébé pour la mener à bien au point de risquer d'en perdre la suite tant bébé monte sous l'impulsion du membre auquel il se tient a deux mains pour ne pas perdre l\u2019équilibre et qui grandit jusqu\u2019à lui chatouiller le dessous du menton à faire croire à tous qu'il a peut-être oublié le but qu\u2019il s\u2019était fixé mais alors qu\u2019ils croient ne pouvoir jamais connaître la suite du conte de fées que bébé promet de leur 109 3 rE by 355 vs CSSS HCN raconter depuis le premier moment ou il + Hi a ouvert la bouche il la referme sur son tm i membre nouveau et monte tant et aussi i 3 haut que ses amis de la pouponnière ne hs le voient bientôt plus et comprennent J que l\u2019essentiel ne se voit ni ne s'entend i} il.tombe du ciel.te Jo on | à} » 0 i; st Di ih Wh IH M bh ; rd He ¥ | \u2019 sb lh ih wh 3 § 4 Jy h Jr ñ LE M) he bi D i il vi Us 3 Ji los so Py vu IN) 4 oy ll 110 i al ei Ju iH $l | La , : ri gi RY (FF vi A HF Pe } 13 $ hry s \u201cih w Ce NUMÉRO 34 PRINTEMPS 1972 Paul Chamberland, Jano Saint-Pierre, Bernard Tanguay et Gleason Théberge Les Chroniques diasynchroniques M.ise en garde chaque mot ayant été pesé, coupé et absorbé, il appert que ce texte s'adresse aux initiés de l'ivresse, de l\u2019histoire universelle, de l\u2019imagination, du jeu ou des espaces interacidéraux.que l'œil qui a une bouche en dessous ne compte pas y trouver motif à raison.lisant ces lignes, heureux le lecteur s\u2019il découvre la clé qui ouvre le secret de la clé, car l'énigme du grand permutateur est grande, et voici quelles furent les aventures où tout n\u2019est pas dit de lui, sauf qu\u2019il est au début et qu\u2019 premiere chronique au début était le monde et le monde était anicloche, mais c\u2019était comme lorsque quelqu'un entre dans un saloon désert il y entend ryen.or anicloche dit, d\u2019une voix forte et avec le premier sourire du monde « donnez-moi un point d'appui et je soulèverai le monde » et anicloche souleva le monde.mais l'effort était grand, et l'ivresse aussi.et anicloche s\u2019étala dans le deuxième sourire.et le monde en 111 EE ye Ta ie ER RR RR EE ac a an TT IN ERR EEL SEI RIE o Cote Te \u2014_\u2014 ra \u2014 retombant se dissocia d\u2019anicloche tout en gardant souvenir et structure de sa personnalité ancienne.| anicloche, elle, se trouva trouble et double et de dos avec son double.elle eut son troisième sourire, et derrière elle un quatrième sourire était identique au sien.inquiets de cette présence qu'ils sentaient tous deux, ils sortirent au même instant, d\u2019une de leurs oreilles, un miroir immense, et qu'ils placèrent devant eux.ce qui eut pour effet de projeter leurs images à tous deux, alternées, dans une série de miroirs à l'infini.la surprise fit bientôt place à diverses grimaces qu'ils firent pour vérifier l\u2019illusion.puis ils décidèrent simultanément de mettre le nez dans cette série de miroirs à l'infini et d'y entrer.anicloche et son double se disaient que c'était une fois rendus à la dernière image qu'ils sauraient laquelle était elle ou lui.ils y allèrent donc, franchissant image sur image, se fuyant presque, et progressant à l'envers l\u2019une de l\u2019autre et l'autre de l'un.et sur la ligne des projections qui zigzaguaient, ils eurent plusieurs fois l'impression d\u2019avoir perdu la trace, quand, après beaucoup de ces moments où l\u2019image prenait une tangente, ils se retrouvèrent à l'endroit où les deux courbes se rencontraient, à l\u2019extrémité des deux infinis.or le double et anicloche étaient face à face.et quand anicloche voulut toucher à son double, il n'y avait plus qu\u2019un miroir en face d'elle, et c'était le grand permutateur.deuxième chronique or bien sûr le grand permutateur n'existait pas.et c\u2019est bien ce que se disait anicloche quand, le miroir disparu, elle se trouva seule à nouveau.pourtant le grand permutateur était ce qui liait tout à tout et le déliait tout autant.il était ce lion échappé du zoo qui capte l'attention de deux promeneurs attardés par une fermeture tardive, et qui s'ignorent jusqu'à ce que le lion apparu se re-déguise en annonce publicitaire et les fasse se regarder.il est dit que le grand permutateur était le mouvement, l'imaginaire, le mouvement de l'imaginaire, la technique du hasard, l'espace du temps.il arriva donc qu'il était ce miroir voyageur dont il est dit « aniclo- che en en sortant eut son cinquième sourire.» [.] 112 EC Cia __ e.nee we LA r \u201ca Pe fi amer fe, > LÀ \u201cSara.> A N 7) Éd .PE Fes i } A « 7 L \u2014 S = A VA NUMÉRO 35-36-37 y Ne | ; Le ee Æ ci à Pd ; A \u2019, MN À , AN LA Ce En ce = v/ LE.) 8 > fs 2 3 Cine op heal 4 113 * Fragment d'un abécédaire, décembre \u2014j [ Bh CD» = LA oh anvi ° : ë 2 gt ns! : 4 sd \u2014 fy Ë 4») Ne = Wy, ar) 5 42\" x 7 V2\", Collection Elysabeth Côté, Montréal.Pad : J 6 7 Ni LH mar Edouard Lachapelle AE 1 Grid mn : Ç f XE Extrait d\u2019un abécédaire* J »-% pd Ets #, = Yo = Ta es «Ar PP Vo Es) Se or, LAY Ko CE nm LAA jor oor gr >.CES Pos er 1966.Chaque lettre au format Loa .= AUTOMNE 1972 226 CP LE ss ru me a SU ee ~~ pn Po SF: - Pa 43 es Eu pe.ot) TST el Ed hs ae diet rm TE ES Res 2354 Lu a Re PS Ptit pr pe red IE IC pes ne ev ue rs LA = avr ay 2 wn oy 3 PIR jm PLIS ANSE] Ce cued vou be = Thess to 3° bei pix - Qu Adyar ve ve va 3 ds : rion cag I x ho SE we : # +4; +4 su Yh vu Ldn «+ nr) + : wr ie Eu re da 1 ay po Ay 2.nd À dis 2 ie pu Axa _ = 9 NAT at an ; ps \u201cir at Bu 3 À iad + audi ptet se 3 LA Cadre 4 ald ut 4 stress a a dk Lor je res yen 4 Ls at SLES Smid Te nag ne 1 Lu Ak ay YS xe ra \"x A \u201can ie \u201ca ¥ pièces x BR x Lo Uhr Et Si ti tbe ARR hi 3 4 ALi ue te Pelee sn joa = es 21 Hit son Lr FORT 2a ake pias a suis \u201crly SRL \u201c0 Lu CR rend SRST S 2a vin 5 ts té a yt en Spon ie \u20ac act.Ÿ aw Try ae amy we i \u201coe op 4 ve x ro: Fi a Bae wo Adee £ 2e =k feet, Att rite =+t at % Us vi + + 4 i ya % Page\u201d .ne N | ra : \\\\ ) As Lr 4 fa 0 % Fl 4 5 7 | A La % \" yt : - oF > od a i ¢ i i 5 § oy oT) UN on 44 \u2019y ve se 2 -t, 2 01m î x.He uy, Ne A se a LUN, A 14 o oy C S \u201d \" == a _\u2014 me \u2014\u2014\u2014 a - an, \u2014_\u2014 mer _ rap, ii \u2014 = = ape wr - = - J \u2014 on if % = = 3 LN 34 = a \u2014 : amg LS Teme \u2014 \u2014 \\ U - \u2014\u2014 + \u2014 LS \u2014 & \u2014 pl G CE i?; iy, =) ; il in \"4 > Le K) 3% a lf i l'A Hi LT] A Fd ESS = AE LR Pa Tn us eS À To oN 4 ho m = , | \u2014 iH - I 1 [146d Ir i LA \u2019 y bs wr LS py Fd | \u2014 Sane add \u2014 a\u2014 dp i \u2014- A Le pl A] 6% ) eat ig g 4 a oe 5 bohéme parvint ; hve TA # 114 # ; \u2019 LL nr Et] LI a] ; RIS I PAPI SES SE] ati caida ys ; pu .ei, ÿ Ou OTRIRIIPE qu a pir.FH (Hl pe 143 NUMÉRO 35-36-37 AUTOMNE 1972 Marie Charbonneau, Yvon D'Amour, Yves de Martigny, Nicole Deschamps, François Paré et Raymond Paul Eléments d\u2019un premier bestiaire québécois L\u2019orignal J L orignal est le fils choisi d'une famille fabuleuse, chacune de ses races disséminées à la frange de l'univers, près des plateaux glaciaires et des crevasses béantes ou la terre s'ouvre comme une bouche pour boire.Les orignaux forment de grandes sociétés patriarcales.Chateaubriand rapporte que, selon les Indiens, les orignaux ont un roi, qu'ils nomment simplement « grand orignal » ; envers lui, ils ont toutes sortes de devoirs auxquels pas un d\u2019entre eux ne saurait manquer, ni surtout ne le voudrait.Orignal- peut-être par la faute de l\u2019imprimeur de L'Histoire véritable et naturelle \u2014 l'orignal est, selon Pierre Boucher, « le plus commun et le plus universel de tous les animaux de ce pays ».Sans doute étymologiquement dérivé du mot basque, « orignac' » le mot « orignal », reconnu tout de même par Jean-Marie Laurence et l\u2019Académie canadienne- française, est le nom vulgaire de l'animal que les dictionnaires français- de-France appellent « élan d'Amérique » et que les savants du monde entier désignent, dans les livres qu\u2019ils échangent entre eux, sous le vocable latin d\u2019« alces americana ».Auparavant, le frère Sagard, dans son Histoire du Canada, employait le mot « orignat » tandis qu\u2019au pays des Armouchiquois, il s\u2019appelait déja tout simplement « aptaptou ».Mais 115 Se EE OE CN Cp Cw [age Dan Ce TC aay > _ rares tante Lucille, ne parle de l\u2019orignal qu\u2019en lui donnant son titre de « roi de nos forêts ».Ses dimensions sont assez impressionnantes et en font à coup sûr l\u2019éléphant de la forêt québécoise.Il mesure six pieds au garrot et atteint jusqu\u2019à dix pieds delongueur.I] pèse rarement moins d\u2019unetonne ! Marc Lescarbot affirme même dans son Histoire de la Nouvelle-France que c'est l'« animal le plus haut qui soit après le dromadaire et le chameau, car il est plus haut que le cheval ».Dans son Histoire du Canada, le frère Sagard qui reprend, mot pour mot, les termes de Lescarbot, omet cependant le dromadaire, considérant sans soute, après les avoir bien comparés, que l\u2019orignal est plus haut que ce dernier.Bien plus, il n\u2019en a pas la démarche caractéristique : ses pattes solides, agencées à un corps massif, le propulsent à des vitesses surprenantes.Margré ses longues pattes, il se déplace dans les forêts les plus denses nullement encombré, tantôt avec l\u2019aisance majestueuse du dromadaire, tantôt avec la rapidité nerveuse et le silence de l\u2019antilope.L'aspect de l\u2019orignal rappelle un peu celui du cheval : tête allongée, physionomie énigmatique, cou tendu, de grands naseaux, une respiration bruyante, une vaste mâchoire broyeuse d'herbe, et le bel œil luisant, cerclé de noir.Buffon dira qu\u2019il est plus gros, plus grand et plus élevé que le renne, qu\u2019il a le cou plus court et le poil plus long que ce même animal.Il affirmera également ses grandes capacités de course : pas de bonds comme ceux du cerf, mais une espèce de trot, qu'il est capable de soutenir pendant toute une journée.Buffon ajoute encore que l'orignal a le poil si rude et le cuir si dur que la balle du mousquet peut à peine y pénétrer.Chateaubriand, dans son Voyage en Amérique, nous le décrit ainsi : « (II) a le mufle du chameau, le bois plat du daim, les jambes du cerf.» D\u2019autres, moins célèbres, prétendent qu\u2019il a la tête d'un mulet d'Auvergne ; sa lèvre supérieure très longue formerait une sorte de « trompe pendante et mobile » ; sous sa lèvre inférieure croîtrait une barbiche.Ce qui relève l\u2019ensemble de la physionomie de l\u2019orignal, c'est son panache, immense, puisqu'il peut avoir jusqu\u2019à six pieds, six pouces, six lignes d\u2019envergure, faisant de sa tête empaillée le plus beau de tous les trophées.L'ordre loyal des Mooses regroupait autrefois des amateurs de chasse dont la douce manie était de les accumuler et de les porter à l\u2019occasion comme coiffe.Le panache d\u2019orignal servit aussi d\u2019abri à la Sainte-Croix lors de quelques miraculeuses visions dont celle de saint Julien, apprenant de la bouche d\u2019un cerf ainsi couronné qu'avant d'être 116 collie Wy wi i + LE LY RE pod iyi A Tu: ithe 1% YR WT itis lh $ ue .\" : 13 1 rR 79 2H iH Ha ?EEE x my i 3 i 4 a aT N a = à 7 gr Lai sets dans T2 7,3 À nT Adib) AH 253 ER ; HH ih TR i sia Ft.el 1 dg Ta pi gtd) nv PITT ithe, Hh fi % i fe hy i 7 Ne EE a Eo.~ ft wa int re ir bit WEE 4 SE aaa i a ; Mn [A aa La J ÿ : Aa \\ NS y N = \\ \\ \\ [ 1 \\ Wa Sy \\ N an ) R }, ANY 29 ù ss, _ A, -\u2014 Illustration Claude Poulin 8 A 0 NS aD 3 FOR ~~ 9 AR RD Dd he) Co ul y A A) N NA dc CF Sd Le r A \\) y > Pr RE 6 2 ( (TT S$) Lda) À N Ni q Go ( v | À 2 « 9, / 1 117 \\ A \\ 1 e NN \\ ( DV ( DD+ yoy À XX) \\ à) we P \\ \\ À \\ F1 = = S ww 4 0 VN & | i hv 13 SN ve \\ N \\ A N y 7 NL SO N Q Li rl | \u20ac (en ee | 2e La Ç J LS \\ N \\ , MX LN] N\\/.Nr & A xX N \\ ll NN Zz = 14 LS \\ P< N rr re Ÿ NIT SN SZ UA > SN i or a JEL NO: 2 = NON A 7 he \u2014 MIRO ES «A \u2014 NN AN N AN N° ss _\u2014 À NE LS NN @ oN x, A1 RPC UE) \u2014\u2014 \u2014 N= Jere rots: AUR aptes aa OU | tri pm rtm am saint, il serait patricide.Mais que sont, pour la science, ces mystérieux bois ?Comme tous les cervidés, l\u2019orignal possède des cornes qui commencent à pousser au printemps et tombent avec les dernières feuilles d'automne.Les bois, au début de leur croissance, sont spongieux parce que le sang y circule et permet leur développement sous le contrôle d'une hormone sexuelle.Avec la fin de l'irrigation sanguine, la croissance s'arrête.Ils durcissent alors et la peau veloutée qui les recouvrait, sèche et tombe en lambeaux légers.L\u2019orignal hâte lui-même le processus en les frottant souvent contre l\u2019écorce et les branches des arbres.Une fois dur, le panache devient une arme redoutable qu'il utilisera fr_équemment pendant la saison des amours pour évincer ses rivaux.À ce moment-là, les bois de l\u2019orignal sont magnifiques ; les empaumures, ces petites palettes plates que Lescarbot appelait des « cornichons », garnissent comme des créneaux le tour du panache.Ils atteignent alors, d\u2019une extrémité à l\u2019autre, environ trois pieds de longueur.Pourtant, ils ne semblent pas nuire à sa course, même dans les forêts très denses.C\u2019est un bel animal, mais le panache en moins, il n\u2019a pas une jolie téte.Ses oreilles virevoltantes comme des girouettes, ses grands yeux de biche effarée, ses lèvres élastiques et tremblantes, son museau large et ballottant, son mufle velu, tout cela compose un curieux ensemble.Lescarbot et le frère Sagard ont fait remarquer dans des termes tout à fait semblables, qu\u2019« il a le poil ordinairement grison, et quelquefois fauve », « un peu rude » et « long quasi comme les doigts de la main ».Ajoutez à cela, Un « ordre presque infini de dents », UN fanon ou « cloche » qui lui pend sous la gorge et une langue d\u2019un pied de long et vous aurez un portrait complet.1.Lescarbot, qui n\u2019était pas linguiste, assure que l'origine du mot « orignac » vient de l\u2019influence des Basques, émigrés au Canada.Block et Wartburg dans leur Dictionnaire étymologique, maintiennent cette opinion en classant la forme « Orignac » d\u2019après le basque « oregnac », pluriel de « ore » signifiant cerf.118 FE | | { | NUMÉRO 38 HIVER 1973 Michel Van de Walle Un café ?eo T.veux le vaincre ce passage possible entre sa main ignifuge ce sera pour mieux dormir voyons dormir après tant d'heures tu as bu beaucoup trop ce soir mon amour tout tourne autour de cette tasse de café noir tu ne l\u2019as pas prise je l\u2019ai faite pour rien ?(non non il est bien possible que ce vertige soit volontaire).l'horloge (à entendre) bien loin une musique si douce qu\u2019elle vous fait rougir si lente qu\u2019elle s\u2019insinue entre ta jambe allongée sur ce bras tu regardes loin plutôt dans le vide, un vide plat il n\u2019y a rien de plus vide que cette chevelure d'homme sur toi.la rue derrière des cris klaxons foudroyants soudain une sirène ce n\u2019est pas pour moi le téléphone sonne souvent même très tard mais le plus souvent c\u2019est un faux numéro donc je ne réponds plus même si c'était grave.malgré tout il doit se lever et décrocher le récepteur bruyant alors pour le déposer à côté tu ne seras plus ennuyée\u2026 \u2026Ôdans le couloir ils marcheront à l\u2019aveuglette vers la cuisine sombre une lumière à ouvrir jaillit intensément les yeux poudreux qui battent tu as mal et utilises ta main pour les cacher encore un peu le temps de les habituer maintenant c'est mieux.il se dirige lentement vers cette armoire rose qu'il faudra repeindre tôt ou tard elles sont sales ses mains tu ouvres l\u2019eau d\u2019un geste brusque et jaillit à grands coups.tu tends l\u2019autre vers ce savon beige le moins cher possible.tu te rinces les mains.il se tourne.119 if il cherche le café a moudre en grains tres fins pour le déposer la ie l\u2019eau n\u2019est pas encore assez chaude nous devons attendre une ou deux ! i minutes enfin ils ne sont pas pour demeurer ainsi a se regarder faire mais i bien tendre la main non laisse-moi je suis fatiguée la journée a été dure i aujourd\u2019hui beaucoup trop de clients au magasin plus moyen d'avoir un moment de répit mais tu t\u2019essouffles pour rien pour quelques clients bornés non ça suffit laisse-moi tranquille tu ne comprends plus comas ment se fait-il une telle saute d\u2019humeur pourtant tout a été trés bien J jusqu\u2019à présent entre vous.l'eau bout.il se tourne tu le regardes en regrettant ton geste tu l\u2019aimes.le café sera prêt dans quelques instants il te dit | i mais tun\u2019entends plus tes yeux divaguent sur ses mains puis rencontrent | a son regard tu souris une invitation bien malgré toi il s\u2019approchera pour | i t\u2019embrasser tu te laisses faire c\u2019est oublié.| i la vapeur siffle dans la bouilloire tu attends qu\u2019il tende les doigts i pour couper l\u2019afflux d\u2019électricité il brale sa main gauche sur le récipient 8 tu cours chercher l\u2019onguent nécessaire pour calmer la douleur mainte- il nant plus intense tu en as appliqué beaucoup trop puisque ses lèvres se H plissent d\u2019étonnement à te regarder ainsi maternelle comme s\u2019il était ton i enfant.il cligne de la paupière l\u2019œil noir examine projette des faisceaux | if blancs rectilignes pour entrevoir à travers ta chemise légèrement ouverte | A la forme de tes seins blanchis à la pâleur des rayons blancs ces néons i jaunis par le temps qui regardent au-dessus de vous tu ne le vois pas ii t'observer de haut il est si grand et toi si petite il t'aime ainsi ça ne paraît a déjà plus l'enflure s\u2019est résorbée sous tes caresses et la douleur diminue.a tu le lis sur son visage car tes yeux se sont levés pour savoir si maintenant hi il se sentait mieux avec une infinie tendresse vous demeurez ainsi i pendant un long moment mais le café est prét ils ont soif.K tu lui tends cette tasse mauve avec de légers reflets opalins sur la iA surface son visage se déforme devient ovale comme dans un miroir mais a aux côtés tendus vers l'arriere.le fond est chaud il doit la déposer et la | 1 reprendre par l\u2019anse qui épouse ses deux doigts ; une légère vapeur s\u2019élève CS du liquide que vous ne pouvez encore boire tant il est chaud vous vous brûlerez pour de bon / fais attention c\u2019est bouillant / oui oui je sais / alors vous décidez d'attendre encore un peu avant de le porter vers votre i bouche qui dans un même mouvement s\u2019approchent l\u2019une contre l'autre et se fouillent l\u2019espace d'un refroidissement c\u2019est-à-dire environ cinq minutes le temps nécessaire pour qu'il soit tiède à point.vr TL ce PL re ans ar apy rene ce at it - a -\u2014 sn, - I ° EE Co \u2014 pn.wea TT .- a.= o py 120 1 \u2018 AR A - ee Ace, AS Cox À VY splat Elisabelle n\u2019insinue plus a quoi je pense a tes cheveux sur mes mains frôlant ton dos or la paupière s\u2019abolit certainement sans plus laisser de fissure à la lumière puisque tout est bien noir alors je ne vois plus rien tu sens l'espace s\u2019étreindre pour de bon tu n\u2019as plus envie de rien.on m'a dit hier dans un souffle il faisait très froid j'ai trop chaud maintenant je délire depuis un moment entre ses jambes donc il est déjà trop tard ton flanc sur ma cuisse j'y rêve encore, elle ne disant plus rien tu vois bien Élisabelle je regarde de côté non c\u2019est impossible à peine un petit mouvement de la tête vers la gauche tu me suis lentement toi aussi c\u2019est mieux ainsi je t'aime tellement pourquoi ris-tu.le café est tiède.ils boivent à petites gorgées à petites lampées les tasses respectivement entre leurs mains moites collant à la surface dure pour s\u2019y réchauffer en se regardant dans les yeux face à face en plein milieu de la cuisine debout il fait un pas vers la table approche une chaise ils s\u2019asseoient en faisant bien attention de ne rien renverser sur le parquet de tuiles sillonnées de nervures vertes couleur vomitive frais ciré ils s\u2019y mirent leur visage très fatigué les cheveux défaits tombant sur sa chemise alors presque nue sa poitrine découverte ainsi sans rougir.le sommeil s\u2019accapare des cernes sous les yeux injectés alentour de la pupille qui s\u2019ouvre et se rétrécit selon la distance de l\u2019objet regardé ou possiblement il tend les doigts vers la gauche près du cendrier il y avait laissé en arrivant ses Gauloises filtre, en retire une qu\u2019il tend vers sa bouche entrouverte puis rejette le paquet (il n\u2019en reste que deux il faudra que j'aille demain à la pharmacie en acheter d\u2019autres j'en ai besoin) sur la table devant elle j'ai pas le goût de fumer maintenant peut-être plus tard ce café est très bon merci.la nuit s\u2019insurge entre vous il prend le temps de bien t\u2019observer pour conserver en mémoire ton image penchée les yeux tendrement baissés vers le liquide dégusté avec lui il voudrait te prendre tu es trop absorbée mais à qui pense-t-il non non à rien son regard s'attache au vide non plutôt à l'armoire sous l\u2019évieril ne la voit pas directement (consciemment) il s'imagine la voir à travers la distance qui le sépare non c\u2019est à elle qu'il pense à propos d\u2019un certain moment où vous vous étiez rencontrés presque dans les mêmes positions autour d\u2019une table quoique beaucoup plus propre celle-ci est pleine d\u2019assiettes sales du dernier repas vers sept heures trente lorsque vous êtes arrivés oui à peu près la même situation des corps l\u2019un face à l\u2019autre vous ne vous connaissiez pas encore mais c'était le seul endroit libre pour s'asseoir elle était arrivée avait gentiment 121 Cr eee ut ee De I ; ER ohm Hohe gm Ai 13H + me.Le \u201c ab ot vi PN EE FRAIL AR NI IS demandé avec ce sourire tu le reconnais elle sourit presque toujours elle t\u2019avait demandé si tu attendais quelqu\u2019un non vous pouvez prendre place mademoiselle ou madame ?mademoiselle c\u2019est bien vrai (« Mademoiselle, je vous observe depuis un moment et je me résouds enfin à vous avouer que je vous aime.») ce n\u2019était pas de cette façon tu avais commencé par fixer les moindres gestes de sa main sur cette tasse \u2014 comme ici \u2014 de café qu'elle venait de commander au garçon toi tu avais déjà entrepris ton souper non non vous ne me dérangez aucunement je n\u2019attends vraiment personne allez allez ne vous gênez pas etc.vous aviez entrepris après un long moment d'attente une conversation plutôt banale pour meubler le repas entrepris elle semblait bien s'amuser et tu l\u2019avais par la suite accompagnée chez elle nous y sommes encore te dis- tu mais elle ne le sait pas à te regarder agir tu sembles finalement ne penser à rien.encore une caresse de la bouche le sourire aux lèvres les commissures un petit filet de café glisse qu\u2019elle lape du bout de sa langue ils ont envie de mais pas trop fort les voisins pourraient entendre.elle crie le silence rompu à lui faire peur le surprend en plein rêve il s\u2019éveille enfin la gorge sèche la tasse vide encore un peu de café ?il tend le bras vers la bouilloire et verse l\u2019eau j'ai oublié d\u2019ajouter du sucre c\u2019est fade pouah ! tu ne bouges plus à le voir faire s\u2019en prendre ainsi à un simple liquide soi- disant pour s\u2019éveiller c\u2019est mieux noir je ne veux pas de lait pour le refroidir un peu même s\u2019il est encore très chaud la pièce n\u2019est pas à température normale tu ne trouves pas ?65-67 degrés c\u2019est un peu froid tu téléphoneras au propriétaire demain il n\u2019y plus moyen d'être bien chez soi mais je suis ici tu n\u2019es pas heureuse mais oui mais oui elle tend son corps par-dessus la table pour l\u2019embrasser et renverse un peu de café.une tache brunâtre s\u2019immole sur les tuiles entre les fentes s'agrandit des pseudopodes glissant sous le réfrigérateur faudra essuyer tu ne m'en veux pas ma chemise est tachée sensation étrange sur le corps l\u2019épiderme mouillé tout-à-coup sans faire exprès tu ne m\u2019embrasses pas quand même mais si voyons il s'agira de faire vite par la suite avant que ça ne traverse le plancher les voisins du bas téléphoneraient demain matin.elle ouvre l\u2019armoire pour y découvrir non c\u2019est sur le comptoir l'éponge jaune serin grise sur les côtés afin de l'imbiber du liquide en veux-tu un autre ?moi non plus [.] Février 1972 122 SOULILIURETE RE \u2014 \u2014_.Ex NUMÉRO 39-40-41 PRINTEMPS-ÉTÉ 1973 Lise Guèvremont C\u2019est eux qui m'ont tué Saint-Denys-Garneau L.travaux du groupe formaliste ont démontré depuis longtemps toute l'importance qu'il fallait accorder au texte.Leur principe fondamental repose sur le postulat qu\u2019un texte est un système combinatoire fini de signes à l\u2019intérieur du système combinatoire fini de signes à l'intérieur du système combinatoire de la langue.Toute explication du texte, et finalement tout jugement porté sur lui, doit être précédé d\u2019une description de ses structures : Les composants discrets d\u2019un texte ne peuvent être ni compris ni définis séparément grâce à une identification de leurs corrélats et une définition de l'ensemble des relations fonctionnelles que les corrélats entretiennent entre eux.Le sens des composants dépend de leur place et de leur fonction dans les structures ; le sens des structures dépend de leur distribution dans l'ensemble !, Dans le but de faire ressortir ces « composants discrets » d\u2019un poème de Saint-Denys-Garneau, nous avons privilégié la syntaxe.Flle est d'abord la partie centrale de la grammaire et on est capable à ce niveau de générer des équivalences au moyen de procédures purement formelles.Chomsky a, en effet, beaucoup travaillé sur les structures syntaxiques afin de démontrer comment les mécanismes (syntaxiques) sont mis en œuvre dans l\u2019utilisation effective d\u2019une langue donnée et notamment 123 \u201cte HE, # # 45 UE STE EE NS re TI TR A ter) _ - FE eer TJ I - a ae oe oe ee we eT Joe Rw = - rte ae 0 cu Re: = re er pce ae ICRC a 2 case Pr = A XS A Poy ROHR px ~My FAC AR TA A i ear I \u2014 % \u2014 me pe, JT 20% de {oan A comment il pouvait y avoir des correspondances entre les traits sémantiques et les traits formels : « Une étude de la fonction sémantique de la structure de niveau pourrait constituer une étape raisonnable vers la réalisation d\u2019une théorie des relations entre la syntaxe et la sémantique (\u2026) Nous aimerions que le cadre syntaxique de la langue, isolé et dégagé par la grammaire, puisse servir à une description sémantique \u201c.» Chomsky n\u2019affirme pas qu\u2019il y ait nécessairement une relation entre la syntaxe et la sémantique mais il croit que des recherches purement formelles sur la structure de la langue comportent certaines implications intéressantes pour l'étude sémantique.C\u2019est en ce sens que nous allons orienter notre recherche sur un poème de Saint-Denys-Garneau, intitulé : « C\u2019est eux qui m'ont tué * ».Le but premier sera de décrire la structure syntaxique à l\u2019aide du système d\u2019équivalences de Harris pour l\u2019analyse du discours \u201c.Éventuellement, nous tenterons de dégager des indices d\u2019une lecture sémantique.Les résultats obtenus nous amèneront sans doute à poser la question au sujet de l'intention du poème.D'une part, cette interprétation sera peut-être distincte des résultats formels ; d'autre part, c\u2019est possible qu'elle puisse les suivre étroitement dans les voies qu'ils ouvrent.Ajoutons que ce type d'analyse utilisée en poétique ne peut tout éclairer.Comme le soulignait Nicolas Ruwet, dans un article intitulé : « Limites de l\u2019analyse linguistique en poétique * » la linguistique reste une science auxiliaire au service de la littérature.Elle peut tout au plus nous permettre de DÉCRIRE très bien la structure d'un texte (poème), de soulever de nouveaux problèmes, ou encore de réaliser que d'autres, n'en étaient que de faux.Saint-Denys-Garneau C\u2019est eux qui m'ont tué C\u2019est eux qui m'ont tué Sont tombés sur mon dos avec leurs armes, m'ont tué Sont tombés sur mon cœur avec leur haine, m'ont tué Sont tombés sur mes nerfs avec leurs cris, m'ont tué _ WN Un C\u2019est eux en avalanche m'ont écrasé Cassé en éclats comme du bois GO 124 PPS RAI PU I= $f fr i 4 ui, / Rompu mes nerfs comme un câble de fil de fer 8 Qui se rompt et tous les fils en bouquet fou he 9 Jaillissent et se recourbent, pointes à vif | # 10 Ont émietté ma défense comme une croûte sèche 11 Ont égrené mon cœur comme de la mie ; 12 Ont tout éparpillé cela dans la nuit 13 Ils ont tout piétiné sans en avoir l\u2019air 14 Sans le savoir, le vouloir, sans le pouvoir E 15 Sans y penser, sans y prendre garde | db 16 Par leur seul terrible mystére étranger 3 : ; 17 Parce qu\u2019ils ne sont pas venus à moi m\u2019embrasser BB 18 Ah dans quel désert faut-il qu\u2019on s\u2019en aille 19 Pour mourir de soi-même tranquillement.; Nous pourrions diviser le poème au point de vue de la construction | Ai syntaxique, en quatre phrases complexes.Les deux premières, que nous me appellerons P, et P,, sont équivalentes, leurs structures étant parallèles.; 1 Elles sont toutes deux formées d\u2019une principale et de plusieurs subordon- | Pp nees relatives.Nous écartons pour le moment, la subordonnée complé- E \u2018 ment déterminatif (vers 8 « qui se rompt ») et les deux indépendantes Ë al coordonnées (vers 9 « jaillissent » et « se recourbent »), lesquelles se | + greffent au complément de comparaison et n\u2019entrent pas dans la È ñ structure de la phrase minimale (sujet-verbe-complément).Donc, nous : 2 avons : § C\u2019est eux qui m'ont tué i ke?p sont tombés/m\u2019ont tué Eo sont tombés/m\u2019ont tué r sont tombés/m\u2019ont tué Structure parallèle : C'est eux m'ont écrasé principale cassé + P, rompu subordonnée ont émietté ont égrené B ont éparpillé _ 125 ue J ee me Nous avons regroupé les deux dernières, P, et P,, parce qu'elles | LE n\u2019offrent pas de parallélisme syntaxique d'ensemble avec les deux autres | i.mais seulement avec quelques-uns de leurs éléments.Elles compren- 14 nent, comme les précédentes, une principale et une subordonnée.96 os, Zz rx EE P, Ils ont piétiné parce qu'ils ne sont pas venus hi P, Faut-il qu\u2019on s\u2019en aille J Outre une série de propositions infinitives intercalée entre la i principale et la subordonnée aux vers 13-14-15, les quatre phrases i.constituent la presque totalité du poéme.On retrouve tres peu de compléments circonstanciels de temps, de lieu, de cause, si bien que tout i se joue vraiment au niveau des formes verbales, de leurs modalites.[.] DATE a 1.Riffaterre, M.« Le formalisme français » dans Essais de stylistique structurale, NE Flammarion, 1971, p.264.Chomsky, Noam, Structures syntaxiques, Paris, Seuil, 1969.Garneau, Saint-Denys, (Euvres, PUM, p.163.Harris dit que deux éléments sont équivalents s\u2019ils se trouvent dans le même A environnement à l\u2019intérieur de la phrase.Le tableau des équivalences n\u2019est pas un tableau des structures de phrases (S-V-C) mais un schéma d\u2019occurence ie des équivalences syntaxiques apparaissant dans le texte.Harris, Z.« Analyse == oN ig du discours » dans Langages, n° 13, mars 1968, p.8-45.A 5.Ruwet, N.« Limites de l'analyse linguistique en poétique » dans Langages, Er n° 12, Paris, Didier-Larousse, Décembre 1968, p.56-70.126 Pre eme ea ee ds BE 8 wr ; BENDA 0% iD es JE FI A di HA NUMÉRO 42 AUTOMNE 1973 François Charron Transgression et / ou littérature politique Ceux qui se veulent au-dehors de la lutte et qui préconisent l'indépendance de la littérature et de l\u2019art pour s\u2019opposer à ce que la littérature et l\u2019art soient mis au service de la politique, sont en réalité les défenseurs et les porte-parole de la politique bourgeoise quels que soient les enseignes et les masques qu\u2019ils arborent.Li Hs1-FANG, Écrire pour la révolution A.il y a les liens nécessaires à la compréhension des phénomènes, ce qui nous permet de saisir état et mouvement.Ainsi, il y a les liens unissant littérature et politique, et qui sont loin d\u2019être clairement montrés chez notre critique (mais y a-t-il une « pensée critique » au Québec ?).Je dirai même plus : ils sont systématiquement mis de côté, refoulés, ignorés.Pourquoi ?Parce qu\u2019ils remettent en question les fondements même d'une littérature bourgeoise qui alimente presqu\u2019en exclusivité nos éditeurs.Si toute pratique littéraire est politique, ça pose de sérieux problèmes quant à la nature de la majorité des « œuvres » produites.Et puis ça déloge cette douce tranquillité qu\u2019ont nos écrivains de « créer » pourtoutl\u2019monde, d\u2019être précisément a-politique.Je voudrais établir comment, effectivement, toute littérature, que ça plaise ou pas, s'inscrit dans le champ politique de la lutte des classes, comment, sous le couvert de la neutralité (que nous identifierons plus loin comme l'idéologie bourgeoise de la « transparence », de la « nature humaine ») elle cautionne et reproduit l\u2019organisation capitaliste du monde.Mon travail s'effectuera en trois étapes : 1- L'écriture : reflet politique ; 2- Textes en lutte ; 3- Les conditions de la transgression.Il ne se veut pas un ouvrage exhaustif, mais bien un point de départ pour la mise en place d'une critique véritable, i.e.révolutionnaire.127 [RS Cu hE, Sa 8 pute.ie OS Les \u2018 - $k iit as À 1- L'écriture : reflet politique L'écriture, comme objet littéraire, n\u2019est pas indépendante de la réalité sociale.Bien au contraire, elle tire ses racines du milieu de vie, elle le rend à l\u2019état subjectif.Cette affirmation n'est évidemment pas innocente.Elle sous-tend, comme corrolaire, une position matérialiste : « La pratique sociale des hommes détermine leur pensée » (Mao).En d'autres termes, on ne peut détacher les phénomènes de la pensée des bases matérielles qui leur donnent formes.Donc, pour comprendre le travail littéraire, il est nécessaire d'aller aux sources, voir et analyser le milieu social qui supporte cette pratique spécifique.Au Québec, nous sommes aux prises avec une société qui fonctionne selon un mode de production capitaliste.La propriété privée et la division sociale et technique du travail garantissent les conditons de sa bonne marche.Le niveau strictement économique détermine finalement un autre niveau qui lui est étroitement lié : le politique.Il y a, pour être plus précis, un rapport dialectique qui s\u2019installe entre économie et politique.L'un renvoie à l\u2019autre, mais c\u2019est, en dernière analyse, la base économique qui décide.L'organisation sociale capitaliste (le rapport des hommes entre eux comme politique) se compose de classes sociales dont les intérêts sont diamétralement opposés.D'un côté la bourgeoisie qui possède les moyens de production, de l\u2019autre la classe ouvrière qui doit lui vendre sa force de travail pour vivre.De plus, une petite bourgeoisie, classe oscillante, qui penche, soit vers le capitaliste, soit vers l'ouvrier, selon la conjoncture.Nous pouvons maintenant parler du rapport économie / politique.Mais celui-ci ne serait pas complet sans l'intervention d\u2019un troisième facteur indispensable à la reproduction économico- politique de la formation sociale : l'instance idéologique.Cette instance se caractérise par une matérialité qui lui est propre : le discours.Mais elle ne peut se réduire à cela.Une de ses qualités premières est ce que nous pouvons appeler son effet de retour sur la réalité économique et politique.L'idéologie devient la condition psychique du bon fonctionnement d'un mode de production.Ce qui veut dire plus simplement : sans le discours comme idéologie régissant une conception du monde qui nous entoure, l'organisation de ce monde est impossible.Il faut, pour agir concrètement, avoir une idée du réel que l\u2019on travaille.La question cruciale est alors: comment naissent les idées ?C\u2019est seulement en passant par la pratique (production et expérimentation) que s'engendrent et se développent les connaissances, le discours qui les 128 porte.Ainsi, c\u2019est par des actions socialement déterminées que l\u2019idéolo- ; >, gie agit.Il n'y a d'idéologique qu\u2019en rapport avec un mode de produc- E + tion.Toute pratique devient alors idéologique, relève d'une façon de E % concevoir sa place dans la société.-~ Actuellement au Québec, l'idéologie dominante est I'idéologie de E a la bourgeoisie.En gros, elle légitimise la propriété privée, les hiérarchies È sociales qui en découlent et, nécessairement, l'exploitation qu\u2019opère le système sur la masse des travailleurs.Par contre, cette idéologie ne peut être dominante que si elle empêche la circulation d\u2019une idéologie Ë dominée.Cette idéologie dominée, nous l\u2019appelerons l\u2019idéologie prolé- yr se tarienne.Principalement issue du milieu ouvrier, elle remet en cause la È bs formation sociale capitaliste.Elle favorise l\u2019abolition de la propriété ; 8 privée, veut abolir la division radicale entre le travail d'organisation, F d'encadrement / et le travail productif en tant que tel, abattre les E hiérarchies.; Bref, voilà ce qu'il faut retenir.Ces liens nécessaires à établir entre BE A économie / politique / idéologie peuvent mieux nous faire comprendre Be ce qui va suivre.Revenons au problème particulier de la pratique [ littéraire.Comme un des effets marquants du discours, elle met en jeu pose *} ihe est \u2019 #4 Tyre .des idéclogies et, par conséquent, des intéréts politiques.La ou il y a Eo langage, il y a pratique sociale.La littérature devient le reflet, politique ÿ x du monde.Même si elle donne l'illusion d\u2019être à côté, en-dehors du Br i milieu social (soit par son aile humanisante, universelle, extérieure aux E conflits \u2014 cette fameuse nature humaine !-soitencore parl'incohérence, I À l'hermétisme sémantique \u2014 l'opposé, soi-disant, du style humaniste) véhicule malgré ces apparences une idéologie particulière à son domaine, idéologie qui se relie à l'idéologie bourgeoise en général.Attardons-nous quelque peu sur cette question du « reflet politique ».Elle est un des points centraux qui présentement nous permet de saisir la dialectique idéologie / société.La notion idéaliste du reflet (qui est la base de l\u2019idéolgie littéraire de la transparence) veut que le discours soit le support sans intermédiaire d\u2019une réalité qui s\u2019y colle.Il y a donc adéquation entre la pensée et le réel.Le discours ne peut pas tromper.De l\u2019autre côté, le concept matérialiste de reflet veut que le discours soit porteur, à cause de l'intermédiaire « mode de production », d\u2019un point de vue de classe sur la réalité qu'il défend.Cette dernière position affirme que si effectivement il y a « reflet » de la réalité par le discours, connaissance produite, ce reflet, cette connaissance, n'est pas innée.Elle vient 129 x - .- ad ~~ em - = \u2018 YT rar a =\u201c Ea -~ =.ew \u2014 ee == Te = di er a ord a CR LTRS, ws Te Ta Te a a ae - Ses ae Se ce apte Ss - > > A 2 - DE NAR PR de la pratique sociale des hommes.Il y a toujours reflet médiatisé, indirect, modelé par des pratiques différentes.La notion idéaliste devra, dans ses manifestations écrites, pour conserver son pouvoir d'illusion, masquer l'intervention de ce mode de production.Elle devra, pour être plus précis, annuler la lutte des classes !.Bien sûr, cette opération amène des résistances.Par conséquent, même si la tendance bourgeoise en littérature est dominante, elle n'empêche pas l\u2019avènement, à un stade donné, d\u2019une littérature prolétarienne appelée à se développer et à s\u2019inscrire de plus en plus clairement dans ce champ.1.« Annuler la lutte des classes », mécanisme évidemment fictif de part en part \u2014 ne pas dire ne signifie pas éliminer, mais bien au contraire cautionner par sa passivité le processus en cours à un moment précis de son développement historique \u2014- voilà ce que souhaitent et croient nos humanistes et mystiques de tout acabit.130 - - vo \u2018 £ i . NUMÉRO 43 André Roy Beaux d\u2019ombres Primo tempo Un immobile traces de quelques faits (ce bateau sue, par le train arrivant) reste commune à la photographie un peu lasse reprise : une affaire vague d\u2019yeux répétitifs pour l\u2019absente mouillant les rails qu\u2019elle dorme ed moins probable le déchiffrement déshabille (une femme regarde, simplement une plaine) vision effarouchée de très près la même chose se relève atteinte par la langue dans l'œil \u2014 coller au vent force à retourner l'événement \u2014 confuse pour les horizons fondus sous les jupes ed 131 HIVER 1974 depuis l'œil fermé l'écran nous déplace HUGUETTE GAULIN .de ce que danse la figuration cinématographique MARCELIN PLEYNET za Hs «pil ped 4 , Rit Br: | tA i): | uy | hy i 5 { È } i | ! : I | sans anticipation et approximatif : } le début en larmes | J une histoire parmi le vent a jupons le port de mer il \u2014 l'intimité de l\u2019actrice et son role soufflé \u2014 4 recompose un drame corporel comme son humour | » | l\u2019époque de la projection : | à 1 le mélodrame coule bien en deux couleurs ed mieux encore des fictions photo a dire que les yeux raptent # | répête a su de ses espaces inspirés 5 ce corps que l\u2019anecdote répand # i elle intrigue par le dialogue de ses fesses f uw tai À Li % M Où X cs 1 a vb À suspense | dans spectacle agité i versant le café dans le sens de l\u2019action (une nappe à carreaux, temporairement psychologique) 7 en défaut par méprise et enquête : le personnage survit aux scenes manifestes flanqué de détails inébranlables bi » ed i 4 imper\u2019import quand le personnage 1 la prise de vue comme échange \u2014 (un fusil) i le tir dans la grosseur de la nuit | pris par l\u2019alibi escroc et dévalise | et pèse ce plan policier ca o J * R 0 Ia PS \" ; TE % 8 n pe.AX \u2019 IN ai 0 \u2018.\u2018 ¥ 0 \u2018 ge n 4 \u201c X > % 1) h | ble La a.À \u2026 4 .i] 4; 1 3 ; ci 6 : 13 #4 1 Pt.A 5 KR, .ba 5, iy TRULY TANI PRRPRIIOIRN ART TITI MN ENTER PR A fi 3 THY ape ; oF \"NE, F4 sts MN \u20ac A.Lh A ' dus ih JH Us vere ) Er, Ww it détail par contre : personnage sous le bronze de l'arbre qui roule mimant un théâtre de paysage ou de technique fréquente pourtant de failles constat : refus du membre flou mais le dessin de son articulation arrange mais perplexe ce les moyens du genre d'éclairage sans détour rassemble ses images chancelant sans égards trafique morceau par pièces ses pas \u2014 sortie droite des commodités du décor \u2014 en passe et devenir l'ombre de son teint : le jeu de l'acteur de bois préfabriqué ed inspiration si vous voulez imagine nourrie de réalités travaille comme de la dynamite impénétrable jusqu\u2019au plaisir la cire des contes populaires leurs sueurs affectée et expressions feintes des lieux explosent ses dons comme la truculence du fric sex-exploitation 133 Rs 2 pe .ÿ : # ww 3 [ 3 7 id CENTS AINE, M.D Lt AE.4 d made 65 + ' ait 4: Et ESA AA Cité > wy Re M { NUMÉRO 44 PRINTEMPS 1974 Louis Geoffroy A-A-B-A structure Chanteur de Blues ivresse tituba le long de la muraille de briques noirdtres pour s\u2019écrouler dans sa paranoïa / l'humanité se chargeait dans les fjords verdoyants de l'embouchure du Saguenay de lui dire qu'elle en aurait bien encore pour quelques milliards d\u2019années à courir après son utopie (e=mc,) - crucifixions pour crucifixions il fallut écraser tous les crucifix du talon (mythologie pour mythologie : la Vierge écrasait bien du talon le Serpent laissant son cadavre se tordre sur la Terre) (comme on nous enseigna à l\u2019école de l'illusion et de la résignation qu\u2019adolescent, prédisposé, Vladimir Illitch Oulianov le fit) \u2014 Chanteur de Blues musique remèdes blessures et joies - conscience des beautés des bontés du corps / ivresse sans doute tout simplement d\u2019être / alcools amphétamines herbes champignons / rêves et être / l\u2019ivresse répondit à toutes sortes de moteurs / motions / notions dont donc catalyseur primordial vie pleine de plaies et sang chaud \u2014 partout du même vermeil merveille \u2014- courant le long des parois des sens (les mains calleuses aussi caressèrent avec tendresse des tendresses musicales) \u2014 Chanteur de Blues souvenirs (présent considéré comme avenir du passé) marcha longtemps de long en large entre Saratoga Springs et Reikjavik \u2014 l'amour commis / alcôves enfumées le soleil au bout du poing fermé / sexe droit comme la puissance des mots mais sans 134 WELL PL l'illusion des mots / la douceur du regard / laser - projeté contre tous les murs de tromperies (mais les murs de tromperies ne furent jamais que le mur du son et quand la vérité insurrectionnelle du regard voyage à la vitesse de la lumière\u2026) \u2014 Chanteur de Blues abolit l\u2019apparence de la solitude dans la chaleur du sexe sanglant.Chanteur de Blues toujours les musiques d\u2019herbes folles (vous rappelez-vous amies camarades de vos déceptions à la force de mon désir allègre quand la première fois que je vous vis nue chacune de mes amours j'éjaculai souvent rien qu\u2019en touchant du bout du gland du bout de mon âme vos petites lèvres carmines à la commissures desquelles le clitoris pleurait d'une faim refoulée et que faible le ventre vidé l\u2019amour rongeant les organes de l'intérieur je ne revivais que plus tard à force sourires et yeux brillants\u2014 mes maladresses excusèrent-elles mon amour vous amies camarades que je voulais connaître - il restera toujours des orgasmes / communions où l'univers se révolutionna pour perpétuer les désirs éternels et la réalité concrète de notre divinité heureuse) assuma la vérité des forêts se cachant derrière une feuille de papier-bible et ses randonnées diurnes ses louvoiements nocturnes approchèrent du but qu'il avait atteint le jour de sa naissance \u2014 Chanteur de Blues ahuri de sa propre beauté perdit ses nerfs aux sons des musiques \u2014 la première force fut de pénétrer dans le bar, commander une bière et assister au début de tous les mystères policiers ou d'espionage hantant le subconscient des étoiles \u2014 135 EE SO NE as, EE EE rr NR RE Tc Tr LP pre A Sg, TS lo XE In - ut 3 + sas 2 rés sn Led i < x = : .1% 7 i poi oo vi Ç 5 ge oof RN Ford - v ESC ru cn papes + EU, PR ES rs [one \u2014 HA 1e ae ava, 1 ALLAN > 3 i és Bebra wv ?Seay ; ve MERE us Pp 253 LL o= 0% ELD rer pe name\u201d at JE Pr ee er Pen ae A AN EP NE SE ESA A premieres Lau rg a \u2014- Ce pre or \u2014 g > Yo eam pre aer ess PPLE mine Sgn gi rn pad TS cn Sn TA Ar g= tr A apa a Sa tr Fem ir FE PSE a Rar Sl a Pod a A SE Ta ctl A A TI te wm aR SR Te Ene SA DE COEES ed I pee ey pe ES Pry Try Be pe _ 2 = rap m4 ler nest PR Le ae : i Ll NUMERO 45 ÊTÉ 1974 Louis-Philippe Hébert Ce que je suis devenu À l'ombre de l\u2019avaleur de sabres, on ne parle pas de tranchant ni de sang versé.A saveur d'orange ) L orange, la culotte de cire pelée tendrement, délie toutes ses jambes et son texte jaune roule sur la plage blanche démontrant un parapluie mouillé, renversé sur une assiette ; les phrases une à une s\u2019éloignent du centre en demi-lunes et rappellent les couteaux dont on s'est servi pour défaire l\u2019orage : les berceuses aux tranchants émoussés oscillent sur les perrons de porcelaine quand on se laisse à les toucher en leur rencontre, pour amorcer délicieusement un mouvement de repli vers le doigt, le doigt qui longe le stylo-bille, ce dernier formant sans se recouper sur le blanc de la pelure une étoile dont les branches juteuses éclateront à nouveau dans tous les sens.Car l\u2019orange, de tous les fruits mentionnés jusqu\u2019à maintenant, est le seul digne de représenter la main ouverte et, ; auparavant, le poing fermé, le seul qui, avant de se détendre sur sa propre écorce, ait si manifestement retenu l'inspiration ensoleillée.Ce sont de tels exotismes que l\u2019écrivain au style descriptif, arpentant les serres chaudes où sommeille l\u2019existence, entretenait.Mais le temps a passé, et les siècles donc ! Aujourd'hui le texte se présente ailleurs, dans le réfrigérateur par exemple, comme une série de cubes de glace dans un récipient de plastique transparent, mais uniquement si chaque cube est la partie visible d\u2019un glacier.Pénétrés d\u2019un 136 fi 1g 0 Sih hh 4. bâtonnet de bois, ce sont ces glaçons longicornes que les garçons introduisent dans leur bouche, et sur lesquels leurs lèvres s\u2019allongent et se resserrent avant de circuler tout autour en tremblant.De ce glissement sur le froid naît le liquide enlevé, par succion et par réchauffement, à l'orange moderne et qui inonde la gorge en brûlant.L\u2019enveloppe de papier, tous les signes chimiques qui se mêlent à la publicité, ne réussit pas à faire oublier la présence de l\u2019orange des âges anciens couchée sur la table, étincelant déjà la nappe d\u2019une multitude d\u2019élans perlés.Les voyageurs s\u2019étirent sur la plage, et nous sommes près d'eux, le temps réduit, le temps tendu sur la peau, comme des ballons au soleil.Plus tôt, un homme écarte la porte du restaurant et va s'asseoir près de la vitrine.Il peut ainsi lire à son aise le lettrage inversé suspendu à un pouce du verre ; pourtant lorsque l\u2019œil traverse la rue pour le voir venir, la phrase est réléchie à l'endroit, de l\u2019autre côté de l\u2019espace, et s'emmêle à une autre phrase d\u2019un autre restaurant ; mais il se plaît à rendre lisibles toutes les connotations (la double inscription de son nom anglais Dairy Queen, ses heures d'ouverture, son menu du jour) tandis qu\u2019autour de la table dont le plastique est rayé de signes indéchiffrables, les murs proposent des illustrations en couleur et en relief (ici, il faut se souvenir parfaitement de tous ces sandwichs entrouverts comme des lèvres fardées, des ruissellements venus à la fois de la peinture qui a coulé lors de la reproduction en série, mais aussi de la lumière des néons qui suivent les ondulations de ces nourritures résumées) et encore, pour finir, les propos d'un homme à l'apparence jeune qui lit le message dans les deux langues sur le papier qui enveloppait la double tubulure qu'il a séparée ; il se répète sans trop y croire : « J'attends le beau texte aux longs cheveux blonds.» Loin derrière lui, les deux moitiés de l'orange posées côte à côte, à plat sur l'assiette blanche, quelle vision ! Déjà tenu, emporté par le charme.Avec le temps, tout devient mathématique.D'abord la transcription du texte en code, à titre d'expérience, et, l'instant d\u2019après, tout oublié de l'original, le déchiffrement lettre à lettre de deux mots isolés, étalés en gros caractères cursifs.Une fois le premier identifié (Dairy) et avant d'aborder le second mot, le vide - le vide a tous les vertiges du doute.La séparation des mots rappelle le pointillé des lignes sur la rue ; la lenteur dans la lecture \u2014 l\u2019automobile qui passe au ralenti sur le feu jaune \u2014 mène à mille interprétations différentes, dont certaines contradictoires.La phrase s'allume et s'éteint sur le fond plastique noir, mais 137 YR Eo - nest ee po i > a pC \u2014 2 CELL Sa per grea _ - = eran er ES i re PUI purer ty pny yar cures NY Lo iy a Nv pret en pe prime de tper re \"due gn Nx, wn _ a +.-_ =.en = a Cdn PS Ly a \u2014 Eee - rs pa nl evapo rep percer sta aie etre dev mn chaque fois avec un éclairage nouveau ; dans la traduction de ce roman d\u2019amour-roman d\u2019amour qui illustre des dissimulations de toutes sortes \u2014 dans ce film sous-titré où tous les personnages lui ressemblent, autant la femme devinée sous le travesti que l\u2019homme parti à sa recherche, les sous-entendus du début à la fin climatisent la salle par cette chaude soirée d'été où les vêtements ne cessent de sucer la peau.\u2026ÔSil\u2019être, l\u2019été, occupait un espace dur au milieu de la vapeur molle des couloirs qu\u2019il emprunte pour se retrouver au rendez-vous, dans ce restaurant où il n'attend pas autre chose de la ville qu\u2019elle dirige un fruit vers lui.Bien sûr il aurait aimé (puis un vide).Le revirement est incroyablement subi.C\u2019est à la question « Que prendrez-vous ?» qu\u2019il se rasseoit.Ou plutôt c'est la réponse qui, en se formulant péniblement, le retire de la chemise qui lui couvrait la poitrine de baisers.« Je suis presque seul, il ne viendra pas.» N'est-ce pas ici dans les plis et les replis, et l\u2019écarquillement des paupières - une certaine maladresse dans l'accumulation des détails \u2014 la ligne qui trace le profil de ce garçon si\u2026 si distingué ?On peut le suivre d\u2019une boutique l\u2019autre, et s'arrêter pour poser une main frêmissante sur la clenche des portes derrière lesquelles on guette le mouvement de la tête ou des jambes ; dans ces cabines, il passe du déshabillage à l'essayage, progressivement, pour soi, devant le miroir placé trop près qu'il touche en se libérant des vêtements ou en ceinturant ceux qui brillent encore sous la lumière lorsqu\u2019il en sort, pendant que dégringole sans bouger le vieux linge sur le crochet.Déguisé le temps que cette nouvelle chemise s\u2019accorde à la peau comme l\u2019enveloppe de papier au glaçon, puis il retourne à l\u2019air chaud qui frôle sa cuisse.Cette forme d'attente ne fait pas que préserver l\u2019énigme, elle en prépare aussi toutes les apparences.Jamais autre chose, les aiguilles percent le papier et laissent derrière elles des leçons de couleur : entre le froid que devine l\u2019œil et celui auquel la bouche aspire, il restera ici la patience orange de la lecture, là celle de la séduction.138 A Cap dies Sifae iN NUMERO 46-47-48-49 Hiver 1975 Jacques Samson La Bdk quotidienne J C est a partir du 28 février 1974 (journée de son lancement) que le quotidien Le Jour, en accord avec la coopérative kébécoise de production de bds Les Petits Dessins, a commencé à publier une série entièrement kébécoise de bd.Cette publication quotidienne marque vraiment un tournant dans l\u2019histoire de la bdk dans la mesure où elle constitue une des premières prises de contact à caractère massif avec la population kébécoise (Le Jour tirait, au début, à environ 40 000 exemplaires).Il n\u2019est peut-être pas inutile de rappeler que depuis la période dite de « renaissance » de la bdk (que l\u2019on situe généralement aux alentours de 1968) les quelques rares bandes kébécoises publiées ici et 1a dans des revues, magazines ou journaux n'étaient remarquées que par un public généralement restreint aux « connaisseurs ».De plus ces parutions avaient tendance, il faut le dire, à ne toucher que le milieu étudiant.Cela faisait très longtemps que la population kébécoise n'avait eu de contact avec la prodution locale de bd'.Il convient donc de donner à cet événement toute l'importance qui lui revient de droit.Dès le premier jour de publication, il nous était possible de lire, dans un format très grand (9\" x 3\" comparé au format habituel du strip quotidien qui ne fait que 7\" x 2 \u2018/\"), les bandes dessinées suivantes : Les Terriens de Réal Godbout, Lunambule de Gilles Tibo, Célestin de Michel Demers, Jaunes d\u2019ceufs de Bernard Tanguay, Les Ames limpides de Richard 139 ETE * yr on Eu par ry a - ym \u2014=w 20e, Co gn RCC PL SE rer AC dA AE apr pre te map\u201d nie pr birt \u201cpr À 4 _.mia pee pp pr var oor pape pe a ae ae aa Coté et Claude Croteau et enfin Le Sombre Vilain de Jacques Hurtubise.Pendant prés de quatre mois (c\u2019est-a-dire jusqu\u2019au début du mois de juin) nous avons pu suivre avec intérêt l'évolution parfois hésitante de ces six bandes toutes aussi différentes les unes que les autres.Malheureusement, par suite de contraintes budgétaires, semble-t-il, Le Jour s'est vu contraint de réduire le nombre des bandes à trois par jour pour ne garder que celles de Tibo, de Tanguay et de Hurtubise (Zyx).Nous allons examiner plus en détail chacune de ces bandes.Mais auparavant nous tenterons de préciser la spécificité de la bd quotidienne.Comme chacun peut se l\u2019imaginer, la réalisation d\u2019une bd quotidienne exige de la part du dessinateur un effort considérable et le respect d\u2019un certain nombre de contraintes engendrées par ce mode de publication.Ainsi, par exemple, une bande quotidienne doit chercher la plus grande efficacité possible tant sur le plan dessin que sur le plan scénario : l\u2019on sait, par expérience, qu\u2019une bd dont le dessin est trop élaboré et trop détaillé (caractéristiques qui sont celles de la bd dite « réaliste ») et dont l\u2019histoire se place dans la continuité (ce qui oblige le lecteur à un effort de mémorisation parfois important ) ne gagne pas la faveur du public et risque même de ne pas être lue.En règle générale, le style qui prévaut pour la bd quotidienne c\u2019est celui de l'humour qui définit la bd dite « caricaturale » : dessin très dépouillé, très simple, aux contours bien mis en évidence ; décors schématiques ou inexistants ; scénarios simples et précis ; textes très courts, etc.bref, l'impact doit être immédiat, le gag évident.Il existe plusieurs formules qui constituent des procédés à rendement maximum pour ce genre de bd : notons, par exemple, la création de personnages qui se font rapidement connaître par leur humour (dans le style Peanuts \u2014- bande quotidienne dont le renom et la qualité ne sont plus à mettre en doute) ; situations répétitives qui donnent aux lecteurs des éléments de reconnaissance clairs et qui simplifient d\u2019autant la lecture ; utilisation particulière du texte à l\u2019aide de formules qui captent l\u2019attention comme, par exemple, les jeux d'humour verbal sur l'actualité politique et sociale, etc.Nous formulerons de la façon suivante le principe fondamental de la bd quotidienne : chaque bande doit, à chaque jour, se suffire à elle-même de sorte qu\u2019à n'importe quel moment de la série un lecteur puisse commencer à lire une bande et la comprendre entièrement (il faut sans doute préciser que cela n'empêche nullement les jeux d'humour faisant référence à du connu - c'est-à-dire à des situations, des gags, des Tn a eu\u201d Caw .- 2 - \u2026 en a .~ es - - - - un ~ o = - .- _ 2 - - PR ee _ Ra aca es ae ra Sr pi Er Le et EEE ee Se a re a Tn Te TST TNS, ré Hess cé ece, oe en are, ; Sr Re De ne de A ana vire PH SR Re EC SE re SEA he SAR AGA SA pr BRAS A NES CPS A EES SP Se MLA PELE dad TCA PUFA FERRE RRA EEE ELI 140 MNJ IN AVI personnages, etc.qui sont apparus dans une bande antérieure \u2014 dans la mesure où ces références sont explicitées d\u2019une façon ou d'une autre).En ce sens, l'expérience de la bd quotidienne constitue pour la bdk une aventure dont il nous est possible de suivre au jour le jour l'apprentissage tout comme l'élaboration pénible (étant donné les influences étrangères) d\u2019un imaginaire kébécois qui soit propre à la bd.I] n\u2019est pas facile, du jour au lendemain, (c\u2019est-à-dire lorsque nous n'avons pas encore d\u2019histoire pour un « art » particulier), de faire fonctionner des mythes, des systèmes de pensée et des « lieux communs » culturels auxquels les lecteurs kébécois puissent s\u2019identifier l\u2019espace d\u2019un instant.On le voit, cette entreprise de la bdk quotidienne mérite, sous plus d\u2019un aspect, d\u2019être prise au sérieux.Les six bandes du Jour s'adonnent aux jeux de l'humour ; chacune, à sa manière propre, essaie de poser les fondements d\u2019une sorte de « récit » (en fait, pour être exact et conforme à la façon dont nous avons défini la bd quotidienne, il faudrait plutôt dire : une brève histoire) drôle à travers des personnages aussi farfelus que loufoques : pour Tibo, par exemple, Lunambule servira de support comique à l'expression d'une espèce de poésie du quotidien très simple parfois mêlée de satire sociale.On peut dire que cette bande est tres réussie : elle harmonise un dessin très dépouillé et un texte incisif et efficace.Pour leur part, Tanguay (Jaunes d'œufs) et Côté-Croteau (Les Âmes limpides) donnant eux aussi dans l'humour « poétique » nous paraissent avoir moins bien réussi leurs bandes que Tibo : dans le cas du premier, il est assez clair que le dessin \u2014 lorsqu'il n\u2019est pas tout simplement de l'illustration « pure » \u2014 reste plutôt simpliste dans une bande « verbeuse » où l'humour est parfois très recherché (en fait il y manque le principe narratif qui doit être l'élément fondamental de toute bd de même qu'une plus grande simplicité) ; Les Âmes limpides sont plus intéressantes sur le plan humoristique mais les gags ne partagent la plupart du temps à peu près rien avec le dessin de piètre qualité (les contours des personnages n'apparaissent pas toujours clairement de même qu'il est souvent difficile d'identifier cet amas de lignes et de trames comme une figuration).Cette critique sévère ne peut qu\u2019engager ces dessinateurs à faire un produit plus présentable et mieux travaillé : l\u2019indulgence totale n\u2019est jamais profitable dans le domaine des pratiques culturelles ! Par ailleurs, les autres bandes du Jour quoiqu'elles soient elles aussi de style humoristique se différencient bien des premières : par exemple, 141 hs.RY: ue ar Cu Pret yar gira [aid UT VE EEE TEE A le Célestin de Demers constitue la bande la plus impeccable tant sur le plan dessin (soulignons la finesse et la souplesse d\u2019un trait qui ne lasse pas) que sur le plan du scénario (gags bien construits et très faciles à saisir \u2014 on rejoint là le critère d'efficacité et de rendement maximum d\u2019une bd quotidienne).Cependant, on ne peut que regretter le fait que cette bande ne possède pas de caractère proprement kébécois ; sur un autre plan, on peut penser que cette bande est sans doute beaucoup plus « exportable » que les autres.Godbout avec ses Terriens a réussi un exploit assez intéressant sur le plan bd quotidienne : utiliser pendant quelques soixante- six jours le même schème graphique en ne modifiant que le texte et quelques éléments de détail du dessin.Cette bande créait dans l\u2019esprit du lecteur assidu une espèce de suspense assez vertigineux : le dessinateur parviendrait-il à continuer la bande un jour de plus en utilisant le même schéma ?L'imagination du dessinateur semble avoir craqué àun moment donné pour laisser place à des bandes moins prenantes.On peut considérer, d\u2019une certaine façon, que Godbout a trouvé là une façon très économique de faire de la bd quotidienne (soulignons que Tanguay s\u2019est servi lui aussi de ce « cadre réitératif » \u2014 c\u2019est-à-dire la répétition du même dessin avec quelques variations sur le texte et les détails graphiques \u2014 mais avec moins de « subtilité ») et c\u2019est là quelque chose de remarquable.Le Sombre Vilain (de Hurtubise/Zyx) est sans conteste la bande la mieux réussie sur tous les plans et probablement la plus appréciée : partant d'un fait vécu il y a de cela quelques années par la collectivité kébécoise (l\u2019époque du « terrorisme »), Hurtubise nous entraîne dans les aventures cocasses d'un « sombre vilain » à la recherche de l\u2019acte de terrorisme par excellence.1.Sur la production de bd au Kébec avant 1968, consulter les articles suivants : Georges Baby, « Le printemps de la bande dessinée québécoise » dans Culture vivante, n° 22, septembre 1971 ; Gilles Thibault, « La bande dessinée au Québec » dans Québec underground, tome 2, éd.Médiart, 1973.142 NUMÉRO 46-47-48-49 Hiver 1975 2a - A « .ome ses.À à oo + nie J 5 André Carpentier a .\u201cyr Ballons et Onomatopées F1 en neuf points et onze illustrations (N.pouvons affirmer que le ballon est une caractéristique fon- E 4 damentale de la bd.) RP ae Un È ¥ sid La case porte souvent un ou des ballons qui, tout comme les cases, sont des surfaces délimitées par un trait continu (ou une impression de cadre).Ils (les ballons) portent généralement du langage écrit, mais parfois du langage dessiné.Deux Les ballons sont associés aux émetteurs de la parole par un appendice ou une suite de petites bulles.143 3 8 Trois ah el .: bo En soit, le ballon (qu\u2019on appelle aussi i « phylactère ») signifie, lorsque lié à \u201d i l\u2019émetteur par un appendice en fu- hl i seau : « Ce personnage (celui auquel ie .es .' 1e 2 = ; A il est lié) dit que.» Lorsque lié à ss.; .8 l\u2019émetteur par une suite de petites gi bulles, il signifie : « Ce personnage wo pl i pense que.» En ce sens, les ballons oo: Ze ° s | gi éliminent un tres grand nombre de i 0 \\ .«, / .i wa ocutions usuelles et d'allitérations.7 - ] Ÿ ; Lg Ri : _ Cd / 7% p : : [_ealoiim Fe 7 ad we + \u2018SONT FOUS CES QUÉBÉQUOIS ! LOU Quatre J 2 a ; NA À l\u2019intérieur de la case, les ballons wa JR pg occupent un espace délimité ; en ce A ; i i \"9 sens, il n\u2019est pas rare de les voir he A ./ \u2019, mo empiéter sur les décors ou les person- he 4 A 0 nages.jd ; a n Cing Y \u2018 a 44 Ces bulles (ballons) ne sont pas dis- nN tribuées arbitrairement lorsqu\u2019elles se retrouvent a plusieurs dans une même case.Nous pourrions résumer le mode de lecture habituel de la C'est une vraie barbe c'est une vraie barbe) fer façon suivante : oué aimez | \\es enfants?Ye les adored _ > Co dort CS de gauche à droite et de haut en bas.Mais il y a, de plus, une habitude qu\u2019illustre partiellement l'exemple ci- contre et qu\u2019utilise plus particulièrement la bd américaine.Celle des « chaînes de ballons » qui sont reliés, les uns aux autres, par une ligne 4 144 Er EEE ROE 4 Me 2% pate pa hae 274 , 9 ° wh 4 *% \" > an nt: Fr.a: double menant à l'émetteur.Ces B « chaînes » contiennent un texte suivi EE % (une seule phrase) ou plusieurs textes i 4 destinés a étre lus a la suite et dans l\u2019ordre indiqué, de celui qui porte la 20 flèche (appendice) au plus éloigné, E.ou inversement.* ° a $233, Six Rs ld \u2018 2 Les ballons varient considérablement D La k # dans leurs formes (ils peuvent être LÀ Fm F carrés, ovales, ronds, hachurés, etc.) Ty E A leurs contenus sont aussi sujets à des variations dans la grosseur et le type de caractère employé.Même si ce out + ps a n\u2019est le cas qu\u2019exceptionnellement, Ratt < E.ces deux exemples illustrent bien la 5 i propriété du ballon d\u2019être significatif de par sa propre forme.hi.4 ER aR 28, 5 Now SIL Y A EU DES bRUITS) Cu à SNÉCETTE NUIT, UNE p | a 5 AGITATION SUR AT : L'ÉTAGE AU DESSUS! Sept Notons ici deux conditions particulières de l'emploi du ballon : \u2014 l\u2019appendice lié à l'émetteur ; \u2014 le ballon hors case (en principe, le TTI LO TI bos \"RECOMMENGE FAS À INSULTER ballon s\u2019insere dans la case qui porte re QUOSSE QUE l\u2019émetteur).TAS À HALER , TAS JAMAIS.f=\" a.| | SR a NN SE N yi [ 7 145 \u20ac ee D.\" t 8 iy at, Wo + \u2018 a + ! +0 + he) ; uit i + ) sa i th.Le cas-limite du ballon consiste en 1 un langage écrit dans une case, sans délimitation de ballon, et implicite- Lo ment lié à un émetteur (sans » \u20ac appendice).À mi-chemin entre ce cas limite et la normale nous rencontrons l'exemple d\u2019un langage écrit (ici des onomatopées) qui déborde le ballon.i Neuf La ; Ce langage écrit (sans délimitation) pre 1 peut aussi n'être lié à aucun émetteur ne : précis.Dans le cas présent (fig.11), sr i l'expression « en plein d\u2019dans » n\u2019ap- M partient à aucun personnage identi- | À fié ; à la rigueur, il pourrait provenir i : de la bouche d'un autre joueur, d\u2019un \u201c| arbitre, d\u2019un spectateur ou du dessi- 08 nateur lui-même.we COMPTER SUR LA PRÉCISION DE SON TIR (QUE 2 À LES VRAIS AMATEURS DE HOCKEY SAURONT TOUJOURS APPRÉCIER).iy .Ti 10 vs Wong n ! A i \u2018 J ; A M i Cp Erin iat es 11 i\u201d 146 dE Références 4 1 Dan May, « Ainsi naît l\u2019amour\u2026 », L\u2019Écran, n° 2 (septembre 1974).3 ; 2 Fernand Choquette, « Capitaine Kébec / hors série », L'Ilustré, n° 8.; 3 3 Michel Tassé, « Ernest travaille\u2026 lui », BD, vol.2, n° 1.A 4 Réal Godbout, « Le Conte de Noél », BD, vol.2, n° 1.FE 5 Dan May, « Le Corydon », L\u2019Ecran, n° 1, (juin 1974).EF .6 Réal Godbout, « Go smell yourself ! », BD, vol.2, n° 3.M 7 Michel Tassé, « 1973 ans plus tard », BD, vol.2, n° S.E j 8 Michel Fortier, « Les Œufs durs », L\u2019Écran, n° 2 (septembre 1974).E 9 Dupras, La Drapolice, éd.Québec-Presse.go 10 Bergeron (texte) / Lavaill (dessins), Histoire du Québec illustrée, éd.Québé- ; 3 coises.: .11 Gité, «Comment devient-on joueur de hockey ?», Perpectives, 20 janvier F ni | 1973.F CE | NE \u2019 _ | 8 j ; + FF rs i RE } F : oY \u201c30 | RF =} dj NY od | A A i ud > 4 4 | 8 da ig : Si at E a a An 2 , +35 De : LE CS + I + fr - A 3 ¥ + À 1 : = y $= i 147 } Numéro 50 HIVER 1975 ; À Nicole Brossard À E muet mutant » À A ] Quand sera brisé l'infini servage de la femme, quand elle vivra pour elle et par | elle, \u2019lhomme \u2014 jusqu\u2019ici abominable \u2014 | 1 lui ayant donné son renvoi, elle sera \"\u20ac poète, elle aussi ! La femme trouvera de | \"8 l\u2019inconnu ! Ses mondes d'idées différe- $ A ront-ils des nôtres ?Elle trouvera des i choses étranges, insondables, repous- LA santes, délicieuses ; nous les prendrons, fr 1 nous les comprendrons.y \u2018 RIMBAUD i CORRESPONDANCE oo 15 MAI 1871 ae i i 8 uA \u201c TH oe 1 i eci ouvre le texte, l\u2019écarte du sens commun, mais le relie toujours La 5 : 8 : : : : i à l\u2019œil et s\u2019abandonne ainsi en tant qu\u2019objet.Mais on dira sujet.En plus.A Ceci, ce texte s\u2019offre la question sur une écriture qui n\u2019efface pas son A origine, qui au contraire la tente et la creuse.Ainsi qu'elle veuille bien A sortir de son trou.Élargir son trou d'horizon.A i L\u2019ceil critique de la femme qui écrit et qui se lie ensuite.Mais CE je .0 d\u2019abord qui s\u2019installe dans le temps du verbe.Lequel ?Ou qui se trouve by, fiir .; 4 dedans mais ensuite : combler l\u2019ouverture en sortant ou l'ouvrir en y CC laissant passer et peser vers le dedans le poids des restes donnés, accordés, 8 imposés.Ou l\u2019élargir du dedans : centre radieux.he iis .2 .° .« .\"A Rien d\u2019une écriture n\u2019est autonome en soi mais par rapport à sol.hi R L'écriture féminine ou l'écriture tout court ?Nous parlons d'une écriture th, Ohl .4 je: qui s\u2019assume mais en plus (+).Le plus de la culture phallocentrique.Et / 3 nous revoilà avec nos restes.Restes du culturel, de l\u2019exploitation (les i qi .° ° .2 .yh miroirs contre les perles).Nos plus en moins.Reste de soi constatée enfin he i revirer le regard vers soi pour le prolonger, cherchant vers d'autres.Et hy, ; Ë ., .1.Z .i \u201c4 lecture sous \u2019ceil offerte comme un lieu d\u2019émancipation, de libération, ho fo bg 148 i #- dil 3 i 4 wine poor ET ao * ; de subversion.Parlons-nous de notre corps ou de l'écriture (mais pas tout à fait) \u2014 tripper au boutte du clitoris c\u2019est toujours en savoir davantage sur les voyages possibles et magiques (féériques) !.Parlons-nous d\u2019une écriture qui trace ce corps censuré et qui le rend désir plus qu\u2019orgasme ?Ou de l\u2019orgasme, partons-nous pour l\u2019intérieur du corps possible, son exploration infinie, sa participation intégrée ?Parlons-nous pour parler ; parce que d\u2019autres parlent ettrès fort à nos oreilles ?Parlons-nous pour affirmer ou tout simplement pour manifester une présence ensevelie sous des tas de paroles qui commandent, régissent, oblitèrent, sectionnent, mesurent ?Parlons-nous avec : pour ou contre ?Ou bien illégalement ?La parole féminine a tôt vite fait de faire le tour d'elle-même.Parole censurée par excellence.Parole confinée.Condamnée à tourner en rond, à se clore sur elle-même dans la mesure où elle n'entre pas dans l'histoire ; où l\u2019histoire y entre par défaut.Parole du détail et de l\u2019insignifiant (pour l\u2019autre).Parole posée d'amour sur le corps ; la beauté, la douleur, la maladie, le sang, la jeunesse, la vieillesse.Parole répétitive, fondée sur le Zéro de la tradition qui se transmet, ainsi va la vie.Parole baroque, rococo, pleines de fioritures ; qui se dépense en pure perte d'énergie qui ne transforme rien.Parole qui se contredit.Une parole faite de petites histoires, subordonnée à l'histoire.Car la femme n\u2019accumule jamais assez de biens \u2014- même ses enfants ne sont pas à son nom - et d\u2019information pour entrer dans le déroulement historique et y participer.Bête de proie, elle n\u2019étreint jamais de proie 2.Tout lui glisse entre les mains.Ainsi en est-il de la plume (fontaine).Lui coule.Lui lisse la pupille plus que n\u2019y pénètre.Sa parole est sans importance, sans avenir (cf.l'histoire qui se fait) *.Elle peut parler tant qu\u2019elle veut : on ne l\u2019écoute pas ; on l'entend avec paternalisme ; on écoute parler son corps avant tout.Sa parole marche derrière le Discours comme une femme qui suit son homme.Elle est sans prise sur le réel.Elle se configure au rêve, au délire, à la folie.Monologue, elle n\u2019attend pas de réponse.Elle parle beaucoup pour passer le temps et l\u2019autre dit : « On ne voit pas passer le temps ».Parole iceberg.149 ~ BR re n i - [Xe Ma \u201c> fit, # sn mate \u201cep Cl cv 2 te ta 4.4 ay it ASS EL A SEE \u2014 mal es a 2 ques che 7 a in oe 20 05 20 AE x I HT rg Parler comme une femme : parler le côté fou, inconnu, doux et ludique des choses et des mots.Un rêve de poète.Parler le côté platte du réel : la réussite de Michel Tremblay.Parler pour leplaisir de parler.Parler comme on enchaîne.Choquer, provoquer, séduire : se faire femme.S'offrir à la lecture, sans voile, au regard de l\u2019autre.Se décontracter.Faire la femme dans son texte d'homme qui cherche à comprendre par tous les pores de son corps comment ça s\u2019organise un orgasme cosmique : concentration.Faire la femme pour ne pas toujours avoir à se raidir inutilement.Les écrivains jouent à la femme pour pouvoir transgresser et nous consommons leur transgression comme des innocentes alors que nous en sommes des spécialistes (perdre sa cerise, empêcher la famille, se faire avorter).L\u2019homme qui écrit est un travesti.Un être qui s'emploie doublement à creuser / (s'ouvrir l\u2019univers).Qui met son costume de femme pour mieux s\u2019ouvrir les yeux et qui bien entendu réussit tout aussi bien, épaules rembourrées qu\u2019en danseuse topless (se sachant écouté, il s'impose en tant que sujet ; en tant qu'objet, il se risque et s'explore encore et plus vitalement).Strip tease.Écrire c\u2019est se faire voir.En faire voir de toutes les formes et de toutes les couleurs.S\u2019imposer au regard de l\u2019autre avant qu'il ne s'impose.La parole de la femme est sans conséquence, avons-nous dit, puisque entre autres raisons, elle ne s\u2019insère pas dans l\u2019histoire (elle est sans pouvoir décisionnel).Mais il n\u2019en va pas de même pour ce qu'elle écritet publie.D'abord parce que son geste devient public, qu'il passe par des voies hiérarchiques, un jugement culturel ; le filtre qu'affronte toute personne qui décide de porter sur la place publique une forme (le produit d\u2019une pensée qui s\u2019arque et qui prend élan du plaisir des mots) quelconque.D'abord parce que son geste est inscrit, concret : le livre.Il entre dans des lieux intimes et publics (librairie, bibliothèque, établissement d\u2019enseignement, etc.).Il entre dans l\u2019histoire.Il participe à la mémoire collective.La femme qui écrit passe donc enfin dans l\u2019histoire (ne pas confondre avec à l\u2019histoire).Elle devient sujet.Elle propose.Impose son sujet \u2014 souvent celui de sa parole censurée.Elle transgresse le discours masculin dans la mesure où elle s\u2019élargit du verbe et ne lui court plus après.Le sens de sa transgression est déjà joué irrémédiablement dans le 150 fait que c\u2019est elle qui s'offre, qui organise, qui décide quand ça s\u2019arrête, quand ça continue.Elle ne peut avoir que des complices (qui jouent le même rôle qu\u2019elle (lire / écrire)).Point de rôle différencié.Son propos, même quand il reproduit les avatars liés à la condition de la parole censurée, s'exerce toujours dans le sens de l'exploration, de la découverte.Toute écriture (si médiocre qu\u2019elle puisse être) est une affirmation de soi et, en ce sens, c\u2019est le lieu par excellence où la femme y trouve une autonomie.Manifestement l'écriture de la femme en est une qui doit s\u2019imposer doublement au regard.S\u2019exposer comme un corps de femme sexagénaire.S'exposer pour ce qu'il est et non pour la représentation que les autres s\u2019en font.Le texte féminin doit faire casser (cesser) le plus grand nombre de peurs, de tabous, d'intimidations.Pas une seconde s\u2019écrire dans la distraction et l'habitude.Il doit couper les ponts d\u2019avec la symbolique quiimmobilise la pensée féminine.Par quels méandres ?Par quelles techniques ?Ce texte ne peut pas se permettre un aveu de fuite, non plus que d'agression en tant que telle.Il faut qu\u2019il remonte le cours de la conscience.[.] 1.La magie transforme les êtres et les choses.La féérie (bien féminine) est spectaculaire.Objet du regard.De l'œil qui s'exerce dans la fascination à la transformation.De l'œil carnivore (historique) ; métamorphose, son plaisir.L'œil n'est pas ma mère, mon vagin, mais plutôt le pénétrant agresseur qui me transforme pour lui-même.Et moi de même.2.« Soumise et captive, une bête de proie est mutilée, pleine de nostalgie cosmique, intérieurement anéantie.» Oswald Spengler, L'Homme et la Technique, Idées, NRF, 1969.3.Dans le cinéma américain, il arrive souvent que la parole de la femme, de l'enfant et du noir aient en commun le fait d'être sans conséquence.Aussi les laisse-t-on se parler.Aussi cherchent-ils à se parler entre les cloisons.151 4 | h J Rd ii \u2018A #4 TH .i \u2019 if: i \u201c1 4 hry er WS a, x *% CRATER RE tn TE 42 = - \" .© Re a LE ys 2 _ io NUMERO S1 Venire affame n'a point d'oreilles, Passant donc d'un soord 3 l'autre, Monsieur Chose en esl a | hegre du repas -repil-repu.repas | p P \u201c13 e VENTRE À TouR DE CONTRÔLE ! .REPONDEZ TOUR DE CONTRÔLE !!/ A Bernard Tanguay Je bande dessine.Garcon, un seul môT d'ordre : ME DONNER A MANGER | CPC POUR PRINTEMPS 1975 152 + \\) he NAP © 3 = VA à 70 as «ig F { ry sen /S \u2014 \u201d~ I \\ = UNE NTT.ue is É ; % s 0 \\S | | & SIT > o> J 5 [ES A pres bon boire eï om mâncer, Alors on essaie on cherche le de face.ET ça chemin qui mene ne marche pas a l'endroiï\u2026 a rly Exe, WN 55 ~ 7 a x A NS g 7, z = \\) © © 3 oy \\ 3 a = FM ee, w 05 Ve po?(R - = 3 ORO q\\l &) FE dé que ps fais-tu?\u2019 voler lés loups migrateurs.JOUET I I RRR RL FRI - NM \\ Cy NT] A 4 5 3 SRI RIT sl .ny We .op I in).#4 né ARS sp.1h 8 hy RC 4 ste h nt W ° Ao | a un Vrai rêve | Je Sais qu'ils n'existent pas\u2026 | Al i= © mais ils ne sont 3s Visibles ¥ | nol Jed A cS IE ps \u2014 [} = 154 TAN GUAY = \\ Je ne veux pas les.voir mourir.o \u201cYo ar Ur aM TANGUAY 7 et eux ne Savent pas que J'existe!\u2026 TANGUAY Mais Eux, le savent-ils?TANGUAY NUMERO 52 SEPTEMBRE-OCTOBRE 1976 Michel Savard 208 Dernière heure .À ME ss Ris cri RY SH 38 Das: on.logés : ar: 13 Bts: «35 HE 5:3 a! (A ga À 3e + ?5 $: T : A Tableau I L.chair de ta chemise Peau salée de ton œil Vif argent qui fuit / pur Au bord de l\u2019extase Le cri de ta crainte Suinte entre tes jambes Viande / bras qui remuent Des souvenirs / je veux Tu n\u2019attends pas / non Fuyant sous mes doigts \u2018 Tableau II Tes jambes écloses / carpes Rutilantes / vie qui / marée Cage vague ainsi qu\u2019un abri Je t'épouse / miné / vissé Râlement du fond des sangs De gorges épileptiques / tu ry T I \u201c58 > 155 PE A CE : Rt) Sillonnes les draps / serpentes Autour de tes hanches brunes | à M\u2019 / ardeur qui t\u2019 / empeigne \"4 Chanson / retombées de plomb Tableau III A Choc / éveil La Le terrain des draps | Dévasté / tes yeux dévastés | \u201chr Ta main serre l\u2019étoile | Wy De mer / ta bouche qui 3 Tentacule aux relents lourds \" Le matin pèse id J'empèse le velours À Tes cuisses enivrées * Mes cheveux déglutissent th 4 Tableau IV a LY 8 74 Le cri jaillit de ton sang | Non / qui vacille tout au haut ; Fatigué / tes doutes épuisés of La peur te tue ho.Ù 3 Je te hurle / mots sans suite i Pour emplir ta téte D\u2019autres peurs sanglantes = Mange-moi / extase / accroché i 4 A tes cheveux roués x La mort est si profonde Tableau V a Perdurant au pays v4 .À De tes arômes lourds Rêche / la langue chercheuse Valse sur ta vulve Vive / ton vagin aspire 156 \u2019 SE Ma salive / mes mots / ma Parole t\u2019habite toute Arrachement au lit Bataille contre les sens Conscience s\u2019éloigne encore Tableau VI La lente caresse répétée Lasse / répugne / la voix Répete les méme mots Vides doucement Détendue / tu m\u2019étouffes Sang qui pulse / ton cou Raidi d\u2019arteres rudes La mer qui reflue / trace Des chemins de chute En toi / rageuse / ruant Tableau VII Le clair arrache aux yeux Eveillés / a peine / au Grand jour asymétrique À nos blessures / nos Plaies mentales suppurent Le cri qui nous marque Dans les gouffres de nos Regards détournés Nos mains se rejoignent sur Nos chairs désespérées Tableau VIII Frissons matinaux Nus / enlacés / gelés La bouche balbutie Rejoint la rivière des peaux 157 An a « 8 roti : Sum ae À Ea MERE ent 8 Qui sautent / équilibre Au bord du lit / les tissus Lourds de veilles va Enfilés dans les rires 8 Arraches et remis | Rituel de l\u2019eau froide Tableau IX wil Café brumeux / mots va kd Echappés a travers Cl La vapeur qui chuchote Pain rôti / doré / coins noircis Le fromage coule oS Voluptueux au palais 1 Jus d\u2019oranges / rayons ; D\u2019un soleil lointain oo Vague et reproduit hn à fh : En double dans tes yeux + j Tableau X ; Le sang bat encore LÙ Les tambours de nos peaux 3 hi en / ° PA .| Déjà épuisés d'avoir | i ] Révé le monde ) La téte gourde / je 0 Tu dessers la table 1 En gestes symétriques j Des airs ténus s\u2019évadent } à De tes lèvres serrées \u201cÀ La joie / le travail / l'absurde absolument \u2019 ; } Wek da à .w , 158 I I ET I CS OC CUT ST UP , cs AR M 3 { \u2019 Ta Th .TT hee ee oe * RY RT 0 ! : *, \u2019 : 4 & NuMÉro 53 NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1976 Pauline Harvey Sex o'clock Si vous supposez queue M.le probleme c\u2019est que j\u2019sais pas c\u2019que j'dis mais le probleme sec mais le problème c\u2019est queue mais le problème c\u2019est queue c\u2019est qu'y a eu, c'est qu'y a eu, c\u2019est qu\u2019à rentre quand c\u2019est sec c\u2019est qu\u2019à rentre, mais le problème c\u2019est qu\u2019'c\u2019est parce que c\u2019est qu\u2019à rentre mais l\u2019problème c\u2019est qu\u2019c\u2019est par ce q mais l\u2019problème sec mais l\u2019problème j'\u2019sais qu\u2019c\u2019est parce que j'dissèque j sais pas c'que dis c\u2019est parce que j'dis sec c\u2019est pour ça que j'dis ce q j'sais qu\u2019à rentre mais l\u2019problème c'est qu\u2019c\u2019est parce q j'sais bien qu\u2019à rentre c\u2019est qu\u2019à rentre parce q shu pas sûre de mon cou shu pas sûre de l\u2019'manquer c'est pas sec c\u2019est pas sec parce que c'est pas sa queue c\u2019est pour ça que c\u2019est pas ça qu\u2019y a eu faut pas s'excuser comme ça c\u2019est pas sec ce q 159 pe.nya I Tea paies CES PS - .R 2020 + A on =, ER Peer tia Tee a a arte c\u2019est mon sexe c\u2019est pas sa queue et mon sexe c\u2019est pas ça qu'y a eu si vous supposez queue mais son problème c\u2019est qu'y sait pas c'que j'dis mais son problème c'est qui mais son problème au sec si vous supposez que.mais son problème c\u2019est parce que j'dis suck Lettre ouverte au pays de la grande schizophrénie ça, cru soleil en plein milieu d\u2019une salle de cours à neuf heures du soir, ça crie fenêtre ouverte sur ma vie ouverte au matin café nègre, sa jambe d\u2019entêté quand meurt quand même le désir, vous n\u2019irez plus chez moi, j'ai vingt-six ans demain.ça tue les mouches le samedi soir à l'opéra comique avec un bandit renommé pour son charme enfantin.ça floppait, dégoûtant, crasse, derrière un homme noir que j'aurais voulu voir venir dur - la prostitution c\u2019est pas pour les intellectuels de gauche - le rêve délicieux d\u2019un petit colonisé à fourrer au lit, salaud, tu feras l'amour avec ma mère, c\u2019en est plein pour toi de merveilleux hivers en Floride.pape américain, la bouche en cœur devant le bébé intelligent \u2014 de mariage poétique avec la crème de la société Underground-\u2014le vieux poète aux étoiles je voudrais bien le voir sur le bol de toilette, il chierait une marde poilue comme des chenilles.ton inconscient en tweed qui ressemblait à UN costume d'extraterrestre pour un nomade de banlieue chips and coke devant sa TV couleur t\u2019as fière allure en Europe, voyageur.tu restes en travers de ma route, on a déjà parlé dessins dans mon ancienne salle de bain \u2014 qu\u2019à respire, t'as la main sur mon cœur -\u2014 tes promesses de résurrection, complète, à soixante-dix ans, chauve et torve, on en reparlera - quand ton nom, quand ton siècle à ton nom, century, century, je vais oublier de l'échapper le papier.bite, des odeurs d\u2019excréments, j'avais peur en 1974, perdu l'envie, ça écrira comme tu aimes en 1984, les enfants qu\u2019on élève sophistiqués.on the road to Hollywood j'ai perdu ton dentier.160 = rar qe ss ee \u2014 NUMÉRO 54 JANVIER-FÉVRIER 1977 Marcel Messier On a pas envie d\u2019en rire e cherche.Je cherche quelqu'un qui veut la même chose à quoi je pense.Toujours je pense à chercher un penseur qui cherche quelqu\u2019un comme « le » moi.Je pense que je cherche ce que tout « le » monde veut faire de leurs pensées en se cherchant en eux-mêmes.Je marche en me cherchant sans savoir si je pense.Tout autour de moi il y en a quelques- uns qui tournent en essayant de chercher ce qu\u2019ils pensent .En cherchant mes pas, je pense tout en essayant de me retrouver, car mon arrière se perd devant moi.Je me dédouble comme un miroir d\u2019antan.Le dieu s'allume dans un corps qui ne se crée plus.Je disparais dans un angle du cerveau.Je crépite.Je m\u2019imite en me limitant à me retrouver les deux pieds sur un tapis.Je recouvre le plancher de ma peau, et le plafond s'écroule.J'entends le craquettement qui enveloppe mes idées.Je ne pense plus au silence.J'avance dans cette pièce en même temps que tout monte dans mes sens.Tout s'accroche suspendu au-dessus de ma tête et je me prends dans mes doigts en essayant de rester fixe.Je crains la maladie de penser, de chercher.J'ai peur de mourir sans titre.Mon moi s\u2019égare dans un seul mot sans rien dire.Je comprends les mots dans une incohérence qui me dit que j'ai compris le sens de mon seul ami, la langue.Ça se déroule à une allure folle, des tas de bulles à la vitesse.Je le pose sur un plateau de salive, crachant des termes, des logiques, des croyances.Je lance en bas de mes lèvres des cris.La prison de ma bouche 161 BE ELE SO I AEN NS I SCE IE REE SE LF a ; 1 >ad es ps Lote, Su H 13 Les (at Et ai es MESSE LE ra ¥ x ser: se crispe, se fend.Tout se désolidifie sans devenir mou, sans s\u2019affaiblir.Je ne me sens plus.Je n'avance plus.Je me déplace avecle temps dans une | matière qui se tient à un espace.Je n\u2019ai plus d'âme.Je n'aime plus à croire.?; Je crois que je n'aime plus.Je divise en deux les choses qui sont rien, i i impossibles et sans taches.Je me dis individu, un étre personnel dont le en à dehors se détache de son dedans.Je me pense cherchant un autre qui ) j peut être sans moi un monde à la fin d\u2019un autre.Le mot qui se comporte 3 en promenant dans ma tête.Libres, que pourrions-nous faire ?S\u2019enfermer derrière ses yeux.L'égalité devient donc la force de la balance | s\u2019engendrant par le son pris à se piéger lui-même pour bouffer à travers : 4 les fentes de mon piano-a-vent.Finir.Finir de vivre pour voir de prés une .1 envie de ne pas vouloir vivre davantage, en essayant de ne pas me dire ; que je dois mourir.Mes yeux ne veulent plus rien dire pour les autres.Ils hi i les voient, toujours, les mémes qui reviennent s\u2019ouvrir ; se fermer pour | dormir, pleurer.Je me sens démuni du même que moi.Je convaincs , l\u2019autre qui n\u2019est plus à convaincre.Il n'y a plus de convictions pour celui à qui se plie devant l\u2019autre de mon moi.Il devient Dieu.Roi de tout son lui ; en face de son même moi, il porte sur tes épaules les lieux où se trouvent Le le ciel de la liberté, le soleil sans prison, les nuages sans blancs.Je me foule ! le cœur de mon secret.Ma vérité s\u2019assèche.Je creuse un trou pour me ' 1 trouer.Un trou pour I\u2019animal.Je sens la blessure s\u2019étendre.Je manque le ; { doux de l'été venant glisser sur mon front.Lui m\u2019entoure.wl Moi je l\u2019entends.; 5 Je m\u2019électrise avec ma révolte, i 4 Je me désavoue de mon chagrin 4 Je me perds dans l\u2019abîme de la foule ÿ Le seul libre de moi-même te regarde sortir Wd de ses yeux pour te penser a lui seul.wR V4 \"à a i LO q 162 n | iy i à { NUMÉRO S5 MARS-AVRIL 1977 Michel Langlois Les arbres, Billie* P endant toute la scène qui suit, un robinet coule.Des accessoires E né de maquillage sont manipulés.) i : À Encore un peu d\u2019ombre | À (Silence) | % il va peut-être remarquer Eo (Silence) Eo Je veux dire k cette ombre qui passe dans les yeux quand je baisse les paupières quand je renverse la tête comme ça Voila je baisse les paupières je suis derrière une ombre très loin j'ouvre les yeux tout grands je reviens à la lumière Rss * Chacun des trois personnages est représenté par un caractère d'imprimerie différent.Le quatrième caractère : < caractère >, sert à identifier les parties communes à deux ou aux trois comédiennes.163 M : A .RR ; Ie ma figure s\u2019éclaire je baisse les paupières une ombre passe il est là lui en face de moi à me regarder bien sûr quand je parle il voit ce jeu d'ombres et de lumiere sur mon visage sans savoir que c\u2019est un jeu que cette ombre sur mes yeux n'existe pas que je la pose sur mes yeux moi-même que je pose moi-même sur mes yeux ce jeu d'ombres pour donner à mon regard de la profondeur pour avoir l\u2019air de regarder très loin (silence.Elle fredonne n'importe quoi) (plus gai) Voilà je suis prête | (Une autre piece.On entend la pluie dehors.Bruit des pas sur le parquet.Bruit des pas sur le tapis.Elle allume une cigarette.On I'entend fumer un peu).Quoi dire ?quoi lui dire d\u2019abord ?par quoi commencer ?je peux dire quelque chose comme : moi j'aime le vieux jazz j'aime Billie Holiday ou mieux : moi j'aime beaucoup le vieux jazz Billie Holiday par exemple tu la connais ?c\u2019est simple je dis comme ça : moi j'aime le jazz le vieux jazz j'aime Billie Holiday C\u2019est un début comme un autre pourquoi pas ?c\u2019est peut-être par là qu\u2019il faut commencer ! je suis là je suis assise par terre devant le tourne-disque je cherche un disque ou plutôt je fais semblant de chercher puisque je sais déjà quel disque je vais mettre Il vient d'arriver j'ai déjà servi à boire j'ai dit des choses banales I] regarde autour de lui la pièce la disposition des meubles | les photographies 164 ON les objets il marche un peu dans la pièce jusqu\u2019à la fenêtre jusqu\u2019au fauteuil Moi je dis : je vais faire de la musique je suis assise par terre je cherche un disque j'imagine qu'il pleut encore dehors qu\u2019il n\u2019a pas cessé de pleuvoir Et la pluie l\u2019intéresse Comme toutle monde il dit que les plantes sont belles ici comme tout le monde il dit : comment faire pour avoir d'aussi belles plantes ?Et il regarde la pluie il regarde la nuit dehors et la pluie qu'on entend dans le noir Moi agenouillée devant le tourne-disque je cherche un disque la pluie n\u2019a pas cessé ou bien s\u2019il ne pleut pas il fait un vent chaud humide et la fenêtre est ouverte on entend des voix sur le balcon à côté et des bruits de circulation dans d\u2019autres rues plus loin il arrive juste il vient d'arriver j'attendais ce moment mon cœur bat je suis là assise par terre j'ai dit des choses banales j'ai servi a boire je cherche un disque je cherche le mot que je vais dire je dis : Billie Holiday c\u2019est tout à fait ce qu'il faut ce soir aimes-tu le jazz ?je dis : moi j'aime le vieux jazz Billie Holiday par exemple tu la connais ?je dis : Billie Holiday c\u2019est tout à fait ce qu'il faut écouter ce soir Lui répond : bonne idée\u2026 il marche dans la pièce il regarde les photographies les objets il s'arrête à mi-chemin entre le fauteuil et la fenêtre il regarde son verre il boit il s'assoit par terre il dit : bonne idée Je dis : tu sais Billie Holiday ce n'est pas seulement une grande chanteuse c\u2019est aussi une grande bonne femme ou mieux je dis : 165 4 - TE .re se hr \u2018: \u2018 .data! Es.p08 Lipa at GORE 1 RE Rr abd c\u2019est parce qu\u2019elle est une grande bonne femme d\u2019abord que Billie Holiday est une grande chanteuse je dis avec conviction : c\u2019est parce qu\u2019elle est une grande bonne femme d\u2019abord que Billie Holiday est une grande chanteuse je dis : elle a beaucoup vécu tu sais on sent ça dans ses chansons dans sa voix je dis : écoute je vais te faire tourner un disque une vieille chanson de 1937 My Man la plus belle chanson de Billie elle l\u2019a chantée toute sa vie de toutes les façons qu\u2019on peut chanter une chanson toujours la même chanson oui oui mais jamais pareille toujours différente écoute bien je dis : écoute bien je dis je te fais jouer la version de 1937 avec l'orchestre de Teddy Wilson (Manipulation d\u2019un disque.Elle se trompe de plage.Retire l'aiguille.Recommence.On entend la chanson My Man.Avec Billie Holiday, elle chante la première phrase : « some times | say ifljustcould getaway withmy man.» La chanson continue quelques instants et disparaît lentement.Toujours la pluie).Il est assis par terre je suis assise là à côté de lui il écoute la chanson je l'écoute avec lui (Elle fredonne avec le disque qui continue derrière elle).dehors la pluie ou bien des bruits de circulation dans d'autre rues plus loin La bouche de Billie peut-être retient son attention une bouche rouge noire sur la photo en noir et blanc une bouche ouverte on ne saura plus jamais sur quelle chanson Je dis : tu ne trouves pas que cette musique est rouge ?je dis : pour moi cette musique c'est du rouge je dis : quand j'entends cette musique j'entends du rouge Je ferme les yeux Personne n\u2019aime Billie Holiday comme moi (Silence) C\u2019est comme les arbres je dis oui les arbres autrefois je les regardais longtemps l'été surtout dans les champs j'aimais les ormes les grands arbres solitaires je choisissais un arbre dans un champ et je le regardais après je me disais que personne jamais n\u2019avait regardé cet arbre-là comme moi je me disais qu\u2019un jour je regarderais tous les arbres je croyais 166 = | que la vie était assez grande pour regarder pour toucher pour contenir tous les champs toutes les forêts tous les arbres (Elle se lève.Elle déplace les objets.Elle allume une autre cigarette).est-ce qu'il comprendra ?est-ce qu'il comprendra ?est-ce qu\u2019il comprendra ?je veux dire : Billie et les arbres la place des arbres dans la vie dans la mémoire est-ce qu'il comprendra la place du temps ?dans les chansons de Billie dans ma tête Regarde-toi en face regarde bien la question est simple peut-il comprendre ?quelle même place tiennent dans ta tête Billie et les arbres ?Billie dans les arbres les arbres partout peut-il comprendre qu'il y a des arbres ceux que tu a vus partout dans ta tête ceux que jamais tu ne verras ceux qui vont passer à côté de ta vie ceux que ta vie jamais ne contiendra À partir de là la question est simple la question est de tout dire tout dire sans chercher le début de rien au hasard de la mémoire et des rêves et il comprend déjà peut-être il comprend déjà puisqu'il écoute il écoute quand je dis : mon enfance est toute barbouillée de vert et de rouge mon enfance toute barbouillée de vert et de rouge aussi Alors je dis : écoute bien écoute-moi bien écoute bien ce que je dis toujours je répète : écoute bien ce que je dis (Silence) Écoute bien les arbres sont verts c\u2019est un fait on pense : un arbre on pense : vert mais parfois quand il fait très chaud les arbres sont gris [.] 167 Re hs sas 23% Li SRE \"raies 0 a, 0 as ; : oi 7 \u2026 Lu LE , EPG a se pe TE RN ELS LE > ra * Ce Som > ~ Des a.STN oe = \u2014 - SIT Shy pe Tor - oo + \u2019 Bet - rase - poy we > \u201d 50 vs és Hans nt ee came © > 4 =, ve wr ATA eon eT + Tw - > - pa at Saati 5 og = ra NUMERO 56-57 MAI-AOÛT 1977 France Théoret Cochonnerie Toute l\u2019écriture est de la cochonnerie.ARTAUD L\u2019inculture officielle ) me dis que j\u2019ai des lettres pauvres.Je flanque là-dedans l'inculture (officielle) de mes origines.L'absence de distinction.Pas fini d'y sucer après.J'haïs le jeu citationnel.Je bave sur l\u2019'écœuranterie des points de repères non assimilés mâchés recrachés : signe d'appartenance à\u2026 Tangentes, contradiction, fait de bronze à vivre avec.Ça travaille.Ça marche.\u2014 Tu marches ou tu ne marches pas ?Je suis née pour me répéter L\u2019entendez-vous, je crève des répétitions du déjà-là, du déjà-lu, du déja- dit.Je m\u2019oblitère mille et une fois par jour.Clichés et mots dits.Envie de cochonnerie.Pédanterie dans la tête.M\u2019échappent les phrases les mots clés des petits matins.Sûrir sur place.Vu à des milliers d'exemplaires.C\u2019est tout cela qu\u2019il m\u2019est échu de traverser.Toutes les fois.Toujours répété.Cette hantise de commencer par le commencement jusqu'à la fin ici et maintenant la totalité si souvent entendue redite dans les mêmes termes.Les dits indéfiniment déroulés jusqu'à l'angoisse (prise de gorge) 168 APS ire re B J ae ace g ; ; > ave Er Sind re NP rie SN: vi SENSE ON pL i SW A A DESSIN AAA US ONE A UC fra MH IER 1 RE TO GE x vais GA tic ee iit + _ ba A A ; ] A : 4 BA A , Tel ; saturation de la totalité.Le grand tout de Parménide m\u2019immobilise.M'aboucher au réel insaisissable.Le tombeau du verbe m\u2019encercle.De prise aucune.En finir avec le jugement de dieu dit Artaud : le jugement des pères.Je dis à la lettre I'inexistence et le non mouvement.Qui osera approcher l\u2019hystérique ?Elle est hystérique : masochiste, culpabilisée et peut-être du même coup morte de peur.Barrée pour un moment - celui de la fiction - la science du sujet dénuée de tout rapport pulsionnel réel avec le sujet.Place à l'imaginaire ! Le retournement des passions admises, le soulèvement des draps souillés du bout des doigts, la crise du facisme, l\u2019émotion en trop du corps, l'éveil de ce qui a été tu ressemblant à l\u2019hystérie et au facisme : la masochiste.Le pan de la robe au vent les jambes écartées la face voilée par la jupe légère les cheveux hérissés doucement les bras se soulevant.Je suis la caresse émue le tourbillon futile et fragile la côte d'Adam étrangère le temps de ma respiration.En deçà l\u2019'immonde.Ça à dire.Mouvante la terre.Désaxe et décentre une vie durant.L'hystérique est dangereuse.Des pulsions réactionnaires en perspectives, dit-on.Et le féminin masochiste ?Et le féminin coupable ?Sifflé et poussé au cœur du livre de la peur.Qui osera approcher cela verra l'envers du monde.Un savoir divisé morcelé mis en pièces décollé et subjectivé tout à la fois dans la langue travaillée au secret d\u2019une émotion ininterrompue pourra mettre à jour une autopsie du masochisme.Quelle force de la pensée à la fois du privé et du social de l\u2019individuel et du collectif voudra accoucher de l\u2019inédit infernal cette marche somptueuse et annulante de la parole et de l\u2019acte hystériques.L'imaginée représentation de ça transparaît pointe et se cache à même la parole la plus banale.Endormir l'enfant sage.Placée sous terre.En rire d\u2019un éclat de rire sauvage.Travailler à l'oubli pour pouvoir en rire très haut.Je ris éclatée morcelée grattée à fond de doigts du rire grave.Partie en goguette ça multiplie et ça montagne.Feu noir que le bois bouge.Remue et déneige- toi.Rire forcé.Le rire en biais de la morte au tombeau hurle l\u2019envers du monde.Il en sera ri.L'épier fragile la fille sage absente au désir.La rue des mêmes.Le cri gardé dans la gorge.Les éphémères repères des enfants rachevés à coup de voix d'ordre et de loi.Nous sommes peut-être 169 A - SE RE EE ACA plusieurs dans le fleuve gangrené des silences cadenassés.Des hurlements au rire une trajectoire.Les profs d\u2019université entre eux.Les petits matins blêmes des rêves hallucinés endormie à moitié chaises dorées caméras-vedettes verre de whisky à la main robe noire profs.; d'université entre eux d\u2019une autre origine de classe.Continus les démêlés à à propos d'Histoire d\u2019O.Allures élégantes.\u2014 Faut-il lire métaphoriquement au figuré diriez-vous ou appliquer la lettre du texte ?Le corps doux Enlacés étroitement.Sentir un sexe durci contre mon sexe.La danse i \u2018 continue.Marcher dans les nuits chaudes de l\u2019été.\u2014 Toi ma petite, il a % le même âge que moi ou deux ans de plus, tu fais ce que tu ne devrais pas, _ | tes gestes ça pourrait te mener loin.Plus tard, un gars cool as a cucumber, 4 3 avoir envie de danser habillée déshabillée devant lui.Baba.Avoir envie + 4 de désirer ne pas vouloir attendre d\u2019être désirée.Le corps froid grenouillé $ 1 de la plupart.0 Prise au détour d\u2019une page de livre.Une fois pour que puisse s\u2019écrire A l\u2019aboli désir du vide rassasié.,; it Tu embrasses caresses.Mains douces.Tu es l\u2019autre face cachée de A ma terre.L'ombre creuse.Le gouffre rêve sans fond primaire répété à TA l'infini du joui tendresse.D\u2019ombre me fonds.L'entrée n\u2019a pas de porte.A C\u2019est toutes places à la fois reprises et reconquises minutieusement sans i borne.Jouir dans les creux d\u2019épaules douces rien n\u2019arréte le réve con- bi À fonds la terre glisses fragile et dur plein et vide enchaîné et lointain.Fou Un folle surpris au vif du corps.L'existence d\u2019ensemble du corps au désir ma- 4 chiné.Me te tue d\u2019embrasser.Ÿ Au hasard d'un long jour d'hiver la nostalgie est morte.KH Hi bp [.] i Janvier-avril 1977 4 Hi fi ih 170 NUMÉRO 58 SEPTEMBRE 1977 Louis-Philippe Hébert Les Cônes L.CONES.Comment fut écrit le texte qui suit.Les tables d\u2019écriture pour les feuilles de papier ligné en spirale ressemblent à des tours de potier, sauf qu\u2019à la place du plateau tournant se trouve un cône reposant sur sa base.La surface conique de la table reçoit la feuille de même forme.Le rédacteur se tient debout devant la page blanche, à peu près à la même distance qu\u2019un peintre devant sa toile, et par une flexion des jambes, il ajuste sa position (il peut aussi être assis sur un tabouret à hauteur variable).À bout de bras, il trace des caractères liés les uns aux autres.L'écriture se déroule sur une même ligne qui commence à la pointe de la feuille et se termine à sa périphérie.Un moteur entraîne le cône d'écriture dans un mouvement circulaire pendant que le crayon forme les lettres appuyées sur la ligne unique.Il n\u2019y a donc aucun alinéa, aucun paragraphe, seulement ici et là des espaces plus ou moins courts où il ne faut voir qu\u2019une pause, un temps de repos pour la main du rédacteur descendant le long de la feuille.Afin d'éviter une calligraphie trop tassée ou tropaérée, une pédale d'accélération permet de contrôler la vitesse de rotation.La lecture se fait grâce au même instrument auquel on peut adjoindre une mire coulissant de haut en bas.Les semences.On est installé devant la fenêtre d\u2019une salle de travail, à la bibliothèque municipale, entouré de livres dressés sur les étagères comme des canines, et on écrit calmement sur du papier ligné en spirale, sachant très bien qu\u2019il 171 sales Jape sae Sri ht Sr IPE Tol Sai?Te I REPT aS SRA Ta Ha Sh oy ep = eu Sel J pd > - we 2 ce Croce \u2014 Er re re ay LOLI TRL er oy sitet RE EN faudrait plus d\u2019une vie pour expliquer la présence du complexe et notre présence dans celui-ci.Dehors les immeubles se succèdent selon un ordre subtil qui ne peut être décelé à l'œil nu, emportant aveceux un brouillard de filaments d\u2019eau.Le soleil doit être extraordinairement lumineux puisque chaque passage balaie la pièce d'un faisceau de phare.Quel- qu\u2019un entre.On se retourne.Dans sa main droite tendue en avant, un petit cube vert.L\u2019intrus n\u2019a encore prononcé aucune parole, il n'a même pas décliné son nom et adresse comme il est tenu de le faire en vertu des règlements.Cet homme semble décidé ; il y a quelque chose de froid dans son regard, qui montre clairement qu'il n\u2019a pas l'intention de discuter.Déjà que l\u2019on ne voit pas souvent de joueurs sur l'étage de la biliothèque ; ce qui ajoute à la surprise, c'est que ce joueur semble dépourvu d'humanité.Tous ses gestes paraissent avoir été planifiés longtemps d'avance et, au moment d\u2019entrer ici, cet homme semble n\u2019être plus qu\u2019un exécutant.Inutile de le questionner.Il fixe sa pièce, un pion vert, à mi-hauteur sur la feuille de papier.On arrête d'écrire.Puis on décide de continuer en laissant un espace là où se trouve le pion vert la planète verte qui est une divinité végétale.Une planète dont il est interdit d\u2019influencer le parcours : seul le joueur peut la déplacer, et il a quitté la salle de travail aussi silencieusement qu'il y était apparu.Pourquoi les résidents des étages supérieurs ont-ils imaginé une méthode aussi complexe pour régler leur vie, en lui donnant le titre paradoxal de jeu ?Ont-ils vraiment plus de contrôle sur leur existence que les locataires nonchalants des étages du milieu ?Il est difficile de trancher en leur faveur ; chose certaine, rien n\u2019est laissé au hasard dans leurs activités.On n\u2019en finirait pas, toutefois, d'évaluer l'exactitude ou l'inexactitude de leurs calculs.On se perd en conjonctures, et on arrête momentanément d\u2019écrire.Tout a coup, comme tiré d'une somnolence, on sent que quelque chose a cédé.Un lien vient de se rompre.Il n° y a encore eu aucun impact, aucun contrecoup marquant.Mais l'immeuble est libre.Sa course s\u2019accélère, les fils d\u2019eau se rompent.L'immeuble vacille.La planète verte au centre de la feuille fixe le rédacteur comme un œil vert.Le pion semble s\u2019appesantir démesurément.Sa force de gravité augmente.Le papier s'est enrobé autour du pion ; le crayon se tient debout sur la pointe du cône comme sur un porte-plume.Même les mains de celui qui écrit s\u2019approchent de ce pouvoir d'attraction irrésistible, comme pour le protéger, le retenir.Une brisure vient de se produire.On sent que les murs se lézardent derrière le plâtre.On croit entendre des planchers 172 PURI | LILIES détacher et prendre l\u2019air en sifflant.Le cône finira par éclater.La désintégration commence.On aperçoit un immeuble qui fonce vers nous, ses habitants aux fenêtres plissant les yeux pour nous voir.Et l'immeuble passe.Nous n\u2019offrons aucune résistance.Pendant quelques secondes, notre immeuble désintégré est exactement superposé à l\u2019immeuble qui le traverse.Puis, il y a un décalage progressif entre les deux immeubles.À nouveau dans un champ libre, notre immeuble se matérialise.Sur la table d'écriture, le cube vert a disparu ; il n\u2019est plus dans la feuille qu\u2019on déplie et qui reprend facilement sa forme, intacte sauf pour le tracé de l'écriture qui délimite un vide.Le locataire des étages supérieurs revient.Cette fois, le joueur s'annonce.Un air affable, qu\u2019une identification minutieuse confirme.Il souhaite visiblement qu\u2019on le questionne.Voyant que le phénomène a produit un choc qui laisse bouche bée, il parcourt les étagères en se piquant les doigts sur les livres, et il s'explique : « Nous allons ensemencer tous les cônes ; dans chaque immeuble, il y aura des planètes, des tables de jeu et des règles de calcul.Le manuel des règlements est un livre sacré dont tous les locataires pourront prendre connaissance.Nous pourrons bientôt atteindre l\u2019équilibre absolu.» Il y a donc, maintenant, une religion de la complexité.173 NE gs ! : Sn ti _ + ARRET ae 0 RL fo a 7 EE in Le es % > ; te mye Sa .> elon XN .\u201cha as see eee RY A ; oo qu 4 Re = = Bu its Aa 5 ry Prat wad AS IR IL SEM Fe napmt haha y 11 PU VAT EEE veel 27 ; : - PE ER intel - ; Eran I FU Tat ae me PR Cee ee Cn TT en sep ee gal Te LL, RET a ROL PE IR Pr PPT EU D UC LE TE RS TELE AA AAA RO CS NON SSE EN CU DA ele AT, + ft POSRLAPR na iy r SPA Pol CE d'a ais da re on pl 3 rap to ur = CITI AT IRE LTR « TR CTS ol ed a q \u201c .\u2018 \u201cas on q = te Ter .\" * re a A > ulna = » 3 + BY © th hala aie UL Googe WR ait Ce sing.\u2018 .px st.3 si NUMÉRO 59 OCTOBRE 1977 Claude Beausoleil N Du texte et du doute a (essai fictionnel) AIATER 8 Introduction E.dans.Dense.Danse.Écriture (a)variée, balancée.Il.Pourquoi i lui dans l\u2019apostrophe.Ce il où je me cache.Car.Les textes.Les raisons.Ce qui fait que l\u2019on écrit.Circulation dans les statégies du langage.Le feu ; A vert de rouler en phrases.Et dans ce jeu on se laisse prendre par la main.A Alors on écrit, on compose : Le Axes : la fiction déplace les axes.Je parle de ce que je écrit.Que glisse le sens que je glisse.La critique (quoi).Ce que je dis de ce que j'écris n\u2019est pas qu'un creuset, un peu trop ii sentencieux peut-être, mais un trait portant l\u2019éclairage sur une spécifici- pi té, un recoin.Ce que j\u2019écris de ce que je dis s'éloigne des deux entités, A comme si l\u2019écriture devait précéder.L'écriture comme un précédent.i De politique(ment) en scénario parallele jusqu\u2019aux secousses du pe blanc, introduire des pistes dans la jungle textuelle.Je pressens des indices.On y doute.On y affirme.Ce serait une polysémie.Ce serait aussi fi du texte.Ce serait des interrogations.Et ce serait finalement la fiction.1 174 Politique(ment) 1 Tout ce qui se dérange dérange et le sens de l\u2019ordre du limité à inverser devient alors possible par fractionnements des microsystèmes politiques.À chaque pas, à chaque situation en déterminer l\u2019enjeu par relativisme.2 S\u2019équiper pour ne pas être la proie systématique du langage et de la représentation officielle.Renverser les valeurs, en disposer selon les conjonctures.Tout un faux discours sur le réel reste à transformer radicalement.3 S'énonce alors dans les interstices les prolégomènes du texte qui doute.On ne peut pas décider d'écrire des mises en doute sans un risque, un dérangement de soi au lecteur.Écrire à vif par bourrées de révolte et de mots.4 La vérité est un concept de notaire.Le changement radical flye ailleurs en pleine phrase écrite, incrustée dans la tourmente, en plein geste posé sur le réel, sur soi.Les scènes quotidiennes sont autant de fictions transformables.5 La typographie est une médisance de chambre théorique où il n\u2019y a pas d'air ni d'exquis cadavres, seulement des taches.Ce qui se passe dans la musique de la phrase, dans le corps, ce qui s\u2019y dépasse et se refait est une suite fracturée.6 Le politique est un niveau parafictionnel fonctionnant dans la marge de la fiction.Il ne s\u2019en détache qu'illusoirement.Forager dans ces terrains avec un sublime sérieux demande une participation souvent naïve, une attitude de sectionnement.175 eT I = Te \u2014 EST ~ \u2014_ ~~ a\u2019 a rr gr gh Sey > Ce a ad Pace = dad Ta EE ER Tl ELI ar re FI ; CRIER IS OR SO EE QU QU LS FS IR) 7] hf + Hi NN A IH; 4 this yy.0 RAL Th 7 Ne pas oublier que si tout est politique, et cette revue culturelle en tout premier lieu, dans sa texture et ses orientations, ses dispositifs lisibles, a la limite tout est touché d\u2019un coefficient fictionnel.Le réel est peut-être sans limites.8 Se contaminent la fiction et le politique.Ce qui dégénère le plus les rapports c'est refuser de voir qu'il en existe.Subvertir les certitudes.Les libéralistes s'endorment dans leurs chars.Les marxtristes on s\u2019en doute ont tendance à être propriétaires.9 On regroupe les faits, les mots, les phrases.Tout s'articule et signifie.Le récit sinueux du mutable.Une économie théorisante de la fiction.Pulsions d\u2019envol.Des traces qui vocabulent dans cet amas de visuel que l\u2019éclat fendille.10 Des bouches ouvertes prolongées, concassées, prêtes à se parler.On en vient au tactile, à la vibration du ressac.Cette problématique titube, engloutie dans le contexte par facettes narratives successives.Lecture novatrice infinie.11 Du texte s'appuyant contre le sens, contre la paume de la main qui touche les frappes.Le manque, le déplacement, le surplus, l\u2019indécis.La lecture qui aujourd\u2019hui se disloque, effervescente, électronique, programmée jusqu'aux ficelles de ses rêveries, de ses attributs.Armée de mots.L'ironie.12 La langage sans autre partage que de décrire l\u2019environnement, le corps, l\u2019éclosion, le changement.Les charpentes questionnées, grattées, repeintes.Des vertiges.La fiction me reprend dans mes mots.Ça s\u2019emmêle.On dirait un échange où j'insiste pour parler.176 NUMERO 59 OCTOBRE 1977 Paul-Marie Lapointe Écriture / poésie / 1977 Fragments / illustrations P oésie.Langage singulier.Inimitable.Solitaire.Langage irréductible.Inaliénable.À usage libérateur.Hors des lois du sens, de la morale, de l'idéologie ; lois jamais reconnues, jamais utilisées, sinon pour les contester, les violenter, les bouleverser, leur faire « rendre l'âme », dans un grand jeu d'absolue liberté.es N'avoir d'attention que pour les mots, leur nature propre, leur multiplicité sémantique.Remise en question fondamentale de leur fonction d'usage.ed Transformer le discours = changer la vie.ed Changer le verbe.Se retrouver à l\u2019origine des langues, avant le prononcé du quotidien dévorateur de mots, avant l'imposition du discours de sujétion sur l\u2019homme (pour la peur et le travail, pour la société, la possession des biens, des terres, des âmes), avant l\u2019« entendu ».Dans la liberté première.Révolte contre 177 - 5 A À. NERA LAER ff 4 a Petite baie qui est au commencement de la décompositon subie par les 8 corps organiques lorsque la vie les a abandonnés, telle est la monnaie 4 comme artère principale du paradis terrestre.Seul, en colère, ruant wy AS 2 ze : A A contre le métal précieux dans les ecchymoses, il data d\u2019un puant spécule vu a s\u2019enorgueillir un jour d\u2019ébriété ultérieure, à nier, sourd.Jardinière, tu 4 erreras sur l\u2019étendoir de mon cou qu\u2019orne un spasme : un iota dans la \u2026 n pègre à déjeuner pour annoblir d\u2019une joie de tourtereau l'arrière de l'or.8 Ainsi, redire par la fustigation d\u2019une épée dans les sentes, aux orées de A Là .Whe l\u2019alun, trépider contre les pies que vous armiez.Je m\u2019attachai, avec une 8 dignité de pape, au molybdène de l\u2019empereur de Russie dans un caisson.; A À un autre métal d\u2019un gris bleuâtre avec un grand filet pour la pêche en ÿ ia a .° A, 2 ° ÿ A haute mer, dans un canal à la sortie d\u2019un moulin, depuis ce côté du navire i % frappé par le vent.Venue au monde, l\u2019image de la Vierge commande un ors nombre, donne un nom a la partie de Malherbe qui vint.8 wo po a 4 à i, data .2 a: A ; 4 L\u2019arrachement du pic aime avec passion la stratégie du pré, rame au \u2026 À début de la natation des îles d\u2019iridium rongeur, ose une véritable mèche À de cheveux rebelles pour le chevreau qui l\u2019accompagne dans la confes- ; ° 8 \u2018ê ° .° ° = .\\ I sion de l\u2019émail noir sur fond d\u2019ivoire orfévre, gravit le museau du luth à \u201cà petites chevilles, alpiniste qui se rapporte au printemps et n'est pas n À soldat, presse la mesure chinoise raide escarpée que trouble l'ouverture ï À d\u2019une porte, se dit, sous le régime féodal de tel, étroitement obligé envers % 1 .° \u2018 A .\u2019 i 4 son seigneur, se paie au clergé, dime-lige, rend un son enroué dans ile ; pe .° \u2019 ° ty l\u2019orifice d\u2019une glande, cette personne, elle parle avec ironie, elle écrit, la wo plus vile populace au milieu d\u2019un arbre.ji 1 ie ca oi i ho Lx 4 wo i ih.A wo i foo j P \u20ac À da / ; À 178 bar iY, $ nr i Lt ne ! TN l'usage abusif des mots, contre le détournement du discours aux fins les plus basses, révolte des mots contre l\u2018usage prosaïque utilitaire du langage, contre son emploi machinal, contre son utilisation démagogique.(« Ceux qui ont la parole ont le pouvoir ».) Contre cette parole-là.ed Changer le verbe.Parler une autre langue.Inventer un discours autre.C hanger l'écriture ; écrire dans l'écriture.Sans autre référent au monde que les mots.Les mots mêmes.Dégagés de leurs gangues, de leurs usages imposés, de leurs significations connues, de leur cheminement accepté, de leur rôle de serviteurs de la pensée, c'est-à-dire d\u2019un discours « entendu », interminable et stérile redite.el Ainsi, la langue de la poésie est-elle en soi politique : révolte contre les lieux communs, qui sont la traduction imposée / subie de l\u2019ordre immuable des choses et du monde.ed (Sans doute existe-t-il un autre discours plus explicitement politique a découvrir ; mais il est hors de la poésie et ne constitue pas l\u2019objet de celle-ci.Un discours qui conteste sur son terrain même le discours démagogique (i.e.langue utilitaire, langue des lieux communs, langue de l'entendu, langue du pouvoir, des médias, etc.).Un discours sur le monde réel caché, sur toute cette réalité du monde qu'il faut taire.Cela fait aussi partie, mais autrement, de la nécessité de changer le verbe pour en arriver à changer la vie.Mais quel piège ! Puisque, social, idéologique, partisan, « engagé », ce discours politique intelligible à découvrir ed n'aura rien réussi s\u2019il n\u2019a pas fait disparaître le discours démagogique qui gouverne notre monde, s\u2019il ne fait que le remplacer, s\u2019il continue de parler la même langue, utilise les mots, le cheminement de l'autre.) 179 es SX - 2 Lu F2 \u2018 me Ac + EU, 5 - aus ~ ht - > iit Bae roman cts (ide RES op a Re ns.yr 447 J he so; LÉ.2 za > a à Wm es.a.fae 2e vo + » Ù ue À A \u2019 i iN IN hy vo Æ ) ¥ hi fc i 1 he Ji it i.Mh iy ; is: - i Wh A woo na, is 2 vi fi Hi hoo WEE IM \u20ac du 4 8 Ie À ;! i\" 3 kit, » 4 py ' il TE 4 ,; JR fi 5 Hae yi! = +, IF ni fi Ao IT 18 1.Me I's i i! En Ld : VA .He Gi 2.j ah a 4.ji\u201d CR De in ! it A lus ER ; I ad 4 7 a 4 \u2018 ; i, À ÿ | { Li ue wo on 1j ohh RAR ACHEI ALS ol RAR Lt AIC] moines insulaires écossais peu abondantes synagogues sauf possiblement dans les collines au nord de l'Afrique terre de frugalité agréablement odorante fabrique un plus grand crayon bleu fruit différent du verbe douloureux réception officielle aux E.-U.en Australie signes tres significatifs trophée de la victoire un professeur particulier dans la roue a aubes et quelques redingotes et faux-cols utilise une méthode évasive commence a plagier les prévisions du temps le paysage la femme de chambre travestie ayant chemineé par le code morse libère la capitale du Pérou à la suite d\u2019un duel saule de Virginie irritation de la peau un lézard de l\u2019ancien monde met en pièces un quart du calendrier 180 TREC III mp = ee or aly al i .vor 7 CP Autres pièges.Les simplifications, la clarté, la transparence dans la communication comme éléments essentiels et critères d'excellence.Publicité, télévision, journal populaire, chansonnette.Évidences serinées.Simplismes étalés comme la marque même de l'intelligence.Clichés.Lieux communs.Le plus grand nombre atteint.Succès, le client consomme, défini par la banalité du contenu, insignifiance du message.Autre avatar du discours démagogique.ed Impuissants ?Unanimes ?Cent millions d\u2019étres sont assis devant les messages multicolores tonitrués : rince-bouches pour le baiser, fausses semelles contre les miasmes, gouvernements-du-peuple-par-le-peuple-et-pour-le-peuple, merveilleux savons, femmes-robots, bières enchantées à rengaines-scies, fromages doucereux joie de vivre, antisudorifiques etgommes fraîches, dentifrices automotiles, prêts-au-consommateur, voyages-dans-les-îles, 33-étoiles-du-football-pendant- des-heures, pirates de l'air bonbons chocolats, Idi Amin croustilles dodo.Vietnam et demain matin goulags petit déjeuner.Palestiniens droits de l\u2019homme liberté d'entreprise grand premier ministre, nourriture-a-chiens-a- chats meurtre crapuleux carrière dans la vente.Intérêt public, Chansons, discours, best-sellers.Marchandises.La vie.Toute la vie.ed L'écriture refuse.Le poeme ne parle plus cette langue-la.Le poéme ne veut plus rien dire.Le poeme « dé-parle ».Parle seul.ed Contre les totalitarismes des groupes et des collectivités \u2014 qui ont tendance a éliminer les singularités \u2014 faire éclater la parole dissidente.La parole de solitude.Telle est la gloire et la mission de la poésie, comme de tout l\u2019art moderne, de toute la pensée intellectuelle indépendante.Faire entendre les dires individués, singuliers.Contre le mouvement même de l'Histoire, si les empires et les chefs d\u2019État, les masses et leurs hérauts, la somme des produits et des crimes importent plus que chaque homme.ed Poésie écriture : machine à imaginer le monde par l'écriture.181 PEER 10 Sh - ~~ - on Than + > ae er Ser en x #5 a SE SEE ae L TRI : Ie, NUMERO 60 NOVEMBRE 1977 Michel Beaulieu | | Mine de rien e m\u2019appréte a répondre sans apparemment y répondre mais en y répondant pourtant plus que jamais explications n'y pourraient répondre, n'en déplaise a certains qui, pour le meilleur ou pour le pire, fouillent les implications cachées du texte et ses intentions, après tout pourquoi pas, à l'invitation que m'a faite Michel Gay, un soir où je passais par chez Jean Yves Collette prendre le café, d'écrire une « histoire d'écrire ».Je ne tenterai en effet ni de cerner mes intentions ni de livrer les implications qui, je le sais trop bien, s'y trouvent et encore, à profusion.Mais ceci : chacun de mes poèmes a été pour moi l'occasion de décrire un paysage réel, c'est-à-dire imaginaire.Plusieurs de mes poèmes contiennent des allusions dont nul ne découvrira jamais la clé parce qu\u2019elles procèdent d\u2019une vision du monde unique et pourtant calibrée de façon à pénêtrer d'autres visions du monde tout aussi uniques de même qu'à celles-ci je m\u2019enrichis de la seule véritable richesse qui soit au monde, celle inépuisable, du cerveau humain.On a d'ailleurs toujours fait mentir les poètes et les poètes peuvent si aisément tricher quand bien même leurs textes ne trichent pas.Je ne tenterai pas d'expliquer quoi que ce soit : s\u2019ils ont à parler, les textes parlent toujours d'eux-mêmes un jour ou l\u2019autre, tôt ou tard ; ils peuvent se taire longtemps ou ne jamais parler comme ils peuvent jacasser sans arrêt ou se taire tout à coup.182 TPR RAY TY nis . têtes chercheuses de quelle patience a-t-il fallu faire la preuve par quatre maintenant que la faim vient que rien ne comble à chaque repas pris ensemble ou séparément pour qu'un siècle et neuf ans deux siècles et seize ans nous retrouvent attentifs enfin dans nos commencements 2 la mort eut-elle été douce et lente l\u2019agonie si chaque parole d'antan niée n\u2019alimentait les relevailles et si chaque parole d'aujourd'hui n'avait fermenté dans les alambics de la commune mémoire 3 au mois d'août quand rien ne passe et les chats que filante l'étoile « fais UN VŒœu » hop ! elle a filé sur les pas de l\u2019archer de la mythologie intime le chasseur touche du bois je n'ai pas dit nul ne l\u2019a dit 183 RCE a & +3 MN RAA AN trop longtemps méditée j que la liberté pesait » 4 à bout de bras He I hs i t of 4 rappelle-toi sans cesse la pierre | elle affûte les reins ! si exquise soit-elle | et le jour ne calque rien ; 1 qui ne soit prévisible après coup ; À 5 1 Ki + 4 : , À souviens-toi aussi du hibou Up 8 .w i penchant la téte : avant qu\u2019elle n\u2019éclate cA au coup de feu : { » TW Ja wh 6 fie 0 H A a vivre va malgré l'heure à l'orage A été tronqué 8 cet air a.; taillé dans la flûte de vos os i Mg vivre va 8 lâchant ses meutes 1 sur les lendemains sans merci la peau craquelée des tambours Po où l\u2019âge bat Hy (4s hn.18 A ha A; 7 04 si tu vas là OR ; À dans le doute + J wf 3 184 a aa .ds RS AT REN Sut ie - = -.Le e cy CY = = - CS Ce cu = HA = A = irrépressible prends garde au fil du vêtement 8 une lumière noire abrase la route l\u2019été pèse sur l\u2019asphalte il soulève ses peaux 9 tu reviendras bientôt non ?hacher menu les herbes et lire dans les paumes les signes empoisonnés d\u2019une quelconque vie gélive natale saison 10 comme toi je ne passe qu\u2019une seule fois de l'entrée à la sortie en vaquant à quelque obscure occupation 11 détendu le corps guette l\u2019instinct de la nuit tu te lèches les dents collée à la pénombre tes narines s'emplissent d'un rappel d\u2019océan 185 P a IEA Bh Mr Soak SSE Str SER .- di Qu 2e AH ES ESE EE: Ry ti.Fug ar > a 1 ES 0 ci = 33 Cr = NUMÉRO 61 DÉCEMBRE 1977 G.-André Vachon Lettre de Tampa EF.à la mer immense, je suis seule.Face à la mer enfin, après tant de jours, tant de mois d\u2019attente.Montréal, c\u2019est comme la Saskatchewan, c\u2019est infiniment loin de la mer.Penser qu\u2019il ne faut pas moins de huit heures de voiture pour rejoindre la côte Atlantique, quelque part le long du Maine ! Je connais par cœur le trajet.Je partais vendredi vers midi, j'arrivais à Portland tard dans la nuit.Je passais tout le samedi à marcher, à courir sur la plage, et le dimanche, je rentrais à Montréal.Puis j'ai exploré toute la côte, jusqu'à la Floride : Old Orchard, Cape Cod, Atlantic City, l\u2019affreux Myrtle Beach, quelques échappées sur les côtes de Georgie, puis tout le littoral autour de Miami, avant de contourner la péninsule par les Everglades, puis Naples, Fort Myers, et enfin Tampa, où me voici.I] me semble que j'ai comme épuisé les données d\u2019un problème.Il y avait la mer à voir, sous vingt angles différents.La mer est-elle la même, dans le Maine et sur le golfe du Mexique ?C\u2019est une question.Inépuisable.Elle renaît toujours sous une autre forme.Maintenant, c'est le littoral mexicain qu'il faudrait explorer.Et surtout, savoir si le Pacifique est tout à fait différent de l'Atlantique.La mer n\u2019est jamais tout à fait là où elle est.La voir, c\u2019est être reporté encore un peu plus loin.Elle n\u2019apaise pas le désir, elle le décuple.J'ai pourtant obtenu de moi-même de rester ici quelques jours.Je me suis fixée non loin de Tampa, a Dunedin ; ce qui me permet d\u2019aller 186 -\u2014 tous les soirs faire mon petit repas de chair de poulpe, à Tarpon Springs, \u2018 $ chez Papas.Je passe maintenant de longues journées sur l\u2019île déserte de | San Andres, et quand je me trouve complétement saturée de mer, je viens | + me reposer dans un petit bar de Tampa.C\u2019est de là que je vous écris.§ Face à la mer, je me rends compte qu\u2019il existe un problème de ; lecture de la réalité.La mer est quelque chose qui se lit, mais qui ne se ; À déchiffre pas.Elle se lit, même en sa propre absence.C\u2019est ainsi que je 3 | passe mon année à espérer tel week-end passé dans le Maine, ou tel bout i «À de juillet qui me promet le retour vers les Carolines ou la Floride.Tout F | au fond de moi-même et tout au long de l\u2019année, il y a une rêverie 3 interrompue qui a pour objet la mer.Thalassa ! Il y a quelque chose en moi qui ne cesse de pleurer : comme elle est loin ! Il faut attendre le | départ de vendredi, ou le grand départ de juillet, pour apercevoir l\u2019une | * de ses faces.En attendant, l'on demeure inconsolable.Et rien ne E remplace la mer.Surtout pas les eaux territoriales de chez nous, même On lorsqu'elles présentent l'aspect d\u2019une petite mer intérieure.Autrefois je 3 à me donnais le change.Dès que l\u2019envie m'en prenait, je m'appareillais ] pour le lac Nominingue.J'y étais en deux heures de voiture.Mais un lac, | | cela clapote d\u2019une manière assez ridicule.Ça n\u2019a surtout pas la respira- ah tion, l'immense poumon de la mer.Le lac se tient à hauteur d'homme, | \u201c i il a à peu près notre voix.Tandis que la mer, c\u2019est vraiment autre chose, FO; et ailleurs.Eo 7 On ne se rassasie pas de la mer, parce qu\u2019on ne s\u2019y reconnaît pas.j On n'y retrouve la forme d'aucun de ses rêves, Car nos rêves, petitement, | | finissent par nous ressembler.La mer aperçue en rêve, c\u2019est une immen- i \u201ci sité d'un bleu plat, gentiment agitée par le vent, régulièrement peignée EE par la traction de la lune.La mer réelle, c\u2019est autre chose.Cela fait peur.; C\u2019est trop vaste, trop agité, trop fort.Les vagues sont infiniment plus hautes que dans le rêve et menacent à chaque coup de m\u2019emporter vers le large.C\u2019est une gueule béante qui jamais ne cesse.Il est à peine possible de dormir, tant le battement des vagues est insistant.La mer parle, parle, parle toujours.Il y a un langage même de ses silences, des intervalles de sa respiration.En un sens, il n\u2019y a pas de relation possible à la mer.Elle est sans proportion avec moi.Dans la relation, je suis tout de suite engloutie.Un lac, je le traverse et je le retraverse.J'y peux nager en eau profonde.La mer, elle menace de me perdre à tout moment.187 PARA RAMAIMELIN RLRCRAR AS C\u2019est peut-être cela que je désire, au fond : être perdue.J'en ai assez 3 de mes limites.Je demande à me rompre.J'en ai assez de mes horizons.5 J'exige qu\u2019ils éclatent.Car on finit par s\u2019'ennuyer de soi-même, paysage ; qui ne se renouvelle guère.Comme je suis monotone ! A la fin, je ne peux | plus me supporter.C\u2019est pour cela que je rêve à la mer, comme à un autre 3 moi-même.Mais, face à la mer réelle, le rêve se dégonfle, pour ainsi dire.4 Il renonce à ses hypothèses.La mer s\u2019est révélée inabordable ; et le rêve se trouve débordé sur tous ses fronts.Il faut se résoudre alors à une longue contemplation, l'œil fixe posé sur les vagues alternativement vertes et blanches.La mer, alors, réintègre les catégories du rêve.Elle s'apaise pour a un temps, surtout vue de loin, de la fenêtre de ma chambre, par exemple.8 De nouveau, elle forme tableau.C\u2019est une marine que j'ai sous les yeux, a avec beaucoup de ciel pour une simple lisière d\u2019eau sagement plissée.La PR dessus, pas un nuage.Le rêve a repris possession de la réalité.Là où il se désintègre, c'est dans la brève randonnée en barque qui me mène vers l\u2019île.Les vagues redeviennent le Danger suprême.Je sais À que jamais je ne m'\u2019aventurerai au-delà de l\u2019île.Ce serait la mort, l\u2019engloutissement dans l\u2019abîme.: 3 Donc, maintenir la mer à distance de rêve là où elle demeure as parfaitement lisible.Il faut de toute nécessité, et d\u2019une manière ou d\u2019une us.autre, qu\u2019elle me ressemble.Mais elle est rebelle à cette réduction, et elle - m\u2019enseigne, sur moi-méme, des choses que j\u2019'ignorais.Elle dit que le désordre des vagues, et l\u2019abîme sont à l\u2019intérieur de moi ; et que lorsque ss j'ai peur de la mer, c'est de moi seulement que me vient la panique.f | 4 La mer rêvée, déjà, me fait sortir du circuit fermé de la vie i i quotidienne.Elle dit qu\u2019à mon insu, je suis adossée, en moi-même, à 8 quelque chose d\u2019énorme, et qui est moi, qui est bien moi.188 CSI Sh 0 : faery ae oadi o er cart etant a nlc : NF à $ : \u2018 § NUMÉRO 62 JANVIER 1978 EC ° ° E 3 Michel Morin et Claude Bertrand E Terre de feu | P A E & Claire dans la nuit, autour de la terre - errante, lumière d'ailleurs.: PARMENIDE, Bi FRAGMENT XIV i E @ T.de feu, ainsi nomme-t-on cette pointe extrême de l\u2019Amérique E du Sud qui marque le seuil de la zone antarctique.Là s\u2019achève un E ; continent, revenant presque entièrement sur lui-même.L'extrémité la FE E plus méridionale, en ce point paradoxal, rejoint presque l'extrémité la Ny plus septentrionale, comme si le feu tropical a son degré le plus élevé ; d\u2019'incandescence sous l\u2019effet de quelque étrange transmutation irradiait rE ; soudain en un éclair glacial.Extrême chaleur, extrême froideur, pôle Sud, EF ge | pôle Nord, fusion glaciale des extrêmes.Infaillible alchimie d\u2019où jaillit la Eu pensée, claire et pure.% La Terre tourne et revient sans cesse sur elle-même.Comment dire E + où commence et finit ce perpétuel devenir ?Comment dire surtout vers où, vers quoi il devient ainsi, puisque aussi bien nous aussi devenons, nous aussi sans fin venons et revenons, naissons et mourons et naissons à nouveau ?Tous tant que nous sommes.À cette vérité nul n'échappe.E Voila peut-\u20acétre le savoir le plus commun mais qui l\u2019entend ainsi ?Tous R et personne à la fois.Tous, en ce que chacun sent son destin lié à celui | de la terre a laquelle il appartient et à celui de l\u2019autre qui y appartient aussi : suprême égalité.Et personne, en ce que peu d'individus poussent jusqu\u2019à la connaissance, jusqu\u2019au savoir, ce sentiment aujourd\u2019hui si v5 TI commun.Aussi est-ce confusémentet contradictoirement que leshommes + ; d'aujourd\u2019hui sentent que chacun d\u2019entre eux est en même temps tous a 189 ig 3 » | hi PE eT VRE Lt SN, ERE SHES PE 2 PORC as yh 2 wi DR J a ed il dar FR CREAMS Caley les autres, et qu\u2019auregard d'une telle justice, chacun vaut autant que tous les autres, l'exception étant ici la règle.Le cycle des révolutions dans lequel nous sommes entrés depuis la Révolution de 1789 correspond à l'émergence parmi les hommes de ce sentiment de profonde solidarité à la fois générique et tellurique, dans le droit reconnu à chacun de se voir considérer ainsi que l'aboutissement, c\u2019est-à-dire le représentant suprême de l'espèce tout entière.C\u2019est à cette nouvelle conscience de l'espèce que peut être lié le caractère révolutionnaire de notre époque.Aussi l'expansion de l\u2019idée revolutionnaire depuis le début de XIX° siècle n'est-elle pas d\u2019abord relative à des circonstances historiques ou à des conditions matérielles.Si l\u2019on peut admettre leur intervention, c\u2019est à un niveau où rien de décisif ne saurait advenir, soit celui de l'Histoire dont Hegel acheva la représentation en une vaste récapitulation.À ce niveau, qui est à proprement parler celui des apparences, l'événement révolutionnaire ne fait jamais que mettre en scène, en en modifiant les décors, les accessoires et les personnages, la même représentation dont pourtant, depuis Hegel, le dénouement est toujours déjà connu.À travers la succession ininterrompue des apparences, toujours nouvellement mises en scène par l'Histoire, passe un mouvement, se décèle un rythme.La rétrospection hégélienne met à jour ce mouvement et dévoile son rythme dans la scansion ternaire de la dialectique qui, à travers la médiation ou l\u2019autonégation de l\u2019immédiateté, permet à celle-ci de revenir enrichie à elle-même.Le rythme n'est jamais ainsi que celui d\u2019un retour, dont le détour n\u2019est qu\u2019un moment, comme si l'un qui indéfiniment se divise en deux n'avait d'autre désir que de revenir à lui-même, mais d\u2019y revenir, et cela n\u2019est pas sans importance, autre et autrement.Mais si le rythme est bien celui d\u2019un retour, si tout revient ainsi, comment assigner sur la circonférence de ce cercle le lieu de l\u2019autre, soit le lieu proprement dit de l\u2019enrichissement, de ce qu\u2019en termes plus modernes on pourrait appeller le progrès, à moins que l'autre ne soit que l\u2019Idée pure du cercle à elle-même révélée dans le Savoir absolu, ce qui peut-être signifierait la rupture du cercle et le saut au-delà ?Que la Terre tourne et qu\u2019ainsi tout éternellement revienne, nous le savons depuis Héraclite.Mais qu\u2019elle tourne en s\u2019enrichissant, devenant toujours plus qu\u2019elle-méme, toujours autre à ses propres yeux, voilà ce que nous ignorions.La philosophie de Hegel, comprenant le mouvement, le devenir ainsi que la vérité de toutes choses, s\u2019approchait de la 190 conscience brûlante du retour éternel du même.Mais s\u2019il fallait à cette philosophie que le même soit en même temps l\u2019autre, que l\u2019Idée ne se soutienne que de sa médiation, de son aliénation, s\u2019il lui fallait ainsi toujours enchaîner l\u2019un à l\u2019autre, c\u2019était peut-être que la conscience de la circularité de l\u2019être et de la fatalité de son retour ne pouvait advenir sans inscrire subrepticement ce cercle sur une droite commençant en un point et finissant en un autre.Pourtant, au VI\u201c siècle avant le début de notre ère, Héraclite n'écrivait-il pas : « Cet univers identique pour tous n\u2019a été créé par aucun dieu ni par aucun homme, mais il fut toujours, est et sera un feu éternellement vivant, s\u2019allumant avec mesure et s\u2019éteignant avec mesure.» (fragment 30) Or c\u2019est bien de notre ère, marquée du signe de la démesure, de notre ère datée du début du christianisme, dont Hegel achève la conscience.C\u2019est donc bien de la conscience chrétienne qu'il referme le cercle, tentant même d'y faire collaborer la philosophie des Grecs d'avant Socrate.Achevant cette conscience, Hegel inscrivait sur un cercle ce qui justement s'était constitué de son déni, puisque le christianisme s\u2019était évertué à briser la courbe, la faisant chuter, de l\u2019au-delà à l'ici-bas, enserrant le devenir des hommes entre deux points par on ne sait quel miracle soustraits au devenir.Comment dès lors le cercle de Hegel pouvait-il ne pas ressembler étrangement à une droite ?191 RI PP Ca EEE EEE 8 pa Pr TE A PR RI 3 A Po A, a EE te « Ia RASA > ro, N G ES PE = Ll sos - Na A M Ny i A PE tL.i A EE.Fos ey ee Mr A Ca - TU \u201cee ry N A EET J NA FIER TR A vn 1 TIE I PRD SI PLCC EH, ] Yin ay a Wa RAS 1 Ce Ur PES HO CEE TROT ATX POSE SE SE Ald ET CIR TORO Pr RY \u2019 as vos - 3 = .; xy Bh Bo PR} 15 eee Te MED ep \u2014e rs aa > LPAI EE = my BRR IN Ea CEE FE A 2 > #1 ro 5 3 : # ob \u201caq ; 0 _ DAS _ ; - em - a _e - ~ \u201c= ra tL Fes = - re - ia \u2014 anya - = Q - ~ a 3 Eee = In pe r Ps pe tu >.corp pa errors read = LPT rer N pra Ce OT i on oe Tr Tr Te ae ro onto mt ims a Ed Se a ee SE ES EEE ee DERE is Er a PES 0 By Brey darted ra ma Ra ee NUMÉRO 63 FÉVRIER 1978 Hubert Aquin 24 février 1977 1 E.si je m\u2019étais vide completement, raclé et conscient d\u2019être inapte à créer, en serais-je aujourd\u2019hui a entreprendre cette glose, des lors suspecte, sur la création ?Je ne crois pas.La turbulence secondaire a toute intention formelle est si grande que celui qui est le lieu de ce séisme bienheureux n\u2019est pas tellement enclin à élucider l\u2019intrusion du noctune dans le diurne, ou très rarement et si peu.Première notation.Oui, je fonctionne à froid ou plutôt dans le registre du désespoir.Tout est arrivé, rien ne peut plus arriver.Comme auteur d\u2019un livre sur la création, je suis frappé de mort subite ; et comment en serait-il autrement puisque vivant, j'éjaculerais sans mesurer les décibels des cris d'accompagnement ?En ce moment, j'inarrive dans le silence funéraire des caractères mobiles qui, de seconde en seconde, s'immobilisent dans la rétine.2 Le désespoir est un gage de liberté.Qui, en effet, prêterait des servitudes ou des parti pris au désespéré ?De quoi serais-je accusable dès lors que mon entreprise d'écriture n\u2019est plus assimilable au fleuve puissant qui emporte tout, mais au délire spéculaire de la réflexion ?192 NUMÉRO 63 FÉVRIER 1978 Carol Dunlop Réflexions sur une pointe de douleur chapitre un (début) L.hiver sans ceil, le soleil noir dans un lointain espace.Trop de nuages renvoient l'image, fausse, d\u2019hier a demain.Un trou dans la glace.L'œil s'ouvre, patine, se retourne en lui-même pour se piquer de son propre regard mortel.Mais s'ouvre de nouveau.La glace est bleue étincelante ; de jeunes patineuses y décrivent des figures mystérieuses.(Il y a longtemps, qui donc s\u2019appliquait à décrire minutieusement huit, 8, 3, de la lame aiguë de patins trop blancs, mais ne réussit jamais, de peur de s'engouffrer dans l\u2019une ou l\u2019autre des rondeurs trop bien ciselées ?) Le temps ne passe plus, jamais.Que ces retours en spirale au- dedans, que la dilatation de l\u2019espace, mollesse d\u2019une figure en huit s\u2019effaçant tandis que fond la glace chaude.À recommencer toujours, la blancheur s\u2019effacant en silence.Une douleur intense et pénétrante traverse un corps fréle grelottant.L'aïeule se lève, lentement, porte une main ridée à son front jauni.Ce n\u2019est pas elle qui souffre.De l\u2019autre côté de la fenêtre blanche et dentelée le jour se lève, jaune et brumeux.De ce côté-ci, la berceuse grince encore sur le plancher de bois.Au-delà, se dessinent le pommier, le chien qui s\u2019éveille sous son regard.193 RU VC CNE #, À SE _\u2014 - a.- : Tn in : UE À .] Log À hy A .a CL -_ te EE = ol = © ES Ser iy San Ra RL a aS BA a J regatta = A a EAE FS ee, La main est longue, mince, sans tache.Elle tire le châle blanc plus près de son corps, mais reste à la fenêtre qui ne l\u2019éclaire pas encore, qui reflète à peine la minceur de son ombre dans les dentelles.Pour personne, brille ce regard inutile, deux billes d'acier, mortelles, vivantes.Elle ferme les yeux, se redresse encore, mais l\u2019image est déjà fixe.Le matin.Un cri quelque part dans la maison encore engloutie dans la nuit.C\u2019est un enfant, un petit enfant ; une femme en couches, peut-être : elle seule connaît et accepte sa totale indifférence.Il y a pourtant un point à déterminer, sans doute.Unité temporelle sans nom vers quoi tend ce retour sans départ.Immobiles méandres, sinistres souvenirs dans lesquels s\u2019enlisent rêves et réalité : l\u2019existence.La journée sera froide et nébuleuse.Elle se retourne, tout à fait grande maintenant, presque droite, un fil dans l'ombre reliant la fenêtre à la cuisine, le jour à la nuit, le chien à sa nourriture, les êtres disparus à la mort.Personne ne sait, ne saura jamais, la patience qu\u2019elle applique à regarder l\u2019eau froide.Parvenir à l\u2019ébullition : sa vigilance est sans relâche.L'eau bout, le café est fort, elle plonge son visage dans la vapeur, s\u2019asseoit.Le cri se répète.Elle n'interrompt pas sa gorgée, laisse un regard errer par-delà la fenêtre, dans le matin rouge.Elle connaît l'heure des cris, des toux, des cauchemars du matin qui traînent leur horreur pendant toute une journée, aussi inutiles que des souvenirs.Silence.Et la vieille qui le protège.Bientôt, sans doute, l'heure de la disparition.Le soleil entre déjà dans la pièce, envahit la table, la tasse, la petite vieille édentée ramassée sur elle-même dans sa chaleur.Celui qui a crié, c\u2019est le petit Paul qui va mourir.Plus le temps de se faire mal avec la mort des autres.D'un enfant surtout.Elle pose sa tasse, dessine d\u2019un long doigt trois huit dans le café renversé.Elle trouve ses vieilles bottines à côté de la porte, y glisse ses pantoufles, s'enveloppe d\u2019un manteau informe, incolore, et se glisse dans la froide lumière du matin.Pas crissant sur la neige, mais en silence.Elle a acquis la légèreté du loup invisible.Autour, tout est blanc sous le soleil rouge et en dedans, tout est blanc à l\u2019infini, douleur blanche, mort blanche, hiers et demains impossibles fondus ensemble dans une noce blanche et cotonneuse.Le tour du pommier, le chien grogne et puis se couche devant sa main tendue.Ce n\u2019est pas la première fois qu\u2019elle se réfugie dans sa niche.La 194 NIN IR IT i SSAS rte rm douleur est une balle, une épée, qui traverse le corps et en emporte une parcelle à chaque passage.Le soleil fait mal aux yeux, comme l\u2019image des bruits de la maison.Fenêtres bien astiquées, reflets de soleil et de forêt.Dorées dans le jour.Une femme s\u2019affaire au poêle, furieusement, comme pour se libérer de l'ombre qui tourne autour du pommier gelé.Il faut que ça cesse.Paul, qui met les coudes dans la saleté qu\u2019elle a étalée sur la table, l\u2019homme qui est posé, inquiet, à la fenêtre.Une assiettte plaquée sur la table, sans qu\u2019aucun regard ait été échangé.C\u2019est indécent.Mais l\u2019aïeule tourne toujours de son pas lent, autour duquel le chien décrit sans cesse un cercle.Elle grelotte, serre son châle sous son manteau.Jamais un de ses pas ne dépasse son empreinte.La neige est accueillante, trop molle.L\u2019œil se referme, la neige est noire, noirs ses pas et l'aveugle qui les cherche.Elle a des cheveux noirs, une longue traîne noire, elle a chevauché le corbillard pour conduire un fils en terre.195 + ; + i j! iH: Say if > i .1 4 + BE [3 0% id, - À = M 8 \u201cA i \"D i | 3 | Fa bo nr Vy LE © w iy j Hy i i EN KES N 0 : ds a.tn VEN ' H 4 [ } \u2019 Es Dj.\u2019 1 a 4 SE NUMÉRO 64 Robert Hébert Rudiments dus 1 J L écho théorique de l'homme s\u2019enfuit par la porte latérale à la réflexion ?bulle s'énonçant son bol de billes silence : ce qui nous empale à l\u2019apex du panorama quand toute interprétation freine s'écoule diluvienne la connexion 196 Pa YE A FE A A 3 REET pu AR LP LOU I nd a Sa a hy ete St RIP eT APRES : Eo LUGE Mars 1978 \\_ _ absolus liquides correcteurs sous ton outil rimbaldien parce que l'abîme de tes croyances s\u2019adonne encore à ton vertèbre ton : gouvernement aborigène sexe : épice conclusive en-soi : vaillement parabole ne pas penser ou travailler dans une spatiale onomatopée d'oignon toute enveloppe égale le rudiment seul déchire le singulier amerris maringouins à l'angle aigu de la dette et de la représentation esprit 197 LP ER AR ICE IIL Tat Ve Ry OA CRE Le D ST EL RER ABLE AN A NTFS Sr A eG MITE NT corse cou he Rat, + Ea pire eau-forte méninges de baleine iconographe ambivalence ?chair éminence hémisphérique musc de l'impatient séisme autre hibernation ?15, rue de la Vistule des relations s\u2019agacent au voisinage du vertige adresse de notre survivance mammifère reliquaire bestiaire obsessionnaire fictions gratte-célestes de la manœuvre de l'idiome topologie : 198 #9 NUMERO 65 AVRIL 1978 Victor-Lévy Beaulieu Bartléby l'écrivain P.que je suis par les contes de Melville, j'en oublie presque Samm qui est assise à mon côté, devant la vieille table de pommier dans le cabinet de travail d\u2019Arrowhead.Tout comme moi, elle aremarqué qu'il est bien vrai que le mont Greylock n\u2019est jamais pareil, fluctuant comme le temps.Il doit être à des dizaines de kilomètres de nous.Entre lui et Arrowhead, il y a tout cet espace qu\u2019occupe la Mattavinie.On y voit Jérémie, Job J, France, Una et Pére qui besognent mollement aux travaux des champs, cueillant dans des seaux attachés a leur ceinture les grosses framboises enfin mûres.Près d\u2019eux, le grand cheval pommelé de Nathaniel Hawthorne.Et devant la grange, cette vache indolente qui broute l'herbe, à quelques pieds des plants de citrouilles presque arrivés à leur grosseur.Après l'enfer de Pierre, il y a quelque chose de rassurant dans le paysage, une sérénité dont j'ignore toutefois si elle vient de lui ou de la simple présence de Samm enfermée avec moi dans le contes de Melville.Mais avant de les faire parler, il faut que je confesse que je ne sais pas bien lire l'anglais.Jusqu\u2019a maintenant, cela ne posait pas de problème : ce que je ne comprenais pas dans la langue de Melville, je pouvais quand même en avoir une bonne idée en potassant les traductions.Mais désormais, tout est différent : certains contes de Melville n\u2019ont pas encore été traduits et sa poésie n\u2019est toujours qu\u2019américaine.D'où l'importance de Samm à mes côtés : étant d\u2019origine amérindienne, donc 199 & .\u20ac an.A Le Soph.ww ee, en, ur ES ee Ag ES ve a i\u201d : Auger et SRE TR ACTE va à = da EE 7 - me .4 A | : B M D RE A Bl L A Kk ae i AN t I s 3 Fs D Se [2s RER - ie [443 A pe: nt 7 DR.2s: 42 x d Prada à VAN veal bay a CR: 5 ge  > = ET SF = x : RIE ETI Ry IIT ARS PU Gt sR PIN , - ; : \u2018 TN : RF ETE ; 4 fo } i doublement plus aliénée que moi qui ne suis que québécois et unilingue, elle connaît tous les langages.C\u2019est pourquoi, tout le temps de mon livre, je veux la garder muette, ne lui confiant que le pire des travaux : me traduire ce que je ne comprends pas des contes de Melville pour que je puisse me vérifier dans mes intuitions.Cette parenthèse étant close, j'avoue tout de suite que les textes écrits par Melville, de 1853 à 1856, suffiraient à eux seuls à assurer éternellement la gloire de n'importe quel écrivain, particulièrement s\u2019il était québécois.Cela doit représenter un bon millier de pages, et au moins trois authentiques chefs-d\u2019œuvre : Bartléby l'écrivain, les Iles Enchantées et Benito Cereno.Mais à la merci de ma traductrice, qui a gardé de la race montagnaise un sens prodigieux de la précision, je vais rendre compte des contes de Melville en restant fidèle à la chronologie.Cela va d\u2019ailleurs me permetttre de consacrer presque tout ce chapitre à Bartléby l'écrivain puisque c\u2019est le premier texte que Melville a publié après Pierre ou les ambiguïtés.Paru dans la Putnam\u2019s Monthly en novembre et décembre 1853, Bartléby l'écrivain est d\u2019une beauté toute tchékhovienne, à ce point que parfois je me prends à rêver qu\u2019il pourrait m'arriver un jour d'écrire avec autant de grandeur, dans une économie de moyens qui confine au grand détachement bouddhique.Quel émerveillement, toutes les fois que je relis ce prodigieux conte ! Si l\u2019écriture a un sens, c'est dans ce texte qu\u2019il peut être trouvé.Ce qui étonne d\u2019abord dans Bartléby l'écrivain, c\u2019est le ton absolument neuf de Melville \u2014- cet humour en apparence badin, cet art de dire les choses simplement, avec une douce ironie, en suivant au petit trot la piste, sans se préoccuper de rien, comme emporté par le plaisir de raconter presque avec tendresse une histoire.À comparer avec l'écriture tumultueuse de Pierre, il s\u2019agit presque d\u2019une révolution dans le style même de Melville.C\u2019est malicieux, cela a l\u2019œil secrètement torve et la phrase cinglante, courte, comme éclatée.C\u2019est presque cinématographique.Le narrateur du conte, un homme de loi âgé d'une soixantaine d\u2019années, est propriétaire d\u2019un petit bureau de copistes en plein cœur de New York, dans Wall Street.C\u2019est un homme sans histoire, qui vaque à ses occupations légales sans faire plus de bruit qu'il ne faut.Ses employés sont comme lui, un brin extravagants, mais qui ne l\u2019est pas ?Il y a Dindon, un bon Anglais trapu et passif qui travaille beaucoup l'avant- midi, ce qui est bien suffisant pour lui faire pardonner son impuissance 200 PR lorsque sonne midi, impuissance qu\u2019il cache sous une énergie nettement exagérée qui le rend inapte à tout : Dindon fait alors de grandes taches sur ses manuscrits, renverse sa boîte à poudre, met ses plumes en pièces et boxe ses papiers avec, dit Melville, une inconvenance de manière fort triste à observer chez un homme de son âge.Si le patron ferme les yeux là-dessus, c\u2019est qu'il y a Cisailles dont le tempérament le porte à être efficace l\u2019après-midi, ce qui rétablit l'équilibre.Cisailles n\u2019a, à dire vrai, qu\u2019une manie inoffensive : celle de n'être jamais content de la hauteur de la table sur laquelle il travaille.La description qu\u2019en fait Melville ne déparerait pas les meilleures pages de Mark Twain : « Malgré toute son ingéniosité mécanique, Cisailles ne parvenait jamais à disposer la table à sa convenance.Il plaçait au-dessous des copeaux, des cales de natures diverses, des morceaux de carton, allant même jusqu'à tenter de parfaire de manière exquise son ajustement à l\u2019aide de bouts de buvard.Si, dans le dessein de soulager son échine, il inclinait la table de telle sorte qu\u2019elle fit un angle aigu avec le menton qu'elle venait rejoindre, et qu\u2019il écrivit sur elle à l'instar d'un homme qui utiliserait pour pupitre le toit abrupt d\u2019une maison hollandaise, il déclarait que sa circulation s\u2019en trouvait arrêtée dans les bras.Si au contraire il abaissait la table jusqu\u2019à sa ceinture et se penchait sur elle pour écrire, il avait horriblement mal au dos.Bref, la vérité était que Cisailles ne savait pas ce qu'il voulait ; ou que, s\u2019il voulait vraiment quelque chose, c\u2019était de se voir entièrement débarassé d\u2019une table d\u2019écrivain.» Cela dit, le narrateur peut en venir au centre même de son propos, c'est-à-dire l'étrange Bartléby.Ayant reçu la charge de conseiller à la Cour de la Chancellerie, le patron, débordé par la paperasse cléricale, doit embaucher un nouvel employé.Il met une annonce dans le journal et, dès le lendemain matin, arrive Bartléby, un homme apparemment sans âge, à la silhouette lividement propre et pitoyablement respectable.Il est embauché aussitôt et mis tout aussi rapidement au travail, derrière un paravent.Pendant trois jours, il écrit sans dérougir : « On eût dit d\u2019un homme longuement affamé de copie et se gorgeant de mes documents.Il ne s\u2019arrêtait pas pour digérer, mais tirait jour et nuit à la ligne, copiant à la lumière du soleil comme à celle des bougies.J'aurais été ravi de son application s\u2019il avait été allégrement industrieux.Mais il écrivait d\u2019une manière éteinte, silencieuse, mécanique.» 201 3255 : 7 A a vo 48 Puis brusquement, voilà le mystère qui sourd de cet employé bo jusque la simplement bizarre.Appelé dans le bureau de son patron pour Lg collationner avec lui un bref mémoire, que répond Bartléby ?Cette n phrase sublime : I would prefer not to ou, si vous aimez mieux : « Je | oH préférerais ne pas.» Seulement cela, ces quelques mots qu'il va s'obstiner it \\ \u2019 7 ° ° en SA à répéter, d\u2019une voix singulièrement douce et ferme.i.pi \u201c8 | i | 8 44 202 \u2014 ~ CURE SEE aE SR SAT - - - - Te Ia Tee RA EG The oe + ~~ >.oy AM + Pre Lo y dere A A ERI RE Ce ee i q : D 8 A A A STE TE Ta A 8 A iP IRV RI nee ; RAI POUR ah Aa Lan I] Qu DEEE) DE TOY x i\" TNT \u2019 A6 DER IE PL VE Par RE I &, is BR A ih RP 4 x R SO DENT F6 - i PY 5 , A Le ° FEET ja Yous Fe x Ao LT, é.1 BTE TIN .\u2018 .: CERES : Pr, .: * # Fd NUMÉRO 66 Mai 1978 Michel Gay Peu a peu / Enrayure Un bègue mental, un rire du futur, et l'anonymat éternel, absolu, infini, d\u2019une inconnue soudain mise à tuer non loin des coquetteries de Linguistic Parc.SERGE SAUTREAU 1 AVA étincelant, lacté voltage, survole l\u2019eau quand trop.Sur l\u2019épaule toucher marque maintenant le dépic.Où de chagrin mêlé froid.Déplaisir.Tout indiquant exactement sinon pourquoi quand.Quel air prendre.Mesure la très longue (dernière) pause, tant de mots à ce moment derrière la langue, apex : quantité longue.Voir dehors ne sachant trop que faire comment refaire surface.À travers vent, en ouvrant bourrasque, et glace.Glisse sur la peau des mots.Glose.Mais pas entre les lignes, entre nous.Avant d'en finir entrouvert à vif.Singulièrement, ce qui suit (cette caméra, ce mouvement).En soi, rien de moins qu\u2019entrevoir, les yeux mi-clos, au loin la fin.La filme ?S'il fait nuit, fixer n'importe quelle étoile qui continue de briller n'importe comment.Un dernier : regard pour la route, sur la carte de celle.Une géographie, une politique du désir comme objet.ed La chevelure la plus noire la plus toujours-jamais atteinte macule les pensées feuillues 203 pu ~ \u20ac L 4 + EX wooo om Cron sans cette légere catapulte qui permet de s\u2019égarer a volonté au moindre scintillement frais brise le conduit des idées rattachées aux masques perturbant l\u2019ordre général particulièrement en cas de vol à vue si c\u2019est de passion qu\u2019on parle.2 Infracassable, mentalement, alors écrire main \u2014 féminin \u2014 ou bras brisé \u2014 m.Lancer une idée puis y recourir.Le pouvoir met des bonbons dans les roues du système.Calme, claque le passant renversé dans colmate.Non sans se lèche la vitrine : ici cerveau.Lâche si brèche.Plus profond, plus gris, plus probablement gris-gris en cas de mauvais virage assez bien amorcé tout de même même mis sur le compte d'éviter de mal doubler une ombre, une autre masse déjà allée.Ça se recouvre.Ainsi le pouvoir muet quand il le veut bien ne dit rien de la boue, labour (toute forme de travail) ; défoncement du travailleur.Par exemple, pour en revenir à cette idée, labour à bras jusqu\u2019à brisé.Enrayure.ca Giclée traverse l'écran à peu près complètement éteint interrompt le film qui aurait pu s\u2019y coller à cet écran si le détachement de sa pensée (les images qui lui passent par la tête) ne révélait pas un tel renoncement au blanc.3 D\u2019ou d\u2019ailleurs.S'il parle, s\u2019il ose, ¢a suppose, ce geste, là lui cloue le bec.Ah ! le bec ! Ultime quand si timide tremblement de la luette.Des fois que la littérature prendrait des airs de lutte populaire et s\u2019y obstinerait.Le large.Truqué quand tout tournait si bien rond.Cuir chevelu rasé d\u2019idées blanchies, les mauvais joueurs se remettent décidément toujours un jour ou l\u2019autre de la partie.« Jouons, voulez-vous.Et s\u2019il nous plaît de tricher, nous sortirons de nos têtes de Turc des trucs que vous n'avouerez jamais avoir vus.Ni vus ni connus.» Alors.Toy il Rs it Ada) 15) CO Hd PR eld La plaie \u2014 plaine hémorragie puisque (presque) brûlent une centaine de prés centaine étant un nombre donné au noir que ce qui blesse à partir d'appeler d'enfiler décapité le creux toxique le creux argile le creux calme allonge \u2014 profonde \u2014 le creux tout court.4 Suite de séquence prise directe \u2014 « position du changement de vitesse dans laquelle la transmission du mouvement moteur est directe » \u2014 de vue \u2014 « entre le déclenchement\u2026 et son arrêt ».denteler l'effrayance devant devoir à jamais recommencer devant l\u2019engourdissement progressif la dénivellation blanche (?) de certaines idées (sic) auxquelles il faut continuer croyant encore pouvoir tenir sachant quelle fin nous guette devant l\u2019étau des circonstances anonymes (non latent) moteur dérive renverse moteur émet des bruits étrangement divers selon qu\u2019il se fabrique ici qu\u2019il tourne (dans) nos têtes encombre s'effondre inévitable / devant venir avant la fin véritable.ca Le précis très droit à force de façon fente la respiration (l'essouffle) mordant dans poumon mais \u2014 coup cousu \u2014 vacarme la gauche ce qu\u2019au moins la science aurait prévu broyeur grossissant aurait révélé l\u2019autre / l\u2019autre la peau arrachée si touchant cette flèche \u2014 bien entendu bien qu\u2019il parle par lambeaux.5 Grandeur rature fige, stase la configuration surgie amoncelée / morcelée, puis parcelle espérément l\u2019acier oblique du coefficient-écran.Un tel ralentissement permet de déterminer la nature exacte, la plupart du temps enfouie, intercalée dans précisément l'apparence.De la déchirure.205 » 9 as: iC w 1 | # se H 4! L.+ Ja + a.9 a du À i M t.3 2 da +) LA aly.h, y + ! Kd wo > * 18 Wh A 1H ne » À 4 ah NE nt \"a ii tly BR ih iy 4 Pa 08 Hy \u2018i Te RIK: pt i L LM su i: [A à OR iH 42 , à , 5, a 0 ne ) (8 ag yey yg 1\u2019 NE NN i hs 4 nr , [5 : De\u201d Cao ME nh \u201d OR w, 2 5 À bf I A Lu IR NL ny hy y ° ne M ih, 4 HR iby.ll } it Wy + 24484 sans MR vo LHR) hr i Ure if i » 8 } IH toy \u201c A 53 14: Ah À iw Aye, WN | Qu PUR: SE JR pe ol ray efi) Hi: VS Ç; i NY i d SE: For ly.gt À qu EAN A REP PES UE ECO ICE CICR RTE Lofafa at D CCD COMORIAN Mba AA AAC RCRIN SL IATA ALI SER: AM En effleure la chute, suit sa courbe comme si le long du vide avec elle.Le sang écoulé laisse dans l'herbe les taches toujours visibles du piétinement du pouvoir (ceux qui n'est-ce-pas n\u2019y peuvent jamais rien) autour, dans et sur la masse.Recluse se solidifie, se formant, s'informant de ce qu\u2019elle \u2014 cette masse \u2014 constitue matière à révolution.ed Hors veine la levre immobile fruit les aiguilles des nuages qui la mouillent écarte quoi des doigts fleuve les algues épongées enfin lueur (de très près) cette distance contournée.206 PC OO + r.sty Joo, A dr, 8 NUMÉRO 67 JurN 1978 F Marc Chabot 2 + / / Eo Du passé méconnu |.A 3 § + a une these trop connue = E + C.texte ne constitue pas une réponse à l\u2019article de Marcelle Brisson.! 5 4 Il s\u2019agit tout au plus d\u2019un prolongement ou d'une ouverture.La thèse qui - veut que nos philosophes québécois produisent peu n\u2019est pas nouvelle.I | On la retrouve tout au long de notre histoire philosophique.Ceux qui gl ont pratiqué la philosophie avant 1960 au Québec, contrairement a ce i 3 qu\u2019on peut penser, se plaignaient aussi de cette non-productivité.E ; | « Depuis cent ans de défrichement philosophique, nous n\u2019avons, hélas, 5 | rien édifié.» « Nous avons fait beaucoup de philosophie (.) nous voudrions désormais faire des philosophes\u201c.» « Nous manguons de cette activité qui est le corrolaire de la vie: la production®, » | Mon intention n\u2019est pas de me porter a la défense des philosophes | thomistes.Ce système de pensée a été tellement dogmatique que nous ne pouvons que nous réjouir de sa disparition.La question est d'un autre | ordre.Je pense qu'il n\u2019est pas possible, comme le laissait sous-entendre Marcelle Brisson, d\u2019expliquer notre non-productivité uniquement par l\u2019histoire.* * Ce qui ne veut pas dire qu'elle n\u2019explique rien.Mais nous ne pouvons pas faire reposer une démonstration uniquement sur l'interprétation des événements.207 # y PPT REP TI PTIT EEE FP PY NPV > a L'histoire n\u2019explique pas tout.Si nos philosophes se sont répétés si souvent, c\u2019est peut-être qu'ils n\u2019ont pas considéré les articles de leurs confrères commes des interventions significatives.Pire, qu\u2019ils en ont tout simplement ignoré l\u2019existence.C\u2019est avec une régularité effarante que le constat d\u2019improductivité nous parvient.Chaque génération s\u2019empresse d'affirmer qu\u2019avant il n\u2019y avait rien, que tout reste a faire et qu'il faut sans délai philosopher.Leitmotiv inutile parce que sans conséquence.Un air méconnu dont on cherche sans cesse les premieres notes dans nos têtes.En 1965, ce sera le tour de Jacques Brault, qui affirmera : «Il s\u2019agit pour nous qui faisons profession de philosopher, de consentir effectivement à la philosophies.» Puis, suivra en 1972, Jean-Paul Brodeur : « Pour s\u2019insérer, il faut d\u2019abord exister.Or la philosophie québécoise n\u2019est pas, il lui faut donc advenir.C\u2019est là une première tâche qui commande toutes les autres\u201c.» Le texte de Marcelle Brisson s'inscrit dans cette tradition.Le message est le même et il reprend presque les mêmes termes et les mêmes argumentations : nous sommes peut-être trop jeunes ou encore nous attendons notre Hegel ou notre Marx.La philosophie n\u2019est pas encore et il faut s'expliquer pourquoi.Nos philosophes sont silencieux et ce silence est inquiétant, lourd de conséquences pour un peuple qui cherche encore sa voie.Ce qui m'inquiète, ce n\u2019est pas tant cette non-productivité de nos philosophes mais cette insistance du message.J'en viens à me poser les questions suivantes : est-ce que nous lisons ?est-ce que nous avons le souci d'établir une continuité autre que ce pauvre message de non- productivité ?Il faut qu\u2019une culture soit dans un état lamentable pour qu'un tel phénomène se produise.L'histoire nous apprend finalement que nous avons su bien dire ce que nous n'avons pas dit ; que nous produisons beaucoup mais pour affirmer notre non-productivité.Les mots d'ordre n\u2019y changent rien.Ils ne suffisent pas.Les philosophes se plaignent toujours de l'inactivité de la philosophie et nos philosophes cherchent depuis longtemps dans leur histoire les signes de ce vide.Pendant combien de temps encore allons-nous afficher notre impuissance à être ?Pendant combien de temps encore allons-nous accuser le passé ?On le voit bien, tout dépend du point de vue où l\u2019on 208 pe \u2014 i wk.se place pour regarder l\u2019histoire.Bref, cette improductivité de nos philosophes s'explique non pas par l\u2019histoire mais procède d'une méconnaissance de cette histoire.Ces discours sur la non-productivité des philosophes québécois ontun pointen commun : leton moralisateur.Terrain privilégié du penseur, lieu de reconnaissance par excellence.Prescrire, dicter, commander, haranguer l'impuissance.Devant l'impossibilité de réfléchir sur notre condition, les penseurs québécois ont construit un méta-discours de l\u2019impossible, une méta-éthique de l'impuissance.Quand on n\u2019est pas en position de faire la morale aux autres, on se la fait à soi-même.Peu importent alors les résultats, il est des urgences qui ne pressent pas.Nous ne produisons pas une pensée, mais nous cherchons à savoir pourquoi et nous signalons pourquoi cette production n\u2019est pas.Toutes les raisons sont valables : l\u2019histoire, le temps, l\u2019urgence politique, les priorités culturelles.Je pense que nous devons mettre la hache dans ce type de discours moralisateur parce qu\u2019il est devenu inutile.Briser ce discours pour qu'il n\u2019ait plus de sens ni de place ; c\u2019est-à-dire l'analyser au lieu de le répéter.Ne plus penser aux raisons de cette improductivité mais écrire sur ce discours qui à chaque dix ans avoue son impuissance.Il y a des délectations morbides.Nous nous sommes tellement convaincus de cette non- productivité du philosophe québécois qu'il nous est maintenant imposs- bile d\u2019attacher de l'importance aux œuvres qui continuent quand même de s\u2019écrire.Chose certaine la morale n\u2019y changera rien.Ce n\u2019est certes pas en réclamant tous les dix ans un génie que nous lui verrons le bout du nez.Le temps et l'énergie que nous dépensons à écrire notre impuissance, c\u2019est du temps et de l'énergie perdus.Je sais que nous publions maintenant assez de philosophie au Québec pour que l'écriture dépasse le temps de lecture à y consacrer.Je pense que nous reproduisons l'erreur fondamentale commise par la littérature.Pendant des décennies nous avons attendu que surgisse du peuple un Victor Hugo, un Verlaine ou un Rimbaud.Les critiques attendaient le grand moment, l'instant précieux de la naissance d'un écrivain à nous, que nous vénérerions enfin.Le silence de nos écrivains n'existait pas, des livres, des romans, des essais sortaient bon an mal an.C\u2019est le silence des critiques qui a provoqué une méconnaissance de notre littérature.Elle était 1a mais nous ne savions pas la lire.Maintenant elles sont rares les personnes qui soutiennent que nous n'avons pas de 209 +2 ep rer ét Aa oo Wie A vives won re, hr ere dent \u2026 MES x a + za 44 aies» 22188 ay BX hod Ge LL i» 3; + vu \u2018iy a) 3 > - A \u201cC2 Si À + A, ay = a Sis ; 1244.32447 33 > = XX > \u2019 Yet «3h tb if 2.a ; >, * » 5 + - + iF 5 4 ! 5 ey -ü + 3 LANE 2 à « Jr x be a, hg a : ot NX : 1s oR 4 x S a: yo x Es.ES oi > LE 4 ALY i 414744 a A Las A i y.h Aig à _ - - ac EWE ins isn - en - TT ST oN i = Sr To 2e = mm = cer = ca nn ail = EE - > _ + =- Pr - oor ey \u2014 > Tn ar ener ne Se + ar es A i! eT ate rs a ES \u2014\u2014 po x \" {Sy mrp dys wry ERP CHT NEN Sr SS littérature.Cette reconnaissance n\u2019est pas nécessairement le fruit d\u2019un mûürissement de nos écrivains, mais la fin d\u2019une illusion sur ce que doit ou devrait être la littérature.Une philosophie n'existe pas lorsqu'on n'en parle pas.Ce n\u2019est pas le silence de nos philosophes qui m'inquiète, c\u2019est l'ignorance de cette production.Qu'est-ce qui fait que la majorité des œuvres philosophiques québécoises passent inaperçues ?N'est-ce pas que nos philosophes n\u2019en connaissent pas l'existence ni même l'importance ?L'ignorance de notre histoire philosophique fait en sorte que nous répétons sans cesse que nous n'avons pas de penseurs.Or, une recherche sommaire nous apprend que les philosophes (sans pour autant écrire des thèses éternelles) ont continuellement participé aux débats politiques, culturels etéconomiques de notre société.On peut évidemment montrer que cette participation était naïve, dogmatique ou idéologique.Mais cette attitude est très différente de celle qui vient nous dire qu'il n\u2019y avait rien.Il est certain que ce que nous avons été est contestable et même à dénoncer.Le rôle joué par le philosophe dans nos universités entre 1900 et 1950 nous permet toutefois de voir et de comprendre une situation qui a même des répercussions aujourd\u2019hui.Ce que je voulais surtout souligner dans cette courte intervention, c'est que l'article de Marcelle Brisson ne nous éclaire en rien sur le sujet ; qu'il ne suffit pas d'affirmer que nos philosophes ou nos penseurs n\u2019ont rien fait et que notre interrogation devrait davantage porter sur ce discours de l'impuissance.Prétendre que notre avenir collectif dépend de l'intervention philosophique c\u2019est rêver du temps où le philosophe d'ici occupait justement toute la place.Cette place, il n'a pas su la conserver.Philosopher ce n\u2019est pas simplement se penser soi-même en tant que philosophe, c\u2019est aussi inscrire une pensée dans le milieu.Le philosophe n\u2019a pas su le faire jusqu\u2019à maintenant.La Révolution tranquille a été importante, mais elle nous empêche maintenant (elle aura bientôt vingt ans il ne faut pas l\u2019oublier) de lire et d'interpréter ce qui l\u2019a préparée.Un peu comme si elle voulait nous 210 TN TR Nl ry È I v + ne nh a F8 ert ae cacher quelque chose sur son origine.Les artisans de cette époque n\u2019ont tout de même pas tout reconstruit.Ce n\u2019est pas ainsi que naît une société.Une génération peut par contre refuser ce qui la précède.Je comprends que les plus de trente ans ont énormément souffert du dogmatisme qui écrasait tout sur son passage.Mais le passé ne s\u2019efface pas aussi facilement et il arrive qu\u2019une re-lecture s'impose.C'est Uniquement en ce sens que l\u2019histoire vaut d'être.1.« L'écriture réflexive au Québec », dans La nouvelle barre du jour, n° 60, novembre 1977, p.53-63.2.Rollin, Étienne, « Le rôle des universités », dans l\u2019Action Nationale, février 1934, p.110.3.Lemay, Edmour, « La philosophie à l\u2019université », dans Culture, vol.3, n° 3, septembre 1942, p.4.4.Bastien, Hermas, L'Enseignement de la philosophie, éd.Albert-Lévesque, Montréal, 1936, p.69.S.Brault, Jacques, « Pour une philosophie québécoise », Parti pris, 2, 7, mars 1965, p.9 à 16.6.Brodeur, Jean-Paul, « Quelques notes critiques sur la philosophie québécoise », dans La Philosopie et les Savoirs, éd.Bellarmin, coll.L'univers de la philosophie, n° 4, Montréal.p.240.211 RE ep ee .em AT A eue n 50 ee re.CE a x D A LEN i} sui py IN % ea! SU LS dal AS A SE 740 iv EEE Te AMIS ga SIA RJT ; Per 8 FN MURA FER PR PR M } À 3 Rr IRA TOE y Stal Ni a EEE ee .ler on Ry LPs ; : .uc \u2018 \u2018 +, 3 PM Lub 123 ds J aad alll Behe ite Keb a, Plea Liat > July eo J q tam Lbs - iy = Ny uh \u201c Re - = Br * 5 : Er of -._ E 2 = 4 NE: ai bE i Se § nN EX i Met v De \u201c a, - iN Sie JL SF Rs ESE SI 4 xl Br a.BN: ee [24 i; SE Nyy By Nf 23 + Le 1 re - Ny E- is ¥ Hz \"se de a +, ms Dr it PEN .- Te Lo LE pb OE de iby \"A Ap geitis gt Xl Ca phe aes Matter: 18 WEL, ris ipa on 45.He Arai $y .ev cr \u2018! , 1 : bay ene.eg Lh UPR hh + a MX } LB > a a hs 3 1 hihi We, \u2018 IS (A } Wd sf, 4.fi f Wd , ai a > au i 5 \"dt 3 3, \u2018 Hh - TA s vo ig tr int oa id hep i get su : 3 fi iit VE + f , A WB 292 Bu: ; \"as 4% M * 0 ° a IE wu NE: 4 aa 3 , J ' ; 1 i FE \u201cà 15 4.ey Lt lh CL 4 Fo ; oi ; {MH : 4 .Lg LS 43 - (ar ) en ; 2 \u2018 i E .pu ; IR \u2019 \u2018 ! rr \u2018 Ly sree aed i Ce _ y.-, ds.4 ; 4 Tr fo.ji ge + J da fr § 4, 5 i i \u2018 4 5 Wy pon je 3 iP PAS a =\" Low SA Te eT LRCRL ARCA At AA a dara NUMÉRO 68-69 SEPTEMBRE 1978 André Major L'Horrible, le Savoureux Quotidien O.imagine Dostoïevski errant à l'étranger, sans doute dans les rues de Baden-Baden, dévoré par le remords d'avoir perdu au jeu, et n\u2019attendant plus rien de sa misérable existence de feuilletoniste quand, dans le journal ouvert devant lui, il découvre ceci: un simple fait divers, parricide quelconque ou bien le meurtre d\u2019une vieille dame - je ne sais plus, ces données biographiques n'ayant pas été vérifiées.Mais c\u2019est ainsi qu'on imagine : miné par l'échec, au bord de la catastrophe, et tout à coup l'éclair, la fièvre, les nuits blanches.À quoi bon ?se demande-t-on après coup.À quoi bon ?Et pourtant persiste en profondeur, comme une nostalgie, le désir de prendre le large.Non, ce n\u2019est pas tout à fait ça.Ce n'est pas le quotidien qu\u2019on tente de contester en le fuyant comme le suggèérerait ce « prendre le large ».C\u2019est qu\u2019on a l'impression d'aller à la dérive, entraîné par le courant de la vie, et que cela finit par nous exaspérer.Alors, un jour, dans le métro, une phrase nous parvient, dans le journal un événement nous sollicite, ou bien c\u2019est le souvenirinsistant d'un incident assez banal.Cela peut tourner à l'obsession.Et plus moyen de vivre comme auparavant, dans la rassurante indifférence du pareil au même.On a saisi quelque chose, ou plutôt on a été saisi par quelque chose dontl'écho en nous-mêmes se perpétue.Quelque chose d\u2019encore obscur, d'indéfini, dont la banalité parfois nous consterne, du moins jusqu\u2019à ce 212 HERE INCU sea Late WRI RIP PPP 7 EF 50 0 + ei, Ve \u2014 = corp RTE LL que l\u2019obsession nous le rende nécessaire.À partir de ce moment-là, ce quelque chose se met à proliférer, à se gonfler de possibilités si savoureuses que le quotidien s\u2019en trouve affadi.Remarquez que ce quelque chose, ce rien devenu monstrueux à force de se nourrir de nous-mêmes, n\u2019a peut-être pas plus d'intérêt que ce qui se passe autour de nous.Seulement, ce rien monstrueux est un parasite d\u2019une voracité à toute épreuve : tout ce qui vous arrive, vous est arrivé ou aurait pu vous arriver, il l\u2019engouffre, le digère et vous le rend méconnaissable et même étranger.Je veux en venir à quoi ?À ceci : qu\u2019on ne prend pas le large par dédain ou insatisfaction.La preuve, c\u2019est qu\u2019on s\u2019empiffre volontiers, qu\u2019on fait l'amour, qu\u2019on travaille avec un certain plaisir deux heures sur huit, qu'on va au cinéma ou glisser sur les flancs de nos montagnes, sans compter qu'on paie comme tout le monde des taxes si on a le malheur d'avoir ce qu\u2019on appelle pignon sur rue, bref on mène une vie à peu près semblable à celle des voisins.Cela pourrait ou devrait nous suffire.Cela suffit parfois de longs mois.Même sans recours métaphysique, sans alibi idéologique, on arrive à vivre pour vivre \u2014 pour le plaisir de la chose \u2014 bien qu'on soit conscient que le monde court à sa perte, mais a-t-il jamais fait autre chose, le monde ?L'écriture comme compensation ?Je n\u2019y crois pas.Pas plus qu\u2019à l'écriture comme salut.Je ne dis pas que je n\u2019y ai jamais cru.C\u2019est une croyance morte et enterrée avec le reste, le bon Dieu et le Prolétariat sauveur.Alors, qu'est-ce qui te prend ?Pourquoi dire toute l'horreur et toute la saveur de ce quotidien qui est notre chair même, notre unique et ultime matière de rêve, sinon par besoin de jouer avec ses possibilités formelles ?Le moindre fait divers qu\u2019on vous raconte, c\u2019est brut et cru.C'est là, simplement.Tout est dans le rapport qui se crée et que vous créez entre lui et vous.Rapport dont le sens vous échappe encore, qui naîtra d'une espèce de dépendance réciproque, d\u2019une familiarité patiente et passionnée.Ce qui me prend alors, c\u2019est ce besoin de voir jusqu\u2019où le langage peut me permettre d'aller dans la confrontation de mon expérience et d'une réalité donnée.Jusqu'à quelle vérité singulière, et au départ insoupçonnable, le langage risque de me faire aboutir.Tout ce bagage d'anecdotes, d'observations et de sensations dont vous vous chargez sans trop savoir ce que vous en ferez, il suffit que vous partiez pour en découvrir toute l'utilité, toute la richesse.Ce n\u2019était rien \u2014 une odeur de frites, un hôtel de village, quelques personnages, une disparition, une 213 ht M Ft din ETES Lie Sg jx 3 Pa LS J + Re A ?3 i + * 1 a \u2018 JH Wh 4 > hb ; QUE A 4 bf yv tt L$ a, ie av ; ko \u2026 À Ha oo) Ve 4 +5 pH ! RG ih } a Why ed » i Ny - + pr i i i i \u2019 >, +f a ai Qi Ha : Ya, oF Hot A - =.= = Eu v > AR BS ni ie 2 ite Bi ah TEE vou CR ; Vi oi M I GIR 8 Wy HR \u2018 Bo : fe A ZE A + 5 a UE ho vi HA; ; 41 oy Lu +R Dy Hi A / hp, HS sh paf i ; Ra WA) ARR te fis La hr ç v Nels ish li a : oF ps J i } pag an + 4 prie i H Se J i 1 A 6.à 2 Cd 208 se oa a\", pr af y ï M.5 : \u20ac terreur secrète ou en tout cas inavouée, et voilà que c\u2019est un monde, un continent dont vous êtes le chroniqueur.Le romancier suisse Jacques Chessex disait qu\u2019il voulait écrire les livres qui manquaient.Qui lui manquaient, probablement.Parce qu\u2019on a beau avoir tout lu ou presque, et y avoir trouvé des lieux familiers et des parentés stimulantes, ce n\u2019est jamais tout à fait ce qu\u2019on cherchait, ce qu\u2019on attendait.Et ce peu qui n\u2019est pas dit comme on voudrait qu\u2019il le soit, qui d'autre que soi-même peut le prendre à son compte ?La littérature m\u2019apparaît comme une longue histoire pleine de trous.Ces trous-là, certains d'entre eux à tout le moins, j'ai l'ambition de les combler.D\u2019autres jugeront que ma manière n\u2019est pas la bonne, et ce sera pour eux une raison d'écrire.On vit comme on peut, entre l'ennui et le plaisir et tout à coup l'éclair, la fièvre, les nuits blanches.Cet incessant fait divers qu\u2019est notre quotidien, il se met à nous dire quelque chose que nous traduisons tant bien que mal dans un langage tout neuf puisqu'il est celui d\u2019une aventure inédite.Ça suffit.Mars 1978 214 Ca NumMtro 70 OCTOBRE 1978 Alexis Lefrançois Mais que dire, sinon\u2026 E.tout d\u2019abord, avant les sales questions \u2014 mais il n\u2019y a pas de questions puisqu'il n'y a pas de réponse \u2014 au sujet de Van Velde, et peut- étre aussi par extrapolation, de tous les autres, ce constat de Beckett : « être artiste est échouer comme nul autre n'ose échouer.L\u2019échec constituant son univers et son refus-désertion, arts et métiers, ménage bien tenu, vivre\u2026 » Et tout d\u2019abord, cela qui poussa Nerval, Hôlderlin, Nietzsche, Pavese, Goya, tant d\u2019autres, dans leur lumière, leur blancheur ou si l\u2019on préfère \u2014 ce mutisme ?Vincent dans cet ultime regard fasciné de corbeaux immobiles \u2014 car la toile prochaine, impossible, ne la savait-il pas de toute certitude déjà de clarté seule ?et ces jaunes et cet or inutiles à fixer désormais sur quelque support matériel que ce soit ?parce qu\u2019enfin pacifiés, comme aussi le geste qui eût pu les tracer, restitués par- delà toute couleur à leur lieu d\u2019origine, comme également leur terme : cet espace blanc qui d\u2019ailleurs n\u2019existe pas sinon dans les spéculations dilettantes des gens de la culture et de la critique ?comme, sur cette absence de ciel, à la fois l\u2019envol, à la fois le suspens de ces oiseaux de papier, refaits jusqu\u2019au silence, dans ce qui semble avoir été, de Braque, l\u2019extrême progrès du bleu ?l\u2019ultime pureté du noir ?comme, dans cette nuit de phosphore, sur une plage des antipodes, la flamme devant la mer de tous les livres de Chazal ?sumi-e de fumée, hasardeuse perfection, 215 PE 4 VAS va ut .Bas i AL poll 12 Kopres ANE th, eh, Les - Ce Cray =n à Sure Le = a yl ee rnc oy LE Ty pa pyar dng om ara ome - tes ur ere SCOR pepe or ak dor UPS SSI dans sa fugacité, du signe et de la démarche, toute pesanteur humaine dépassée, l\u2019art laissé au jeu scintillant des étoiles ; sur fond d\u2019air et de vent, le dessin redevenu ; fumée, l'homme, au bout de soi, ayant atteint son corps léger d'oiseau ?Cela \u2014- de la musique, de la peinture, de l'écriture \u2014 est-ce la cause nécessaire ?Est-ce toujours la cause ?Ou bien, cela n'est-il stupidement (comme on dit d\u2019un accident qu'il est stupide) parfois, que le risque, ou peut-être l'effet ?Et tout d'abord, ne sont-ils quelques-uns qui chevauchent de terribles montures, baleines ou leur crâne, et qui les entraînent vers les grands fonds baveux de la mer et, dix mille ans plus tard, les remontent à la surface d\u2019un autre océan, sur une autre planète, cracher par le haut de la tête ce petit filet joli-joli, fontaine au jet double - poésie, musique, peinture \u2014 et qui serait aussi, paraît-il, selon les plus avertis des esthètes et des biologistes, de ces animaux, mammifères \u2014 quand même \u2014 supérieurs, comme une sorte d'irrépressible respiration ?Et tout d\u2019abord, ne faudrait-il aux chevaucheurs de crâne et de baleine rendre le port du scaphandre obligatoire \u2014 afin de les reconnaître et, par le fait même, de les neutraliser \u2014- comme aussi le port de leur drôle de tête à couettes sous leur drôle de schtremmel aux drôles d\u2019Hassi- diques de la rue Durocher, ou le port de leur peau noire aux nègres, et aux Grecs de l'avenue du Parc, le port obligatoire du souvlaki entre les dents, comme le couteau dans la bouche des premiers rouges, vêtus de peaux de bête de la Révolution d'Octobre, à l\u2019époque où ils se nourrissaient encore essentiellement de petits enfants ?Mademoiselledel'Espinasse : Docteur, délirez-vous aussi ?DIDEROT La vision que j'ai en travaillant, je l'ai même quand je ne travaille pas.ALBERTO GIACOMETTI J'habite cette mince membrane qui sépare le réel de l\u2019irréel, et cela depuis l'âge de douze ans.Ce déménagement a coïncidé \u2014 ou, en était-il la conséquence ?- avec ma rencontre d\u2019une image photographique de la ville de Bruges.Devant cette image, j'ai eu une sorte de vertige, de malaise ; celui qu\u2019on éprouve quand on se trouve soudainement face à face avec son double.Chaque fois, quand j'ai regardé cette photo, ou, plus tard, me trouvant à Bruges même, j'ai eu ce sentiment étrange de m'y reconnaître.(Bruges, mon amour, mon frère, mon complice.) 216 AVY] à ' ad ; Li > ee ES Mais c'est une longue histoire, fragile et difficile à comprendre, et qui n\u2019est pas terminée encore, heureusement.Et tout d'abord, docteur, je vous trouve dangereusement triste, propre, normal, dérisoire et cohérent.Et tout d\u2019abord, pourquoi ne pas régler nos divergences, si minimes soient-elles, entre hommes, comme de grandes fofolles, à coups de talon dans les nouilles sous le divan de Freud ?Et tout d\u2019abord, docteur, je vous aime et vous suce respectueusement le lobe des oreilles.Et tout d\u2019abord, si j'étais malade, je serais médecin - juste pour gagner du temps, pour la cohérence, et pour que cela fasse une belle histoire toute ronde, comme une nouvelle bien construite, c\u2019est-à-dire : qui se mange la queue.« IL dit : ne sois pas triste.Nous avons frisé la folie.La folie est une petite fille aux oreilles qui frisent, des moutons dévalant les cheveux.La folie a la chevelure verte et rousse, teinte au henné, des pentes herbeuses et le doux du vent sur les collines de Church.Ne sois pas triste.Nous avons frisé la mort.IL dit : je ne suis pas triste.La mort est chauve comme un vilain crâne rasé de casque de police.Toutes les polices se sont mises à friser du casque.La tête est molle comme de la gomme-baloune.Je ne suis pas chauve.Je ne suis pas triste.Ceci n\u2019est pas un arbre.L'arbre est un cheval.Je t'aime.Ceci n'est pas un cheval.Je ne suis pas triste ».Et tout d'abord, à l'origine de toute poésie, n\u2019y a-t-il quelque part quelque blessure profonde, essentielle, secrète ?Et tout d\u2019abord, faut-il préalablement franchir ou non le seuil, transgresser le crible ?Et tout d'abord, y a-t-il à propos de dire quelque chose à dire qui ne soitindécent, sinon ceci : « j'écris assis sur une chaise, le papier posé sur une table, devant moi, à hauteur juste, précise, et tenant à la main un crayon made in Canada, ultra marine blue, de marque indéterminée mais à pointe fine que me sert à remplir des feuilles provenant de blocs 8/2\" par 11\" quadrillés, en vente à chacun des comptoirs des magasins scolaires de l'Université de Montréal (sauf le dimanche).» [.] Et tout d'abord, la folie n'est pas la maison du poète.La boîte n\u2019est pas la maison du poète.La valise n\u2019est pas la maison du poète.La folie n'est pas la poésie.Il n\u2019y a pas'de folie douce.La lumière fait mal jusque de l\u2019autre côté de la nuque.La folie n\u2019est pas la maladie du poète ni la santé du poète.Le silence est la maladie du poète.Le poème est la santé du poète.[.] 217 PIP SIRT) A TLL A Bg cs, pitn ds 6 +.( x: : c, .9511 54 - ç Bt a 014 :, nd WT, * 8 \u2018 py \u2018 , ih ail a 3 : + t Ts 2 44; .v EL then ih, eur au = A ) or ie E La Le.A Hi » > + A Es £ i Aw Lo à * : A.ky} 34 \u2018216 [38 * [a gi À es arity a By, [ À à | 1 8 b ] Numéro 71 NOVEMBRE 1978 à Guy Cloutier (8 Visage de l'ombre sur la pierre.dh fu 8 14 4 hi HH ! it ih \u2018eh WN 4 WIG » i | D OS Mh al ie: ny RL i Bh A 9 a » Id Di ete ae oh paar, TT her ru pere ae) a rr Pre a A re ee pe ASE CE rene, = a Ginette Chevalier Enatement la lune : ourlé en son ventre l\u2019éveil de la pierre quand le hibou chassait l'aile de nos regards.Plus loin, comme en retrait : l\u2019herbe au flanc de nos portes.Sur le grès de nos étreintes un sang faisandait.ed Aux effluves de l'ombre le pain rompu de nos mémoires.La lune quand saillit la pierre.Son appel : l\u2019ajour airé de nos songes.ny \"WE gr 1 a Ne, M HEN 1 A PR iw, à Ni l\u2019onction des salives ni sur ses lèvres la houppe du vent.Alors : sa ; in lumière.De la rainure ce murmure à peine éclos.\u20188 Ck ! BE Wi | Ne rien omettre.Périt l'ombre sur les murs la lumière bue sa parole H Jd ° .° \u2018 ° ° i A comme en nos mémoires le glabre du jour caillé.De la pierre vingt sous vo, A .ss he à le denier et sur les mains comme d\u2019un paraphe l\u2019injure de la vase.7 ho A co \u2019 Sho amt i bt.i dy TA » Psp.Ag ww i io 218 RE: à nes g } ur ] | EUR La 0 f HR Co BER \u2018 BE SPI SY SE EY IY SEIT RIF SEY EYRE PC ST ST UPI Pa ¢ ORRIN] RIS IN] PEUR D Eu ui I ARR OR RATE | A ny A [PLN tad FRAY PN o d ; > PEN ERT 4 Ie d d NR RRR TEV EPY ANE 4 D J my > x a RR RE RER IE AU a Ar AE FRI AY Tre ¥ iy FERN RD bog \u2018 HE 4 >a \" Aa PAILS : .YE.ë \u2018 ; POSE : J J EM yr 7 \u2018 sa fa a sree ; Cependant que fuse la lumière la pierre à nouveau traquée : de nos mémoires comme nos pères l'enceinte des corps sa mémoire outragée.ef ; 4 Sur son lit creusé triomphe de l'ombre le faisceau et ton corps et nos pas 4 ballottés, friables fétuques.+ ave À # sade = Fa Vd 3 ji : = DEN { + 8 ! I aT ét 13 pal re ui 2 i fy ; i id 31 2 [ide 3 à ! A ; A His TE Lox Ee Ri Rete 3 x ke a = 5 wl i ) 219 i 5 4 { & Ae og ad avi: A 8 NUMERO 72-73 [DÉCEMBRE 1978] h 8 Louise Bouchard #0 Des voix la même ID es voix s'approchent ; d\u2019autres s\u2019en vont.On tourne autour d\u2019une figure qui ne comprend rien, n'entend pas peut-être.C\u2019est un peu passé la mort (phantasme de traversée) quand tombent les masques tragiques ; | après la longue enfance figée devant un miroir pour apprendre à rire.Il y en a qui perdent patience, se reprennent - on dit : retourne au mouroir \u2014 là où quelqu'un se regarde, pense que « c\u2019est moi », le reflet suffisant ; il connaît ses limites et sauve sa peau.On s\u2019agite auprès d'elle qui ne tient plus debout.J'écris à son sujet : il lui faut du temps avant d'être réveillée ; ne veut pas.A trop perdu ses heures \u2014 ses ailes \u2014 à bien se tenir.« Maintenant je vais rester couchée jusqu'à ce que je sois méconnaissable.En mourant j'ai mon premier fou rire.» (Cette mort :unetrangression, rien d'autre.) Des voixla réclament, l'appellent vainement ; elle a perdu ses pseudonymes au passage.Sait-on maintenant qui va se lever ?Comment ?Dans quel état ?J'écris qu\u2019elle dort, cettte vieille image, faute de mieux ; ni elle ni lesommeil ne s\u2019'ajustent parfaitement.Fictions toujours déplacées recouvrant mal une désaffection excessive, impersonnelle.Cela qui est détaché sans mesure, qui ne tient plus à rien.Elle dort : il faut entendre un refus ; jeté là, infini, parole que nul ne porte.Variante : l'enfant nous a tourné le dos.Pliée, morte de rire.Elle n\u2019en finit pas, elle n\u2019en sort pas.Certains affirment que le souffle est coupé.Souvent on a crié à l\u2019aide, a à J à.ep + * + iy PEE + Er - \u201cou FY) Bl i we PREP ELC EEE BE DEES EEA | 1 ri + 2 IIR PA I BOIRE 0 SERRE RE j M VO ih, 5 HELTER TR STRAY 0 VERS SE EF Toe AA 4 - 02 ¢ ch ope Yo 5 aude ¢ ; yop . en dh mn mm 222 mener EE mat mais ce n\u2019est pas le bon mot, ce n\u2019est pas à ça qu\u2019elle rêve.Les signes s'accumulent comme des couronnes.HISTOIRE : au début, on cherche les plus légers ; des voiles transparents pour la figure.Plus tard, on lance des pierres, on bâtit des légendes, des mausolées ; qui s\u2019avise qu\u2019on l\u2019a oubliée, qu\u2019on ne la voit plus ?On défait toutes les architectures funèbres, on ouvre comme des coquilles les mots, surtout les graves, qui sont vides.Elles s\u2019est envolée.Qui a-t-on veillé ?Même la mort n\u2019est pas sûre.Je marche légère sur l'herbe où s\u2019écrit : « NO trespassing.» ed Passionnément je désire oui.Et l\u2019eau par-dessus tout.Rien que des voyelles ; pas même vous ce mensonge que j'aurai suivi à genoux en me traînant comme si vous étiez oui les chevilles qui me manquent, qui doivent me porter.Une fois debout, on rendrait grâce.Et vous tristement : non, car maintenant tu trembles avec moi et sûrement l'histoire n\u2019est pas finie.Dites après moi je ne suis qu'un morceau du dieu oui c\u2019est vrai je tremble et je demande si nous avons peur mais ce ne serait qu'une question d'équilibre encore.Comment éviter le vertige ?Ou sont les autres ?Jeu de patience, travail de folle.Il faut avoir perdu la tête, donné sa langue, ne plus pouvoir dire je pour ne pas tomber de fatigue au commencement.Pour vous oui « I will look for you ».Et j'écris le nom d\u2019Isis sur les cahiers, les murs, partout.J'écris Isis ça fait mal partout.J'ai une sœur à qui j'envoie des lettres, des signatures tronquées.Le vouloir dire est clair résumé ainsi : O.D'abord il faut la bouche.Pour épeler le nom et la soif.Je pense qu'ils n'auront pas coupé l\u2019eau.Ne rappelle pas cette histoire ; ne ramasse pas non plus la poussière, je m'en occupe.Les membres du dieu oui trouve-les mais ne me demande pas ce qu'il faut en faire, les garder dans des coffres ou les recoudre.Quant à moi, je serai dissoute.Ce qui effraie oui bien plus que la partition.Quand on (un aérolithe) s\u2019est érigé autour d\u2019un seul désir, aveugle, indifférent à tout le reste, comment supporter la fin.Toute la mer à boire.J'aurai traversé tous ces silences pour elle ; plus qu\u2019une noyade.Une alchimie, je serai changée en eau.Pleure tu ne tiendras rien dans tes bras.Je serai oui, je veux oui.221 REET Bait EE EE PELE DUN SAA APE PCS SURI! ey VN Ei) Ld oT Sh Ya FRI bambi } i Ah SP # Ph ih \u201cf \u201cgt Aap ee Tele .Lu .a) + CE \u201c Lr a set Cie dattes À des SE ; nite hn eG Ng Pa lea.fe, ok Ney VE 2 To.eign) Le = 4 ZT NE sue Pr PRE Ré RL GS ed Dix-huit juillet, on coupe les images.Ca vous déporte toujours trop loin, # i entraine dans une syntaxe, une logique dont le mouvement prévisible rassure « le lecteur je l'imagine toujours tremblant » (Hubert Aquin).Bho | Plusieurs cigarettes brûlent dans le cendrier pourtant la pièce est vide.dr 3 Éprouver la peur à son paroxysme et la tenir là où elle ne se décline pas tr en personne.Quand elle décroît seulement un sujet l\u2019affirme.On ne crie | fe 3 pas « j'ai peur ».On ne l\u2019a pas c\u2019est trop clair.Bleue et délétère, elle prend | i i possession des lieux.Il faut avoir été longtemps habité par / le silence en fe i témoigne et l'étouffement, le visage et les os blanchis confondus aux 0 i murs d'une éclatante, insupportable / jeudi matin, sous l\u2019emprise de A 4 cette passion, cette couleur dominante / venus chez moi pour me serrer À di 4 / ne m\u2019auront pas vue pupille dilatée, en fusion dans le décor ; l\u2019espace 4 de l'effroi qui s'en souvient, je suis pendue aux lèvres de / j'ai peur.Suis- pe 4 je à la hauteur.Non, insuffisante, il y aura le silence parfait la / tu seras ii suspendue Corriveau / sciée toute l\u2019échelle pour redescendre.Plus haut que l'effroi non tu ne pourras pas éclater de rire.Les jambes comme des / les filles je tremble.Je ne veux pas relever le défi où ma mère s\u2019est cassé le cou, surmonter la peur non mais y rester, comme on dit « elle y est / (restée) ».On mettrait une croix sur elle.Pour l\u2019oublier, me voir ailleurs mais ou.Quant aux restes, j'y reviens, ils seront semés un peu partout / complètement perdue j'entends couper même les cheveux en quatre.Je note dans le journal que ce crime est fréquent.La coupure apparaît régulièrement au milieu de la page, juste au-dessous d\u2019une photographie qui essaie tant bien que mal de reconstituer comme avant une unité \u2014- victime \u2014 perdue.Cette expression figée comme « morte de peur ».Sur ce, remettre le masque en douce, et se promener sur l\u2019Esplanade, tranquille, sage, comme une.\u2026 avec le sentiment très net qu\u2019il y a une erreur dans le paysage, quelque chose qui n\u2019est pas juste.Marche au ralenti.De l\u2019autre côté de la rue, un enfant grimpe à l\u2019arbre.Des gens s'approchent.Même en traversant, je n\u2019arrive pas jusqu\u2019à eux\u2026 C\u2019est la distance qui est fausse.Un trucage.Ruptures du souffle.On l\u2019a mis dans des enveloppes.La teinte que ça donne quand on le sait.UU ae à ras 2 eee 0 PE Ce 222 NUMÉRO 72-73 [DÉCEMBRE 1978] Mario Campo L\u2019Anovulatoire J S habitue, se forme l\u2019œil à la lettre.Retrouver le plaisir à lire.Dire ce qu'on veut toujours écrire sans jamais le faire.La rétine de la rime ouvre la voix des maux.Le crayon ne sera pas prétexte de pénis en érection.Ré(d)action.J'esquisse le risque du non-retour, mais à l\u2019inverse.L\u2019envers de la ligne de cœur au creux du livre.La main lue, « déjà vue », relue ; 1e second souffle qu\u2019elle retrouve comme la page retournée après l'épreuve.el Vide avide de solution.La page étanche sous les mots qui l\u2019épanchent d'absolu.Cadre à la hauteur de la rue où l\u2019auteur suit le sujet jusqu\u2019au cul de sac de l'introduction.La poésie a signé la mise en page (scène) ?La prose entre dans la peau des phrases.ed La forme revêtira l'uniforme de tous les jours.Quand elle changera de costume, ce sera pour faire entracte au drame et transgresser l\u2019écriture de l'autre côté du miroir, sous une cloche de verre.Pour l'espoir et l'imaginaire.Réversion du livre dans son contexte : 223 uns 73 sé, a à a AH RS + cts a+ ts Le o ms mR SRE E dé 2 AD ET AER oe EE \\ Lee ed Place Bonaventure.Vue par la fenétre panora-paranoia-mique pres des ascenseurs.Place Victoria, la Bourse, la course (de rats), rue Saint- Antoine, Saint-Jacques.Nous ne pourrons jamais y échapper concrètement.La grosse machine tourne.Le tour de la machine grossit.Rien n\u2019a changé.Utopie.Désespoir.Affaires affres, Politique polémique.Réconfort, même par un froid d'automne gris, grisé, assis sur un banc dans quelque square : les oiseaux, leurs cris, leur vol, leur liberté.Vouloir tout dire en un livre, si comprimé soit-il.Comme vouloir trouver l\u2019antidote de la mort en un seul comprimé.Nervosité.Angoisse.Ces pages ne règlent rien.Quelles sont celles qui l\u2019ont déjà fait ?ed Race d'homme qui domine : Carter, Brejnev, Sadate, Begin, Giscard d'Estaing, Trudeau, Suarez, etc.Derrière eux, ceux qui tirent les ficelles : les financiers.Tous ces salauds chauves et bedonnants ou clean-cuts, after-shave, tempes grises et têtes d\u2019attaché-cases, que vaudraient-ils pour une femme sans l'argent, le prestige et le pouvoir ?D\u2019objet deviendrait- elle objection ?Leur sale ego bandé comme le pouvoir.Les financiphallocrates.Sans tout cela, ils auraient pu devenir les « vulgaires clochards » ou les « suicidés » qu\u2019ils méprisent tant.L'argent pour impressionner et posséder les femmes.Et leurs femmes se laissent impressionner et posséder par l'argent.ed Voilà l'homme, le « vrai », celui qui lit Playboy, qui place son argent en Suisse, qui siège au conseil d'administration de plusieurs multinatinales, qui possède un yacht en Méditerranée ou aux Caraïbes, ou les deux.Voici celui en passe de le devenir, le jeune homme d\u2019affaires plein d'avenir, le jeune cadre suspendu à l'ambition, qui a une auto sport, qui fréquente les discothèques de l\u2019ouest, qui habite un bachelor au dixième étage d'une tour ou d'un complexe de demain aujourd\u2019hui.Être.Paraître.Sembler.Devenir.224 NUMÉro 72-73 [DÉCEMBRE 1978] Fa 4 of * a +.bgt -r Fi 15 7 Rs; EF 7 Qu ja * Le ROEIE- = RER L'Implicite / le Filigrane Ce qui restera de cette cavalcade E- un peu triste à travers les débris fe mal débridés de l\u2019épars.Jonché > du débordement de la mort.PE aa CLS ECS Rr Cla Rg Te ah i VA Ne SEAT : GA So \u201c os L.fractures s\u2019obstinent Es iceberg la fiction Eu quand épidermique terriblement =~} bd Ava \u201c Fo pgs REN gi le pointillé suture essentiel traque les tempes la poussière (relevée) brise bribes quelque étincelant qu\u2019apparaisse le torrent des signes | | | i | même si transperce \u2018 Fimplicite - > le filigrane 225 i 0 D D 4 ; vor ;, 9 , À 4 5 , A .A 1B LN IR \u2018 + } +} 8 \" yi = ; 14: ty tl t 2 D.\u2018al ) t : » Wt a B tai ) à + + Ks + ah \u2019 FI b + + \u2019 Wy i ints oy 5 \u2018 cu , 2,051 as ae Tr Te T2 iy + - ay } BH : Lhe.À hint HA ; te : ) war : + i À D } y \u201c # 3 ; vf : wo Wt 1; +3 vv D we à \u2018 k we Hh À ! 8 pit \u20ac sales of fe ; 00 a \"À Mvp if ; « PORN Ji bg a) \"a a) 4 = pe | LM A A8 4 1K y ni vit A ni Was f i fg Lib i he y ht! A; die / y HEARN \u2018 qe vl ME es À Ait 8 sh s Hat Ht sib Wd V1 Ay MA D Lath a: ih lho Mi 1H H ) i ° 1 AO y af .I: ON ho À ; de D: tte, fi # Mat of ity re dl yi.st ER ; hie Up 2% The 1.64 te s De J À a LOC er À 3g + JER Ant pe pate fl td H ne A or.4 Cu LA.ih i Yaa goa Di ie pa À i pe 4 A ! (A À #0 : à i ie 0 ; ee *% vu Of it ! a OA paca ANE] brusque apostrophe où c\u2019est blessure à peine mais au large buée arrache penche de convulsions répétitives en marge d\u2019évidence S déferle continues bris-éblouissement-limite confins tessons quels episode : écriture biais : débris brode : multiplie etc.et puis : accroupir la pente d\u2019écriture [.] 226 [IERIE EPSP A [ .40 } 8 A Co PETE PI Pau DORE RE ro i 7 RRR D 1 I vr \u2019 4 IN) Te ) Da ay Px 7 y Li A 7 « = .MN ; M \u201c \"+ * + = | Jot A PH IV.I§ ap + nn .4 sa 3, *;+ - 7 .*, les transparences flashent leurs sommeils très-sourds junglent leurs bois (les graphies sans lèvres se rêvent verres) la lucidité persiste à jongler sa mémoire Ë ce que c'était vs ce que c\u2019est fF il y a pulse un tissu ; de demi-vérités Le.se lever pour lui dire = l\u2019autre pli que ça prend fo dans de beaux draps Eo l'impensable manie l\u2019opacité exubérante E à la merci [ [.] 227 .aa ._ i i ae SS SN JRE RE LL FI Le 1 A ER LE 2 i.Lu - eh ; ln RY 9 _ RPE EI TT IE ANE OE SO SE IN PEL y = Cu .MRC EEE RE dat FARE NN NR CE RE FH SE TTS ; 3 Sgt MAIN NY BEE a CERI TERE IY + ?y | PRES G CERN + x : a 33 - PS 3 A .° + > : ni ME 5,448 rt 4 1 NE + 2 i ; ER yates i 5, > 3 ; Ly Ré que 2 hers i Ep i vl ; AAs Pa : Ory 3 WR 4 TH fi 4 : FS Si, ar a Pan & cures (RV RAR NUMÉRO 74 JANVIER 1979 André Berthiaume Notes sur un genre présumé mineur 1 IL.nouvelle peut raconter en une phrase vingt pages de roman, vingt minutes de film.Rapide, alerte, téméraire, elle contracte le temps alors que le roman s'étend, se prolonge, se prélasse, se gonfle, prend des détours.Il aurait plutôt tendance à nous avoir à l\u2019usure.La nouvelle permet aussi de faire agir les personnages plutôt que de les faire penser, ce qui est un avantage marqué.Rien de plus lassant que les rabâchages où un type se pose la même question vingt fois de suite et de différentes façons.| 2 On connait les exigences du récit court, la rigoureuse économie de ses traits thématiques et formels.En revanche, la nouvelle permet toutes les libertés : elle peut emprunter toutes les directions, toutes les formes, aussi bien s\u2019ouvrir au fantastique qu\u2019au poéme.Exigeante mais libre.Elle fait souvent état d\u2019une coupure qui survient dans une existence, d'un grain de sable qui remet tout un destin en question.C\u2019est que chacun élève un mur autour de son petit domaine, comme le Galarneau de Godbout.Mais ce mur, qui paraît inébranlable, ne résiste pas aux 228 mu a A Le 0 0 ea 00 8605144 6 bre e 48 0 RRR RIT I I TI a N a\" pe Paire 8 premières intempéries.Tout l'homme est à la fois solide et vulnérable, roc et bulle d\u2019eau.3 La nouvelle peut aller à l'essentiel sans lésiner.Elle élimine autant que faire se peut l'accessoire, les ressassements psychologiques, les prouesses descriptives qui sont le fondement du réalisme.Elle ne prend pas le temps d\u2019acclimater son lecteur, qui s\u2019en offusque parfois.« Le public, écrit Todorov, préfère le roman à la nouvelle, le livre long au texte court ; non pas que la longueur soit considérée comme critère de valeur, mais plutôt parce qu\u2019on n\u2019a pas le temps, à la lecture d'une œuvre brève, d\u2019oublier que ce n\u2019est là que de la « littérature » et non la « vie ».» La nouvelle requiert en effet un effort psychique considérable de la part du lecteur, appelé à changer rapidement d'univers.Il préfère le continent aux îles.La nouvelle mise sur la densité.Il faut prendre le temps d\u2019assimiler ce qui n\u2019est pas dit.Sans doute un genre moins « facile », plus « intellectuel » que le roman, qui exige que l\u2019on prête attention à sa forme autant qu\u2019à son contenu.Intermédiaire entre le roman, qui peut êtreunelongue nouvelle, etle poème, qui peut être une nouvelle lyrique.Intermédiaire : nulle part et partout.4 Quoi faire ?Entreprendre d\u2019autres textes courts ou reprendre, étoffer, prolonger les textes déjà écrits ?Quel parti prendre, celui de la nouvelle ou du roman ?Il faut évidemment tenir compte du sujet.Il y aurait beaucoup à dire sur les rapports entre tel sujet et tel type de récit.Si Tchekhov avait repris et développé Le Saule, aurait-il fait mieux ?« Délire laborieux et appauvrissant que de composer de vastes livres, écrit Borgès, de développer en cinq cents pages une idée que l\u2019on peut très bien exposer oralement en quelques minutes.» Il y a idée et idée.L'une donne La Maison de Matriona, l'autre Le Premier Cercle.Comparons Dracula, dont la temporalité est peut-être excessive, et Le jardin aux sentiers qui bifurquent.En littérature, quels sont les rapports entre la profondeur et la superficie ?Problème que pose, sur un autre plan, le Robinson de Tour- nier.229 5 sa PL ailes dr DE Dpt > A r Coat Comment voyager ?Vaut-il mieux visiter rapidement plusieurs endroits ou séjourner plus longtemps dans le même ?Vaut-il mieux, pour éviter le composite, rechercher une cohérence, une unité factice ?Je ne pourrais traîner bien longtemps le boulet d\u2019un roman.Pas très russe à cet égard, malgré nos steppes.De toute façon, je ne peux vivre tout le temps avec la littérature, malgré son text-appeal.Trop possessive, la vieille.Pour le moment, je préfère le texte court, l\u2019Îlot, le tableautin, la miniature.Peut-être par paresse : le travail est ainsi partagé démocratiquement avec le lecteur qui doit remplir les blancs également fictifs.Quand je pense que Flaubert a porté son roman pendant cinq longues années, ça me fait un peu froid dans l\u2019échine.Neuf mois auraient suffi.Gargamelle, avec ses onze mois, avait déjà battu bien des records.5 Si la nouvelle mise sur la brièveté, la litote, le sous-entendu, c\u2019est pour être relue.Elle veut qu'on la courtise.6 Je voudrais que mes petits textes (textets) éclatent comme des bulles, s'ouvrent comme des moules dans la poêle, sautent comme des mines.Je voudrais qu'ils illustrent des tableaux de Klee ou de Miré.Mais le texte est plutôt conservateur de nature, frileux de tempérament.Il tend à assagir l'émotion, à freiner les débordements.Il a une fonction critique.À l'égard des mots, de soi, des autres, du monde.7 Le roman est à la nouvelle ce que la murale est au tableau.J'imagine qu'on ne saisit bien la signification d\u2019une murale que lorsqu'elle est achevée et qu\u2019on la regarde de loin.Un tableau, un dessin n\u2019échappent- ils pas moins à l'artiste pendant l'exécution ?L\u2019œil perçoit toujours l\u2019objet dans son ensemble.Mais quel rapport entre les surfaces extrêmes d'une murale, le début et la fin d\u2019un vaste roman ?; d \u201cft Gh pa > ke - ! 7 r # \u2018 yo > p Ko SRE.; lai \u2018.yy , à + \u2018A 5 Fo».Aah \u201cee 1 pr eh Ws 1 F4 15 oe 14.© J al Lars 8 On voudra bien ne pas s'étonner de trouver le même passage dans deux nouvelles différentes, ou deux versions différentes d'une même nouvelle, ou une nouvelle qui développe un simple trait intégré dans une nouvelle antérieure.Reprises (avec variantes), ménage à trois textes, permutations, amplifications sont évidemment voulues : je n'ai pastenu à effacer toutes les traces de mon forfait.Certains segments ne demandent pas mieux que de voyager ainsi dans l\u2019espace fictif et d\u2019essayer, éprouver différents contextes.J'espère qu\u2019on ne se scandalisera pas trop de ce nomadisme interne.Ces morceaux mobiles ou en extension se contentent de mettre au jour un certain travail de l\u2019écriture.À moins qu\u2019il ne s\u2019agisse d\u2019un canular.Au fond, mes gamineries n\u2019attristeront que ceux qui considèrent la littérature comme une vache sacrée.Après tout, le peintre, lui, n'hésite pas à reprendre plusieurs fois le même motif.Que l\u2019on songe à Chirico, Braque, Miré, Dubuffet, Ernst.La littérature a apparemment horreur de la répétition alors que la peinture et le dessin la recherchent.Autres genres, autres mœurs.231 - .a hl AR » : al 3 4 y y 4 + M + \u2018 J 4 A NUMERO 75 FÉVRIER 1979 Pol Pelletier i Histoire i A.j'étais Une vraie femme, abondante et ravageuse et seche, et Be ig je riais beaucoup avec toute I\u2019énergie du désespoir.Je vivais dans de En grandes maisons avec des barreaux a toutes les fenétres, remplies de hig messieurs forts et imposants qui applaudissaient chaque fois que je riais.Ain Et il y avait des couteaux partout accrochés aux murs.a i Un jour, ma maison a brûlé.Tout, tout, tout, tout a brûlé.J'étais sur a A le trottoir, je pleurais de joie, une police me tenait le bras, voulait \u201c m'enfermer, mais moi je savais, c'était fini, je brûlais.Une immense Si flamme est tombée dans mes yeux, j'ai vu la lumière et puis, rien, le noir.io Juste avant le noir, une panthère a sauté.od Je me suis réveillée sur le pavé, le crâne lisse et nu comme un œuf, a les yeux vides et transparents.Je ne parle plus, je ne ris plus, je ne regarde plus.Je suis dans la rue avec une canne blanche et une panthère noire.tp Elle me guide.Je n'ai rien.Je dors dans un banc de neige, dans un petit ails 4 tunnel que je me suis fait, blottie contre ma panthere.Je marche dans les 2 i rues, je me souviens de la laideur, mais maintenant, je ne vois plus rien.Je suis assise a une grande table d\u2019acajou entre mon père et ma mere.Je porte une tuque rouge qui me recouvre tout le visage et des mitaines rouges qui montent jusqu'aux aisselles et j'ai une boule de laine rouge cachée entre les cuisses.À part ça, je suis toute nue.\u201ci 232 | | ! Mon père hurle et ordonne.Ma mère est une poupée mécanique qui se déplace sans arrêt entre la cuisine et la salle à dîner, aller-retour, aller-retour, aller-retour.Je vois ses mains qui transportent des millions de tasses de café.Je me lève.J'ai une énorme hache dans les mains.La hache s\u2019abat au centre de la table.La table fendue en deux, la nourriture s'écroule, déboule dans le trou.Je me love dans les patates pilées, je me roule dans les tranches de baloney et les carottes et les gâteaux aux fruits.Mon père s\u2019est noyé dans son café.Ma mère est devenue une mare de chiffons soyeux abandonnée sur le plancher.Il ne reste plus que ses mains flottant doucement dans le café renversé.Je ramasse une des mains et je la mets dans ma boule de laine.En guise de souvenir.J'ai fermé la porte.Je suis aveugle.Que rien ne rentre, que rien ne sorte.Protection.Autoconservation.Je ne mange plus, je n'ai plus de besoins.J'attends.Non, je n\u2019attends même pas.Tout est là pourtoujours, immuable.C\u2019est tout.Je suis noire avec une canne blanche.Parfois, j'entends une voix.C\u2019est la voix de Bricollini, douce et chantante comme une voix d\u2019enfant.Et aussi sa peau qui est lisse et qui frôle la mienne.Bricollini dit qu\u2019elle va m'amener chez elle, que je ne suis pas aveugle, que je vais voir.Des couleurs.Elle me parle des couleurs .Rose, jaune, bleu.Bleu, c\u2019est comme beu, ça me fait peur.Voir.Voir des couleurs.Bricollini est une femme-ourson multicolore.Elle a les yeux bleus comme la mer, mais la mer profonde avec des algues et des poissons et, des fois, des rayons de soleil qui passent à travers.Elle a les joues roses.Elle porte aussi des pantalons roses avec des blouses blanches avec des manches comme des ailes d'oiseau blanches.Elle porte des robes avec des fleurs, des fleurs et des couleurs.Bricollini, c\u2019est une fleur avec des pattes de pingouin.Elle a comme un ressort entre les deux jambes.Mais elle n\u2019est pas blanche et noire comme un pingouin.Elle est rose et bleue comme un conte de fées.Mais, en fait, elle est rouge tomate comme un jardin.Sa tête est comme un tournesol et son corps est comme une locomotive ou un bébé ocelot.ed 233 ToL gm o n chat CHO | ral ?; ahi rE mr + A A + = Ml i : 1 | 2 hi wi > LO fer Ba TA à La DA TEESE Pe bas qe ass pe nt - A = = + PP rhe an Er) HACANAL SAMAR Sid Maras SFA AE So REREAD FYI RY UIT Ma panthère est morte dans la neige.J'ai perdu ma canne.Les gens ont peur de moi.Mes yeux sont trop clairs.On voit comme des hurlements dans mes yeux.Je l\u2019ai dit à Bricollini : les gens voient des hurlements dans mes yeux.Mais, c\u2019est vrai.Ÿ a des hurlements dans mes yeux.Je l'ai dit au mur, un mur blanc, tout en pierres blanches.Je lui ai dit : cesse de me regarder, je vais te tuer, je suis un char d'assaut déguisé en femme-caoutchouc-serpent-venimeuse.Je vais te ronger, te dévorer, poison noir dans chacune de tes fissures.Je fonce et défonce.Mes pieds et mes mains enflent, deviennent des grues, des marteaux-pilons, des masses de béton.Je frappe.Je suis cassée, je m\u2019écroule, mon corps est brisé.Je ne peux plus me tenir debout.Je suis un ver de terre en faïence concassée.Je n'ai plus de colonne vertébrale.J'AI LE DROIT de ne plus me tenir debout.Bricollini ramasse les morceaux brisés, elle les caresse, les berce, elle les met dans un grand lit comme un grand radeau fait de mousse et de plumes, plein de collines de flanellette et des carrés de soie et des coussins ronds comme des bedons et des douillettes feuillues et des grandes étendues ondulantes.Bricollini prend chacun de mes muscles dans ses mains pattes de bouillotte, elle l\u2019étire, le malaxe, l\u2019apaise, le remet à sa place.De la mélasse chaude qui s\u2019insinue le long de chaque articulation, de chaque nerf.Je regarde ses seins respirer, je vois son ventre recouvert d'un flaque de soleil.Je mets mon nez dans la flaque.Ça sent le chaud et les abricots.Ma main sur son sexe, je creuse des petits trous dans le sable, tout doux, je creuse, je creuse et alors l\u2019eau apparaît au fond du trou.Je suis dans un bain chaud.Je fais des bruits de baleines en caressant des huîtres et des chats.Je serre Bricollini et je crie et les portes s'ouvrent.Des gros sanglots comme des caillots, des montagnes de lave frigorifiées depuis si longtemps au fond du ventre qui se liquéfient, qui remontent le long des parois du bassin, de la cage thoracique, qui bouillonnent dans l'œsophage, et ça pisse et ça pleut, par grand jets, par grands hoquets, par les oreilles, par le nez, par la bouche, par les yeux, et ça coule le long de mes joues et de mes seins et de mes cuisses.Et je suis toute mouillée en- dedans et en-dehors.Je nage comme un poisson dans mon eau à moi, je suis une amibe qui avance dans une mer d'huile.Quand j'ouvre les yeux, je me rends compte que mon corps a tout lâché, relâché, éjecté.Je suis inondée de pisse, assise sur une montagne 234 4 ; i aad\u2019) Aly 3; Ao i ee em ti nak SR de merde et de vomi.Une main feuille de papier de soie s\u2019est glissée à l\u2019intérieur de moi, a tout nettoyé, a tout gratté, a tout ramassé.Je suis forte et propre et nette comme une flèche.Pour la première fois, l'air rentre, mon thorax vibre, et les hanches me démangent et le bassin me frétille et mon cœur est un grand orgue de barbarie qui tourne à cent milles à l\u2019heure.| Je m\u2019entraine a la force et au pouvoir.Je sue et je cours.Des coups de pied, des coups de poing.Et mes muscles deviennent durs, \u20aclastiques, incincibles.Je mets un pied devant l\u2019autre et je crois mourir de ravissement de sentir mon poids marteler la terre.Un jour, un homme m'attaque par derrière avec un pic a glace.Je me retourne, la bête qui est dans mon ventre sort par ma bouche, elle rugit et explose sur le corps de l'homme : mes mains s\u2019abattent dans sa figure, son ventre, son sexe, Il gémit, se recroqueville.Ses genoux plient.Il est par terre.De la bouillie.J'en ai fait de la bouillie pour les rats.Les éléphantes sortent de la forêt.Toutes les éléphantes qui m'ont précédée, mortes étouffées dans leurs trompes entortillées comme des bâillons.Des éléphantes-fantômes blanches et gracieuses qui avancent avec toute la force de la mémoire.Ma grand-mère est là, assise sur un char d'assaut tiré par un troupeau de gazelles, ma nan-nan fine et douce comme une poudrerie.Elle ramasse la bouillie, la dépose dans une bonbonnière en porcelaine de Chine et, pour la première fois, je la vois sourire.La meute de femmes se fraie un chemin dans la brousse à grands coups de sabre dans les lianes.Les baobabs sont arrachés et portés à bout de bras cuivrés et rutilants de sueur, et le cortège déferle vers la mer.Des ventres comme des tambours, des cuisses comme des colonnes de pierre, des seins comme des chaudrons bouillants, des voix comme des tendons de bœuf qui éclatent.Je vois mille sexes de femmes de toutes les couleurs et des feuilles vertes tachées de sang rouge.Et d'innombrables orteils dans le sable et des bouches ouvertes et pleines de poisson cru et de fruits jaunes comme le soleil.Et les dents qui rient.235 net, + PS x.FR RM I A RP CL JU an TR ia OÙ ce Cres À af $ ray a Sli, ot .nés pe bok ur NS apemns TEI, - a bhp , } IE a, A T 3 wv Qu \"4, ; TE PVR pu thes \u2018à 4 ve.SR + tH > 08 i Sh Be a EY 24 i et ol uw Tu a Myo UE a.+ on AN id RRR Yr; A : I oT 4 dir 2 Ww.4 VPP Ty 4 5 PF \u20ac NUMÉRO 76 Jean-Pierre Guay Acheminé = I A présent la pluie mouille les feuilles ailes de perdrix La raison du plus faible obscurcit les traces parvenir au sentier cependant lumières choquées L'étang s'étend comme une ile froques tout aux couleurs de l\u2019érable.II De la noirceur Acheminé Or la catalogne étendue s\u2019effiloche sent le renfermé poulies de corde à linge Déboires et dépotoir comme une étoile égarée comme un clapotis surpris Et la chambre survient toujours.236 Q 15 ES 4 2 Td 0 Cee Aly \" Mars 1979 III Tu es vraiment ce moi mieux que je ne le suis fragments de lame et sourire contre l'écorce du bouleau Chasse Le ruisseau court mieux qu'avant une parole délivrée On songe au retour oublié.IV N\u2019éclate plus le sang (au poteau lié le canard clôt la migration) Un long trottoir d\u2019asphalte coupe l\u2019imperméable au revoir à bientôt Dans une heure au même endroit.Salut.V Failles et falaises le motel est une éternité La mort qu'il faudrait titrer hasard accident On ne sait pas quoi jamais sinon qu\u2019en France le train montait vers Paris 0 la gigue des Indiens.VI Y pose la tête et recommence à crier Les chiens sont venus par avion n\u2019en reste plus vendus gardiens de salon N'ouvre pas les bras je ne puis rien faire d'autre qu'attendre sapin tombé Le bois s'enfonce dans la nuit.237 A M * pf 1 {4 5-4 2 Ue.RJ iN ', ; ; Re © 2 1 1 He 5 048 iE OUR J sal vi pe HAN HE ME he +» I ea oy tv 3 1 4 De 5.5 We WH > 1 # i + 1 In ER J 1.\u2018Pin ; Jie he yi (UN AN 10 ee CRE nu TE .iy I ROSE 1 Janie \u2019 0: - { Rx i » 1.A , WN vo hh ohh thie try do 4 f \u2018 wl hE fn HH g We ' Ki, 2 fr | à vi » ni ly in : y, pr.ah hi ne Wali vin apte vi : 0 \u2018 LAL pp\" p 7 din nu CR a pa ig Wr EN) R i At QE by $ : ve br i >; A stil \u201cWi, iH REAR iH 088 à YET 4, A ar.it, ty \u2019 4 he dl 34: NID ! : pi ï il J \u201c00 5 hl i ho 4, + dy wl ) \"hy ol Sh wo a oh a ir ay HT HE hk wr Pi: - RE .gi oli rood i ¥ RR \u2018 Rat + ' y Aa a - \u201cir HE: Hs VII Ainsi se dit ce qu\u2019on raconte La mer le fleuve et après ?au lac septembre tourne à l'envers le chalet Lit refait sur toi j'assiste Face à la fenêtre et sans rien voir.VIII L'incommensurable arpège et fougères un puzzle de voix téléphoniques La cabane détient l'obscurité trouées assemblage de pneus L'assemblée forêt des riens que le fusil pousse à l'émiettement.IX Au mur enfin contraints nus Lèvres entrouvertes un seuil n\u2019est pas franchi Les parents des enfants ne s\u2019y reconnaissent plus enfance cœur et corps et creuse à de nouvelles profondeurs Il est quatre heures de ce matin froid.X Des petites merveilles les yeux d'un regard clos L'épaule fait mal toute exigence a pris fin dans les ripes Aux ruines du moulin effeuillage des lieux à l\u2019arrivée soudaine la peur.238 Ce 5 ET .A APE PE JP UP SE SRL SC URN OF SY BEET] TRI .PCRS ARTIF PRY RY CR PP RIN RFS AREY M iv ' by à M PEN ÿ a vi pr BE FFs FRIES SX Raa Pl SY ve \u201d rote id A : .x beh Wh JR A\u201d re I ISS: AWS Sel 5 A Er EM.\u2014 0000 megane AR lie _ LP, XI Tourner les arbres de Noël seront cette année des souches on parle d\u2019envelopper les champignons Mais il n\u2019y a pas d'église la chapelle est triste Mouvoir et suivre ailleurs but dont l\u2019absence viendrait à bout.XII L\u2019eau coulant sur la cuisse Moto déshabillée Et ne pas ouvrir la fenétre sous les arbres c\u2019est-à-dire le sous-bois De ces odeurs de racines piétinées comme une eau-de-vie fantastique Gorgée.XIII Je ne viendrai jamais d\u2019une autre planète À se dire les pieds qu\u2019une écharde blesse Fourrure intérieure étrange un peu à la manière du silence où tout se devine où tout est vrai IV Feuilles Ô feuilles Nous n\u2019étions pourtant pas si loin de l'auto ossatures bois rouillés La faune se tient sur ses gardes je t'aime de loin comme un horizon Noir a vrai dire et sec le bruit.239 a > 8 A 4 > mn 1 .À ' 4 Vi.A x \u201cyy Hi dg E J \"16 a ti 2e TY J yl LIN nid By.nt 1 1, HN a + Dal.LE 4e Va 1S 1 108 pu On ve in Tl We til mp 008 Ma y ove D PS sh, 0 he Ky H \"> à 4 tn SH HR s 3 \u2019 3 ty 1 4 AE * i + I née J | + bY PU Hh Lei Ve al: wh \u201c58 ho n J fh: TERN ih he i 3 ; a ft SE ih Ne hs A de lice , « SIH ; J SLE ui Hn 5 \u2019 Ny \u2019 © J A Fac a fa: BL He I we 8 > UE La 5 a ; MA 5 HE TST 4.+ PE $0 ed id PA ; i i \u2018rio h ce Wo HY 4 T5 508 We i faa A FL HE .Ray i 27 vide 42 s \u2018PR to Te # 0.he RE 3 | à I.- A nS Fre * ER 4 PE Ty ry th = a, 7 y te od tatèseten NumÉro 77 AVRIL 1979 Bertrand Bergeron Les Nombres premiers ou l\u2019'Euphorie de la digitalisation 1 J S il s'agit de jumeaux identiques, l\u2019un ne peut pas se nommer Gaston et l\u2019autre, Ghislain.Si.Puisqu\u2019ils sont identiques - la pauvre maman Antoinette, confondue pendant trente ans, est-ce possible ?- l\u2019un ne peut pas jalouser l'autre pour sa beauté et l\u2019autre, envier l\u2019un pour sa taille svelte.Si.Gaston se sent coupable, Ghislain a des remords.Gaston prend les remords de Ghislain, en cas de fatigue.Ghislain rêve pour Gaston.L'autre grossit, à peine.L'un s\u2019enlaidit d\u2019un détail, au plus.Qui épousera Juliette ?Quelle importance, ils partagent.Cet hiver, elle est très enceinte.De qui est-ce la faute ?Est-ce bien une faute ?On n\u2019épouse pas pour la beauté.Ni pour la taille.S'agit-il d\u2019une âme pour deux ou le contraire ?Eux seuls se savent mariés et célibataires à la fois.Songez-y : deux salaires pour une seule paternité.Lequel deviendra fou ?Ghislain, sans doute.Toujours les obèses ont tort.Les beaux aussi peuvent être père, je le sais, je le suis.Jusqu'où ?2 Celui des deux qui sortait sans refermer la porte le regretta.Un soir.À son retour on avait tiré le verrou.Frappe si tu veux\u2026 Des voix lui parvenaient 240 DSC D I PRIT CE RE UP de l\u2019intérieur, et pas toutes du même sexe ! Sans dire que les voisins épiaient\u2026 Le palier n'est pas un siège.Surtout si la nourriture se trouve à l\u2019intérieur.Qui met son frigo dehors ! L'autre solution : elle sort, cheveux refaits, et sourit.L'homme, par derrière, n\u2019a pas demandé son salaire.De plus, c\u2019est banal : comment se vexer sans donner dans le ridicule.Il n'y a plus qu\u2019à manger.Pour ce soir-là.Troisième solution (inapplicable le soir même) : sortir en fermant la porte.Ou encore, ne plus sortir du tout.Mais, au fait, où était-il encore allé ?3 C\u2019était un garçon.Pas le mari, l\u2019autre.Le mari aussi, bien entendu.Porto, Brouilly, Cognac.Elle n\u2019était pas inquiète.Ils \u2014 le mari et le garçon - disaient des phrases bizarres.Politesse exige\u2026 Elle se coucha tard, mais bien avant le mari.Elle n\u2019était pas inquiète.Elle ne l\u2019est pas encore d\u2019ailleurs.5 Majeure ?Pas encore.Mais jolie ! Son professeur ?Une sorte d\u2019escapade côté classique.Des yeux qui vont bien ensemble, ça se fête.Le veilleur de nuit s\u2019absente les parents dorment le petit-ami-donneur-de-cadeaux, en toute franchise\u2026 Elle a chaud.Moi aussi, puisque.Pour l'instant, l'eau minérale suffira.La voie double : libre.Et la voie d'accès ?« Si on est pour le faire, on ferait mieux de se déshabiller'.» J'en ajoute, me semble-t-il.Elle ?Balance.D'une part, la peau neuve et de l'autre, un amateur de surfaces.Dites-moi, lequel profite le plus ?Question superflue maintenant.J'ai dû confondre mes projets ou me tromper de formule.Elle portait un prénom alors.Et fort bien.Au petit café crème, elle partait avec son sac à la main sur l'estomac, capital en lieu sûr.Trop tôt.7 Même pour le timide, se faire extraire un bras -main incluse -représente un événement.Le perdre : quelle distraction ! Le triste personnage conjugal, lorsqu'il s\u2019en rend compte (il y vient, invariablement), phantasme pour le couple au moins.Il se voit amputé de l'existentiel.On lui 241 A CMY ek pitas Ex tae RP ma ru A ECO EI et © CL cr [SRI SA ar ae hy a A eile uy WL Ay bts vs (LUE Tag am .Te x LA Fate \u2018 ESE SARE A ES = = a | ME eg = _ _ - > ze HE 32 AWE Te BEDE SE LAC are] rend a peine le quart et pour le pire.Et tic, tac, toe ou tard, il emprunte la sortie discrete de derriere, histoire d\u2019échapper a 1\u2019ceil du voisin.Celui- ci, le plus agé, bercé.D\u2019ou la solitude.Amputé, donc, dans la paternité \u2014 il faut voir grand \u2014 aussi.Elle partie, sans emporter le manque, quelle gêne ! Cela atteint la tête.Elle s'enflamme.Aussi.On finit par la perdre, aussi.Où cela s\u2019arrêtera-t-il ?D'ou le proverbe : 11 Qui épousera Juliette ?Pour ce soir-là.Ghislain, sans soute.Elle n\u2019était pas inquiète.Celui-ci, le plus âgé, bercé.Elle ?Elle s\u2019enflamme.Trop tôt.Le mari aussi, bien entendu.D'une part, la peau neuve et de l'autre, un amateur de surfaces.Ou cela s\u2019arrétera-t-il ?Des yeux qui vont bien ensemble, ça se fête.Porto, Brouilly, Cognac.S'agit-il d'une âme pour deux ou le contraire ?« Si on est pour le faire, on ferait mieux de se déshabiller.» Elle n'était pas inquiète.Mais jolie ! Quelle importance, ils partagent.Et la voie d\u2019accès ?Elle ne l\u2019est pas encore d\u2019ailleurs.On lui rend à peine le quart et pour le pire.De qui est-ce la faute ?Balance.Eux seuls se savent mariés et célibataires à la fois.Le triste personnage conjugal, lorsqu'il s\u2019en rend compte (il y vient, invariablement), phantasme pour le couple au moins.D'où le proverbe : On n\u2019épouse pas pour la beauté.Amputé donc, dans la paternité \u2014 il faut voir grand \u2014 aussi.De plus, c'est banal : comment se vexer sans donner dans le ridicule.Elle a chaud.Politesse exige\u2026 Pour l'instant, l\u2019eau minérale suffira.Est-ce bien une faute ?J'ai dû confondre mes projets ou me tromper de formule.Il se voit amputé de l\u2019existentiel.Elle se coucha tard, mais bien avant le mari.D\u2019ou la solitude.Il n\u2019y a plus qu\u2019à manger.Pas encore.Cela atteint la tête.Et tic, tac, toe ou tard, il emprunte la sortie discrète de derrière, histoire d'échapper à l'œil du voisin.Mais au fait, où était-il allé ?Une sorte d'escapade côté classique.Lequel deviendra fou ?L'autre solution : elle sort, cheveux refaits, et sourit.On finit par la perdre, aussi.Au petit café crème, elle partait avec son sac à la main sur l\u2019estomac, capital en lieu sûr.Si.Dites-moi, lequel profite le plus ?13 « Si on est pour le faire, on ferait mieux de se déshabiller.» Ghislain, sans doute.Le mari aussi, bien entendu.Où cela s\u2019arrêtera-t-il ?La voie 242 37 43 40 RRSP ry 43 .Cry ry \u2018 A \u201cRAT 7 gait à aa EN .SE, \u201chy + i double : libre.Mais au fait, ou était-il allé ?Gaston se sent coupable, £ Ghislain a des remords.Celui-ci, le plus âgé, bercé.Elle ?Le triste FA personnage conjugal, lorsqu'il s\u2019en rend compte (il y vient, invariable- ; a ment), phantasme pour le couple au moins.Au petit café creme, elle | 1 partait avec son sac à la main sur l\u2019estomac, capital en lieu sûr.L'homme, - par derrière, n\u2019a pas demandé son salaire.Politesse exige.De qui est-ce E LS la faute ?Question superflue maintenant.Ghislain rêve pour Gaston.17 : À | 5 Cet hiver, elle est très enceinte.Trop tôt.Est-ce bien une faute ?Eux seuls : if se savent mariés et célibataires a la fois.Qui épousera Juliette ?Son Ë il professeur ?Pas encore.L'autre grossit, à peine.Sans dire que les voisins ; né épiaient.Ou encore, ne plus sortir du tout.Elle a chaud.Un soir.Le | , 4 perdre : quelle distraction ! Balance.Et la voie d'accès ?Gaston prend les Eo remords de Ghislain, en cas de fatigue.Ils \u2014 le mari et le gar¢on \u2014 disaient i ty des phrases bizarres.Dites-moi, lequel profite le plus ?Elle s'enflamme.Et fort bien.Frappe si tu veux\u2026 Pas le mari, l\u2019autre.Pour ce soir-là.Et tic, tac, toe ou tard, il emprunte la sortie discrète de derrière, histoire 3 d'échapper à l'œil du voisin.D'où la solitude.D\u2019où le proverbe : Lequel | deviendra fou ?2 1.Hugues Corriveau, La Mise en page.243 J % 6 A NY + t d by dy \\ ; t.: y oy > IN edgy Am = wm À wy Ti \u201cow.= = = > >> a aa\u201d D ha th sh a.A le INR RARER] I NY RNR ERY INE Pry aay TR A PUS ¢ * A , ip SFT YF FRR It sash y yar iyyy + fé JA = À p?fF) * Ka wo + Gr 7) .\u2019 F go 4 aux Li Rr.ï eo.re BE 3 # 4 .SE 4e ê- NUMERO 77 Joseph Bonenfant Lobe H.pays d\u2019hiver le blanc s\u2019indure dans le rouge de chair folle neige l\u2019été les insectes voltigent dans les veines un peu de temps s'annonce s\u2019attarde au pourtour d\u2019une aube ici le jour hésite partie arrondie charnue percée touche pas de couture apparente le raccord est parfait les paumes boivent l\u2019éther figure cachée derrière son haik là salut talus soie pour mains aveugles saveur pour l'oreille de quelques rares mots palpitant dit-il en le flanc inscient de l'heure majoration encore devant toutes du spectacle de soi l'aveu pose la bonne question midi sonne le repos des insectes sur la haie ca 244 AVRIL 1979 les deux se remmêlent de même chair que se tasse le tissu d'hiver à dix tabous près du de la même la haine se parenthétise à l'excès gare à son œil mi-clos collier défilé chercher ce qui aujourd\u2019hui grippe le cerveau dans les lectures diverses de la chaîne molle \u2014 Si ça se trouve c'est toi qui m\u2019a mise dans ce pétrin c\u2019est toi macaque tu m'as coupé la langue les ailes m'as percée défenses hymens peaux parois nez lobes trouée emuettisée, pénétrée, crevée, décelée \u2014 tu oublies la gravité variété de perce-oreille rituel mise en scène \u2014 tu portes donc les cheveux courts \u2014 moi je te le mettrais apporte-le moi \u2014 lève ton verre avec toutes de plus en plus c\u2019est laure en fille et chacune la sienne \u2014 je n'attends plus je te lance toutes mes faînes dans face 245 me, À » I - a+ IR + cu Ë y # ! Ki * ! ;* Hi aE 4 iWon 1 M 1, = + 8 oo Af 4 0 A; J! » of oY gh oy 4 * pe \u20ac ! { a 8 8 ) fa H AG ne + poll Fh OM) » \u2019 {) a, C0 y.ti pe M y » § arn A ROSEN M nf w 0 ie NY; ih il 5 Es pr RE i] + ne wo fa pe 1 i: 5 > Eu à ie PE y 8 fe Wi M8 + \u2018Ly.nhit CEE i OE ne Ne Mi \"48 \"A i ih.JR Ah 8 i TY fis ve OM vu Hu fib A A De nt J \u2019 He 3 ®, + ¥ \u2018 i » ; 1 À + AR he ile + Lue UT D [RE ah 4 n Shi ho he Hi i no A of Numkro 78 Mai 1979 Normand Campeau Polyope P.que j'on.la tournure des événements.débride sa charge.marche sur ses jambes.mille fois répété.toiles tendues dans le sable.toile tendue au-dessus du feu.signifiance aux devantures.le défait donc au petit matin.la carte maîtresse.l'assurance-santé.et les autres.visionnement.boire du ciel.poitrine au vent nu.poussé trop fort trop vite.etl\u2019ins- testin grêle.y croyez-vous.les filets jusqu'aux glaives des remous.par à- coups.l'embrouillement de son ombre dans la mienne.bribes.d\u2019encre au fil.sens du poil.« je cherche mais je ne trouve pas.» \u2014 les lutins.anamnèse.ananas.ce à quoi faire le poids.à faire la cassette.big deal.le sang percé d\u2019un corps plus vaste.pêcheur d'éclipses.et le fil conducteur.témoignages.le cri affiché au centre comme le scalp.mad love is coming.stop.grimpe jusqu'à l\u2019œil.les labyrinthes du corps.des mots toujours des mots.quant au mal.instantine.lapsus.mange son nom jusqu\u2019aux racines.el sans bon sens d\u2019obstructions.déja vu.pourquoi remettre a plus tard.a plus ou moyen terme.accroche son cœur a toutes les eaux qui la reconnaissent (l'indienne d\u2019'accalmie).coulent-elles aux gestes.pêle- mêle.livre de beurre.à s\u2019adoucir au silence des morts.et les tribus 246 I.RRR RIND A n \"ad.4 x ; TH VEY np ~~ ; CEE D A, is - - _-\u2014 ma de ini - nomades qui habitent le corps.« nous avons aussi constaté que.» la marche dans le sang comme un désert.gouverne la dent du mot.dépose.au choix tel (tic tac tic tac).le rire du charlatan obstrue les veines.sa fille élastique de plumes (de bec) émerge le père aveugle à raz bord.infinitésimal.percer dans des cris d'enfants.mains qui se parlent.ce corps-cathédrale.l'attente en précipité.cliquetant de miroirs.et sa tête de lapin.diction automatique.globe d\u2019île.des fioles et des agirs.bouillie pour les chats.de lionne mémoire.bg les nerfs cachés dans l\u2019oreiller.vibre.les chercheurs d\u2019or.les visages de belles femmes trouvés dans l\u2019écuelle.puisque j'écris pour tout le monde.le ventre qui cherche sa plug.corps qui photographie.floche.mironton mirontaine.du sens crocodile.mais ne devine rien.c\u2019est le rendez-vous des oiseaux d\u2019avec leurs chants.les pluies tombées pour des années d\u2019avance.qu'\u2019aire.consignes misérables.font-elles peur.en place.sous la poigne d\u2019une main qui gouverne (attelés).tout coule d'une poitrine de titan.revenir à dire.les vents des glaces qui s'appellent sans arrêt.fortrel et coton.brun pour rester.la distance entre « j » et «e ».appelle son visage dans le lac.l\u2019aussi sourd qu\u2019un aveugle.papier- éponge.achalant.demande sa ration d\u2019encre.elles qui fusent de ses étendues.entre sel et sable.connaître l\u2019est de la ville.se replace à l'affût.sa place au soleil.tergal.le vent qui apporte du sang dans les mains.le fleuve m\u2019accompagne.(le fleuve est le nerf).ed pousse d\u2019arbre dans le corps au cœur.vents par-dessus corps.cinq pieds huit pouces d'argent sonnant.se mêle de quoi.de qui.peau sèche ses glaces.le corps et le père c\u2019est le parent.s\u2019éloigne-t-il de quel sujet.à des crises.toupie de fonte en rapide.tête qui harcèle à la loupe.à vrai dire.le jour s\u2019empile dans les mains.ton mon notre.facile d'accès.peler la terre jusqu\u2019à sa carapace.ventre d\u2019évier.fait des pieds et des mains.pour ainsi dire.et le quotidien banal ?porte l\u2019éclat des saisons comme une tunique.bruits aveugles.si ai-je l'air de ce que je devrais ou du devoir d\u2019avoir l\u2019air.mais puisque l\u2019autre bord est trop loin.et personne qui sait nager.le poumon de terre.tonne le 247 Ay \u20ac Har a I.8 pat AR cœur sur ses écueils.ou de l\u2019autre qui lui demandait ce qu'il pensait des fromages Kraft.sang d\u2019étoiles aux veines.à remplir chaque trou.les yeux fatigués des mots toujours.mais quand même.aux tremblements de terre dans sa tête.l\u2019enfant des sables des soleils des marées.ca si le rideau tombe montre du doigt ses pendus.à ceux qui déchirent l\u2019œil pour le vol.exulte.nu jusqu\u2019au corps.cet enfant jeune genre de fixation.mais où est la table des matières.s\u2019affole trop bien.au forçail.être l'enfant de son ombre.le temps au mortel.le lecteur en veut pour son argent.à battre dans un coup de tambour.soliloque.au pied du mur.tourne-t-il en rond ?croche l\u2019antique l\u2019hantise.tire son toit jusqu\u2019au ciel.cérébra- lement.propulsion.propose un étirement.vivre.(se mouvoir) dans leur écriture immense.éclatent les sons de bourgeons sur les (fatigues) de blés.chaque seconde sa photo.plaque a l'angine.et qui chante au travail.l\u2019'hémorragie.porte sa mort jusqu'au vent.d'ouvrir aux tisseuses élastiques.son soleil qui lui souffle des chants barbares.danser.danse.le minimum d\u2019entregent.se souvient donc.et où aller.rugir proche des fontaines.les lentes princesses du vented l\u2019élan de vitrine.les directions se confondent même.et.Jeannine Mignolet en transe.le vent dans le respir.miroirs cliquetis les de.l'œil livré aux miroirs.jonction des fleuves.connexion du plein ventre.réacte en chaîne.latitudes du corps.lui passe le mot.ravigote.corps à suivre comme une mouche.et la chaleur certaine de l\u2019eau.c\u2019est à se demander.vitesse de terre.se réveille cœur aux veines.l\u2019eau sèche des gourdes.main mal gantée.la signification en bas de la ceinture.pour la suite des choses.aux mots de prétexte.dans le fond.l\u2019émiettement instantané dans le sablier.moi ce trou béant qui m'attire tout-le- monde-s'en-fout.248 PT SO TE.SL NY PUD Ry PX) LY + AP 4 RLS bey a , Pad .aN re sede Gade dp _\u2018 = x Numéro 79-80 Juin 1979 Élizabeth Vonarburg L\u2019Or, l\u2019Encens et la Myrrhe.1 « M.! Minou ! » De toutes ses forces Félix court derrière le chaton bondissant mais ses petites jambes potelées s'embarrassent dans les hautes herbes, et l\u2019animal arrive avant lui à la route.Le dernier bond du chaton le pose sur l\u2019asphalte, il n\u2019a pas le temps de faire demi-tour : la voiture le happe.La chaton est si léger qu\u2019il retombe de l\u2019autre côté du fossé ; la tête est écrasée d\u2019un côté, et de l\u2019autre l\u2019œil est sorti de son orbite sous la violence du choc.Félix s'arrête devant le petit tas de fourrure, partagé entre l\u2019horreur et la curiosité ; il s'accroupit, touche le poil noir déjà terni\u2026 Oui, oui, c\u2019est bien Minou.Il le prend à pleins bras et se met à hurler en pleurant.Une main saisit, lui arrache le petit cadavre.C\u2019est maman, elle est très en colère.« Je t'ai dit de ne jamais aller vers la route ! » et une giffle tombe lancée à toute volée.Du coup Félix arrête de hurler.Mais maman le prend dans ses bras, il sent qu\u2019elle n\u2019est pas vraiment fachee.Elle a eu peur.Tandis qu\u2019ils reviennent vers la maison, Félix se tourne un peu, il regarde par-dessus son épaule vers la route rugissante ; il ne voit plus le petit corps noir enfoui dans les herbes et les ronces.« Méchantes, méchantes voitures ! dit Félix tout bas, Méchantes, méchantes ! » 249 pa - a 2 Le ministre consulta discretement sa montre et soupira.Onze heures moins le quart ; encore une bonne heure et demie avant de pouvoir convenablement partir.Les conversations et les rires montaient de minute en minute parmi les cadavres de bouteilles et les plats ravagés du buffet.Vingt-quatre décembre.Parmi toutes les coutumes idiotes\u2026 Un des gardes apparut à l'entrée.Quoi encore ?L'homme avait la tête d'un porteur de mauvaises nouvelles.Son regard accrocha celui du ministre, il lui fit un signe urgent et s\u2019écarta de quelques pas.Le ministre jeta un coup d\u2019ceil autour de lui : personne n\u2019avait rien vu.Il se dirigea vers la porte en affectant la nonchalance.Qu\u2019est-ce qui se passe ?Ne peuvent pas me laisser tranquille un vingt-quatre décembre ! « Téléphone, monsieur », dit le garde.Il suivit l'homme dans le bureau et saisit l'appareil avec un soupir exaspéré.« Quor ?Comment est-il entré là, d\u2019abord ?Eh bien, délogez-le ! Comment, pas moyen ! Non, on ne peut pas se le permettre, pas avec ces otages-là\u2026 Très bien.Qu'est-ce qu'il veut ?Il veut QUOI ?» 3 « Donnez-moi ce livre ! » Félix baisse la tête et pousse le livre de côté sur son bureau.Le professeur le prend, renifle avec mépris : « De la poésie ! » Il détache les syllabes et le mot prend une résonnance obscène ; les voisins de Félix ricanent en se poussant du coude.« Confisqué ! » dit le professeur.Il retourne à son bureau.« Et vous me ferez trois heures de plus à l'atelier.On verra si vous pouvez lire de la poésie en maniant un tour ! » À la sortie les autres entourent Félix.En regardant leurs visages allumés de malice il sent sa gorge se serrer, Le grand Marc prend une pose provocante, une main sur la hanche, le ventre en avant, il caresse la joue de Félix en disant d\u2019une voix de fausset : « Ma belle poétesse.Tu as de jolies fesses ! » complète un autre.Ils s\u2019écroulent de rire.4 « On ne sait pas comment il est entré, monsieur le Président.Votre sœur et son mari ont toujours exigé le minimum de surveillance 250 et\u2026 Impossible, monsieur le Président.Bien sir, il y a toujours moyen, mais.Nous avons immédiatement envisagé plusieurs plans d\u2019attaque mais cet homme est très certainement un maniaque, monsieur le Président, on ne peut pas vraiment prévoir ses réactions.Le plan le moins dangereux implique un risque de vingt-cinq pour cent pour les otages.Oui, monsieur le Président, c'est bien ce qu\u2019il veut.Non, aucune rançon, rien.Je ne sais pas s\u2019il voudra vous parler à vous, monsieur le Président.» 5 Il fait une chaleur épouvantable dans la petite chambre.Les autres n\u2019ont pas l\u2019air de s\u2019en rendre compte ; ils parlent.Depuis cing heures ils ont refait le monde au moins cinq fois.Félix ne perçoit plus qu\u2019une sorte de magma verbal, une bouillie monocorde où surnagent parfois quelques débris reconnaissables : « \u2026révolution\u2026 masses\u2026 capital\u2026 ».Ou bien : « surpopulation.tiers-monde.impérialisme.nantis.».Il regarde les bouteilles de cognac et de champagne vides, les restes de pâté de foie gras et le caviar écrasé sur le tapis.« Demain », « demain.» Eux, demain, ils seront à leurs cours et lui, il faudra qu\u2019il retourne à l'usine, ou n'importe où, pour gagner de l'argent, pour pouvoir manger\u2026 Les mots magiques continuent de flotter : « multinationales.pillage.pollution.».Félix regarde le nuage de fumeée bleue qui s\u2019appesantit sur la piece ; il a les yeux qui pleurent, la gorge irritée.« Pollution, marmonne-t-il tout bas, bandes de cons ! » 6 L'homme est adossé au mur, l'enfant sur les genoux.De la main droite il feuillette le livre d'images, de la main gauche il tient le revolver contre l\u2019enfant.À l\u2019autre bout de la pièce les deux adultes ligotés sur le divan regardent l'homme et l\u2019enfant d\u2019un air légèrement hébété.Le téléphone sonne, une fois, deux fois, trois fois\u2026 L'homme ne bouge pas.Les lumières du sapin clignotent à intervalles réguliers, VERT, JAUNE, BLEU, ROUGE, VERT, JAUNE, BLEU, ROUGE.L'homme murmure quelque chose en montrant une image et l\u2019enfant se met à rire.VERT, JAUNE BLEU, ROUGE.251 DORE wea ET OO A RT YY TN Tr SE TI SRI 7H STN} An [S7s7H PUN ST SPY PLY BUST RYN] 4 A PAPA IM PIE LAP 7 HI A a TRY [3 At : 3 i NUMERO 81 SEPTEMBRE 1979 Jacques Lanctot Lettre a Carole D.y N ai pu te parler.C\u2019étaitcomme une phrase à retardement, ça allait éclater et puis c'était du bois mouillé, que des souvenirs, quoique bien précis, à reformuler, mais du concret, du concret, du présent non défiguré par l'usure s\u2019il vous plait, et puis la question du comment t\u2018investir autrement qu'en paroles, l'impuissance de l'oreille à percevoir le mouvement dichotomique, et que dire du sexe ce jour-là soigneusement ficelé emballé pour si l'explosion.non tout était si normal, les nerfs risquant de craquer et le cercle de se refermer, mais le soleil dira-t-on, la lumière, l'expérience, les idées faites, non je suis né ailleurs dans ce cas, j'ai d'autres corps qui ne demandent qu\u2019à se mettre en marche, aussi mourir d'ici en déteignant sur la ville, apprendre mes sens pour contrer l\u2019'hémorragie, l\u2019écrabouillement du désir érectile, le parc juste en face et tous mes corps sur mes épaules comme un seul homme, perdant un peu plus de ciel à chaque pas, mais effectuons donc une percée là au centre pessimiste, par les temps qui courent ça risque gros, ne restant plus que l'explication nécessaire puisquelesilence\u2026 et l'aventure de continuer, oui mais, ne pas s\u2019ex-porter plus que démesure, ça idéalise trop, ça utopise humainement, l'exigence de l\u2019inconnu, de la naissance montrant le poing, combien de nuits ?combien de mots ?Ne faut qu\u2019un trois pièces semi-meublé, élémentaire, ah oui ! l\u2019infinité du désir, rendre l'âme ?oui mais ne plus refuser de renaître en l'autre, et ma voix debout comme un spasme entre tes jambes, c'est tout mouillé en dedans, ça tremble même, ça hurle devant le grand piège ordinaire tout mou tout gluant comme 252 D Hay RASTER a ; ht st > oi ÿ ih .SUR quelque chose s\u2019échappant entre mes doigts, une mer sans issue, quelle certitude ?que je te désire ?que je me déchire comme une étoile filante ?je blesse donc je suis, suis en l'abîme et cherche le rouge du regard, et mon regard subitement s\u2019envahit de toi, n'ayant que le courage d\u2019être entre tes cuisses et m'enfermer en ta perfection en ce qu\u2019elleme transmet de luminosité, d'affection antalgique, les gestes quotidiens d'aimer ?je me cherche ailleurs et je vais souvent au coin voir si j'y suis et restant à mi-chemin, le tumulte en mes sens, la peur de me retrouver sans histoire, aussi t'interpellant avec effort, tout m'entraînant vers le grand large instable, ayant la déchirure facile diras-tu, je suis inespéré à force de tourner en rond mais creuse-moi un peu d\u2019une seule ; main et l'autre à écrire à bout portant jusqu'à l'infini, cherche-moi en mes i cendres en mon corps trop gris, il m\u2019arrive encore d\u2019avoir envie d\u2019aimer, alors i j'ai le délire facile alors je peux veiller des nuits durant que la mort ne nous | : emporte pas en de mornes saisons, ¢a fait mal aujourd'hui, ça empiète sur tout i ; % ce que je suis, j'étais, fais-moi table rase, j'arrive d'une langue morte, ne E + m'apprenez plus la peur, et pour les hivers à venir se préserver de la montée du i iE gel par nos ferveurs à ne plus dérougir, ça joue aux amants romantiques ?des Ji oies blanches gisaient dans le ciel, ça bruit comme des mouches à marde tout i autour, je me méfie de la petite broue littéraire et des abonnés absents, oui mais, fi + me regarder plutôt en toi par ricochet, la libération par l'attraction, nos corps É infestés de désirs, et puis m'écarter une fois, une bonne fois là où je pense, ça fe me travaille (fou rire), n\u2019exagérons rien, me suis porté volontaire mais ne pas me taire pour autant, je flotte au-dessus de la mélée mais faudra bien que.¢a me pogne a la gorge et la perplexité m\u2019avilit m\u2019affame, le poids des déchirures commençant à diminuer, alors prendre un coup, ne peux malheureusement parler de ce que vous savez, les secrets bien gardés, qui n\u2019a pas désiré tuer ?une vieille dame faitla manche rue Saint-Denis, alors parle-moi de toi, ta démarche m'avive, faire des plans sexuels, ça germe, je me retire et recommence à l'inverse, point de tractations, ça vient pas assez vite, lèche et lèche encore comme une belle interrogation, élargie et mouillée la fente, et les rares passants ?non la résistance tient bon, le ventre, le dos, les fesses tout y passe et le secret de la bouche, j'étais vierge il y a longtemps déjà, je pense triste, le soupçon, et toutes sortes de trafic tout autour, je suis à l'autre bout, et les aubes à venir lentes et colorées, les barrières à faire sauter, c\u2019est-tu clair ?je fends, ma langue fouille chaque faille, ça se replie, se détend tout doux, or le temps, or l'absence demain ?ça réactionne, ça jute bon de la bouche aux sexes, le v du jouir à mains nues, bourrelets de plaisir, ça appareille pour la probabilité du temps, ohhisse !a l'aise ?à chacun son tour ?je pensenoir à nouveau, pourtant 253 Be \u20ac 4 vu À A 8 Ahly lh 41, de yh Hh 8 ur ri Yay, 8 \"+ be * a y Be ACR RR nos peaux tendues pour s\u2019entendre tam-tammer, gronde la rumeur, le manque à jouir, la cage à nouveau, les caresses à la rescousse, je parle de moi, l'odeur du sang, ça perplexe, ça hasarde, ça m\u2019impuissante, vaya ! je serai dans les parages, c\u2019est toujours ça, oui mais te voir encore comme une dernière fois qui n'en finit pas, je ne suis pas très courageux, seulement mon rêve.254 : REI TTI \u2018 gig ICED RRR TM ARENT Jd Gd F ; A WD, TNT ct HR Hi wn Erion 0 ; \u2018 Le Se Cr AEC UY.we NUMERO 82 OCTOBRE 1979 Claudine Potvin Prétexte pour une morte EER Es # \u201cen EER yf EY Nl 3 }¥ i$ \" PL x ; 4 ; - IX] 3, Sed RU 3 TH.ie ! ! ho f LAE YN Son cancer se généralise.Générateur de nombreuses tumeurs toutes plus malignes les unes que les autres.Ce matin, au réveil, elle a vu ses pieds, complètement verts, comme gelés.Sa peau séchée, ridée, grisée, vieillie tout à coup, tache les draps dont elle se sert pour se cacher et mourir sans regard.Se métamorphoser en chien qui agonise et crier toute la rage qui l\u2019étreint.Elle se détruit lentement, s'éteint à petit feu, se consume peu à peu.La solitude, le désir évanoui\u2026 Je ne veux plus croire en rien, 100 : me fermer, refuser ; je dois pouvoir, merde.J'en ai marre de Ei leurs ratourages emmerdants.Je joue bien sûr mais je ne jouerai jamais assez bien pour tous les mettre échec et mat.Maintenant me dégager, ignorer, l'envoyer promener, ne pas En avoir besoin de tendresses ou de caresses surtout, ne plus i.rêver même.Je me transformerai tranquillement en un = minuscule rat.Percer à travers, pénétrer, mordre et en baver.É Je rage de tout mon corps et de toutes mes dents et je pleure bi sur moi, mais de colere.Colere pour tarder, tant tarder a hr : comprendre le sens des gestes, le sens des mots, l'asphyxie i 4 dans laquelle nous devons tous périr pour avoir cru un seul i : instant.Ne plus jamais croire, refuser de naître, de donner vie.Je hais ce monde et tout ce qui vient avec lui.Jamais de repos, Christ.Pouvoir vivre.Peut-être mortes.Comme il me semble pénible et lourd de mourir.Je m'en sacre de lui.Tous les malappris de salauds pourraient bien se joindre ; ensemble ils ne feraient qu'un dans ma tête, dans ma face.Pas envie d\u2019être douce.La douceur m\u2019écœure, la politesse aussi.Moi pas sourire demain matin.Moi visage si pâle et je crie la détresse qui nous entoure toutes.nous toutes.toutes les âmes cancéreuses de ce monde.Se battre, se défendre, lutter.Tout se résume toujours à rien.Ne plus posséder aucun corps, aucune carte.Je n\u2019aspire pas à posséder mais à le renier.Qu'il | n'existe plus en moi que déchéance et amertume, pas l\u2019ombre d'une attente, plus l'ombre d\u2019un doute.Dire le trop-plein pour faire le vide.257 pi Je m'enroule au fond de mon abîme que je ne trouve pas assez ; profond.Que l\u2019espace s\u2019agrandisse jusqu\u2019au néant que la 1 profondeur de la béance entre nous tous se fasse océan, diluer La les souvenirs, les inondations, les remords, les remous, les na refoulements.i, hi 5 Voilà des mois que la crise la plonge et l\u2019enfonce dans cet abîme.Demain, déjà plus peut-être.Comme elle hait cet homme qui l\u2019observe, til : ni à l\u2019éni 00 anxieux d'en finir avec tout ce cauchemar.Il vient là, l\u2019épie, la guette, la ; i touche même.Depuis deux jours, elle ne lui résiste plus ; maintenantelle io È le cherche, enfouit ses propres mains charognes dans ses bras immenses ; et se moque de sa peur.Vengeance permise du dernier instant.Sursis.Soulagement.3, ; Wy is i 3.IH dk, lan DOUG RY ig WE nh 15 yr, bte fiat thi Aa 2 oh i > li a 40 \u20ac ak Al TR Lhe ail 2 VLE nh i ¥: an I Hp sit 5 2d ; + OU he 4 no it 5 008 we (1 nb, i ni FOUR nr A fe Jp % di 8 oh $ ; An i hi aw hi i Hn ah § io fi, Hs i =o Cry raed Sorta PY Sty Wey pe 5 A Pr a ily 258 ip a 4 SFA rh Ae iL + IR} 1: 9, 4 i pe + % NUMERO 83 Fulvio Caccia (Data Songs) [NOVEMBRE 1979] \\ oies d\u2019accés a gauche cinq cents pieds : down town éternite Accélération Soixante pieds seconde La grande nuit magnétique déploie ses bandes d'ennui farandoles électriques zébrant le discours bleu de l'auto route Le radar envoie des messages a la lune Superman est aux aguets ! 259 IIR CIE A Nn Rt BE CL BE as a \u201c8 N A 53 PE: i Fu 135 IR RE a + \u2018à Re 34 LE Pa » i EN ny RC, >» ie; \u20ac cc 172 [3 Les 3 A 32 La = Id Ri of AC NO i Fa RS A 12 { BEY i.Th 2 a + = ES: a & Ds.4 t- 8 \u201cux BE es ERI ea a it US Le ¥ Br Te 2 Res ER ES ny; toy LE a) js ve = M3 i ty A ig Las iS \"F4 À£ D te 17 Te M D NÉ RY: oN EX pre A Ps « hs RE Les ++ A RS lS.a ¥ J is Sp EW 5 i # , + 12 de qe oo - 1\" R re si = LAL) ag Led ui Fv 4345 marge 7 nie nctabt, beats wre ven Ama GL Sew 1?\u201c vada $Relgr oO hi e 03017508 dre\" Ie a 00 if 7 Th PA ATE YW den ws fra oc UER Sat.ve pe hak, Phir, i 1 4 His RE by 8 VA Lie fi hd 8 Hi \u2019 De ag A HY } SP.) di of La À of D: i no + Lt pr À 4% 8 nor + hl yok A vb hl 8 WY à 5 Ca whl CAITR 3 9 D On sabre l\u2019espace Les jours tranquillement s\u2019arment de silence Ombres pré contraintes La lumière est une fêlure rectiligne Une logique improbable inverse ses langage d\u2019asphalte dont la surface miroite Tous parlent le code du Maitre 09000 0900 090 0 La lumiere fend l\u2019obscure solitude de l'empire sou terrain Rayon laser perçant le silence immuable des cathédrales délabrées L\u2019éternité se diffracte en leurs centres parfaitement synchronisés L'arabesque devient hasard La réalité est efficace 260 : DETR] \u2019 Pa } FTI OW SR Halt OE 5 ARISE.M pA i tht * 04 a vw oY \u2018 } \u2019 } \u201c + .: # *, \u2019 +.RM i ky Desi RARE éd 25\u201d: SON 8 ss a wr MG Sag Ts \u2014 Sou bassements ! Peuplade de cyclopes vitrifiés Le sortilège est une équation mathématique et la décélération dans la courbe est calculée selon la base douze de l\u2019indice Réalité On désamorce l'an deux mille TOUT EST PRÉVU La nuit programmée bouge autour de la ville Ses chants télévisés font éclater les rêves pop corn sur le boulevard livide à triple voie D\u2019ALPHAVILLE 261 - À Numéro 84-85 [DÉCEMBRE 1979] © Nicole Bédard ah hi ho = y d À of L\u2019En deca Men ici me voit, les sources derrière me répandent je m'\u2019écoule en mille fibreuses et enchevêtrées caresses Mes cheveux tapent au vent le son de ma voix encore secrète où es-tu ?me demande-t-on sans arrêt derriere.murmuje Juste derrière les yeux vitreux verts vitreux exorbitants plaques réflexivesme multipliant, merépercutant, me projetant, là tout à côté du geste l\u2019espace d\u2019un instant trop furtif déjà mon image fait retour me rejoint dansante et brouillée et dedans.souffle-je Tout au creux des paumes offertes au ciel tendu d\u2019yeux d\u2019où s'échappe le cheval ailé qui sait tout chaque pore de sa peau connaît mes lèvres mes doigts mes larmes mes cheveux il les connaît si bien qu'ilenatissélesailesdu départ soyeuses, douces, presque translucides, elles l\u2019habillent et lui donnent la force de chacune de mes parcelles de vie Il prend l'envol Tu pars ! Sans se retourner il est en partance et je sens au creux de ma main saignée le poids de la retrouvance libre elle s\u2019excède tire et trace mon 262 VE TRE ERBARIO TI Te corps lentement, patiemment, tendrement la chevelure se lustre, le front s'élève, les yeux se tournent et se retournent dans leur orbite font cent fois le tour de la chambre d\u2019un côté noire, mal éclairée, de l\u2019autre bleue promesse labouchesedessineunsourire presque?plus?elle tangue, s'exerce aux commissures, se séduit aux multiples formes de son désir toujours encore la main poursuit sa sortie Tandis que de l\u2019autre Coule une blancherivière l\u2019œil gauche surveille le fluxinégal non du mouvement mais de la tache elle s\u2019avance mince à l'extrémité mais soudain le centre s\u2019explose et s\u2019étire à gauche, à droite en flèches obliques la ou le blanc se plait aux excroissances qui s\u2019agitent presqu\u2019imperceptiblement puis le débordement de vie se propage à l\u2019avant, s'accentue unetête apparaît gauche, incertaine les tremblements blancs s'inscrivent en ailes le mouvement s'installe en va-et- vient les ailes tapent, la tête s\u2019agite, se déchire un bec hurle un cri chaud et tranchant immense douceur L'oiseau ne tient plus à la main que d\u2019un fil tendu bientôt cassé il part aussi mais la voix reste pénètre mes tympans, me visite à l'intérieur, toutaucreux elle entre et prend place, me dit : « te voix, la » Ou ?Ici ?Non, la.Je comprends alors que ma langue ne s\u2019est pas assez développée pour savoir, pour m'avoir moi à moi parla voix Il doit bien y avoir dans cette oreille un corridor qui me livrera l'ensemble des mots et des exercices à pratiquer pour me saisir je m\u2019'avance en moi frappe en chacun des endroits sensibles ma robe rose se tache de plâtre fracassé un labyrinthe m\u2019égare à moi-même puis je trouve un fil un fil rouge et sans fin qui m\u2019engouffre dans l'immensité des mots à tenter je vacille mouillée de bonheur soudain, mille visages dessinent les murs de ma chair Suis-je là ?Je me rêve à leurs images que je poursuis je suis livrée mains et membres liés à la découverte de cette réserve ma langue bat et claque la douce folie du désir d'apprendre à se désirer 263 qu a 3 à + 11.8 LS ,.a ?tn ,( + ur 15 2 i + D M Ve INI 5 ve En thio HNN Ba oe ¢ : i po 0 i i 8 Ie 43 rte oH Ha Be: +.I CU L CR M wn.Hus His a ; TE ) cu AS JEN § IT ant IY A : \u2018 vf IH 5} os 4 \"1 SHE po Jo .9 4 à He ] ~ 4 ct wo fi # we RE 0 HR.she ho won hh, TE \u201c JIE » ih oh Jf Wf pu \u2019 4 | Wh Hi WM i P Hy I | iyi ts ooh #, he 5 1e \u2019 4) a pr Er.à ; 5 wh 1 +18 HE } , 9 vi J! i Dn noie ni i i i vole i 4 He i he Hh i bial A Tai he RL 5° 08 yy RL.se : hs Md): ae 4\u201d.EN wi » bi: sy.A0 \u201d 10 » > J hiss uf ne Si a it \u2018 ?h i if tr # 3, RHEIN ; ses a, DRPSE PRET HIRT] \u2019 AREER SO RW RI IAT FS BA TRI NY I RS FX] A re - PIC ; A OR 1 iv 4 r J Ma langue en partance rejoint celle de mes meres et des meres de mes meres qui m\u2019ont née La bouche ouvre sur l\u2019œil vorace mon désir et ma soif habitent le corps de mes traversées le chant de l\u2019oiseau se propulse du fond de mes entrailles en accord avec toutes ces voix de femmes j'aime le chœur du don du chant qui m\u2019entoure et me trace la voie Combien de siècles ont-elles psalmodié pour tanguer leurs dires d\u2019une voix si forte et si aiguë que les yeux doivent se fermer pour en percevoir toutes les répercussions sur le corps de l\u2019autre ?que j'aime ce chant qui me déporte ! j'en saisis chacune des notes j'en prends plein la gueule commeune aveugle je bois de tous pores mais c\u2019est la plus haute que je veux, celle qui n\u2019a pas de fin, celle qui s'élève et s\u2019efface bleue je la saisis là à la hauteur de gorge m\u2019entortille tout autour et m\u2019envole tout près l'évanouissement Mon œil appelle et voit ma bouche excitée au bout du souffle L'oiseau me dit : « te vois, ici.» Le cheval vole tout autour me réintègre chacune de mes parcelles qui me sont Enfin, me vois-ci 264 GE vi TP IN IT ETI PINT WP CRU EEE LR CRT ho 24 v wy J ; ,; + .HT Cong \u2019 SAR RNAS Me hd : NuMÉro 84-85 [DÉCEMBRE 1979] Lucie Ménard L\u2019Outre-mesure Les Chemises de 'handicapé J histoire est ainsi conçue : « Une grosse portion de l\u2019handicapé reposait sur une chaise bancale.Le reste pendait tout autour.» Qui se ressemble et le reste, croyez-moi, n\u2019était point le plus négligeable d\u2019affaire.Oh ! il n\u2019est pas douteux qu\u2019en général, en quelque sorte le respect douloureux de ces ças, bien qu\u2019on ait tort.Car on a.(C'est là une des attitudes pour lesquelles je me sens le moins d\u2019indulgence.) Puis brusquement l\u2019envie de dire (suppositions, bien sûr) (tout ceci n\u2019est qu\u2019une histoire, évidemment, mais).Littéralement, passa pardessus bord.Pas seulement, non.Je n\u2019espère même plus réussir à raconter tel que c\u2019est d\u2019éclater de rire (je t'ai vu Joseph), d'éclat tout court.« Où on en sommes ?\u2014 Y a des rebonds.\u2014 Dissements.» Et de poursuivre sur un ton guilleret ce récit abracadabrant où l\u2019handicapé en mangerait sa chaise et se ferait plutôt passer sur le corps que d\u2019admettre qu'il est ce qu\u2019il est.Encore ! Et qu'un énorme engin (enfin !) tenterait d\u2019écraser ces membres qu'il ne sent déjà plus.« Et ça ne marche toujours va, pas.» 265 Vo PERE FE PU re RE SE RE SP RL SIA ESS LEO NUE ar 2 TA TG gra 21 oad Pract es SELL CT 25 es PER 9 4 à #; x ?4 so: , x a Ce 8 Voy ol 5 3 A 0 2 3 a ee - eh t ls 38 ry qe Sut fr 4 7 « oy Bu : Bu 3 i.bf 1.\" , MEN 3 (FA » Fo ' à 03 0 ih) 48 i i Fe Wh \"ii tthe LR y Ua ha Hh weg ; be FREE D ve i 4 } Ru WH bo IS l'a x ; © M » + A { A \"~\u2014 = - = - Peu CLS cena ms or retaper Late a ~\u2014 2\" » ~ - Pi = a = +?Sp 3 a TA > perse SERS \u2014 A ee = Tes - _ ST Li + M = > ~~ cu = - bs R rye = | re Le star 7 he rr ra Jor nes re yr ue Ge ES rene = Pr vier sie Fp PLS Se pf sli =i gr das re POS >, ae ven a - - A ER Prine ne SE a ea Lp viper oy coér tuer ru PE OLD Te pp 34 i Bir ie Eat rie ES AI ie AE APT Pre ar Aer Pers POT re rig) Aryl Wk re = VO rare LE LN rr ed Se EE RS SR TS RS SE SE LE SEE ESS SE AS EE ES ee pa OR ESS Ar ed N RE a er Pi RO ey A Va PURO ot porc SA in i.Re TTT ah rat bonnes 5 a LE en DARBY a CI pe ET Sr rte EY rr ror on or derbi de ù Re Tram \u2014 Non, tout complet l\u2019histoire s\u2019intitulerait : « Où l\u2019hère sort de ses gonds.» L\u2019hère des Hères sortit.Mais tout ça c\u2019est-n\u2019est-ce pas ?\u2014-une autre Histoire.Au moment où nous l'avons quitté cependant, notre ami était encore son genre d\u2019intact, il n\u2019est pas déplacé de le préciser.Or le hasard voulut qu\u2019il timbe (littéralement) sur (littéralement) la hardie chuchesse du quartier.Mes dieux quelle toune (restons calmes).C\u2019est ainsi qu'il découvrit l'Amour.Car s'il faut en croire les chemises de l\u2019handicapé, au rythme où vont les grosses portions de l\u2019archiduchesse, les plus belles années de sa vie.Hein, son cœur ! Naissance Sans doute il y a de ces choses qui n\u2019arrivent que lorsqu\u2019on porte un duster rose.On ne devrait d\u2019ailleurs pas si mal l\u2019interpréter, les reines même en portent.La preuve.En ces pourpres circonstances, l\u2019heure heureuse d\u2019une journée chaudasse, le roi retaille ses trous de beigne dans un coin de l'office.C\u2019est un minutieux.Oui c\u2019est.La reine est vêtue d\u2019un ample duster, fin coton drapant son ventre rond d\u2019un mystère qui n\u2019est pas sans charmer son état.« Vous êtes me tournant sur, mon doux Seigneur », murmurait-elle quelques mois auparavant.C\u2019est à ce souvenir que le roi lui sourit avec tendresse.En fait ils attendent tous deux, l\u2019archiduchesse entre autres prendre avec eux \u2014 le thé.Comme et comme à l'habitude elle retarde, le roi s\u2019en va-t-au jardin recueillir des fleurs pour la copine à s\u2019en venir.O.K.Toujours est-il, que.La reine au duster n\u2019a pas rien fait jusque là \u2014 pour rien.Ça lui ferait « plutôt » mal en ce moment, voilà.So la fatalité voulut que l\u2019archiduchesse arrivât en plein même temps que le petit être to come aussi.Quitte à manier gracieusement l'euphémisme, mais quoi (Ma Qué !) c'était indescriptible.Cinq minutes plus tard, trop tard (« cry baby cry ») le monarque jardinier rappliquait aux appartements de sa compagne.De se jeter enfin sur le bout de larbin montant la garde au seuil the cette chambre : « Co- comment va ma mie ?\u2014 La reine a vêlé, môssieur.» 266 pe der ere 1 Au téléphone Vous êtes madame, monsieur ?Madame Bourlet ! Caume on se retrouve : mais les réseaux téléphoniques sont si petits, petits.\u2026 Peut-être parviendrez-vous à souviendre la voix velours de moi-magne ?En personne.L\u2019animateur gros-bleu, c'était moi, chérie.Je vous rappelle pour ceci.Ceci que demain, plus tard ou après demain, vous voyez je ne me permets d'exclure aucune possibilité.Demain d\u2019abord je vais vous chier sur la tête.Vous n'avez pas le choix.Ce n\u2019est déjà pas rien, vous le contesterez rapidement.Puis l\u2019avermine envahira vos entrailles.Vous baiserez mes cinq frères et vos rejetons seront maudits jusqu\u2019à la douzième génération.Tombien la vengeur séra douce à mon cœur saud.Je vous devrai beaucoup.Hé bé ! vous êtes sans voix je le perçois parfaitement.C\u2019est mon métier, figurez-vous.Vous me verrue bientôt, garanti.Ne pourrez pas ne pas me reconnaître.Ne le prenez pas ainsi, tout de même.Après quoi vous verrez : nous en aurons vite assez fini.Enfin madame, monsieur Bourlet ?J'espère, ne vous avoir pas trop effrayée.C'était rien que mes inconséquences, pauvre ma choute.267 PO ns + .- ire _ pe 37 NUMÉRO 84-85 [DÉCEMBRE 1979] à Marie Claire Vaillancourt 4 3 4 1 D 4 Se « 4 D t ; ; | éja son geste { : b : \u2018 î 4 | g fi Wooo i ah fh nt ho de x i 8 a J: ig ob 1 lh A we * Cu me fait dire la trop grande cérémonie lorsqu\u2019on s\u2019interdit l\u2019apprentissage larépartition maintenant que cela faitbien le juste suffixe le plus à propos la mort quand elle vient se poser à l'exemple dire combien je laisse le juste défini des rapports entre eux corriger ce langage et maintenir la comunauté restreinte l'excès de la parole au substitut du pouvoir me fait user autrement de l'aspect depuis le dressage et l\u2019'ambiguité l'insistance il me semble et l'essentiel pour demander correctement la fatique chaque jour le simple constat des traces évidentes l'étrange lourdeur des pieds qui se gonflent la confusion en propre comme si la chair allait se couvrir suffisamment je vois se faire et rien ne m'échappe sinon l\u2019ordre certain de la mort je la sais appuyée l'attente ce corps dans la chambre des filles liées à la main comme on lie le geste à larobe je suis remontée à même la crainte d'être prise l'inquiétude convenue je sais la seule fenêtre close les lits de partage à se retrouver 268 Cr ji NE Lo.[PE PETIT ITEP p A PSE ACTE Ry ys .SS TCI La LL NN PEP PL I IT AQU PORTO III O4 yyy p als P J § eit MECS we PSM RER THIN) (] FIT 4 A n , J RRR 1 FIG ER THR Ta VER A itn 0 Who | : Rr AT EE .: : ify toutes le refus l\u2019œil à s\u2019étendre là sur le mur des crochets couverts et des bas les longs après-midi se tenir près d\u2019elle ma sœur me dépasse de deux têtes s\u2019entendre dire : « rangetes choses » histoire de secouer l'odeur IL FAUT TENDRE LE LINGE COMME ON TEND L'OREILLE j'hésite les portes se croisent pour faireen sorte latête à la hauteur de son ventre une porte se ferme sur mon retard courir enjamber le retard LE PLUS SOUVENT les différences entre eux se mesurent à distance un déplacement d\u2019attitude un lieu de décision les désigne très sûrement je risque l\u2019affront le genou humide contre la paroi le pas qui mène où je m\u2019arréte tout ici me rappelle la gêne éprouvée l'usage de la honte le sexe de la même lorsqu'il se couvre et trace la pâle déception ne plus forcer la retenue rompre la toile maintenant que j'ai perdu le droit fil contre moi l'épaule à se faire répandre le sel sur nos bouches je garde le mauvais pli des fronces qui resserrent l'ampleur sur le ventre en faisant porter tout sur ma hanche une sorte d'organisation se fait entendre toucher là une autre raison de la force qui n'a de cesse qu'en son déplacement 269 7174 5 p vo TT o A = se .= S me g 2 acer EG pures ETRE p EERIE oser To a a ne PR .EC I Sta.\"- ; _ : 22e - 8 \u201c ere orage pa som D cp ok MEIER 5 mou ranes PTE = DER A DE i EEE DENTE LA [ERI Yr ERE E IE i Gi 2 g ; B ur , mare LL A ; ) DE rs ARE veo IE SR ET TE ST PRA RE AIR PP Te de SES ERT PE A EU PE PPS AE TN IE pa Te 5 ps f Le \" } Le PP Ce a TT Ta : GR cs ae A NE EET) cw CE TE Ea JAE AS EU Ie AIR CEDPEANCY NH AR EN Min Ra Nate a Shane Le Ca BONE CN mpage TT WENT em oe rene, plis Fa a a PRIE) nil hos at e0 LE A SU VIE so AT LE RRA ERNIE Te Ra = A EE REALE > f DT STSCI SE SPs = a A 200 RE ve AA AA apy BR AIL SIRT ma dite hy] wy en a = SREY PIRE RE ARTS io AT bh Se TEE A la > as à Aad AVL SETEA IE uA) 3 $ : Bi ot Ci ?RT AP AEE Ln.Ro TRI TSP CRONE © RE RD x bo RE aL el Sei eld PSE AS M SREY RE A EAR om, ie EE TAT 30s ap ON AAA Tis ST SEC J LR gt NN APOC Pets 4 ERE fa ART JTW oy A Rema SE ME LE EE IR OEM ER ETES ge à QUE y VER ay TAF TN TERT Ee ve : \"A4 1\u201d à : FAR\" , .A = ?\u20ac - g x a kf ae ç Bis Rahs Poe \u2018 bh - PNR a.as eve = A EN oF - ; rah SEAT OR COUR Abe] E PENSE, x < \u2018 i .RSS sn > \u2019 BAG?dh A + Hh AT FRE CN = A GRR \u201ci AN ST irt ; Tp ACE Bo KN Ju \u2018 ai TITRA THE 2 M os us iat oy see WHE Ag am LL 92 Ts: Le « I aa cat nu Co ey SAT 3 et Lee rh eut - : ; os LA why oe ré dt Ct ed fur, ; ya 7 où > rs a ai Lm dng cir ie ek Bn eis \u201céd u À le ol te ae nette 4 ; .: a 445 4. NUMERO 86 JANVIER 1980 + COR ki $ > 5 0 8 QU \u2018 Vi i Hugues Corriveau hi a ZF e Le Le \u201c8 Acte délibéré a 4 LA Ra: | D.les parages des femmes, en ce moment, beaucoup de paroles oil qui me font m\u2019inquiéter de la mienne.Ce que j'en prends vaut cent fois a 1 ., .A : 4 les traces que je marque.Mais aucune sorte de déviation, plutôt heureux tl 8 à + .no le carnage.Le temps n\u2019est plus aux administrations.J'en ressens comme A du mou chaud.si i ne Ainsi les hommes se dévêtent sur leurs machines.Ils étalent du corps i pi dans leur besoin excessif de retrouver un très ancien équilibre.Mainte- PA nant.Ils s'inquiètent à raison.Aussi, leur faut-il imaginer d'autres façons ie de presser, de tenir en lesse, de savoir à qui les coups servent.Mais là, très ii, i | ii sûrement, ils n\u2019ont pas compris.M ih ° .JE .; i J\u2019ai vu hierles trois esthéticiennes mettre du fard aux visages des femmes.i : : Les A i Pour en refaire, sans doute, la peau trop vraie.Ou quelque vérité plutôt i ii.se .A 3 A A sérieuse.J'ai eu le goût d\u2019y mettre l\u2019ongle.Y retrouver le grain caché.ue \u2018[ Le eo Comme s\u2019il s'agissait de ma propre peau.Il y va de cela comme du reste : i, vi , .« 5 un épiderme a relever.LA | Le 1 | 5 Mais je remarque sous les ongles, des saletés.Des terres ou autre chose.i .A .pi UE Si peu tout de même, qu\u2019il me prend des envies d\u2019y venir mettre les .68 [Ç , 4 : 7 MA mains.Quelque part, entre les doigts, des crasses laissées.Je reprends mes ON VE IE } } .ce .© RETR gma e PE Le .II A CL BRIERE RIERA TU VE l RN RIE SY PPA Pr Fagn] Rye RC RCE 1 fa .\u2019 FS ETE IA A IN Te fn A [ ry 2.' HP CR i, A TERRI RF Rey HRY TR Rr PANY RRR IT LI Ws PHF SRY roy Gi a wp i ; Prot CLR ai ae A : : Hh ie 4.à.désirs intimes.Je vois les hommes, les femmes.Si peu à dire dans les fentes comme dans les pieux ; sadisme de surplus pour du sang sur les réticules.En retournant, parfois, les robes des femmes dans le sens du pli, j'ai le goût de voir, strictement, s'ouvrir des jambes.Parfaite, tout à coup, cette envie de m\u2019y mettre, les cuisses dans des sensations très précises de ventre.Une chaleur particulière.Un lieu où les bassins.Des précisions d\u2019épiderme.Et les hommes bandés, très très durs, devant.Au lit ou ailleurs.Mais précisément de la peau lentement dépliée pour laisser sortir le jus entre les doigts, ou autre part.Mais là, les délicatesses n\u2019ont pas encore, ni tout à fait, de nom.Elles sont couvertes, comme les sexes, comme les désirs, pour eux seuls, exclus.Il n\u2019est sans doute pas commode d'interroger un sexe mou.Ceci, aussi, par curiosité.Mais la chaleur, tout autant, dans les mains.Dans le cou, aussi, pour une certaine forme de plaisir.On peut toujours voir la femme dans la main de l\u2019autre.Moi même pris dans les trois peaux mouillées avec certaines intentions.Un doute en ne touchant pas aux corps des femmes.Comme s\u2019il y avait la une distance : infranchissable.Mais ma peau, quant a elle, parfois si féminine, et ses désirs.Du trouble : un corps et des nudités.Y voir absolument.Mais plutôt, dans le recours aux lieux de toutes sortes, on ne saisit pas autrement l\u2019une ou l\u2019autre.Les hommes et les femmes qui viennent dans mon lit ne marquent pas la différence.Ils s'accomodent fort bien du drap lisse et des sueurs.Il s\u2019y dit des choses que seuls les pores récapitulent.Il s\u2019y fait Un va-et-vient d\u2019organes, tout juste bon, parfaitement.Mais ce savoir n'a pas de livre de référence : il ne renvoie précisément à rien d'autre.Voilà que des retables s'ouvrent.Certaines reliques antiques, comme certains sentiments : mais des tabous excessifs surgissent là dans les secrets du derme.Des débordements liquides remplacent toutes formes de savoir.Pour préciser des facteurs, des humeurs ancrées, anciennes, en 271 VE, es aa ro a NCS La in: Sy AE) Sn ne Pg i oF Fr 2 \u2019 TR JTS © ae = yr B => Ç as .ape el soi depuis la toute première origine.La aussi, de la répétition paternelle, maternelle.Du doute aussi de s\u2019y prendre à rebours, comme de s\u2019en saisir, après, les subites énergies, les sanglants phénomènes.Marqué de partout dans le cycle des menstruations.Y aller au sang, en faire une couronne, en peindre le pénis : comme s\u2019il y allait chaque fois d\u2019une défloraison renouvelée.Les bonnes odeurs des menstrues.L'humus premier qui enveloppe.L'impression intime de mutiler, de se fendre la tête, de jouer sa vie tous les mois en y mettant du sien, malgré tout, malgré le mâle, en retrait, en attente, toujours enserré dans une envie, dans le regret de ne pas en avoir, de ne pas en produire, en secréter.Marquer la femme en soi, dans son manque premier précis.En avoir mal quelque part dans son ignorance.Se demander toujours le pourquoi du sang, son intimité.Ne pas connaître la sécrétion multipliée qui parle de soi.Se chercher, aussi, dans tout ce débordement pour s\u2019en permettre d\u2019autres, dans sa propre absence, sans saisir tout à fait ce qui ne va pas.Faire de son érection une autre valeur, sans aucun doute.Spectaculaire, sans doute.Mais sans pouvoir, ici, dans sa déconcertante insignifiance, relever autrement le défi des organes.Je crois que les surnoms ou les mots doux ne conviennent pas à d\u2019autres besoins : en ajouter ( si ce n\u2019est de dévier ce qui, de soi, se marque ).Nos noms, comme des surplus.Ou l'illusion de ne plus se tenir anonyme.272 NUMERO 87 FEVRIER 1980 Jovette Marchessault Les Faiseuses d\u2019anges e raconte (Gazouillis d\u2019oiseaux, le fond de l\u2019air est doux, il fait un temps à cueillir des fleurs, à toucher des rivières avec ses yeux, à promener tout son corps dans le sillage du bonheur avec des allures d'oiseau.) Ma mère tricote.Que des laines mousseuses, moelleuses dans son panier.Ma mère tricote toujours avec des laines prélevées sur des bêtes vivantes et une vallée toute entière se déploie dans son panier quand elle caresse ses laines pour les rapprocher de ses mains.Alors, alors, les laines du troupeau se mettent en mouvement et j'entends un tambour de sabots, des halètements d\u2019âmes des naissances de toisons les traverser comme des pensées que ma mère penserait pour elle, pour moi.Dans son panier, je sais une laine d\u2019agnelle de lait et une autre de chamelle.[tou unelaine derenne dans son manteau dunord et une autre de lapine dans l\u2019élan de sa course.Dans son panier, dans son panier j'entends comme un éboulement : c\u2019est une laine de chèvre du Pérou qui accueille une chèvre de l'Himalaya et une chèvre des Rocheuses avec le grand regard des mammifères.Une maille à l\u2019endroit ! Une maille à l'envers ! Ma mère commence son tricot avec des laines gonflantes et de grosses aiguilles.Elle pourrait tricoter des cardigans, des robes, des tailleurs mais elle ne tricote que des foulards.En rouge ! Elle tricote du rouge, la mère.Un rouge magnétique, frénétique, un rouge de pulsions ! 273 Un rouge biographique, définitivement triomphant contre le neutre, l\u2019objectif, le nul, le propre.Et son foulard finit toujours par ressembler, A : je ne sais pourquoi, a un étendard d\u2019amazone.| : Chez nous, le moment consacré au tricot de ma mère est sacré ! Ce L | moment-là en rassure quelques-unes, alors que d\u2019autres s'inquiètent, i.] s\u2019inquiétent.Au milieu de toutes les méfiances, des rumeurs, des espion- , nages, je sens circuler dans les laines de ma mere un orage universel.dia 4 Chacune des mailles de son tricot et la suivante, la suivante, la suivante est comme une cellule remplie d\u2019air, un vortex fabuleux, une longue endurance hors de souffle.Jamais, jamais je n\u2019ai entendu rien de plus Le | : parlant que les mailles du tricot de ma mère.Une maille à l\u2019endroit, une 8 3 maille à l'envers, ouvrez bien l\u2019œil, ouvrez l\u2019oreille, soyez dans l\u2019ouvert a à du corps et du cœur si vous voulez voir le fameux point de côte de ma fir { mère.Voir et entendre ce fameux poing alternatif du commencement du wg commencement, du pur influx des belles marées du déluge.Voir et entendre son point de riz, un point ouvert qui nourrit l'imaginaire, qui empêche la laine de dépérir avant sa métamorphose.Et son poing lisière à la française qui lisse les bords de l\u2019étendard, son poing glissé à l'anglaise, son poing croisé à l'américaine.Son poing de reine mère, de souveraine ! Une maille à l\u2019envers ! Deux mailles à l\u2019envers, voilà qu\u2019elle pique l\u2019aiguille gauche, qu'elle laisse glisser le fil de laine qui vient de la pelote au travers de la maille et laisse tomber.Ma mère prépare le point de l'ange ! in a (Le fond de l'air est frais.Des cris de corneilles\u2026 il y a là-dedans des i À millénaires écoulés et quand la mémoire du corps s'accroche à ces cris, af À elle pourrait croire qu\u2019ils sont présages.) Ma mêre est une légende ! Elle nl appartient aux morts, ce qui est un état pénible et plein d\u2019incertitudes.a 1 Moi, moi j'affirme que ma mère existe et que j'existe mêlée à elle, à ses i .; traits, à sa viande, à ses jointures.À ce qui l\u2019a pénétrée jusqu\u2019à l'os.Ma ie mère existe, elle met son manteau, ses souliers de course, son foulard, y range ses grandes aiguilles et les autres, les graduées, les circulaires dans i 1 le panier avec les bobinettes.Le panier sur son bras, le pied dehors, voila fi A que le vide de la rue entre en vibration quand il voit le foulard rouge gi enroulé autour du cou de ma mère.nn Ma mere existe et cela me met en extase.Elle fait du tricot.Elle fait ig à du couteau ! Une fois, quelquefois deux fois par semaine, elle sort tricoter ls A ailleurs, ma mère.La meilleure tricoteuse de la paroisse, personne pour hu 2 la battre sur ce terrain.Selon moi, elle circule dans la rue ainsi qu\u2019une 6 274 i héroïne, entourée de nuées et de brouillards qui la dissimulent aux yeux de la police et de tous ceux qui sont dans leur droit.Quand elle part, doucement de sa présence je me déshabitue.Mais j'ai peur.J'ai peur ! Qu'elle ne rentre plus, qu'ils la punissent, qu\u2019ils la tuent ! Ma mère n\u2019est pas dans son droit, dans la légalité des menottes, la légitimité des punitions.« Levez la main droite et dites je le jure.» Si vous croyez que ma mère acceptera de se parjurer en prêtant le vieux serment par les testicules du père, main droite tendue, doigts écartés avec dans les yeux la vieille terreur de la bête prise au piège, c'est que vous n'avez pas de cœur.Ma mère ne tendra jamais autre chose que sa main gauche remplie de promesses, de fruits d\u2019entrailles avec leurs enfants moulés dans les intérieurs de la pulpe rouge.Leurs droits, le bon droit, la droite, ma mere sait que c\u2019est la partie du corps la plus insensible.Celle qui n'exprime l'humain que pour le mêler à la loi du plus fort dans l\u2019horrible.Leurs droits, la droite, c\u2019est la partie du corps qui se souvient le moins du séjour dans le ventre des mères, de la tendresse immense de nos origines.Leurs droits, c'est le droit au mépris, à l'amnésie ! But visé : éliminer au plus sacrant le souvenir de la participation des mères à la naissance des enfants au cas où quelque chose nous en serait resté dans le fond des sens, dans le commencement des passions.Le droit, le pouvoir de cracher dessus, l'autorisation tacite, les droits du sang ou la mort des meres travaillée avec soin, le droit de cuissage ou le viol saturé de sperme, tous les droits de reproduction sont réservés à l'éditeur, le droit d\u2019aînesse pour homme seulement, droit d'entrée, de sortie, tout ce qui constitue les fondements du droit de l\u2019homme, droit spatial, la place des justes est à la droite du père, notion de base de la géométrie des tueurs.La position naturelle, la position vraie du fœtus dans le ventre des mères est une position gauche.Comme dans les hauteurs du sud, au-dessus des montagnes mères, la plus grande constellation du ciel et son conteur de destin.Leurs droits, la droite, le corps qui se cabre tout en refus.La position intra-utérine du fœtus est une position gauche ! Oublions-le au plus vite, vite redresser la barre, vite, à droite toute.Décidément ma mère s\u2019est levée du mauvais pied quand elle est sortie du ventre de sa mère.Tant pis pour elle si elle est toute de travers, gênante, déviante, pas à son aise, maladroite ! Comme elle est gauche elle risque de se faire prendre en train de faire le point de l'ange avec ses grandes aiguilles.(Le fond de l\u2019air est glacial.Dénonciation anonyme, ils la prennent 275 Ta gare BL PTI) Hy ci se Sod ME irra ee A EN } f rao, 4 tl y + Pit La oo À ; i a \u2018 \u2019 jr 4: A nt N WM 8 hon 3 rg 2 MB a?Ie n°8 \u2026 À Hire î at i 2 Whip g- ii.i.Bh fr EE ihe UE ee fe.ial +8 iy i \u2018aise CE Phi i 3 ; ; \u2018 fi 452 8 ch sl sh A i iE nob i .Ay BA tone JE pea! \\ ; ë hivh: D pn [ hi.CR Maen 08 hat of el if #4 a DEN Vas » iyi ye : À ii Hs 15 fi à en À ih.af M \u2018 he il y Hh i nate 18 we V8 va ps XL) \u201ca fr in 26 8 M : a 1) -: i ; a ih.i à a fo A Ad» 3 i; LR ep eh da TO Sep i >.A -\u2014 - ae Ste Ta a a en chasse en rugissant.Hurlements électriques pour que la peur immémoriale lui coupe les jambes du souffle.Zéro appelle Zéro ! Attention ! Attention ! Alerte à toutes les patrouilles ! M\u2019entendez-vous ?Ou se cache-t-elle, la faiseuse d\u2019anges ?Les voitures de police longent les trottoirs, éclairent brutalement les encoignures de portes avec leurs projecteurs pivotants.Hurlements électriques, stridences, comme dans les temps lointains, les hordes ricanantes quand les mères entravées étaient jetées dans des gouffres, ou montaient au bûcher.Zéro appelle Zéro ! Croissance suffocante des sirènes.Le fond de l'air est glacial.) Mai 1979 276 RRS Ya fo ny Cady tn dR a a ad PRI RI IN I IY ERIN IN FT FE st i 9 Fe \\ YX pr.U a, ' ve 40 PP.y f .PER sf + XK $0 ae y i + BEL Numktro 88 François Charron D\u2019ou viennent les tableaux ?* Mars 1980 et c'est toujours un concept que je pleure ANTOINE DE SAINT-EXUPÉRY U.auge lui saute d\u2019abord aux yeux près du bonheur cette petite chose considérable et il vous souhaite un ravin un buisson un moulin de la farine une maisonnette près de la chaussée où un grand incendie éclata il vous souhaite les étincelles une ombre les cils dans l\u2019espace un étang près de la mémoire là où il n\u2019y a aucun sable au début je n\u2019ai pas voulu vivre et les épingles m\u2019ont piqué l'eau m\u2019a mouillé je me suis rapproché du miroir c\u2019était moi OÙ ai-je pu naître ici parmi les églises les clôtures les boutiques les synagogues simples et éternelles où ai-je pu de si loin devenir ce coffre ouvert à toutes les envies sa ville vous observe depuis quand sur les trottoirs de la pluie ainsi je m\u2019approche je n'ai aucune paille je m\u2019enfonce dans les longs cheveux des jours d\u2019où venait-il avec son père couvert de plis et de rides avançant ses désirs avec l\u2019effet d\u2019une bougie avec l'éclat du sommeil d\u2019où venait-il victime d'un clair de lune j'entendais sous ses pas le silence souffler sur les rues 277 LY is: ap # of; # 5 7 : Aa 0 st Te geUR, cL Eo \u2014 - = \u2014 ~~ vo Teed Fr er \u2014 ar cree pere ar ur VE Ad ev = Sv WW ar) Ar nT 0 pray Ly emt Sef nar gry her; CR Paha ee PET rar on do STEIN PE A SPE PES EY I A SC A ae ry) MM IRV À ; 4 là les passants obscurs le chat la vache les dents de satin la rêverie vous emporte au bout d'un sourire sous la voûte se faufile une image inaccessible qu'il faut vivre une énigme pour partir sans pleurer on lui apporte gâteaux poires fiancés mariages peuple témoin des bruissements peuple pareil aux souches qui voient qui entendent le cœur étendu toujours immense est-ce déjà ma naissance pour m\u2019étonner et me laisser seul est-ce déjà le dehors me cherchant comme un frère disparu qui suis-je si on me rencontre avant une guerre prêt à forcer les découvertes ériger les êtres et les choses à la pointe du royaume et si je souris cherchez-moi par ici enflammé tournant les mots c\u2019est elle quelque part se cachant dans mon talent elle interminable elle aussi longue qu'une stepppe d'où sortit la tendresse doucement retenu où es-tu maintenant sans bruit un frisson un branchage et surtout sans faiblir presque l'instinct quand il tremble dans les airs avec ses trésors adorables qu'étais-ce je ne prévoyais pas la moitié des creux des ronds je marchais déblasonné avec même pas la ressemblance fuyant les gardiens un étranger dont on n\u2019a rien a faire et ces gravitations qu\u2019étais-ce je ne comprends pas suis-je coupable ne puis-je donc me déchirer et cela s\u2019invente-t-il pendant que je me retrouve ce n\u2019est encore que le tendre le nouveau le parfum de ses couleurs mille ans sans blessure l'utopie de l\u2019eau qui coule la dernière torture et il volerait vous ou lui à travers le marché mais qui vole donc ainsi devenu fou je dressserai mes veines j'aborderais les drapeaux j'éteindrais leurs cendres je me reposerais sans cela avec un violon devant les vitres oui j'envahirais les domaines je leur tendrais la main en dormant délassant une rengaine avant longtemps il n\u2019y en a plus tout ça je l\u2019ai vu l'insoutenable accueille des essors des confettis que 278 A Ca ee A j EN RETRY AIC Sr a AHN YET y cel nr Pa a OT, Pr 3 A A A Lo TT RL IT I I PL BS Sr p Ch gn PET RPP Iv RV TER RF SNS A y 4 je ; > jC Ix ER 44.a A pi LL a dieu ne permet pas l\u2019insoutenable toujours inquiet et avide voici ma démesure transparente voici mes cordes voici ma maigreur mon squelette qu\u2019il faut cacher et appeler souvenir tout se fond se tord s'arrange plane au revoir les roses la mare la boue l'univers vit facilement son âge à présent la pâleur ne s'achève pas inutilement vous avez les diamants pour aller dormir la cruche qui fera disparaître votre itinéraire j'avalais oui j'avalais mais je n\u2019écrivais peut-être pas ce que je savais et d'abord mon avenir a l'odeur d\u2019un savon adieu je riposte je romps les vieux médecins croyez-moi dévastez-moi j'ai des sanglots qui embarrassent les poêles j'ai chagall une chandelle pour fêter le soir je me nourrissais des anneaux des pôles des effluves une distraction la pensée dans la bouche et devant ce comble tout une montagne s'élève déjà croyez-moi comprenez-moi un collier n'attend personne les jambes restent debout la tête s\u2019en va je vous souhaite des quenouilles des crêpes du champagne un truchement pour vous lever vous rapprocher vous soulager comme ces jeunes filles se touchent pour obtenir les soupirs le calme les commencements de vos maladies sont aussi une force que rien ne console une silhouette de feu un vieillard de l'autre monde qui pleure quelque part une lézarde me le raconte occupée à défaire les torpeurs elle délivre une attraction un duvet vulnérable je songe à la faiblesse du futur j'aurai vendu ma montre je sera libre de trouver les voix sortaient des tuyaux je célébrais les querelles j'assistais aux brèches pendant qu\u2019ils m'enserraient je prenais les sortilèges pour les entendre crépiter une prochaine fois les voix sortaient des tuyaux les appels les culbutes vous montaient sur la toiture 279 n 7-4 ?a ) \u2018i i : Ve 2 - M8 à +l je & ss 18 + # > N B.wv.JE 0 R * 28 > \u201c .ol I Cop \u201c56 AF J 42 ; ve sh, Eo 4 L., à 4 OE ; i Û ) ts 5 A 1 2 th HE uo à Hi ; RE # A jo } Wo - Be si\u201d 1 $e\u201d +} 15.A» 4 Ie \"AR ARR pe se SE y C8 Mi: y IR I: i Jo sh}, iE : 3: \u201cViv \u2019 ie 8 ve TE Pret thy! dr \"GE Hs hl = I À ih \"4 A HE Woo à 48 [ie : 208 Hi di, 7 IH W » ii da Ww al oR if nh A580 A! sv Mh vi ni BEE & ; + a ¥ A » RE , I A yd I 4 oo hE > 4 fr oi ty ep Hoi ah iii 53 a pour mieux contempler la ville brûlée l'habitation la chaleur natale derrière lui s\u2019observe mais d\u2019ou savais-je que l'homme la femme se sont plus qu'un lieu et je ne savais pas d\u2019où ils venaient amples et solennels comme la grâce la soie des glaces je savais créer le mystère sauvage sans reculer vous perceviez distinctement flotter I'inhabituel et moi j\u2019entrerai la ou je ne savais plus je voudrai des cavernes je serai courageux quoi qu'il arrrive je ferai du signe « pleure » de la laine sur sa figure rose-brique après les larmes indûment j'aurai pourtant dérouté la braise et vous-mêmes vous me prendrez vous me ferez plus proche et si cela existe vous me rendrez vif fougueux lunaire et si cela existe vous ne pourrez plus résumer mon état 280 Pan RI I TEA Wg gad RI RT PIry FRS 4 i / vy 14e 08 san > TL + ¢ iste + we en NuMÉro 89 AVRIL 1980 Michel Bélil Cocktail D.deux jours, ils avaient littéralement assailli le moindre dépanneur de la ville.Viandes froides, biscuits, olives, sardines, fromages fins, pâtés, cornichons, légumes frais, pains de ménage, pâtisseries.Avec des gestes de haute voltige, la femme ajoutait un zeste de citron à son punch.Un punch de son invention, il va sans dire.« Pourrais-tu déboucher les bouteilles de vin, mon chéri ?\u2014 Pourquoi ?On a tout notre temps.\u2014 Pour les faire respirer, voyons ! \u2014 Tu parles ! Faire respirer du vin bon marché ! Tu as de ces idées ! » Il l\u2019a regardée.Elle n\u2019a pas bronché.Lorsqu'elle avait quelque chose en tête ! I] a pris un tire-bouchon dans le tiroir.Par la fenêtre de la cuisinette, les vagues de La Profonde se fracassaient aux récifs.« Foutu temps ! Pourvu que ça n'empêche pas nos invités de venir à notre cocktail ! » Moins d'une minute plus tard, l'homme revenait à la cuisinette et, à l\u2019aide d\u2019un couteau (cadeau d\u2019une sienne tante morte depuis lors d\u2019un cancer épouvantable), commençait à trancher le pain avec une précision toute mécanique.281 Ms 7 2- ye, À Le couple mettait la dernière main à ses préparatifs.Il faisait tellement mauvais qu\u2019on ne pouvait deviner l\u2019autre côté de la rivière.08 « Tu n\u2019entends rien ?On dirait qu\u2019un asthmatique.he \u2014 Plutôt un moteur qui étouffe.» i La femme a brassé le punch, inquiète.Puis elle a tourné la tête vers 4 le salon.CR « Écoute, jete laisse goûter à mon chef-d'œuvre pendant que je vais ri Hig | fureter plus loin.Il y a peut-être quelqu'un a la porte.iN \u2014 D\u2019accord, mais fais vite.Il nous reste encore certains détails a A régler.» i 4 Cinq minutes plus tard, n\u2019entendant plus que ce souffle, l'homme be s'est retourné.De sa position, il ne pouvait rien voir de la table d'hôte ni ! de la porte.A « Marie ?Marie, réponds-moi ! » ve Entre deux respirations, on pouvait entendre la pluie battre rageu- wo sement le toit.La rivière se couvrait de brouillard.Pourtant, nul n'avait i encore téléphoné pour s\u2019excuser de ne pouvoir venir.Hi .« Marie ?» op ol Il a risqué un pas dans le salon.Sa femme avait disparu.4 Les bouteilles de Feux Follets, achetées le matin même, tanguaient 2 sur la table au milieu des canapés et des amuse-gueule.Une sorte de dyspnée lancinante.Les bouteilles respiraient.id za rib La # i N\u2019obtenant aucune réponse, un des invités, sous la pluie battante, a jeté vo un coup d\u2019ceil parla fenêtre.De la lumière coulait sur les meubles comme du miel baratté.On n\u2019entendait que La Profonde mugir telle une bête de i corrida.Sur la table d'hôte, parmi les restes du repas, trois bouteilles de vin iro ouvraient goulûment la gueule.282 .J A nN BN Re Ad ERE: co! 5 LE 4 [UPI EAI og 4 PE A LE TS ea LR PAVE Le PURIST PRP ICIIIT RR A RAT ORI Sn J RE SY Xi TR RTA I ARR RTE Lit Liesl ttt id Lid eo\u2019 et mor 7108 And hr AR ; Ed [a 7 a °° Er.: Dos Wg n \u201cEs NuMÉro 90-91 Mai 1980 Francine Saillant « D\u2019écrire » ça.Fous de solitude, déchirés par leur pulsion sans objet, les individus reconstituent à l\u2019aveuglette des « milieux » plus ou moins sauvages où ils parviendront tant bien que mal à se fabriquer une identité.: FéLIX GUATTARI.J une nouvelle écriture qui ne serait plus vaste allégorie du pouvoir- savoir, mais plutôt le radical de toute praxis de désir, ouverture à la diff- errance, non plus la plate réduction des images, le rabat ennuyeux de ce qu\u2019on appelle ordinairement l'imagination, mais le produit de l'imaginaire.Une écriture non solidaire de causalités à sens unique, de la pauvreté à laquelle nous accule la pensée engineering, la pensée économiste, la pensée binaire, mais qui nous reporte, pour en finir avec l\u2019aliénation de part en part (coast-to-coast),aux sensibilités atypiques, à la capacité d'échange, à l\u2019altérité.Enfin, que l\u2019écriture devienne art mineur, au sens de Guattari, c\u2019est-à-dire un art des minorités, un art des singularités.ca J'attends que nous vienne ce nouvel âge où les écrivains publics, chargés de potentiels tranformateurs, devenus politiques et amoureux, indemnes de « croyances », étaleront leurs mots comme des gestes, jamais comme des drapeaux de ralliement à des totems, répandront leurs paroles sur des pavés crayonnés d\u2019effigies, d\u2019amulettes, d'essais et d\u2019erreurs ; que l'écrivain soit ce lieu d'entrées et de sorties, carrefour, ce point de tension où les codes, les sémiotiques subissent des mutations.Qu'il ne soit plus ce bout de souffle du pouvoir, mais ce lien de fleuve mimésis.283 PRES UP Pa ÿ PET TE D PT RE T.PET - Xan I rns LIRR RSI [SR NRT FLY PURI RER EL M RR i J A + a re) RARES nr y ; ; Vat Ay a Gilg .6 } di Phd ra Faut-il faire nos comptes ?\u2014 se voir comme telle \u2014 petite masse de chair griffonnant sur du vide, sur de la tôle, sur des clôtures, griffonnant le mieux être et le mal être, l\u2019incarcération des imaginaires et des corps autant que leur pulvérisation.Moment d'inédition, de sauvagerie, d'impuissance.Comme le dit Chamberland : « Les « poètes », les « artistes » ont terminé leur mission dans la modernité.Aujourd\u2019hui, parce qu\u2019ils sont contraints de répéter ce qui semble n\u2019avoir été ni vu ni entendu jusque dans ses séquences réelles, ils dissonnent.Ils veulent ainsi river l\u2019attention sensible et lucide sur le déni, apparemment insurmontable, que l\u2019hyperréalité contemporaine oppose à la vie ! .» À l'instar de ce courant d\u2019art italien \u2014 Arte povera \u2014 art pauvre, l'écriture n'utilise que page blanche, la réorganisaton des déchets et des restes.Le recyclage des idées traverse sans cesse notre quotidien, nos promenades mentales à tous, recyclage qui par jeux d\u2019équilibre et de prospections, par explorations sensitives et sensuelles de l\u2019univers, se bornent parfois à quelques maisons, une dizaine de personne, un ou deux quartiers, une langue précontrainte.Ainsi, nous proposons parfois à nos semblables, dans des moments très rares, des manières particulières de voir les êtres humains et leurs rapports au monde.ed Mais il y aurait des décors de tristesse, design particuliers nous forçant au devenir-solidaires de toutes les machineries vivantes ; violence du réel.Ne pouvant plus nous cacher derrière nos styles et nos querelles misérabilistes, dans la mêlée, nous pointons du doigt de magnifiques étrangers louvoyant d\u2019autres étrangers.Cette écriture nouvelle rendrait compte du sombre et des lumières, c\u2019est-à-dire de cette arène où les pouvoirs s\u2019entrechoquent à tous risques, à toutes fins, proposerait de l'impardonnable, soit l\u2019interrelation, l\u2019échangeable.Mais comment explorer la capacité d'échange si l'écrivain, nanti des supposés-savoirs et pouvoirs que lui confère sa société, se résigne à les utiliser sans retourner à cet autre potentiel qui serait de rendre sociale, publique, échangeable, cette intime pratique désignée comme écriture.Si nous sommes restreints à des modes, à des écoles, à des mouvements qui exclueraient symbolique- memt des Tiers, déclassés selon le sexe, la région, l\u2019allégeance, voire la nationalité, comment, si nous sommes exclusifs de propriétés qui sont somme toute sociales, arriverons-nous à aborder, proposer une écriture nouvelle, si elle reste entre nous, dans la secte ?284 POUR RUE EU sue \u2018 - Bre apg mt des a LH Bsn Poe es Ce n\u2019est que dans sa confrontation à la pauvreté, je ne parle pas de la confrontation matérielle, économique, mais de la pauvreté de condition, de contrainte, en acte du Réel, pauvreté du décentrement depuis Galilée, Freud et Marx, depuis les mouvements minoritaires, féministes et autres, depuis Einstein, depuis les clones, depuis le sans issue d\u2019un certain socialisme, depuis que l'ethnologie nous apprend ce que nous ne serons plus jamais, cette pauvreté qui fait, comme le dit trop bien l\u2019expression, revenir-sur-terre, que nous entrerons dans l'urgence du rendre-compte ; écriture lucide, de dernier instant.Saurons-nous témoigner de cette époque, être suffisamment présents au monde, présents à l\u2019effritement de la Paix blanche, la Paix des dominations de toutes sortes, par le Père et l\u2019Argent, pour transposer dans un code qui nous est historiquement accessible, cette réalité changeante, hallucinatoire, où nos hallucinations de désir, que nous tentons sporadiquement de fixer dans du texte, semblent se noyer à cette autre vaste hallucination, proche par moments de sa catastrophe.ed Saurons-nous, dans la pauvreté de nos moyens, dans un monde envahi par le papier et l'information, faire entendre nos écritures, balayées entre des slogans, des livres de recettes, des best-sellers cheaps ?La question estelle vraiment autour d\u2019une nouvelle écriture ?Ne devrions-nous pas interroger l'écriture elle-même ?Y a-t-il un public hors de la secte, y a-t- il un point de rencontre encore possible dans ce système où tout impose à la linéarité de lecture et d'écriture, où les écrans de toutes sortes aplanissent les significations et se refusent trop souvent à la dissémination des sens, des mots ; nos écritures se perdent-elles aux flux de marchandises, comme d\u2019autres marchandises, dans les flux d'informations, comme d\u2019autres informations, dont les émetteurs tentent tous et à tout prix l'appropriation d\u2019une même foule indifférente et fatiguée.Foule que l\u2019on mathématise, poétise, soigne, informe, filme\u2026 En vain.ed Et si l'écriture se nommait comme un choix de regard, comme une intersection, une forme de transversalité dans l\u2019anonymat le plus complet, sur des morceaux de foules perdus, à la manière de chroniques, 285 Bing té Æ KA J \"FAR se 0 Ss Er PP MOE RT «bee RS LT Ta AE Rh EE praise ; reportant des actes intimes possiblement, mais qui rendent compte \u201cÀ d\u2019une amoralité complète face à l\u2019ordre de l\u2019argent et du père.Une assumation, voilà un rendu accessible, une proposition de lisibilité.Que VS l\u2019écrivain soit l\u2019un des points d'espérance possibles face à la dégradation | actuelle de nos vies, au rétrécissement inquiétant de nos existences.Que \u2019écrivain sache pointer et opposer d'une part la guerre invisible et intercontinentale, le siège permanent que nous impose le règne sûr de la monnaie et, d'autre part, les points chauds, les points d'intersection.20 Les femmes sauront peut-être redonner le souffle d'espérance dont la « littérature a besoin, ne serait-ce que parce qu\u2019elles renouvellent l\u2019idée a même de révolution.Points chauds, points de fuite, points de négativité.08 « Écrire est un projet solitaire, bien que ce projet concerne une rumeur |b de foule » dit Georges Préli2.Usant de moyens précontraints, les mots be (morts), portant le préalable de tout sens, réduits à simuler la réduction de la réduction, pour constamment l\u2019annuler\u2026 DL >e 1.VE \u201c En admettant que l'écrivain utilise un code nécessairement précon- i traint, ayant à lire et traduire d\u2019autres codes, d\u2019autres sémiotiques, à rendre l'intersection de son doute, de sa déréalité en construit face / avec un d\u2019autres montages de signification, sa propre entreprise semble, à l'instar ii thd de l\u2019entreprise scientifique, poser un doute sur le sens commun.Comme | des accidents génétiques, les interventions de l'écrivain devraient venir Le distribuer autrement les séquences, le bagage d\u2019une culture exterminant | fg ses différences.Parler du lieu d\u2019une minorité, les intellectuels, d'une i i minorisation nécessaire « d\u2019écrire » ça, coupure, douleur, extase, mena- 4 iid ces, etc.et proposer des voies d\u2019espoir, selon les positions et regards ie possibles plausibles face aux privileges du gris et du banal auxquels notre i pauvre écriture se confronte.Pointer, dégager, il s'agirait là d\u2019une éthi- i que, les signes discrets d\u2019une neuve beauté, son risque.preg es se aan 5.ES mw ra i in 1.Chamberland, Paul.« Devenir le prostitué den\u2019importe qui », Le Devoir, 1979.* 2.Préli, Georges.La Force du dehors, éditions Recherches, coll.« Encres », p.11.Ve M sh \u2018 y Pate} i Lag vy 1 3 4.Es > > TI i + iG a - 3 3 g sh 286 NUMERO 92-93 JUIN 1980 Louky Bersianik Le Corps indigent à Jean C e pauvre été déjà d\u2019avoir été ce corps de pauvreté entre février et novembre \u2014 qui donne le jour donne le corps crépusculaire qui donne la vie un continuum sans solution - entre le conçu inconcevable en privation déja de corpuscules et la mise au jour du corps insoluble et de naître |d\u2019insolation interne avant l'Humanité-Conception bien avant terme non encore solidifiée les, pieds devant les bras en l\u2019air étranglée en pure perte là où se noue le cri désir de naître au fondu enchaîné en perte de vitesse.avec le corps de quelque désert futur échoué ici une ou deux décennies portant haut leur désir sans déperdition en voie d'accomplissement et pourtant étranger à l'état d'urgence le rattrapage impossible de quelque fureur indigène et grâce ancienne vous qui passez sans me voir Par où mais verrou respire un corps par tout visité d\u2019air sera-t- il ne sera-t-elle ce corps illicite tissu de lin seul indice impensable privé d'enfance dès l\u2019enfance dans ce corps indispensable les larmes sont d\u2019enfant 287 CE, Cal la i (de) pauvreté.n\u2019est pas cercle vicieux disent-ils au corps opaque de À ; A Dr : fi TR 44 IP RE PU RE AGE PEA A OO 7 PA M ss VE EN LE DST my RAHAT aly QUE IR A 7 vw Wo.Pont, \u2019 : TE ST , - r ; - l\u2019inconsolation (rien ni personne) peau-vérité n\u2019est pas cinéma même d'époque la peau ne lâche pas si facilement disent-ils à l'écorchée vive relaxée Comme corps de délit ?tracé indélébile lecture en corps de garde ou garderie débile pour adultes consentants ou prématurée vieillesse pour tout petits corps défendant délires et plaies de lit le corps trahi s\u2019oublie est oublié sinon pénalisé d\u2019avoir été trahi invisible dans son immensité La gêne actualisée ce n\u2019est pas d'aujourd'hui corps rompu ni même d\u2019hier il a l\u2019âge des artères de ses père et mère vingt ans d'enterrement continu et de persévérance la santé des morts corps indigeste contenu des matins chiffrés aux dates précises l\u2019enterrée vive cependant (l'enfer- mement non interrompu) du corps ne s\u2019improvise pas.le corps ne s\u2019improvise pas le corps ne s\u2019improvise pas le corrompu ne l\u2019improvise De corps céleste ausculté trace en corps noirabsorbant l\u2019enceinte refermée d\u2019éponge irradiante aux pores crache par oscule disent-ils le rayon de la mort il faut sexe primé ou brimé pour tuer le désir à petites doses eux perpêtrent le meurtre à petit coups perpétuels indolores et sans sapeur disent-ils impunité assurée le corps ne peut renaître.des mêmes glandes la renaissance inassouvie peut bien se répéter quel résultat sinon devoir recommencer et l'échec Bras jambe main pied les membres bien articuler crâne cou visage la tête bien envisager épaule buste poitrine sein dos hanche ceinture bassin ventre chute des reins le tronc en hermès 288 cie LE A ve, ah 4 pont bien découper les plans du territoire de la ligne tendres muscles peauciers muscles fessiers les muscles les muscles les bien tendre et détendre les humeurs de conque cardinales bile atrabile flegme sang d\u2019eucharistie ne manger que le corps estampillé ne boire que le sang millésimé corps jaune bien se photocopier calleux strié vitré focaliser pétrifié corps thyroide les hémispheres os lait d\u2019osséine osselet sculpté 3 RI ER a Wo ee A I RN [PS A a Ly A PEE ET Pre Ba ; : Carano EN OPUS ie ean Rs Lae He Cb LRT PRA ME bo [A TE Tne Se XC.ve ve, a © X 2e ve : ee.die le squelette en marche dans sa sépulture | ; de chair EF quand faut-il porter son corps en terre 4 quand la momie déficeler , Quant à fendre l\u2019air défendre à l'air de circuler ou de croiser entre les ; * côtes pourfendre quoi pourquoi faut-il porter son corps en terre | 7 porter son ossuaire indigent ostensible cloître d'été ouverture en hiver al ostensoir pour hostie rouge de balancier règlement de métronome saisi i J de la folie gauche-droite a-norme sa course immobile et fuit le commu- ] 4, niant cannibale et pour le corps étranger hostile au jour ou hostie {j 4 fondante oscille fille ou garçon de gestation amoureuse ou d'amoureuse 1 N passion Saviez-vous que.le fils est le garant de la mere en la femme le fille de la femme en la mere est la garante 289 c\u2019est la fin.et le commencement de tout l\u2019éternel haut-le-corps E + Verchères, février-mars 1980 KR iy; 3 5 $ \u2026 + à 1 * i 3 + Ÿ Si 08 Tj NR 138 Rs + oF ge LE ' \"108 ON ñ x 42 A + 1] Ro ht ; i + IN ) Lr 128 \"ii 8 \u201cTE YA a Cy ay.i ble 1a 3 Hp \u2018 hi h 108 13 , » ; CRE Th K.at + Hi ph Ih pat by i .thine hil 4 REYES i hh Of Sih nid 0p NOR tp, Hi ni ; OR he ah od i ni nh vO .260 BY.4 gs , fur n W a a Wy } ly ph we ha NL RU + ph 5 vag hi Ge De 5 ! Pect nf \u2019 M \u2018voi DUO il Lr \u2018 Phish {i He SH Ha, il hs A dut AM JH %* a NUMERO 92-93 Juin 1980 Yolande Villemaire Pareil comme dans « la Nuit des temps » Vivez-vous de plus en plus souvent de grands blancs, qui vous laissent débi- les-euphoriques un peu plus loin des ruines, un peu plus près du Trou de lumière ?PAUL CHAMBERLAND La réalité ça n'existe pas.Va voir venir cinq heures.Ca n'existe pas, il fait encore clair.C\u2019est ailleurs.La réalité, je n'en crois rien.NICOLE BROSSARD Entre écrire et s'écrire il y a l'espace d'apostropher le S du silence.CLAUDE BEAUSOLEIL E.dit qu\u2019elle dit que dans le noir du noir que Valentina qu\u2019au cœur du rose elle dit qu\u2019elle dit qu\u2019elles tournent bioniques un arc-en-ciel à toutes les trois minutes comme dit Laïka dans la nuit des temps des choses ed les textures du coton, du lilas, des tortures un pont de glace au-dessus 290 du volcan des machines à neige, des souffleuses la dame blanche marche croche cette nuit sur la passerelle en fer qui mène de l\u2019autre côté des choses ed ça miaule, là, quelque part 13, juste 1a, au fond de la nébuleuse ça miaule comme un tout petit chat gris car la nuit, tous les chats ça miaule, miaule, ça miaule comme le sourire du chat évanoui pareil comme ces mots sur cette page quelque chose el Laika m\u2019écrit de Salt Lake City qu\u2019elle a perdu les microfilms dans le coffre à gants d'un camion au cours de la traversée du Nouveau-Mexique sur les champignons magiques qui bondissaient sur le ruban d'asphalte comme les oranges vertes dans l\u2019eau amibienne de Palenque quelque chose ed la peinture encore fraiche et le soleil plein les fenétres ca fait un drôle de dimanche après-midi 291 > a FS BK 1551 GET i \u2018 + : À dans l'appartement vide et carré # au beau milieu de la place oo Valentina a déposé * i un magnétophone à cassettes ng .2 e 2 .2 qui récite des mantras tibétains ; 3 « en odeur de sainteté » dit Chose ed ii Par la suite, on m\u2019a raconté que c\u2019est a Yelapa, sur la côte du Pacifique, le 21 kr: décembre 1979, qu'elle aurait vu, enréve, un astre d'or descendre sur Bali noyée 1 de pluie.« Horror, horror and mental terror » comme dit Marlon Brando dans Hi Apocalypse Now.4 Montréal, 8 mars 1980 au 4 9 0 wa 20 \u2019 \\ 4 ih TY i ne \u201c4 i ell 3 4 A dy +} Ë ve 4.\u201d ol io ; i 5 CCR a i CA 292 - qs 25 Te PL Sm ere) \" et a dur tea ar i Ay Ce 5 D, i rs Tig i] id ; 208 op, 5 i \u201ca I -.» ) RTA .4 CE ST Pe PLUCIS TENT PIA 4 dd +; i FS Pa 25 PV RO Tah II AREP à ; NOY ev \u20ac s A J Me 4 .ve IR) 5 1 at \u201c> \u201cru Pt NUMÉRO 94 SEPTEMBRE 1980 Pierre Savoie Quatre textes « C\u2019est à mon écriture que je veux en venir » dit l'auteur.L\u2019ironie du mot sale J M encage la murelle et porte ouvre par son absence les fenétres tache suspendue a vent battu écrie : le plat calligraphe égosillé torpeur acide sur moi le regard sous elle le lit dans lui le rire barbeux à toi matière Encastrée s'incline vers le pauvre quelques fois bascule la ligne droite s\u2019érige vers le puissant la droite ligne raide elle se penche la casse le poids pervers la brise la main armée 293 er nn TSA SORT EPA \u201cmag \u2019 Tee Cet homme gauche a la ligne DROITE ligne au a centre nerveux est immobile et terne a La pente séduit a simple jeu du mouvement par le glissement par l'escalade on ERY - = - - + = - be ce viral aid MN a me PON hy ACR SRP >\u2019 fet SES aE ET as A nos propos - ~.- pas per rer ju tordre son langage à la langue fourchue Rap.la pureté du style laisse poussière à l'esprit ri Cryptographe insolite se regarde voir les mots 2 ia se demande la raison épluchée br a Dis-MOI QUE JE T\u2019AIME gr.l\u2019écoute du désir inaliénable iid amène le lecteur ailleurs entre ses mains py : : ie vertige fabuleux au creux de l'oreille fi ,L\u2019auteur m\u2019a dit Hip Je suis il, de pres Le cercle cirque tourne amuse mais ne s\u2019use ih! i He pi hil Fam i I.Fok 3 Li Ag 2 \u2018| vu Roule la boule perpétuelle fragile i vrille le vase jusqu\u2019au goulot bond i! i y tombera-t-elle dans l'esprit d\u2019autrui ?i i pierre qui roule n\u2019amasse pas mousse, notice critique.1 0 A 294 § À 4 ; A - A het ya N.?hf ; à 40 Va à: \"RER \" \u2019) i \u2018 wo À ap Rs i, J IT OUT TT TIT TD tb a a EE AT A agé > RUE Sr ET ISTE 7 AARPUUE NY VER A N .ds IE sti ds ue SHE ii i Ba RP REPEL: PP # Hl hi pe by ; WI ATE Ea Ny Ay ' Wh oe hn I i hte 0 va 4 NUMERO 95 OCTOBRE 1980 François Larouche Dur midi IL est midi tu es bien la Tu marches mollement à côté de moi L\u2019asphalte affaiblie nous aveugle et les gaz Sondent nos cervelles usées Le zénith meurt dans nos mains moites Coins qui crient klaxons qui claquent Ville velléitaire foule étale Nous marchons vers le carré Viger Dur midi qui digère déjà Un joli crachat gît ici Quel violet quel vermeil Merveilleuse odeur des vieux vomis Un insecte globuleux glisse Son ventre velu sur ton ventre Tu ris déjà et pourtant I] n\u2019y a pas de quoi Maintenant nous sommes assis Dans le doux gazon et nous jasons Qu'est-ce que t'a dit ton contremaître 295 8 EI si vu.dé, a ; na + a 8 (a my h 1 i a Xe K i! ; » Le 3 â 3, ; a k - Fahy A .i A 5 + A + a diate ff Mh Us Mh, 2 pu m8 pe sob We 3, oh A ) he À a hh he phd + 6, Ne ; ?240 cr \\ » ; ) 3 UN ; hy ! i i 3 +O or 8 PM var, a Wi of shy! y Ns yor a BEN PA Sebi A 5 HS WH Pi .A af 4 ar 408 Ha a 5 hy ih 5 Seth te sh id oe hil ; 108 7 5 > A ih Bb du \u20ac A fli ! Fe Ip gi A ae .a i ul § 3 171 ie Ar + fe\u201d 2 y \u2018 Au i 4 Ie er i! 4 M be or 1 f.p hy) \u2019 + Je, 1 hu i or ji fie, i JU) 4% 1 hi iy LÀ DES RET ROUE at RIO Tay FTI HR Ly : a.ab, PDU URI ah oF EYE | \u2018 Hi MM A rh di Pourquoi t\u2019a-t-il appelé bébé Mes doigts troublés se dérobent Sous ta robe de nylon blanche Près de nous dorment des robineux Des camions passent et tes lèvres s\u2019agitent Le monde s\u2019affale et toi tu parles Quand ils dorment la nuit La police les frappe Un crook sur Hôtel de Ville Vole leur « Bien-Etre » Conversations transitoires L\u2019entre travail se délie Cet après-midi derrière les fours Nous rêverons d\u2019une autre vie 296 aes LT STE EEE \u2018 TT ARR ARE DEP SO AI ndtnt ie Mt AIH NY : ER à CORRE ste Din er Par + : Shh h QE v .4 A : \u201c\u20ac \u2026.: \\ fai {iE \u20ac 2; AAR?ye x eut oF: D Da AT OT CAN NE OA 12a CN R NUMERO 96 NOVEMBRE 1980 Renaud Longchamps Quatre-vingt propositions de l'évolution _ i Ie 24 ce ¥ firey ; ane Éue , .ee ils .uty \" buts fe ous SRE pe np a AE Ser had vo An ep ME, nd \u2019 Chas gE TH cues.GC TEER 4 * RE Cu \u2018 rad c abs Le , i 2 a a _\" ve TEAS bed 2 Br ne aay à, là, tu ouvres une plaie.C\u2019est la mienne, c\u2019est la tienne.y Ness ed bong, hg 0 PES Ce Le ed Absence a soi, je dis, je nie L'autre position de la cuiller.ed Je me démène ; est-ce la fin ?L\u2019éternité, tu dis aussi un papillon bi-place.ed L\u2019univers et sa fonction, reste a voir.L'eau comme armature de l\u2019eau.ed 297 A Cd Les cendres.Faut-il tout préparer on Et comparaitre ?Et se fossiliser ?za wo En silence et ce mouvement, le pire.i: 1 À craindre l'univers je me noie.ë Q za À La vie après tout, une morale des molécules.{À Souvenir donc de mes cendres.ih he! oie ; À hhh i.oF or ER ce no J Sa RI - \u2018 x EUR hhh oy Wi fi dy t .PER AE \\ Me y ob we ps À Ton impureté aussitôt ce souffle.sue à Ne demande rien à ta matière.\u201cWF *.A M à : y 5 ; @ NAN DER KA poires us.0 cd dat IR 4 i vi ne , } Jr : i prs: ji Me nuire serait convaincre.D\u2019avance le même et le temps de sa matière.2e Nul et parfait, Si petit que nous devons être.eld Juillet 1980 298 PATE DEE g EEE mAH RT RTA I LY IR 0 NOEL NE EN PP DEP TA VAN RR HY Y Y nb RI TAN HT A HM SRY RP TRY LL.PSE 0° f 4 HUI Fup eve SORCIER .0.30 TT \u201d i : i [Is , .; : 14 Wu) SD \u2018 f NUMERO 97 DÉCEMBRE 1980 Geneviève Amyot Cesenfants qui insistent dansmes côtes L.docteur a dit que bientôt mon lait ne suffirait plus.Je ne lui avais pourtant pas demandé son avis à ce sujet ; le lait est une affaire strictement personnelle.Je consultais pour cette simple larme qui ne s'écoule jamais, et maintenant l'infection qui attaque.Il aurait dû s\u2019en tenir à cela, l'infection ; le lait ne le regarde pas, si le moment de la première cuiller de quoi que ce soit, même pour l\u2019habituer ; c\u2019est mon enfant je suis bien capable de décider toute seule.J'aurais voulu lui donner un cœur d\u2019hirondelle des granges, trempé au sang tenace de mes menstrues recommencées pour l\u2019occasion, le tout, bien sûr, réduit au blendeur en une bouillie délicate déposée goutte à goutte de mon petit doigt sur sa langue.Un cœur de grenouille amphibie, séché au soleil, moulu entre deux pierres du vieux moulin des Grands Déserts dont je n'ai appris qu\u2019hier la démolition.Un jour les chairs neuves de mon fils ne seraient plus que de vieilles chairs.Simplement.Comme si de rien n\u2019était.Ils disent ça pour m\u2019enrager c\u2019est clair.Je sais comment ils sont.Je n'ai jamais pu m\u2019entendre ce n\u2019est pas pour rien.J'aurais voulu lui offrir un cœur d'églantier que j'aurais mâché moi- même et transmis bouche à bouche, tel cela se fait couramment.Mais ce n'est pas non plus la saison.La neige a tout recouvert.Je parle de moins en moins en société.Je lui écrivais récemment, après qu\u2019elle m\u2019eut expliqué le truc du thermomètre enduit de vaseline : un jour, madame, 299 Jal TiKeved gO Cosel LT ~ 4 f uF 3S 7 i .; Aa .Cs Wo ie ol F eset oy nie go Sig oR il .al i l\u2019ordure de nos fils entrera dans la littérature, en toute nécessité.Il est temps que les choses prennent leur place.Voici donc la composition, telle que donnée sur la boîte : farine de soya, farine de maïs, sucrose, phosphate de calcium tribasique, fer et vitamines.Mais ce n\u2019était que pour mieux me convaincre de l\u2019inutile folie de l\u2019affaire.Mon lait suffit amplement.La nuit dernière, c'est moi qui ai dû le réveiller, à trois heures, pour qu'il me soulage de cette motonneuse douleur au sein gauche, tout durci croche, canté du bord où j'étais endormie ; il m\u2019a fallu soutenir la bosse de ma main pour me lever, cela faisait très mal, un élancement de roche lourde qui n\u2019est pas à sa place.Puis la rondeur floue du visage dans le gris, ces douceurs tièdes qui m\u2019imbibent, m\u2019imbibent\u2026 La bouche tire.C\u2019est peut-être encore le sommeil mais la bouche tire parfaitement.Au début cela pince le mamelon dur et je sens l\u2019effort du lait pour débloquer, descendre jusqu'à sa fuite.Les mottons mollissent, la transfusion est réussie, et le miracle encore de cette intimité à faire taire toutes les tombes ; nous voguons sur la berçante jusqu\u2019à l\u2019'accomplissement fabuleux de nos chairs accolées en destins scrupuleusement complémentaires, parasites bienheureux pour la raison absolue de nos soifs.Qui ose donc me dire que cela ne suffit pas ?Ils sont tous bornés et je vais fuir.Dès demain je me sauve.Ce sera le pays des grands félins, j'ai déjà les billets, destination rapide, ils sont gravés à l'effigie de ton rire en trou.Je n'ai en fait pensé qu\u2019un instant à une île de corail, descendre un peu les côtes, graduellement, toutes ces vies insinueuses entre fleur et ventouse et nous agglutiner jaloux dans le silence des pulsations secrètes.Réinventer notre ancienne attache selon un mode plus convenable, je veux dire définitif ; secréter nos calcaires en soudure éternellement indissociables, nous offrir d\u2019un seul bloc à la langue sans cesse des algues longues\u2026 Mais tu sais commme je suis une fille de la terre, et toi tu aimes tant, tu aimes tant te tirer, te grimper aux chevelures\u2026 Dès notre arrivée chez les lions, il partira, avec trois mâles de race obscure, à la recherche de l\u2019arbre qui pond des œufs.Il n\u2019aura plus à s\u2019empêtrer dans la tâche achalante de gagner notre vie mais s'emploiera désormais, toutes narines dehors, à requérir ton immortalité.Il passera tous les vingt-huit jours nous donner des nouvelles, et le lendemain très tôt il reprendra sa quête ardente.Ce sera peut-être long mais en attendant, mon lait bien sûr te comblera sans défaillir.Moi je me 300 un oe EO - - 3 TU soutiendrai du produit de leur chasse.Je n'aurai à me préoccuper de rien, ni marché ni lavette, nous ne déménagerons plus jamais, prélart châssis peinture oubliés comme un petit mauvais rêve accidentel qui n\u2019avaitrien à voir.Tu m\u2019envahiras totalement ; je serai parfaite.Nous pourrons nous ébaudir au sol à cœur de semaine, il fera toujours un temps splendide, propice aux regards et aux songes.Nous esclaffer cinq cents fois de chaque découverte, goulou les orteils les plus beaux orteils que je connaisse, cocogne la caboche, aga atatatatata, chatouille-touille mes cheveux sur ta bedouche.Aussi nous baigner comme des baleines, glisser sur le flanc des côtes et compter les oiseaux, je te promets de ne jamais t'envoyer à l\u2019école.Je te ferai avec les carcasses tous les Fisher-Price qui te seront agréables ; il t'aura rapporté une flûte basse et tu conjureras les venins.La nuit, nous dormirons dans la caverne, blottis contre leur respir, lovés d\u2019un seul tas entre leurs pattes réchauffantes.\u2026 Chaque jour nous recommence d\u2019ardeurs semblables, renforcées de leur grosse encourageante affection poilue.L'eau est pure absolument, il n\u2019y a ni usine ni tabac, l'alcool est resté dans les bungalows de l\u2019ancien monde, avec la télévision ; il n\u2019y a que toi et moi en stricte complicité, mon lait ta bouche sans docteur ni religion, nous travaillons uniquement à maintenir nos petites fulgurances, à inventer enfin les fondements possibles de l'intimité vitale.Puis, Un certain matin, mais beaucoup plus tard quand nous serons solidement installés dans ces assurances, un certain matin lumineux griffé de grands oiseaux noirs, je partirai seule avec une lionne d\u2019un certain âge et de forte expérience.Nous choisirons une cachette dans les herbes et nous attendrons.Elle s\u2019occupera à son gré des principaux préparatifs ; quand le moment sera venu, elle m\u2019aura déjà méthodiquement léché les seins pour la prévention des engorgements.Je serai à quatre pattes, je me balancerai de rage au gré des secousses, une jambe battant l\u2019air dans les pires assauts ; elle me pèsera efficace sur les reins.Il y aura des cris immenses, appropriés ; elle ne me dira pas de prendre des respirations programmées ni de rester calme pour rassurer la galerie, je n'aurai reçu aucun ordre d\u2019assagir la naissance, ni elle de purifier mon produit d\u2019origine inquiétante ; elle ne me le rangera pas dans une petite boîte électrique sitôt sorti de ses flots rouges et coupé de sa glu nourricière, point de piqûre ni de pied dans l\u2019encre à l'usage des filières civiles ; nous pourrons nous blottir sans attendre, je te réchaufferai moi-même, tu téteras déjà à merveille pendant que séchera le sang sur tes sourcils graisseux.301 vu.ru = od Te _ RE À i ] i Ci UE wo reer = er.prove > me aE 25 \"iim 1834 op + YI TEA TAI RT rR \"i Ii ii } 4 di ps sa NE - 8.CR be .af: a.\u2018 ; .ét Boal 7 A LE À ew ah hea a dt Elle avalera les restes d'un seul trait et trois heures ensuite, elle ira pisser rouge autour de notre couche pour éloigner plus sûrement les indésirables.Il faudra nous reposer quelque temps, un passage aussi serré pauvre petite, quel poids de démence sur tes chairs, et moi, peut-être aurai-je eu la force de contempler de front le creux extrême de mes abîmes et de mes puissances.Nous reviendrons portés encore et pour longtemps par l\u2019illumination prodigieuse de cette initiation maudite.Nous trouverons ton père et ton frère en train de manger des œufs, trois vieux mâles à crinière fastueuse surplombant le festin.Je les aurai aperçus de loin car ils seront déjà presque entrés dans la gloire ; il ne sera plus jamais question de pablum.J'aurais voulu lui offrir le cœur râpé d\u2019une alouette en colère.Saint-Joseph-des-Érables Mai-juin 1980 302 fée 4 15 0 Sant DIJON RTE DRE RATER IER FO A TEI RT LE PI EEE STs WR TI PCR IP ITI TR, An LR a ACT M Ht ETON 3 : © - cm otage NUMÉRO 98 JANVIER 1981 Louise Dupré Les Désordres du privé L s\u2019agit bien sûr d\u2019une histoire de femme.la mienne peut-être devant le miroir au réveil.d\u2019inquiétanteslinéarités pour de semblables journées.le programme : toujours le même.il ne se passe rien.que de quelconques vagues à l'âme.et le sentiment d'une urgence, comme si quand tout vraiment me rappelle au miroir.on croit sans doute à des schizophrénies à la mode.et pourtant, d'inévitables dédoublements.question de sauver la face.laquelle ?« fais-moi ma séparation ».la fille, la mère, le miroir.ce regard, de l'autre et pourtant la lignée.je trace, dans les cheveux.la paume, la caresse : les nattes comme prétexte.demande déjà de les lui attacher.absorbée dans ma transparence jusqu\u2019à m'y perdre.là le désir n\u2019a de nom que le sien.habitée par une chevelure.je la porte.contre la quatre à nous lisser les cheveux.mère fille à l'angle de la réverbération.avouer : je n\u2019ai pas la tête à la fiction, trop sensible au mouvement de la brosse.enceinte depuis plus de dix ans et pourtant, LE SENTIMENT TRÈS VIF D'UNE URGENCE 303 bouger, bouger.casser la glace.passer à la ligne, au crayon gras.jusqu\u2019à faire la séparation.portrait de faille des vagues à l'âme discrets.question de ne pas attirer l'attention.un romantisme de bon ton.moderne définitivement moderne.le geste, le geste.y joindre la parole.ensuite, si cela vient.le programme : double.l'instant du café le matin.des yeux dans la bouilloire.quatre.le geste, répété.le sac, l\u2019école.la collation veux-tu.pas de tête pour la fiction, préoccupée par ma petite histoire.l'écriture, tout au plus ménagère, tournée vers la liste d'épicerie.comme à travers un cellophane.la ville, la banlieue, quand il s\u2019agit du trottoir.les femmes fidèles à la marche en parallèle.poussent des landaus.s'arrêtent chez une voisine pour (\u2026) se montrent les enfants : le territoire démarqué par la ligne, courbe.étrangère par refus et voila que : « elle travaille, elle n'a personne pour la faire vivre ».Comment exprime-t-on ces choses ?La féminité ou l\u2019Histoire\u2026 certaines linéarités, et ça échappe ma résistance à la courbe, enceinte déjà presque onze ans et pourtant, ce goût de trottoir et de landau, quand l\u2019existence trop bionique à chaque fois que ça déraille.ici un groupe d\u2019intellectuelles fatiguées.« j'ai mon abonnement aux valiums, dit l\u2019une d\u2019elles.faudrait fêter ça ».de la pilule aux calmants la grand-mère, la mère, la tante folle.une ligne maternelle qui ne cogne pas au miroir.trouver la taille juste.la juste convenance, sans laquelle et le désir, contradictoire.double plutôt.ce goût de landau, de chevelure à natter, contre la mort.le désir trouble.ce sentiment précis d\u2019une urgence, quand le trottoir, trop étroit, à partager dans la lassitude.marcher, marcher jusqu'à la casse, où la courbe se redresse pour la rencontre du regard 304 RE RT TRENT VE ES ENTRE GET PPULD TEI FLT WIE IL FRA FAT VR VI TARA RTE .; A À li TH A PIR eT DY Pe ah 1-8 NUMÉRO 99 Rachel Leclerc Juillet ou presque 1 L.matin percute les portes sortir mais sortir donc balayer des poussières de théorie contre le seuil ébahi déjeuner sidéral ainsi que ludique 2 Qu'il percute peu importe si tard le soir tu t\u2019estompes vers ma fête blanche toute la journée mue parmi tes membres ailleurs la nuit toute la nuit remue nos cendres un reste d'éloquence entre les cuisses s\u2019épand 305 FÉVRIER 1981 A 3 3 L'espace comestible entre la roche et son sel afin que reste vif 3 l\u2019effet crudité illusion collective kh: pépites de l\u2019âge de raison où se meuvent les ruminants 4 Choisissant les murs qu'aucun réveil ne fracasse tu traverses les chambres i en leur absence bi: tu as peut-être i l'intelligence de l'ombre fi la aussi la féte i s\u2019agite Errer HA chacun de l\u2019autre ol: absolument démélé i son espace à l\u2019œil chacun i traversant sa journée i: comme si la nuit n\u2019y pourvoyait avec suffisamment d'armes ig et de ruses 4 en plein jour se payer des ennemis nn comme si jamais l'obscurité Hi n\u2019en prodiguait 1 306 =, ç J 0 hee ER: Wh ri Sh YO \u201c>, N his \u2018 0 i } N u, a A go?gigs Wk > TR TE OLA OS ODA ER RTE DST UTC FUCE MP PRVETTE RE PRET TTY REVERS YD ATURE) PT THOR or hie.rghit , » IT TTI ATR REP Abe ed 6 La mort étanche déjouée quand elle dit je suis le désordre et il me suit Montréal, juillet 1980 307 ELLIS 3.3e HE M HU A - WB ?D À \u2019 A RN 5 shy a 8 ; 3 hoo pe to ni JU ; Ë © \u2019) a.Ly , Fa 5\u201d » Vo) }» a nn an om wr ere area darieraen \u2014 les - - .on rr, A - - Bo ctr ae ee Card phar caer IYER I LLY) LAME ALA) NuMÉro 100-101 Gilles Cyr À Kii et à Poustozersk I O.ne commence pas la question encrouée au début de ce mur au début des travaux le froid disjoint parle aux chevilles.ed Le seuil est derriere ou devant.Il est loin.I] est peut-être ici.308 RS » had M OR toute a MERE OO SOS Mars 1981 a EE EEE L'arrivant apporte la phrase démente qu'il pose sur le sol.ce « Pour avoir le nom nous avons appelé » celui-là parle cassé, coupant la parole : « sur la ligne du froid nous avons appelé ».ed La question, saisie par les matériaux enfouissant, récitant l'usure : « ce que je dis ne nomme pas, cet éloignement n'est pas à moi ».ed Dans la région du conflit ce qui s\u2019ouvre énonce, finit à l'ouverture la visage d\u2019une décision \u2014 ainsi nous franchissons les paroles que nous avons rapprochées.309 II « Nous avançons ?» C\u2019est à peine si on entend.% C\u2019est le véhicule.Les trous dans la chaussée : des images \"2 cd Ou la route a appris, vivante i a travers les accidents de la parole immobile sur la séparation i on rentre, ça c\u2019est du froid encore LU.ou une force sans récit.i all: {ly cd = 1 L'obstacle côtoie l'apparence, Es ; A la bouche | b l'obstacle Le ce qui tient lieu d'objet achevé.\u2019 ih hii cd ig A cette distance ng le froid non protégé ny le véhicule sorti de l\u2019effondrement A le support i effacé \u2014 i la parole effacée rejoint.he 310 + \u201d, 3 hy : 5, 7.à Ni i 5 Bg » D SE dl M] : Std Co ca 4, À » 4 A + n 75! > TR NY INR NY Ja MST DOVE RTE RTE WIR SUR TTY I [RV VETS TIN RS RF PRT ETT YTS: HST I Ney LP A NE RT ATS RL Wet SUI HHS RETR TH TTR SUR Rr YY ; oe te TIR PRAIRIE DT ha AIM Ju et BOAR + A D [a Les NUMÉRO 102 AVRIL 1981 Marie Lafleur L\u2019Amibe O dile a mis ses talons bas.Et sa blouse.Sa blouse à seins pour elle.Et ce bijou glissant qui attire le regard sans l\u2019inviter.Elle se véhicule dans ce qu'elle a choisi.Son port d'attache.Son désespoir plein de rêves.Son costume de ville dans la nuit des jours.Elle a mis son innocence, et la porte comme un matin dans un sourire au pied de l'ascenseur.Son maquillage est superbe.Elle n\u2019est pas putain.Non.Elle est femme.Elle parle cuisine, tricot, solitude, voyages, comme toutes les autres.Le temps passe.Les jours fuient.Assise sur une chaise à roulettes avec son dos fatigué elle pince sa lèvre rouge entre le sourire et la grimace.Il est quatre heures dans les hauts lieux.Elle ne sait jamais à quelle heure passe le besoin d'un homme avec des papiers dans une main et l\u2019inertie dans l\u2019autre.Elle ne sait pas l\u2019odeur sous le tweed ou le tergal mais elle sait qu'il lui faut se promettre permise comme une efficacité.Elle a besoin d\u2019argent.Un simple salaire.Le prix que coûte une fin de semaine lorsqu'on ne peut plus imaginer autre chose qu\u2019un plaisir connu.Elle me fait penser à ma grand-mère qui ne partait jamais pour nulle part, par pudeur.Elle a des comptes à payer.Des comptes à régler.Sa bouche ne retrouve pas le sourire d'enfance de sa bouche.Et le tissu de sa blouse n\u2019est que le pli de son cœur refoulé sur un lointain, inédit.Cinq heures.Rien n\u2019a plus à voir avec cette forme, ce moule lorsqu'elle ouvre enfin la parole, son cerveau souriant à l\u2019aube d\u2019une 311 si WH AE TA a A vs N Fu 87 » + H i > 4 - es Ce me ow Lew ue - au _ pee ae ani el wr coat un She Seb Sane See précision tellement précise en elle.Elle se dit, toi aussi tu te retiens de plonger.Méme les pieds devant, tu as peur de la descente.Tu crains le vertige des profondeurs.Et ce n'est pas au niveau de la parole que ça se passe, c\u2019est au niveau de la vie.La parole ça vient toujours tout seul, après.Comme le liquide amniotique s'écoule en nappes autour du premier souffle qui est souvent un cri.Et baigne l\u2019air de son odeur, de sa couleur et la couche de sa texture.Tout s\u2019érotise soudain.Une branche d'arbre se glisse mollement entre d'autres qui se balancent sous la caresse.Le vent c'est de l'eau comme une peau qui en toucherait une autre dans toute son étendue.Mais elle craint l'agressivité des trottoirs.La raideur des villes.Le corset du bruit autour de la tête.La vitesse des images qui se confondent dans un délire de mouvements sans fin.S\u2019arrêter pour regarder est impossible.Sentir n\u2019est pas permis de l\u2019intérieur.Tout pousse à l\u2019horizontal.Marcher.Aller quelque part.Avoir un but.Un point de départ et un point d\u2019arrivée.Tout est si aigu.Puis la surdité s'ensuit\u2026 Fermer les yeux.Plonger de l\u2019intérieur à l'intérieur.Comme en un sac d\u2019eau où je serais amibe.Cellule transparente dans la tranparence.Elle fait un nid avec des oreillers.Poser ma tête là.J'enfouis le nœud dans la pénombre et je laisse partir l\u2019imaginaire à la dérive.Le voyage s'annonce mutant.Toutes les barrières s\u2019entremêlent et brouillent les pistes.Il n\u2019y a plus de référence officielle.Que de l\u2019officieux.Stratagèmes qui s\u2019éclairent les uns les autres avec des lumières inédites.L'inconscient ouvre sa porte multidimen- tionnelle.Rien ne s'organise plus et je ne fais rien pour contredire le temps.Comme la branche sous le vent fait de l'érotisme la vie.Un simple geste me fait rêver pendant des siècles.Oxygène dans l\u2019éther.L\u2019alchimie est-elle possible ?Je dors et je respire.Je m\u2019endors sur tout ce qui s\u2019énonce, sourde aveugle muette pour ne pas déranger l\u2019autogestion de l\u2019amibe.Je fouille dans les draps avec ma main.J'yrencontre la vie.La mienne.Ça sent bon.L\u2019éclatement des sources se personnifie.Je n'ai plus besoin de m\u2019identifier.Tout est si rond dans cette bulle.Je suis une personne vivante.Une personne dans l\u2019amibe et l\u2019amibe dans l'eau et l\u2019eau coule dans ma main et ma main dans l\u2019eau.Le cycle y est.Pas de combat.Je m'autogestionne.Ça coûte cher une journée de chômage.Je pose un geste.Je ne travaille pas.Mozart pianote.Il peut le faire.312 TITRE RU DT ANTON TNT RII RELI PY 4.RS RRA A ) HARA, PR FO HH IIH] HD t RRR TR REE rH A HN Sov Bf ow Je l\u2019entends.Un souffle est dans ma bouche.Sans joint ni drogue.J'aspire l\u2019espace par toutes les pores de ma peau.Ma peau dans l\u2019eau.Instant mystique où la tête se glisse dans un nid.Un nid authentiquement cellulaire comme la vie à sa source retrouvée.Je n\u2019ai pas de mécanisme de défense.La crainte prend son trou de l\u2019autre côté de la vitre.Dans la rue passent des camions chargés de choses à vendre parce qu'elles sont offertes et de choses vendues parce qu\u2019elles se livrent.Moi je me délivre.Je ne vends rien.Même pas cette journée.Je couche avec moi.Avec mes propres narines et avec mes orteils.Je couche mon dos sur mon ventre.Je me replie de l'extérieur à l\u2019intérieur.Combinaison magique.Je dure sans endurcir.Je mange sans tuer sinon le complexe inéluctable de la complexité de la survie.Je bois du blé houblon aromatique et je fume des feuilles de tabac mortes par dessication, je mange du cadavre mariné dans l'huile et le vin aigre et des fruits propres et ronds, juteux au bout de leur cordon ombilical séché.Je mange ce qui est bon et je bois ce qui est bon et je fume ce qui est bon sans arrière pensée.Sans religion, je respire.Et j'entrevois au loin les dunes-mères, ma mère et moi et les autres accouplées au silence et multiplication de gestes et de bouches nourries, multiplication de sanglots et de consolation, multiplication de morts honorées dans les asiles du jugement.Elle ferme les yeux.Sourde aveugle muette.La téte dans un nid.Pas un mot ne bouge.Amibe.Sans oreilles.Sans yeux.Que des pores poreuses dans tous les sens.Élastiques comme l'amour du monde à tâtons par instinct.D\u2019instinct un souffle se respire pour lui-même et puis après, pour les autres.Des fromages pourris s'offrent à cette bouche-là, la bouche de Jeanne qui est proche de l'essentiel.Se nourrir d'abord et puis manger après.Le plaisir de l'essentiel.Évidence sans règle ni loi.Immergence du besoin.Tu ne peux pas séduire avec ce que tu rêves de faire.Il faut que tu le fasses.Il y a foule sur le portique.Rappelle-toi et n'oublie pas.Nomme ce que tu as entre les cuisses lorsque tu désires faire l'amour.Dénonce ta pudeur.Franchis le marbre scellé à ta sandale et ouvre la vue dans l'enceinte où grouillent tous tes noms, tes rêves dénommés.Repeins la voûte si tu le veux.Commence par ton lit.Refais ton lit.Ferme-le et ouvre-le sur une aube précise.Ne déroge pas de l'amour.Les phallus en flèche sont innombrables dans tous les jardins de l'histoire.En Angleterre, en France, en 313 pil Su php ph ul re que Fag aera baie - vee >.Tr = ere ace 20 CN cu wv 4 a rue - yyw pita 2 at Emme MIDI rut rad Sui rai eds\u201d ais PS patrons Varie, dis derriere ve hiraiiautr vid St eb Rae Tu Sf a ™ EIN reir CNET de Chr aa A Rah SIAN A es A N ; TERI VERRE nr + i 4 Lu SO 4 ,[ ee mal à a aa: = 2 Aa AT w LARA 4 Eh POEL REE AERP Mai AA PAU A Espagne et ailleurs, là où sont passés les bottes et le sang bien avant la conquête de ton Amérique.L'oiseau femelle n'a plus de pays.Cigogne, cigale ou albatros.La scène est morte.Et le jour prend la couleur d\u2019un chômage en laisse.Chôme longuement, jusqu\u2019à ce carrefour où s\u2019énoncent les voiles vertes de ton élan.Sur le lit, une femme s\u2019est endormie.Elle dort dans l\u2019utérus de la terre.Son souffle est perméable.Ses mains douces se sont arrêtées et de ses yeux calmes derrière les paupières, elle ne dit plus rien de futile, de fragile.La pose s'oxygène.Dans la ville, les arbres chantent une chanson d'arbre.Les feuilles se glorifient d'être des feuilles.Tout reprend son lieu.Sa place.La paume s\u2019étale et ne perce plus la chair.La langue est humide et belle.Le cuirassé ressemble à une outre vidée de son jus.Le ciel est pur sans voyeur, sans hélicoptère et sans menace.La rue se vide.Chacun rentre en lui.Le coffre-fort n\u2019a plus de serrure.La femme est enfin nue sur la place et personne ne la viole de son regard inquiet.Le désir bouge dans sa peau.I] n\u2019est pas obscène.Des larmes coulent des fontaines publiques.La joie s'exprime dans le langage vital.Pas de fausses routes ni de faux-semblants.Transparence.Amibe.Je suis une amibe qui baigne dans sa transparence.Je laisse pousser les joncs et les ronces et les grenouilles ne fument plus dans les mains des enfants troublés par la guerre.Elles chantent la nuit venue.Odile se couche sur un matelas.La cyprine coule jusqu\u2019au fleuve.Les moules se mangent même dans le Saint-Laurent.Un quai se berce sous sa peau étalée comme une fleur.Ouverte.Gloire du matin.Les raisins gonflent dans leur jus.Elle ne cache plus ses seins ni son sexe.Les oisillons percent la coquille de l'œuf par l\u2019intérieur, lentement.Pendant que debout sur une chaise elle regarde.Un jour suffit.Ce jour-là où les peupliers de Lombardie renaîtront de leurs cendres.[\u2026.] 314 = me \u2014 i NUMÉRO 103 Mai 1981 Ghislain Bourque L\u2019Economie infratextuelle 1.La lisibilité dite texte 0.borborygmes lancés à la cantonade ne risquent pas, pour le commun des lecteurs, de soulever d\u2019insidieux problémes de lisibilité.Et pourtant, on serait tenté de croire qu\u2019en rapport contextué, toute flatuosité, traduite en pet ou en rot, ménage des effets à incidence lecturiale.Signe ou avertissement ?Il reste qu\u2019une approche prudente prévaut pour chacun des deux cas.Même si en ces domaines se trouve vite localisée l\u2019unité minimale de sens.Car on le sait par expérience, cette dernière, une fois propulsée souffre mal la décomposition.Lisibles dès lors, les moindres élocutions ne posent pas moins des questionnements d\u2019ordre rhétorique.Péter serait-il un cliché qu\u2019il n'y échapperait pas plus.Ici la mécanique accablante de la description et de la classification dispense une économie où à la fois réticence et euphorie exigent du contexte des comptes.Et c'est lui, le contexte, qui en dernier ressort va trancher.Déjà on s\u2019en doute l'aventure de la lisibilité fait, sous forme d'interrogation, quelques promesses.a) Comment arrive-t-elle à engendrer son explicite ?Compte tenu de la position parfois incongrue de ses éléments.315 Soa A ue SAN .A2 ro as A DUT PSE b) D'où tient-elle que souventes fois elle se nourrisse d\u2019implicite ?Compte tenu cette fois du dispositif élocutoire qu\u2019elle met rhétoriquement en place.Voilà qui permet de positionner un débat qui, tantôt sous bannière d'écriture, tantôt sous bannière de lecture, oblige de façon alternée deux pratiques à marchander leur respective place.Bien sûr on a pour un texte à parler de lisibilité et ainsi, à l'occasion de sa production, risquer de manière relative l\u2019illisible (bien que cette relativité se fasse plus pressante du côté de la fiction que de celui de la loi).Aussi devient-il de plus en plus manifeste qu'il faille de sa lecture autoriser une pratique dont les rapports avec le texte entrepris favorisent un échange.À savoir qu\u2019en guise de précaution il y a à légitimer le parti pris pour une lecture plutôt que pour une autre.Permettant dès lors à ce qui est lisible de l'être en rapport avecunencadrement théorique précis, sans concession aucune pour une quelconque euphorie fantasmatique.C\u2019est dire qu\u2019il y aurait à aménager de façon systématique un ordre où se verrait exposée l\u2019économie de base.Un ordre où un minimum d\u2019arbitraire serait tenu tant à la frontière qu'à la source de tout texte.Un ordre enfin obligeant l'interprétation à se prévaloir de munitions théoriques rigoureusement assemblées.Et cet ordre il ne peut advenir sans que se profile un exercice textuel où lecture et écriture entrent dans un stratégique rapport.2.Le marchandage La négociation qui s\u2019ouvre se veut la plus claivoyante possible.Elle origine d\u2019un fait de lecture qui, en mal de pouvoir (ou de savoir) ventiler ses ressources, vient se réfugier dans quatre attitudes majeures.Quatre attitudes que nous énoncerons non pas telle une législation économique, mais selon la nécessité d\u2019une circonscription de champs fondamentaux d'intervention à l\u2019endroit de l'écriture.Bien sûr nous pourrions parler de production ou de consommation simple, selon les retombées échues tantôt à l\u2019offre, tantôt à la demande.Mais en matière d\u2019intervention il est préférable d'utiliser un détour dont la logique n'aspire en rien au raccourci.Aussi parler de dépense rencontrerait ici beaucoup mieux les objectifs d\u2019un exercice textuel, compte tenu que ce qui est à ventiler c\u2019est autant un budget de lecture qu\u2019un investissement culturel.316 TRC Ainsi quatre attitudes, ou plus précisément quatre rapports fondus au marchandage d\u2019une lecture sitôt mise en contact avec la matière : a) La concordance: Il s\u2019agit d\u2019une lecture, qui, s\u2019affairant à illustrer l'écriture abordée, se complaît dans une équivalence de base.Ici la lecture aurait trouvé la vérité du texte et, ce faisant, y annexerait un démarche parallèle.b) La relance : S'agissant de l\u2019expositon de l'écriture, le cheminement apposé par l'écriture risque à chaque ligne la différance.Cherchant ce que l'écriture par quelque détour offre d'autre qu\u2019elle-méme, se trouve par la lecture convoquée une relance.c) La concurrence : Cette attitude relève essentiellement d\u2019une lecture en position de correction.C\u2019est-à-dire que par ajouts normés ici finit par s'établir une dimension catégorielle dans la fiction.Le niveau de compétition autorise la récupération à se traduire en écriture.d) L'ignorance : Basée sur une méconnaissance de l\u2019organisation spécifique d\u2019un texte, elle consiste à chercher dans l\u2019écriture l\u2019objet de son désir de lecture.Cette quête toujours s'effectue selon une planification fantasmatique.3.Le marché rétinien Dès lors peut se concevoir à quelles et dans quelles conditions la lisibilité advient.Ce marchandage, encore trop restrictif, recoupe des dépenses où l'investissement n\u2019est pas toujours à la hauteur du matériau.Parfois au- dessous, parfois au-dessus, il propage à compter d'interventions diverses un état prospectif des comptes que s\u2019échangent les deux pratiques que sont écriture et lecture.Car si l'économie de base ne peut s'effectuer sans un marchandage de bon aloi, où toute lecture pour se légitimer prend position sur l\u2019écriture, il demeure que traduite en marché la lisibilité autorise de ces champs le relief de pôles d\u2019une adversité permanente.Pour reprendre, disons qu\u2019il s'établit dans le mode de circulation favorisé un phénomène de polarisation propre à telle ou telle attitude.Sans toutefois parler d'exclusion il reste que selon le champ d'intervention adopté une affinité ordonnée par l\u2019excès finit par d'elle-même se motiver.Ce qui, dans les subtilités d\u2019un marché, pourrait se traduire en ce que du troc idéal où le travail de lecture se déploie par rapport au travail d\u2019écriture dans une force à quantité et à qualité égales, viennent déchoir deux débordements à la circulation : 317 PS # | ! ci M 1) l'inflation, A 2) la récession.ï [ ; Soit deux états de crise résultant de modes de circulation où la connais- $ i sance bloque sous l'une ou l'autre dominantes.Dans l\u2019échange il À s\u2019agirait, pour fins de compréhension, d'établir que lors de l'inflation : 4 e la crise mène à un accroissement excessif des avenues de lecture.En ce | i sens ici qu\u2019un seul texte autorise plusieurs lectures, ou encore à la limite va qu\u2019une seule écriture suffit pour convoquer toutes les lectures.Un effet a euphorique dans l'exercice en cours finit par programmer toute la ' circulation.On assiste alors à un délire polysémique.| Ek alors qu\u2019à l'avènement récessionniste : i e la crise oblige à une régression dans la lecture, rassemblant sous une | fi même bannière toutes les avenues de lection.En ce sens ici qu'une seule | of lecture suffit a cerner plusieurs textes, voire méme, toujours a la limite, | A à rencontrer tous les textes.Cette réduction par effet de grille manifeste i: d\u2019une tendance réactionnaire dans la circulation de mise.On assiste | A alors à une appropriation par l'univoque.i Assurément, et cela mérite quelque insistance, dans les deux cas on i s\u2019écarte de cette relation de base qui, autorisant une équivalence tant UE quantitative que qualitative entre écriture et lecture (une écriture = une ji lecture), établirait un idéal troc.C\u2019est que, faisant jouer les extrêmes, f l\u2019échange ne peut qu\u2019admettre un état de circulation où s'affirme la | 4 contradiction.De manière décalée, et par retour sur les problèmes plus spécifiques 4 de ce qui dans un texte est perçu comme lisible ou comme illisible, il y 1 aurait matiere a faire endosser chacune des deux crises par des relations | qu\u2019on pourrait qualifier de parallèles.À titre d\u2019hypothèse, soulignons simplement que si dans le cas du troc l'illusion veut que pour toute 44 écriture un déploiement de lecture égal advient, il y a à supposer qu\u2019à cette occasion l\u2019illisible trouve de façon adéquate dans le lisible un con- i trepoids.C\u2019est-a-dire que partant d'un texte illisible (dont la lisibilité A À n\u2019est pas encore effective), l'opération de lecture de par son travail lui rendra un niveau adéquat (quoique illusoire) de lisibilité.Compte tenu 4 ici que tout texte se trouve dans un état d'illisibilité tant et aussi il longtemps qu\u2019on n\u2019a pas su y appliquer de lecture.Que ce soit en tout ou 3 en partie.Pl: \u201ci.Bhool 4 318 LE eng oo - Ceci impose donc le devoir d'assurer un suivi dans le champ des deux pôles de la contradiction, et ce toujours selon une avancée hypothétique, à savoir : e que dans le cas de l'inflation, l'illisible fonde une sorte de mesure étalon à compter de laquelle l\u2019écriture convoquera une dépense effrénée de lecture.En effet ici se remarque que plus un texte est hermétique (ce qui d\u2019une certaine manière cautionne son illisibilité) plus il génère de lectures.e que dans le cas de la récession c\u2019est la mesure inverse qui advient.La lisibilité sert de mesure étalon et elle vient se fondre dans toute la valeur de l'écrit.En ce sens que plus un texte est lisible, moins il cautionne de lectures.Quelque fragilité ici on le sent empêche de poursuivre vers des contrées obligeant à des comportements plus ou moins quantifiables.Ainsi un débouché, puis une relation de travail, marquant aussi bien un équilibre qu\u2019un déséquilibre, entre concepteur (scripteur) et l'opérateur (lecteur), permettent mal de circonscrire un seuil de tolérance inhérent aux deux rôles.Jusqu\u2019où en effet peut-on accorder la conception au scripteur, et l\u2019opération (dans le sens d\u2019un travail mécanique appliqué à une écriture ) au lecteur\u2026 Des permutations ici dans l'échange ne seraient-elles pas à envisager, compte tenu des débordements impliqués par chacune des deux crises ! L'évaluation dans l'exercice textuel de la teneur du lisible par rapport à celle de l\u2019illisible pose assurément de sérieux problèmes.En effet comment ignorer que tout texte d\u2019une certaine manière convoque toutes les lectures, et que par retour toute lecture inévitablement, tous les textes.Aussi serait-il moins pertinent de signaler la compétence de telle(s) lectures(s) à l'égard de telle(s) écriture(s) que de motiver, à l\u2019endroit d\u2019un texte précis, la coordination spécifique de l'une et l\u2019autre pratiques.En effet de ce fait ça ne serait pas toute la littérature qui d'un coup devrait rappliquer, mais un rapport légitime entre telle écriture et telle lecture.Et nous devrions rajouter légitime parce que circonstancié, c\u2019est-à-dire encore parce que contextué (dans le sens de motivé par les matériaux mis en cause).[.] 319 NUMÉRO 104 Pierre Lévesque Une jambe a Paris L.distance entre ces mots, dont chacun Ne dit et ne pèse que son propre poids Et la plénitude écorchée de cette planche D\u2019anatomie de F.Antonmarchi exécutée C\u2019est le mot, d\u2019après les dimensions Naturelles, ne peut être supérieure À celle entre deux jambes.I Montre cette voix, qui fait se lever Cette viande ronflante : un étre qui Veut sortir du bas du soi.Un depart frais d\u2019agrumes, et de Feuillages mouillés, au fond Une odeur boisée : l\u2019Illustration.De F.Antonmarchi, « Planche anatomique Exécutée.» seul dans la salle noire « d\u2019après les dimensions naturelles.» La chaire image : tout ce qu\u2019elle cede 320 (] di ithe 47 OU me A } } IE CL FL SR ES AR OO LF STAC STR LF LRA TI ENS LS LEVANT TE 17 RECU NOR PROPOS PRIT EP TE ET GEPTEL BORON PETTY TY 7 PEN D A [PRIN] Ed Fr ast À FE RTS IE PERL A 4 i 4 V 2 v g RI EN LR ES LRA RAR TI AT IDR HERE } ?pe 3 J JR LIN DO ui 4 Hi Lt 4 a} Ah ; > dr JUIN 1981 Lorsqu'elle s\u2019exfolie : morsos de viande Que l\u2019on oublie d\u2019enrober de cordes La gibelotte oscille du dedans au dehors Elle prend l'air en réclinant ses voiles.II La structure d\u2019un corps laisse deviner Le paysage qu'il habite : y coule Une gerbe de veines qui respirent L\u2019écho des fougères immobilisées à ses pieds.Hors des vaisseaux, le quartier de tunique Que nous tenons sur nos muscles S\u2019ouvrent les coutures, ce corps tourne Machine à chanter, jambes de cigales Bouleverse excrément : les entrailles (In) aperçues comme si une imperceptible Rotation venait d'exposer à la lumière La face d'ombre.Par glissement des sels Magnétiques, la lithographie renifle Sa poudre d'ébriété.Et j'allumai Une Kool dans la chambre noire Où se développait l\u2019écorché, des mains Déjà se chargeaient de lui ouvrir le coffre « Découds les sutures », murmura une d\u2019elles.Touche le pli, le soulève, s\u2019y Enfonce dans les sillons du labour Je suis retourné de ton corps au mien.III Certes, en pareil écervelage, s'éloignant Éclatant de sueur, le docte allait lire Les genoux à l'air, tout en discutant La déchirure d\u2019un bas de soie et de sa Conséquence sur le lynchage des dépôts 321 4 \u2018 a \\ }, yey Yih no?i Mat, wat su.À ab, oH 1 \u2018 d Li wi yh a git PA a ?; 1.+3 ii v TE > * ; D at > 3 fi) Je 2.a 3 i A hi +, x LE IE A ih i 5° AL P50 \"2 ; LA Le Ig , H à CE A yo M N qe 2 f H À ! MN E.e + JE a iE Jk a io + \u20ac Tu A > 58 1 ie i po: i he 4, i i, i sr: 5 : \u2018 oR 3 De viande : toujours bardé de quelque Chose en plus qui le manipule et Le pousse dans les filets de la langue Pores, sévices, devises étrangères.IV Vers lesquels se meut le treuil, couteaux Découpant dans le sens de la phrase, diaphane Incontinence du latex, sans irritations Peau-hérésie, une pensée qui s\u2019épelle.Nerfs en pile, sachets de dynamite Munition d\u2019aiguilles, fourmis perdues Dans les muscles.Engourdies Poses de nuit, la friperie érotique Sur les cuisses tombent Les brandons de l'incendie génital.V Tirer dans les jambes de la gésine Dans la pénombre, pour surprendre Ce qu\u2019elle ignore, layons sur le bas, La soie déchirée, motif couvrant De points d'esprit, couleur de l\u2019étain : « Mes jambes, si tu savais, quelle fumée.» (H.Michaux, Etna Hôtel, lave des passions Agitant des vieilles photos sous le scalpel Presque effacées sous l'effet de râpe Humide).Que personne n'entre dans la chambre En tendant l'oreille.322 Numéro 105 Claude Beausoleil SEPTEMBRE 1981 La Partie supplémentaire y espace blanc la mise au jeu et dans cet espace froid le tracé qui déplace des dégoulinures fatales qui redisent la fureur du mythe remis ici au centre de l'éclat comme un trophée offert aux signes comme un regard tricolore encore une période de sens encore un rituel fragmenté comme une obsession comme un enjeu où l\u2019on se perd où l\u2019on retrouve l\u2019origine et les états de la fin la finale toujours là précaire et esquissée un but coloré dérisoire et certain un inventaire pour le concret un lancer imaginaire lire alors la peinture au pied de la toile 323 pour Serge Lemoyne Cw a.mp ss rR STR 2 New - PAD LL mw CA 1 2 ~~ = bor Jey Satu Stree ceci darens APE Par) PETE EY SYS YO LF PE I RTL RT sR EAR I YB IL LR I ATH) + PSNI cc AIT SKIL PRT] He Rs 255 BOULE d TR $0 ii A Fi nt 1 mais également la faire parler delle jouer dans son chandail comme ¢a un peu par exces de mémoire Première période : le texte s\u2019élance et creuse ma mere aimait Doug Harvey mon pere en silence regarde le 2 avec mon frere je dessine j'écris mes devoirs du samedi après les hamburgers et Zorro c\u2019est la soirée qui traîne c\u2019est le hockey comme une traînée c\u2019est le réel miniature les voix les cris le mouvement la sirène comme venue du ventre le temps l'ennui avoir dix ans et être déjà dans et hors de la game le texte se rappelle un peu ma mere aimait Doug Harvey son beau Doug Harvey son numéro 2 la rondelle se promène entre les T.v.l'émotion gagne les salons le chesterfield désabusé marque des points le territoire est de cette époque sur la T.v, la lampe T.v.un paysage chinois en mica 324 ll v 1 1 TAY, REN ed oy qui jette vers le mur shooté au roxatone une atmosphère d'intérieur en noir et blanc on regarde ça se passe là au centre lumineux c\u2019est un but manqué l\u2019arbitre vole en éclat ma mère à l\u2019écart aimait Doug Harvey Montréal s\u2019étalait pour une autre partie ma mere ma mere comme une plainte dans la cuisine systématiquement a manque sa vue se lever aller jouer ailleurs quelque chose comme lire perdre son temps caché dans la chambre a entendre le son celui venu des glaces des micros et des foules évoquer des faits une saveur des flash-back hypnotiques qui déroulent leurs alliages des baillements des signes des chips en pyjama le texte note des bribes ma mere aimait trop Doug Harvey 325 61 Bg ER CP. $ NuMéro 106 OCTOBRE 1981 4 3 Madeleine Gagnon ., : A peine une heure wg Co P.avoir échappé a l'intelligence de l'aube, encore une fois tant , 1 dormir, me lever a ce devoir du jour, écrire, répondre a la demande, ; 4 écrire, pour dire seulement mon refus, cette impossibilité.Cette ten- a dance récente à me dégager de tout.De tout.De tout cela qui n'est pas i essentiel.Une lenteur et un silence conjugués à l\u2019urgence de nommer LO .se cr ., A \"4 certains détails, ce qui fuit.Afin qu\u2019il ne se dissipe pas, je me récite le rêve al i: .a .° Ze ~ oa des bijoux perdus.Une tendance a perdre certains objets précieux, a _ perdre l'écrit, le poème, à semer tous mes doutes, à insister sur l'inconnu ; bei: .7 IN .° , \u201d ° i.qui dérobe une place a l'exil, ce qui serait ultérieurement passé, ce qui toucherait ce futur antérieur.i za 4 Alors, il y aurait sans doute seulement la lettre d'amour, seulement ce qui i ne conviendrait pas, rire s\u2019il faut pleurer, pleurer quand il faut rire.La ; 4 seule demande serait intérieure, savoir répondre à l'exigence de l'instant, i: A à ce prix l\u2019illumination, il n\u2019est pas midi encore.Il y aurait des temps A fictifs inédits et des contretemps théoriques.Il y aurait tout ce que l\u2019on peut imaginer pour construire ce mouvement, cette plénitude.Le refus , À n\u2019est pas fermeture.Dans cette passion, on a le cœur à l'ouvrage, les heu- * 4 res ne se comptent plus.Il s\u2019agit bien d\u2019une crise, d'un affront peut-être, hod mais autrement m\u2019échappe le cœur de la lettre.Et le temps passe.dar ge 73 326 es (Ca n\u2019adhérerait plus a la commande sociale, au codé, a la convention, a la norme.Ce qu'il est convenu de moi ne s\u2019écrirait jamais plus, quitte à ne plus écrire, ou alors habiter cette langue étrangère, comme aujour- d'hui.Avant ce présent éveil à l\u2019autre-de-moi, avant ce crépuscule insolite, j'avais récité mes heures, je m\u2019étais mise à raconter drôlement, habilement, une journée de femme, je quitte ce récit pour lequel j'étais devenue trop adroite, je choisis ma déroute, un pré de blé, voici le midi de l'hiver, attristant cet humour contraint, voyez-vous l\u2019ode sanguisorbe à l'intelligence du dedans qui implose, en plein centre, éblouissant.II y a bien sûr cet aveuglement, je le cherche, et ce rubis dans l'herbe, ce diamant.ed Or dans 'apres-midi le temps s\u2019était couvert, mon paysage se défaisait, ma ville se faisait d'ombres chinoises, de la montagne on aurait dit la mer, certains se sont vus sur une plage nordique, dépaysés, pause sur l'infini pour tout le corps opaque après l\u2019essoufflement d\u2019une telle journée.Avant que ne s\u2019insinue cette soirée, c\u2019était bien la venue de la nuit qui se révélait.J'aurais rêvé, j'aurais rêvé encore, j'entendis « \u2026Le sifflement des vents porteurs de l\u2019amour\u2026 », flûte et percussion, souffle et rythme du souffle, un jeune couple volait à la naissance de l\u2019être.Le sommeil ne sera plus le même.ed « La grace d\u2019aller chaque fois plus avant, plus nu en nommant le même objet de demi-jour qui amplement nous figure, c\u2019est à la lettre reprendre vie.» Le cœur battait si fort, à une vitesse folle, etle souffle partait, il fallait se poser sur la valeur du temps, ne plus voir la lumière du jour pendant tout ce jour, j'ai remarqué tout autour l\u2019absolu du silence quand tout à coup le cratère du volcan s\u2019ouvre.On me dit que si la terre tremble l\u2019effroi vient quand l\u2019énorme bruit se transforme en silence.Le choc devient alors plus grand que la blessure.Pour que la vie se reprenne, celle-ci devra se réveiller.Dans la soirée, la pluie était venue et en même temps, le flux, le sang, la sortie du désert.La jouissance du sable n\u2019est pas vaine : « une journée entière sans controverse ».327 PEER ED PE EE EE ps ere » + + = ve LIEIY CNN 4 AA 4 ?\u201csac Peu A Cl : ,\u2019 a - Le ut amin ache £ à ES CURE y ER FOR NPC FATE DPA ca Je dirai la marche fructueuse du lendemain et le calme du texte qui s\u2019écoule dans le temps.Pour que l'enfant crée, il faut le silence de la mère, un retrait, une absence.J'avais à mes côtés les feuillets du récit désuet, l\u2019anecdote morte, détruite « avec des outils nuptiaux ».Je m\u2019apprêtais à célébrer, il me semblait que la journée était pleine et que l'heure précise avait produit tous ses effets, c'était maintenant la lune en personne sur la plage : « Il faut que les mots nous laissent, nous poussent à pénétrer seuls dans le pays, qu'ils soient pourvus de cet écho antérieur qui fait occuper au poème toute la place sans se soucier de la vie et de la mort du temps, ni de ce réel dont il est la roue, la roue disponible et traversière ».Hiver 1981 Nota bene « \u2026Le sifflement des vents porteurs de l'amour.», musique de Gilles Tremblay, titre-citation du Cantique spirituel XIV de saint Jean-de-la-Croix.Composée en 1971 et jouée à la SMCQ en 1981.Les autres citations sont de René Char : Fenêtres dormantes et porte sur le toit.328 TEE LP PW TTF RL Ar FRO LFA ETY IRR ITT IS TLV HR J yey [re 5 Ri ti On ps it Ph ps od.by a \u201cvs = - 9e - Moe vo» - TPS Se.CT TWP WF EN = NuMkro 107 NOVEMBRE 1981 Francine Saillant Métis Care voix vers les lointains dedans là où d\u2019hasard poétique vous décidiez un jour d'y être, d'aimer, partager l\u2019espace vital, minimal, y faire joies, jouissances, dépenses, excursions, explorations.sans plus car d'au- delà qu\u2019en faire.et cette voix s\u2019est tue, je vois maintenant que taire (tue) fait homonyme avec meurtre (tue).lecture des Écrits de Laure.quelques haikus.retrouver Klossowski.ed d\u2019encre noire et gorge sèche, ce délire, d\u2019altérations.les serpents coupés par des femmes avalent leur langue envenimée, qui d\u2019entre ceux-là me pendra, me punira d\u2019ainsi accrocher à la peine, à l\u2019égoïste tristesse.aucune ligne disponible au bout du monde.personne.personne.verglas.remous.l\u2019état d'amour disparaîtra quand mon regard supportera de nouveau l\u2019hétérogène, pourtant, aucun baiser ne fut si lascif, aucune main si insistante, mais je ne vois ici que luminaires violents et affiches de tôles, laides, laides.que la mémoire évite desseins et intimités.tellement de x d'attente au calendrier, déjà, ce n\u2019est plus la même année.329 Bs RR I eur ut cat Pat Sie UE Ed TR rani tr dors 252: A SES.Se Ge AR, hh rar Sv rsh or sunt sien ir aE Et at Eb ahi Le pe ES Das [Le SOT TR Sy BEI Pn) EPI TO ed l\u2019envie de détruire chaque objet qui soudainement saute aux figures, les anciennes.écouter Ribeiro, feuilleter Paz.il n\u2019y a plus de rappels, s'enfoncer dans une jungle déserte, c\u2019est cela maintenant, la jungle qui aurait brûlé, on n\u2019y retrouverait plus ni tigres, ni palmes, ni reptiles.du désert qui ne ressemble pas à du désert.finitude ou infini, mais quelle est la différence ?douceur des images émanant de ce regard-mélancolique ai-je dit ?\u2014 caressant, autre et parfois qui déchire.mais on ne sait que ce rien de brisures, ces sens en ravages, ce vertige de signes sans clôtures, ouvert au ravissement.l\u2019altier de ces rencontres.anticiper ce qui bascule, la soie des limbes.ce qui fait fugue ou baroque.douleur de ce qui scande entre lumière et sommeil.ed éternité qu'il est défendu de dire.tant d\u2019êtres en filigrane variés et pervers (pervers : renverser, retourner) qui se « perdent de vue » dans la gigue de leur histoire, l\u2019Histoire.\u2014 on me voyage et je suis veuve.j'ai remarqué des enfants qui imitaient les morts sous la neige.diff-errance.ses pieds sur mon sexe, ses mains moites, parole capricieuse et caresse avare.appels.mélanges des images intersticielles.femmes chauves à pubis noirs, négresses.se pendent et jouent du cirque.hommes absents.ils ont délaissé billard et roulette.appeler à Varsovie, le 30 décembre.personne.ed evaporation des regards, mosaiques parsemeées sur le corps, issues de plusieurs étres, hommes, femmes, ceux-la qui prennent mes os pour des dés, mes mains pour des lianes, par mon sexe aux millions de trous qui ne menent nulle part.je serai métis pour un jour détruire et raffoler des restes, du sucre 330 des restes, fruits pourris sous les glaciers d\u2019ici, se déménageant comme des hommes, errante.je ne les connais point ces oasis de chair.n'atteindre qu\u2019un silence viscéral, « obligé », à extraire comme une balle, une flèche ou un poisoned des étres confluents.en chaleurs, impression de tout laisser derriere, vivre a toute vitesse la perte.sans cesse revenir au centre échappé.raffiner ces anneaux concentriques, les superposer, tous du corps roulant au lit, au plancher.peindre les seins, flatter les fourrures, dents, osselets, s\u2019éveiller parce qu\u2019on étouffe, que faire sinon périr à soi ?le mohair et les cravates lui vont bien.à la George Sanded les ombres a ronger.miasmes.hésitations.pincements par milliers, des illusions miragiques que l'amours\u2019enlacer comme si le viriol ou l'amibe nous rongeait de quoi.faire table rase de tous ça.prête à tuer, appels par-dessus appels, sous-rires, appeurs.n'oser que le baiser qui tranche ou coupe.(on est baisé / biaisé, c'est illimité, comme l\u2019entre-femme.loin de la vertu, donc.) Août 1979 331 Taam A ae \"7 AR > LS ras SEX 4m A AMATAN fi HP TER ETS RER PMP LE PEU RIT) NuMkro 108 DÉCEMBRE 1981 Hugues Corriveau Les Vrais Jardins DR membres fracturés un peu de lichen mousses chairs lignifiées aux couteaux.Des doigts égarés après l\u2019incision dans la plaie.Et j'entends rire les masques un clown un pitre à pieds joints.On mime parfois si bien le geste de prendre à bras-le-corps la peau tannée du coucher tendre plèvres vives lourd fardeau des os broyés.Le cri face aux pierres blanches levées.La souffrance stupéfiante libre parole show et spectacle.Quelque chose brise le rythme discorde et chapiteaux mous.Alors dans la radiance des lumières un peu du monde sinon la ligne du rideau pour l'ouverture : ici, des sépulcres ou des morts achevés, amoncelés sur les tertres.Une vague explosion dans la mémoire des guerres.Serait-ce pour de bon le véritable aboutissement des choses fendues éclatées morceaux.À l'oreille tous ces chuchotements de cadavres.Le rituel précis suivi comme une répétition d\u2019angles droits géométrie du lieu des matières.Le mâchefer réduit féroce qui entre dans le muscle nu.Parviennent parfois les risibles obsèques de quelques-uns.Les cendres fument suffocation les feux de braises sur la place publique.Têtes coupées qui roulent dans les paniers d\u2019osier, à bout de bras, fier tranché le sourire fendu jusqu\u2019aux oreilles.Tant d\u2019éclats de voix, de fracas.332 Le flux constant débordant rouge.Un entêtement à relever les formes molles et mortes.Lin enveloppement mat suaires et des charniers.Petites maisons de contes de fées de contes d'enfance.Lieu tranquille définitif écroulement amoncellement là de quelques rêves achevés.Les vrais jardins du monde soliloque quelques brises et le retrait vert des plantes.C\u2019est très à l'écart lourd tendre avec des mots inaudibles.L'improbable mutisme la mitraille toujours les obus friables.En serre chaude l\u2019oblong retentissement la courbe.Inoubliable la presse sur le qui-vive, l'urgence désordonnée des rappels à l\u2019ordre à la méprise.Ne s\u2019imaginent plus dans ce harcellement la langue performance des baisers ni les énigmes clandestines ou les souffles murmurés étendus anciens.Prégnante l'odeur lascive du ver.Se retouvent parfois pêle-mêle une étonnante nudité et l\u2019'acharnement emmêlé amoureux des corps sectionnés.Les sangs multiples dans les déversoirs, curieux baisers cheveux lissés de peur et glauques effluves des merdes.Le bourbier les psaumes et l'inutile tendresse des parages.Quand ne se perçoit dans l'unique salve requise qu\u2019un bruit champêtre de tombée de coupe vierge d'immenses tontes.On écoute ainsi le répété de l\u2019ongle sur l\u2019ardoise.Frisson comme des dents.Dérisoire disloqué pantin et d\u2019autres figures.Tous bouche à bouche pour aspirer la mort au passage.Dans l'ombre sous le bras les règles du jeu en porte-à-faux sur le risible l\u2019irrépressible afffolement débâcle et pression.Les pisses et la peur aux lèvres.On se raconte très jeune et déjà des histoires de loup-garou et de reptiles.S'entraînent sourdes les cavaleries de plomb les jouets merveilleux les pièges.Marques tenantes scriptions précises des jardinières.Une interminable structure blocs enchâssés maillons liés percutants si par malheur la blessure s'ouvre.Les images aux journaux plats qui rapportent.De loin les sanctions les rythmes militaires tonitruants sinon lyriques et fous.Autour surprise la surveillance parfaite et les ordres péremptoires du décousu des ouvertures des béances de sang.Simple, dit-on, simple nuance dans la couleur des tableaux.Question artistique dans le désordre des poses.Surplus sur le biais des corps allongés, bienheureux.Quelque chose de la sanctification, inconsciente et précieuse, sur le revers des décors désastreux, flous 333 CRC PO WEY CS 4 Er ASE matiere er Say erate Crab Ta Csr rare EE Sar yu Yu iri rm ERE a oh wT I Es LATE dans l'optique, mais meurtriers.Ne pas surseoir à l\u2019éclosion des débris des restes secrets dans la destruction.Un peu de scories sur le sable, si peu de souple et de fluide.Un panneau peint, un décor fastueux sur le dissolu des gestes.Et repère, l\u2019arme à l\u2019épaule, le regard froid, l'imminence de l\u2019ortie du chiendent des endroits pauvres et sans lisse.L'immergé alors, dans les pages bleues et très lointaines de mon histoire, de quelques lieux mouillés par inadvertance caducs et restreints.334 NUMÉRO 109 JANVIER 1982 Alain Laframboise Vigile Lu (et « entendu ») : Geste, d\u2019Anne-Marie Alonzo, Des Femmes, 1979.Entendue et vue : Veille, d\u2019Anne-Marie Alonzo, au Théâtre expérimental des femres, vendredi 12 juin 1981.U.corps, masse pâle, émané, émergé de la nuit, du néant \u2014 absolu \u2014 dans un vide.le vide.du corps perce une voix ; les mots \u2014 encens \u2014 sortent, Er s\u2019envolent de lui.sur fond noir.incision.la voix-corps est seule et elle fabrique des objets, elle fait apparaître des mots vivants, immenses.peur.sans choisir, j'écoute une voix, une souffrance | dans son espace engendré.EAS Li EEE a : LT , PS PE PS PR.) , st - 20 RER ES WEP fs ASL RE EE RC TE TN NS.{7 i £ + \u2018 .LA zs i.0 ~ \u201cM as.\u2018 wo - £5 ~ : .et mon retrait.EE la voix grandit, les mots grandissent toujours.F s'\u2019approchent.m'approchent.335 4 TNA sed 444 PST HRY sr .= 5 Thor pd Hse - 44) whdprds ly les mots emplissent tout.je ne peux pas ne pas les écouter, les voir.je ne choisis pas.happé par eux.violence ?un vertige plutôt.au cœur d'une parole.enveloppé.et le temps.apprivoisé par elle.ce qui effrayait, l'utopie de son émergence.et cette douleur-là.insupportable.maintenant, j'apprends un souffle, un corps, un lieu instauré d'elle à moi.cette voix me touche, me point.on pourrait donc poindre.et cela est peut-être tout.c\u2019est tout.plus qu'une urgence, celle de répondre-rejoindre \u2014 cette voix-là.voix entendue(s), appelante(s).acte douloureux aussi, parole à extraire, à arracher à la misère et au malheur des mots, à investir, offrir.tenter cela, malgré toutes les incroyances.et une autre parole surgirait la voix de Veille, les mots de Geste, même voix respiration.voix entendue pour toujours.336 PEEOUPL ROUE gravée et gravante.être ainsi marqué de mots malgré et parce que « rien n\u2019est partagé », tenter, forcer l'écoute.chant de loups 337 er Fd ane Pre od a RA A TN wo Ve 3 a Ib Zien TT TREE ON IRD SEE eT Lr ire 4 ~ wr any od hy Eo x CSSS E24 ow 20 ri re Numftro 110-111 FEVRIER 1982 Jacques Samson Parenthese sur la fascination-bd L.bd n\u2019a pas bonne presse auprès du public adulte.Seuls quelques initiés, pourrait-on dire, se targuent de la bien connaître et de la fréquenter sans malaise tandis que la majorité suspecte encore en elle un relent d'activité infantile et ne consent pas à lui accorder un statut au moins équivalent à celui des autres productions culturelles de notre époque.Plus que de l'indifférence, cette exclusion témoigne, par sa ténacité même, d\u2019une sorte de défiance viscérale à l\u2019endroit de ce qui persiste à passer pour objet privilégié de l\u2019univers de l\u2019enfance.Et pourtant, si les bd actuelles conçues et réalisées par des artistes de talent n'intéressent qu\u2019une minorité, il reste que nombre d\u2019adultes s'adonnent en catimini au plaisir nostalgique et suranné des bd de leur jeunesse.On en veut pour preuve, s\u2019il en faut, les tirages très considérables des albums Archives Hergé dont les coûts prohibitifs pour les jeunes lecteurs indiquent à l'évidence que ce sont des adultes qui les achètent et les lisent.D'ailleurs quel jeune trouverait actuellement intérêt, en dehors d'une démarche académique, aux versions originales, en noir et blanc, des Aventures de Tintin, par exemple ?Qu'un adulte affirme ne prendre aucun plaisir aux meilleures bd contemporaines, allant parfois même jusqu'à les dénigrer, alors qu\u2019en réalité il trouve souvent plaisir à relire, en toute quiétude d'esprit, des bd de son passé la plupart du temps complètement caduques, voilà qui est paradoxal ! 338 Si l\u2019on veut bien donner crédit à cette curieuse constatation (et pourquoi pas ?), il faut logiquement en déduire que la lecture de la bd au moment de l'âge adulte \u2014 re-lecture au sens plein du terme - relève pour quantité d'individus d\u2019une fixation à certains objets privilégiés (les « bons » objets) de l'enfance sur lesquels le retour répétitif et, dans une moindre mesure, le penchant à la collection sont seuls habilités à procurer la satisfaction escomptée.Et de cette satisfaction très particulière il est, paraît-il, habituel de présumer qu\u2019elle n'engage en rien l'intégrité morale et intellectuelle du sujet qui s\u2019y livre puisqu\u2019on la considère comme « pure fascination » gratuite et innocente.On voit par là, si l\u2019on s\u2019y arrête un instant, que cette opinion reçue prend la forme d\u2019une caution : la gratuité du penchant pour la relecture constituerait la garantie de son caractère banal, anodin, inoffensif.\u2026.donc à l\u2019abri de toute idée de perversion.En somme, il y aurait d'un côté de « bons » objets, les bonnes bd avec lesquelles il est possible et permis de revivre (!) l'innocence et la naïveté parce qu'on les a aimées étant enfants, parce que, si l\u2019on peut dire, on n\u2019a jamais cessé de les aimer ; et de l\u2019autre, de « mauvais » objets, les bd de l'âge adulte, austères, qu\u2019on ne peut fréquenter sans éprouver de malaise car il n\u2019est plus permis de les aborder naïvement, l'innocence nous étant alors interdite sous peine de mettre en déroute la cohésion du moi en s\u2019exposant à l'accusation de puérilité ou d'immaturité.Cette étrange disposition envers la bd qu\u2019on ne repère vis-à-vis nulle autre production culturelle de manière si systématique exige d\u2019être interrogée en profondeur, c\u2019est-à-dire au-delà des seuls préjugés sociaux et culturels commodément mis de l'avant à titre explicatif.Non pas que ces explications soient fausses mais parce qu\u2019en fin de compte elles s'avèrent inaptes à cerner le caractère particulier de la relation à la bd.On cherchera donc ici à poser, pour la bd, le rapport distinctif du sujet à l\u2019ob- jeten spécifiant ses implications au niveau de la fascination inconsciente qu'elle exerce.Il faut bien le reconnaître, le rejet impulsif de la bd à l\u2019âge adulte ne va pas de soi.Pour peu qu\u2019on l\u2019envisage en dehors des strictes questions de contenu et sous l'angle spécifique du sujet qui le vit, ce rejet devient l'indice d'un blocage particulier dont la nature exacte ne peut être saisie qu\u2019à la lumière des relectures d\u2019albums de jeunesse auxquelles, par ailleurs, le même sujet se livre volontiers.Il apparaît, en définitive, que ce blocage concerne l\u2019intimité du sujet dans son rapport singulier aux 339 ru me TS Tay \u2018 i NPN LR PO Aa on ES D VO we, .x hd N i Tn .A , RS objets pour lesquels il a montré, par le passé, une préférence marquée.La bd, on le voit, par l\u2019effet de certaines caractéristiques que nous abordons plus loin, est justement un des objets de prédilection liés à l\u2019histoire (préhistoire) du sujet.On peut imaginer que la préférence qui se trouve à jamais inscrite en elle, frappée au sceau d\u2019un investissement primordial (primaire), fait retour inconsciemment à l\u2019âge adulte, rendant les nouveaux objets-bd, contemporains de la maturité du sujet, irrecevables parce que qualitativement inférieurs, du point de vue de l'investissement, aux premiers.Ce jugement d'infériorisation est évidemment un fantasme puisque c\u2019est moins les bd de l\u2019enfance que le sujet aime à retrouver que ce qui en elles fait ressurgir une expérience fascinante irréductiblement fixée à l\u2019époque, au contexte global où il les fréquentait assidûment.En ce sens, le blocage à l\u2019endroit des bd actuelles \u2014 dont le sens profond ne doit pas nous échapper : il tient du refoulement \u2014 ce blocage, disons-nous, fait fonction de mécanisme de défense visant à conserver intact l\u2019attachement aux anciennes bd tout en occultant les motifs obscurs de cet attachement.Cette défense qui, à n\u2019en pas douter, est de nature quasi compulsionnelle (puisque dans la plupart des cas la meilleure argumentation rationnelle n\u2019infléchit aucunement la fermeté du rejet) a donc pour but de préserver à tout prix le « bon » objet et, l\u2019isolant des activités et de l'univers du monde adulte, (avec comme corollaire la nécessité d\u2019exclure les bd « génantes »), même s\u2019il ne s\u2019agit plus alors que d'un rempart purement imaginaire.C\u2019est un peu comme si la naïveté et l'innocence tant proclamées \u2014 toutes deux indissociables des relectures répétitives \u2014- permettaient au sujet adulte qui y retourne occasionnellement de mimer un processus de satisfaction narcissique.Quoi de plus rassurant en effet de relire un album aimé dont on savoure tout le détail en s\u2019y attardant sans craindre de perdre le fil du récit, dont la progression, les moindres méandres et l'aboutissement archiconnus n\u2019offrent plus d'inquiétude et dont l\u2019ensemble s\u2019achevant comme un tout fermé sur lui-même, à la manière d\u2019un objet idéal, ouvre au contentement de celui qui en jouit, la plus inégalée des sensations de possession, de maîtrise ?Activité valorisante certes (comment le nier ?), mais parfaitement chimérique, car le sujet devenu adulte n\u2019est plus de la même façon que l'enfant engagé de toutes parts à fabriquer la totalité de son moi dans l'épreuve symbolique d\u2019une narra- 340 PCr EN UE EAN 17 RES RUE OLIS UPI SUR SLUT vo SV TEP ITI BITS DUN PURVIS TDG PLY tion dessinée ; car dans la relecture des bd de l'enfance le plaisir est à jamais amputé de la dimension de nouveauté ou de surprise (dimension panique aussi) indispensable, on le sait, à tout émoi esthétique.Ce simulacre de plaisir, malgré son caractère absurde et extravagant, atteint chez certains individus une indéniable intensité fantasmatique au point que la rencontre de nouvelles bd susceptibles d'entamer, d\u2019édulcorer leur fascination rituelle va jusqu\u2019à revêtir la forme d'une menace.Menace a la fois parce qu'elle risque de troubler la quiétude du sujet dans ses retranchements secrets, l\u2019obligeant éventuellement à remettre en question ses choix narcissiques et parce qu\u2019elle le soumettrait, s\u2019il y succombait, à un nouvel ordre de lecture, ressenti comme antagonique avecl'autre, dominé celui-ci parles assauts du surmoi, c\u2019est- à-dire par le discours (critique ou distancié) où l'innocence vécue sur le mode de la réminiscence n\u2019a plus le droit de cité.Car, faut-il le préciser, la fascination rituelle engendrée par la relecture des bd du temps de l\u2019enfance se vit dans le silence le plus complet, à l'écart du discours, de la parole et, pour que l'innocence puisse agir vraiment, elle ne peut souffrir la moindre intrusion du surmoi dans son champ de béatitude.On doit reconnaître par ailleurs qu'il existe des lecteurs adultes de bd (les « initiés ») qui ne ressentent aucunement cette menace et qui fréquentent indifféremment, peut-on croire, autant les objets-bd anciens que nouveaux, bref, qui ne sont pas repliés sur les bd de leur passé.Faudrait-il voir là des sujets qui seraient parvenus, au prix d\u2019on ne sait quels renoncements, à concilier en eux des tendances contradictoires associant sans malaise un plaisir de natureinfantile à un plaisir « adulte » ?On peut légitimement en douter puisque chez ces lecteurs la bd demeure un objet clivé où le refoulement donne lieu non pas à un processus de blocage mais à un mécanisme de sublimation.En effet, la bd devient pour eux l\u2019objet d'un nouvel investissement de nature surmoï- que qui adopte la forme sublimée du discours sur la bd : esthétisant, universitaire, « fanatique » ou autre qui méconnaît, lui aussi, la véritable essence de ses choix.Pas plus ici qu'ailleurs la fascination-bd n'est l'objet d\u2019un questionnement concernant l\u2019inclination vers un objet privilégié de la vie infantile : ce fait essentiel passe totalement inaperçu.Lorsqu'un sémiologue de la bd, par exemple, n'a de cesse de disséquer ! un objet-bd particulier et unique en disant de celui-ci qu'il répond à un choix arbitraire de corpus, on est en droit de reconnaître là une « élaboration secondaire », un prétexte pour exclure de l'analyse les 341 Tan wor wir ; \\ CIN Je : implications occultes du sujet analysant.Il en va de même pour ces exégètes de la bd qui ressuscitent un « âge d'or » en toute insouciance, faisant croire que les objets parlent d'eux-mêmes, qu'ils imposent leur propre évidence, leur troublant naturel sans que les sujets « découvreurs » y paraissent être pour quelque chose, sans que l'on connaisse leurs motivations internes.Pour ces lecteurs spécialistes, la bd n\u2019est plus alors que matière à discourir, matière à paroles et à écritures, corpus (tout ce qui subsiste du corps dans ce mot bizarre étant passé sous silence !), dont le caractère fantasmatique est gommé au bénéfice d\u2019une espèce de neutralisation de l\u2019objet au sein de la culture, la spécificité du rapport à l'objet-bd se trouvant la plupart du temps parfaitement méconnue.En dernière analyse, il importe assez peu que l\u2019on envisage le persistant retour de cet objet de l\u2019enfance au cœur de la vie adulte sur le mode de l\u2019exclusion ou sur celui de l'inclusion car, d\u2019un façon comme de l\u2019autre, on est invariablement ramené aux mêmes questions : qu'est-ce qui organise la fascination-bd ?sur quels fantasmes repose-t-elle ?à i quelles nécessités répond la relecture des bd de l'enfance ?racer Seite ron gut trente ads rset état air réa \u2014_ rn SPARE Hei RU Nl ty RO SCT RES DE SPADES ib SEY od role =r EE A SE RE) .A ry A Be AN Clas ew PPA ATA Bi A Eh Ph POR | Te \u2018as PERTE DCE - pee pren abe dor be PTCA Ea va pre pair adr rues Acte a ss fy pm Lo rey eg gE Ko = PIP AT TR a pe ar ar eT New Ts lye.ryt =r ee Sve rites Safran dn - os mi x es CES Sax, Ai ST LY Tbr Labi yum Soy \u201c00 runt Cay $C bruit Fhe gh Air thrid PoE Airey ROR ee ~ a0 A A vn Ar ae et er EN Ll ace she ah 1 « Du discours sémiotique, souvent châtré par ses tenants en didactisme, il faut retenir une ambiguïté, celle de tout effort analytique portant sur les objets SUR humains, celle d\u2019un mot que j'aime et voudrais promouvoir, l'autopsie, regard CR propre (appropriation), mais aussi, par la rage sélective de l'usage langagier, by découpage de cadavre.Connaitre, c'est a la fois s\u2019approprier et tuer.» Alain sil Rey, Les Spectres de la bande, p.57.342 EI TT NuMkro 110-111 FÉVRIER 1982 Vittorio il À Ne / VU ol | \\ | À \\ 40 (2 Le er \u2014\u2014\u2014 \u2014 \\ | \u2014 YY Ty A \\ À A Ned À OU f | ÈS Kw WN 7 343 NumMtro 112 Mars 1982 Louise Cotnoir Personne a tout faire C estune histoire\u2026 je ne sais pas d\u2019où elle me vient mais je m'en suis éprise.Je m'en sers autrement.Je cherche à créer l\u2019intense, l'instant.Et je ne sais pas.Dans cette intelligence indéliable une sorte de traité qui a tout de la conspiration.Les gestes que l\u2019on aurait pu faire et qu\u2019on n'a pas osés.Je les reprends et j'imagine une réciprocité pour le doux, l'agréable.Une caresse sans poids.Je garde de ces moments, de leur portée réelle mais aussi, je leur donne de l'expansion pour en préserver et en répandre la chaleur.Cela n\u2019a rien de fictif.ed Je réintègre le décor familier et méconnaissable.C\u2019est chose grave car ce que j'y mets habituellement se tait.Des impondérables qui si tôt s\u2019effacent.Elle est belle, brune uniformément et le noir de ses yeux s\u2019accorde avec des cheveux lavés souvent.Jamais brusque apparemment, d\u2019un calme qui déroute.Elle donne parfois des signes de lassitude.La lèvre supérieure reste collée au blanc rosé de ses gencives.Un sujet qui l\u2019assèche.L\u2019épuisement progressif pare certains de ses regards d'une nuance qui rend la parole impossible.Un sourire contraint, des répliques aigres et des gestes désabusés.Il y a longtemps que la colère nous fut dérobée.Ce visage d\u2019enfante qu\u2019elle montre rarement : un déguisement qui lui servira encore.En tout état de cause, quelques dérives symboli- 344 b ques contre la bêtise, la brutalité, la suffisance.Infiniment vivantes, elles se regardent et cela suffit.L\u2019indicible fonctionne en attributed Messages en chassés-croisés.Une connivence furtive et muette.Car sa voix donne dans le cadre et s\u2019y brise.Elle ne se démet pas de l'alliance.Le concret qui passe dans les éclats de sa voix, sa scansion, son temps.Je n'oublie pas : mon corps mémorise les techniques de subversion.Ne pas les perdre de vue, ces mouvements de similitude, au plus proche de mon sentiment.Dans l'ancien de moi-même, un pur récit.ed Elle pose lelinge blanc entre mes jambes écartées.« N'aie pas peur, cen\u2019est rien.Tu es une grande fille.» Le murmure \u2014 il fait sombre dans la salle de bains sans fenétre.Je regarde en tamisé le cérémonieux de ses mains posées au fragile de mon sexe.Et je contracte : de la mere, du sang.Elle baisse les yeux ; je la pousse doucement du coude, je sais le tendre de son sein.Des gestes et des mots qui échappent au poids de la tradition.« Comment va ton corps ?» Je me sens vieille aujourd\u2019hui.Je t\u2019'échange une ride, parle-moi de la tendresse.J'en garde encore un goût de menthe pris à tes lèvres.Elle casse des amandes.Elle en ouvre beaucoup avant de me répondre.Elle me parle de son ventre courbe, de billes perdues et verse l\u2019eau bouillante sur les feuilles.Elle avale doucement la tisane.Nos tables de cuisine, complices, sans pacte.ed « Coupe mes cheveux, ma mere, Coupe mes cheveux ; Aussi ras que ceux d\u2019un gars, ma mère, Aussi ras que ceux d'un gars ; Je m\u2019en vais en guerre, ma mere.» za Les Amazones me font de l\u2019œil et j'ai mal au sein gauche.Je vois des fillettes qui s\u2019allongent sur les nattes tachées.Jocaste se tranche la gorge et ma meére saigne dans \u2019escalier de mémaoire.Je pense parfois a des corps vitrés.Tranchées, excisées, éventrées.Dés l\u2019enfance, stigmatisées.Je 345 PR RIPRNENER \u20ac à CE aus a VIL connais le repliement du corps.Par détours obligés, je m'invente des réseaux d'appartenance.Étroitement unies, toutes ces femmes inexprimées.J'entends y avoir part.La sédition des silences tisse des liens impondérables.Je vide mes tiroirs ; j'ai quantités de noms pour ces rencontres précaires.La mémoire mise au présent, j'ai le souvenir de collusions épisodiques.La tendresse de toutes parts.Un côté de ma vie au mauve et des odeurs comestibles.ed « La petite biche, Ce sera toi, si tu veux ; Le loup, on s'en fiche, Contre lui nous serons deux.» ed Je chante des berceuses, roulée sur moi-méme.Sa bouche fraiche, un peu fendillée et les plantes prisonnnières du rebord de fenêtre.Son corps s\u2019allonge, moulé par le drap.Je lèche le sel du sang et de l'eau marine qui coule sur sa cuisse.Une douceur insensée.Je l\u2019écris comme cela goûte bon.Ces gestes friables dans la chaleur d\u2019en-bas.Je glisse mon bras sous le sien.La fête de nos pieds titubants, nos éclats de rires.Les gens pointent le doigt.Indécente notre hilarité railleuse ! Il se fait tard sur nos pertes blanches.Une complicité de contrebande, en fraude.Un agrégat simultané de jeux, d\u2019élans, de tensions ravivent de vieilles sentimentalités.Mais les lacunes restent démesurées et le sujet, à éclipses.Comment dire le texte de l'œil quand elles contrôlent leur désespoir ?Je mets ma cervelle au lavage.Coupable seulement de ce qui n\u2019a pas de nom.Je me sens en perte de vitesse quand elles avancent des prétentions aussi présomptueuses que téméraires.Je suis dépaysée.ed Mes mots en syncopes, mes notes en points d\u2019nterrogation.Je ne sais pas relever les parentheses sur le déroulement nocturne.Je garde mes secrets pour les draps a fleurs.Vos ombres sur la feuille composent une humeur.Je vous appelle comme des mortes dont on m\u2019aurait séparée.Janvier 1982 346 f So Rar APTI IY PLPC SUN WH NI Numéro 113 AVRIL 1982 Francis Catalano Générique 01 QJ adossements torves, des chaises lisibles, pendentifs de parquets, une table lymphatique par exemple, « une ambiance quoi » et un scénariste dérangé par des ombres qui lui paraissent de toutes façons viables, mouvementées en soi (il ne fixa plus les exit qu\u2019on avait convenu d\u2019éteindre : fantasmes de star) fume une à une les dernières cartonneries de son trac a vide 02 superfluité : (car la distillerie de Dublin car la) distribution est de taille, Marie-Louise aurait bien aimé jouer Mona Lisa et Réal, interférable aux us sémiologiques, tenté par un certain role real pharaonique qu'il confondait souvent avec panoramique 03 comme tous les cachets (à suivre ou j'y reviendrai!) dénotent une indexation à l'amateurisme et le générique ici en occurence une omission volontaire de la date de mise en scène, les grilles analytiques n\u2019en sortiront plus indemnes mais en voix off, en ventriloquant 04 Marie-Louise sourit et fendit toute la scène (« paranoïaque » vint à son esprit) 05 contextualiser : vestige poussiéreux et cosmopolite du Vieux Port, aménagé à une demi-lieue (espace sextant) de ressacs maigres (que tant de néo-romantiques mélo-mêlèrent en mezzo mazout avec ou sans 347 métronome) gisent pisciformes des cadavres qui sentent encore en ouvrant l\u2019œil ; le studio « Chose Wood » se donne à vrai dire filmique pour un plan fixe de quatre secondes-lumières : la lune fait précisément le poids, blanche comme un drap hypothétique la recouvrant, hypothéqué 06 le scénariste s'allume une autre Gitanes l'humecte facilement style Pavlov devant une distributrice de chow-chow, une botte cosaque à effets made in Damn 07 le montage aurait été précédé par l'immersion d\u2019une Opel 1970, portée disparue par Cybernétique La Survoltée : ses chocs fluenza lui parviennent comme des latéraux, apparemment para, les deux mains sûres dans le fin caleux de son inconscient d\u2019ailleurs mis en jauge et sous observation, il est midi yé écart ralenti retenti terrassé lingot (dérangé ausculté entropie mal compris malmené déconcrispé généralement quotidien quotient coté cerveau servil hobo oo orignal gin vitricide Grass cunt ennuyé sérénade triste nargué aises) par la seule idée que l'heure ordonne, clé, qu'entre s\u2019empourprer les glandes tirades à médiéval tapant, clé des glandes, qu'entre tout mettre en suspens s\u2019enrôler dans un restaurant battable devient une valeur fluante, clé des glandes sudoripares, qu\u2019e(n)tre, voyons donc rien, qui cogne conque, midi avoir faim dont lire compense un livre dodu à défaut d\u2019un post-scriptum dadaïste se précise bichrome sur les fémurs cuirassés de cuisses (morphose des blues) du scénariste qui pense a autre chose qu'au titre « Ode à la vie que l\u2019on dit stomacale » au compte des éditions LILIPUT collection Lulu en Kawa 1000 il se sera ouvert un signet entre les tempes à la page sus-doripare, disproportionnelle manger un SUBMERGER, pendant il existe une certaine comestibilité sémantique faute de salades, de sapins outre passables un peu comme ces menus au glossaire costaud ou la rus électrique se sent remplacée par des olfactifs et nos palais par des bouches résiduelles ne pas coexister hors de ses indiGESTIONS alors la matière transmute, intégralement 348 voire l'avis d\u2019un omnivore sciemment problématique qui de passage lui aussi, par extension des lèvres se couvre d\u2019un matériau régressif, mémorable : la communication, ses substituts et ses adossements torves impressionnants! DOYCOTTAGE : fixer un rendez-vous chez McDonald expressément comme au niveau des glucoses, fast mood seringues sérielles dans l\u2019avant-bras serti de drop out usuels pour un transfuge de soya escamoté, verveine moderne pour un « all you can eat in four minutes or less » : nous sommes six billions et somme toute, un œil de bœuf visionne le film de nos rêves intestinaux 1.« (j'yreviendrai peut-être) », Roger DesRoches, Le Corps certain, page aphone.1.à ce niveau, niveler le sens jusqu\u2019à un retour, justement, régressif, à la page où y est renvoyé par le même nombre! nombre?2.j'y reviendrai peut-être pd 349 Ln pere hd er el er Tad [Ere thts Adal dul shir bedi PAC BATS ce pid PL NTT Hd Pryde Shrine Fir reli or wr re Le 0 iE - [ern STI ie Soi tuba aS otre ee ER eee bro ov hor Say SO Huby cast ry vi Rie ater la Ab desi Sve EA et ERS = - i ~ Hin vr Tam [ir rrr Agr Sums 3% 0 TL 2 UE \u201cda 15 ANA 0 ta a sll + NS ;( FINI TN SII OT IP IU TTIT ITI [TY ! OUOOLON gb 5 592 Ae 230 .| à ; +.y ditifhy einen ts .an) NUMÉRO 114 Mar 1982 Claude Paré La Mutilation d\u2019Andy Warhol Ao WARHOL ne s\u2019est-il pas déja mutilé sous vos yeux, sous vos jeunes yeux.La scène qu'il imagine sous ces yeux est très pauvre, elle manque de consistance.À peine peut-on entrevoir la peinture représenter autant quand elle manque à ce point de fond.Le déploiement de la technique est déjà toute une manière, le déjà vu s'exprime sous la signature, la gâchant et la mettant en relief.ANDY WARHOL reste intact et ne se mutile pas.Nous allons ici imaginer que la signature s\u2019arrache de ces espaces calqués, grossis et comprimés, trop familiers pour être vrais.Ce que nous voulons c'est le traitement qu\u2019ANDY WARHOL aurait fait d'une représentation de sa signature.Vigoureusement, en plaques de couleurs, qui en diraient le grain.Cela serait parfaitement inutile et satisferait notre goût vivant, notre goût qui s'étale dans les galeries et les musées, puisqu'il n\u2019y a pas d\u2019ailleurs pour ces choses, la signature et la peinture (à moins qu\u2019elles n\u2019affichent d\u2019autres propriétés, inconnues de nous).À la limite, cette signature couvrirait tout un édifice, ou la surface d\u2019une rue.Contentons-nous d\u2019un lieu plutôt restreint, comme cette revue, pour appliquer notre conception de la mutilation d\u2019ANDY WARHOL à l\u2019espace qui offre ses limites, comme un peu partout, les produits sont mis en vente, à un prix le plus souvent variable, et à la hausse.Alors se fabrique, se met en marche, un processus insinuant ses perfections, où 350 PUT ITY \u2014 = _ \u2014\u2014 \u2014\u2014\u2014 \u2014 \u2014\u2014\u2014 \u2014\u2014 il glisse vers le vivant.Les replis dans ces visages repris, les couleurs vraiment tranchantes, tout cela d\u2019une petite importance face au nom qui ne dit plus rien.Tirée de soi la signature apparaît telle sur une ligne, un signe superflu qui dit peu, mais marque à pleine mesure, totalement ineffaçable.La signature est devant nous détachée du tableau, reproduite en pleines couleurs, en montrant les lignes, les traces, le penchant.Il n\u2019est pas question ici d'une interprétation, si savante soit-elle, mais d\u2019une révélation.En négatif, et clairement, celle-ci redouble et ramasse ses petits, elle n\u2019est pas une prière, ni ces oiseaux ni un insecte, tout simplement cette suite de taches sans grumeaux, étalées dans le temps, datées, offrant toutes, comme surcroît d\u2019espèce et de fatigue, à quelque endroit significatif ou pas, ce signe singulier.Les brefs tableaux que porte cette signature sont aussi innombrables que cet imaginaire, déportant toujours quelques mots sur le côté, pour vous faire voir sa langue.Ici l\u2019on parle ouvertement d'histoire et de signification, d\u2019une inscription à point nommé, décisive.Qui recommence de la tonalité du style, etc.On dit encore l\u2019évolution, mais cela dépasse le cadre de l'exposé, cette griffe débordant et cette peinture, ces peintures, couvertes d'un nom.Ces quelques tableaux où la signature en prononce ne montrent- ils pas qu'ANDY WARHOL est quelques membres lavés, grossièrement calqués, somme toute que cette culture les accompagne, et les représente vraiment sous des aspects qu\u2019on voudrait qualifier d\u2019inouï, d\u2019inconcevable.Il étale son savoir-faire dans la multiplication, il est cet autre qui dit le moment sauvage de la duplication en conservant intacte, une part réservée de sa vie.La mutilation intervient pour une sauvagerie de plus, muette encore, mais qui imagine à la lecture, beaucoup plus de culte, un retournement sous l'humain et le jumelé.Car ce n\u2019est pas dit, de qui seront ces petites ou grandes représentations, de la signature d\u2019ANDY WARHOL.Pas de lui, bien sûr que non, il ne peut signifier pour un autre, qui le sanctifierait.Alors de qui seront signés, ces quatre tableaux représentant, grossis, selon les procédés familiers propres à cette forme, ce trait répété, apposé sur chacune des productions de cette personne.Qui le sait et s'inquiète ainsi d\u2019une inconnue, d\u2019une scène où le décor serait par trop apparent.Qu'y aurait-il alors de plus dans nos mémoires, et nos pensées 351 donneraient combien pour le savoir.Combien de souvenirs ou d'images inédites, enfouies, cachées, secrètes.Ces quatre tableaux sont tellement décisifs qu'ils amputent d\u2019une fraction croissante chacune des œuvres du peintre, que je ne nommerais plus par goût de l'oubli.Il ne restera de lui, à la fin, malgré ce plaisir évident que nous livre tout ce qu'il produit, que ces quelques reproductions, ces jeunes représentations, dont on ne sait la valeur, mais tout de même de celle d'une fiction s'avançant jusqu\u2019à la signature complète, inédite de l\u2019auteur.352 IR LN ORI) Numéro 115 JUIN 1982 Richard Boutin Suspendre le menu ou l'Apprêt-coup des sucs Pour mon A que j'M Cet espace, c'est d'abord l'espacement comme disruption de la présence dans la marque, ce que j'appelle ici l'écriture.JACQUES DERRIDA La table est le seul endroit où l'on ne s'ennuie jamais pendant la première heure.BRILLAT-SAVARIN On lit des livres de cuisine comme les guides de voyage ou de chemin de fer.FRANÇOISE COLLIN C\u2019est donc bien le lecteur lui-même qui vient occuper la place de l\u2019insu pour celui qui écrit.VINCENT KAUFMANN .manger l'autre est la fiction « monstrueuse » du pouvoir parler (a) l\u2019autre.» Louis MARIN Sortir de la réserve L.lecture des menus se fait souvent aussi alléchante - séduisante, fascinante \u2014 que la dégustation ( espacement gustatif ) et la dévoration des mets : acting out.Le plaisir et la séduction du menu - apparition 353 | i simultanée de l'imaginaire de la nourriture et du réel du menu \u2014 se | mesure à l\u2019alimentation d\u2019un vivre ( ou d'une rêverie divertissante ).3 Que le repas soit quotidien ou de festin, dans ou hors les murs de i la cuisine, chez soi ou chez l\u2019autre, le restaurateur demeure celui qui fait a commerce de ces mets énumérés au menu.Le menu est le résumé d\u2019un art .de recevoir des invités et de leur démontrer en s'exposant sous des 4 signifiants culinaires.Le menu est la preuve d\u2019un savoir(-faire) et d'une a ruse de la cuisine qui se compromet avec une assurance désinvolte au- i dela de la maitrise, passant outre aux principes et aux régles malgré le 3 regret sincère qui leur est dévolu.Bienséance de l\u2019apprêt et étalage des a égards que l\u2019on a envers les aliments et des manières dont on les traite, a il constitue un dispositif de représentation, malicieux, ou vient se E prendre ( et se contraindre ) au piège des signifiants de l'hôte le convive.i Attablé et à l\u2019écoute de ce qui se joue de la coagulation des corps i invités autour du corps et l'hôte et de sa table, le convive verra se iH ia It i i a} ; I] : substituer ces signifiants culinaires les uns apres les autres dans les franges incommensurables de la table : description vivante de l'hôte par son menu apprêté(e).Les mouvements de ce dispositif sortent de leur réserve la striction des signifiants culinaires et des invités attablés, puis les étalent dans leur rencontre des indescriptibles sucs des mets cuisinés.Autour de la table, ils parlent fébrilement, silencieusement, du He texte du menu : ce récit, ce portrait, et cet auto-portrait de l'hôte et, du même coup, du convive tel qu'il désire sortir de sa réserve le portrait de fi son désir.L'écriture du menu : l\u2019ironie et les altérations L'élaboration \u2014 non-hâtive - d\u2019un repas sur une page quelconque œuvre va à une culino-graphie et à une jouissance : la dénomination et la rêverie de confection des mets qui ne sont pas sans provoquer une intense i expectoration salivante.Ce délire (délit) d\u2019un corps en imagination he s'accouche dans les effets de mouillé.Et de sueurs enfarinées et graisseuses.ho.À quelque distance, les nourritures et I'ironie entretiennent quel- A ques vilaines liaisons qu'il ne ferait pas tort d\u2019entrevoir dans le récit des ÿ ; laétrations du goût et de la révélation des goûts.La relève du menu par A l'ironie des sucs singuliers des mets travaille d'écriture par : dégradation, a 3 354 TST IIT I EE FI IIT IF VY PUR Vy RARE 4 URSS T ie A ; Spor SALT soe ds QUE proue.Bjr beau ü G i] .eT » .Gi 0 - .ç D - Se x .I.EE TL I PO VS IE EE a A AS EEE 4 déplacements des sucs particuliers de chacun des aliments désintégrés dans un suc pluriel, innommable.La scene du menu Le menu imagine de l\u2019autre sur la scène réelle des aliments ( et de leur accès et sélection : chasse, pêche, cueillette, récolte ou simple achat au supermarché ou au dépanneur ) discerne le lieu figural d'une dévoration fascinée, en catastrophe retardée, différée.Les oppositions gustatives et distinctives des mets enchaînés induisent au repas des accidents, des altérations de bouche.À la catastrophe, il s\u2019y prépare avec diligence en ouvrant le livre de cuisine qui tout à coup semble lui décrire interminablement et sans discipline le discours d'un menu : le menu (à l\u2019)infini.Consulter le Livre En une pièce réservée, il vaque à la consultation du livre de cuisine.Il s\u2019est retiré pour le lire (mais qu\u2019en retire-t-il ?Y a-t-il quelque chose à en retirer ?) Lire et consulter pour repérer et combiner des mets, des saveurs, des aliments, des protéines, lipides, glucides, etc.Ces livres , peu nombreux dans sa bibliothèque, il les garde à la portée de la main.Il y revient souvent pour tenter d\u2019y étayer sa vie, pour l\u2019y prélever.Il est balayé et foudroyé par l\u2019émiettement du discours de la cuisine.Il est acheminé à cette lecture aventureuse de courts textes \u2014 recettes et ses contextes \u2014- autonomes et comme des fragments, discon- tinuset peut-être illisibles ; et ombiliqués soit suraliment (telle yogourt), soit sur des principes diét(h)étiques plus ou moins doctrinaux (le végétarisme et ses variantes « spiritualisées », telle la cuisine de Krishna), soit sur des traditions nationales et ethniques, soit sur un outil (wok, mélangeur, hibachi).Ce livre peut encore présenter une cuisine nouvelle, ou abrégée, ou facile, ou rapide, ou naïve.Sa lecture est fouilleuse, rhapsodique, anxieuse, rapide ou lente ; il s\u2019embraie d\u2019avant en arrière et vice versa, d\u2019un tome à l\u2019autre et, s\u2019il y a lieu, d\u2019un livre à l\u2019autre : la lecture chute et se relève.Il se soumet ainsi à la lecture de référence, du bout de son index.Il erre sur la page - aire d'appui et de réconfort - feuilletant nonchalamment ou non, sonde et compulse des bouts de textes, cherche un avis, interroge un renvoi, pour abolir l\u2019anxiété surgie des (a)bords de la figure vide du menu, et étayer (again) l'étreinte d\u2019un lancinant désir de vivre(s).[.] 335 NuMÉro 116 SEPTEMBRE 1982 Denise Lafrenière Vite se mouvoir mon cœur bouge bascule vers mon sexe I, maniaque Mu sexuelle et tendre tant d'émoi sous la colonne ça me remue les fesses et puis surtout les sens la chaleur des corps tendus le silence au creux comme un orage qu\u2019on pèle et qu\u2019on partage à l'infini c\u2019est d\u2019être putain et de connaître l'orgie vous dirai-je ce qui ce soir me hante mon sexe est lourd la ville est grande 1981 la folle épouvante un truck est passé un baiser de la Brink\u2019s en colère les filles en veulent davantage 356 DCE OU que la caresse des rockers inaccessible la délicatesse est plus près du ventre la belle gang de jeunes délinquants jeans troués et vestes de cuir seize ans la danse la pluie ça joue les fesses d'un bord à l\u2019autre une nuit de Noël | Honoré-Beaugrand mille neuf cent quatre-vingt-un vertige l\u2019eau m\u2019a remise à ma chair que vont mes lèvres et mes mains caresser de tendresse et de cul là-bas les hommes se rassemblent le vertige les barres parallèles oh combien éloignées mon grand amour l'espace le temps d\u2019errance le partage I\u2019ambiguité somnolente des sens le feu qui jamais ne s\u2019absente je vis enfin de t'aimer bascule se mouvoir vite le cœur bouge bascule vers mon sexe pour baiser le contact des culs la débauche la tendresse dans les seins des filles et lorsque pénètre le pénis votre rétine et votre cul combinés mon jus se gonfle me soulève et me répand en mille obscénités 357 m'\u2019émouvoir ce nouvel univers qui surgit i: de l'ombre le sexe 8 l\u2019instinct qui me fait rejoindre a le mâle et la femelle qu'importe | 2 les fleurs fanées | Te c\u2019est de tant m\u2019émouvoir \u2018 109 de tant d\u2019étreintes sur les lèvres les frissons alternés a et de mes mains, aveugle jouant au hockey i parcourir tes muscles ta chair i blanche ou ravagée he ou sommes-nous qui es-tu que je sens que je frémis dans la douleur de l'approche ton centre ressemble-t-il au mien tu m'accables Ve et m\u2019éloignes de toute peine i d'amour libre et nue enfin | i i imagine-moi il tu trembles la vie te ressemble i I'inquiétude le son que font tes jambes nues jie ne sachant plus qui soutenir de i a dans ta détresse | ji imagine-moi : ie : 12 ; VA la mienne immensité perdue vo dans le cul des autres io: le trouble sensuel le souvenir n'y est plus Ln déja les couleurs sont les mêmes i la chair et le coeur ge c\u2019est ailleurs que je souffre i que se tord l'instinct hs la seule Ri ma main reprise sur ton muscle d'origine 358 \u2019\" + + TN PEPE ETE SEL FORTE TITRA ht yh ag ie dh ITT RTE SIS LL LILY PEST ST SUTIN COLE rl TI ETI TH I TURAL À \u2019 NTT no LTS Ti Pl 7 150 TV STH 4 A IRE Eu 4 sf RO JOB th a WRG MVE D AE ANN Ri : wk Tobie | \u2019 egg : ce.NuMftro 117 OCTOBRE 1982 Danielle Fournier Apres la lune, les marées et sur la rive, une amoureuse e suis parlée ici par autre chose qui ne m'est pas étrangère.Ni inconnue.Mais, ni familière.L'identité prosodique n\u2019est pas forcément identifiable.L'âge indifférencié et nubile.On pense que c\u2019est une petite fille.On pense que c\u2019est un petit garçon.Ce n\u2019est pas évident.On pourrait dire aussi que c\u2019est un amour d'enfants.Mais ça, ce serait analogique.Je me souviens suffisamment bien.C'était le plus souvent dans sa chambre.Monter et aller dans la chambre d\u2019un homme ou d\u2019un garçon.À quatre ans.Elle avait bien quatre ans.Peut-être un peu plus ou un peu moins.Elle a eu je crois, une vie remplie par l'amour qu'elle portait en elle sans jamais trop savoir ce qu\u2019elle en ferait.Ce qu\u2019elle ferait avec.À la campagne, on apprend vite ce qui se passe quand un animal est dans ses chaleurs.On les voit se monter.Puis, on regarde un homme, beau, grand, fort.I nous soulève dans ses bras.Nous emmène au bout de la terre.C\u2019est tout.Juste ça.et puis il repose l'enfante par terre et lui dit qu\u2019il est très pressé par le temps.Cet homme-là n'existe pas.Quand on pense à toutes les femmes amoureuses de leur coiffeur.Une fois par mois ou par semaine.Selon le revenu.Tous ces récits racontés et confessés, où l\u2019anecdotique je t'aime prend toute la place : on l'imagine avec nous.Ce mot, cette parole, cette passion.Je m'envole échevelée auprès de mon amour.Qu'est-ce à dire encore ?Cette femme est absente.Elle s\u2019oublie.Elle écrit comme d'autres parlent.Seule.Elle écrit 1a où d\u2019autres parlent.359 2 SUN : Xt [38 .3 PON 9 PFS LES EERie Ly ce) vas = ~~ 20) ir a RES it MAARTEN Accompagnées.Cela est lié à une économie de la jouissance.Oui, elle en a joui ces jours-là.Une érablière au printemps.Des A cœurs gravés dans l\u2019écorce d\u2019un arbre.Le regard se perdant dans la Fa ps et - FATT i À flamme bleue.Par une fenêtre, elle lui dit signe.De la main.Dans le fond, 1 .Ç Pl + ° ° .i c\u2019estabsolument naïf et élémentaire.Des traces d'existences.Et puis quoi i encore.Cet amour se serait déchaîné sur moi avec la force d\u2019un raz-de- - rn Raa D marée.Je crois bien que l\u2019histoire de ce couple l'aura rendue folle.À en avoir parlé puis à en être parlée.La confusion des positions.S\u2019y perdre.Re La tension monte, il fait plus chaud.Les couleurs ne seront plus i exactementles mêmes.Il aura été.L\u2019étude entreprise, il n'en demeure pas + moins que l\u2019odeur subsiste.Lente.Bouger la bouche.Tordre la langue.a Serrer les dents.Dire non, oui, ¢a va.Enfin je dois vous quitter.Je suis | surchargée de travail.Non.J\u2019irais en voiture.J'ai retrouvé mes clés.Oui, - be oui, ça va.C\u2019est même très bien.Votre café m'a fait du bien.Après tout 3 ce vin, oui.C\u2019est parfait.C\u2019est ça.Oui, c\u2019est ça.Et elle partit.Ce n'est pas 3 qu\u2019on l\u2019attendait.Enfin il y en a qui écrivent, d'autres qui parlent.C\u2019est ia un temps de la conjugaison impérative je pense.C'est exactement ça.Le i propos : la marée.Une ancienne mémoire.Des demi-mots se compren- il nent.Des mots d\u2019alcove, de dédicace.Vous en souvient-il ?Elle aurait eu b très mal au cœur puis à la gorge : elle est venue en toussant, c'est rare ça.i On pourrait croire qu\u2019il s'agit d\u2019une autre personne.L'affolante substitu- A tion.Toujours.Toujours.A s\u2019empiler des corps dans la tête \u2014 curieux tout i de méme - l'une ou l'un sur l'autre.Ca ne se décline pas.Avoir quinze a ans et faire l'amour dans une cour d'école, la nuit, avecuninconnu.Pour PE perdre sa virginité traînée comme une honte.Je ne la veux plus.Qui est EL 13, au-dedans ?Faire de la bicyclette, grimper aux arbres.Embrasser un 1 garçon au plus vite.Puis disparaître tout aussi rapidement.La fiction c\u2019est M de se promener dans des centres d'achats avec l\u2019idée d\u2019en sortir heureuse.a Je l\u2019ai suivi jusque dans sa chambre.Sa chambre qu'il partageait avec ses b frères.Qui était occupée par ses autres frères.Les familles nombreuses.L Courir pour ne pas laisser s\u2019allonger l'ombre.On ne la voit pas.En silence ia et coupable d\u2019avoir un corps aveclequel on nesait trop quoi faire.Partout i en silence.Partout du silence dure.Durant en silence.Criant le silence.9 ; J'ai froid.Il fait froid.Et puis je me souviens, tout d'un coup.Je me \u201ca souviens de l\u2019avoir mordu a trois ans dans un bain.Carnivore.Un amour 4 cannibale.Tout ne s'exprime pas si clairement.Elle me joue des tours et 4 des effets se produisent.Des effets liés à des choses inopinées.À l'étage, i\u201c À des montagnes.Des noms.Des gestes.Oublier ce rêve.Vite l'oublier.À RON PERS PRE 3 ny 0 PR i oY RT UT IT ROPL PORN ITR TE A 0 Ÿ yore bid 0 pa of RE lL dA MG a ae Fier .ot 7 CE pe + : - eme ra Se AE Voilà.J'ai oublié.Comment se puisent les histoires a-méme notre vie.Tout cela me semble impérieusement inutile.Je ne suis jamais certaine de bien savoir séduire.De porter le regard.À quatorze ans, le baiser mouillé, je dois partir.La lumière est verte.Se cacher au fond d\u2019un restaurant pour téléphoner.Une voix.Des voix inconnues à écouter à l\u2019autre bout, ça sonne, une fois, deux fois, trois fois.Oui ?Ca demande : qui est là ?Oui, allô, qui est là ?Allô ! Y a-t-il quelqu\u2019un?Allo! Je raccroche.Je ne crois pas qu'il soit possible de parler au téléphone.Un texte sans autre lieu que celui de la dissipation.Sans autre lieu que \"ailleurs d'un texte a venir.S\u2019écrit une histoire.S\u2019écrit bien quelque chose.Je suis l'errance.Ailleurs prête à courir, sourire.Parfois ma jambe me fait mal.Je crois.Ailleurs suivre un corps en mouvement.Des yeux.De la bouche.Du corps.L'humidité grandissante de la maison.Sur le bord de l'hiver.C\u2019est la place d\u2019un enfant.Un enfant faisant à nouveau un igloo dans la neige froide.Comme c\u2019est simple.Apeurant.Une image relativement ancienne.Comme l'automne.Accidentellement.Se couper le bout du doigt.Dans un endroit public.Ça saigne rouge sang ça brûle.Je hurle.Puis les yeux regardent.Des yeux qui regardent, qui posent.Montre.Montrer.Faire voir.Laisse.Je m'en occupe.Puis encore d\u2019autres yeux qui me quittent ce soir.Ou ce matin.L'accident de la jambe ou du doigt.Blessée vive.Parce que je voulais attirer ton attention.Parce que j'ai désormais peur d\u2019être trop seule.Je me rends malade.Pour toi.parce que c'est impossible.Et que dire maintenant des femmes amoureuses de leur beau médecin.Si jeune.Si beau.Si.Il est.Non vraiment, non, j'attends le soleil et le printemps.Des phrases comme celles-ci poussent dedans ma tête.Des phrases-arbres, des phrases-fleurs.Une germination de phrases seules.Qui n'ont pas de sens.Mais qui les ont tous.Les patients projets genre équivoques glissés dans une prière.Je me ronge la peau des doigts sans jamais toucher à l\u2019ongle.C\u2019est ainsi.Elle portait des jeans noirs très moulants pourtant jamais sexy sur un corps trop maigre d\u2019adolescente attardée par celui de l'enfant.Et ça continue.Elle pourrait dire de ce temps révolu qu'il n'existe pas.Pourtant on porte encore certaines marques.Que voulez-vous, elle se regarde beaucoup plus vieille, à peine plus âgée, à peine plus vieille, beaucoup plus âgée.Dans un salon, un foyer jamais allumé.Alors il y a déjà eu un foyer sans salon allumé, mais au bord d\u2019un lac.Pourquoi pensez-vous de ce texte qu'il s\u2019agit d\u2019un texte sur l'amour ?Mais encore ?Surtout ne rien taire et ne rien négliger.Quel âge avais-je ?Quel était mon âge quand, pour la 361 TER TE première fois je t'ai regardée avec amour, avec tout l'amour que mon ji corps et mon cœur pouvaient avoir.Cette phrase est longue.Elle est 4 ancienne.Les dentelles que tu portais a tes robes.Je devais te suivre.Je devais bien te suivre.Où ?Partout où tu allais.Il ne me reste plus rien de ce passé.Je te suis.Elle me dit : « Je te reconnais toujours à tes mains.» I] me dit : « Je laisse brûler lentement les flammes pour que ça dure plus longtemps.» Ils jouent avec le feu.C'est ce que j'en pense.83d ha i) ss 33 J ji 2 na \u201c24 suis ÿ By SRE SERS aa Ge = SL SO cod 1) od Je qe Pa 0 EEE A Pita gs \u2018 EEE su ue rm = Re Sere ie Sat SE \u2014 no ao ~ ee SO pes x ES x ES eue EL Ar Vd Sry ma TT TES Lara oN | RT Ey | Fans fe ET ae > >.Ly, - eo Roy oo Se + Lu ed - 7 \u20140 Qo =v wm hale Ae rn 2 ed a Sy Re 5 s { AR dd J + PR 3 4 Tin EN oi Coa +R Pets 7 RE 3 p 54 362 BE TS NES DLL - a a a PATES ES x œ - Anan AT THRE Te PRIT RC [RT IT IT DT TRIP Sr DTI J 57 FL VT VLIT PUP LY y CSA i! it Thro Hh ROM FR dO WTR ARE ETE ils sil ?KA ; ; 5 pe A HE Co KT gr hay Nt ER \"PAT ARE RS \u2014.\u2014 tr tete ee NuMÉro 118-119 NOVEMBRE 1982 Suzanne Lamy Glossaire pour Nicole e laisse tomber le patronyme.En effet, si nous ne sommes pas tous \u2014 ceux et celles qui prenons la parole aujourd'hui - des intimes de Nicole Brossard, nous sommes des familiers, et de ses textes qui nous ont un jour ou l\u2019autre provoqué/e/s, et de son être physique, social.Dans ce colloque placé sous le signe de l\u2019amitié, il est bien difficile de garder ses distances.Et je trouve quelque saveur à mettre en relation le seul pronom qui découvre la fibre amicale et même affectueuse avec ce mot « glossaire » qui suggère la recherche lexicale rigoureuse pour un texte spécialisé, savant.Un pas de plus : j'étends l\u2019acception du mot à Nicole Brossard comme idiolecte, soit à l'exploitation faite de certains mots de la langue dans deux de ses textes, L\u2019Amèr et à l\u2019occasion dans Amantes.Ma démarche : aller de la proximité à la nécessaire distance imposée par des textes dont l\u2019ensemble ne peut être saisi de près.Être à la fois regard et regardée.À savoir si cette approche se justifie.Mais je peux invoquer le fait que le lexique ordonne à la parole et chaque fois que le terme importe, pour le sujet traité, pour la situation, pour les effets visés par le texte.Or pas d'écrivain québécois qui assume plus que Nicole Brossard le choix de ses termes.Peut-être est-ce là un des fils qui m\u2019a aiguillée sur cette voie.Approche donc très partielle, très fragmentée, éventuellement à prolonger, sans promesses qui serait plus ou moins tenue.Sans ambi- 363 ECM SCIE REIN Br CN a \u2018 TTR I] + 2.D.J - Tn ce F5 > Te el = 3 + ass SEE Ta ~~ re a Jw oe Pr wn oA a pv en on eT CS =, - ede a FTI Hi De ; RTE ES SES SEEN pus 8 1a Hh 4 Past ER MES peAEIEN A guité : le propos se donne pour ce qu'il est.Dans la mise en évidence de son caractère d\u2019amorce, d\u2019inachevé, ce qui ne sied pas si mal à Une œuvre en évolution.Lecture séduisante par la liberté qu'elle me permet / promet.Rassurante par le fait qu\u2019elle oblige à rester près du texte, dans le texte, que le mouvement itératif qui la constitue devrait limiter les dérapages hors contexte.Glossaire trop bref pour qu\u2019à partir de quelques termes choisis, privilégiés, il soit possible d'\u2019ébaucher une géographie si sommaire soit- elle de L\u2019Amer et d\u2019Amantes.Pas d\u2019autre objectif que celui d'éclairer quelques points culminants, arêtes et obliques prononcées, étendues de glace qui perdurent même sous un soleil de feu.Lecture pointilliste de ces textes décantés dont les ellipses, les blancs, les soulignements, les variantes typographiques qui invitent à une appropriation spatiale et même architecturale toujours lente, servent l'intensité.Corps « corps recyclé » L\u2019Amèr (11) * Ce corps par lequel nous viennent la jouissance, la maladie, la mort, c\u2019est-à-dire tout, mis en logos, en langage féminin lesbien, dit le passage du non-être à l\u2019être.Dans ce discours amoureux, d'autant plus dérangeant qu\u2019il est heureux, le corps, pôle d\u2019une sensualité « pleine d\u2019appétit » (94) et à l'opposé du cérébral en principe, ici alimente, induit l\u2019effusion de pensée, dans une fonction multiple comme celle des lèvres, ou de main amie qui accompagne la lecture, la continue et fait glisser celle qui lit / qui écrit dans l\u2019extase.Corps repensé, et non par autrui, corps glorieux en somme, comme il est dit après la résurrection (Amantes 21).écrire « Écrire : je suis une femme est plein de conséquences » L\u2019Amèr (43) Reprise à l\u2019endos du livre, cette phrase devenue talisman par le nombre de femmes qui l\u2019ont citée, incorporée à leurs textes, et bientôt lieu commun, c\u2019est la marque de la coupure, une clé, la clé des textes de * Les chiffres entre parenthèses renvoient aux pages des deux textes ; L\u2019Amêr ou le chapitre effrité, Montréal, Quinze, 1977 et Amantes, Montréal, Quinze, coll.« réelles », 1980.364 oh en , I Xe TE PPT pt Ae ea atid alte ddd ig BIRR PER RRR RYDER AEN ' .i v nt I A 434 NN il ET ju a, oR +a\" 134 ty, i! ROA F, $ 4 ce : \u2019 Eee Nicole Brossard depuis 1976-1977.Lourde des tensions contenues, non seulement pour les démystifications à opérer, mais pour un ailleurs à recomposer, à faire advenir.Cela par la chose qui fasse vraiment sens pour Nicole Brossard, dont elle est parfaitement assurée : écrire.Soit inventer.Par fragments, par la fermeté de la construction interne, dans l'urgence de vie.énergie « l'énergie mienne » L'Amèr (41) « Que l\u2019on crût à l'énergie j'étais alors avec des femmes » L'Amèr (71) « Corps quand je le dis je m'expose, l'énergie » L\u2019Amèr (91) « belles et graves dans leur énergie de spirale en spirale » Amantes (12) « sa splendeur (4) de l'énergie » (26) Amantes (26) L'énergie, force en action, mise en valeur en fin de phrase ou au centre, comme point de ralliement et haut lieu pour les femmes, mot récurrent des derniers textes de Nicole Brossard, mot qui me rappelle cette phrase de Valéry : « La difficulté elle-même est excitante pour les esprits énergiques* » et cela d'autant mieux que le mot « exciter » est aussi du vocabulaire de L\u2019Amer et d\u2019Amantes : « indocile flottant quelque part, dans l\u2019ensemble c\u2019est excitant » (L\u2019Amèêr 83) et ailleurs « ce pouvoir de m'exciter », « L'excitation par la violence » (26) et dans Amantes : « chaque corps suscitantle déploiement, l'excitation » (12) « excitation » (12,13) « cela t'excite » (19), « cela m'excite » (21).Il s\u2019agit bien d\u2019éveiller, de faire lever, dans l\u2019éréthisme, la difficulté étant reconnue, intrinsèque, comme chaque fois que le texte affiné, acéré laisse voir des relations longuement égrisées entre l'existence et la pensée, un travail ardu / ardent sur la pensée elle-même.De là des textes non hermétiques, car rien n'y est volontairement celé, mais résistants.Textes de « suc cohobé » disait Des Esseintes dans A Rebours.fiction « La fiction commence suspendue mobile entre les mots et la vraisemblance du corps a mere dévorante et dévorée ».« Théorie fictive » (premières lignes de L\u2019Amèr).* Paul Valéry, Cahiers XXV, éd.Intégrale, CNRS, 1957-1961, p.167.365 [NN PEER ) Ie AA AI tal BRB LANLACT uy ta PURE AT A E RET TOR a M Xn ~ ng BID TP Ne Cu.ah JOLT FO NER LA ) vas [PU a EE TE\u201d Lu RES SL Eu ta ; MER RE ES ee aa re ya li a WR ce JEN SEI ERE sae ype Nears SSE AN NS S Au cœur du symbolique, la fiction infléchira le réel en ce qui a trait à la mère, le transformera, lui donnera des contours pour d'autres scénarios du possible.Fiction qui ici ne prend sens que coextensive à la théorie et à la réalité.Amantes, d'après le texte, est « a lire en soi comme une théorie de la réalité » (11).Et dans L\u2019Amèr, la fiction est évoquée tout de suite après ces mots : « C\u2019est le combat.Le livre.» Cette liaison au combat renvoie à l\u2019étymologie du mot théorie, du latin theoria qui veut dire action de voir, d'observer et de là, méditation, spéculation.Mais en grec, theôria, terme aussi de l\u2019art militaire, désignait les principes, les règles de la manœuvre.Théorie pour le combat inscrite donc dans la source même du mot, prioritaire chez Nicole Brossard et qui ne reconduit pas la dichotomie courante entre pratique et théorie.« fille-mère lesbienne » L\u2019Amèr (34) Antinomiques en principe, Lesbos et la maternité, par le rapport à la sexualité, par les relents attachés à l'une, celle qui autrefois avait fauté, et par l\u2019éclat entourant les autres, les femmes de haute culture, depuis Sapho dans son île jusqu\u2019aux héritières, orchidées en serres chaudes, Gertrude Stein, Natalie Barney\u2026 Contradictoire, celle qui n'a renoncé à rien et que le sort a dotée d'une fille, exerce dans sa symbiose, la fascination de la marge, de l\u2019irrécupérable.366 \u2019 ad ; A 15 00 PE IE EP PT IE PI IEEE OR PORTE TRS VS OO EE EEE RER RPC LS POUR PERRET VE OU EURE ah AR i\u201d ORI HUE IA hap LRA ti FORTE mr PRP NuMÉro 120 DÉCEMBRE 1982 Cécile Caron Comptines ! « \u2026 Voila unehistoire où les mots jouent sur d'autres espaces et d'autres lieux » FRANCE THÉORET, NOUS PARLERONS COMME ON ÉCRIT.«.A propos de cet enfant qui n\u2019a pas voulu mourir / et dont on a choyé au moins l\u2019image / comme un portrait dans un cadre dans un salon » SAINT-DENYS-GARNEAU, VOYAGE AU BOUT DU MONDE.P.la suite tu diras oui avec les autres tous ces noms que je pourrais énumérer mais surtout R.le grand maudit belle fille triste la mélancolie comme extrême volupté cultivée au jardin d'enfance une aile d'ange rose caressant notre visage et veillant sur le sommeil pour faire semblant de nous consoler père et mère tout est propre la reine est une servante l\u2019'aînée elle est pas sauvageonne pour deux sous au contraire quels jolis seins disent les vieux oncles lubriques et drôles ! a lé drôle au jardin d'enfance une pluie sonore et vibrante au point de chute Comptine : n.f.formule enfantine (chantée ou parlée) servant à désigner celui à qui sera attribué un rôle particulier dans un jeu.Le Petit Robert 367 9 | 2 2 chacune des fibres exulte et s\u2019exalte dans la 4 fraicheur odorante blanche ou bleue ou parfois + la nuit m'appelle un cri que je n\u2019entendrais pas 4 venant me chercher po c\u2019est au cœur qu'il faut aller 4 musique parfois savante ou replis des sens \u20ac avec des métamorphoses imprévisibles A ingénue + ainsi ce geste de la main écrivante A la plume un léger frémissement soubresauts jointures huilées is replis de la rivière les mains dans l\u2019eau 10 $ râpant le papier un tissu qu\u2019on manipule if la craie jaune tableau vert craie blanche b ardoise noire | ia cette enfance n\u2019est pas morte ni les noms VA des amours tenus au secret la mémoire où je rêve i une maison aux fenétres blanches et la neige A sous mes pas joyeux si changeante telle je suis va tant mieux tant pis petite touche-à-tout vo mains sales 4 pudique si possible «a pour la tendresse franche adolescente +} passages nébuleux paysages mous dans les À miroirs \u201cA déformants sont durs les reflets cassants | À miroirs mous : l\u2019eau du fleuve est lente | 9 ou redescend dans le passé qui ne nous 7 retiendrait plus i À ses yeux dorés | og la jeune actrice aux cheveux roses ou roux | oh les dents blanches et la poitrine lâche Po À \u201cà avec des vibrations dans les oreilles 1 comme des passants se promènent dans ma tête À en même temps A1 368 1 2 2 | écrire ou lire enfance avec des noms avec avec avec des noms d\u2019auteurs Ducharme et des roles comiques pour moi à la télévision des pères-à-pipes dirais-tu oui j'aimais cet homme quand il était jeune 369 - re bm 30 tr cosa 3 RL Ty dey duran Que Pepe S LT a SR SE ROARS A Te AR 68 it Numéro 121 JANVIER 1983 Jean-Marc Desgent Prologue à la rencontre des dieux a sent l'extrême limite de ma fin, alors j'ouvre ce qui s'ouvre.Attaché à l'absence, je prétends au sens infini de mon espace.Soumettre ma mémoire prochaine à une illumination, retenir aussi bien la tristesse que le détail poursuivant (essoufflé, essoufflé) le vertige qu'il me faut.Averti de la mort que je suis, je me fais, là, dans ta douceur.Déployer ma carcasse, et celle des hommes à tête de buffle, des monstres que je fréquente, que je caresse, que je mords.Tu serais la bonté, mon calme, la force paisible, ma monture, me gardant du froid et provoquant les aurores, peut-être sauvage ou disparue, humide et marécageuse.Tu serais la culture.Il y a le père qui frappe ma virginité.Il y a papa qui méprise tout.C'est le symptôme des couleuvres que nous sommes.370 Si EI EE TE TE ET PEYORUTS LTR Pap TT Ly TT ArT Hy ot ERR Arr Ee ' tH} NH in TS.8 1 \u201d 84 4) DE sh dt ih Jove 4 » mere, ame Devant moi tu avalerais la lumière si je te sortais de ton rêve maritime, tu retournerais ton corps pour briser ce qui est.Devant toi, je ne suis que la loi, impuissant, je me féconde, matrice et phallus, je ne suis rien.Mon odeur beige et si loin du vivace, le monde s\u2019abolit encore.Chacune de mes perceptions se révele menteuse, je sais, je souris.Des étrangers griffés, des têtes si singulières, je vais au dedans des coups, je danse, je chante.Ma délicatesse oppressée de vitreux, du vitrail, des transparences de mes insomnies.La conscience passe en moi et un dernier baiser n'y change rien.Partout le désert et ailleurs, l'identique.Je pousse des cris, je piétine mes joies.Je crie, je piétine cette eau malsaine qui détient ma naissance, ma fatigue, ma défaite, ma course et ma folie.Tu serais le passage du souffle, l'animation des êtres, la destruction des mots.Au milieu du temps, tu tiendrais tout en équilibre, ange aux lèvres de feu.Touche-moi de ton organe pour qu'il y ait la musique des musiques.Tes mains, tes genoux ainsi que tes épaules.Ton mouvement s'appelle la pluie et la fertilité.Ton mouvement appelle a l'amour.Et, par là, tu serais le signe de l\u2019autre.Désordre, grâce, cérémonie, tu parlerais à ma présence.Tu serais le lieu, le cœur et le désir.Tu entrerais dans cet univers comme dans une cité énigmatique.Il y a la mère qui bat ce qu\u2019elle peut de sa myopie mentale.Il y a maman qui me pisse dru sur la tête.Elle produit les poussières de l'aveuglement.371 Tr 2 = + v nN ip Waele.} SE a) pt pp.RE - ae AT Ts = [ES > F, + v hi ; } a a # | TIE + vr 3h De i, 1 i A A \u2026.À ie A th i Le EIRE NEC San sm MEE PO SCT Précoce me dirais-tu ?En parlant de ma volonté de renverser quelques petites, toutes petites illusions.Joyeuse, primordiale, libre et sacrée, tu serais la racine qui me guérit de moi, ma force motrice.Ton visage, tes cheveux.Ardente et sublime.Tu me dirais : « Il faut toujours viser plus bas que l'œil pour être sûr de toucher à la vie.» Tu me mangerais la cervelle et mon serpent froid si tu ne me savais pas nerveux et névrosé.Je peux t\u2019étreindre, il me semble.Là-dessus, tu restes muette et déjà tume perds, déjà, tu sens le chaos de mes géométries.Fatigué de l\u2019évidence, je brise comme le cristal.Je traverse l\u2019ignoré pour venir me coucher sur toi, défaire ainsi le verbe glacial.Je me blesse.La nuit, dans la rétine du moins, des palpitements durant des mois entiers.Je vais affolé, ahuri.Sentimentalement, je tombe sans arrêt.Je te donne la chance de baisser la paupière, de refuser, de partir.Je plie sous le poids des nivellations, des métaux, des violences.Jeteraconte que je suis un réfugié ne se remettant jamais de l'incroyable rêve.Mais quoi ?Tu restes tout de même.La bravade, la bravoure.J'obscurcis sciemment, tu sais.Je tourne mon iris au noir, à l'effacement.A quelle heure ?Tu ignores le temps qu'il me reste.372 + di gh, i i Qi VE WT RTE BRIT ITE y Vk VI EPRI RTI .T° TETRIS YY - Ye LE FA ITN, fits RE EPA CE DO LOI BA ROLL Gt CO UE RIRE IPREU III J \u2018 NuMtro 122-123 Pierre Nepveu Cinq poèmes Une passion L.sentiment noir n\u2019a de nom que pour qui s\u2019y découvre.Je déambule dans les Galeries fermées.Montres au quartz dans les vitrines, mannequins à fourrure, pianos muets.Je me traduis en allées de lumière où résonne un ancien moi-même.Trève du temps, gardiens de nuit appesantis autour des simulacres d'arbres, près des fontaines qui mugissent.Les arrêts de la vie nous font signe et je n'ai plus de voix pour grappiller I\u2019ame des choses.J'ai détruit tout ce qui d\u2019un souffle 373 FÉVRIER 1983 ET nu IRR BRERA IEE DE PER UOTE DAUE VUE TIME A LI 2A > on : we al BR vi a ou d\u2019une fable : allégeait mon domaine.3 J\u2019attends qu\u2019entre la foule pour marcher en elle, eperdument.Max Escher Org Cr i seme.rin Na Tre RTE IN NEEES me \u2014 pr cher Cyn shir Tapr Piet \u2014areteiry De air re robe rester vod Au bas du paysage le canal revenait à sa source, était-ce dérision ou la promesse que l'être se retrouve étale au cœur des ses ascensions et de ses chutes ?Le visage des pères était toujours beau | bien que délavé par l'angoisse ete tera EN Pade Ce a > ES ae a sr serge mt Nel x \u2014 TN Muir Para uses Fe yup VAE TOY meme wae tS A Tag Horan _ a EE ES ve a ge ; cs a ee Crp Yury rer me EE TR TEE PAS ARE il des démolitions, des muscles ne atrophiés, des pages pi blanches sur la face cachée i / ° .fi des écritures.Chaque printemps bi .z .4 + 3 i les idées impérissables yi } ha .PEN rine tombaient en poussiere.AE Lo i J'écris cela » li Led « .A dans les ténèbres de l\u2019avenir finns ; ih lancées comme une rumeur it 4 au-dessus de ma table 008 4 devant une fenêtre qui donne sur d\u2019autres fenêtres IR dans le mur d\u2019en face.Le repas oublié he Une avenue sans corps, we une maison sans murs pp A .#4 sinon le mouvement des voix LE À dans la jeunesse et les larmes D j a ig %# i] 374 A â » 4 à A Dé: we J i 3 À fr s Pr, POI O I PR ITR ILE TP DIN OT MOTOR CPU Sp.VOIR atid id he mr re + i > ¥ $ .wh ST vo se et le clinquant des fantômes à la table à dîner, tandis que l'horloge nous assène midi et que tombent les morceaux de viande et les fraises d'été au fond d\u2019une inexplicable confiance en la croix des morts.Elle cachait du bœuf sous son assiette et hurlait que la religion est une affaire de cœur.Aucune griffe, aucune fourrure bestiale derrière la porte du garde-manger.Sur le frigidaire la radio annonce la mort de Staline en 1953.Des personnages en papier-journal s'approchent du vide et nous sommes seuls a savoir qu'il existe, il brûle étrangement les arbres les voitures les escaliers qui descendent vers demain, la chair et ses emportements.Oiseaux et rocs J'entre dans la forêt, il n\u2019y a pas de preuve que le temps m\u2019habite ni que je puisse traverser son image sans en étre change.Oiseaux et rocs n\u2019ont rien promis à celui qui les prend un instant d\u2019un regard heureux, d'un cœur qui se souvient de tout, 375 TE TIRE Et RR NE LOC AN SR PR NE Nr Sv anda 0E pal MME Sm ye, ff ae AES nae SRNR PEI sr ESSENCE EMEA IE ES RR ; * J > = a VTC ~ HE AY | Ie CaS - - a.= qT oe ; = NE ee - Ç Jeu ri wk\u2019 Nx aA = ve o gy A 2 RE ve tant crie rome qe ripe) iQ p Bn À 2 .Tad ao] We Ao BP rai cob Ar Ra pur R PETC ETE nt tiv A ANT TS RoE I] Sr SURE pti (ob Ta i D pacs ect ts de a M A, HE ER TA al Ll IN RISA TR AT ye PAREN LEE REE EN pS \u2014 Ce Chérie à ; S A a St NE s - as .- .- - - - ets .1 Ç >, ; Ç FO - Co.> .a NS .et.> - ._ eo - RCI .o 1 mie = vv ._ Tee ee uv - Cee Ee Dn .2 x es.a ne ER Re CE LE AE ES a Rb - 1 à ~ - Ce ! 2 TT LL Sacs nes a ge 0 RSL seo ve i on pu MEIC te \u2018 cp y 2 on CY Te ya eT pr ; a pi ee ae pe SP at Sd ne ed ec BE Lee o rer on = 0 A ete Ce\" ae .RL MACE ath NCAA PY R Fp tHe oO TATE oR CE WL RAIN ov.(A mass .8 A ET a Se ie de SOC ca ae dE CS EC A NN ST ES Sf Sig iS, même du roc de la chaussure contre une racine froide ou de l\u2019étreinte amoureuse au milieu du vent.La fumée des motoneiges nappe la clairière, avance visible dans le soleil.Plus loin l\u2019air à nouveau intact, profond comme la faim.Je m\u2019arréte le long d\u2019une ancienne clôture de barbelés : ici encore, la trace hystérique des domaines.Et pourtant, à cet instant même je suis immense et tranquille.Opéra Au retour la rue m\u2019étonne, calfeutrée contre le silence des bœufs et des souffleuses arrêtées sur la terre avant le blizzard.Dans la chambre anguleuse mon bonheur a des yeux pour fouiller les tiroirs et ressortir en chien fou égaré dans l'automne, comme l'exigence d\u2019une rage angélique.La chlorophylle gèle dans le trèfle sous les adolescents, splendeurs de la nation, leurs jeans accrochés aux clôtures claquant dans le frimas.Ici la civilisation a des oreilles de lévrier 376 IRC et le pas ancien du cheval lui tourmente le cœur au bord du fumier des divorces Les mères s\u2019ennuient avant la fin du long métrage qui ne raconte pas leur vie.377 res ee va Numéro 124 Mars 1983 - a.ST SY or Em, Carole David SE = re = re eM ere ww a wr Toutes ballounes crevées dans son estomac FL po 1 NET Top eS .er a.or CA i L.sujet est évanescent, tendre.En sandales Savage à l'entrée de chez A Kresge, rue Sainte-Catherine.Elle lit pour sa mere : attention aux talons Ril: aiguilles.THE BEAUTY AND THE BEAST.Elle, inquiétante étrangeté, matiere i intime, celle de la fiction offerte.Je n\u2019aurai d\u2019autre issue que la rébellion 0 pour conjurer la mort.Déjà comme elle, j'apprends à survivre à travers Sn les multiples travestissements de la soumission.Ces blessures se consti- Ki tuent en un recit fils d\u2019or, d'argent ténus s\u2019entremêlent, dentelles violacées, filets retenant les pieds dans ces souliers trop serrés.3 Elle aime au lieu d\u2019écrire.Ce sera donc une suite de lettres, Ei d\u2019échange.L\u2019'acharnement a se promouvoir.Lire pour savoir quoi porter.\"ne Pour ne pas tomber dans ces points infimes et pervers à l'entrée du VA magasin.Dire attention aux talons aiguilles pour introduire ainsi les significations dans un roman.in Tout sera lisible au comptoir des cosmétiques.Sur d'autres pages a aux formats courants, dans d\u2019autres lieux.La poupée aux vétements découpés dans des tulles étoilées de rose cutex naif ment comme une wi enfant.Se désarticule, pisse et rue.Tu t'absentes un instant, croyant qu'elle pourra te remplacer.Puisque après tout, vous êtes la même figure.* 1 La luncheonette devient la scène et bientoét ta limonade apparait i comme dans un conte de fées.De cela, tu n\u2019as rien a laisser pour former dans ton estomac une quantité de bulles insoupçonnées.Étrange con- We , ht 378 fe 3 , A bb i aii gt he es AE nag de de À J NYS BOIIRA 4 ' ; ; \u2019 .! = oi M hy Ri JE RN y 4 4 ' sea TE dr Ta os ps has +.+ 1 Es traste qui existe entre le bruit de ta bouche collée sur la paille mouillée et ses yeux, multiples.Ils deviennent noirs et inquiétants.Est-elle plus belle que moi ?Séduite et abandonnée, j'écris, dit-elle pour surmonter la i fragilité.F Sa mère déplace les objets pour elle.De façon vulgaire.Tu nourris 5 ton identité de ce ratage absolu.Effacement qui va de pair avec ton pouvoir illimité d'invention.Elle, s\u2019étend pantheére.Et a partir d'ici se lit un autre corps.L'ombre absente et réelle.ed C\u2019est quand les lumieres s\u2019éteignent.Mon pouce dans la bouche.(Une histoire d'amour s\u2019énonce.Légerement vétue comme Greta Garbo.) \u2014\u2014\u2014 Retour au soda bar.À parler, le rouge des lèvres s\u2019imprime à proximité du menu.Comme sur l'image : un club viande blanche.Tu vomis enfin dans les toilettes du Tic-Tac à seize ans.To TAKE OUT.Et Lula, plastic chair, cheveux emméêlés, doigts mordus, au fond de ses yeux bleu pervenche des allures d'héroïnes de faits divers.Accrochée à sa propre utopie, suspendue divine, elle questionne le rejet des pulsions qui dévergondent.Elle va crier « maman » sans avertir.L'autre toujours toutes ballounes crevées dans son estomac va commander un peu de lait pur l'enfante déjà morte.Tu n\u2019échappes pas au scandale de son cœur muet.Sur le napperon Bienvenue / Welcome, Lula et toi commencez à É- écrire le Journal d\u2019une fille perdue.Mouvement perpétuel, découpé dans » une peau à la fois inconnue et régulière.Écriture fragmentée comme ces 3 lettres d'amour qu\u2019elle envoie à K.L'autobus Sherbrooke.De la fenêtre, le Tropicana dine / dance.Tu t'es endormie sur ses genoux.Lula rédige sa feuille de route.Pour se couper de l'imaginaire.La loge de la chanteuse.Des bouquets d\u2019organza, des télégrammes d\u2019admirateurs épinglés sur le paravent exotique.Elle va se transformer, devenir à peine déguisée.Velours moiré, corsage en mousseline, escarpins en peau de lézard.À côté du palmier, elle fait très Sara Montiel.E Chanter dénudée et travestie de chaleur.Lula et moi la regardons pleurer une histoire que nous ne connaissons pas.Elle joue du gun dans le désert bi de l'amour bien loin de toute articulation à son propre désir.Ses yeux Es pleins de rimmel guettent la lettre.C\u2019est qu\u2019elle vérifie les effets de sa propre écriture.Frissonnante, sa bouche interpelle celle des autres.De E.379 atècats celui qui feint d\u2019être ému.Mais il fait chaud et sombre ici comme en 2 Arizona.Jalousie.Son visage autre dans l'amour.Tu me fais peur, 3 sourit-il.3 Lula ensevelie sous les draps cache le Journal des émotions secretes.J'en profite pour apprendre par cœur les phrases de K écrites au rouge sur le miroir d'artiste.Quand ses paupières de carton se ferment, je peux mettre ma main lovée entre mes cuisses.\u2014\u2014\u2014 Elle ne rentrera pas ce soir.Détachée de ses paroles, ses sens prennent allure d'émotion dans le grill and bar de la rue Sherbrooke Est.i Décembre-janvier 1983 ig 380 PATRI RTT ET RE ME RTI STITT) OLE VIP STR TPL IV IV IE ETRY SCI I WIC, ; fn , UE Hp PS RA TP HY VT THR) Je Lhd Hh Aisi si *; i hr Se 0 i rif, Fi de hs b des DOC lL We 1 yr 0\" , t NUMÉRO 124 Mars 1983 Renée-Berthe Drapeau Ce qui advient de / dans l'oreille e suis pelotonnée dans l\u2019eau à chercher une tasse.La menthe poivrée qui a été prescrite.Sucer un bonbon plutôt que de mourir.Quelqu'un se casse les dents.Je me demande si c\u2019est cela qu\u2019il faut toucher, croquer les lèvres de n'importe qui.L'invention des corps détendus, des momies dans une caverne.Une bouche parle à côté de ma bouche.Je frissonne, pressée d'en finir avec la savonnette qui glisse, le gant de toilette percé.Oui je me chatouille.Je ne sens rien, je ne sens rien la chair mince palpe lente.Seule la fraîcheur me sonde.Comment sortir du bain et rejoindre le lit sans grelotter jusqu\u2019à l'os.Je tire le bouchon en m\u2019avalant la langue.Prise avec le texte de travers, pas une fissure où exploser.C\u2019est un muscle tuméfié, l\u2019odeur trahit l'enfermement, les fioles bleues un coup porté très bas.Il se trouve que je sois nue dans une baignoire qui se vide peu à peu.La peau se dégage, brillante.La tête fatiguée semble se sacrifier, se ramener bout à bout.Une serviette douce au milieu d\u2019un champ de tir.Aussi minée par-dessous que par-dessus.Une femme tente de s'envoler (s\u2019enrouler ) avec ( dans ) le tissu avant qu\u2019une balle ne l\u2019atteigne.Elle s'écrase dans l'herbe comme un rat.Le bruit d'une guerre sur une bande magnétique.Le bruit tue à lui seul sans besoin de 381 PEIN WA rd Rep ù RE AU EEE ue 20) +B hi $ .a, \u201c ape Toe caged dat ah gies 1] 5; Eh CUE nan pb 2 + © pt Fun déflagration ni de marque noire autour d\u2019un trou.Le cerne, je le porte à l'oreille d\u2019attendre une voix, la lettre, le téléphone.Je tâche de dormir.Le son sourd dure.L\u2019intimité protégée par un mur contre toute infiltration, je me découds en hâte, seule cela ne donne rien que de voir les intestins débouler, la chute des viscères.Les portraits de famille ou des grains de collier qui s\u2019étalent.Quoi qu\u2019il en soit, la gorge crie tellement.Je me sauve, me referme en vitesse, heurtée de toutes parts.Le gigantesque étron de texte descend à ras de terre.J\u2019aperçois une petite silhouette dans les restes de soleil.Ma mère me tend une couverture très épaisse, une sorte de toile de tente pour que je m\u2019abrite.L\u2019étron défile en laissant des senteurs.Ces dernières néanmoins ne s\u2019apparentent pas nécessairement à celle de la merde.Tout dépend du discours versé et de la longueur de la bande magnétique où se déroulent les luttes, où s'engage la fiction.Tout dépend aussi de la langue parlée.Je ne sais même pas si je dors.Je tends l'oreille afin de saisir des bribes de ronflement, des brebis.Cela parle avec vénémence, cela se tait.Le brouhaha de la foule le chapelet dit en famille à sept heures le soir près du poste de radio avant ou après la cuillérée d'huile de foie de morue.Les Plouffe.Le samedi, se brosser les dents je ne fais que me souvenir.Je range les événements et les mets, ne pas me tromper.Ce bruit.Une grande bouche près d\u2019un microphone.Le corps allongé en repos, décroché de tout procès social, la chose hors je me retourne dans un élastique.J'ai appris que les éditions Jacob ne publieraient pas mon livre.Je pouvais inventer que je ne tenais pas particulièrement à cette publication.Me tenir coite, les mains croisées.Je me suis pourtant étendue sur le dos au beau milieu du salon.Je n\u2019ai pris soin ni de m'assécher ni d\u2019éteindre la radio qui hurle à la mort.Quelqu'un intervient en raclant l\u2019intérieur d\u2019un calorifère.Les L, de l\u2019autre côté du mur, récitent le Notre Père.La tête d'un inconnu dans la fenêtre de la salle de bain se balançant d'en arrière en avant.Je pense que c\u2019est ce qui au monde pourrait m\u2019effrayer le plus.Ainsi, reconnaître la menthe refroidie, le bain cerné de gras, le lit désormais inaccessible.Pourquoi malgré la chute du temps les voix pénetrent-elles a travers la porte ?Si je leur criais que j'attends un téléphone, un rendez-vous une lettre pliée glissée sous la porte : ouvrir n'importe laquelle, celle des manteaux et des bottes, déjà les factures s\u2019amoncellent, l'électricité utilisée depuis juillet.Je défraie chacun des gloussements que je risque 382 au téléphone.Une machine me répond, « Bonjour, vous avez bien composé le 514.Attendez le signal sonore.» Je raccroche après avoir énuméré mon nom, mon âge, les conditions atmosphériques et des signes évidents de désespoir.Je ne tiens absolument pas à me mettre à pleurer dans l'appareil.« Vous avez trois minutes pour transmettre votre message.» Est-ce que je peux vous dire que je me trouve au salon, qu'il est trois heures du matin et que la maison Jacob vient de.L'horloge est arrêtée.L'on peut critiquer la hauteur d'une fenêtre d\u2019où un corps tombe, mou dans la neige, la vitesse d'accélération et la profondeur du creux réalisé par le poids venu d'en haut.Dénoté puis traversé par des éléments extérieurs.Des glaçons dans la bouche le ton grimaçant.Si quelqu'un vient regarder, ce voyeur qui se mouvait derrière les carreaux.Ensevelie les draps moites cette tête qui n'abandonne pas, je racle des ongles.La partie supérieure de ce que j'aurais cru être.La vase durcie.La bande de caoutchouc étirée le masque pince la figure.Un rêve me sauverait la vie.Lire un exposé théorique à la chandelle la main dans la main, luielle, l\u2019autre main.L'action se déroulerait sur les dalles ou dans mon chemisier.Le volume aux pages reliées soudain égaré dans les plis du vêtement.Les pictogrammes ont la main longue, frustre le boudin de coton frais les filages le bouffi.Ce qui s'exprime oralement gondole et tourne au jaune.La voix de circulation.Si tu le permets, crut cui la surface polaire.Je suis extrêmement confuse et difficile à transporter, voire simplement déplacer.Chaque muscle éteint.La souffrance persiste, résidante.N\u2019ai-je pas quitté ma mère, vite empli le sac de cahiers scolaires ?La cloche de la rentrée ne tardera ( sonnera ) pas.Au bout d'un bras, le bruit se dissèque.Le tendon linguistique.Je sais que je remue tout entière.Un insecte bouillant, au contraire, je gèle et me recroqueville.Le pliement le pépiement, laissez-moi parler.Des nervures me strient la langue.Une feuille sèche aux partitions dont le jeu épuise.Il me semble entendre une sonnerie, mais je n'entends rien.Le feu la chair noircit.Une oreille qu\u2019attaque les basses températures se dessoude.Elle fend du haut jusqu\u2019en bas.Le mollusque l'écoute impensable.Comment ouvrir un livre ?Je devrais aller me coucher dans mon lit maintenant, retrouver la douceur du pli autour de toute la surface corporelle les draps dépliés.Je dois marcher entre les mottes et me dégager des croûtes de glace.Je cherche l'annuaire téléphonique à quatre pattes.Jacob ne m\u2019a pas renvoyé mon texte.Au nord de Nuremberg, des hommes s'amusent à transpercer des 383 gee B [en 3e D I 3: a EN hs $21 AIR ud 25h HE f 7 GS at t En UHH « ; Pi 20 142 y > iy?x th WN © 2H ee ar To 2-2 5 Eu ox EEE PET DEsTSREE romans épais avec les balles de leurs mitraillettes.Après, ils les lisent en relevant les mots qui ont sauté.Le soir, ils avalent leur soupe et partent en quête d\u2019autres livres à massacrer.La bande magnétique tire à sa fin.Les hommes rentreront chez eux avec leurs canons et leurs photographies.Leurs chants joyeux à l\u2019oreille qui tombe en fines miettes.Le recueil.Ne rien perdre de la voix des faux soldats, les vrais sont toujours un peu morts ou blessés, des dents en moins.Il est des jeux à se rappeler sur le damier, la molaire par exemple.Que je gagne la chambre latte après latte atteindre le mur un trou et toutes les gencives.Ça y est, le ruban s\u2019est détaché, le silence le cou libre.La chaleur revient lentement.Où s\u2019entassent les orteils la terre, si enracinée à peine sortie de la baignoire qu\u2019entrée dans une pâte qui se referme.Crier « au secours ! » ne sert à rien \u2014 ils sont tous occupés à tirer des épingles et des fils électriques, écouter un disque de jazz très ancien \u2014 Il vaut mieux se ramasser soi-même à la petite cuillère.Se percer une ouverture.Délier le fil les fils la fille.D'abord la langue de papier déroulée devant la pièce à occuper.Les genoux ploient.La chair ruisselle inélégante.Les gants blancs venez me chercher.Je suis pleine de portes ouvertes et l'air s\u2019échappe.De loin avec les oreillers, une série de tantes me regardent en riant.Elles possèdent le linge et ont accès aux placards.Elles me tendent une clef au bout d\u2019un ruban vert.J'ai mal aux yeux.Je les supplie de me soutenir, sinon de me tirer par le poignet.Elles devraient fermer la fenêtre.Nous sommes en hiver, qu\u2019elles s\u2019en rappellent.Les tantes s\u2019amenuisent en discutant entre elles.Les voix qui me parviennent.Le tintement de la clef tombant sur le sol.Peut-être ferme-t-on la porte ou s\u2019en va-t-on sur la semelle de ses bas sans bruit sur le bois.La prière des L.continue fidèlement sa tresse.Aussi ce son Mmono- tone à oublier.Contourner le lacet.Dormir.Le corps est installé avec patience.Le nez au milieu du visage, les seins un peu répandus.L'oreille gauche saigne pour un moment.Je songe aux vieilles mains qui bercent.Les grands-mère ne se souviennent jamais combien on a de doigts, si l\u2019on dort ou si l\u2019on veille.En palpant elles retrouvent la mémoire.L'histoire.Elles refont les lits et les gens qui y gisent.Je sommeille accapare le flot léger du sang le visage au complet.Ce sont des paumes plus douces, plus tièdes, lentes à l'ouvrage.J'ai déjà dormi de cette manière, soutenue par une personne au long texte le bras replié sur ma chevelure.J'étais dépossédée et heureuse.384 ye eg) NUMÉRO 124 Mars 1983 Carole Massé Agonie, debout, devant les eaux Comme une nuit traversée de nuits, c\u2019est le commencement de la nuit aveugle au milieu de la nuit, parce que la nuit est la nuit pour entrer dans le premier livre.Parce que pour entrer dans le premier livre, il a fallu éprouver la cécité de l'amour et qu\u2019au milieu de la nuit, si grand que soit l'amour, on ne voit rien que la cécité frappée de l\u2019image d\u2019un livre qui dit cette nuit de l'amour.C\u2019est là que nous avançons lentement dans les ténèbres de ce livre où nous parlons l'obscurité privée de raison au milieu de laquelle on ne voit rien que l'amour aveugle sortie par cette nuit de la nuit du dire pour entrer dans la nuit du livre.Le livre ne dit pas qu'il est sorti de la première nuit mais que pour sortir dans la nuit il faille sortir dans le livre entré dans l\u2019amour, c\u2019est-à- dire ce moment où tout se dérobe à la vue : cause, fin, Dieu.Il ne dit pas qu'il y ait ou non une certaine lumière de l'amour, mais il dit ce qu\u2019il ne dit pas, le chant des sens qui enchaînent la première nuit au premier amour.Nous pouvons donc le dire : nous ne pouvons dire cette manière obscure que nous avons de parler pour la première fois d'une première nuit qui ne nous fut jamais promise, puisqu'il n\u2019y en a pas.Voilà pourquoi l\u2019on sort dans la nuit du livre pour entrer dans la nuit de l\u2019amour, dans la nuit de ce dont on n'aurait jamais entendu dire, de ce 385 RU COM UE LR a te ig?Ke, lo Ne I © 9 Uf es Ma aa NE UE 2 a Me Loe A ETS Ae NLT TA EA A .ol 2e - wo A aA re PES PR REC FARE TaN, 3426 TREC AAS Ix.ur, I ule ee LE Fry ES by iT SEH EE AE JRE LE End ES PR ê.RY yy SR 4 - oe rtp + RR æ core a ie Sb RT a ; TE SERENE pi NOT TR VIRE CIE SE SAS TEL CES ARR ER EES SEES ~~ - \u201cae 3 SUN crème es ES SS - 2 Tw by oN dont rien n\u2019eût été dit, dans la nuit d\u2019une pensée aveugle-née, c\u2019est-à-dire retenant tout par l\u2019ouïe, puisqu'il n'y en a pas.La nuit chante les choses que nous n'avons jamais vues ni comprises et c\u2019est là la seule connaissance sans laquelle il n'y aurait aucune connaissance comme une obscurité éclipse le soleil et sépare l'enfant de sa mère au moment d'entrer dans la mer blanche du livre.L'enfant dit : c\u2019est l\u2019écriture ténébreuse qui contemple la nuit de ma désunion, c\u2019est la nuit dans l\u2019écriture où il fait toujours nuit puisqu'elle ne jouit de l\u2019éternité, c\u2019est la nuit au milieu des délices de perdre, en cet abîme de loi où pénètrent l'amour et l'écriture.On commence dans l\u2019obscurité pour s\u2019égarer en toute liberté, imaginer au-dessus des imaginations et pénétrer ce qui est sans mesure, sans mode ni manière, le dépouillement de l'écriture qui n\u2019a nulle limite d'amour.Elle laisse derrière elle la partie qui brûle pour parvenir au particulier dont elle s\u2019éprend comme sortir de soi et sentir au-delà de ce qu\u2019on peut savoir.Pour arriver là, elle doit désirer ce qu\u2019elle ne peut connaître, toute l\u2019œuvre dont elle se délivre par cette chose personnelle de ne pouvoir y arriver, là.C\u2019est trouver l\u2019amour à une distance infinie de lui-même, où l\u2019œil n\u2019a point vu, l'oreille point entendu, la bouche point goûté, ce qui sera pour moi la pure dépossession d'écrire sans connaissance, dans la dessaisie du sentiment au-dessus des sentiments.Marchant ainsi dans la nuit blanche du livre, tirant le cordon noir de l'écriture où s\u2019embryonne aveuglément l\u2019amour, celle qui ouvre les yeux ouvre le monde à la lettre qui est le chemin de l'union par la désunion de l'enfant avec Dieu, d\u2019où nous aurons à parler désormais.Cette marche inutile rompt le fil de notre discours de lumière comme une sorte de parenthèses où le sujet revient dans sa seconde nuit, puisque de première il n\u2019y en a pas.Voilà pourquoi celle qui se rapproche de ce chemin, s\u2019en éloigne tout à la fois, s\u2019éloignant de tout but même de ce but d\u2019une marche sans destination.Elle s\u2019avance plus profondément dans cet aveuglement qui ouvre les yeux dans les ténèbres de la mémoire où parler de l'union totale dans la séparation totale où nous l'avons en vue.Car l'union ne peut être saisie par les sens, ni par l'imagination ou le sentiment mais par le néant entre l\u2019une et l\u2019autre, à chaque pas, mais par l\u2019ailleurs qui n'existe pas mais que chacune croit, jusqu\u2019aux profondeurs de son rien, sa mémoire impossible.386 Pour comprendre cette union d'où nous parlons le monde par amour, il faut savoir que ce rien répugne à l'être et que l'être le repousse en Dieu qui n'existe pas mais qui nous parle dans le temps, tout le temps.Quand donc nous parlons d'amour, ce qui existe en fait, nous parlons de ce qui n\u2019existe pas mais seulement s'appelle amour, union, communication, c\u2019est-à-dire liberté de la chair qui ne serait pas née de la chair mais de l'appel de l'autre.Aussi quand je dis l'écriture dépasse ce que l\u2019on peut concevoir, cela veut dire : je suis celle qui est née, morte à toute filiation, pour se jeter vive dans la nuit de l'écrit, l'impouvoir du mourant recevant la faute de l\u2019être fini et fermé par l\u2019écriture, le vide de la mémoire que l\u2019on ne possède pas.Car l\u2019amour fait le vide dans la mémoire de l\u2019objet aimé, fait la mémoire du ciel dans le vide et les ténèbres d\u2019aimer au-dessus de tout, dans la nuit de la mer au milieu de la nuit du livre tenu entre les mains de l\u2019enfant.D\u2019où l'enfant suit la mémoire de l\u2019amour, il ne peut parler de ce qui précède l\u2019acte né du sang d\u2019ouïr ces signes parce qu'il ne peut lire ou écrire union sans l'impossibilité derrière qui rend possible la nuit de la voix que sa cécité lui fait voir devant, dans la nuit du livre.Ainsi pouvons-nous le dire : nous ne pouvons dire l'amour que l\u2019on a à se dépouiller dans la nuit, sans achever son tableau, une phrase ou un sourire pour chercher à être deux seule avec l'air l\u2019eau et la terre, s\u2019imaginant voir par les interstices des ténèbres, toucher par les failles dans la matière, respirer par les déchirures de la nuit.Nous sommes heureux de ne jamais parvenir à la satisfaction, les uns dans leurs maladies, les autres dans leurs impossibles vies.Quant à l'enfant il se réjouit de cette égale incapacité de s'achever\u2026 387 ov v hy A TRL No.- < \u201c+ a - LOSI QA aR: a AW > Numéro 125 AvriL 1983 $ Josée Yvon A Angel Dust ia suivi de oe Pas de lesbiennes dans le Ku-Klux-Klan 4 HR a Rit: a Nancy 15 Gr ue des romans de madones annamites i noués dans des sleeping-bags luxueux #3 et le piano s\u2019égare 8 [ .ol Une colonie d\u2019algues sur les dents elle se répand comme l\u2019huile ti d\u2019une famille nucléaire à reine des marinades à penser-double \"À rock bottom au napalm Li pour enflammer ses pieds d'admiration ( une ballerine subventionna chevreuils et sangliers nn de vials de périactine 3 un cheque, un regard, un cours classique h 3 lutteuse pour les Barracks PA la vérité dérape sur les plinthes grasses i on n\u2019échappe point au battement d\u2019espoir de la contagion difficile 0 comme une plastie de l'urine A ; PE paralysée le couteau dans le chausson CE un parfum froissé i elle ne sera jamais ; À la fille tatouée du sauna i À - LF.{ y 4 » 388 He ; QE facile à suivre marquée de bas en haut ses cicatrices opérant comme dédicaces.Janvier 1983 Pas de lesbiennes dans le Ku-Klux-Klan Nouvelle-née, Elle sort du littoral, mais elle connaît, elle n'est plus noyante, ventre absente.On n'échappe point au battement d'espoir de cette contagion rude.Son corps cultive sa propre transe radicalement fière une à une ses cicatrices racontent le long combat et s'ouvrent comme des réservoirs.Elle régurgite des photos patriarcales qui se dénoncent d'\u2019elles- mêmes.Nos femmes défient le rhéostat des veines et se parlent à l\u2019orifice des corps après l'éveil, la déclaration, l\u2019épandage comme un virus, elles organisent une fête où l\u2019une apporte aussi bien les cheveux d'ange que l\u2019autre la poudre de poulet.Une danse fébrile, hirsute, mais le focus ne se fractionne pas.Des communiqués s\u2019épinglent sur le fond sonore des vibrations.Des rythmes rauques, doux, violents, ET CE NEST PAS ASSEZ je dirai, les désarrois, les égarements pour vaincre la solitude pauvre je dirai surtout les victoires pour la méme raison.cendrillon suicide son complexe tuée de plus en plus claire me renvoie virtuellement toutes les filles sans nom, ou qui portent celui d\u2019un, d\u2019une autre, perdues, liées en des corridors hystériques, a l\u2019hypoténuse du fantasme et du quotidien où planent des voix singulières = Feminism is a perspective on life a perspective on everything from budgets to butterflies.CHARLOTTE BUNCH FEMINISM IN THE \u201880s : Facing DowN THE RIGHT Les grandes éventreuses tacitement s'unissent pour trouer les cloques du Klan, même y laisser de leur sang, pour souffler plus loin le doux dérèglement\u2026 de vieilles esclaves sortent encore des maisons et s'y 389 sauvent barbouillées de peur, il faudra s\u2019armer pour aller caresser toutes ces belles chevilles ex-centriques.Et nous serons amalgamées dans des e strates capricieuses et féroces avec Rosie la riveuse, à qui ils enlevèrent son métier à la fin de la guerre.a Février 1983 CEE rue pe core re pb né) ee a La it te A) DARE ~~ ru = bry uw RX a ET Ter 2 ie oh 4} CH BJ5 or RIN eu © - Ee à ee 3 pe any 390 - S cy Le .see cé Gas es es LS a = ue ce - pd PR TLIO vw su Yo SDE SEY a NE BREWFEST ERPS JR IY TANS OL NOR ee - mp peche NuMkéro 126 Mar 1983 Louise Anaouïl 2:21 costume ballon de lumière sortir devant toujours la colline détail humide Bruisser misère oh shit le poids des jardins suspendus © j Chambre aussi E 3g jaune KJ bouteille a la terre .le soleil ici \\) J 2e baise Bl a six heures i D\u2019ailleurs 3 fantome i cathédrale hi ou tousser i courtes i latitudes Czy pen Exe | 1 hi Nœuds de | pt foulard | A oublies-tu 3 j'ai la mémoire | jaune soleil i sans cou ete Prier te Le rosier Cy.ec, SR Chambre aussi [ lente fleur d\u2019angles mais Dors ! encore - ~ 3 AVE _- Sao ten Cerin be a ue - be Ko\" res Noel _- ov any - = [2 RCT Cn ee mur dar jae PART -\u2014 > a re a D\u2019ailleurs cortége i, bétail i a chagrin 1 les cornes de nacre i 2:21 A 392 3 ITER VTE ghee boa doo Le ke IIR TLE LF PLT LIT IIT A TUR TIP PIT a PTT oh \u2018 YAR yee NM ii PTE no TRIO Lu Lu HPI \" Tone fl | 25 4143410: 13 NE RM % D oy : : + «VIN Bide ohh br he wih + dy le FC) \u201c4 ste 63 .\u2018 t 4° - - - - va i à : ry WW.» £3 = - ; [Re Ets LL, 4 30S ?A .+ + 1] pa 3 J 4 3 Bare 4 = + ; - MIE AARNE DEER Ida - .H B ERE Rey Fees NuMEro 127-128 JuIN 1983 Francine Déry « Ce qui les séduit » N.pas traduire l\u2019objet de séduction.Ne pas fixer au mur ou sur une croix.Naître par inadvertance aux dimensions à inventer de formes et de sons.L\u2019embryon de l\u2019énergique à percer la séduit.En déroute dans la fleur du mot à belles dents la morsure.En réplique à la gifle d'un tombereau.Autant de baffes et de combats.Le portrait de la séduction de boîte à surprise et d\u2019exception à la règle menaçante.Les séquences du vaste passé dévidé ou brouillé selon les conséquences des gestes des chantres de la beauté condition convulsive.Ou du guerrier traqué ravagé s\u2019introduisant dans la moiteur des combles la séduisent la précisent malgré l\u2019horreur des combustions d'histoire fermentée à dépasser malgré.La mort en tant qu\u2019objet de séduction.Le sommeil à déposséder de ses rêves à décrypter.393 _ - - 200 \u2018=a viuh Err cab NE = re IEE A Rk te Sry She ob\u201d wee eR Ck es Informatiser le rêve dans le moule des abysses.Reconnaissance des grands vices des abbesses.Une jambe gainée de noir battant pavillon mauve en ballade sur les balustrades moirées d\u2019une frégate mettant le cap sur toutes les terres de feu des songes aux minuits d\u2019amantes élevées au sang des plus indomptables excès.Séduction de l\u2019indéchiffrable un soir d'herbe folle en juillet mil huit cent vingt et vingt égalent quarante fois interpeller l'étrange circonvolution du rêve-infixe.La poupée ancienne à l\u2019heure de la porcelaine dans le désir ardent de suspendre un œil vitrifié au présent tant et tant repassé.Articuler dans un siècle neuf ses membres de bois dans un face à face intégral en repoussant l\u2019angoisse d\u2019une spéculation neuve dans son enfance vieille.La fascination s\u2019exerçant dans l'imaginaire boulimique perpétré par le sillage du sang sur le front biscuit d\u2019une fillette dix-neuf cent.Tel un cri repêché aux rives matinales et froides d'un marché aux oiseaux et aux guerres de petite Europe.La porte des célébrations songe enfance a parfois goût d'\u2019élixir.L'usage des portes comme émollient du conscient.Absence des poignées gîte en deçà des fluides alimentés par le réseau mentholé des noctuelles et des parades incaccessibles.La climatisation des lieux au diapason des variantes multiples et surgies des lagunes non encore drainées par les officines erratiques des sorcelleries officielles.La porte close travestie.Entrouvrir et combiner au théâtre de l'instant et repartir en quête et sous influence de la vision supraconsciente des éléments impalpables et constituant le prix de la charge du rêve allégorique.394 A A0 TR TORTI DHA EN CSV WT ROR Elle entrerait là où l'attend le prisme sans ouvrir la porte et les rumeurs de la ville et de ses banlieues se tairont.Séduction détention des pouvoirs non identifiés greffés aux imaginations calcaires et délectables.Elle saurait vivre les hautes machinations des paraboliques rêveuses paroles arabesques privilèges des abonnées à la réaction du fol imprimé signifiant.Lequel à l'affût des flambeaux réprimés reporterait dans l\u2019hyperbole le sens à donner aux signes maints fois éprouvés.En équilibre dans son privilège elle glisserait aux couloirs des fleuves longeant des cités faméliques et séduites par un prince étranger sculpté dans un culte de glace.Lors que dans sa dérive et à l'abri elle inventerait de nouveaux délices tout en regardant se figer le formidable ensemble humain.Cependant des musiques s'agiteront parant les violons tziganes d'archets doublement complices.Combien seront-ils à se tordre dans les fumées des magies très noires ?Combien de lianes pour l'envoûtement des chaudes peaux ?Des bouches de l'instinct gorgé glisseront les baumes du plaisir sur les échappatoires des muses en coulisses attentives.Elle accédera par toutes ses portes condamnées aux sanglots longs des violons qui rusent et qui usent les pavés des nuits de Paris de Hongrie malgré la suprématie des cités industrielles plus que démentielles.Ou mieux encore l\u2019intolérable emprise du texte, L\u2019exaspération du trait à l\u2019encre molestée, Sombre histoire de lèvres traquées.Existe-t-il un sommelier des mots ?Écriture écorchure à peau de sanglier sanglant, sanglée dans mon sang maso du plaisir d'écrire.Mise au ban de la peur de la séduction se situe en marge et pour cause.Du superbe mobile inconnu la mort et ses enfants tous mordus imprégnés pénétrés malgré les points dressés du silence dans l\u2019étonnante 395 DT RS ri aa Corer Ti ar pee Lo Se EE er a De EI COE Se er ea ee 7 ry IR RSS AS SES N TR VELEN TARTAN NE + BR Rh TE ae vl Tei ob Shier r= tp WADE SWI mT A CL [EA ER A pyr ete uty Si gi SAFARIS ps CES K 3 IIRL ERA ERE Cur x Rk) an La en - - cps my cad [gt Lg tun Sverre oly ra: ra per EI retirent put déve Ra taie ps ares raie LAR A Lae rai PRT IPR \u2014 Cher pal PAR oo BR i Tap is) SE Sy ur rk TS Sp Re Le LOS \"2 A eos a 20 - - oT ÿ ; > = Te TT age iy pr: yin ron to .Ce : = Li re > ma C34 Orie para st ab ton = K Ee Ta SL Tel fe Sure rit i et RE rants , I vie 5 RW ETT ae NL em res LT y hd ¢ ARES IRE PA 13 \u2019 \u2019 AR SA FT Shi ges tn Sh ta LU .hp Ro a.= A ley be mR sr a Ke I WE PPE ATR Sard SP Ltr as SRE A OP Bat pe per a a ca SS Ra 0 a i NÉ TES i pas, il existera sûrement un jour.Il viendra plus tard, dans le rôle du i grand Donneur de Sens a posteriori, du grand Distributeur de Justification a par la postérité.Pourtant j'avais appris une première théorie de la lecture i lundi le 14 avril 1958, en deuxième année C, quand mademoiselle J Crevier \u2014 elle était fine \u2014 m\u2019a fait (nous a fait ?) copier le texte suivant : # « Fernand veut devenir savant.Pendant l'absence de papa, Fernand | pénètre dans son bureau.C\u2019est pourtant chose défendue ! Il regarde avec ji étonnement les gros volumes.Son papa lui a dit qu\u2019il pourra les lire 4 quand il sera étudiant.C\u2019est maintenant que Bébé veut lire celui qui a M une jolie reliure rouge.En tremblant un peu, il s'empare des lunettes de papa.Il regarde ; impossible de lire, il ne connaît pas assez ses lettres.» | La dictée finit là.En fait de lettres, je me suis mérité deux beaux « B » pour 3 cet exercice de copie.0 Évidemment ce texte scolaire, diffusé sous Duplessis, n'était qu\u2019une courroie de transmission, un tissu de mythes : le père possède le savoir, le savoir est dans le livre, objet sacré ; l'enfant est un ignorant, un incapable, l\u2019enfant n\u2019est qu\u2019un enfant : son histoire est une histoire d\u2019échec, la quête du savoir prématuré est vouée à l'échec.Un beau E- portrait de la famille, de l'éducation et du désir, dans le Québec des i années cinquante.J'avais huit ans, mais ça ne collait pas : mon père n'avait pas de « bureau », il ne possédait que très peu de livres et n'avait pas terminé son cours primaire.Cette copie devait donc parler de mon grand-père maternel qui, lui, avait des bibliothèques vitrées, un grand fauteuil rouge réservé à la lecture, et même des ouvrages de poésie ( dans E- son édition de 1932 j\u2019ai lu Nelligan pour la premiere fois).Il existe une 8 photo de moi, dans le rôle du Petit Parfait, assis au fond du fauteuil rouge, Lu parcourant studieusement un National Geographic.S'il y avait quelque chose à savoir, un savant à désirer, c'était donc du côté de mon grand- go pere.ni 428 it dr Shahan abit dita nied bye FI IF TIER ERIE ERS PR IF RAPT \u201c FITS RN A po! LION OL BOL DO USAGE teh RH A et lhe IHR ) SR 4 sa Dan yr > : : des ME.i id de 3 Pre 0 run pr RER NuMEro 140 JUIN 1984 France Boisvert L'énigmatique éclipse de Si Bémol D.le ciel boréal, il existe une étoile qui suscite de nombreuses discussions.Il s\u2019agit deSi Bémol qui se trouve dans la consternation du délyre.Superbe, gênante, Mauve, Si Bémol est le théâtre d\u2019un phénomène particulier : elle s\u2019éclipse un peu tous les jours depuis déjà deux ans.Ce qui s\u2019interpose entre l'étoile et ses observateurs est un objet inconnu de dimensions supérieures puisqu'il laisse filtrer la moitié de la lumière stellaire.Le hic est que le dit objet céleste qui cause l\u2019éclipse n'émet lui- même aucune lumière visible\u2026 Voile nébuleux, gaze plastique, cet éther galactique demeure à l'instar d\u2019un immense nuage composé de poussières comiques.D\u2019aucuns prétendent qu\u2019il pourrait y avoir une étoile chaude au centre d\u2019un tel mirage.On a même pu, à ce jour, détecter en différé des émissions continues d\u2019une telle étoile.Si la recherche actuelle ni dissipe pas ce mystère, vous devrez hocher de l'hypothèse tout en attendant que les prochaines heures s\u2019écoulent afin de dissoudre l'énigme.Ah lala ! Hem.Enfin.Moi, ça ne me regarde pas vraiment, mais si j'étais à votre place, ce qui n\u2019est pas le cas, mais pour la beauté utopique du geste, si j'y étais, je ne prendrais pas de chance et je laisserais mon nom et mon numéro de téléphone au signal sonore.Parce que moi, être vous vis-à-vis moi, je ne me ferais pas prier pour vous passer le mot.Bon.C'était la duègne électronique de l\u2019absente si haute.P.-S.: Detoute façon, si vous voulez mon avis, la médium sait le message.429 8 Numéro 140 JurN 1984 3 Danielle Dussault 3 Pourtant on y était ce jour-la dr P.ma belle grande génération criante.Absente des livres d'enfants.Prise, livrée dans un livre criant.Vivante entre ses barreaux.fh Absente derrière les grilles d\u2019un asile sans retour.Va Et pourtant si bien aseptisée.Si blanche.Si propre.i Criante, grimacante, chuchotante, mitigée, grugée.Avec pour seul contour, de ces déserts ridés, ce qui supplée au corps, suppliant.Bil: Suppléante de cœur.ie Plantée dans les cours d\u2019école.ni Soupirante.Toujours soupirante apres ses soupirants, aspirants, inspirés, i désespérés de vive voix.pi Comprimée entre deux mots, et ainsi dressée.Féroce.i: Le fer rouge qui marque juste là, afin de mieux apprêter le candidat pi aux joies de la jungle.fi La jungle trépidante ou la nostalgie gicle plus fort que l\u2019espoir.Comme on dit si bien, c\u2019est le métier qui rentre.A Et il rentre bien.Mais souriez, souriez, car il restera toujours quelque chose.M 430 Pri, SR rey mm YAIRI KN RIO eT DU tt NBL STR) oH TI TR é TET RA TPL Por Ie RRR?RE PERTE 76 i\u201d py .\" } .{ + > A & TCC Tp mmm ce 0e acute ONE 0 J 0 lan FPR UB SEAR TORSION FADO IM RHE Leb AF RT ETE ee Sans aucun doute, nous espèrent-ils avalées par le cancer des langues a chaque fois toujours plus étrangères à l'entendement général.Et nos babillages féconds accumulent les langues.D'où alors la voix de la femme peut-elle s'exercer ?Oui.Je dirais que parfois entre deux saisons, un homme et une femme consentent à l'amour.Ils osent cela, à travers la cruauté que comporte ce siècle.Puisque ce jour demeure impeccablement sans pardon pour tout amour.N'est-ce pas ?Mars 1984 431 A a AG UES A RP D Pa A Bs I.N A PO A PI [ A A I ses CP P EE MERE AO SE EE EE ES A AE .= a A A M + 3 THERA A Qo oy LS a a Shay \\ \u2019 À 3 EX is (EDs AAR he Te tlt WwW « we nes Élu a Be = \"ae Wr < « n \u201coe = \u2026 Cory : .I LE.STN RL) RT 85 24 OUR CR PR, JK EL rT OL Tr Lr ESV La 1 pe wd SW A CO Yr TN err) Fate \u2018 \u201c EEE RL ue 1 LUS nay VAR ALR ul by 1B) 0% TR MA ie 0 14 MAL 2 WA ' Tey ; Ay Û ui x TEE ie a, Sw ie AUS adr hes ST i oh [RAPES CN VAS te ~~ Ly Tish stag mabe gage ay Nam Paha bom oem Par § ae AS tari SE 2 a ny Het sl \u2014 es _ +.CE EE NC wr rer eS Chey Se mo .cuis = ; EDR bia a pee\u201d pire rw AEST AAT gaat ur ip y FAT PE RES A SB a RE ERE Sepa aT SE a A Ur ae RII ode oil AREER =, IN ETON LAA A Ed wr AAT Vn ern, > ~ CRE \u201cpères = AL pry GR - = pa ie \u2014 ape PR I ERRATA RTL 2) CL Ear = ei SN Ww [Ay yada Sry REET ro [Say pes \u2014 LE rte CS CCN nC ari CARR SHY.ALE IAN CAR à it) 4 kh : ASW YEON AS YEMEN RI ANNE SPY NZS orn SHEET EARS HE PE A ER a NE IE TEA CA NEO NUMÉRO 140 JUIN 1984 Jean Chapdelaine Gagnon Parlez bas.P.bas.Parlez peu.A mots couverts, comme le feu sous la cendre.Parlez de nuits et de silences comme le fait une mère aux enfants, en chantonnant.Que les susurrements vous bercent aussi, aussi sûrement que la poitrine aimante, plutôt qu\u2019à grands traits, se défait goutte à goutte du lait.Parlez peu.Parlez beau.Mesurez chaque mot pour qu\u2019il n'excède pas la phrase ni le sens, pour qu'il éclate pas sinon dans le silence, au plus secret de sa gangue.432 ATP IRPPT CN JV WT re\" yr oe .GB, 1427 = ~~ a vey - - - 148 ew 10 NUMÉRO 140 Patricia Lamontagne Sortie exit Chances d'adresse dire les lettres s\u2019expédient ailleurs dépêchant l'expérience comme les épreuves de dernière minute un épanchement pour : autrement dit L'EXTENSION OU une incantation aux mots à réconcilier manifestation extérieure en transaction perpétuelle pousser la porte changer d'adresse voici la prolongation du texte in and out.433 Lead aman Wt ae oo a3 wa.a oe wu Nw Leta ste 2M Spar OD Ag JUIN 1984 PR SEP 48 00 E gts le i a 10S .Agia, Kat + we, CE we + 9; SHAE Al AER hr - bv U- 2 1 Ne nl A 7 NuMÉRO 140 JUIN 1984 Da A \u2018 Py 01 {- Danielle Péret 3 WH 4 a $.3 * \u201cWw Je [35 [sans titre] su 3B PL D 1e + ! 7 3 J M CAES ; Tes 1.3 y A yA Hs J = à + JT MTN J h Bis \"i 3 M / ! 4 } di IH J] i SE sn 3 à : / ; 3 ; es Cr res ih H \u2014_\u2014 j ; $ jg D A i fat Tah Eady = Et al za Ps v a Pr ar = ar A - rates = ~ peu A - pre __ | a en mr I ; - J hed & 7 Na: SE } IE oo VE RX sol 2 51 2} I » \u2019 } Wig 4 i 4) 3 5,5 15 35 + > Po ih H sb $b Va h 1] # be M I + Phy! se?i i 4 : 4 Dé WH if hy + a oN > I 4.fy 434 J 4 # 2, Wg $b ; Pr hy | JO ar D.a [ETAT Un TIN} ERI I TR RH Tn J 154 p 4 4 ALYY : FETA HiT YR 14 0 + n PM RRR AN RHP SR RATA 5.sul) y= T Trey NUMÉRO 140 Denis Vanier Yanchang wambao (Le Journal du Peuple) N.sommes chanceux que le vent ne souffle plus car nous parviendrons encore de ces naissances continuelles d\u2019illusions du sang en poudre liquide, quand les dessins noirs en attaque contre le derme n\u2019étalent cette pâte d'éternel qu'une grande ne peut qu\u2019aimer, de méme qu\u2019aucun contrat ne I\u2019honore de manger le chat des roches ou des tigres qui éclatent du feu de la peau, ses épaules sans manches n\u2019eurent-elles été revêtues que d'un protecteur sportif il n'eût suffit que d'un baiser.Dans un bain de rose mohawk jusqu\u2019à la pierre ponce de Sherfferville 435 | ere ol ; \u2019 ee 2e _ bee - en \u2018 ARN AONE IN OE pr MINN vo aye.a SOR ST RRA SROvE wR Ob AR TIRE RT MM A Rp SE EE ME JUIN 1984 RARES EC RES oY gs re as + LE DR yy u ae A Te ari Bah.Fe Las, Rt = Da; Pe 174 MC: hs p73 JK RTC TT, Ee SETBRAMAAMACNINO NSA FORT SINISE) pe x [oid ST =n! Pn 2e I J, de « formes occultes » ennemies de l'équilibre pêchent presque dans les trampolines de l\u2019objet pur un être à être consommer Y 5 A avec l'exacte passion de l'absence de ses gros caméos percés aux petites lèvres.i [S15 i Mars 1984 42 e Yq Ÿ RM, ) } ; st be it 43 145 2 VIE ha 78 i i?+ Vv en sad \u201d j A oH À tit ¢ 25 i WH of Seiyll 4} Hu 15% du hy 5 1 : b ; Vib i ; 1 y 35 +N MH \"Wy $0000 2004 se J 7 3 w , PR mi rs Dé da a Li oe 1 436 A Pe 4 Rn) a Tob Ka, NUMÉRO 141 SEPTEMBRE 1984 Dupré, Louise [sans titre] \u2018 | la nouvelle écriture (cette dénomination me semble en effet plus adéquate que le terme modernité pour rendre compte du travail textuel qui s\u2019est accompli autour de la bj-nbj) étrangement donc, la nouvelle écriture aura ouvert un espace de fiction très « réaliste », je veux dire inscrivant le texte dans la réalité du quotidien, du fait divers, des idéologies contemporaines, du champ politique.Paradoxe de cette écriture, alors que c\u2019est le signifiant qui se sera accaparé l'imagination, parfois même jusqu\u2019au fétichisme.On pourra me répondre que le texte s'engendre dans la tension.Il y a pourtant eu achoppement, puisque s\u2019est fait ressentir le besoin d'un retour à plus de lisibilité.Peut-être la pratique de la forme pour la forme prenait-elle les marques d'une quincaillerie dangereusement prévisible, convenable.Peut-étre cela masquait-il, parfois, une certaine vacuité.Mais cette nouvelle lisibilité ne saurait, pour moi, étre confondue avec la facilité, la naiveté, la transparence : elle implique que le texte s\u2019articule dans le travail du matériau linguistique.Carrien ne peut advenir de neuf qui ne soit formel, surtout a une époque où la science imprime dans notre vécu une vision axiomatique, où tout l'imaginaire occidental se laisse capter, à l'heure du téléjournal, par des formes aux allures dramatiquement mycologiques.Il nous appartiendra d'investir de nouvelles formes qui fassent sens : que cette imagination formelle entraîne l'imaginaire, le rêve, en 437 EEE OR AE AREA a TRG Lore a TE J oy: A AT, oo ATR! EEE.Mans $B wa la PPI and AT ETES er T Bod oF bait som in PEPER #05 A Ps ELA Or Sa PIN A A [39 RI RO Ra 2 is EN So NTI Pic Ng J 2-3 A >\u201c ra pag > , ey ~ JP R JE AS A rN CL A AE EE , ETL RR Shue hl oY bore haf pad X ESN 1.IE .; Pate rt MANAGER d BALA 0 ral SACRA pv., ow ve Ln ry ele SE AT Te Q MN RE BI A TR gn, I TRI et UN aR a TAR a ph ot ae ] une coïncidence neuve.Je rêve quant à moi de textes extrêmes.Non pas pervers, mais démesurés, sauvages, qui dévieront vers les trous de la 14 théorie.De fictions qui décentreront les idéologies, les déborderont pour les faire avancer.Laisser place a I'imagination : celle du désepoir (comment passer outre ?), mais aussi celle qui reconduise la folie douce, a l'érotisme, le rire, l'utopie.Autrement dit, sur le noir, porter du rose.hi Janvier 1984 Hi ih 438 i! in RYT, PEU DUT RAR PRIE ny y OR PIE PRE Pr PAPI jade 4 Nt ; BNI PRIE ESS ©The ta i tad VI IIRL IY \u201d J ve ¥ Titi \u2019 hdd ; y fe 4 4 EE NuMfro 141 SEPTEMBRE 1984 Philippe Haeck La Premiere Question J aime la fiction critique : entre la littérature et la philosophie, l\u2019émotion et l'intelligence.Mon inscription dans la modernité.Un enseignement qui lie lire et écrire, une critique qui travaille sens et forme : l'Action restreinte.De la littérature (1975), Naissances.De l'écriture québécoise (1979).Ne lire que pour écrire.Accéder à la langue maternelle en la réinventant.Une écriture tisseuse de voix et d\u2019éclaircissements : (ap)prendre ce qui (m\u2019)arrive : Polyphonie, Roman d'apprentissage (1978), The Clarity of Voices.Selected Poems (à paraître en 1984).L'avenir de mon travail d\u2019écriture.Ecrire pour parler : la Parole verte (1981).Continuer à pratiquer une critique attentive aux livres d'ici pour aider à fonder notre différence, à la reconnaître : la Table d'écriture, Poéthique et modernité (à paraître en 1984).La tradition de la modernité : la seule histoire qui me fait résister à la répétition du malheur général.Comme l\u2019histoire de la première question, celle du bonheur.23 décembre 1983 439 2 MIP de iC IP PRE LL a VE 4 ifs als A at f ~ rae st, af, .Sa PE oh A Le rire {i el oo Fr A dede BA i en deen at a 0 TEE Ad He Ja?ee hake lta A LT EE UE aL \"nf a 1 Shr LEE 4 NuMÉro 142 OCTOBRE 1984 _ ie EE de de ES air SA PA gore iy Be Pyros ro agi ope ght) ee VE der néchè > = ESS ESS Paul Chamberland _ Cn [rec près Partition ininterrompue 3 (d\u2019avril à septembre 1983) P.vers les Açores depuis longtemps déjà Sebastiäo d'ici je ne vois pas ton visage que la mer et le soleil et cette exhalaison de sel et d'iode, cette ambiance où tu mûris où ta beauté mûrit il me semble à présent que ton sourire toujours rayonnant se dore je vois aussi une certaine tristesse, elle ne dure jamais est-ce la brise qui la chasse si rapidement tu cours sur des jonchées de fleurs multicolores et odorantes, ton pied dans le soleil paraît avoir un moment le tendre éclat du pain j'ignore si quelqu'un là- bas devine la tournure heureuse de ton cœur maintenant je vois tout l\u2019archipel tourner autour de ta présence et je ne sais laquelle des îles la contient Ponta Delgada, Sao Miguel, Terceira, Flores.voici qu\u2019en réve un oiseau enléve mon poeme et I\u2019emporte jusque là-bas mais comment pourrais-tu deviner qu\u2019en chemin il s\u2019est changé en cette simple plume blanche tombée sur le sol comme un secret perdu la NAsA récupéra le satellite ivre sur une orbite inférieure si peu que ce soit aujourd\u2019hui découragé une brise soulève les feuilles etl\u2019éphémère lilas tout ce parfum perdu le passant tombera bientôt dans l\u2019oubli King Kong est remonté au sommet de l'Empire State Building des avions biplaces rôdaient autour comme dans la scène finale du film tourné il y a cinquante ans un bref moment d'orage au milieu de juillet la performance du ciel du vent des arbres retenait l\u2019attention l\u2019après-midi commençait, le 440 ELEC STE EE SLAM RIT IN LT LRT IY [ESN bonheur tout à coup s'était laissé reconnaître parmi l'ordinaire arrangement des choses deux cosmonautes américains marchaient dans l\u2019espace « c\u2019est tellement lumineux ici » vêtus de scaphandres blancs coiffés du casque en forme de bulles ils flottaient dans le vide sur un fond de clair de terre jamais nous ne saisissons le moment que nous disons de plénitude l'impossible coïncidence nous hante dans l'avant comme dans l\u2019après l\u2019été allait à son sommet que voici déjà par surprise le versant du déclin, les herbes séchées s'accumulent les marguerites c\u2019est terminé mais les trèfles persistent et la stridulation des criquets ralentit la pente, « une halte dans l\u2019éternité » (Claude Beausoleil) l\u2019ambassade américaine à Beyrouth explosa c\u2019est le soir j'entends les bruits de la rue le vent un réacté le vent passe par la fenêtre soulève le rideau de papier le grondement du réacté vient occuper tout l\u2019espace sonore, croitculminedécroit venue de la distance dans le tout proche un « vert » d'Allemagne de l'Ouest vida une bouteille de sang sur la tunique d\u2019un général américain une vaste plaque de sécheresse gagnait le Nordeste brésilien, Ceara Pernambuco, trois millions de sinistrés se déplaçaient vers les grandes villes du Sud midi tourne sur ses gonds d\u2019étincelle partout piquées aux feuilles aux ailes d'automobiles si mille mètres au-dessus une vaste chevelure passe d\u2019ouest en est rue Saint-Laurent le trottoir du dimanche, aucun passant, file d\u2019un trait à l'infini la foudre frappa l\u2019obélisque de Ramsès II à Saint-Pierre-de-Rome la pointe en fut pulvérisée des centaines d\u2019éclats volèrent sur les automobiles une mèche de ses cheveux fut recueillie dans l\u2019enveloppe souvenir (il grandirait vite désormais) à coups de couteau on fête la rentrée au cegep de Rose/mort de dix-neuf ans, trafic de drogues bandes rivales « too drunk to fuck » (Dead Kennedys) criaillent des p'tits culs de treize ans (nous avons eu) de lourds orages brèves averses herbe sèche été brûlé représailles ripostes écrans de protection dans les taxis sécurité maximale détenus qui avaient mangé des sandwiches froids contenant de l'urine bande sonore du lundi matin S septembre 1983 Fête du travail chaleur soleil humide excessif le vent brise d'ouest douces poussées dans les feuillages en basse continue rue Villeneuve stridulation d'une cigale 441 Pe A SIN An SATU x : EN EINE TY TELE RAI TT TL TRE TCT RET FN PRI hy u 155 Ty AHN IRR Ta GATE SL INTER AT BEN ERT TEs SIV ELs Load AU a A « AEA (RUIN A AS SNR LS x TES of AN th AT A OS va LI eu LE CNE vu Ju A wo ue ME UE ae a rE + TA 1 A ¥ ln une a Ju a LA eK pt LE Slot - on da Tn nner Sn ema can Ld re ete wr ae pe PRP RL LTT ty Sl SULA.55 WAR of 2 a Ve Tesi LE ES art == A = = Bo RE 3 sa 0 dar hy de 4e es Ai ve as } FED Wate ts WAVY Wb RR Ro a phat shay - ES RE EIRE ATA ih ] fi ! Vil b + 0, R 12 3 Who a, ; i ry A a A A \u2018 + A A A Rt TR FRA RE TL oT dT Ts he Fee RCFE Ur ASE CU, Dur voix d\u2019enfant rares passages de voitures le vent dans le parc Garneau crépitation balles de tennis le vent des voitures le son d'une cuiller contre la porcelaine d\u2019une tasse petit-déjeûner, déjà le soleil sue rue Outremont la voix pioupioutante d\u2019une femme dans le drive-in, le mari démarre en trombe de vieilles Chinoises bavardent près de l'étang parc Outremont claquement d\u2019une portière d\u2019auto criquets bouffées de vent voix d'enfants de retour rue Hutchinson le mois de septembre 1983 commença mal avec un Boeing 747 des lignes sud-coréennes abattu par méchants Urssiens au-dessus de l'île Sakhaline, ce qui fit les deux cent soixante-neuf premiers morts de la Troisième la doublure californienne aboya blanc couperose au nom de son gouvernement devant les camélias cinégétiques aussitôt un grand jet d\u2019eau fraîche retenait l\u2019été au-dessus dans l'Outremont au comptoir du Select restaurant angle Saint-Denis Sainte Catherine « i avait un p'tit ami, quand i a eu sa grosse grosse dépression i se faisait saigner dans le visage, i se pinéait la peau, i était plein de sang quand i arrivait, on a\u2019té obligé de le barrer pendant un certain temps », la voix de la waitresse me frôle un côté gauche seize miroirs maintenus en orbite autour de la terre réfléchiront la lumière solaire ils illumineront les villes la nuit moment Mozart en octobre chaud comme en juillet un dimanche soir demain tu retournes à l\u2019école abandonnés dans les coussins sur la moquette nous regardons à la télévision ces images de l'enfant musique au milieu des dorures et des fins tissus de l'Ancien Régime l\u2019un contre l\u2019autre nos corps varient les figures de leur mutuelle adaptation tu te renverses et ton rire monte cynique et tendre avec ton odeur que j'accueille déjà comme un souvenir des photos obscènes glissées en cadeau dans des boites de Crackers Jacks : les sauvages de la jungle s\u2019en donnent à cœur joie une enveloppe chiffonnée de popsicle sur la marche fracturée d\u2019une entrée de métro rappellerait après le désastre un monde qui était fait à la mesure humaine 442 PICOEVERI TT ETF PTE WR ppv A MASSE.5 LA ww bath Lea JU La LE Ss a A AS NUMERO 142 OCTOBRE 1984 Jean-Paul Daoust De la solitude 1 L.solitude.Qui bloque les yeux.Fatigue.Et pourtant ce désir.DE PASSION.Là où le je est le plus nombreux.Cet état croupi du passé.Qu'un je condamné.Qu'un autre.Avalanche de noirs.Les gestes de consolation se décapitent.L'hémorragie du désespoir.Qu'un poison puissant à avaler.Dernière phase.La solitude.Mais qui se catapulte du côté des corps anonymes.À city is always full of them.Qu'un cowboy rose.Qui.Attend.Des yeux drabes.Paralysés dans des mirages qui engouffrent les rires déments.Maquillage de l\u2019âme.Mais.On le sait.Le cœur ne prend pas les face lift.La solitude.Comme une chienne qu\u2019on hait.Mais.Qu'on apprivoise.Pour ne pas être dévoré par elle.C\u2019est qu\u2019elle nous prend pour un de ses enfants malades.La solitude.Le je s'ennuie.De.Ton sourire dinosaure.De la beauté.Quand le je était nous.Est-ce l'illusion de fabuler.Comment savoir.Le diamant solitaire a des reflets de haine.Ton sourire pleine lune.Où le je.Cosmonaute heureux.Léger comme Éros dans le Thanatos de l'univers.443 y Sd ain ra ES IE 2 0 AHI p! RIT bts SISAL RA (PERE TH EV ORY IE TIERED 7 HER PEN PSN \"TRAE NEM ACI RRS P2004: HEREC THER IED NCPR AOI CMAN SEL CAH MENON METH OIL IEA IEF Puis.La chute.Dans le vide.Les étoiles ont la peste.Et les mots qui n\u2019en peuvent plus.Et ça se suicide en bas de la page.La solitude s\u2019overdose toute seule.Tant pis.Dans l'ordinaire du corps la mémoire contemple les dieux de jadis.Sur l'écran vieilli de la peau on dirait une vieille star.Du cinéma muet.Quel délire.Les ongles se mangent comme du pop corn pendant que.Le cerveau hallucine.Give a break, man, I'm dying.Mais ¢a continue.La solitude.Qui arpente mes neurones comme des rues désaffectées.Un soir de pluie acide dans la ville.La peau s\u2019élance.Se casse.Ride.Le cheveu tombe.La vieillesse.Le miroir de la mort.La solitude pleine d'épines.Cactus.Dans le désert opaque de la vie.Everyone is afraid of a lonely writer.Quel flop.2 La solitude.Chaque mot kamikase dans sa phrase que personne ne retient.Une plume qui se détache du vol de l'ange.Tourbillonne dans l\u2019enfer de sa chute.Comme une star de rock and roll.Complètement droguée.Finie.Qui contemple le souvenir d\u2019un vieux hit parade.Alors qu'elle était au top.Mais.Comme chaque coucher de soleil est peuplé de jets comblés qui montent.Crash at first sight.La solitude.Qui ramasse les ordures.Le corps-dépotoir.Mais oui le cerveau a l'air d\u2019un intestin et vice-versa.Born for hell.Vivre sur une carte de crédit.Volée.Pleine.Blue millionnaire.La solitude.Une mendiante.Défigurée.Les mots disparaissent.Anémiques.La solitude.Qui grimpe dans le cœur.Comme dans une échelle à varices.Une inondation diabolique.Où le cœur suffoque.Le cerveau a fait sauter ses barrages.Black out pour la planète du corps.Le corps astral.Éteint.Les arbres laids de mars.Leur peau de tortue.Dans un ciel nucléaire.Où voyagent des présidents.Des papes.Apocalypse time.Et les corps.Comme des rats.S'aiment dans des égouts.Où pourrissent des cœurs de bidonvilles.444 ai i ?ri EAST SL RTE PRICY [FEY DOS PE FEA Cd ILI PITY RY [IE Le Cre eat Fh A GINS HAUG UTA) A A I Th aT CTH Fd RTH F KT: RAD I Fh RNIN EE EE EE RE ee SEROEZ 2 Ibe Meas Op ©.2 reer Pp GIA Re ose eo fs 9 N N EAE a ME AL AE ER ad LIE SER A i A La solitude.Mais c\u2019est dans les lits que s\u2019écrivent les plus beaux poémes d'amour quelles peaux retiennent pour quelque temps.Regarder sa peau.La lire.Pour essayer de retrouver les belles histoires qu\u2019elle a vécues.Trembler.En constatant la fureur de toutes ces lèvres qui venaient y boire.Mais j'aurai été piraté.Espionné.Par des James Bond de papier.La solitude.Maintenant.Seule.Comme la langue.Un tapis rouge inutile.But I'm generous and I got style.Les ongles dans ma bouche.Coffres-forts.À caresses.Vides.Pillés.Comme ces tombeaux des déserts brûlants.Wanna love before we die.On devrait.Mais les morts.Seuls.Qui sentent la mort.3 La solitude.Il faudrait un miracle.Pour changer ce texte lyrique en carte postale lumineuse.Et cette ville.Installée sur les rives d\u2019un fleuve.Comme un crocodile aux dents neuves.Le je n'avait jamais pensé qu\u2019il pouvait aller si loin dans la Solitude.Les souvenirs aux parfums d'orchidées.Le cœur nourrit bien ses parasites.La solitude.Qui m\u2019enduit la peau de l'âme de caresses froides.La panique des yeux.La pudeur des paupières.Qui tombent comme des rideaux de peau.Sur un opéra solitaire.La nuit.Le désarroi de l'aube.Qui s\u2019installe dans son make up.Se faire un verre pour remplir l'heure grise.Mais la solitude.Comme chante l\u2019autre.À en hurler.Les lèvres s\u2019entrouvent comme les jambes de Marilyn.Dans la lumière des dents danse toute la tristesse du monde.La solitude.Comme une cover-girl oubliée.Prendre son visage entre ses mains parce que ce sont les seuls réservoirs de caresses qui restent.Les doigts.Des tiges pour des fleurs de métal.Comme des yeux crevés.Mais ce vide.Entre les doigts qui tremblent.Des drapeaux de.Solitude.La solitude.Du corps.Qui s\u2019avance.On dirait un char allégorique au milieu d\u2019une foule anonyme.Se maquiller les yeux de noir pour mieux afficher sa nuit.Cette envie tout à coup de rire de tout ça.Le cerveau plonge dans un autre verre.L'alcool.Fleuve sacré où le cœur purifie sa peine.On se console comme on peut.Des mots de cendre sur la page.445 RED IN LINX Si .hath > Arr 22010 oan (ACY, aD Ta BLY: was, ntl ) H LER He: rare nr 50 CR CR20E Pa | HD cette.rue ng MOSAIC SERS COLIN SRE IESE palin ata ARID LE EEN SENSIS OUD HILT Aah SRR ES ENONCE RDS LES IT KO ER Gr IRA ANI EE I A MN HERE Ey) Toit Tob oko AE EA INT Rb POSES TE wb eee er cree a CE CE ER Grains de sable dans le Sahara d\u2019une vie.Les lèvres s\u2019affalent sur leurs rochers de porcelaine.Épuisées.Affamées.Nothing.Except me.No one.Et PE cer PTS SY - > >.; a ST PED Sa Sra TA RCE RIDE Et - Pras ck ÉTERNEL ES SN STARS a le corps continue sa traversée dans le temps des autres.Les bruits des 3 conversations ont des airs d\u2019opéra opaque.Le je circule au milieu de ses fantômes.Le je s'accroche aux mots.Folie définitive.Le monde est i malheureux.La poésie capote.tlre ot La solitude.D\u2019un hiver qui n\u2019en finit plus.Est-ce que les morts, eux, a parlent de la vie.De ce nouveau mal de vivre.Que les dandys de cette époque affichent.Les décors changent.Comme les vagues.D'un même i océan.Où les larmes roulent.Comme des soleils d\u2019ébène.Les limbes.Le , coma.La solitude.Aveugle.Sourde.Muette.VA 446 NUMÉRO 143 NOVEMBRE 1984 Bertrand Bergeron La Pudeur pour l.c.et j.m.m.IL est minuit passé, chez lui, petit studio avec un coin cuisine, un certain désordre que masque en partie le paravent de toute maniere, lorsqu\u2019on revient d'un café a cette heure qu'on sait tout juste le prénom de l\u2019autre, ces choses n\u2019ont pas vraiment d'importance on dit tu excuseras le désordre l\u2019autre qui répond chez moi c\u2019est pareil.De simples phrases tampons, le temps de se reprendre, de masquer qu\u2019on cherche la prochaine phrase et pourtant, il ne s\u2019agit pas d'un malaise au plus une légère tension, chacun s'appliquant à protéger le charme d'une rencontre à prolonger une atmosphère, que rien ne vienne briser aucune maladresse dans cette complicité craintive, exactement comme si dans un bar, seule pourquoi pas un verre dans un bar, seul, un cognac dans un café ça me changera du studio, une connivence engagée sur de simples regards au début il se dit elle attend sans doute quelqu'un il s'abstient alors, se dit-elle, puisqu'il n'ose pas, aussi bien un peu d'audace pourquoi pas vous êtes seul ça vous gênerait si, le temps d'un verre, il m'a regardée, bien sûr, mais si je n\u2019en prends pas l'initiative par conséquent elle s'est approchée vous êtes seul ça vous gênerait si et elle s\u2019est assise, les premiers instants ni simples ni vraiment tendus, un peu comme maintenant, chez lui, assise sur le lit à coussins qui sert aussi de divan, c\u2019était là ou bien le fauteuil lorsqu'ils sont entrés, elle a compris tout de suite c\u2019est le fauteuil ou le divan alors qu'il s\u2019affairait, lui, dans le coin désordre à faire bouillir 447 Da dr Co Fd rel leva tel» OHO Ha CPE A LE eso - T À.CRIS fs 4 d'a PCR LA CES CE EE AR RN Lo Gat L, À.o .SAS FE - a ace + 2 a - n ae re see Te pve ep th ze Paint La rer a 4 TE ESS ES SR RSS ce ES SOMERS STINE CRIN ALT ET Oca ÉD De tata tar Aron sed En cocré ti tte Best tt ha Mad rent tn to do sara 11000 eli Mer cata ER 1SeredtL oat 08 radihcanac at > A PESTA RH BRE ERNST MRUATS } BNR RCI Lad i Gi ee LAS He, A a Te ee à LIE de l\u2019eau pour le thé, je n'ai plus de café je m\u2019en excuse ce n'est pas grave, chez moi c\u2019est pareil alors elle s\u2019est dit non, je ne vais tout de même pas aussi bien le divan et puis après on verra puisque j'avais envie de venir chez lui, avec sa théière, deux bols posés sur la table basse, il s\u2019est assis sur le fauteuil de l\u2019autre côté de la table basse plutôt que de venir près d'elle, il préfère différer, une sorte d'attention délicate j'imagine, il verse le thé depuis l\u2019autre côté de la table basse et, bien sûr, elle comprend, à cette heure, compte tenu des murs de cartons alors pour la musique, les voisins ont des enfants en bas âge tu comprends, ces constructions modernes du carton pâte chez moi c\u2019est pareil la nuit, mieux vaut renoncer à la musique mais, en sourdine, cela aurait peut-être facilité, ne serait-ce que d\u2019adoucir les silences inévitables ces moments mous lorsqu'on se connaît aussi peu, non pas que ce soit tendu, mais on soupèse la moindre phrase on craint les impairs, chacun de son côté de la table basse, une tasse de thé attention c\u2019est très chaud, un silence, c\u2019est bien, ici, j'aime les studios tu sais malgré le désordre inévitable dans un espace aussi restreint, chez moi c\u2019est pareil et ce n\u2019est pas qu'il regrette, d'ailleurs cette tension, elle la partage, sourires ponctuels, je préfère le thé chinois, la table basse qui sépare, un peu de thé encore elle réprime un fou rire, cherchant à deviner quelle sera sa tactique à lui, après le thé, pour contourner la table venir plus près, bien sûr, cela manque de simplicité à moins qu\u2019il n\u2019ait renoncé mais non puisque l\u2019idée vient de lui on pourrait chez moi, une tasse de café peut-être, elle accepte sans hésiter mais c\u2019est à son tour à lui, de songer à la mise en scène, un prétexte quelconque lui permettant de se rapprocher, de franchir la distance jusqu\u2019à elle, je sais bien qu\u2019il suffit d'un simple livre illustré, oui, en quelque sorte, je suis un amateur d'images, on pose l'album sur la table, quoi de plus naturel, ce sera plus simple pour le regarder, du même côté de la table, il devine déjà pour l\u2019odeur des cheveux, une sorte de supplément quand on regarde ensemble, les cheveux se rapprochent inévitablement leur odeur, un repaire de plus mais il faudrait pour cela prendre l'album, le poser sur la table ce serait plus commode, l'odeur des boucles, le geste qui ne sent pas le calcul mais les fronts se frôlent mais on lui a pris la main, pourquoi hésiter autant, pourquoi tarder ainsi alors que, par le passé, ça semblait si facile, ce scénario, il regarde sa tasse, ses mains ne tremblent pas ce sont ses poignets qui le gênent il aurait dû prévoir, comment être aussi bête, une gorgée de temps en temps, une phrase un sourire, tout était plus simple avant la table basse, c\u2019est devenu 448 un écart qui distance les phrases, il doit pourtant se trouver une revue dans cette pièce, un album de photos que sais-je, quelque chose à feuilleter ensemble après tout, ce trajet jusqu\u2019au divan, cela lui revient maintenant pourquoi reste-t-il là, pourquoi différer de la sorte comme si, de sa part à lui, une sorte de pudeur n\u2019est-ce pas précisément l'heure à laquelle les secrets cèdent avec le plus de facilité mais elle ne peut pas deviner, elle, regard dans le thé, et si j'en parle, la complicité des thés est si fragile, comment parler à une femme de ses poignets mais je m\u2019inquiète pour rien, peut-être comprendrait-elle, pour mes poignets de toute manière, quand ce ne sera plus les sparadraps, il y aura les cicatrices aux poignets, les explications inévitables mais d'où te viennent ces cicatrices tu sais, un moment de vide comment dire, un moment où plus rien ne rime à rien, peut-être comprendrait-elle, après tout, venir près d'elle avec l\u2019album, rire ensemble de certains clichés ou l'entendre dire, l\u2019odeur des cheveux si près, en parlant des photos mais déjà elle aurait franchi l'étape des photos déjà elle dirait quand j'étais petite, cela me fascinait les intérieurs vides ou bien les statuettes anciennes au fond, ces sparadraps aux poignets représenteraient un mauvais moment à passer rien de plus peut-être, on dit les choses s\u2019arrangent toujours tu sais, les choses s\u2019arrangeront tu verras mais il faudrait l'audace de l'album, franchir la table trouver la phrase qui ne brusque pas pour parler des poignets qui tremblent en tenant la tasse de thé maintenant tout à fait froid.449 at - ~ AEA Pa NERE - - ; \u2014 - ~~ Yr or pra, 3 MES co ta Yolo EAE TE YIN ar = = ts Numtro 143 NOVEMBRE 1984 Roger Des Roches Célibataire Cauivataire Particulièrement lorsque les absences perdent leur sens premier.Aujourd\u2019hui, le jour du changement de corps et d\u2019esprit.Aujourd\u2019hui, c\u2019est l\u2019appétit qui se calme puis s\u2019aiguise, voyez-vous.Aujourd\u2019hui, il se jeta dans les bras de la fatigue.Car la fatigue, c'était sérieux, pensa-t-il.Alors, il rajouta la fatigue à la fuite.Car la fuite, c\u2019était le respir, voyez-vous.De la fatigue, il fit une constante mineure : les cernes à la place des yeux, la langue par-dessus la langue, le ventre très petit, le tout dans quelques centimètres de lit vide, en actes, en paroles et en pensées.I] ne faisait plus maintenant que regarder, comme d\u2019une cachette bien sombre et bien secrète, et c'était fuir encore.Fuir, c'était sombrer par le haut, voyez-vous.C\u2019était marcher derrière soi-même qui courait devant\u2026 ou quelque chose de semblable.Voyons voir si le célibataire était à son domicile.Tout ceci se passe peu de temps après.Entendons-nous : La porte de la chambre était fermée.Ceux qui vivaient mal à l'écran du téléviseur s\u2019agitaient furieusement, mais le son avait été coupé.450 Le jeune homme s\u2019appela Roger, s\u2019alluma une autre dernière Celtique, but une gorgée de café froid et esquissa son sourire.Il jonglait à cetinstant avec de la matière à souvenirs ; on comprendra qu\u2019il rangeait peu.La poussière montait de son propre chef.Roger retournait sur ses pas, souvent.Le téléphone ne sonnait pas.Les chats avaient décroché le récepteur et galopaient dans le passé.Quelqu'un lui avait dit : « Ton sourire ironique, j'peux plus le supporter ! » Cette personne semblait bien amère, ce jour-là.Son sourire glissa d'un cran.Ses lunettes glissaient sur son nez.Était-ce donc ici un sourire ironique ?Un sourire gagnant couché sur ses lèvres pleines ?Qu'est-ce encore que gagner par défaut ?Quelqu'un d'autre, un de ces après-midi où il donnait libre cours à l'inquiétude \u2014 ne serait-ce d\u2019ailleurs que pour jouir du paysage rude qu\u2019elle offrait \u2014 lui avait déclaré : « C\u2019est le propre des autres de lire sur ton visage, même si tu t'es donné comme mission quotidienne de faire échec à la transparence ».Cette personne semblait bien le connaître.Pour sa part, il ne se rappelait plus son nom.C'était sans doute quelqu'un d'autre dans sa tête.Roger se regarda agir un instant.Le spectacle en valait-il la peine ?Le jeune homme, rassuré dirait-on par une réponse négative à cette dernière question, nota quelques lignes à toute vitesse.Ces quelques lignes se terminaient ainsi : « Étude étude, miroir miroir.» À peine avait-il déposé son porte-mine qu'il ne se souvenait plus des raisons qui l'avaient motivé à noter tout cela.| Il leva un sourcil : à partir de la dernière lettre du dernier mot de la dernière ligne au bas de la page, tout ce qu'il avait écrit disparaissait de la surface du papier comme un long brin de spaghetti sucé par la bouche d\u2019un enfant sans aucune éducation.L'effet était nettement cinématographique.Il crut même entendre le « plop ! » final, le rire de l'enfant, le bruit des fourchettes et le regard lourd des parents.Il s\u2019éveilla.Trente secondes à peine s'étaient écoulées.Sa cigarette n\u2019était pas tombée sur les draps.Il n\u2019y aurait donc pas de drame vulgaire.Roger fit un air de fatigue.L'heure était bonne pour ça.C'était un peu comme hausser les épaules et tourner la tête à gauche et à droite et tirer les bras et serrer les poings et fermer les yeux et sentir la fumée de sa cigarette dans ses poumons qui faisait un travail inconnu des hommes.Tout à la fois.Il pensa : « Voici l\u2019heure des conséquences difficiles ».451 hp Es mo ALI Eg eed Se ENE O0 v\u2014 ~- = Eee OS ee we nu wri nh RA NPR TLR FOIRE US tliat ee dE \u2018qi Ha, he He vo Pi 0155908 hfe À 4e Th Ww 4 # at, Une très belle image, mais totalement fausse.C\u2019était plutôt l'heure de la pensée fragile.Ou encore l'heure des erreurs à la chaîne.Ou encore la jouissance par la tension.Il rechercha dans son corps les marques de la fatigue : l'instant d\u2019avant, c'était une impression de linéarité excessive, l'instant d'après, tous ses membres, comme des chats, sentaient la proie, jamais la même, une recherche tous azimuts.Il tira sur la Celtique et appuya la tête contre l\u2019oreiller.L'oreiller respirait aussi fort que lui.Il y avait des États partout.C\u2019est-a-dire, cette aptitude que possède la matière de changer de forme dans le seul but d\u2019exciter les sens de qui l\u2019observe, et de l'amener à changer à son tour.La fatigue ?Une entreprise de nervosité stérile suivie d'épisodes de calme beaucoup trop nombreux pour respirer.La fatigue perçue soudainement comme une montagne de lessive et de prétextes sans fin.La fatigue et la peur.« Pas de sentiments pour rien », murmura-t-il.En effet, chacun sait qu\u2019on n\u2019élève pas la voix lorsque les draps blancs claquent devant nos yeux, comme pour nous prouver que personne n\u2019est caché dessous.« Et la peur ?» lui avait demandé quelqu'un.« Pas de sentiment pour rien », avait-il murmuré.Chaque minute, alors, l\u2019approchait du « tout dit, tout fait ».Une certaine propension \u2014laïque, disait-il pour sauverles meubles-\u2014au destin, à la marche aveugle mais intelligente des choses.Dans le lit parfaitement immobile, il oscillait.Il exigeait de lui- même le possible et l'impossible.C\u2019était un combat particulièrement sauvage.La surface qu\u2019il occupait dans le lit s\u2019avérait de plus en plus petite au fur et à mesure que s\u2019écoulaient les secondes.Il découvrit la solution la plus efficace : il abandonna.Quelques minutes plus tard, il ajoutait au désordre de chaque côté de son lit.Notons qu'il existe un certain art du désordre.Les désordres physiques et amoureux.Il existe une façon délicate de se perdre dans la poussière, les bouts de papier, les assiettes vides, les magazines et les sentiments.On bâtit, de chaque côté du lit, ce qu\u2019on appelle des « habitudes de vie ».On traduit parfois par « habitudes de vieux garçon ».En apparence, aucune participation active de notre part.Les choses, qui ont le culot de ne porter aucun autre nom plus clair, poussent, tombent, s'accumulent, poussent, grimpent, font littéralement des p'tits.452 ELU OT ; FO RS Tr IT LIV ITE SCO LVI TERL FL VL EVA PETS SLI IAP YT PIT BY TILIA LE Un volcan est-il caché dessous ?Une nouvelle forme de vie bizarre a-t-elle été créée artificiellement ?De chaque côté du lit, on retrouvait des îlots formés par les habitudes de vie de l'un et l'accumulation, les reliefs des visites de l\u2019autre.De la poussière, des cendres, du papier froissé et une ou deux « pièces de vêtements féminins » égarés.Or, le désir de les enfiler, puis de les polluer, s'arrête trop tôt pour s'avérer un tant soit peu profitable pour la libido qui ne demande pourtant pas mieux.Roger s\u2019assit plus droit dans son lit.Roger examina.Les îlots marquaient le passage de l'anecdote.Tout ceci tend à prouver, pensa-t-il, qu\u2019on n\u2019est jamais à l'écoute de l\u2019histoire ; on ne fait jamais rien de plus éclatant que de s'initier aux lois du hasardes «Il n\u2019y avait pas de permission implicite », fit la jeune femme simplement, et elle se tut.Elle cachait ses seins avec ses mains, mais Roger pouvait voir au travers puisque le corps de la jeune femme était transparent.Lorsqu'elle se tut \u2014 et la jeune femme ne garda en vérité le silence grave que pour quelques secondes seulement \u2014 il avait cru la voir se métamorphoser.Une dame blanche la couvrait comme un nuage, comme un voile, comme un calque.La métamorphose n'avait rien de dramatique (ça viendrait assez tôt, ne croyez-vous pas ?) Rien de dramatique, rien que du très subtil mais, comme on dit, il ne parvenait déjà plus à retrouver le goût de sa peau.Nous assistons donc, vous l\u2019aurez deviné, à un exemple d\u2019amnésie ponctuelle, nécessaire.Les paroles et les gestes qui suivraient bientôt devaient être libres de toute affectivité, qu\u2019elle fut feinte ou fossile.Comme si la vie devait lui fournir de temps à autre une certaine forme de suspense, il ne se rappellerait d\u2019ailleurs de ce moment que beaucoup plus tard.Il lui accorderait a posteriori l'étiquette très romantique de « carrefour » ou de « balise ».Mais \u2014 n\u2019est ce pas ce qui survient habituellement ?- le véritable carrefour, la véritable balise résidaient dans un geste posé quelques minutes auparavant.453 Tu tb ti, 4, ah aT EEA Td gt eye 24040 BL, _- hé Ere .HP 4, \u2018a 24 IRS 210 LUE 5 id y sp 5 Là 5140 5 hehe Il reconnaitrait plus tard que les droits de chacun sur l'autre s\u2019étaient alors, a quelques détails pres, irrémédiablement transformeés et que c\u2019était là \u2014 enfin ! \u2014 un événement qui sortait du décor uniforme des derniers jours.Puisqu\u2019ill\u2019écrivit, 1a chose tomba dans le domaine public.Plusieurs prirent connaissance de ses notes \u2014 il prétendait prendre beaucoup de notes à cette époque.Plusieurs lirent ses poèmes.Plusieurs entendirent ses multiples discours sur l'expérience amoureuse et sur les déceptions, grandes et petites, dont se nourrissent certains couples.D'aucuns jugent qu\u2019il remettait entre ses mains à elle l\u2019entière responsabilité de la rupture.Selon les jours, en effet, qu'il se sentît honnête ou pervers, peu importe, il évitait de raconter ce qui était survenu juste avant et ce qui suivit juste après.Pour notre part, nous n\u2019en donnerons qu\u2019un bref épisode.C\u2019était une histoire très banale, somme toute.454 TEINTE PROD EN yn J DPI FS LOL \"en I?VTE] CERRY We ne = + 1, 40 bie hal sal lee ny, \u201cwh NUMÉRO 144 DÉCEMBRE 1984 Christine Daffe Toto, le début Qui sait pourquoi le roman doit s\u2019intituler « Toto » ?Qui sait comment s\u2019y cachent le mot « fiction » et l'élément « auto » ?Qui sait si sa fonction n\u2019est pas ontologique ?I.(d)écrire ce qui se passe entre parenthèses ; ce qui hésite entr\u2019écrire et décrire.Le problème n\u2019est pas réglé mais quelle importance ?Le problème c\u2019estl\u2019admission.Proposer, donc, d'écrire une histoire d'amour comme on en montre trois ou quatre à l'heure (plus que ça) ; tant à la télé que dans le roman d\u2019étalage.Une histoire pour de vrai qui (dé)cerne un privilege.Tout, le tout commence par la rencontre.eld Son passé a elle aboutit au point où elle ne compte plus sur les rencontres.Elle tire une ligne depuis l'extérieur.Éprise du sujet le plus révélateur ou l'amour devenu concept à dormir debout, elle procède à partir d'un quotient sexuel « fort » enviable.Elle s\u2019est présentée.Lui, il arrive lorsque son secrétaire (l'appareil), qui fouille rapidement tous les disques, indique « pas trouvé ».Évidemment.Elle n\u2019est pas inscrite dans ses listes.Elle passe pour le « logement à louer ».Il est le propriétaire, l'hôte ; il a l'air d'un étranger ordinaire, mais son nom est gravé à l'entrée sur une plaque en bronze.Son nom est Pratt, Tys.On ne lit pas de titre ni de mention pratique.Or, vu cette matière, elle extériorise (par exemple) sa curiosité : 455 0 oo WROD, ET PIE es ST WAGE RTA (NN x EMA RARE, AS Cat de ann RCE SP EPP EEE ERA E NOR ECTS DE ae ON M LU CUT ESS OCR M ne yw b pe .Lay Kt WIC AC RS lan, \u2018 nn oad EEN x Se aL LI u E > Ca Xr A Cru a hry prepa a EE ON ET =P rg ky Maerua ry assiette sis der de Sea Aa Cure por rene \"tn pds « px bte, fn SET ete bee \"ge ra Ty PLR NY SATE AT SNR XT ST A TER An + ?- - \u2014 Êtes-vous consultant quelconque ?\u2014 Oui.Alors quoi ?Bref, elle n'insiste pas ; il l'intimide.Il consent, «avec plaisir», à lui faire visiter le logis.Immédiatement.Ils traversent ensemble celui qu\u2019il occupe.Elle trouve chic cette demeure moderne et parfaitement éclairée.Ils sortent par la porte arrière et grimpent à l\u2019étage libre.I] devance cette femme qui baratine quelque chose comme « la vie au service d\u2019une entreprise secrète ».Il exprime peu de méfiance ; il reconnaît ces aveux singuliers : le rôle sans relâche, apparenté à la révolution, affiché « contre les affiches » ; le rôle qui oblige à porter le masque et à minimiser l'effet de la rencontre.Autorisation : il jette sur elle des regards ludiques.Elle capte instinctivement, mais se cache derrière des propos relatifs au chauffage, aux taxes, à la façade de cette maison complexe.Elle espère signer le bail ; s'entendre avec Tys Pratt sur la « durée ».Facile.Ces négociations improvisées conduisent aux familiarités : Tys semble « tu » ; elle semble « tu ».Ils s\u2019entraînent mutuellement dans leur domaine, leur méthode d'encadrement et leur style de vie.Par ailleurs, le sujet « domicile » force etaccable, provisoirement, (assis à table) Tys résume à voix haute chaque article du contrat ; il précise les clauses particulières.L'entente paraît convenable.Elle déménage.Si elle peut.procédé rétroactif correctif C DAFFE /9.7.84/26.7.84/4h + 1h 456 A RO Ni A PE RAI ET ATER \u2018 \\ TUN Are A PATES I Loa TUE I\u201d M IH In PI DE 78 ATET EVN A NUMÉRO 145 [JANVIER 1985] Sylvie Gagné Faux départs U.son est lancé d\u2019une gorge d'ivoire interdite.Le temps qu\u2019il mettra à atteindre le fond du puits marquera la durée du texte.a moins que la voix narratrice ne perdel\u2019équilibre en se penchant sur la margelle au bord de l'impossible.En attendant, elle trace, de peur de l'oublier, ce mot condamné pour l'instant à faire du sur place : ENTHOUSIASME.L'écriture lui vient en marchant.Dans un autre contexte, cela s'appellerait « du repérage ».Quel est ce sujet sur lequel elle bute constamment ?Le quotidien lui échappe.Elle s\u2019agrippe, y mord, le griffe et s\u2019y casse.Un versant concret s'effondre, un bout de terrain neutre glisse.Reste le choix entre les galeries souterraines et quelques voies à découvert, subtilement minées.Même le banal est semé d\u2019embûches.I] lui suffit désormais de pressentir un thème pour que la perspective d'écrire et les premiers brouillons lui retirent toute certitude.Piège des redites, du déjà vu, des nouveaux mythes et des histoires vécues.Ne sait plus où poser les lèvres.Quoi de neuf ?À part l'odeur du cuir, rengaines.Ce qui n\u2019en finit plus s\u2019écrit difficilement.Refuser malgré tout l\u2019idée qu\u2019il ne resterait plus qu\u2019à remanier le déjà dit.ed 457 I ES pd a= Po G Tar on pi Te 74 CTE To ae an od - ue pry 25 3 d = : = her ub id 3 dp Fe 0 - = Tok NT -.TA re! = o a arr Tk nh pte cote è Pr re er HN Tht dua Vio Sara\u201d pan pur Var ra mot rad Yh gr yale créa Scie.pi Sb Tow Nc THE HD A DÉS DES SE SA RE SEE AE SR RLS BE $d > if par a ee rw ne PÉser ew Lee A ree re TE fan Sur Se Fur Ty plot wr rap Jeg re wy Er AP Cae ry > = rs pere ve pesée ce \"er dre a Se SSeS en a ton ES muet we oe a ~~ wr A vy a D - - CI PE UC - Su Seether try RES SEE CSA mar vl Rêve d\u2019expressions heureuses et pensantes, sachant pourtant, avant même d\u2019amorcer, que ce bonheur ne vient que de l'écriture faite à cœur.Cherche la rosée entre la mer déchaînée et le soleil de plomb qui l\u2019ont laissée croqueuse de verbes sans ombre et dorée de silence.D'un or qui nuit parfois.Rester simple sans facilité.Rêve aussi des mains qui ont le sens du roman.Elle, encore à l\u2019ère du fragment, retenue morcelée au seuil du cadre narratif.Il ne s\u2019agit pas seulement d\u2019une différence entre île et continent, apnée et longue haleine.Peut-être faut-il croire que l'on a le temps avec soi.Atténuant son masque tragique, l'auteure revêt la figure de l\u2019ama- teure.Sans profession (laissant entendre un choix perdant\u2026).Aimante, par goût et curiosité.Penchante, une miniature de nomade sur l'épaule droite.ed Des destinataires, la page de garde se peuple peu a peu.La dédicace invente ses lecteurs, ceux et celles avec qui elle aimerait s\u2019entendre.Et quelques rebelles.Des lignes se proposent a un albatros, au partage de parentés musicales, aux ami(e)s vivant dans toutes sortes d\u2019éloignements, à ces autres qui arrivent sans cesse de loin.Persistants retours de l\u2019exil.En liberté grignotée.Les mots finissent par commencer entre le garrot et l'hémorragie.Elle écrit comme on s\u2019inocule une maladie, pour trouver une cause.Il doit pourtant y avoir quelque ruse, une stratégie moins angoissante\u2026 458 4 dd Pen CO TE A ATES Le TERR TET MSI VOIES RON [RR TRI vin f NYRI TST NTI?SYST TRO MERE UN OI KT VRE IN PTE ME SC AMI TETE RAT PTE VEUT SHR IAT ae , qi OH ' 3 A pu TN IRN \u2018 Ur M HR fl OTE PE 1 1 iN ¢ fl y TY I oy VEINS LE: 44 {A TN :} JP Vv A A Ci NEEM EN Mr 3 [EAE : ISIE ne AES a, rage 227 7 Rw 1980 a gC 4; PP EE PE CA CH EO SPR PE D3 Pos et iE igY LE.ti es a 144 de ue 4 Gx oth ia > .: - Eh be A Fla .\u2018 NUMÉRO 146 [JANVIER 1985] Lucie Ménard Les Petites Années Vingt-cinq ans I.t'avaient apporté tout ce que tu désirais : du gâteau.Ils avaient inscrit dessus « vingt-cinq ans de paranoïa.Et elle marche encore ».C\u2019est exact.Le détective en aurait témoigné s\u2019il avait été là.Tu te demandes encore qui c\u2019est qui le paye.À moins qu\u2019il n\u2019opère pour la simple beauté du geste ?Tu l\u2019espionnes.Il te traque.Il t'espionne.Tu l\u2019invites à souper.Il refuse, tu prends le téléphone.Tu le prends personnel.Tu lui payes une bière, puis une autre, tu pourrais aussi bien lui en payer vingt-cinq, avec du Seven-Up, à condition qu\u2019il revienne s'occuper de tes angoisses.Tu prends le téléphone et je t'ai dit maudit fou, fils de fous, comment vivras- tu désormais ?J'étais chez moi, j'étais chez bien.Je cuvais mon trac.Y a pas répond, c'est évident.Autant dire pas.Donc, tu hais ton téléphone.Ce confident, cet exutoire.Ce monstre.Tu t\u2019abrutis avec calme, avec conviction, avec frénésie.C\u2019est selon mais tu t\u2019abrutis.C'est alors comme on dit que tout a commencé.Tu t'es mis à parler au téléphone.Je veux dire au téléphone.En vérité tu l\u2019avais débranché.Tu lui faisais des exutoires, des confidences.Des monstres.Là tu t\u2019attachais à ton téléphone, mais pas trop.Juste assez parce que je te dirai qui tu es : une machine à sous ; une machine à bouche, une machine à bras 459 h à h | 3 YT * i ald Taras : a 2 3 ) ; ; 3 4) NE LAS x Hh By ICY ial EN a (Re ia \u2018an : À 2 Ww sd Bh al LA sie ae MAC LE q coca Ras ta PR a ñ RH ALAND, TOS Hindi DER IIR 1 TER 2 AS AERA A ENONCE NEA A tt EEA FACE ER RR TA EEA RL IEC LAL TAH A 3 HE a 5 N A [AR A 3 qui parle et qui gesticule d\u2019en finir avec la différence entre un véritable a constat de désastre et la possibilité d'une conclusion clinique au sujet de a la débâcle et tout ce qui s\u2019ensuit.9 Le téléphone a répondu.Lui.Quand je lui ai dit que je voudrais en i: arriver à n'investir que des objets, je veux dire des choses, de la matière L inerte.Je lui ai parlé de mon divan, de mes chaussures, de mon tapis.De A mon steak.Mais il faut croire que ma stratégie n'était pas encore au point.pt: « Je suis trop vieux, dit-il.Ou trop timide.» Je n\u2019étais donc pas encore débranchée ?Je trouvais admirable que personne ne lui ai encore dit qu\u2019il n\u2019était pas joli.Alors j'ai décidé d'essayer d\u2019en acheter un neuf.Tu as recommencé à lui déclarer que tu n\u2019aimais ni les arbres ni les plantes, mais les fleurs coupées puis les végétaux comestibles.Il a répété que je n'aime pas les animaux mais la viande et peut-être la volaille.Le gibier.Parce qu'il était entendu que d\u2019une façon générale \u2014 nous nous entendions très bien là-dessus \u2014 il était entendu que d'une façon générale tout ce qui bougeait pouvait encore conquérir, donc décevoir.Où en étions-nous ?Rita me disait qu\u2019au catalogue des états d'âme, l\u2019abrutissement paraît évidemment moins coquet que la sérénité.Mais plus durable.Tu déclarais à Rita - ma nouvelle téléphone \u2014 que son aspect m'importait peu, que son aspect me convenait tout à fait, qu\u2019elle devait se faire faire une permanente avant d\u2019en arriver à percevoir l\u2019estime des gens comme une injure et leur sympathie comme une faute de goût.C'était un procédé perfide.A Avant-hier j'ai eu mes vingt-cinq ans.On m'a offert un beau i cadran.Je compte acheter un fil sur comme on dit ma prochaine paye.i Ça ne m'ira pas mal du tout.Je lui ferai faire une permanente.Voyez-vous hr je n\u2019évacue plus mes sentiments, je surveille mes investissements.C\u2019est i ce que je raconte a ma sécheuse.Qui m'a crue.Elle.i Je vais me rebrancher puis m'installer à côté d\u2019elle.Et j'attendrai.On va me parler par la bouche et je tendrai l\u2019oreille.Qui va payer mes i.comptes ?On va bien s\u2019amuser.i \u2014 Installe-toi bien.Vas-y gaiement.Vas-tu parler ?Laisse donc tomber.Pour ce qui va durer quand t\u2019auras tout entendu : un flanc blanc ie pour t\u2019étendre, et puis deux trous pour bâiller, mon beau trésor.vg e D ae rut or?TNT TEAST BERELE AREA a wh em au À Ta Tet oy Phy ui pubes cy rai) pee or = \u2014\u2014 re gor TT - - - #1 > a 2 2 ER ROUTE CIN vr rc SU ew 2 3 y Ar tir perpésc a > PE C= Seiler A REE ces .- roe ey Eom wget cag ey Re CI Srey aca Sa rie SRR rae ~om lou TPT nary TN [Arar ma ar agi 460 RTE , ; \u2026.Û TTR RI ENT EEE Jet 4 4 iis 31 4, M Q \u2018 i} eh ii Wh , i) SRK DEBE NUMÉRO 147 [JANVIER 1985] Michael Delisle L'Extase neutre L'intérieur total IL y a le chiffre cinq sur un bloc-note.Un cinq gras.Un cing seul.Je dis que le signe a été choisi pour ses galbes, pour son dessin, et qu\u2019il n\u2019y a pas eu un instant dans son exécution où le commis a pensé au sens de cinq.Un beau cing.Le néon turquoise examine une paire de mains posées à plat sur la vitre de la Xérox.Un plaster au pouce marque grossièrement l\u2019accidentel.Les commis s'amusent.Et la xérographie se greffe des appareils de montre \u2014 deux punaises \u2014 qui reviennent d\u2019ordinaire aux modèles.Une secrétaire tape vélocement.Dans la stalle voisine il y a une toile représentant un chaton lilas sur un fond de velours noir.C\u2019est un original.C'est une ceuvre tres living-room, tres chesterfield.Je dis tout haut qu\u2019elle a été peinte en 1960 et personne ne se retourne.Je repense au cinq.Pourquoi ?Peinture à numéros.C\u2019est ça.« Maybe you're just not cut off for this kinna job », me dit Heather.ed 461 Wh RRS vw 414 pa tn + Hy 4 A5 Ë Ju ye HAS uy RE vi \\! CML pl ed css, LL Agr gales à dde A had wig Wet pate } A } j A ; Pre 4 vo A M .\u2026 N MS PE ay alt IS 9 [SIE NEL IT DI To Couey Van rH i ry raiaied- gh or ne ob cote ct EOL SUD ADELE USO 18 .N pe ny Ror hy (REE IEEE IE.LE SE DARE VR SIIB SP ERE IN A PE cu = PAPI Ara pir py SEIT FRA TT aR een tT ESS Ae re ERS UHI TR IT WR RUD pS Sara 25 Se ee _- - SES SE ELU Shr Uhr TN pc rat > sh hy - a ar Le Ei Es en rat ROT rit PEL CR [Je veux du blanc.Beaucoup de blanc.] L\u2019extase neutre est une douleur théorique.On voit où ça mène.C\u2019est, en fait, l\u2019extase du neutre que je retiens comme thème et peut-être serait-il à défendre car le neutre n\u2019est jamais gagné je m\u2019en rends compte.Le neutre comme réseau dont les constituantes s\u2019encellulent de contraintes visuelles.Le neutre ne va jamais de soi.Le neutre, c\u2019est le mot neutre pour unallophone qui, parloisir, n'écoute pas vraiment.Et l'extase serait une notion parasite.462 A Ta Du D 2 A A PP) D = A A FPE OUR RII EIRE UT EOU OU E \u20ac PUR RS OPUE ) J RE RONDE i eg MD 30ND +N peer pre PE RY NRE ANCA NEOUS oN LS spoiling JR = SENN 2e.'m NUMÉRO 148 = ef\" vers AS pete CE OT CCS LAS CES A Le g autres sate) ada 2a asa ib bs ut delle on sah : [JANVIER 1985] Renaud Longchamps Anomalies 2 ue le détail lu dans l\u2019anomalie de l\u2019abondance une vie s\u2019épuise à l\u2019inévitable des restes la part incise des plis sur le surplus que ta chair coïncide la certitude dérive et s\u2019y prête fragile 463 A wo Am té Lon ui Br, 1 BY \u2018 nés RENT TRT OIG PI PAT 42 ! hee 25 - NR Hal a A du Fh I\u2019océan n'est pas sans surface i: il contient = le passé dans l'abolition le cercle reçoit le centre et le droit de passage quelquefois la peau ride il y a perte et départ oe] TL a ue oN IS 4 3 I + I i: i] 8 pd Oo _ 0% Je A dh Ta peur arc AO a apy 2 gy mt 7 qui dirige le regard vers l\u2019amas : gravité de ta maladresse a Er art - Doe le AYN pe pie pe Te TAN SES he ~ rt oe ww [ya 4220 os dar ei eme ph - bai 13 rR Tide Fru CASS A ~~ ut Sh pe il l\u2019arbre ne montre plus : oy ignore l'espace qui l'intéresse ° hit: mille inerties confondues i dans la feuille i e fi le faible aménage le bruit sn faiblit A pour la faille 4 tu demeures en la chute car au sol désormais i confondre hi semblable, précis fl if i [ ] i oe 464 but: 5h À ui.A A A i.PISTE I TN A EEE [TN UIT A [ER PES doa dA av A .bole VSP ss I RT Ap Rr pT Ty LR AT LR RR BU ST TO LU LFTB Rog IR at IHN TASER MEME DES RATE RC RIC * ET NNN HA BMI SE EMA AONARD) (ARERR LY TAT Rp 0 ni A .Ms RE Tr I EE A SR > D PTE w- \u2018 RE RS M LEE EEE lat aa EN 1 = MIR ren EC) a Ces = : 1 ! » ; = NUMÉRO 149 FÉVRIER 1985 Pa > = = M3 André Paul : Quelques t-shirts pour l'été futur E gt a 4?> $ E = La od i 2 A 4 +1 + I : 123 (pour enfants) ; Hi GUILWN 4 ¢ Foy : Le réalisme : Même sincère, est l\u2019oasis une coulée des de béton N amnésiques fatigue le réve.È ! : À.Les JTS 9 a.Hé Lau & or = ar - \u201c ~ ui om \u2018 RIT £2 - \u201cCe aS \"ke pu 5 465 : J 3 pg FN - « Le * Le \u2018 ah Ig TONNES Ce «D ! en 4 cy! INARA AN jth act Mae Rib H I; Ru Co A ARS 2-0 3 AR \u2019 il 15: : \u201c2 à UN ay < © a wr pw ey ro, IBIS LAREN YE BR STEMI TIRE BREAN EHH HE 48 MARY EH BEB HAY VE BHAT KO RE GREE RES 00h REACH ENN Sar YIM rye IME TY ie TA es: RD Co 0 pv peg oo 1 N LEE +.5, x 2 - ~ a\" Pi - or a ro ea party pets ~~ ae Le \u2014- jor St - > \" 7 fi rte ur ae aie ra pui Pau ie ur a ca ape, rai TS Zebu PSE RNA ET SE OS RE LS Le cris - Tv - / - ra .ar - pres 0 KPA getter repr sap The rig nr cer an a pro = Ra - ' in pl: 0008 ri ét y He ; } HR $ 1 Sin SUR Dai: ji Hid oR pi.HE a) He oh Las bj: n II (pour tous) Les standards ici bâillonnent même les torses gaminet n\u2019a jamais vêtu personne.Pourtant.III (pour femmes) À nommer les pulsions on les dilue.(oblitération ma xi ma le) 466 I A 0, Tr de dae AVION A FY ITIL [oe 1 veo.a, 5 A Le no Le FYE 3 \\ RR HS RR RE TSS STA TEs UNA] VAR TG RT a TL TT TRE 786 SU TT Ty ay Ps vsTsy PE I Pp OI RAT RT TIN, Eira IV (pour hommes) Sd GW EN L\u2019uniforme amollit : à l\u2019écart des meutes Le prestige reste cravaté V (pour hommes) + WA | Il faut croire La liberté exhaustif id sera toujours le bronzage inoxydable ci-dessous (Etre confiants) | _ ©] Po SER ww PR \u2014\u2014 pe 467 EE \u2014\u2014\u2014 ve \u2014\u2014 EP [SE SEE TY ay APRA fl fat uti f He die i I£ tai [oN 2 t i finn pe Eu I \\ A Ri PAY iN .fl at) A M Paik yefilad, a 4 Butte, Ri tt dirait OEM D abit th ditions .ne PTE PY ded Ligh it Lu VER ARGH UE 4 G fl Hi REMI ANAS A ii i) Qu pt a, {i [al PL rr = it ¢ Rt oy Hi Ba Bi [241\u20ac \u201c ; Ta $C 39% \u2018 être See | y Ë 2: + pee fied il kis is (O4 A J [Hl Pi IN Hi PQ 3 i$ is MS 4 ft IX Ce Qi Nes Aus, puit c'e i i j i \u2018 , de! ; pi be \"21183313 350 \u2018mnos IN| Bt ; \u2018aqres a] 4 Hy ~ IIYPISUOD V ~ A3 =~.i it RS a \u2018 Hee ar ANN Fa iy a $e lil fit) es es, a it re! et gs A Be age Taf 3 ES oT [19% ti ; ; i ih ae ! rd 3° 1 _ - AIRY a.an = a a TRILLION - ~~ a - IVR : | it fy AK \u20ac i er Fate [SR] ANIVNAOH ANI O] V1 they kt no fot y a Hh \u2014 ]1ÂSa1d a3Zejopou \u2014 Où {7 Re SdHOD NA JJOALT Fete RC AISIOHO Li Ris ts 5! fe IR ¢ He HE { Hf £3 A fs JES St à t Bi % [iv ite 1 au \u2018 5 te 15 4: HAN IN 4 a?40 [Rt tt 11% bit, ts 4! Et da (sa310) s2][1P] 4NOd) a 2 IA De tt bt Bas R nt À nr A OTR ty sh NEE [RN NumMktro 150 Mars 1985 Louky Bersianik Party ou Partouse ?petit essai-fiction pour un essai de « party (mixte) » LA CC aéoration.la partie de plaisir, la mixité, la nouvelle écriture des femmes dix ans après La femme.l'invitation est là sur la table, j'y vais j'y vais pas ?suis pas tellement amateure/trice \u2014 regard oblique plutôt triste \u2014 de parties, me trouver un/une partenaire avec ou sans barre « susceptible d\u2019entrer dans le jeu de la dialectique » voilà le hic, puisque c\u2019est « mixte », une femme aurait l\u2019air de quoi avec une partenaire ?mais où trouver LE partenaire idéal ?qui aurait l\u2019« esprit de complicité, d\u2019échanges, de fête sur les acquis, les théories, les fictions féministes » ?franchement, je ne vois pas, et puis, n\u2019ai rien à me mettre, à peine quelques petites phrases de soie ici et là pour la circonstance, quant à la pelure des mirlitons, ne me sied guère, pas davantage la laine des moutons, même pure laine.J'imagine la grande Éristale F.dans sa gaine jaune citron le bruit de ses jupes frémissantes, faisant la rencontre de Robert Le Petit en culotte courte, au fond d\u2019un couloir à l'étage des chambres.Leur conversation : \u2014 Je pique et je suce.Et toi ?La mine effarouchée du petit Robert ! 469 \u2014\u2014 ine = Low RIL H R Ds Te A} 5 ih Li Ah | ha AMEE 4 > y 4 1 491 4 oxy hi cage Jan Pi LE RE Lu A PA bo) 3 A « i TEP TT rr SOA 008 2 nel mu So Lo AAA A i ey 7 \u2014 Lage.ie ay em Ny dl PO ~ Rp Para, Ae tal stl PAPE ; AA! Ei TRE pu IEP ARE TTR TRL TI Phi i Ny oi ' + RY aL ec Re CM 954 10 L(Y; re \u2018 bte + Rd 4 or y RAINE 0400001 MAY INEARE ROR IA It * EEE SE dass nae cars pb date N de den N ou hy ) A v ARTA NN \u201d R: X RAR pie HN THU AC PET ERY HR ED NI SE Que Eh AE AREA 0] FR SPA) Jee à NOUVELLE à religion paraît-il, me creusant la tête pour sonder un partenariat a possible \u2014 potable, à mes oreilles le bruissement d\u2019un souvenir verbal : i LE PATRIARCAT EST MORT ! Les mots sortant de bouches attablées a certain A banquet d\u2019écrivains unis d\u2019une francophonie à l\u2019autre, poètes nationa- 1 listes et telquelliens, Québécois pure laine.Les bouches pleines de nourritures terrestres affirment, langue et dents réunies complices : LE PATRIARCAT EST MORT ! ET COMME C\u2019EST DOMMAGE ! Nostalgie qui fait peine à voir de pères de famille à qui on aurait subtilisé en douce la puissance paternelle, deux intellectuels d'avant-garde trouvent dépassées et non- pertinentes les revendications féministes, nient qu'il puisse exister une écriture au féminin, pour finir superfétatoirement, comme la cerise sur la bombe glacée du dessert, réclament une spécialité lacanienne plutôt rance : IL FAUT RESTAURER LA FACE DE DIEU, pour que la jouissance des femmes arrive, a la supporter.parfois je me trompe de pique-nique.quand on me vend en fraude un billet pour Le Banquet de Platon.ceci ne fait même pas le sujet d\u2019une nouvelle, et la nouveauté essentielle, où la trouver ?Une catéchèse archaïque sous couvert de nouveauté, encore une fraude.\u2014 Dieu est un père, dit le petit Robert.Viens vers le Pere et tu comprendras tout.\u2014 Il est armé ! \u2014 Mais non ! \u2014 J'ai vu ses armes sur un timbre-poste : ce sont les armes du Pape.\u2014 Allons donc, le Pape est pacifique.Quand elle voyage, c'est pour la liberté.C\u2019est une colombe et elle parle ! elle parle ! Un pays entier à l'écoute tombe en enfance coast to coast.Ses armes sont purement symboliques.\u2014 Ah oui ?Et elles symbolisent quoi au juste?« BARRE- toi, c\u2019est moi qui tiens la barre» m\u2019avait-il fait comprendre un jour, d'un mot gaulois qui veut dire sommet, qui le veut dire a tout prix.il était une fois une barriere infranchissable.et, devant, une volonté de la franchir coûte que coûte, il était une fois la nouvelle barre oblique après celle de Lacan, même plus la barre des genres ni celle et/ou celui, mais celle des dérivés de la langue, la sienne, lui et/ou lui qui l'emporte 470 » su.\u2026.+ - a A = = vo OF © av -% \u201ceme OU .We .; RR A TT mo va ae 8 qr Fey 5 13 Le N ca Jams A 0 [aie Cara j Naa tl : § a corsa ts tienne: absolument, pour lui et/ou lui les meilleurs emplois, meilleurs salaires, le beau rôle la liberté d'expression, l'égalité +, comme sur une barre fixe non-mixte derrière laquelle lui/lui veut l\u2019enfermer, elle et ses exercices quotidiens d'autonomie, leurs barres parallèles ne se touchant infiniment, elle barrée sur les lignes, barrée du nombre des\u2026 cependant que tombe de la bouche de ses pairs, poètes, écrivains, professeurs, linguistes, tous avertis tous nantis le décret irréversible : la neutralité de la langue, son innocence, son impartialité, son objectivité ! et tous, partenaires impossibles.\u2014 Un bien beau party, vous ne trouvez pas reprit la grande Éristale.\u2014 Mettez party entre guillemets, autrement, vous faites un anglicisme.\u2014 Comment ?Comme dans : «Entre, Guy le.» ?! Oh ! petit cochon va ! \u2014 Disons plutôt une partie.C\u2019est plus sûr.\u2014 Où la partie serait prise pour le tout, genre : le sexe fait homme.Ecoutez- vous, méchant petit Robert : « Ce sexe est un homme ! Un vrai » \u2014 Encore plus : « Ce sexe est l'homme » Ecce homo.C\u2019est normal.C\u2019est dans la norme.Jamais vous n\u2019entendrez : « Cet homme est un sexe ».\u2014 Alors que : la femme faite sexe, quoi de plus naturel pour un esprit libertaire comme le vôtre.« Cette femme est une paire de fesses, une paire de jambes, une paire de seins ».Les parties pour le tout, admettez.\u2014 Je dirais même que les parties vont par paires\u2026 Ah ah ah ! rit rougissant Robert Le Petit.\u2014 Très drôle ! rit jaune sa partenaire momentanée.\u2014 Je suis sincèrement heureux que cette partie soit mixte.\u2014 Attention, la mixité se présente entre parenthèses comme le féminin.\u2014 Mais elle est plus qu'une mixité incidente, elle est une insertion dans le corps de la partie de plaisir phrasistique, continua le dictionnaire en s\u2019échauffant.C\u2019est la rencontre de la ligne d\u2019un corps et d\u2019une ligne de surface\u2026 \u2014 Quel est le syntagme à interrompre ?demanda abruptement l'élégante Eristale.Le petit Robert resta sans réponse.il suivit Éristale dans la première chambre venue qui était incidemment la dernière sur l'étage.471 RAA A CE oe by RA RECO FL eee Li \u201c4 RES GUIEUS EM A Aa EP PIR on 4 rr RRS ey RAAT XT 3 : X BRAT J RS Ha Hor a pe SP © vies ir Rel v! COUR û Coe vv dhe nn pe Sh 5 gh HRS - Nala] bot clk a ENP WRI IE ER QAI oe bk mia re A ; La hor om ie 10 0S \u2019 EY I Sa Se Le oe Ty A TE SS 0 AE Tr Bo es 3 ~ 3x = dt = Chari cu Ty) St Bh 1] ASTRON PR re toy parrait de pup avy Fuse ee eg Px ge nb per) AAA Pi rps a ~~ pr perry peer A EE - ap a EE [Aye Ue Ps ht Valse tata wh SN AAC he LL dC Py Eh este 2.ve Tet ci 3% CA fhe pie) abat.pce \u2019 f ; i ; ?.0 > he _ i 3, ig F A de A ss 4 > a AE d i i 1 + rl wh NumMmftro 151 Maurice Roche Je ne vais pas bien mais il faut que j'y aille N.autres qui sommes d'une nation la plus belle de toutes n\u2019avons pas le vertige I ; nous ne connaissons que l'absence , la tristesse, la faim, la torture \u2014 mais aussi la fierté et l'orgueil de l'amour dans la poursuite du vent ; car, si l\u2019on bouge c\u2019est à n\u2019en pas douter parce qu\u2019il y a du vent.AVRIL 1985 \u2026ÔCe vent qui nous a donné son premier souffle et qui recueillera notre dernier soupir.Il disait : «De même que les miroirs en braille n'existent pas, on ne peut pas scalper une tête de mort.» 472 II Comment traduire l'effort qui consiste à tenter de traduire, d\u2019une langue en une autre, une expression intraduisible \u2014 et de telle sorte que cela ne traduise pas l'effort ?ed .le faire parler .avouer .conter .leconfesser.secouersacervelle ramenteuse.Quand on n\u2019a rien à cacher on s\u2019en souvient ! Le coup qui l\u2019a rendu amnésique fut-il donc si dur, si fort, si violent qu\u2019il ne se le rappelle même pas ?Pourtant ¢\u2019aurait da le frapper.Qu'il ne se souvienne pas cela ne prouve pas qu'il n\u2019ait pas un passé \u2014 le plus SOMBRE (illustré par ses hautes œuvres) ou le plus oBscuR (dans l\u2019intimité de l\u2019anonymat des basses besognes).\u2026 Si visiblement il est aveugle ; si, bien entendu, il est sourd ; s\u2019il sent qu'il n\u2019a plus d\u2019odorat ; si son sens tactile touche a l'insensibilité ; et si, de surcroît, il a perdu le goût de sa langue ; alors nous dirons que ça va bien mal.III Plus on vieillit et moins on éprouve la force de mourir.Je souffre, donc je vis.Par moments, ne sentant plus mon corps bourré de sédatifs, je tends tout ce qui me reste d\u2019énergie afin de rester éveillé, sachant bien que si je m\u2019endors je ne reverrai plus le jour.Aussi, dès que la douleur se manifeste, je me sens plus tranquille (!) - rassuré\u2026 Je m\u2019accroche à cette présence « qui ressemble à la grâce en ce qu'elle est une élection gratuite.» Je retiens mon souffle (dangereux ?) Je ferme les yeux (risqué !) 473 5 o SP 5 EE REET \u201cLr I.Le) B [EL OES WW = pa pdb JB IS Hs 3.BEE FTN \u2018 .A PS NERS RSDP FRPP 2 TEs SE - 4 a A \u201c VALET) A I ny - nv ily s Li \u201col SU a TY ~ LES ES AAR LM y Ll ofl de ALI rl IR vin a JR BI Ly ai) MS CEE de CARE RK bf Hrd oer sa a SS hr © te den; bobo dS Fri - I « dt ,- a dE a : Ce a SOS Aen Te - a Ait wpe ie AE Lr .ps ar igre.Of ig hh 10 D 0 À nn 4 dd CR A po Tr Ad (Ct pe dar ar: ah = Sail OS SE ES ES ES JW Shi vis Ra ee RES REN TE I TR ny OI SAA TR DR DS MAL hi Vs iy AT HR HET HP RE OR Je la savoure.J'ai envie de crier.Mais le cri est \u2014 enfoncé profondément - vissé ; toutes les fibres d\u2019une velléité de cri se resserrent se referment avec force, et rien n\u2019existe plus que le désir coincé de cri étranglé par lui-même.J'écoute.La maladie est un « continuo » dont la mélodie fixe le temps dans l\u2019espace mental.La douleur est liée à la musique ; on ne peut concevoir celle-ci dans le fait de celle-là ; l'amour et la mort participent des deux.« Je deviens la signification même de l\u2019œuvre qui se joue », disait-il ; pour l'heure, les yeux clos, il observe un silence prononcé.La musique à mesure que je l\u2019entends, me traverse et se confond avecmon propre mal \u2014 que je prends en patience, imaginant des réussites\u2026 (Tirer les cartes ?Un tour de passe-passe ?Dire la fin d'une bonne aventure Ayant la main et du jeu dans la / le manche, faire le mort \u2014 pour rire.Avec le dernier atout \u2014 on n'y coupe pas - on (y) passe.) 474 Hv ns eis RTI ERAT IN LIT OO SO TEE ir À Ten 24 ÿ : + Ver HA FTE 26 LER #5 ' NuMÉro 152 Mai 1985 Côme Lachapelle Fuites et recours DD es lignes permanentes / ainsi les eaux troubles puis un obstacle sur une pente : pourquoi alors ?mais dans la chaude décomposition, le moment de le dire \u2014 que personne n\u2019aura su déchiffrer / à rebours le pavoisement du ciel (indécis de cette façon), des manœuvres complexes, d\u2019autres recours, dévidés, au demeurant rien ne reste pour le compte final es par la voie qui grimpe, lorsque le démembrement se fait jour, lorsqu\u2019il enjoint de / le graphique sur ma table de travail ou encore, la blessure : le décor tremble \u2014dansla marge / puis de nouveau l\u2019attente, de coté (soi- même divisé), de sorte qu\u2019il y a dérapage, à la seconde près (sur la défaite du bruit) et insistant dès lors une ombre dans le trajet ed a suivre sur le fil anonyme (et le texte descellé des mots) par broiements mécaniques \u2014 le corridor change, plutôt sans commune mesure avec cette brume : l\u2019oxydation du matin, mieux, la stridence des feuilles tombées ?ici la partition reprend depuis le début / un jeu inédit sur la 475 [SE EI EMR ~ ?TE ETE a EN iN 000 = bo RIERA ARMINIUS SO Th wir.SUR Rd WSUS IGRI < surface, en clair-obscur, comme lourd (séduction sur des avenues) à la main qui s'avance ed i aussitôt que les heures, non ! plus loin j'ai déjà vu / presque parfait dans ER le creux des nuages (s\u2019y méprendre) : mais impossible à prévoir \u2014 c'était la position au départ, des fréquences, des rythmes, des programmes dépassés, enfin le choc de retour en un bref message, en un délai : au contraire, là-bas, en suspens, l'inconnu prend pied DES SEE i 476 by til » Isa peri ; re PE F TPIS PC WX TIT LVI LPL RTE I LLY I Ve TR A A EPI Pen A [Tr : A ' I] A Se DORE isis tial GA Ge HGCA ARI ital tes RY Pa Adelie 1 Als\u2019 cial SI - + NuMÉro 153 [Mar 1985] Jean-Pierre Guay Tom A.jour le jour, Cuisse velue.Verge.Incidemment.Un livre.Pour me livrer.Mots.Insectes.Pentecôte.Plage de sable.Pages.Chaîne autour de la cheville.D'argent.Page.Blancheur de l'aube.Ossature et bois morts.Je ne dis rien.Un goût de silence.Pentecôte.La mer.Anticosti.Lignes, lettres, mots.Page velue.Queue joufflue.Draps sous la fenêtre ouverte.Ombres rectilignes.Noirceurs triangulaires.Montréal.Centres commerciaux.Cabines d'essayage.Gazon.Mots.Mot sans le s du pluriel.Hors foule.Mot.Tom.477 EEE DER PE EL fam page oe ane A LEP AT \" RE RIEL pagerbotgnonal ole à a OCIA RARE Std (M I PRE KS ERROR RY RCL HANA RAMEE SEE PO NON RN AML PREC PSPS AO PS POSER PRES TA TA IS LA OEM HEARS TJ AED VL RO COLLIE RE PA HE HDD FLOR BER Va Ne ee Là SA Tom.Le nom.Tom sur le gazon.La nuit dans le parc.hr 4 Nouvelle page.Écrire.Nager.Plage.= FA te Sk Yl Sue SJ givin dr SEP Paie tut SETI SE MPC pire vit Si airs PTT TI Tom dit qu\u2019il ne veut rien dire.A toi de poursuivre.Deviner.Toucher.my {abl ar of or SD ERR i a ry TT TES Le sable est mouillé.Eau de pluie.Eau de mer.Corps.Eau du corps.Comme ça, parce qu\u2019il fait chaud, parce que la nuit est chaude.ee tn 0 Eb Se Re pass hlis fed Lk a ' 1a TE Ni Mots.Essayage.Soie sur peau.Cuir sur muscles., La DEG cd » hl 4 7879 Ponctuation.Pilosité du texte.Mots pileux.hg Gazon.Tom vert.Vert et nocturne.Lampadaire.i Echancrure.i Pour une phrase.Un début de phrase.Mots.Insectes.Nuée d\u2019insectes.J \u201cTe ~~ ~ - Gt A a ro nee Tom vert.Tom verbe.Pentecôte.Anticosti.Ë Avion, verbe.Un mur.Murmure.La, sur la hanche.Anche.Lan- w ; ° .ps guette.Doucement, dit enfin Tom.\u201c24508 \u2026 3 Mi.see § : i ; 478 ht à Hes | Sang ela Arh a dd i TS LILLE EVITA L OIA py IT [a 0 AN FEE ve A ; J i YN se 7 IT PRER IN A Ie nn AIT CAPE PAIE YARRA ARAN RD TRIO MEET PR pr ii NUMÉRO 154 [MAI 1985] Nicole Brossard Domaine d'écriture A qui en ce domaine © R.ne pouvait plus s\u2019écrire dans la zone illimitée du regard le regard\u2019ailleurs était juste apposé ici même dans la courbe de son impossible et multiple dimension qui faisait un jour dans l'indistincte réalité, somme de lumière somme d'\u2019éternité dans l'abondance des fréquences sonores de l'existence projetant leur fiction leur souffle d'énergie rien ne pouvait se distinguer dans la masse orientée du désir en cette journée de février il était permis de croire que tout ensemble le désir et l'espace de désir s\u2019équilibraient subtilement les fréquences sonores étaient-elles donc si vraies que la fiction pouvait désormais tenir lieu d'horizon La façon des signes sont des images différées torpeur terreur de l'effet.le paysage infiniment l\u2019œil d'aspect du couchant.à la vitesse va bondir.mental.trop pas assez le temps à la lumière de la vitesse instantanée.la beauté neuronale : agripper l'image dans la mémoire lente.l'instinct sans y toucher.des voix d'assaut sueurs sourires, perceptible est la manière de l'effet, vitesse donc pouvoir des signes.or la lenteur la plus observée d\u2019un penchant 479 pou 4 2 Y qu rea RNAI ER ER Se EIR te A Toth SI PAT Mt 24.0 InENDAEAR make + ¢ Cera pen DR, See parue ATR Sa oy rt ee .x N 2 pee PPR SIT ToT C= Yih TAPIA Cb A Sa D2 iy Cen Sv ab: oh ae rs , nr ar ie ae za re eee te n 0 SS Thor ea TT Sgt pk Tu Ek Eire Saf a he Aa - (3 = = paré dre dE rtd - AR a rr erase ES - ets Poi fpr PEARCE ee Pa Sa pm on nr SE ce ~ ET a ir pce Coy Tn Tho A ra cw ie ER ER NET er Lt ar 2 \u2014 EL = LE se, si geht\u2019 + TET eet he OA GO mare mp ye ogee, y =, 9 BRRI AW np ny ce ror SERRE eRien ne pouvait plus s\u2019écrire dans la zone illimitée du regard\u2019ailleurs étaitjuste apposé ici une telle envie de chair un thème dans la lignée des passions l'ensemble de la phrase subitement l'écran la civilisation puis l'effet grandissant du silence ou des tourments en pente le désir au tournant d\u2019un mot ou des lèvres de lentes décisions qui lient choisir le contraste parmi les métaphores du poème ici même dans la courbe de son impossible et multiple dimension qui faisait un jour dans l\u2019indistincte réalité un peu de silence un peu de silence car c\u2019est indescriptible un peu de silence quand c\u2019est par passion écrit somme de lumière somme d'\u2019éternité d\u2019aube d\u2019aspect à la lueur de l\u2019acte qui formule le besoin de s\u2019enrouler dans le paysage la nature des pages écrites est sensible à la réalité d'une telle envie de chair somme d'éternité les mots un travail présumé d\u2019indiscrétion dans tout le corps l'aspect réfléchit la sensation dans l'abondance des fréquences sonores de l'existence projetant leur fiction leur souffle le fruit la surface la peau la lueur un filet de vie ; rideaux / des acrobates à la vitesse du savoir dessinent leurs vies aériennes et amoureuses dans l'abondance des passions un peu de silence au-dessus du vide torpeur terreur de l'effet 480 RESTE PTE STE VA ETES ata atts ETES Late a 1 RS SOU PTE Tw PARAIT ER IP nl 1 + ne.i 0 A #55 vus 1 Cu ag ; Et ; 4 I 4 _.+ .(vy NUMERO 155 Bde deme page Bn \u201c> be GP: + e P.\"ua aw \u2018 .PAPIERS PRN 27 Te A \u2014\" 2600 sob ae 0 ae BE wr RE Rh RIN a oT .Ltt.kn Ore - VE ge AS WW.a WT ee mw Pew F manu 44 4 a RS ed - - cee Ww.N cow Jean Yves Collette Inventaire des marchandises générales J infiltre « aussi terrible que la mer » et sans cesse se réinvente et inachevable inacceptable fragment (exergue) toutes les erreurs sont dans les natures CINQ / UN / TRENTE / sIX devoir de masses rectangulaires site du subordonné parlant simple limitation immédiatement dans les lieux : image d'écriture et cependant division fragment de nuit : penser semblait écrire n\u2019est pas sans rapport avec désir semblait vaincre tout étonnement : quand le regard de tout commencement : gel de paupières et pluies du haut rayon sorte de pratiquement disparu que ferme l\u2019intérieur : stable infini confond tout globe prend forme : usure d'ajout par moyen d\u2019œuvre si peu conçue trace en finissant ligne d\u2019orbite dans la poussière mince mais mince aussitôt et s\u2019efface : inédite CINQ / DEUX / TRENTE / SEPT l\u2019ainsi employé sans réfléchir l\u2019existence tourné : élément de rapport au touché : figure de pages-feuilles 481 \u2018 [AMMEN ENS EE SE ae [Mar 1985] RRS 5 .La Pl LA PE OA A PORN fr 14 GL LE RAG I RE Le A LE wo .OA A EY I EIR STS NP HOR Cer ARE LE o pb RU IS fd} TETE LE TE TETE rox ve HN RTS RTO 47, Q rt I SR UTE LTTE La, PRT OR NE RE EU EE UE MU SAS du CARE\" ORT ToT | bien jaunes et équation spatiale fragment à demeure : ; inconnu: mots bien compressés couverture de mots : 8 précisément ce n\u2019était pas la premiere écume de 3 cohérence : regarder ici aligner les nœuds tourner a peut-être l'effet glissement en tout cas des ratures Le ajoutées : entrepôts d'éclairage du bruit : lieu laissant inattendue la décoration de la machine telle mystérieuse noire cernée dalles de conditions résumées : a images : leurres : opaques et CINQ / TROIS / TRENTE / HUIT a à suivre menaçant pleinement ailleurs apparaît la 3 ville réelle et le texte preuve des banderoles 2 essentiellement : partout : souhait d'imitateur à cause : a du rythme enlignerle siècle vaguement pervers tout de suite en élans et pièges : double fond sauvage et typographique : changer d'avis rendre compte du catalogue des occurrences assez peu discutées questions claires : quoi ne pas retenir l'expression alors autour peu lisible et l'esprit ne vient pas reconnaître ni le 1 1 mode ni la loi : le rapport frontière moindre obscure i c\u2019est vu précisément dans l'immeuble du corps i CINQ / QUATRE / TRENTE / NEUF secret du catalogue et désert contour d'attention retenu au déchiffre a I\u2019envers 2 photographie de « ferveur » moindre catégorie d\u2019ima- a gination précisément d'un seul coup c'est-à-dire existence de rues en retrait idée d'emblée variante : dans la minute contexte dans « La Presse » titre : dans la peinture voilà pas projet de vente : espace de traitement a maintenant les travaux alors disposés en série notes à | prendre : photo d'aussitôt « doute en profondeur » he comment faire autorité sans ruine et transmettre au fi hasard CINQ / CINQ / QUARANTE réponses de repérages presqu'invisible : article d'attribution de mots : un intraduisible silence rigoureux avant tout : des hypothèses larges même tardives annoncent indifférence de bibliothèque lentement les notes en marge LY Pasrisr-arrt A es Charette tex ardor ivr ary er en NRA toy Pear ALP ReC She Pepa Sb he Cre Nes - ey Lo Cre Corse - + ces Sug Ths Zr ie Sot ET Vomit Es Page ERLE RAE gp SP - .pore Sry ~ ENN oP EA EEE 3 Ziad ES un correctif amoureux auquel je m\u2019ajuste toujours très mal, le piège des habitudes quotidiennes, des positions orientées essentiellement sur les conquêtes individuelles et combien rance.Le plaisr devenu suspect, le corps clivé, à proximité, l\u2019autre et l'ennui.\"VS i Marcel Labine bh La Ponctuation discrete a encore que les mots, lorsqu\u2019on s\u2019y arrête, ne füût-ce que le temps d'y i reconnaître le corps nu de sa mère, sans figures ni symboles, c\u2019est-à-dire 3 nu, nefût-ce quele temps de tourner quelques pages du dictionnaire avec l\u2019ongle sur les chairs, à la nuque, avec l\u2019ongle là où cède à la paume juste M moite à cause de la vitesse, des lenteurs, c\u2019est selon, cela a de l'allure, cela 2 fait de la phrase, des organes, des rues, de la ville, des mythes ou, si vous voulez, du réel.ge Louise Dupré gi Machination quelque rêve à combler au détour le secret des menées trop étroites et la tête qu\u2019elle glisse dans les mécaniques noires blanches il suffirait peut- être de coller le vêtement bien au corps le ramener jusqu\u2019à la taille sil parfaitement lisse soudain dans le tracé d'un drap ou toute peau di entrouverte sur ses moindres ruses c\u2019est dire cette phrase se meut déjà qui pt se concentre serre le vide de si près qu\u2019elle y risque ses possibles la E A machine tourne sous les genres tandis que se forment au rythme presque nu des axes gris ces matières comme vertiges __ _ er ed ROUTE pi.Claude Beausoleil Hi Les Titres en poussant vers l'avant comme dans un futur de la phrase où les gestes i servent alors de recommencement à ce qui serait la mémoire de cet À avenir car pour tout dire il faut se tenir bien au centre du cœur et du Hg cerveau ces choses on se les rappelle quand le soir tombe sur la table de 486 DICE travail et que le corps est aux prises avec la fiction du dedans et si par hasard un mot soulève des vertiges alors la page danse sans plus se soucier du noir qui tend ses fils dans l'horizon du murmure Jean Yves Collette Phares qui parlent la nuit foncent dans les signes \u2014 procèdent \u2014 les phares cherchent dans la jouissance économique qui signe dans la nuit des rayons de limite accèdent aux vives influences alors qu\u2019en brillant éclatent en vibrant éclaboussent jusqu\u2019au cœur influencent ainsi traduites les heures les cinémas les maladies même les mouches de verre même cassent ne se possèdent plus entière la mort ainsi à Montréal dépasse le seul signe mais n\u2019'allume pas toujours le temps grand tombeau des trajets cite quatre-vingt-dix-neuf mots pour démarrer vite devant les phares des voitures avant collage avant rédaction même du texte 487 SL A NEHER bac = Fe RO oe RIN arr SA \u201cer \u201csan, ce, Da poy LA WL SP PAIE JURA 4 Fe SE v eae, [ERA SRN.a.i - ap Helen y se) es IEE a PATI SO LA a = M > 0 sr pie TIRE.ere der AL EN EEE = pre g LTV and tan tab pm Tall = AC ta _ Sn Se rere \u2014- a a = Ri oy Si SATII I EET A TAY PERE NuMEro 157 SEPTEMBRE 1985 France Théoret Prendre le risque d\u2019une nouvelle globalité / souveraineté du sujet parlant J écris en pensant à qui ne me lira jamais.Je l'ai déjà dit, parmi d\u2019autres énoncés, ici, je le mets en évidence.J'écris, en un sens, pensant à qui ne lit pas.J'écris pour ainsi dire à perte de vue.Pour cette donnée essentielle, je ne peux guère citer d\u2019écrivains : Antonin Artaud et Emma Santos.Lisant, j'ai souvent cherché la genèse de la pensée ou comment se met au monde une écriture consciente, tout à la fois, du geste d'écrire, de sa formulation et de son propos, l'écriture de l\u2019effraction.Autant que la raison consciente me permet de l\u2019affirmer, la lecture n\u2019est pas tissée dans ce que j'écris, elle est brutalement une donnée.Elle apparaît en pièces détachées.Dans cette société, ce qui peut encore se vivre de façon morcelée arrive encore à se vivre.Encore est-il possible d'y arriver que si l\u2019on a beaucoup oublié.Les meilleurs d\u2019entre nous gardent quelques obsessions dont elles ou ils formulent dulangage, conscient(e)s que le tissu social reste un magma indifférencié lorsque les mots sont absents.Il y a une arythmie fondamentale entre le geste d\u2019écrire et son intervention dans la société.Néanmoins, c\u2019est la lecture qui m'\u2019a fait advenir au monde contemporain.Poser la question de la lecture, c\u2019est poser la question de l\u2019acquis puisque tout le monde ne lit pas.Cette frontière entre lire et ne pas lire me sollicite tout autant que le désir de donner la parole à celles et ceux qui ne l'ont pas.Entre lire et ne pas lire, il y a une question d\u2019apprentis- 488 PA TRTITITI SLT (RVI ITTY I 4 sage dont bien peu de lectures peuvent témoigner, plus nécessairement, rendre visible dans ce que la lettre a de plus sensible et de plus exact.La lecture ouvre sur des apprentissages déjà-là.Qu'est-ce à dire d'un projet d'écriture qui s\u2019obstine à dire comment se fait l'apprentissage?Qu'est-ce à dire du pari de trouver le point de jonction entre le refus le mieux répandu de la lecture et le choix de lire à peu près insconscient au départ, qui devient tout à fait conscient dans le processus d'apprentissage?Qu'est-ce à dire du désir de mettre en scène un milieu social alphabétisé qui ne lit pas parce que, en dépit de ce qu\u2019on peut dire, la lecture ne lui parvient pas?Justement la lecture ne va pas vers quelqu\u2019un, chacun vient à la lecture.C\u2019est à la rencontre de ces contradictions apparentes que la question se pose.Peut-on encore rêver d\u2019écrire un roman d\u2019apprentissage, fut-il au féminin, dans notre société où tout projet ne subsiste que s\u2019il est fragmenté?Les pouvoirs maintiennent leur force à partir du morcellement des êtres et des projets.L'écriture est paradoxale parce qu\u2019elle s'adresse à la totalité de l'être et qu\u2019elle n\u2019en finit pas moins par morceler l\u2019être dans la mesure où elle s\u2019est inscrite dans un projet qui reproduit la fragmentation.Ainsi, comme effet de retour, la lecture ne permet guère de comprendre les modalités de l'apprentissage.La lecture ne permet pas de savoir pourquoi l\u2019alphabétisation n\u2019est pas l'apprentissage de la lecture.Plus encore, la lecture est une donnée qui pose l\u2019autre comme sujet entier.Néanmoins, j'ai eu accès à la différence, donc à moi-même, par et dans la lecture.Le trajet qui invite à se différencier m'est venu par là, du silence des livres.S'éloigne-t-on de la lecture parce qu\u2019on sait de quelque obscure manière que toute différence s\u2019expie dans la société ?Dans l'écriture, j'ai quelquefois cherché à mettre en évidence mes lectures, à ne pas les inclure comme des intertextes mais bien à faire signes.Cette expérience fondamentale : la société m\u2019a précédée tout autant que le langage.J'avais forcément accès à la première, pas nécessairement au second.Dire dans le langage, l\u2019irrationnalité sociale suppose l'écriture brute, la mieux dégagée, nettoyée des effets littéraires.Le langage n\u2019est pas fait pour cela, le langage rend en même temps que les mots, un apprentissage qui a déjà eu lieu.Ceci encore le langage peut difficilement épouser le mouvement même de l\u2019irrationnalité, à vouloir reproduire l\u2019envers de la pensée, le langage signe alors le désespoir de n'avoir plus de langage.L'écriture est fondée sur le malentendu.Ou pour le dire autrement, on ne pourrait reproduire l\u2019apprentissage car le langage doit demeurer exact dans la 489 pe \u2019 severe Ee! ,! : NEN aDrre- a MES Ne 0.IE NOG mm - vue.- C7 EE TL Ae pea vor = EE a EEE ee Eee ae ET EE SIRS A et a Pa PRES SRE EN i ia i RG Ee i\u201d WA Cr er AIRE a mt + FA.Ce RS be me wy SN \u201c \u201ca.% Ny ea wo ten pic OL A .- CL - cs 4 : THI + RY] Mw Foo, > Er LN 2 CE Pat SE \u201d re SS .ro.: > a 1,4 IIR IWH Da iadatethd RON RVI DUT OT RT mar UT i RETIRE FPT A fog ttt 5 SY i J IH Us 4 hh PT A nr PAR ar 40 5000 © RUS nil wh LTE EE NR SNE SR NR OY mesure où le référent est l\u2019inexactitude même.Il est possible d'écrire sur et à propos de la violence des processus psychiques comme Antonin Artaud et Emma Santos l\u2019ont fait.Doit-on avoir développé une mémoire de l\u2019oubli pour écrire quoi que ce soit de la mémoire, y compris celle de l\u2019apprentissage ?Ainsi, mes lectures sont passées dans mes textes comme des effets de surface, des données entières, des paramètres élus ou encore, des signes rationnels puisque le projet est autre.Sans doute, ne suis-je pas étrangère à mon époque, à ses recherches et à ses engagements intellectuels.Mais il n'en demeure pas moins que l\u2019irrationalité me sollicite constamment dans l\u2019écriture.Devantl'illimité ou la démesure, la mémoire des lectures fait œuvre de raison.Il y aura à prendre le risque d'une nouvelle globalité/souverainete du sujet parlant.Celui-là devra ouvertement ne pas oublier que le morcellement est partout, qu'il n\u2019y a pas de centre et néanmoins survivre.Il y a déjà dans le féminin , une aptitude ou une habitude du multiple.Il faudra, sans doute, lire-écrire autrement, risquer davantage le sens issu d\u2019un travail sur la langue.Le seul fait de s'interroger sur les rapports entre l'écriture et les lectures indique que nous sommes déjà dans un second degré, qu'il n\u2019y a pas, qu'il n\u2019y aura pas d'innocence de l\u2019écriture.490 __ \u2014 ge «ee NUMÉro 158 OCTOBRE 1985 Micheline Lévesque Hier c\u2019est le rêve H ier c\u2019est le rêve par lequel je me retrouve dans une porte tournante toujours renvoyée au même décor chaque fois un peu plus étourdie de repasser par où j'ai laissé des traces.parfois hier me rappelle la porte s\u2019est peut-être brutalement jetée sur moi combien de lunes passent depuis que les traces au sol deviennent des petites plaques bleues sur ma peau.je ne suis plus le temps me contredit quand je pèse sur les plaques bleues la lune s'arrête et apparaît une image claire de mon corps qui se rue dans la porte tournante.a partir d\u2019ici toutes les heures tombent dans du vide c\u2019est hier je marche en rond et arrête au moment des pas contre la porte tellement je me tire à l\u2019épuisement.cela a lieu par la nuit de mercredi à jeudi je me réveille avec l\u2019image de mon corps se rue dans mes pas piétinent ce rêve de petites plaques bleues qui enflent puis qui enflent en dehors du rêve de mercredi à jeudi ça se produit un jour comme celui-ci par exemple dans le même lieu de la porte tournante : j'ai les yeux comme des miroirs que je ne réussis pas à casser totalement le plus petit morceau me renvoie l\u2019image du corps a une figure à effrayer le regard.je ne comprends pas très bien à quel moment ma figure prend ses traits et les déforme mais ça arrive dans le temps de la porte qui se jette sur moi.et je crie on dirait c\u2019est fini avec le plus petit morceau de miroir au creux des mains ce que je vois c\u2019est avant la porte et ne peut pas encore se décrire.voilà tout le 491 corset ei dt tre ethan Leda EE ROSSA NHC hr CTL x Lapeer ra » KA CAE RL RA LTA) ia LIGA EE ETS TE CS LLCS TY PS EE A arte oY ath Tandy A fri ART UR TPR « I APE Ce RL DE oY Ny.A SATA RR ld PIE LP ERA CE ERA LES a.LS (TR .: ae ques Anta paws ey priv ir à yea wT EY sn hed rh Bey En a tn pre ; Mt x - - AT pu - re - 253 SES EE EE ES RE a Seb pi SES - Room 0 wis ~ Yb ~~ EE STORY 4 Pg TRES\u201d \"as CES PE RS 0 24.7 OU Meg ~~ - me So wT \u201cll ENA ER .Tee Pt ce .» me LR cn Dre ps 55 n En CURR YR ENE CIRE \"GERS BTR IIE RE CR VAE possible à dire pour l\u2019instant se met à trembler le décor en rond dans lequel mon corps est pris brutalement jetées sur moi la porte et ma figure déformée.comment parler les yeux d'avant cette porte je ne peux raconter mais je crie avec mes pas contre le fond de la nuit l'heure chute sur ma peau les plaques bleues éclatent à travers du plus petit morceau reflétant.des miroirs cassés dans les yeux un corps s\u2019écaille à l'infini le lieu change son décor à mesure que je touche au fond de ce rêve.puis je me retrouve dans une autre histoire de la nuit crève les yeux jusqu\u2019au centre des choses qui me poussent de plus en plus fort je sens tes mains dans mon dos remonte le temps était doux cette journée-là avait bien commencé du vent dans la balançoire dans l\u2019étreinte d\u2019un ciel inondé des rythmes du chœur a cappella combien d'instants tu et je chantaient avant que nos voix s\u2019étranglent mes mains dans les cordes de la balançoire.tu me pousses trop annule tout l\u2019air au monde pour prononcer le mot de passe serait ARRÊTE le ciel mord la poussière dans ma bouche se tord le visage prend ses traits et les déforme.ensuite la venue des petites empreintes bleues gonflent gonflent les lunes se suivent et font des reflets dans l\u2019eau sans que je puisse boire une seule gorgée suffirait à nourrir un corps tombé de la balançoire.cette histoire souffre d'un éternel recommencement c'est hier dans du vide pour qui se jette par terre à l'épuisement et se relève mon visage tourmenté voudrait toujours livrer la même chose.mais cela est au ras du sol de ma langue et je suis la peau trop à découvert détourne vite son visage vers l'intérieur la porte et ma voix se ferment.ainsi je feins de quitter ces lieux de la crise laisse des marques bleues irréductibles que tu regardes en dehors du rêve de mercredi à jeudi.tu me touches maintenant tes doigts dessinent le contour de la lune passe entre nous le désir d'avant la porte sur moi ma peau était lisse.enlève tes mains puis remets-les encore une fois lentement jusqu\u2019à ce que j'ouvre ma bouche à cette nuit du miroir miroir dis-moi quel mot est venu si près se refléter 492 AIT A A } } ; SL IRE It I Sry I TRI NL RIL PIN I IAT A (PP TR Tl] [mM sao yo.D Pv 4 PUCES OIOPP PA A D rs Pr ig stat ARR, 0h F 4 hy Ww , r hy J bn! Te} CA Ss J wy oh VLE CRS eh \u2018od aw ë 8 8 \u2014 = ih Ear N A LR) aK .A N qu IDEN 4 p A rc Re NT RER RR ana se de ae DIR.is: NuUMÉro 159 [SEPTEMBRE 1985] Alain Bourgeois Métastrophe L'article de la mort L.mort du genre : surtout, ne pas pouvoir échapper à cette fatalité comme cela seul qui, se retirant dans l\u2019immortalité, laisse désormais à désirer.Aussi, répondant au devoir que commande un tel événement, je prendrai la parole.[.] Non.Je n'y arriverai pas.Je ne prendrai pas la parole au nom du genre (à vrai dire, peut-être en a-t-il jamais eu de nom, de sexe non plus !).Mais quand même, faire l'impossible.Et ne pas succomber à la tentation de dire la vérité.Surtout.Car elle, je fais le serment de ne pas y toucher.Éviter sa froideur, c\u2019est ma loi.C\u2019est ce que m\u2019ordonne la Mort du genre : que cela soit bien clair entre nous.Une fois pour toutes.Elle se doit, ajouterais-je, de vous abandonner avec ce qui vous cerne et vous concerne.Vous laisser seul.En silence.Respecter le mutisme que l\u2019exposition de la dépouille exige.C\u2019est la loi, et c\u2019est un moindre mal.[Exposition : voilà ce de quoi je voulais vous entretenir ; le mot s'imposant de lui-même lorsqu'il s\u2019agit de montrer sans dire, de mettre à la vue, d\u2019exhiber (précisément de mettre à nu, dans le sens du dépouillement.Toute l\u2019obscénité de la mort résumée dans cette pratique.[.] 493 CURE ON Rue q re me ca lets 4, sai Ted th i FRAT ni Hr a H A NA CIO ! A [EE SI 0 A ne RRR PE PISE PEU Hh Stats APR OR GEL Le 4 gays En >} A 2 * ay! ye SEAT 1 0 a] a pan IY 5] ) 9 ys is PA JE toy Ps OR ILE LES Los eu En Tei Re a om HG UREA WD Nt SPO OS Cie - Shiakals ~ 4 9 004 à a Tat \\ .Sy» ; Te, oT pe : He [PPR NPE ATR TANS A D ER pe os M Vu PEEP La LUE ÿ 0 ~ 4 dele J > Ww ni JL Ÿ +.PERI | A += ! 2 x RTE POI yl PL RNR RE] ; AU ee TT gt = + ales} Eee Wt SNe ARR cr a Tl Ping?TARRY - A - Za peu de Nv > AR NC eee Chics Rh ta herr AA Sey \u2014 * wr _ ~ = x cer ee oo ae a] - 25 a == don > sur me, - a; ha ig Vd A Cw, fo ANP .cd 29: 1H H or UN >: M 2 - te) SRE LY MN YAY D), CP.a PAR Et pourtant, il faudra bien s\u2019y mettre.Dedans.J'hésite.Plusieurs auront du mal à comprendre ce qui paraît être ma fugue ou ma fuite, mais ce qu'il faut surtout retenir c\u2019est que la Mort du genre sera venue mettre le point final à une phrase qui n\u2019en finissait pas de mourir.Que l'enjeu qui déterminait le genre n\u2019était rien d'autre que de prescrire une fin à atteindre.Dead end.D'où la nécessité d\u2019enchaîner.« Ce qui est en cause ici, c\u2019estla contingence de l\u2019enchaînement sur la situation que j'ai décrite comme défaillance dela modernité.Plusieurs manières d\u2019enchaîner sont possibles, et il faut décider.Ne déciderait-on pas qu\u2019on déciderait encore.Se tairait-on qu\u2019on parlerait.» (Lyotard) [.] « Ce que je désirerais le plus maintenant, à titre d'inauguration, c\u2019est de commencer par vous dire ceci : » [.] Aussi, comment vérifier, par quelque procédé que ce soit, la teneur en réel d\u2019une phrase comme « Ce que je désirerais le plus maintenant, c'est de commencer par vous dire ceci : ».Car, au-delà de son vouloir-dire, cette phrase pourrait bien ne rien vouloir dire.Et même, peut-être fait- elle « semblant » de vouloir dire quelque chose.Quelle soit écrite ou non en tête d\u2019un texte qui voudrait rendre compte de l'écriture, elle est toujours son commencement et sa fin.Dans sa prétention à l\u2019événementiel, elle laisse planer l'hypothèse qu\u2019une phrase est à suivre, alors qu\u2019en réalité, elle se réalise à partir du moment où elle s\u2019énonce.Ce qu\u2019il faut comprendre c\u2019est que le seul réel présent dans l'écriture, c'est l'intention de vouloir dire, et qu\u2019une fois réalisé le désir de dire, le vouloir-dire a déjà accompli ce qu'il désire accomplir : il a toujours commencé à dire.Or, comme on le voit, le réel du texte ne va jamais plus loin que cette effectuation protocolaire et n'offre, pour ainsi dire, que la possibilité infinie de recommencer [.] De sorte que, à partir du moment où s\u2019avance l'écriture, la simulation commence.Elle a déjà commencé.[.] Effet d'écrire : la métastrophe.Placer continuellement l'écriture en état de crise dans un texte qui ne manque jamais de se manquer.De même, « Quelque chose viendra l\u2019accomplir, imprévisiblement, mais pour ne lui avoir jamais manqué ».(Derrida) [.] 494 RIE 44 [NEE Le La RO LA REAR ARS GR LAB ERMA (Ae Télégramme EE RE EL AE ES « Ce que je désirerais le plus maintenant, à titre d\u2019inauguration, c\u2019est de commencer par vous dire ceci : disons que je n'ai rien dit.» se Mere UE TE EE P.-S.La simulation : un certain manque à sa parole.F4 ri [$1 F24 i & Te YAR TL lr ARE AE À wo ark tr du dee Lot ny Ay AZ, 0 nd WR nb & ou AA Le Agere 4.4 de bu 4 Ci ve.a at A 2 wy AN ry us # us \u2014~ be thm Ry 3 red, \"ee Pak - + =p 5 ~ dencre 495 soak a.- rn, - A - \u2018ah - oe | cae .» ea, 4 Si A \u2018IR tt SL PERRY Rn Y ve 4 LAPS.co py by tid a Daas all ua A MD AA LA Ck oo da JEL a REE NIG ae REE ZTE BF RR TE A A HE WR LE a TE oa MEER ALICE AR A ÿ Ma al 4 à k \u201c had ) IER Sains APES ~ ME ob che A ty ol Tu saps mobs ribet hi ce =e mrad AR a = \u201c 5 N .A An ob rN - Numéro 160 [SEPTEMBRE 1985] bi Jean Yves Collette Normand de Bellefeuille ay ppc i # À propos du texte / textualisation ey a 2 = re a ASS SES = x, es pa 2e _ re _ Te SR fia - cly~agv 2 ris er ENE REG SAIL vs GR vs ou PA SES bi Lo de la complaisance dans le déplacement pour le déplacement, mon point de départ c\u2019est la « mort » des genres et la description de 3 rapports au réel.Je ne nierai pas avoir cru que le « mélange » amenerait A le « texte » à surpasser les autres genres et à devenir le NOUVEAU GENRE ; ig je crois que j'adoptais là une attitude de manifestateur \u2014 indice d\u2019une période de transition dans ma réflexion - et qu\u2019il s'agissait d\u2019une sorte de a cul-de-sac théorique, mais non moins performatif sur le plan de la be fiction.ul Dans la perspective de la « mort » des genres, la parcellisation (le A fragment) devient la forme privilégiée d\u2019une pratique que je préfère Ta nommer, pour éviter d'inutiles ambiguïtés, textualisation.Le TEXTE, lui, A serait le possible de tous les textes dans la mesure où il constitue le bi « vouloir-exprimer » des rapports au réel et, par conséquent, leur simu- oe lation.Le mélange des genres n'est qu\u2019un miroir aux alouettes car le a genre, comme mode d'appellation, outre sa valeur commerciale, est bel a et bien un signe du passé.N\u2019ont de valeurs heuristiques que les différents ; A types de rapports au réel (cf.la Mort du genre, éditions nbj, 1985).Le type i textualisation s\u2019avance donc comme une simulation qui s\u2019ignore et doit | continuer de s\u2019ignorer pour demeurer lui-même : ouverture, étalement i d'un projet et, dans cet étalement, matière à retextualisation.La textua- a lisation est fluidité.En parler relève d\u2019une appréhension intuitive\u2026 os i 496 4 A + 3 A) RR NT Sr ty : (gd di Tw .etat es UE .EA PSP AE SE OO IR DDR LR RIT For PRE TE iT PRT Pe Eh 7 eet at ele Textualisation et Institution I] ne peut pas y avoir de « syntaxe » de la textualisation ! Cette affirmation, grossière peut-être ?a le mérite de conserver au TEXTE / textualisa- tion son caractère expérimental où ne sont repérables que des positionnements\u2026 L'opération « syntaxique » singulière des textualisations se désigne par son appellation même, indépendamment du sa marginalisation dans l'institution du langage.Dans la désinstitutionnalisation, dans les ratés du système, on peut lire la jouissance de la textualisation, comme elle se retrouve, dans sa capacité primitive et positive d'inventer du langage, de lui donner un nouvel élan, de le redynamiser.La textualisation, par conséquent, doit se décrire de l\u2019intérieur : « Voici une textualisation ! Quels sont ses motifs, ses dispositifs narratifs ?» et non : « Voici une textualisation ! C\u2019est à n\u2019y rien comprendre!» En d\u2019autres termes, la textualisation ne réside pas dans un quelconque rapport d'opposition à l'institution, mais dans un véritable bouleversement - et la création d\u2019une structure jamais déterminée et ne devant pas l\u2019être, ne pouvant être érigée en système parce que relative a l\u2019audace de l\u2019auteur/e.Aussi affirme-t-il que la textualisation, plus que tout autre rapport au réel, exige de la part de la critique un esprit de participation.Les pratiques de textualisation, toutefois, ne sont pas à l\u2019abri des stéréotypes.Dans la production des quinze dernières années, se sont imposés des dispositifs et des motifs, les uns constituant l'inconscient / la conscience individuelle / collective d\u2019écrivain/es mu/es par une volonté de renouveau, les autres désireux/ses d\u2019accéder à l'institution dite de la modernité.De plus, on lit dans le « vouloir retourner à la lisibilité » de certaines, las/ses du travail textuel, un glissement vers une écriture d'adhésion, de dénonciation, d\u2019exposition, rarement de simulation.Dénonçant la « marginalité » qui les a vu naître, ils/elles marquent, par leur absence, l'urgence de comprendre ce qui en motive d\u2019autres à s\u2019entêter à approfondir une écriture parcellaire.Car la transformation est avant tout affaire de textualisation.J.Y.C.497 ROR ORET SROOR= ~- He esac Si = EOPULLGE Air IEEE ee ee EE on oe J v.1 À ; A fr» se HR > ! \u201ca ah > fe .A ) x \u201d A > Ri i 8 3 [IG IT ib VI à ) J ' 4 & ih, it F » À Ps.$ Ri: 34.9798 PR 3! by nel 4 % Fr, ; À 8 ce J! bi Ia Jy i vale dE 4 À ; +, \u2018 *, à ; i > gl Yi 2, pe + , J) a ' M a IH +, i, 1 1 > A Ie; A ie + ity TR Het + ne ne A iy ; hi } Élans et erreurs Ce qu\u2019il y de commun au chaos et au rythme, c'est l'entre-deux.GILLES DELEUZE FÉLIX GUATTARI Certains diraient sans doute : « le texte va vite ! » puisque le mot décidément, beaucoup plus que le syntagme, en paraît l'élément dominant, souverain même ; il y a donc tantôt au texte l'impression d'un entassement, d'un alignement, d\u2019une accumulation, tantôt l'évidence du « blanc » (sa « charge », sa « performativité ») qui objective le mot, mais, dans un cas comme dans l\u2019autre, toujours la conviction d\u2019une rapidité de tir : dans l\u2019abondance (prolifération, mitraille\u2026) ou l'effacement (condensation, balle perdue\u2026), le texte fait carton.Attention : le texte bouge ! [.] Quelques-uns proposeront sûrement que le texte tout compte fait n\u2019ait que la vitesse de sa lecture, elle-même à son tour reconduite jusque- là.Mais je répète : dans cette « impensable » irruption qu'est le texte, il y a un étonnant « mot à mot » (chacun donné, chacun repris, semblable et déjà différent par l\u2019angoisse de la perte) et il est vrai qu\u2019à ce jeu certains mots seront plus vites que d\u2019autres : angle et jambe sont les plus rapides que je connaisse, livre et mort réussissent à eux seuls à en stopper chaque fois l\u2019incompréhensible élan.N.de B.498 .I 2° Le, A A Lo Tq A PERIL \u2018ii PR Coa?D \u2018 A RE : ad Rat ait vibes ¢ dir YENI A I IRE CARRE YIP LTE TIS RO ERR en i try si FI \" : * Numéro 161 [SEPTEMBRE 1985] Eugène Ionesco Line McMurray Le Détonnement E e I.Ou est la frontiere ?La ligne de démarcation.Je ne sais pas trés bien.Disons que je suis un pataphysicien moins serein.L.McM.Moins serein ?E.1.Moins serein que les autres et qui se tourmente davantage, parce que les autres ne se tourmentaient pas ou n'avaient pas l'air de setourmenter.L.McM.Vous vivez toujours dans l'angoisse des questions fondamentales, ce n\u2019est pas la même chose pour les autres pataphysiciens ?E.I.Les autres pataphysiciens comme Sainmont, Queneau, Vian ont vécu dans l\u2019angoisse des questions fondamentales.C\u2019est pour ça qu'ils sont devenus pataphysiciens\u2026 L.McM.Votre œuvre est constamment en quête d\u2019archétypes, donc de certains lois, de modèles, de « permanent ».E.I.Oui, je crois que nous vivons selon des modèles éternels et que nous sommes les mêmes depuis le début de l'humanité ; que l'homme n'a pas changé et qu\u2019il vit conformément à ces modèles quand il peut.Le reste 499 QE RE CR , Pr 0 Ca RSA In yt! qu rv a M NA IA PARA ja od A TTT $ ET a A APRN Be CRAIN IT | us 54 a ried Pv) y vow IM Agi Se hs RT 0 A au NAIR 5 NTE [I Ce VE or hg - pet ; NER Li IS APT RAT RES lal] \"A eg pe ry P Fat Feb NSA s RT i Arta EE AR As lain! LE T - CF ne i 25 - \\ _ - % es Sb Ww pCR ho cl SLA SEER TEE BS H Ai N FERAL, 75110 BR MN AAA PRE du temps, il est hors de tout modèle et dans le désordre.L.McM.Est-ce pataphysique ?E.I.C'est une question que je me pose.Je crois que ce n\u2019est pas tellement hérétique du point de vue de la \u2019Pataphysique, puisque les pataphysiciens donnaient si peu d\u2019importance a l'histoire, qu\u2019ils donnaient une égale importance à tout, c\u2019est-à-dire qu\u2019ils ne donnaient de l'importance à rien ! Et pour tourner en dérision les grands problèmes du monde.il y avait un pataphysicien qui avait entrepris de faire une thèse de doctorat sur l\u2019histoire des chiottes dans l\u2019humanité\u2026 Les archétypes n\u2019ont rien à voir.Je ne crois pas que ça a quelque chose avec la \u2019Pataphysique.Je ne sais pas si les pataphysiciens ont parlé des archétypes.Les archétypes, ce sont les idées platoniciennes reprises, par exemple, par les archétypes de Jung.Oui, elle est en quête d'archétypes, mon œuvre, de lois, de modèles permanents.Je ne sais pas si c\u2019est pataphysique.Je ne crois pas que ce soit hérétique par rapport à la Pataphysique, mais je crois que si on ne vit pas selon ces modèles, ces lois, ces archétypes permanents, nous allons\u2026 vers la dissolution générale parce que ce sont ces lois, ces modèles qui nous tiennent et, si on en tient pas compte, si on bousille tout, nous allons vers la destruction.[.] ed Il y a une cause finale homogénéisante qui est la potentialité de l\u2019'homogénéisation, del\u2019identité, de l\u2019invariance, de la persévérance dans le même \u2014 comme notamment dans 1\u2019ADN.L\u2019art du contrôle neuro-psychique celui qui a le dessus sur les matières physiques et biologique art d\u2019équilibriste où l'homogénéité et hétérogénéité coïncident esthétique d\u2019aphorismes contaminés performances graphiques de la métamorphose d\u2019un « je » en pensée d\u2019une pensée en « je » et Inonesco AUssI détonne en sa passion des contraires.S00 PRE PPT PRET EE PP PRET ORT EI SLIT LAr OC EIRE CPP PIE OO NO EE AAR RS LIL A Tat 5.0 frst na el Fe 5 ; + ; NUMERO 162 Line Mc Murray [SEPTEMBRE 1985] \u2026Fiction / As / phixion / Trans / fixion Foon : notion surranée qui doit être revisée.non pas modernisée mais plutôt entendue dans sa pragmatique comme nécessairement impliquant un travail sur le « fictionnalisme » dans sa primitivité, son luxe, ses performances.par fiction s\u2019entend le passage de l\u2019asphyxion à la transfixion où il n\u2019est plus question de produire un objet fini, ni infini, mais de voir à ce qu\u2019il se simule, à ce que le processus fictionnel opère un retour actif dans un équilibre de forces s\u2019effectuant à point nommé, le point jouissif.le texte-territoire : un poème de Raymond Queneau avec qui l\u2019auteure a établi une alliance transmoderne.[.] Transfixion \u2014 \"Eortw, Éqn.\u2014 Kal ydp tyo.\u2014 Kal ud)\u2019, fen.\u2014 Kduora Myce.\u2014 Kadéx.\u2014 \"AdnOR Méyeu, Éqn.\u2014 \u2018AdnBñ.\u2014 \u2019AdnBéotara.\u2014 AñXa vdp, En, xal TuPA®.\u2014 Ada 39.\u2014 AñAov 8n.\u2014 Kouj uèv oùv.\u2014 Alxatov youv.\u2014 Mépvnpa.\u2014 Elxég.\u2014 Nal.\u2014 \u201cEyoiye.\u2014 EvyuBalver y&p obtac.\u2014 \u201cFou vdp.\u2014 Oljuai juèv, xl ToAU.\u2014 \u2018Opolroyd.\u2014 Tioddà évéyxn.\u2014 \u2019Op6étara.\u2014 Tod ys.\u2014 \"Opbag Y', to.\u2014 Tlodd uèv oùv pédiatre.\u2014 \"OpB@ç Épn.\u2014 Ilpérer yap.\u2014 \u201dOpHiç por Boxeïs Aéyew.\u2014 Ila yap &v.\u2014 Olxobv pth.\u2014 Il&g yap où.\u2014 INavraraot.\u2014 TIläç 8 of.\u2014 IMavrénact piv oùv.\u2014 Ti 8al.\u2014 Iévrwv pdora.\u2014 Tl uv.\u2014 Tlévo uèv oùv.\u2014 Hewobpeba juèv odv.\u2014 \"2c Soxel 501 \u2014 Tobro piv dic Aye.A OU CC [a ras man NT Tad \u201cel EL |.0 GA ou 7.BAAR TY ay nei ly ig, ale A COLL TR yo ne ar FES COS CEA RNCS ROUE FERRE nl ae BEA TEI CL a A AR ats a gd MWR LLU re PT VET SE PEERY LAER a Ts yo) ik 45, ÿ : Why db - hy IK pd vs EU Pr TR TATUNG AN Ga QE VOIR SORA re srde MES REA Pe fd \u2018> fn a Yr a = ATE Tit CO a EE RRL = \u2019 A gt = ST pa SRE a DR spot ; ARR AAT IIT AR RL ALC SE A LR SPL Eo EE AE KX pre der DE Et S20 pre ve?A Vali J 2 ie 4 A 39e Be fir gf dl i\u2019 de } \u201cA a 5.py Foo Hr.CE 45 3 SRI FTA i \u2018 APR etd dan AVOIR EE VPI RR TR RARE : ; vy o° 7 Eve DT\" , ny] \u2019 Pots Ar 1.2 bd Le + \u20182 JT j- PERS + $ à i ; Jean Yves Collette i: [24 : | 4 i > Carré de contrainte ; | ; i : J se ] Pen a : Jat \u2014 Tu : | } ui ; 3 ; : 1 ; LM Qu Hy } à ; i : ; Er A Ee by Sgn zi oe a pt STI g - v= Le A - Xe de a ~~ _ ~~ po ~~ 0 .Rd Spry pi Ses 2 ~ - a.ow Le re - __- - Teal Tei enr ray a pe re POL rep pee + res a rm \u201cam tal - pa a ny _ \u201ca hn \u2014 = 7 ES PRET Sug Sar Hoe ery \u2014 }, 5 ra Ceci n\u2019est pas un.4 fs As se me A gi ¥f à } ye 1 i f 2 ; = Tu 378 Î ; i ht »8 Sn ; 3) = ol a RN > S > S ; hil 2 fy AN: = | IN a | hi hy : RR .= RN } ; = +.3S RN x S = AN aN Aa, 23 ea S10 S fat RE BD ;» hy 2 à} La} = = i .SR = a .; .; y N | - = SEN NK SER x Ro a S À } * 2 aD f, y 0 hy: Se ve y} | \u2018 i ND 8 AN S a = 5 » M Sa > NG S N .= + NN 2 2 LL ER se N La S SR > ° } > ol] i) = ES ; Hh Pi k ol % ~~ + yr hy GS hy [aster =yrd Vs ed pr ar ce 3 po hoy 7 of I VA A hy: 8 UT } 55 vy ul > 4 \"4 bo iL [14 i -\u2014 à 530 1 - # A pt Tran pra \u2014 pa : \u201d 0 fe EE i a aha ce a Pd Se 1 \u2014 pd ee me ; en et ets ; v À 3 A ' \u2019 4 d i due bs i es ! ] IF ] t jt 4 TERI ¢ Ta ie TERETE y iti ny é 2 is A .i J MIRE À fs PAY {HI fo] 3 ; he fl rs LI == Pie RE A EE Je 7 7 _ / 7 \u201coy Yr 7 77 Kt 7) 4 / 7 _ U 0 5) 2 7, 757 GE 7 Ys 7 4 2 7 7 0 0 7.Y, 7 J .7 7 4 A J NJ 4 g Wy _ 7 Us A 7 QU 0) 70 7 A0 JA N 70 0 7 7 0) 531 ; 4 y 3 0 7% A Ceci est un.7 0 de 0) es 2 À 7 \u201c _ 7 SN i (Ci Le + i pt 7 7, % x i Ir GE 77 7 7 7 7 A 7 i) ov FUN A = ge.>a Pr 0 2 Von Pa \" or pu yi - Ra Ix i LEY Ru LO id N AT cat CAE Ci a] Pa oR a5 i \u201cof bail Prt he LE.Pah SAL CER SES 4 Numéro 174 [Mars 1986] i Michel Gay ~~ .ie AT Cn DAD retours RTS a bh: Mentalité, détail fii u\u2019il y a un oubli émotif ne s\u2019active pencheé car se pose le moindre ve étonnement dans le sens des aiguilles ex.: figures surfaces séismes gi fissures murs (mais la main) id a travers entrouvrir \u2014 en outre ou pour périr dans la bouche du motif (fait comme si) 2 | y surgit f sll A ° ° ° ° A la respiration la fiction Ho chute un peu A plus qu\u2019autrement d'effet i : : 2 : he transfusion d\u2019insensé venir i a proximite A0 à même la bouche n Hh mA he 8 HOUR > 3.i SA > a + $ vn ol ; ; ih : \u2018i A .ne \u2018 , À a 532 4 8 4 5 H in ih De 15 .\u2018 0 GE bn ) } A PSP PEROU DE TE RO ARTE TE RSI VE RL RE TN RRA A AR A LE RPE SRN RA + TI LL A PRIS \u201ceu RTL IE A VOIE A è { FIST FLIRT ITY DEEE PER MONT L > yo Tt ia] fi eu Li RAI IRA HTH NNO PER anne rosy 4 wy PREY ; + $ : 7 , + I ! - = « oP Las : Sita Pe 3 tout juste l\u2019anecdote que trace au fond si savoir l\u2019avalanche fulgure le paysage des emboutir 4 fin à l\u2019art un idéaliste intelligible par le langage une idée n'avoir chacun a ses idées considérer comme de bon de réflexion encore un manque d\u2019intelligence qui rend un parfaitement en rendant son amour comme si elle était naive et tendre 5 intérieur des veines l\u2019affronte pour parvenir secrètes et compliquées il s\u2019intrigue rien à l\u2019objet propre et non d'une personne de s\u2019introduire action de pratique dans la vie 533 LE Na Se ae ae Ra A ee TN 3 HAE FOE CTO NN NN NTT TN PRA PE tT gu wb 2 > Tee = [gb ow ot ser pd DC SIR TS SROR LE hh 2 ETE EEE Fads 8 fr - - Sut rol ed xr oo red Pra - =.po Jos 5) i 5 ÿ his J i Wg J } bs sh 3 ih il | 31 5h LT \u201c, \u2014 _ \u201c.\u2014 Te Eat - Cy Cer wT oo si 4 > i .J 4 a I i \u2018 dt, \u201cJ yi J 1 ; cod = ; RE - 5 J + H Nr : Ppl + i ! tS À HA god DE, ioe yo be ï h CE s 48 ii i 78 13 TET TA by RE ha Hi ep ; ci > OUR + HU ir I i AR a 34 hy: ith Ng \u2018r [RTS Numéro 175 AVRIL 1986 Lori Saint-Martin Histoire de = I A quinze ans j'ai raté mon premier suicide.Le deuxième se tisse tranquillement dans le noir.Exploration et lente insomnie.Le différer jusqu\u2019au moment venu.Histoire à ne pas suivre.Je vivrai ?II Transformer en violence ce visage de fille trop sage.Haine et rouge à lèvres ; colère et mascara.À quinze ans les équivalences sont claires.III Même si je me suis contemplée dans la glace jusqu\u2019à l\u2019écœurement je ne possède pas un seul de mes traits.« Je » me glisse des mains, ne sert àrien.IV Rage, désir.Aucun cri.Ne pas réveiller la mère qui dort.Jouir encore encore un instant de l\u2019équivoque.Corps à peine esquissés j'ai voulu.534 Quinze ans.Je t'ai cherché.Lourdeur, brisure.Halètements.Voulu, cette fois, enfin j'ai voulu quelque chose, me sauver.Ton profil sombre sur fond de mur.Mais déjà tu me parles de tes amis qui se cherchent une fille.Tu dis : une fille comme toi.Pour me faire comprendre que ce n\u2019est rien mais qu'il en faut, des filles comme moi, comme moi.535 PEL LA dE mg Moda Cagle EE CES De he = \" : ey rat vm AL pe3 PP Fe ath Lathes vestes Rat Yay .3 La x i.MS tal [RR jhe nied v Xo aor [TT 0 0e iin.oli abr LL Crd 4 vr Fp nt ed Pad i dd Pis \u2018 RU | OX ear .a hs tee Le RO lr ard hw A Pvp ore co ait al dad rn dd BR J Ly » eu a ; SR RE ENE PIT LPN trig\u2019 CAINE i SfkS Ton oy rahe pea .gagiat ar ala =; paca a NC St ut maier Lt Le ee de arn a ar ate i = Sa ENS A 22000 sea\u201d pi re pu ads sv s pair air cuir te pb pui re cr AN Phi ne eu Ne PEIN apr river ty ~ubty RET tars A Se a ay Ge peu pe ar yr ti Fain - pai M ré rc dE ES rrenppige RATE ASCE fides NumMtro 176 [Mars 1986] Claire Lejeune Du point de vue du tiers L.sentiment esthétique est justement une sorte de ruse qu\u2019emploie la vie pour éviter aux gens de réfléchir [.] Avec l'esthétique, on se contente de jouir.Moi, au contraire, je cherche à comprendre et interpréter le dynamisme générateur des formes.\u2014 Vous cherchez toujours à comprendre ?\u2014 Oui.C\u2019est un peu ma vocation continuelle.Mais venons-en à l\u2019une des causes majeures de cette stagnation scientifique : c\u2019est qu\u2019au fond la science a oublié sa vocation première, celle qui fleurissait, des présocratiques à l\u2019Aristote, et qui était de nous faire comprendre la réalité.Comprendre, c\u2019est en finir avec le culte sécurisant des concepts dévitalisés, monétisés, où je se grégarise ; avec ce besoin exclusif d\u2019étatiser, de capitaliser cet avoir mental, ce butin de généralités qu'est le savoir ; c\u2019est en finir avec cette cupidité panique de préhension qui, faisant autorité, nous trompe, nous fait prendre le paraissant pour l\u2019étant, le mort pour le vif, le livresque pour le réel.Toute ma métaphysique sous-jacente, c\u2019est essayer de transformer le conceptuel en géométrique, le logique en dynamique.Chercher à comprendre, c'est obéir à cette vocation seconde de l'intelligence qui, s'informant de tout rapport conflictuel, de toute tension, devient lieu ponctuel du dis-paraître, lieu de récréation de la 536 pre GE =e lumière sourcière.Intelligence majeure, non grégaire, dont la fonction est de transporter la pensée vers son propre amont, vers ce lieu d'éveil simultané de tous les sens où penser est sentir, où l\u2019intelligibilité est sensibilité.Dans cette épreuve de dépossession qu'est le passage mental de la préhension à la compréhension, se perd entre sujet et objet l\u2019interdit cartésien où nous sommes empêchés de concevoir la lumière comme substance même de la pensée qui leur est commune.Comprendre, c\u2019est graduellement s'initier à la nature énergétique du verbe, c\u2019est affranchir la pensée de son âge scolaire.Ce qui nous devient clair au terme de ce retour amont, c\u2019est que savoir est butiner mais que comprendre est faire son miel.Que savoir est affaire de maîtrise et que comprendre est affaire de franchise.Garder son butin, en faire état, c\u2019est cultiver l\u2019art du Pouvoir mais c\u2019est manquer son miel ; c\u2019est cultiver l\u2019art d\u2019être craint mais c\u2019est manquer la bonté d\u2019être goûté.Or, pour faire son miel, il faut pouvoir faire son deuil du butin : évangile d'abeille.Maîtriser un savoirimplique qu\u2019on ignore la mort :la mortest pour le savoir l\u2019obscénité même.Comprendre, ça ne se peut que par rapport à la mort amie.Il n\u2019y a pas de plus sage docteur qu\u2019elle qui me donne à comprendre, à sentir « ce qui ne va pas », qui me met en face du réel.Rien ne nous fait plus peur que la connaissance du réel (quand la mort se met à nous parler) parce qu'après, il n'y a plus moyen de faire comme si.Comprendre, c\u2019est être changé.Nous n\u2019entrons jamais dans le verger du réel qu\u2019à la faveur du questionnement de notre mort : elle seule peut nous dire l'heure qu'il est, l'heure juste de notre existence.Le Salomon de notre conscience c\u2019est elle, qui se moque éperdument de notre optimisme et de notre pessimisme.ed Au fil de cette relecture « poétique » se révele (au sens photographique du terme) un réseau d'impression, de compréhension qui, s\u2019exprimant, s\u2019écrivant, enserre, cerne la matière de ce qui ne me dit rien dans ces textes, accusant les blancs, créant le contraste, la tension entre le reconnu et l'inconnu ; ainsi le clair donne-t-il forme éloquente, fascinante à l\u2019obscur, faisant de l'inconnu non plus l\u2019objet frustrant de mon manque à 537 LR ES PUES TS A OY RAP na Sa NF SAY HERE ARE) BEATER } ] A PAP A TIES SACS Peas sn SN TRE M LES E TIL Ia (AA A ae OC NAN ARR RE \" HAE io Be SX.plis Ui A es 0 + wr aah Tt rex Le 2e ne A A\" SRL 4 : Ad BERR pompes 2 CR A VER .wat A A mictet dertuà dus hebe its \u201cgage Ps + - Ad » ~~ pt Fhe 1 ET teria Aur ic i TR eee [Srihari tuts hr om Anibal TLS SER - 2 re tu\u201d Creer Pa LE EE nas perde A TA NE LAC ee Tr perce ry -~ PLS = acer rue À - m0 - te eu Tes ia ee ee \u2014 re eer or laa Se ra OR or i Eure da \u201cer a - a Low Te 47e up.à \u2019 9 x a À CON NES tlie Sal anil asada te REARS DN aco la RSS savoir mais l\u2019objet intériorisé dont pourra indéfiniment se ravir ma vocation de comprendre.Et ce qui ne me dit rien à moi dans ces textes, ce qui me reste obscur, s\u2019identifie précisément à ce qui me semble parler si familièrement aux gens de science, en tout cas à ce qui les fait parler, les fait écrire.Moi, je suis sourde à ce que ces blancs leur disent à eux, parce que je suis demeurée foncièrement ignorante de l'alphabet et de la grammaire de leur langage, et que je ne trouve en moi nulle volonté d\u2019en devenir savante.Mais de pouvoir ainsi « cerner », enceindre d\u2019un fil d'encre continu, d\u2019un réseau d'écriture, ces blancs qui ne me disent rien, qui constituent pour moi le discours de l'identité scientifique, me naît comme le pressentiment de les connaître autrement, la pré-science de ce qu\u2019ils veulent dire : je devine ce que ces blancs veulent dire sans que ma lecture doive nécessairement passer par les savants méandres de leur rationalité, par les pleins et les déliés de leur écriture.Lecture englobante, orbitante, ensourcillante : c\u2019est leur silence de lettre morte qui me devient audible, qui se met à me parler une langue à la fois personnelle et universelle que les universitaires n\u2019entendent pas, à laquelle ils refusent toute légitimité, toute licence.Et pourtant, ça me parle ! Ces blancs-là, çame regarde ! Et le besoin de donner forme partageable à ce que ça me dit, à ce que ça me fait dire, devient plus fort que la peur d\u2019avoir une fois de plus la langue coupée par les Maîtres de l'Impersonnel.Ainsi, cette lecture en forme d'écriture, en forme de cernement, de concernement de l\u2019obscur, me devient-elle forme de discernement.Il se révèle de cette lecture-écriture une image tensionnelle (intentionnelle ?Voire\u2026 L'action de la flèche s\u2019authentifie sur parole de cible, non sur parole d\u2019arc.), une image en noir et blanc qui me donne à éprouver l'ambiguïté, autrement ditl\u2019intégrité, à pressentir l'équité de la pensée de René Thom, à en reconnaître l\u2019enjeu global avant de pouvoir en comprendre les portées locales ; or, je vois bien que la lecture scientifique procède, elle, du local vers le global : Il ne faut pas se dissimuler que ce problème de l'intégration des mécanismes locaux en une structure globale est le problème central de la biologie, celui de la morphogeneése ; a nos yeux, c\u2019est l\u2019objet même de la biologie théorique.538 NuMÉro 177 [AVRIL 1986] Denise Desautels La Répétition C.Clap.Clap.Clap.S'il ne se passait rien d\u2019anormal.(Je regarde la scène se reproduire.Le mouvement.La fausseté.L\u2019artifice du ton autant que du lieu.Des banalités avec la voix du désespoir.) Des heures et des heures.Rien.Une lenteur.Le ralenti du regard se promenant d'un mur à l\u2019autre.Interminable.Elle répète l'épuisement du geste et du son.Rassemble les phonèmes.Reproduit le mouvement et le mot.Affiche les sens au tableau noir.S\u2019écrie : Etymologiquement : paradoxos : contraire à l'opinion commune.Le scandale.Elle sait.L'ouverture.L'intuition.Et pourtant se réprime.Les mots jusqu\u2019au désastre.Mains, doigts, ongles, corps, tissus, peau retiennent la poudre blanche.La retiennent.Là.Signes tangibles de présence.Elle est là.Personnage centrale.Elle bouge et parle.Le temps d'évoquer certains faits particulièrement significatifs.539 à 4 ac MB Mais ets A HE pd.at, ae nié A 4 19 sie 4 Ne + + HR .VERY an on i Ana HELI EEN ace tt falas ar ARRCUISERS LMLRLOR ta (Al, page: Û PAS PA 90) AREAS AR RON NON ML TPA aan SCN eh ALAN SHENAE A .æ _ us a ES ; * «ow vr ary + oer op pt Bb per dyed Sal bY ai EE i bi L'histoire.Le temps de l\u2019abandon, vous comprenez ?De la résistance be dans la voix qu\u2019elle place.Le corps mobile du monologue.Se retient et Pr s\u2019agite tout à la fois.Voyez : la montée de la courbe et du drame.Voyez : 4 3 ce qui s'emporte.S\u2019agite en secouant les mains, le corps et les tissus.Clap.8 Clap.Clap.Clapi Ironiquement.Elle s\u2019emballe au moindre prétexte.is A0 Te Les circonstances.Le texte troué.Elle parle.Flle parle vite et tant.S'embrouille.ha (S\u2019emmêle à la ligne blanche d\u2019une autoroute infinie.Le temps suspen- 4 vs \\ 3 5 A in du.Entre Verchères et Contrecœur, se perdent des rumeurs inouïes.À la ; i .° .e ° ° a radio, une voix de femme chante la mort en italien.De la fiction.) i Elle dérape.Le temps de la montée, vous entendez ?Se répéte.Parle de fc l\u2019heure et du jour indûment.Doit parler, articuler, serrer de près ce qui $ , tend à se perdre.La spécificité de la nostalgie.La professeure fait du théâtre.N\u2019est pas là.S\u2019est laissée glisser, couler sur la route.Ÿ a laissé des fi traces : de petits deuils intimes.Une image d\u2019elle.Simplement.Du ho théâtre.ce i Le cœur de l'intrigue au premier plan.3 Elle multiplie les hasards et les impostures.Cherche désespérément la bs rupture.Décodage d'intention et de mélancolie.Au contact de la voix, } % > .« \u2018 Lg 2 48 le temps s\u2019exerce sur la mémoire.Survivre à tout cela répété sur tous les pa .: : 1 A tons.Pendant que je te regarde.Que je te fouille du regard.Elle se ho wa souvient.S\u2019effraie à se souvenir.Répète la scène finale avec des larmes he dans la voix.Elle s\u2019épuise a tourner en rond.Puis s\u2019effondre.a he A \u201d y + .be L'ajournement.À A ho 8 : : : i Est-ce diversion ou transgression amoureuse ?ve 40 ji 540 yo } if y » 5 48 Be OF fio TiN 40 Yi] 4 Ou it \u2019 isi * 708 ; SEP iii ERE ios FEE y PTE RYH DRE Cap WE dr CRC VE ETON iY TT ERA PI RO ' i, liveries atti fe ids nasi AE rt GE I ME 1 CEE ON pe - NuMÉro 178 Alain Bourgeois Face À : ce qui se dérobe P artir de maintenant reprendre le risque d\u2019être lisiblement séduit depuis cette extravagance d'envisager l\u2019œil dans sa chute le corps déconcerté ed mais sur de ce quelque chose quelconque qu'imperceptiblement traduire ma faiblesse d'imiter sa bouche (malgré l\u2019imprévisible de la trame fragiliser la violence de nuancer sa peau) 541 Mai 1986 al LG 5 .6 4 a 140 D TT Se Lev ie a eo = LS 45 IE PERS rat retire séroie ais 5 Fad OS trv sobre sar A Ca EEA ET SPE Pda 9 EOS DIO AMIE SPH NE SA De cet ra Ie RE A CEE p NE OS A AT ES ESS rose PAY : RN I$ 3 EERE J bh 1 rg Se Ade TT ud Cll TA TI Ture EE sie, cu od Tre PAR Derg Sry [ERIS nar dee - PE - td DICT Ee Sa wal _ re.= > - eu * - La SDA 5 TL > TE = > - XN \u2014 \u201c R > + , ECRIRE acte RT Tr me ide tr des carbon rte are Ca EEE eee der Sar en aed mare tS UE har Sor er prier ep ae rc dard SEL NEMEC Sa hata ah SS Ee Mr SE AP a A aa Lv A ry [Piri Wo Sia a É R .irrésistiblement rouge le rythme s\u2019affine et se prétend l\u2019idée même d'\u2019effleurer l'interdit que ses doigts ses lèvres la tête froide à douter du reste dévoile la nuque se dessine l\u2019échappé belle d'intervenir (à la seconde, très près) à ce point de fuir où je nous perds minutieusement ed néanmoins truquer l'extrême d\u2019un sans cesse là simulant le doute symbolique d\u2019éviter la main de peu de peur 542 \u2014\u2014 ame a tait mr nes ae mie =.que ne lui échappe trop vite certaines évidences autrement improbables se contredisent dans la toile tombe la gravure fait fond à son tour ce rien d\u2019embrasser le glissement (I\u2019épanchement) au moment d\u2019hasarder un geste susceptible de se confondre ensuite sans que / méme si (rien) 543 A os Si A EE NIE I Ep ha gene a 2 \u2019 RES 3 I ASIE TEE SIE) PE TEE Ta Toren x Ah w ; \u2018 ee uw - au men VS A doo SL - ri Le .- \u2019 , te a ; > : LD \u201cwe c : ad Lone ase vee \u201d Ne Numéro 179 [Mars 1986] i Line McMurray ol Jean Yves Collette i Pour une éthique de la i métamorphose wa Typologie de l'innommable ] vi L'écriture sert à faire passer ce que l\u2019on appelle énergie et signe ici et | bs la I\u2019avénement du sujet : « son » fonctionnement dans « sa » réalité (dé- vu coupage spatio-temporel dans le réel).Ce qui importe donc, ce n'est pas i 4 tant de nommer le mode de représentation de cette réalité, en usant des | genres, mais bien de toucher son en deçà : le rapport entretenu avec le .A réel et transcrit pragmatiquement.Ainsi l\u2019écriture comme canal énergé- 1 tique est miroir de l\u2019ego, ego qui choisit de verser du côté du confort A paranoïaque ou schizophrénique et qui actualise un simulacre d\u2019adhé- Vo sion, de dénonciation, d'exposition, de textualisation, de simulation.PA Il y a nécessairement expérience de réel.Les réalités ou simulacres 0 de ce réel permettent de différencier des types d'œuvres dans une i typologie flexible, applicable aux productions littéraires passées et til contemporaines et capables d\u2019accueillir des rapports de réalité.il Là où le « même » se reconstitue, où l'objectivité fait la loi, où | i I\u2019anecdote prévaut sur I'imaginaire, il y a adhésion.A ce type on peut f A associer les œuvres dites réalistes telles que Maryse de Francine Noël et le | a Bonhomme Sept-Heures de Louis Caron.i La ou il est urgent de faire savoir, par le détour du parodique, de ; Ÿ l'ironique, ou de l'absurde ou du tragique\u2026 là où le discours se trouve iit ji 544 4 i Rc LLL ape JA ge ed EME yy Egy dt A A M Ge 1] TRAE ny] IRI BOD ATY YR i, AT na A ny § + + Th H NOAM MDE EY INR CHR DO CPE explicitement orienté, il y a dénonciation.Speak White de Michèle Lalonde, Refus global de Paul-Émile Borduas font partie de ces œuvres-là.Là où une vision ou une idée trouve, avec ostentation ou discrétion, à s\u2019étaler ; là où information domine, il y a exposition.Exemples percutants : Monsieur Désir de André Roy et l\u2019Amèr de Nicole Brossard\u2019.Les trois types décrits jusqu'ici ne nécessitent pas de longs développements.Les applications sont nombreuses et les exemples d'œuvres affluent.Précisons toutefois, que tous les types identifiés peuvent accueillir des nuances, des particularités, des variantes.La simulation et la textualisation qui se présentent récemment dans la littérature québécoise, feront l\u2019objet d'une démonstration plus élaborée.Mais, avant de définir la textualisation, il sera nécessaire de clarifier la notion de « texte » utilisée couramment dans la littérature contemporaine.Le TEXTE (son désir, son avènement) implique une dénaturation complète des genres au profit du TEXTE seul en son « genre ».Le TEXTE serait le possible de tous les textes (incluant l'acceptation barthienne largement utilisée), dans la mesure où il constitue le « vouloir-exprimer » des rapports au réel et, par conséquent, leur simulacre.À la fois unique et englobant, il est ce qu\u2019il est, à la différence de la textualisation, une de ses manifestations concrètes, qui n'est que ce qu\u2019elle a conscience d\u2019être.Le TEXTE est potentiellement tout bien qu'il ne soit rien.À la fois articulation et synthèse, il réconcilie les contraires dans une interaction transfinie.La pratique TEXTUELLE correspondrait, selon l'expression jar- ryesque, à la cinématique du zéro.Par contre, la pratique de la textuali- sation pourrait être définie comme une expérience d\u2019écriture où domine le dispositif de la « dérive », dans une organisation de relations menant à la constitution du troisième tiers, arène de la différence, qui n\u2019est en fait que le retour du TEXTE.La textualisation fait du TEXTE (le possible de tous les textes) celui qui a conscience d'être du texte : là-dessus, les autres types marquent des « retards » que leurs modes mêmes retiennent de surmonter.La textua- lisation soulève ce retard de l'écriture par rapport à l\u2019écriture de l\u2019écriture \u2014 partant d'un magna informe et répétitif en une sorte d'hypermnésie.La textualisation est le produit décontractions (amalgame de souplesse et de vigueur dans un élan pulsionnel) multiples.Il y a toujours désorientation de la lecture, ou plutôt réorientation dans le présent texte.Voir la transformation agir, assister au spectacle de la dislocation et de la condensation du sens.Le rapport au réel (schizoïde) n\u2019en finit 545 RU CEE Add CA Sfar A RS 4.7 .121 1000 ~ Ry oT a, Lm A Eb 5 SH ly TN : > i 3 5 EAE 0 TR HP PC TRE CE ASE CE CC BE UNE CCC IRE Agadir Aol WOE EKO aii dh Th nese AT WL LL STE py Me y ART RES AS 3 A SES: A A fa.A [PSP 8 COR GR VA TO SE URN VP SL NP TUE INNER SE PIG TUNE TU DY BERL SL 5 IN SERIE SERRE TNT ONE ES OISE RL EE I SH RL OU 8 SRE Fe A IO DR RIOR RE HAR ENR RR HR EN.MRR INB ROSEN SOR \u2018 TE ; à I v i) KY OR be 1g jamais de tenter de s\u2019 « établir » et de d\u2019 « échapper » (à) la réalité / sa propre réalité.La pulsion rythmique propre à la textualisation, c\u2019est l'effet de choc dans la cosmologie des signes.C\u2019est en ce sens que devra être révisé le concept de littérature par rapport à l'écriture.Ne sont repérables dans la textualisation que des positionnements.Dans les ratés de l'institution du langage, on peut lire la jouissance de la textualisation.En d\u2019autres termes, la textualisation ne réside pas dans un quelconque rapport d\u2019opposition à LA littérature, mais dans un véritable bouleversement ne pouvant jamais être érigé en système.Dans les pratiques de textualisation, ce qui apparaît au niveau de la représentation, c\u2019est l'articulation dialectique.Entre la confidence et le mysticisme, Félix Culpa ! de André Beaudet ; entre le récit et le mythe, Neige noire de Hubert Aquin ; entre le politique et le poétique, le « Poé- lithique » de Madeleine Gagnon ; entre théorie et fiction, des œuvres féministes dont les Nuits de l\u2019Underground de Marie-Claire Blais et Intérieurs de France Théoret.La simulation comprend, pour sa part, les œuvres relevant d'une approche allant du mécanique (recettes, contraintes, modèles de toutes sortes) au machinique (machines célibataires, machines à réseaux, etc.) en passant par une fantasmatique et présuppose une appréhension « théâtrale » du réel (un minimum de mise-en-scène), une appréhension scientifique grossière (définie) ou subtile (transfinie).Hom Storm Grom de André Gervais, le Pique-Nique sur l\u2019Acropole de Louky Bersianik\u201d et Agrotexte* de Jean-Yves Fréchette, les illustrent.De telles pratiques reposent sur un mouvement d'entrée et de sortie dans une réalité, sur un découpage clair de celle-ci, sur un affaiblissement sinon une disparition de l\u2019ego.Soumis dans une certaine mesure au champ d\u2019un savoir de laboratoire, la simulation constituera le nouveau défi de la fin du siècle et de l\u2019ère à venir.[.] Notes 1.Noël, Francine.Maryse, roman.Montréal, VLB, 1983.Caron, Louis.Le Bonhomme sept-heures, roman.Paris, Robert Laffont et Montréal, Leméac, 1978.Lalonde, Michèle.Speak White.Montréal, Hexagone, 1974.546 L A 5 ; + «4 \u201c+ p i 0 A LE * Te , or D EP I SEE Q L A ie FOR FE I YR i PT VE BIR YU 5 ITY SA or IV + i In po RNY ay NN 5 WIRE J hi 4, Uieherir 0 dd] \u2018 i oy HRN PP \"RTE STV PIE F ds ) 5 Borduas, Paul-Émile, et al.Refus global, manifeste.Montréal, Mithra-Mythe, 1948.Roy André.Monsieur Désir.Montréal, les Herbes Rouges, 1981.Brossard, Nicole.L'Amèr ou le Chapitre effrité.Montréal, Quinze, 1977.Beaudet, André.Félix Culpa ! Montréal, les Herbes rouges, 1982.Aquin, Hubert.Neige noire, roman, Montréal, La Presse, 1974.Gagnon, Madeleine.« Poélithique », dans Autographie 1.Fiction.Montréal, VLB, 1982.Blais, Marie-Claire.Les Nuits de l'Underground, roman, Montréal, Alain Stanké, 1978.Théoret, France.Intérieurs.Montréal, les Herbes rouges, 1984.Gervais, André.Hom Strom Grom.Montréal, l'Aurore, 1975.Bersianik, Louky.Le Pique-Nique sur l'Acropole.Montréal, VLB, 1979.« Processus polyvalent d'intervention sociale, technique et textuelle en milieu agricole.Réalisé le 10 octobre 1982, le texte (« texte terre tisse ») avait unelongueur totale de 1 688,6 m.La dimension de chaque lettre était de 76,2 m X 91,44 m ».Reproduit dans Doc(k)s, n° 66, 1984.S47 PR TERE ER I FE ASIE Le PIRE UE i PO ran a rw XT VID A 9 a uv LA VAE kar \"40m \u201cau 2e se È a pr aa Aa =x) LE ed Pa RT Mu an ne [PP ay of.srhary, 2 a Numéro 180 [AvriL 1986] i André Gervais 4 Du muscle astérisque i M.et mort, le sujet supposé se voir en le rymoir, vite, pour voir A dire l\u2019équivoque, le doute, extorsion où dispurêtre, pourvu, et qu'hom i mind, d\u2019effets, ®oup et °oup multipliéperdu de mon pleintégré, moi et gin mots, this is it, spirle strutégique et méprise essentielle, this is me, elle A s\u2019offre, ineggme, moeth, mode d\u2019é\u2019hoppement, oplopsus d\u2019it, dernières hg séquelles et premier jeu, elle s\u2019étend, plutdt toute l'entrée, goulue, every single word, prenez je, mots et mort, le pres, le pulpeux des rets devient le plus loin, looking less, glisse tout doux, rigueur implique, défi enfoui entre in et ni, splits et, moi et mots, mettre un terme, histoire de, voire plusieurs, plutôt toute l'entrée, voulue d\u2019else, même en événement sur le seuil, this is me, opposition, no it is oppoem, irréduit, otherme, livré seul pour qu\u2019elle se lève, en quelle sinusoïde de quelle ironique question, virgule, désir, retour, fuir et sur démesure, équilire entre reliefs et reflets, ol a qui dit préte end, pose les mémes formes et les mémes questions et tres i A peu, tout d\u2019ouverture et douture vers tout, qui modifie le signe et le A 1 territoire, prenez je, seulement son je, tirez-en un, nom ressort entre ei inkhorps et, virgule, tendreste À Sie ol od du moins est-ce aux plaisirs de la table des matières qu\u2019egghenonyme il j 1 enterrhomput l\u2019en°registrement ©live de son autoportrait au paraphe i des paragraphes, allant au repas préparé dans les parages, au phare de la 5 548 \u2018 4 Hr ik ITER Jus - : \u2018 v A 3 po fi a RIT ET aigle AE a a a VINTON MINOR 0 EN RE I AE : a TERRA OO AT CO CRETEIL ITR TEE PAT PO PTT lie A : + re harpe ou à la double hélice, espèce de perhaps and reel dans le tenu d\u2019instance, ourd\u2019hui au je, in favor of twice de tous les instants et plus de porte et de profil par quelque autre hybride, déphotoir d\u2019Adeline Crack, splendit cigîture À ce qu\u2019on dit sillonne, elle, anonymique et anecdochique initiale de cette lecture, réduit ce qu\u2019en dit l\u2019allantropoète, anat°\u2019omiquement dingue d\u2019inc, en ce qu'elle offretire, voire l'agenda en date de l'agrand'huisse- ment, l\u2019inquiétude, ses variantes, déchereste dense d'encre, c\u2019est agréer sur le galet la ligne de l\u2019algue, de l\u2019agryme en le gant, ce qu'on dit retourne, elle, gastronome et angle anglais de cette écriture, sait l'agen- semencement, la nervure et la gerbe, le galbe agité de la médecine au rendez-vous, ce qui donc m\u2019éloigne puis me ramène, mutile l\u2019ease puis y lie mute, l\u2019enverve et l\u2019endroide, la veine puis 1\u2019agrafe affolée de leurres et d\u2019ailes, d\u2019annotations et d\u2019annulations, ce qui donc vous fait renoncer au galimatias inassouvi de la fatigue, mais à l\u2019écart agile des lèvres dans ce quartier vert et rouge, an aglife in her really eyes, que je deathfinis ici, à l\u2019essai dans l\u2019espace fait à la langue, voir l'involture du fictionnaire, en qui loose, désormais agréablement loose, insaturé, l\u2019instauré aggrave l\u2019inscrit, le germe le gerve, jusqu\u2019à me faucher compagnie À sexes autres, accès, s'augmente la prose sans trêve, féroce, intime, le doigt crépite, taupe aphone, ultime, aucune marge à refuser, quand cela sur la table se dissocie, désir et sosie, terme et récit, issue pour essai, excès simple du heurt à affûter, à répéter, neutre trame sombre et claire de la scène où revenir à l\u2019usage de la chose, aucune pleine lutte où s\u2019énonce l\u2019ordre et raisonne le repos, stade à recevoir dans le fruit et le trait, à ordonner au recto, sans l'indiquer, le remettre, y parvenir, quand il arrive de varier, la nhuit, au verso, en tours, du nœud fourré, joyeux à travailler la butée inouïe, la fiche, la faute, réunie, la place, le sujet, la poire d'azote, la barre rauque, a suffire aux coups qui m\u2019arrosent, libres, qui m'emportent, précis, qui m\u2019importent, infime accès aux aléas par lesquels écrire l\u2019égard, la façon d'inscrire l\u2019écrit, guise exacte et sexes où réfléchir au cadre, oufert, onfoui, pause sourde, hôtes denses, aides d\u2019aines, exces simple de l'arrêt à remettre dans l\u2019arène d'un crâne second, fécond, faits à s'occuper de coins, autres, libres, donnés par des voies qui commencent déjà et un dégât où écrouler les états d'encre, guise huige à l'usage des hôtes XK 549 FEI .ra LDC à Réf RCE NS - pr + ERR ë SE, x Ni grepamis Bh pet 2 né: wali WT man NTR var Sa ea A ee me En \u201c Pa a 0 CAPE TER ds 22 400 Dia ALES A ea, hd raf i ll REET LYNE EA RNR 4.7 By - - oat Boe AL oT BS ie or bog Fm A me ode LCi nha Fat error quai Ne.PLY 47 ee : ps ne 5 Are Ad forms Eo ad EE RO I I pair pd Ee TIA bY allt - re a reptile\u2019 Bal cll 4 EAE al ati _ RR RAE ec race OO cataracte cp oof TALE AD NÉ a RTA ray SEH Ppt) pèced AE) gute Sh AS Ni Si SU BY 2-0 tn A Con - Rés vie Ply aire\u201d pred het CURLER rrr ratée tw pase 25 Pa HUES Sul Tr at Ju Co ghor ins _ Ras \u201cdure ev Jatt SUS Ba rt A INE [to WR Thar pee a gr a a rT PANS CH Tay Huma y D EE Arar Badric } - SA a PE reste Sots JL Co SE rare - oe Fotos mr ee re ep po = bd > = (Fon yion 20 2 ES te ~ = Perey J pron Ca ce era en sara déc AN pe x SR a Tr VA Tad Crum gk gh Rg Re Sn IE TR EIR SC EE TRS SETTER NES EE ES PE ee hike Ses ol ie f= CF) un bry ere See Coast aur om SE = aan Cla ges pe vrais ~~ CH PAE hbo Tuk Wy CUEDRIIN per RI-=a-Garc SI Xr To Ja PINT wr ary a) gb ca Se oe ea a Cn BEARER te a Q co wr wr A ws a - \u2014 \u2014 rw.TET La wr po SE Te ay Tl 6 PA Sd AE TE ee adn ae SA = Dr x Teo == = thE MF MEE LEAS au NET A OR mainte herse tisse d'abandon c\u2019est d\u2019abondance le jour c\u2019est la distance, issimême, endroigt de gant, l\u2019échéance de la langue, l\u2019appât des archives, sortir cela d\u2019un puissant fonds, d\u2019ébriété c\u2019est l'été, there is o, digo, cesselon no less, there is ag, qui esquive, a la fautre, l'ouverture verte, la brèche riche, thick it où se cogne l\u2019inc, ticket où se collige tel autistique éthos, échos pillant and co, again-o-again + 550 .0 A are a) A [RE Saya Ta NuMfro 181 SEPTEMBRE 1986 Normand de Bellefeuille Catégoriques un deux trois Deux (9) tandis que le fuseau tout entier tournait circulairement d'un mouvement uniforme, la révolution du tout comprenait la paisible révolution, en sens contraire de celle du tout PLATON L.flèche de Zénon.La barque de Dante.La toupie de Platon - crochets, fuseau, tige et pesons : enchâssés les uns dans les autres, qui du côté d'en haut, montraient le cercle de leurs bords.Jamais là où on croît.Le ce-sans-quoi l'univers stoppe autour de son équilibre, le ce-sans- quoi, échappée, la pensée ravage le jardin sec, même immobile en dévaste les pierres et en recompose la carte, avec les vivants, cette fois, et leur biographie, avec des adjectifs (le bruit de trop!) et d\u2019inutiles frémissements.Car il y a a des danses qu\u2019on n'imagine même pas : ainsi, bien davantage l'ombre que son épais et balançant feuillage, le nœud que les mains, légères, qui déplacent, le repos des billes déjà jetées plutôt que l\u2019exact instant de leur dispersion, à jamais impossible à répéter, bien plus la prise d\u2019élan, la cuisse arrêtée, les douceurs de la sieste.Décidément, il n'y a que l'ombre qui explore.Il n\u2019y a que le nœud qui explore.551 T4 SS LE AI Ad ERP IE ISERE on Li hey ou eee > prs rz om g 3 - - El ER TE A a A readin À ENS pelt ody imac BA EA 2 \"AS Re an + Abe ie pedals us FMT .BES FET.fy VOUS MR TS Cp 5 mate N KA A A \u2014 Aber a EIT LP EPA Asie ME CS NE EE oo fond EE fig A 20 7 als Tel Las = Ie pe pote oe lie A dei ae : MR AIR IR rN an ae wa pri] Lx pe or dl.am IR wo ~~ beri = are p ENS hs! A Ses Sey AR ea = PP ES EE v A PA ee PS a < Ri I .ror 4 H [RY SE RSVR HRT TR wat outttir te} , ER I LR Sata a areas \u2014 Lan IRN SLY NIMES SH SV TOP SPS ETT Des danses qu\u2019on n\u2019imaginent méme pas, tant elles different \u2014 encore la! \u2014 le premier geste, en craignent avant coup les marques (trésors ou funérailles).Bricoler la toupie de Platon.Le ce-sans-quoi l\u2019univers stoppe autour de son équilibre, le ce-sans-quoi, échappée, la pensée ravage le jardin sec.Deux (17) je le dis sans rire, nul ne répète moins que moi / Je ne suis pas le père de cette fente ROGER LAPORTE A jamais ouverte.Prendre acte de cette seule blessure.Car je suis décidément hors de toute consolation, à rêver d'une danse qui ne commencerait pas dès le premier mouvement du corps marqueur, d\u2019une danse sans aucune certitude qui ne se préoccuperait plus que de sa propre esquive et de l'impossible exactitude de cette déchirure, seule blessure : jeu toujours autre qui ne commencerait pas dès le premier mouvement du corps marqueur.Je suis, ce retardement, de cette métaphore brisante à chaque coup brisante et incertaine, brisante et ne retenant que le tremblé de toute proposition sur le réel, je suis de ce retardement, je suis de la contre-danse et de sa politique, je suis de la contre-danse et voilà : ça se paie ! Quelques pièces suffiront peut-être, échappées à la catastrophe, à en désavouer chacune des images : cette nudité \u2014 mes pas dans mes pas \u2014 qui feint d\u2019être la mienne ; l\u2019écart de la partenaire qui n\u2019est \u2014 cette danse aucun nom ne lui convient \u2014 qu\u2019une forme plus redoutable de proximité ; et jusqu\u2019à sa spirale elle-même un moment ligne droite, indémaillable ligne droite dès son premier mouvement dans l\u2019éclaircie et la gaieté ! (Ce dont je parle n\u2019est pas, mot pour mot, une chose a dire, ou alors lui faudrait-il un langage dans sa justesse \u2014 purification et fête froide ! \u2014 un langage qui, hors de toute consolation, à rêver d'une danse sans aucune certitude, permette enfin deux définitions : la Figuration et la Vérité !) 552 UR Ed See MR re ride CG He le em À Trois (6) | ; Le gris doit aider le langage à triompher GILBERT LASCAULT (À PROPOS DE PAILLOT DE MONTABERT) | Le peu est toujours ressemblant.Cette fois donc, du côté du peu : les nuages ; plutôt que la lumière, l\u2019air ou le feu, et le gris avant même le vert du ; basilic ; des animaux et des vêtements aussi ; de beaux coudes bien plus ; que plus haut les yeux qui en mesurent l'angle ; les petits poils du drap 3 sinon leur prairie, sinon leur moisson, au-dessus : une lune dessinée, une .nuit bricolée, des cris aux lignes à linge, des cous de vieux au lignes à | y linge ; en voyage : des dents neuves, parlant presque, dans leur nécessaire 1 # en nylon ; et sur la table, une maquette, radicale : des fenêtres hautes, une : ; rose à la façade occidentale, les piles de la nef et jusqu'aux feuilles \u2014 ] # acanthe \u2014 des chapiteaux.Car le peu est toujours ressemblant, il n\u2019y a qu\u2019a { ë énumérer le peu.Le peu est du dénombrement comme le gris, à son tour, LU de toutes les couleurs.Bi Du côté du peu, un corps vite sécrète son fil, de la main \u2014 au bout du bras qu'on croirait, c\u2019est remarquable, le seul vraiment à vivre- gratte, frotte et creuse la toile, mais la vitre tout autant, mais la tête tout autant dontil tire, doigt à doigt, les chiffres de l'algèbre qu'il fallait, doigt à doigt, ii l'alphabet exact et fou du peu : les nuages plutôt que la lumière, l\u2019air ou E le feu, et le gris avant même le vert du basilic.Vu de gauche, le peu parfois suffit à montrer cette ressemblance 2 entre la visibilité et l'amour ; il n\u2019y a là rien à imaginer, non plus que rien | ; à reconnaître : voyez-en seulement le ralentissement, voyez-en la pesan- E teur, au repos.kc Ng 553 ji i Numéro 182 [SEPTEMBRE 1986] France Daigle i En me rapprochant sans cesse du texte um Pr \u201cJ pcb ho gen aan D Ti! \u2014\u2014 J D une certaine façon, je ne trouve pas étonnant que mon fi écriture se trouve un lien de parenté avecla modernité.Vivant dans pi.un contexte ou la tradition littéraire est a peu pres inexistante, je n\u2019avais pas de modele contre lequel mesurer mon ambition de vouloir « écrire le livre de la mer sans jamais parler du vent ».La mer J était alors synonyme de liberté, et le vent représentait tout ce qui hi: aurait pu venir troubler cette liberté.L'écriture elle-même se i voulait sans attaches.Libre a moi alors de chercher le sentier le plus 0 apte à illustrer mon propos.C\u2019est sans doute cet aspect dénudé de A la langue et de l'expression acadienne qui a fait en sorte que ce i | sentier s'avère finalement voie directe, pour ne pas dire voie rapide, A vers la modernité.Cela reviendrait à dire que l\u2019on n'échappe pas fa- i cilement a ses origines et a son temps.La personne pratiquant le métier d\u2019écriture aura beau se sentir aux trois-quarts seule au | monde, en réalité elle est peut-être surtout aux trois-quarts pleine Rui de monde.Avec de telles proportions, comment écrire des livres ki qui ne soient pas un peu déroutants au départ ?Aussi, ce question- i nement sur la personnalité et la place incalculables de l\u2019écrivain/ ci e se trouve réflété par le contexte duquel a été extraite la version i publiée du passage : Naru werden hy MEET ETS reg Sod fame Aunt -umy\u2014tay Moy Carri = - = ® y } I ah 554 Cg - Qu\u2019une chaise ressemble a une autre chaise parfaitement, et de l\u2019une à l\u2019autre se ressembler parfaitement.S'y rassembler.Le décor alors.Des tables jaunies, une nourriture fade.Des endroits sans classe avec des gens que la classe ne préoccupe guère.Chez les uns cela qui déchire, chez les autres ce qui n\u2019arrive pas.S'\u2019avancer, se raconter.Vouloir se libérer de toute importance.Son passé indéfendable, intenable même.Vivre là exactement où les autres sont de passage.Vivre de passage là où les autres ont une histoire qu'ils / qu\u2019elles revendiquent.Notre histoire, qui ne compte pas l\u2019écrire.Ne plus se demander à la fin du conte si les choses se suivent.Arriver à conter ou à faire conter, tout simplement.Parfois le matin comme si nous avions une personnalité propre.Ce que raconte ainsi tel passage du bref « Autoportrait » (Québec français, décembre 1985, p.40) : « Septembre 1982.(.) Je me réinstalle à Moncton et je ressors le manuscrit parisien qui ne s'intitule pas encore Sans jamais parler du vent.Le travail est ardu, pourtant je sens une sorte de magie.Au bout de six mois, je conçois plus clairement la forme que ça aura.À la suite de sa publication, je me rendis compte que ce n\u2019était pas forcément un livre que j'aurais moi-même choisi en librairie.Comme quoi ce n\u2019était pas tant moi qui avait élu sa forme que la forme elle-même qui m'avait élue.» (A.G.) 555 VEN Fr nf?oe red) TAGS nul Av hove A ds cu, Sid \u201d w 7 Fee gard à b ~~ Ge _ > : le a Yeo bdo Lal Sy eno - TAN æ J A i choy i Td re Paz AC rp FAN Car PE TS PE i 7 er ee ar varie a Spa Sr pi cig oe ee EE oom ur ride LL ih aa ntat att LALA ACA IN Hla daft cia NUMÉRO 183 [SEPTEMBRE 1986] Guy Moineau Dans l\u2019âme des animaux D .enchantement les images suivent les images on tourne la tête puis c'est la mort délicat parfum de la destination cela nous envahit chaque matin à chaque matin par oubli désinvolture et trains rapides dans les veines quand se rendre imprévisible à quelque part interroge ou témoigne de l\u2019effritement la marche imagine les événements de la journée ca près des swamps de nos cœurs fascination progressivement nous mentons en héros bénis jusqu'à la moelle dont les splendeurs font délecter au passage les chiens vertigineux sur espace que nous sommes la vérité accapare et couvre dans l'usure le vol bas que l\u2019on réclame ou que l'on supplie et le plaisir de déshabiller des yeux demeure le même quand mes lèvres éclatent contre ces matières infinies frissons frissons les dangers nous abritent la brûlure est quotidienne je pense à cing étoiles toutes les choses à dire toujours toutes les psychoses dans le fait d'écrire seul vie générale et descente de police combien d'histoires d'amour encore sur les bras en une morsure éminence ce n\u2019est pas pour rien parce que manquer veut dire que l\u2019on évite ed fille émouvante dans la bouche je ferme tant sa robe dépasse l'imagination des tendresses averties que le mouvement exige zéro mon âme zéro pour l'océan elle monte ses bas comme si son sort en dépendait applique sur ses ongles l\u2019essentiel du désespoir et s'ennivre négligemment au mercurochrome nous coulons à pic et sans respect mains jointes ed une fois tous les livres refermés en plein feu il n\u2019est jamais facile d\u2019oser vers les éclats neufs quatre heures du matin tango la rage d\u2019intervenir contre les papiers sacrés nous émeut sans soumettre quand l'inconscient vient manger dans nos mains sculpture et matérialité les restes farouches du premier mensonge 557 ES I) iy 3 AW RIE sc PT.ar dvidid > PL [1 et ee oa es gay oe v Ai NUMÉRO 184 OCTOBRE 1986 a Paul Chamberland Apres la littérature pt L\u2019illecture is « Ouen la révélation, à chaque fois, c\u2019est ça que tu veux ?», Le écrire serait quand du nouveau est arraché à l'inconnu.Autrement, en- ni tretemps, une occupation soigneuse, des résultats variables, et un dépla- i cement prévisible.nl Trouver, c\u2019est ce que veut l'écriture.Le reste reste de la cochonnerie, kal aimable ou pas : ce « modèle », si l\u2019on veut, « de comportement » scrip- sh turaire se serait imposé a moi depuis longtemps.J'y tiens, hautement i nécessitante, une éthique de l\u2019écrivain.i Trouver est la passion du chercheur : l\u2019écrivant serait-il une autre és sorte de savant ?Ainsi revendiquerait-il la responsabilité donc le sérieux i de l\u2019homme de connaissance.Seulement, quelle prestation pourrait-il a garantir de sa proposition de contrat ?Si ce qu'il « trouve » introduit, it même haussé de fustigation salubre, du trouble, du désordre \u2014 au mieux ht: du « documenté ».La ligne d\u2019écriture a depuis longtemps rompu avec les is codes et protocoles requis au socialement utile (y compris de visée i révolutionnaire).Ce chercheur, qui échappe à l'autorité pour vouloir i l\u2019œuvre et son désœuvrement, sera toujours jugé peu sûr.va C\u2019est là de l\u2019archi-connu, ma perplexité demeure, me ramène aux contemporains.rd = i 558 it ÿ AO NT TT SEIN A PO EE PRU J \u201c i + i ETT i THRACE THA PRE RON \u201c RT nnn UY ATT FPL] oe ly TRAY NYRR UU ARTE STR : 7 ; ny fy 4 1 4 = PEP ap Désormais l\u2019« enfer des choses », parfaitement rationnel, fonctionne parfaitement.L'avenir est colonisé, le Bien s\u2019installe : gestion de la vie sur terre, assujettissement de l'individu à sa collectivisation.La présomption déclarée du « projet » de technorégulation sociale : négation, liquidation du sacré, de la « part maudite » ; évacuation de l'interdit, ou devenir impossible de la transgression.Plus de problèmes, que des « difficultés techniques ».Je n\u2019insisterai pas sur la nécessité, étrange, d\u2019une hypermorale : transgression et expiation.« L'expérimentateur à son péril, alors, installe l'authenticité.» (Mallarmé) Après la littérature, mer étale : le corps est bronzé, hygiénique, c\u2019est l\u2019euphorie bien gérée - et la tête en paix sous l'abri fiscal.Ce corps-là ne lit pas, il consomme des livres, l'actualité littéraire ; il se revêt des signes de la « culture ».Jusqu'à tout récemment quelque chose d\u2019étonnamment simple nous aurait échappé : l\u2019illisibilité accomplie de la littérature, l\u2019illecture.L'époque est résolument illettrée, le pacte de lecture est rompu, la société s\u2019en passe de la littérature.Apres la littérature.comme on déboucherait sur une plage \u2014 le désœuvrement, aujourd\u2019hui admirablement servi par l'absence de lecture, par l'illecture.Voici.L'accablement contemporain ne demande-t-il pas sa constance mesure de délassement ?Une insurmontable fatigue va avec les travaux de la pensée.Être soulagé de la pensée, impérieux besoin.L'actuel « retour à la lisibilité » (acclamé par le Goncourt 1985) ne peut étonner.L'art, la littérature n\u2019ont tout simplement plus lieu : l\u2019exubérance spécialiste, le marketing de l'actualité littéraire, le soutien de l\u2019État à l\u2019« industrie de la culture » avalisent, en le recouvrant d'un bavardage expert, une disparition \u2014 un meurtre (Mallarmé, Blanchot), imputable a nul vouloir.L'irrépressible aspiration, habilement déniée, de tous trouve certainement ses organes.Les moyens d'être soulagé n\u2019exigent pas moins que l'affaire (ment) culturelle.En effet.Vous l'aurez compris ?La pensée, pas moins que le reste n'échappe à l'entraînement technique.La technique, elle, est faite pour amplifier, accélérer, multiplier et optimiser : elle se déploiera donc à occuper, « exploiter », épuiser l'être dont elle provient et qu\u2019elle ne peut que « traiter » en ressource asservie.Jusqu'au tarissement : « exhaustion » convient à merveille.559 EEE VU L7 MARGE 1-0 7 0 0 ut I TD lee io gr EE LPS EF ce, pee ee EERE = S \u2014 ee he he Mew = rr nt True 210 + ee me 1 a td See wr Se X LU a.u .Ps -.-_ ~ ~ - - - - _ - iw Er pe bre Free ae) ae aus EA Os sas er 3 , RE, re + sad cpl Yh avs ce i Cora > 3 = Brak ab a veg = Fy pe ER EE RE AA TE ES AS ES Re SN EE A A £0 be bE STR EL SE ES Tews! ar VI pa inal [a 2m ~~ eus ET ai Lely NE ae > CARS wit ry Fen, sr iret yuh ris = - I se Cu age A we se - ar rh re a = 3 abri, nt rg ere y grams Tt a gs EE EE A = rs ei ose fea ET EN Poe ds te SAR CNES EN S E AS Soren oo Ehren Soros \u201cdut dar durs thr cn DE TETE ASE a Se ABT trie is Ta ar poy Sh yeh Non, nous n\u2019avons pas le choix.La technique était le réve de l\u2019anthrope, ce rêve a pris corps, et ce corps c'est la masse socio-anthropi- que machinée.Notre rêve, incorporé, nous a pris en sa juridiction, il commande.Or il s'avère que, surmontant / annexant le « réel » même, le rêver est un gérer.Gestion de la vie, notre effectif destin.La technique est autonome, célibataire, et aztèque (ou cananéenne).Impassiblement despotique.Bouclez-là.Assez curieusement l'illecture contemporaine s'exhibe dans l\u2019affairement culturel, sur l\u2019oubli l\u2019oblitération de ce que la littérature n'aura jamais été qu\u2019en supplément : à un culte depuis longtemps assourdi (Mallarmé désignait encore la messe).La logique du supplément s\u2019interpose, toute en prévenances : la bruyante dévoration des livres s\u2019autorise d\u2019un plein, d\u2019une boursouflure optimiste, officielle, déclarant, pour fait de « culture », une positivité obscène, celle de denrées.Pareille dévoration, à laquelle un écrivain se devrait de « participer », ne tarde guère à laisser voir son leurre, son si facile expédient : faits pour être absorbés, les livres, aussitôt remplacés parles « nouveautés», obtiendraient-ils une autre destination que celle d\u2019être éliminés ?Déjections planifiées : à quel autre « résultat » pourrait aboutir la pansée culturelle ?On nous inciterait donc à « produire » et à « gérer » du franchement lisible, du parfaitement assimilable \u2014 a synthétiser des morceaux strictement destinés à l\u2019euphorique digestion du « consommateur de livres ».L'auteur, en publiant, en « signant », s\u2019acquitterait de sa « contribution » à l\u2019illecture désormais « encouragée », « promotionnée » sous la dépouille de la littérature \u2014 comme une « affaire » (le social ment, utile).Le dispositif est joliment monté.On ira bien jusqu\u2019à récupérer ce qui se suggère au code sous les indices « nouvelle écriture », « modernité », etc.Feuilleter des revues d'avant-garde \u2014 dont on parle \u2014 l\u2019illecteur ouvert à toute proposition de menu, voudra bien, « curieux », « affairé », « cultivé », y trouver un raffinement de goût.L'illecture peut à la fois engloutir et plastronner.N'est-ce pas pour elle que la littérature s'affiche, gagnée au sérieux d\u2019une business ?Cherchez-vous dans quelle direction un autre du destin technique ?L'ingérable, l\u2019indigestible ?Je ne vois guère que la sexualité.Suis-je lisible en ce moment ?Illisible, c\u2019est ça : ingérable.La part d\u2019illecture.La part, la zone, le cantonnement, comme une excroissance dérobée, au noir, une diversion cancéreuse et une frénésie 560 EEE DTA ETT DORE DUT RY) Han RTT 0 TRI ERAS AE ig HR ES FLAC ITs see AL IP] [ERR Ay vy yo : à PRINT en a 3 .; ¥ ¢ 14 de métastases.Incontrôlée, inassignable.(La grimace, la gesticulation, pressant malaise chez les jeunes, c\u2019en est.) La sexualité, le mal.Vont ensemble disloqués.Prononcez cette phrase : la sexualité c\u2019est le mal.Elle ne vous supporte pas, et tous les démentis ne parviennent qu\u2019à en conforter l\u2019insistance butée.Vous résignez-vous à l\u2019accorder ?Alors, avec son « est » sonore, assertorique, on croirait tenir là une vérité.Redites-là et, voyez, vous ressentez, à tenter de la penser, une insurmontable fatigue, une exhaustion.« Vérité » décevante, plutôt une ligne de fuite, ça se débonde, alarmez-vous, vite il faut tarir, escamoter.Il s\u2019en refait sans cesse un gros bouton cancéreux, une plaie qui ne guérit pas, vive à la surface de la peau, qu\u2019on désigne toujours ainsi : la conscience.La sexualité, le mal, la mort.Naturellement.L'ingérable dans la sexualité, c\u2019est bien la mort \u2014 la repousse des générations.L'autre du destin \u2014 en figure d'opposition, le même donc - et la technique, son « essence » de par le « dispositif », instrumente efficacement \u2014 la castration.La masse socianthropique - tous « ces corps qui seront jugés » \u2014 coule, s\u2019écoule, inertie, vers ce qui n\u2019a cessé de la lier : la sexualité, le mal, la mort.C\u2019est bien à cet illisible que, parallèlement, est allée la littérature.Le corps sain, hygiénique, qui consomme des livres, est exhibé en leurre du plein, publicitaire déni de la sexion \u2014 un « salon » déclare crûment que, des livres, « il en dévore » \u2014 on s\u2019ingénie ainsi, « oral », à faire passer la pansée pour l'acte de lecture.Le morceau, reste (dans la gorge).[\u2026.] 561 NA Le 3 64 R 0 ET PP ES Cas ot et dde r. Re Numéro 185 [FÉVRIER 1987] PS VE ER a @ res d 20 ET ONE TRE oo adres 4\u201d ETRE Ou SN ST PR ee - ov = ey ~ cn er ow + Normand Thériault RC - as > De l\u2019installation pi a AN = RT Te nS = re Ter 22 A ~ = vs AS ur a Te 04 re Cadieux N.visitons des expositions ou des albums de reproductions, mais quand visitons-nous ce qui est derrière ce que nous pouvons voir ?Un des pièges de la documentation photographique réside justement dans le fait que cette documentation est photographiée : cela suppose une adéquation entre le réel et sa reproduction.L'art du début du siècle s\u2019interrogeait déjà sur cette problématique.Le Ravissement de Geneviève Cadieux semble d'ailleurs faire appel, dans sa démarche, à des images banales qui ont l\u2019excuse de la joliesse du temps.Si le discours de l'artiste parle de l'autorité de la photographie, sa manière lui fait décomposer les images, et la lumière du projecteur rend visible la boîte noire (où l\u2019on pé- netre pour voir les images fixes).Le jeu est tout à l'opposé de l\u2019illusoire dans le champ de l'illusion.Oublions-nous, comme l\u2019a dit monsieur Robert, que « la tautologie est le fondement des lois logiques » ?Il faut, en effet, démonter les mécanismes, faire appel aux évidences pour interroger la certitude.Les images existent, mais la photographie ici n\u2019avait pas elle même réalisé le cliché.Comme nous avons à nous projeter dans nos réflexions, Cadieux projette les images de deux femmes photographiées dans « la conscience des regards impliqués », s\u2019interrogeant sur ce qu\u2019elles voudraient bien dire.Que l'approche provoque | 562 FEEL 4 rl \" ) OR TRE ATE IA TION PI RPL DPI re ae TE RIRE RES ER I PIVEN I ] RT ATI VR RRARRA PI A ) RT 1e tse OO ES dl ei.A IT THR Th à Ar HW sy \\ TER ? - sms cm mettre ts pme AA a AN notre intérêt ne devra pas nous faire oublier que la photographie, chez Geneviève Cadieux, implique un recul réel, non une reproduction des attitudes.Mosquée de Cordoue Souvent, nous comprenons les œuvres d\u2019art bien après le moment de leur « installation », éclairées par des développements qui leur donne leur sens.Si la pensée arabe avait pu contrôler l'Histoire, la fonction de la mosquée de Cordoue n'aurait aucune ambiguïté : l\u2019Arabe conçoit des systèmes qui ne laissent aucune place aux nuances (et l'on connaît les excès de tels systèmes appliqués au domaine des croyances).Aujourd'hui la mosquée est devenue église, mais son plafond est d\u2019un autre ciel, d'un autre génie.Ceux qui nous ont donné les mathématiques et l'astronomie ont réalisé là une œuvre admirable d'art actuel.Partition d'espaces, répétition d'éléments, égalisation des motifs et des structures, tout contribue à transfigurer la réalité, à créer, au-delà de l\u2019idée, l'infini dans un espace restreint.Le fait d\u2019avoir installé, en son plafond, le plan de l'édifice a un rôle opératoire plus vaste que le champ des habitudes et des comportements.Si la sculpture est l'agencement de formes libres dans l\u2019espace, le plafond de cette mosquée est la sculpture de l'espace : vue de l\u2019intérieur, nous ne pouvons même pas supposer les assises des colonnes car ciel et terre sont ici du domaine du concept, de l'abstraction.Cette immatérialité du visible dépasse son postulat : elle suppose que le faire a un sens au-delà du fait car il y a égalisation entre idée et résultat.s\u2019il doit y avoir quelque part une matérialisation de la définition de l'installation, le plafond de la mosquée de Cordoue risque d\u2019être ce lieu-la.On doit savoir maintenant qu'il est possible de sculpter l\u2019espace.Johns Intermède d'histoire de l\u2019art : pour que l'installation soit, il faut désins- taller autre chose.Pour amorcer la discussion, il suffit d'affirmer que le drapeau de Jasper Johns sur les murs de la Documenta relevait de l\u2019installation.En fait, sans vraiment tricher sur les définitions, on peut tenter une équivalence entre installation et accrochage et identifier le travail de l'artiste à celui du conservateur.À Kassel, en 1972, Ammann 563 EY] WN hd das a LE Jide Ey - » \u2014- ir ré RC [on biota pistes me an rp EE ep pve STA) oro ro Er oe ee ee rares te.et Claedders ont voulu établir la primauté de l\u2019image, de l\u2019objet.À New York, Jasper Johns a voulu établir, en 1958, la primauté du travail du peintre.Il y eut donc sur un mur un tableau dont la surface et le motif équivalaient à un drapeau.Comme l\u2019a dit Kozloff, on ne fait pas le salut au tableau.L\u2019art peut parler de toute chose sans y ajouter de sens, mais l\u2019art transforme, dans certains cas, le sens de ce qui est.Je ne saurai probablement jamais pourquoi j'ai eu tant de plaisir à voir treize bandes et quarante-huit étoiles disposées ensemble sur une même surface.J'aime à m\u2019en souvenir et, si je l\u2019écris, c\u2019est pour signaler que parler d'un sujet ne peut être fait en excluant ce qu'il n\u2019est pas.Toutefois, au-delà des mots, je sais que Flag va dans le sens d\u2019Aurora Borealis, qu'il précède cette exposition dans sa nécessité.Il faudra bien un jour se débarasser des conventions d\u2019esthètes, des habitudes des écoles, rompre le débat entre la figuration et l\u2019abstraction, l\u2019art populaire et l\u2019art d'avant-garde, pour ne parler que d'art.Il existe et, quelque soit le questionnement, il continuera d'exister.564 Pr A RRR I I ce \u2014 WEEE as pes ee rem ga _ Pr 1 NET TE - \u2014\u2014 = \u2014\u2014 en - NUMÉRO 186 [SEPTEMBRE 1986] Bernard Gilbert Journal d\u2019un autre cinéma 1 J S exhiber, s\u2019infiltrer dans un cinéma.les mains fouillent dans les vieux bouts de pellicule.doigts grattants 1\u2019écran jauni.il s'acharne dans l'anonymat d'une salle sombre, assez tranquille pour supporter ce qui s\u2019effrite.s\u2019il boit en opérant le projecteur, c\u2019est pour tromper ce qui bouge.cinéma 2 le sang coule sur écran géant.certains effets impressionnent.les veines éclatent sous l'impact, m'excitent.vomissements ; le pouls, ralenti, s\u2019efface.reste le silence, le chuintement de la bande sonore, le moteur du projecteur, les sieges qui grincent.tout ¢a qui parle le déséquilibre de mes instruments de bord.je suis profondément troublé lorsqu\u2019en sortant de la salle j'affronte la lumière du jour.comment se faire violence ?les yeux, la joue qui enfle.toute la panoplie qui rôde.tatouage intégral.indéchiffrable.le réel est comme une bête trouvée à un stade avancé de décomposition : suspect.565 I i TT: TT SEAR Rv PLS ES LE à PE I M AE AE PP dad IA TL Musa dE» \u2018Sad PCI ALT \u201c ¢ Sa ?A AB \"2 veu pre PIE 1 wn + 2 al TE. 2020 art aa odeurs a relents de corps.aujourd\u2019hui la peau prend des airs de chancre.rouges hoe mauves eccr.ymoses de ville.c'est la nuit.les levres s\u2019accrochent aux boulevards, touchées du doigt.x lentement on découvre des plaies.les alibis sous le linge déchire.oo a chaque minute la matiere pese un peu plus sur les jointures et les hg mécaniques quotidiennes : mythe de viande Ei je pense à demain.à ce qu\u2019il ne reste plus de désirs face aux jungles.hi le vertige.la gomme épaisse bloquant la gorge.et a ceci que dans re certaines rues anonymes, plus qu'ailleurs, les odeurs pissent des pores de A ma peau.20 rigueur des gestes a commotion 3 la pensée caresse cherche fuit transgresse mutile découpe voile crie.cha- Se: que écart tripote le réel.dans le dédale de nos corps : la multiplicité des ot charmes et les exploits de leurs atrophies.i ! ri GR Ou RUE [ ] very i ese Sr AD oo Ane OUR É ; sh WE dpt sa I) na pa Woy / cu 2 1002 he ERE D À a, { , > ; sn J Hiv oy hy F5 4 1 ion} ih\u2019 $ der A wp À Sst FB Saye A #55, Ve 0 of > 5 PC , i \">.4 A > Û | Sv i ÿ .A fy ho \" 5e 3 4 CAR \" nr 8 vd HR ps A [a A Ga fin.pg 5e A St ER ni, if dy ii ! : 4 By ihe Su 4 ps oie I Wi 1 jie 8 4) X + SR Spr 2 Voda I Ty A ou Wo) 5 M sp $ 1 \u201ca.3 a 068 F5: VON hes i f i DR fe.4 My >.! , A 2 hd hE 566 hc: + IIT ITI ye EC ee PTE [PUR] RVI ETE CN SES IPL Lo + SUM RRO In nn TH LA eid RO RE ER OM STI TI AO RIT ! [ ! 7 y a ) NuMtro 187 NOVEMBRE 1986 Lori Saint-Martin Pain suite / la douleur Y.talk about pain.Ta lettre me parvient intacte, attaque d\u2019emblée.Le vif du cœur, la douleur.Talking about pain, la nuit, blottis dans le noir.Maintenant séparés.La liste noire s\u2019allonge, weltschmerz, blessure du monde.Saignées, pertes.Tes lettres me tiennent lieu de dictionnaire.Disque rayé, mécanique : j'ai mal, j'ai mal, j'ai mal.8 Il y aura de la douleur.Plus, toujours, qu\u2019on ne le pensait.Plus tôt.Plus longtemps.Elle sera plus crue.Déchirera plus en avant.Trouée du monde.Weltschmerz, dolor, dolor.Une sirène déchire le sommeil.Des phares.Une piste.On ne peut prévoir.Suivons.ee Dans la boutique punk, on vent des T-shirts, des lunettes fumées.Une vendeuse aux cheveux tricolores s'appuie dans la porte : elle lit Mary Barnes, Un voyage à travers la folie.Elle prend son rouge à lèvres, bariole les glaces de rageux zigzags.Pas un mot ne lui vient à la main.ea 567 LesaciGA Ati 20 SHIR FAL wii ad 5 Rien à dire d\u2019elle.Sinon pour l'affirmer.Elle se traverse comme un 4 tunnel, sans plus d\u2019illumination.Ni profit ni enseignement.Pourquoi 4 penser en tirer quelque chose ?Elle raie.Elle amoindrit.Mais toujours ta | voix qui m\u2019y ramene.Tes appels, tes lettres.Tu es la, dis-tu, quelle chance.i Let\u2019s talk, chérie, let\u2019s talk about pain.4 Dans mes rêves des idées lumineuses.Aucun crayon.On écrit mal avec 4 un bâton à paupières, sauf sur les miroirs.Mais qui lit les miroirs des 4 autres ?Dédales poussiéreux, j'avance à pas de loup, ma lampe de poche A braquée sur le sol, ça tourne, ça tourne, c\u2019est mal entretenu, ce labyrin- a the-là.Poussière, écales de noix, paille.J'en oublie de marquer ma trace a de morceaux de pain.Avant l'écriture, l\u2019auréole.Aura blanche.Allô | j'écoute.N\u2019entre pas qui veut.A Qui a été assez aimé ?Vide, béance, blancs, plaintes, plaies, bleus, i trous.Une peine, un poème, pensent les écrivains.Ils se regardent | pleurer, complaisants.Demain, il y aura des mots.es J'ai un esprit fait de graffiti.Collage de mes lectures murales.Rue Jeanne-Mance : Fuck l'avortement.Mexico : Staline et Trotsky se conocen, pero no se saludan.Rue Sherbrooke : Y a-t-il une vie avant la mort ?ee J'apprends la douleur.568 ni pi 2008 id ARH : 1 A ao A D PF) 3 Vue Un .FE Ca A ni : 8 + D A N 3 SI NE RE MIA CE GUAM PEN RAP A , Wt AY To INT itil 2 7 ag ; nw IRE In sh RI TY TRAYS on NITES ' Gait is GE gL gg RR RRR RTE ' 2 | » bl - 3 A - + \u2018 * tel * rE \u2018 t A = ee r+ crm ptet 100 EE ST eI a = - = v oy wie wv CN rN, LTR srt \u2014., 1] ye » i »583 ; ; at er ae abat È HAR ee a te ail v gy 3 AR hai agdiaar 15 2 Fan Lil hd ae a £4 NuMÉro 188 [NOVEMBRE 1986] Louise Dupré Normand de Bellefeuille « Quand on a une langue on peut aller a Rome » Or qu\u2019arrive-t-il au langage par la langue ?MicHEL DEGUY Rivière-Blanche, le *** « uand on a une langue, on peut aller a Rome.» Tu te souviens de cette réponse d\u2019une analphabète à Marguerite Duras qui lui demandait, en entrevue, s\u2019il lui était difficile de vivre à Paris, de s'y déplacer ?L'impression que tu es parti avecla langue, ce vertige qui pris peu à peu corps dans notre petite histoire.Que signifie le mot langue quand, figé dans l\u2019encre mauve, il perd sa sonorité humide, mouillée ?La lettre, cette lettre comme toute autre, incapable de produire de la voix, n'est-elle pas toujours un objet mort, la trace d'une distance impossible à combler entre les bouches ?Paradoxe : je vis de cette accumulation de signes sur le papier transparent.Peut-être, au fond, est-ce que je t\u2019écris davantage pour moi que pour toi, pour me convaincre de ce fait ultime : que tu existes encore hors de mon imagination, qu'ailleurs tu marches, bois, ris et manges.Je pense à ce que doit être une très longue absence, l'exil ou la guerre, lorsque, mois après mois, l'amour est laissé au hasard du courrier.Les journées qui prennent sens de ce hasard même : revenir vite à la maison après le travail, se retrouver devant la boîte vide, douter de l\u2019autre, de son oubli, se rabattre sur la lenteur du service, recevoir les lettres dans le désordre, craindre que certaines ne soient tombées entre d'autres mains, 569 ET apf Fite im Py FOIE pie ot AAR AAAI StU Aly OY a JORGRRRHE SE + - gC BRE a EY 0 yi .7.D a pe ee az rouges PE xa oe ri i for lire et relire chaque paragraphe, chaque phrase, jusqu\u2019à pouvoir les donner de mémoire.Et passer des heures à la correspondance, choisir ses mots, sa ponctuation pour être sûre d\u2019en rendre les intonations justes, les silences, les connotations.La lettre en ce qu'elle est déjà du texte.En ce qu'elle se fabrique dans le jeu de la fiction et de la plus banale intimité, du littéraire et du réflexif, d\u2019une durée tout éphémère.Une écriture qui ne soit pas écriture.Ne peut- on pas voir, dans le retour actuel à la lettre comme « genre », le besoin que nous avons d\u2019une modernité archaïque, calquée sur le geste de la main ?L.Rome, le *** Même ici, où cette langue que je t\u2019aurais dérobée m\u2019est a mon tour chaque jour un peu plus escroquée, je me rappelle qu\u2019elle s'appelait Germaine Roussel cette analphabète et qu'entre tous, elle savait reconnaître le mot « lilas » à ce qu'il serait presque haut comme il est large.Ne savoir ni lire ni écrire quand on s'appelle Roussel, il me semble que c'est doublement consternant, non ?Ces derniers jours, j'ai repensé a Goethe qui n\u2019aurait écrit son Voyage en Italie que vers la fin de sa vie, relisant son journal et les lettres qu'il avait alors écrites à des amis.Selon Hervé Guibert \u2014 dont j'ai apporté avec moi le livre sur la photographie, ne serait-ce qu'afin d'essayer de comprendre pourquoi, encore une fois, j'en prendrais si peu \u2014 journal et lettre seraient deux écritures d'une même immédiateté photographique ».« D'une durée tout éphémère », m\u2019écris-tu, et il te répond : « C\u2019est la trace la plus récente de la mémoire, et c\u2019est à peine de la mémoire.c\u2019est de l'impression, presque de l\u2019instantané ».Tu vois bien à quel point on me pille ! qu'il ne me reste presque plus, pour te répondre, que la langue des autres ! Songe à Gœthe.Conserve bien les lettres.Attends avec moi la fin de ma vie.Patiemment, N.570 CE \u2014 2eme P.-S.J'ai finalement fait deux photos : la première, prise du haut de l\u2019escalier de la Piazza di Spagna, sera, je le sais, mal cadrée ; la seconde, des jardins de la Villa Borghese, voilée : il neigeait à Rome ce jour-là.Le texte de Guibert s'intitule « L'écriture photographique ».Garde la pose, je t'écris ! J'ai reçu ta lettre du *** avant celle du ***.Embrasse G.Sa bouche guérit-elle ?Parle-t-elle encore de Cuba ?Prends garde à la rivière, et surtout qu\u2019on ne s\u2019y noie, les conséquences, qui sait, pourraient bien en être romaines ! S71 MN 37 yt 9 * - ANON A LCRA RL .PE ects v : cop tete PLEA 7 tacecen aa M Te q : : Bi v LN ing NY! ALN, IEE Nh VIA TTR IRR AS yi YSN USED 3 131 RUN SU LS AN EC NAN + AE HIERN LHI BE RUN OEM EEE EEE SEN ENN NE 0 be CEE ANE AE SACI AIL NN IV NEMA + \"A 3 NuMÉro 189-190 [DÉCEMBRE 1986] Pierre Ayot et Lucie Ménard La Cuisine de Bocuse = 5 me = am or An ar AR wR rt\u201d nn Ae cA = a Ae a ae EEE a Er I ENS Art wl sbivas MALI RS ee STRESS â Le frigidaire de Roger Champoux Imaginez un foyer de haut ton, mettons, où le ou la responsable de l\u2019offrande à Gas- ter - et je cite - où le ou la responsable de loffande à Gaster, dis-je, serait démun d'un dictionnaire culinaire.Cet inconsé quent, cette inconséquente mériterait d'aller faire pénitence dans le frigidaire de = Roger Champoux, à méditer par exe le le destin du céleri, celui du marmitor Choron les vicissitudes du pamplemoussé êt le mélancolique tourment d\u2019un petit rads Bloux.Entre autres.ih N ; ON leur donnerait alors à choisir où # 1 Le Weraient préférable de se roe v ube de quelque cataclysme : serre a 8 sl À d E oo un frigidaire avec des mots, 82 ee A Ye ou dans un dictionnaire ave \u201c Saisifis?REINE pr a ht i ROUTE IR AOL RP SEI FU i it RIT OUR TIGE SORA ROC OI RAID OI RARE RELIGION PO DIR MAL ARMOR» hdi Puf.Male Nid hr dh.ARE EE LL AE EP desmembres), s Je e mentirats sur mon 898.Je Paras 4 en \"La cuisine du Bocuse * $ 5 j'étais un lièvre mâle, à poils roux, de : \u201cfine race française (caractérisée par lalég.reté et la nerveuse élégance de la tête et avez-vous ce que je ferais?) bouche de son canon - qu\u2019 il m achive assez proprement pour que mon sang ne soit point, espérons-le, répandu.Bon.Ceci fait, supposons qu\u2019un urgent besoin de liquidités le contraigne à se défaire au plus tôt de ma dépouille, que Bocuse ait à pas ser par là, justement, qu'il me compte pour id m\u2019achéte et tout de go M'emmène à sa cuisine, supposons.C'est là que sur un lit de bardes au fond d'uné daubière, baigné des maints effluves © de deux bouteil les de vin de CI amberth in au moi Ns cing ans de bouteille, je donneur avoir donné ma vie pou \u2018leurs dans la plus prestigieuse C des Cas\u201d Seroles, 573 - ser 3 tw: LEA hd Tore.NS ed de AE AU Bi tdi, Lod, add OTR RT IRE i I vir vein de de Tige CT CARE ES y \u2018 : 7% gr pet pb guy TRAIAN ee a - an a Ba Sera aie ~ puede oe ao - .em A ww lw A ey me ME EE x v2 rer 7 r= .x = EEE TEE pth Eby tered Tire SAS Tar IR Clr ulirnral Fler sir ur pati aie née cad ae A CRT Nt IE TI mR ne Tn SR TIARA TR GR TA D CE OS E x me ES TP rr A a WE a NR CW Ae arta tbr der Te 7 Tew we vs Te Ce we A TAT wa Ji na pr Ys a hy Aer Preis thu-donras fi PAGS a \u2014 CRSA SN a \u2014 garg [Pty vay vir oie {uray adds Sn ry \u2014 carre Net pete TE pee a Ap SE NP oy ge rr Wn rrr Ee Pribbrgis 3 Pitre Ed as ___- \u2014 es m8 fers cuve Sealy Toa dn Br ~ > Wr for pip Apress asim Aldon Sui : A a _- 0 ~ rr oa - ee cas ami pug Ivy wierd pre Te nan rar er paca as paare pers ra ICSC ra God Cu a a Frs = Pen cer ré fA pme tan cuire tr AE Ci dd gags \u2018 : Ig Nd yi AR adic Ga, 4 del ith hg adalah DAMON us SNS GE ARE a CR SOS Numéro 189-190 [DÉCEMBRE 1986] Nicole Brossard et Irène F.Whittome Voyage de l'écaille S74 ws re ce ess # o Ext fs = : ¥ 3 «iB vA An - w Ls % > he Ar y, A S y or) 7 pi rar \u2014 a dde at 2 =v 7 mild + - - ML La 2% @ = - = Fou Hv PNY TN RE Be a _.tn LEE oy ou * CEE REA ICC LE 4 PARA pr rES a La ad CREE Hy PTR hi \u2018da £3 A i ., 3 74 rs : \u2019 x ; : \u20ac PY D me \u201c > \"te + 7?rd : : 5 -a R a be \u2014 2 575 LS + ç - 2 ga ~~ A% % 4 L pape à \u2014\u2014 me Li > ts A hoo Cire er Tue Cu a So ER Arey rate a NuMEro 191 [JANVIER 1987] André Gervais « L'écriture réside en ce lieu que la rature désire »* « L'écart est une opération » D ès l\u2019entrée en matière d\u2019un bref et important texte-bilan, intitulé « En guise de postface : l\u2019essayage infini » et déjà cité dans l\u2019« Avant- propos » du Premier cahier, Jean Bellemin-Noël rappelle que « ce qui fait l'intérêt, la particularité et, du moins pour moi, la difficulté de lire le manuscrit d\u2019un ouvrage, c'est la ressource qu\u2019il nous offre ou la contrainte qu\u2019il nous impose de tenir compte de l'écrivain en train d'écrire » (p.123).Or l\u2019intérêt, la particularité et, aussi pour moi, André Gervais, la difficulté, c\u2019est que je suis précisément et, malgré l\u2019inévitable décalage, en quelque sorte en même temps le critique et l'écrivain.Et par cet « en train de », ce procès qui l\u2019entraîne, il ne peut pas ne pas y avoir de l'entre : de l\u2019entre pour qu'il y ait de la prise, comme dans l'exemple benvenistien « Le faucon vole la perdrix » ou il y a vols d'oiseaux, l'un saisissant (voler \u2014 comme un voleur \u2014 : verbe transitif) au vol (voler : verbe intransitif) l\u2019autre, en quelque sorte en même temps dans le langage et dans le référent.De l\u2019entre, encore, dans le passage du premier au second des deux autres « en train de » qui balisent son texte-bilan : « montrer * À propos de Du muscle astérisque (Montréal, nbj, série « Auteur/e », n° 180, 1986, p.22) 576 A - Lu VS A VFS RITA ULI ams shatdl 6s HN oh aM ADM A St «Mn rete - hed \"tn w° - + «cl 0A6 val watts 9; any tN.ee - - > l\u2019ouvrage en train de frayer sa voie à travers l'écriture » (p.125) et « montrer l\u2019écrivain en train de s\u2019effacer » (p.126).Ou, si l\u2019on veut, plus spécifiquement (la préparation du projet relatif à l\u2019avant-texte, en février-mars 1985, un premier choix d\u2019auteur/es et l'acceptation du projet, en mi-juin, coïncidant plus ou moins avec l'écriture des premières proses, en mai-juin également), par désignation croisée où jouent telle initiative et telles initiales : autant l'ouvrage, en tant que vise-ag, se donne un visage, autant l\u2019écrivain, en tant qu\u2019ouvre-ag, se raye la voie.« It\u2019s me in mirrors, with errors » dit l'incipit du premier avant-texte, devenu l\u2019incipit du livre.Ce livre \u2014 Du muscle astérisque \u2014 propose 21 textes en prose (1 paragraphe : 18 textes, 2 paragraphes : 2 textes, 3 paragraphes : 1 texte) et 2 dédicaces de 7 vers bisyllabiques (l\u2019une d'ouverture : « a qui »., l'autre de fermeture : « et pour/qui »\u2026).Ce simple décompte me montre déjà que le 2 x 7 des dédicaces encadre le 3 x 7 des textes où, selon une diagonale, le 3 x 6 des textes à 1 paragraphe permet de mieux voir que le 1, 2 des paragraphes s\u2019inverse en le 2, 1 des textes.Cette chiffraison, constatée après-coup, n\u2019est pas sans me faire apercevoir qu'il y a, avant- textuellement parlant, dans le texte à 1 paragraphe que je choisis, 7 états (marqués ici de À à G) écrits en 3 « coups » (18 septembre 1985, début / milieu janvier 1986, 22-23 janvier 1986).« qui dans la prose » (en marge d'A) « Ou bien l\u2019on se préoccupe de genèse \u2014 et alors il faut outrepasser le textuel en direction du procès d'écriture et remonter jusqu\u2019à l\u2019écrivain », précise Jean Bellemin-Noël (p.126).Que fait l'écrivain à l'occasion de l\u2019écriture de ce livre et, faut-il le dire, des précédents ?Il prend en note en vrac en les transformant de diverses manières, souvent par un jeu de langage, sur toutes sortes de morceaux de papier toutes sortes de bribes langagières qui lui viennent de toutes sortes d'occasions : article ou livre en train d\u2019être lu, phrase entendue, lettre ou carte reçue, affiche aperçue, etc.Bribes qu\u2019il pose comme dépôts de langage, qu'il laisse pendant un temps indéterminé et qu'avec des éléments nouveaux il compose en les recyclant de les positionner dans un autre ensemble : un texte.Lent travail d'équipement et d'écologie où la scrap devient le script.Lent travail qui, tel jour, plus ou moins fulguramment, donne, par exemple, 577 POGUES MT , eal vrei Jou I SN A TE RELY © RING i RIS \u20ac > a hae ow wn nr = = en ar a \u2014- LTR - SU SE A 2 Tr.Apa on hr aa aisée ered \u2014 D Srl ior earth Ody ay Ji hon tn reyes os ie SO AS carrés raté cpu chair re ir SSE SE EE Pre a Athi ar PSE Re TO RES N =, 2 nr > Ja ee er pe - pee or \u201cra, ee ge te es hed - A 5 PSE EN parce ae ay A Le LA + », i ceci : A) 18/9/85 pm et soir saisir risées, quel baragouinonje, sa propre vérité dans le dénouement elle est , tant et plus-R-, ce fruit obstrué , biaisge et réticence à s\u2019y mettre et s\u2019y prendre, les mêmes formes et rien, avoir maille alors à partir avec les mots plage et sable B) 18/9/85 soir 2 saisir risées, quel baragouinonje, sa propre vérité dans le dénouement elle est la, tant et plus-R-, to ex-R-cise, ce fruit obstrué et sa culotte dure, et de sa , ce corps, suite ininterrompue, plus ou moins longue selon [les méandres] l\u2019aiméandre du jou(ew)r, de coquilles, Gr SE Le TN : ç N N 2 LE Lak Ve VERS LE Hi ' 5 AN SEAN » Be 3 Rh } A 5 A r 4 5 .ol ad al + > RIN LW LR BERIT 4 - hate IA So E \" EN ère [om 0g 0 FW A : NW CAE adn WL \u201che Pol 2 Fécsuta* HE \u201cA a pou pyran baal dug rE Ee Or EE f TA TT nr aa Le EE ERNST FREE YAR br kr i pe Baga HEY D pe TN pore i Co A Ct em ee, Po HTH uk thr val shy sry aie fe hie aura Me ru Pel } PPT + PSE =.ee pay Eu fre rie (ng chenirins LTO raat See be cs TE 4, 6.7.Cette expression est définie comme suit, par René Lourau : « les règles du jeu politique sont transformées [.] a la militance traditionnelle, coupée de la vie et imitant les modes d'action les plus institutionnels, succède le mode d'action contre-institutionnel, la recherche de solutions alternatives, parallèles, ici et maintenant, sans attendre un hypothétique « Grand Soir ».L'idéologie du mouvement quotidienniste, elle, absorbée dans un syncrétisme parfois déroutant la contre-culture anarcho-esthétique, les analyses anti-parti de l\u2019ultra- gauche et du courant libertaire, la psychanalyse, la frange gauchiste des sciences humaines, les techniques groupales et corporelles venues souvent d\u2019amérique, l\u2019écologie, la diététique « naturelle », l\u2019art d'avant-garde et en général tout ce qui peut signifier ou exalter une « libération ».Enfin, il faut noter que la base sociale du quotidiennisme fait exploser l\u2019élitisme de l'avant- gardisme classique, en gagnant des couches de jeunes : étudiants, travailleurs « précaires » produit par la prolongation de la scolarité et l'extension du chômage, éléments de moins en moins jeunes de la classe moyenne, lesquels en vieillissant, trouvent dans le quotidiennisme moins un mode d'action ou même un style de vie qu\u2019une mode culturelle » (Autodissolution des avant- gardes, Paris, Galilée, 1980, p.53) .« La Vie en rose est un projet inachevé, en devenir [.\u2026] et tout arrêt peut lui être fatal [.].Non ce n\u2019est pas encore le magazine dont nous rêvions, qui porterait sur le monde et ses palpitations un regard impitoyablement féministe.mais aussi, original, drôle, humain, diversifié, international et multiracial, qui rendrait visibles toutes les luttes, recherches et réalisations des femmes, d'ici et d'ailleurs » et qui, enfin, « proposerait de nécessaires débats à l\u2019intérieur même du féminisme\u2026 » (N° 24, Mai 1985, p.4-5) Selon l\u2019expression de Francine Déry dans En beau fusil, Montréal, Noroît, 1978, n.p.Montréal, Boréal Express, 1985, p.136.588 NuMÉro 195 Paul Chanel Malenfant Coqs a deux têtes M.de guerre, nous sommes mortels dit-elle les yeux dans le vague \u2014 menuet.Le fils perd la mémoire : des pertes du blanc- manger des règles comme des bruits d\u2019éventail ou de coutil.Maigre et jeûne : ce jour est jaune je pense sans forme ni corps et que le monde court à sa perte.Répete encore : petit paon la mer a boire et perroquet et.p.Lecons de rythmes de choses le fils doit savoir : prendre corps, viril et poil comme elle dit prendre femme prendre pays.Pas à pas sur les carreaux noirs blancs elle danse la mère pas à pas montre le corps là où le plis les muscles blancs \u2014 la phrase \u2014 noirs là ou les sauvages les choix tam tam la mère et french cancan et hache de guerre, las le fils n'entend pas la danse.Flanc mou, cette trace d\u2019urine - il était un petit navire - sur l'habit matelot.589 EE ET A TN SL EL EO BO [FÉVRIER 1987] pue eu: © MP PP EN PI PP RE PO PE EE - MF ae $s memes RE Sele fa .y 5 a ; .; IE RIE D [ress PE # 22 LA she Sadi ws LCC, TS oo if SLT 2100 + oa VE 34 Rasa.LV tis A HS fad.= HE RRARE OP wr 0 a en Ti Feat crade AS = prairie PS NE ST A ras Ferrer ae pe (Rural tar rire ARC PA OST ry me = v < > - Ta y ~~ Tr - = _ A le a - .- Sarit nt Bars tra Aer : pete) ol re D pa Ray gh yupiiy pe x.PS ur RES Sh Rah ES pra PRE ACER percer A pe 4 ye I er Lo CO CE Ui ale Jab Sb sab Aa SE ray hil NEA rater ae re EEE Cel 5 re TES pera dr get ae OO EE LT ae ude Oo EEE ES EC RE EN 3 i Ci J : pee NA hy A Pr rame Feet a, rie mc CZ [got ey em \u20ac Dy re SET A Sie MECS Lu Vy 3 oy ST pee We WEL MT A : + Sm BRA Beal LTR RR\u201d RENT N AN vu a \u2019 vue TIES pI ror Mauvais quart d\u2019heure : les doigts le coude les yeux le sexe l\u2019épaule le fils nomme le corps se palpe fait corps un homme de toi dit-elle croque des noisettes citrouilles et mardi gras.Je pense : goutte à goutte camp de concentration.(Je suis une peau tendue sur l'abat-jour dans la chambre a gaz de ma mere je suis du suif et du savon et mes dents qui tintent, breloques a son bracelet, et la mordent aux veines saillantes du poignet.) Militaires les mains sous la table de loi : le fils par qui le scandale arrive.(Les cartes en éventail sur son visage : fragments et phrases froissées.) La peur est bleue, de farine recouvre les miroirs ma mere ne veut pas voir mon image ni mes mains a son cou ni le scalp ni le gant : et de transe au corps me mord aux levres.Petit cadavre, mon pere a la barbe bleue.Je lis le cathéchisme et la dictée : a voix haute dans les odeurs de cannelle et les nombrils de sceurs.\u2014 Des poupées, elles ouvrent les cuisses ca craque couleur chair et rose bonbon sent le roussi ça brûle les poils absents et le plastique.À quoi pense-t-il derrière la porte (des idées noires) à la clef des oiseaux aux filles du sang ?Quarantaine, le fils a la rougeole des fièvres le fils au doigt et à l'œil observe les dix commandements.590 PR PLL it RT IS TE EL DT LE EF Rp PET TY IW HV ER NOR RE ITY I PRIORI ; PTE RE SINC es ee IA Es) eR RIG BE UR BAe HI ON ie 1 0 Re I on oy CER NuMtro 196 Mars 1987 Véronique O\u2019Leary Le Théatre des Cuisines 2 Départ ?: aller-retour L.années 1976 à 1981 ont passé ; le Théâtre des Cuisines continue comme avant, liant vie militante et création théâtrale.En 1980, je fais partie du public pour admirer As-tu-vu, les maisons s\u2019emportent ?Puis, comme bien d\u2019autres groupes de femmes, conflits politiques, émotifs, de pouvoir.divisions, scissions.fin du Théatre des Cuisines.ou presque.Je suis loin, je ne vis pas ce drame (méme si j\u2019en vis de similaires : il y a aussi des groupes de femmes en Gaspésie !).Je suis déchirée par la mort possible et apparente de ce groupe de théâtre féministe, le premier- né au Québec.1982-1983 : je reviens à Montréal, avec un diplôme d\u2019infirmière en poche.et le golt bouleversant de replonger dans le théâtre.En Gaspésie, j'en ai fait avec des adolescent-e-s de mon village et avec un groupe de femmes de Matane\u2026 mais me manque la complicité dans la création avec d\u2019autres féministes de théâtre.Je profite de la grand\u2019ville : je vais entendre la parole des femmes au théâtre.Un soir glacial, à la sortie de mon travail a la clinique Morgentaler, je vois les Faiseuses d\u2019anges de Jovette Marchessault.Je suis frappée en plein ventre par la force du texte, par la poésie sur.ma pratique quotidienne.Plus tard, un beau cadeau de fête de la part de Solange : elle m\u2019emmène voir la reprise de la Lumiere 591 TE EE FH A ET TT LU BERL IIIT REPLOSRAREERL 10 CACO PM aE.DE PAT ENCRES OMR NO DE CERT TRRS THAE: SPE LR EO er CF A NE EDEN TENTE RENE CNE EY Ce PT EN ENE ECC PE RR AR SEN NEM 2006 =, es : a hE pb A : i cr i te CC \u2018 blanche de Pol Pelletier.Oui, que c\u2019est bon, pour se ré-énergiser, de belle paroles radicales de femmes ! Alors, pour re-créer, je me retourne vers mon amie de la première époque du Théâtre des Cuisines, Solange, restée là dix ans, et vers Francine, musicienne-comédienne de la dernière équipe.Mais elles sortent à peine de l'épuisement des scissions\u2026 elles disent NON! non.n.oui ! Oui, nous avons encore des choses a dire ensemble, avant d\u2019écrire chacune de notre côté, ce que nous souhaitons a également.0 Le prétexte : un 8 mars, pour changer ! La grosse fête est organisée 3 par la Vieen rose.Elles nous demandent de présenter notre court spectacle i en audition, fin janvier 1984.Avec des musiciennes, nous y avons introduit beaucoup de chansons, textes rythmés\u2026 pour dire, devant un i public de femmes concernées, ce que nous croyons toujours : notre révolte est bien vivante puisque l'oppression est toujours là, mais la i récupération des acquis de nos luttes s\u2019organise.La Guerre contre les | femmes continue ici et ailleurs, de l\u2019est à l\u2019ouest.On peut espérer encore i pour l'avenir.a condition de ne pas étre désunies et de ne pas passer « de i la solidarité a quelques-unes a la solitude a plusieurs ».Le jury de la Vie i en rose refuse notre spectacle.Leur version : ce n\u2019est pas assez « paci- | fiste ».Ca ne cadre pas avec le reste du show (« Rose Tango »).I Notre version et celles d'autres féministes de divers milieux présen- .tes à l'audition : censure politique.Contenu trop « pessimiste », i.e.i réaliste, pour une « fête », i.e.un show.C\u2019est le 8 mars DE la Vie en rose : si seulement elles avaient annoncé dès le début que c\u2019était Leur 8 mars, et non celui de toutes les féministes, on se serait évité bien des peines\u2026 Nous jouons tout de même notre spectacle au café La Kathéna, le 8 mars i 1984, devant plus de cinquante femmes qui ne vont pas a « Rose Tango », i dont quelques lesbiennes radicales.qui nous engueulent parce que i nous ne parlons pas assez spécifiquement de l'oppression des lesbiennes.7 .Et on viendra nous dire apres que, de parler de la désunion, c\u2019est i hors d\u2019ordre ! i Pour moi, dures retrouvailles dans la réalité des féministes de Montréal\u2026 L'année suivante, des femmes syndicalistes sont intéressées à ce que nous présentions ce show.mais le cœur n\u2019y est plus.Et puis nous ne voulons pas le présenter devant un public mixte : ce spectacle était un cri d'alarme de femmes féministes à d\u2019autres femmes.592 it TIT Jeti HN AIR +1 I 15 a, oR 2 DR rt ol nf.nd BS J a 3 4255 is A 1¢ Hid A n Q sn 1.25008 MIN 1 HN ru Jit 8 \u2019 Viel TE \u2018 4 ; te \u2018 J ! Lt a A I Ie , A Xl LE iy Pt \"O0 i 1 A iy yg h ig LR | Se = Tete es -\u2014 pi + ak _.ai 2 A .3 ITS oad bg FIER FP TE TST VO BI CS PTIT UL FT 4 PETE ET I A he IEE La a PON A ; Cee dts At a J AE 1 Ce IR je Jee PO LRO a et GO RE Cee PS et al PILOT PA ER OR LA COPA TEL hee AS iH AG i old Rr Nw 1 + Le pape-show, ou le scandale éternel du patriarcat ! Bon, période de cicatrisation de cette nouvelle blessure.Repos.REPOS ?comment, repos ! Mais le Pape vient à Montréal : je ne peux pas me reposer.La colère me tient éveillée : il y a au monde quelques symboles du patriarcat dont le Pape.et il vient à Montréal en septembre ! Dans les médias, c\u2019est le grand marketing : le Pape-show se prépare des mois d'avance.On se croirait au temps de Duplessis.L'ébullition règne dans mon corps de femme, de féministe.Je rêve d'un événement théâtral de couleur dans cette sainte orchestration de la visite pas-pâle, d\u2019une parole « déviante », scandaleuse, au moins aussi scandaleuse que sa visite l\u2019est pour nous.Je sais que je n'ai pas les moyens d'écrire une belle pièce et de la produire spectaculairement en quelques mois.Mais il y a de belles coïncidences : entre deux jobs d'infirmière, vacances dans l'Ouest, promenade à Vancouver ; à la librairie française, je tombe sur leur dernier exemplaire des Fées ont soif de Denise Boucher.Re-découverte.Coup de foudre, je tombe en amour avec les Fées.Voilà une pièce qui dit tout haut et de façon superbe, ce que des milliers de Québécoises vivent à cause de la religion catholique.Elle a été scandaleuse pour cela, simplement pour cela.Eh bien, qu\u2019elle le soit doncencore ! Au sortir de mon shift de quatre à minuit, où une fois de plus je constate la souffrance des femmes dans les mains de la médecine, c\u2019est la « révélation » (moi aussi, j'en ai !) : il faut monter les Fées ont soif pendant la visite du pape au Québec.593 es a pr Te a ee = PU I, tore Seren Er i eh ie Chal LR SIT rR PE pp Sa - RP RP PES EN EL PNT: oe yn \"Ur te = vo LH an ry Lt a ASTON SAS Stok NOEL a ox LS PPAR, TM aS ue 8 PN ot Tr Sunes Ro gh: deh Se 2e pr PO PSE Bd ASAE AS PP A NI.4 capte ele ti Lan rac sai Ay A oa a Rakai tt = ES = EIN Lis Yo EE EE PRA ro ode se re ry E a \u201c > pry ; Frs eé z Rare ata - ee, T0 PP 00 cu Pr parue \u201ctrio iy PO Tried cy pared Titi al PNT ON Mr A Ph DR ey Cie Pres Snr tl vw PES a NUMERO 197 [Mars 1987] Diane-Jocelyne Côté o Toutes les femmes sont fatales id La confusion J | C est un exercice qui permet de tricher avec l'événement que nous fe appelons , le temps d'une courte digression.Cela il peut prendre un trentiéme de seconde pour les personnes particuliere- wo ment alertes.Il s\u2019agit que la chair et les os pirouettent pendant que la a peau reste immobile.C\u2019est une situation de diffusion totale dans l'espace id de réalité, un moment de grande intensité dans les négociations entre la i A conjontion et la disjonction.Si on pousse jusqu\u2019au bout les conséquen- La ces d\u2019une telle situation, on aboutit à des conclusions sur la nature du temps.On a entre autres l'impression qu'une direction du temps peut A devenir parallèle à une autre, dans un enchevêtrement compliqué de Jig bandes d\u2019espaces.Il est certain que, quelle que soit la connaissance que il les organes du corps ont les uns des autres, elle s\u2019en trouve complètement | modifiée.Sentir sa chair et ses os pirouetter dans sa peau immobile À équivaut à une rotation dans une dimension métaphorique, à un bouleversement de l'attitude subjective instantanément compromise à À chaque respiration.Cela peut être assez extraordinaire.Bien sûr, c'est se une opinion.Jusqu'à présent, rien n\u2019assure de parvenir au bout de cette LA expérience mais, il n\u2019y a après tout aucune raison d'arrêter d'essayera 594 a CPE .re IEC EEE] D TE EI ma EEE se A ETI I [ad 5 ERO AR NI ER SN A I LITHIA T FR RESTE EEE RI A ICI ILE 5; OO PRE DO D ARR OO RE RTE UE MR PR IQ ÿ pat IR LEA i AF J SOU Hh | il IH \u20ac paf J ht Wn Wi { I he Wb hn ; VAI st + 5 ¢ TH Ch ar ec v 5, } \u2014 \u2014.\u2014\u2014_ \"mette\" , = I La désinformation La peau mime une consistance d'horizon d'événements.Placée dans des conditions thermiques non familières, elle manifeste des réactions négatives.Les cellules adipeuses, soumises à un conditionnement prolongé, apprennent à distortionner l'information (la graisse peut rire d\u2019elle-même et négocier une paradoxie égalitaire avec sa périphérie contemporaine).L'horizon d'événements se pose alors comme erreur délibérée.La peau ment.Elle énonce des contre-vérités, des antiphrases.D\u2019où aveuglement réciproque et compromis pour la société des organes en place dans son voisinage.C\u2019est l\u2019effet de déroute inhérent à un contexte de désinformation.Questions : la proportion de mensonges contenue dans la confusion, de ce côté-ci de l'horizon d'événements, est-elle équivalente au pourcentage d'illusions produites de l\u2019autre côté par la désinformation active ?On sait qu\u2019avant de passer au mensonge, une longue période de renseignements vérifiables constitue un indispensable terrain préliminaire.Comment reconnaître l\u2019élément charnière du passage aux contre-vérités ?Comment lire les signes des singularités subjectivement contrefaites ?Une désinformation active bien orchestrée peut générer une confusion d\u2019une qualité supérieure.Cette qualité s\u2019évalue par l'intensité des transformations provoquées : les organes s'engagent politiquement dans un chaos cellulaire irréversible, la fonction de croissance et de dégénérescence des tissus secoue le pourtour épidermique momentané et la communauté des cellules apprend à se taire.Tout comme il arrive en Arctique que tout soit blanc parce qu'aucune ligne d'horizon ne sépare le blanc du blanc, ainsi, une société d\u2019organes, qui développe le pouvoir d\u2019oublier l'horizon épidermique d'événements, se donne acces a l'incompréhensible silencieux.La dilatation maximale des pores de la peau répond en blanc à la question qui n\u2019a plus de lieu.L\u2019hybridation Quel moyen trouver pour hybrider deux magnifiques et adorables monstres ?Mixer leurs membres de façon à faire surgir quelque chose d\u2019exagéré et de sympathique qui tienne de leurs sécrétions odorantes et incomparables ?595 PTT \" ye .Wa) A REI DSC ETS ES CS 7 EN MORT IT EN VO ETES 2004 16 SA se A Fw TOTAL FEIT FRETS SH RR SY SO Se ert eae An A ne Ne te ee 290720 URI GIRF IM Sve tio i + CRNA HPO SRNR LANA.NS [SH A à ~ a IER UEIP ICI ACh Bs oe LER SAR TO ve ru \u2014 AA SSRN AH PRL Lap ilo SLT > hy Rd 5 an = PP Bs dain Eade Sis flanges i.a rn Fein AL RA No RR A nd yank 4 Waal dite & RCS REA ER ro Eire nn Ca + SEL ea Se ey La ne PE Se LT EE aid ue ET \" wwe Rg fad LAE oe - av ime e Jp owns ps a a A EE re TT Pe ade Bt ah UE haps Jed i el cha ay EE ER I PA SACI p+ ey re a.PS .A PLAN.dk ous fad - Ta» [SIS ETI PE) AES a.SRE Ie wr 2 ME i : > fs mes B IE PATATE | 2 RP PU PER ad a AYU : RAISER [RPA ITF ALN | PTI SL RIE ALE Rr RT IRR Tel YET} IP ETI III AA LS IID BA FINI Ltd 1d io ry mn OR it HH UN oid i th HR: JR GOT 24 A0 ; 1% On sait que les mouillures, les graisses, les hurlements mixtes et les soubresauts, les procédures lubrifiantes, vulgaires et contrastées charment, exorbitent les organes circulaires et génèrent des vagues pos- térotiques autogestionnaires qui balaient les entourages raisonnablement sexués.Tout imaginaire râlant (bien sous-entendre ce qui est dit) devrait pouvoir faire muter les viandes respectives des groupements d'organes consentants ! Alors, se fournir, en pleine santé, être habile dans les corps à corps furieux internes ou externes, prendre goût aux séduisantes démarches qui enduisent et lubrifient l'équipement grouillant, lors des concordances de liquéfactions réciproques, peut vraisemblablement satisfaire en vrac tous les organes et les hybrider tout doucement, n'importe où, durant leur sommeil ! La dispersion Tout au plus une grande juxtaposition contrastée, fondée au nom d'une certaine manière de tenir la posture.Impossible de trouver un lieu commun pour contenir ces régions entropiques où piloter l'imaginaire.Anamorphoses.Étoilements de plus en plus larges.Structures dissipatives.Projections et éclats d'émotions en des points de bifurcations.S\u2019obstiner contre la cohérence.De toute manière, l\u2019unité est une fiction périmée.Une tête chercheuse trace le sens qu\u2019elle suit.Son suc, dumême fait, la place au pouvoir par la force d\u2019origine qu\u2019elle répand.596 ETC PTY Ré ah 5 \u2019 nL i 7 a + hy! NuMEro 198 AVRIL 1987 Dominique Lauzon Le Triangle 1 U.table et des gens.S\u2019ouvrir / se fermer : tout se passe autour d'une image.Un équilibre fragile dans le jeu des regards.Dans le degré d\u2019ouverture, de fermeture en effet.La qualité des accouplements.Avant le regard, la main déjà.Etune tête, droite celle-là, qui attend.Toute la vie se déroule devant ses yeux, tout se tient au creux de sa main gauche.Bien étudier l\u2019angle de sa ligne de vie : entre le cœur et l\u2019idée qu'il s\u2019en fait.Comme s\u2019il portait plus loin le souffle de ses désirs.Comme s\u2019il déposait doucement ce qu'il en imagine sur le bout de ses deux doigts \u2014 l\u2019index et le majeur \u2014 bien appuyés sur son pouce.Délicatement.Pendant qu\u2019il parle une ligne part de son œil, va vers l'œil de l\u2019autre, à ses doigts serrés, puis revient.Dessiner tout de suite le triangle imaginé ?L'acte a commencé de prendre forme au moment de l\u2019idée.C\u2019est clair.Mais sait-il qu\u2019il donne du poids au jeu des images ?Sa main droite est maintenant posée sur la table : attend-il le moment de donner ou veut-il prendre ?Inutile encore de juger.597 pes » } à ?» it) 5} * t | ç J: y } $ i.1.1) Ba - co - - Le a ee ALI fl ' ) RIRE } TOR A Jalatais 2 Cherche avant tout le jeu, s\u2019y rend presque malgré lui.S\u2019'anime doucement puis s'enflamme.L\u2019œil s\u2019ouvre et se ferme : plaisirs de construire une image tout à fait autre, ni tout à fait même : charmer.Et l\u2019image composée attire et attend devant l'absence \u2014 suit ou montre pour plaire.Patience est la règle, patience : a-t-il bien choisi ?3 S\u2019écouter parler.Quelle absence il écarte d'ainsi fabriquer sa vie.Aucune importance.Il s\u2019enflamme.C\u2019est lui qui donne.Revoilà le triangle de son œil à ses doigts à l\u2019œil (imaginé), un fil qu\u2019il tend de lui - à lui-même ?Se tient au centre et croit rendre vie dans un souffle emporté.Passé la rampe il devine plus qu\u2019il ne voit.4 Pris peut-être, il referme l\u2019angle du reflet.Il retient ce qu\u2019il ne veut pas donner.Croit-il.Ouvrir / fermer : retour au rectangle de la fête.Partie visible du plaisir.L'autre les autres.La chasse.Table donc.Surface animée où il pose la main.La droite.La gauche ensuite.Et ce qu'il dit surnage.Il accroche.(Silence).Il relance un drame.Écoute.Puis un regard glisse vers sa bouche : il prend.5 Croyait prendre.Il prétend patienter dans la mesure de l\u2019effet.Mais le code établi s\u2019efface : l'attention tombe : rien ne se crée.I] n\u2019a pas tout prévu.Le rectangle élargit l\u2019espace.Et creuse.Le blanc envahit (minute lisse).La ligne s\u2019efface.Le triangle saute.Reste alors la suface intérieure.Recomposée.598 REET I PET SRP TUNE TAN FRITH POUR a RE EE ET A EUR RT STIR BLE REEF NTA A AJ LT EN BR MIE EU NY \"ry PY] se dd Fe a ait Res PE AIRE iad : AE 517 RUN yr A Lit DIU AT el Let Or 4 J 4 [HIN a Ch n HH \u2018 4 wa | 2 | | | | | 1 4 Numéro 198 Alin Bourgeois Il s\u2019avanca « I voulait en finir » I] voulait me dire tout ce que risquerait la finalité ces yeux et l\u2019éblouissement d'imaginer la ruse voyant que plus près le mouvement même trouble du dialogue détruirait son plan Comme toujours dans l'incertitude l\u2019aporie se voit immanquablement machinée D'un autre côté.\u2026 599 bag.ofS Ce Edin 1238 A OL PE Se i I SE SE EIS EE AVRIL 1987 PR a 3 5 6 [ERE NER NE PERE SE ER a RUE dL HS NT FOR SE 110 1 u pave\u2019 Wty À pee 2 AM NE 17 i RP RAR D REAM .SBM APL a ee ig ñ Yee \\ TEE TE a A J Ti TE er SR HR Sos ven A ISS fs LUE 2 pe das ad La nas Dad are) fr ops ad ry \u201d CR Ce ALI a 1 gr Rés Eat Sd 0 A EEE EE PTR PAIR RP Og CW - SE SP rai Iti tit.Ad : har ge oo pI .bts >= vo RAPA ya SLRLRERLD al BSBA PGA a PRE © ; Pata ta\u2019 M CREE ARENT) SASL SEER a eI ARE EA ENR ENE: [ACSEARLE AS .iis iE a lh i 0 EEL IGR A RIE E EE XE AERA HE AR HHA I ER HR Ee EO EE SON rortit à Ma sa At ni 5 2 ed 4 C\u2019est ici qu\u2019il faudrait i interrompre cette histoire ig qui n\u2019en est certes pas une.Qui n\u2019en sera pas une, et Aa vous le savez.Car il est hil de ceux à qui rien n'arrive Hie sinon que dans l'improbable E iid rupture du dénouement.in La cicatrice a la surface 208 n\u2019avait l\u2019air de rien VA simplement ce personnage hg se conduit 40 comme des tas de gens se font tuer à i sauf que a présent ihe plus rien n\u2019est sar.LA Non.TA Il avait toujours ce même regard ne 22 @ 1} L.Ui \u2019 oh uta We of I os) A ole 5 hy puis LÀ il parut s'éloigner à.+ > 1 CA ft.I C6 a 1 pp A 15 AR Sn R D ho 5 WH as ; i ; Je yoo 68 3) Ved De a ry 7 pp I 3, + sy A J J 2 \u2019 oH 1 5 D.Re wo Ne 25 SETI VIRE TI EE VL ITY IT LP UT DELSA FO EN EEE EE IIS OI RTE ne RE EPP PER IE TT Lh CA A A A a OAR IAL A RGO OI SRI UMR IE OT SON EAN on, on 7 ™ , ed il aurait voulu qu'elle lui dise quelque chose ed Mais ce jour-la la beauté n\u2019avait.Elle lui expliquait comment on lui avait percé les oreilles avec une aiguille c\u2019était un accident « Mais dites-moi, qu'\u2019est-il arrivé ?» Je ne sais pas.Il avait, ça je le sais, très peur car il paraissait disparaître ed Elle s'était rapprochée de lui 601 FR ) I; SRY DATI are A eee FTI K A Se MTRTECIEN 0 I NT ITE EN STH 5 PTS TES LR IRC ITR TETE ET STRAIT Ls STII PRO Os Lied i ! IRI ! Th RE AAT I est HL AT HE I, a ! y t MAA Meta dede tac ia AE PACA ARE CAC RA LARA NuMÉro 199 [Mars 1987] Louise Warren Comme deux femmes peintres 16 décembre A.bord de la mer, tu veux étre seule, comme devant ta toile.Habituée aux rites des solitudes et de ton cœur qui bat.L'autre femme peintre.Je tourne les pages d\u2019un grand livre, traverse de Kooning et ressors des images pour mieux t'écouter.On parle de voyages.La distance parcourue entre la palette et la toile.Journal.Fragments.Un jour la possibilité d\u2019aller presque au bout de monde.Irak.Passé profond.Naissance de l'écriture.ed Photo : ce qui reste de la tour de Babel.En face, une mosquée.Toit vert qui se réduit dans le vaste horizon du désert.Irak, des fleuves et des plateaux montagneux, des guerres.Ailleurs le désert.Sortir de Bagdad et des palmeraies.On dit le palais d\u2019un calife, je vois ruines de villes dont l'histoire demeure obscure et nourrit les légendes.Babylone, pierres effritées par un passé historique de pluie et de sécheresse.602 IR EET ST) TO UOTE - - emia nie Rr a A te ete mem +n - es \u2014 \u2014 200 tn 2m = ed L'image.Voûtes miroitantes des mosquées.Tapis tissés.Prière fervente.Mille et une nuits.Mains tatouées des femmes, suppliantes, accrochées aux barreaux qui enferment un tombeau.Doigts et rubans de couleurs entrelacées sur les jointures teintées de henné.Larmes qui roulent sur leurs joues.Leurs morts sur le front.Khôl qui glisse et va mouiller la bordure de l\u2019abay'a.Une femme referme le pli noir sur sa bouche.Recueillement dramatique.Pieds nus.Les enfants allaités.Le muezzin jette sa mélopée sur la ville, enveloppe les murs de Samarra.ed Irak.Ces lettres d'amour du désert que je postais.Dans les bagages, la naissance de l'écriture.Journal.Fragments.Tempête de sable et ciel rouge gavé de pétrole.La lettre, premier signe de l'intime dans la rondeur des mots.L\u2019'épanchement de la nuque vers l\u2019'épaule, sentiment amoureux.Mon silence et ma respiration.L'image.On a le souffle de son écriture et le vertige sur une épaule à vouloir capter un souk, un bord de mer, des odeurs sous l\u2019aisselle.603 het PES pair a PA Wak PT Po ash ge ME EE Aa tes 4 PE IU - PP AA AT VO J SOUS FL AA SI SRP te Aj vy fs Ral.hx rly TET Gell Th eA Voi te hi PS IE RE\u201d Ne aa a RA ANT a RO de re Ri hdd SES Mate : , nN a 2 : Te \" NR a TA ERC Sa tuée PC EE ap Sg vu a a Pr A CE ER a ee Re Sd AJ sia Cg fo cl Nan AAT rs Ll do Ft Bo a ù a 7 A - co dp wip mre LI) Wag.SW.WIA 3 FPR A ten Ein dei dé RISE St were eme rérhidhoutà dlaiih da.Andit deb Abd \u2019 L 4 La PO TT PR \"440170 5d fT CAC MSS, SANSA SR oi ching a rr ra PTS CRIP PTE UCT A SP ERY PA AE ETS PEUT AAA SOAR SS WP SR SO EN PP PEAR SEA SP SA SH SL SATE TA SU WRT SR J YE D NES oc SO RA NM AON MOC EN MIR I at Ei Ini a ABS HO RSH SANA IS ORES SISA NANA EN SE MEAS A MUN NEN NE CPS pabreis rame = \u2014 vt A respire pts cad sobres pbs 7 533 per Eber Sei i {het è \\ yd y Tu MC A ld 83 [a fb a A Li D'ETS on a been PETA bros per r=vi: me 2 MS ES pa pce\u201d RES LN - ST pat TR SD oF cr Ie Orr oon À \u2018IRF il] NumEtro 200 Marie Bélisle Seconde avancée ( 3 sec.) il approche le flanc beige alors du mien place le bras sur mes reins porte la main a ma taille les lèvres à ma tempe pose le menton sur ma tête 2 (4 sec.) il marche a ma suite un pas derriere moi pose la main sur mon cou la paume descend un peu glisse entre mes omoplates s\u2019attarde la chaude et s\u2019efface ma tête tourne 3 (4 sec.) il énonce note à note l\u2019air tourné 604 EEE EEE TETE PT t TRL \" Ey VP aR acy ne à 4 3 - mes pec an ENR- vey a re LY SER UN @ 95 DEBE PBA TS C2010 ty NEE PY hae] ree 13 Lh boo cada ali IUNWIRL hy wee A ih K) iE nie I RS it UE AIL TE OEE HN KER ECR AR a UT PIS MST VOOR TA APRES Mar 1987 Be etree are vers moi m'interroge se tait m'observe me regarde sonssssnssseensesensesasess encens s0se00 00000 en quelque sorte il me pénètre la tête penchée un peu vers l\u2019avant moi 4 (6 sec.) il tourne le buste tend le bras tenant le verre derrière mon dos demande du vin le vin coule l\u2019épaule appuyée à la mienne droite la tête pivote sur l\u2019atlas le visage vers mon cou il respire l'aire de ma nuque l'explore reprise ma tête bascule vers la sienne 5 (7 sec.) il s\u2019installe à ma droite sa jambe touche ma jambe de son bras gauche il m'entoure et se penche ainsi me regarde son œil ocre dans le mien brun de si près bientôt hors focus il s\u2019avance ses lèvres ses dents sa langue il ne me mord pas sa tête et la mienne bougent 6 (9 sec.) il frôle frotte cuisses hanches et ventre épouse à la seconde carrée la puls(at)ion conjonctive décélère mais s\u2019avance vers le profond bloque le réflexe vital du diaphragme amorce le surgissement le torse s'élève soutenu le regard fiché dans le mien gémit pousse poursuit la plainte s\u2019écrie encore crie petite mort la tête plonge les lèvres sont ouvertes 605 ' PERERA ST DCE D ) fs EER TY Fa See [I 5 .SOE ETE ALIEN 4 DSP RAIN TN cat a ,: Le > IB SR) SA 3 ¢ + Ge EZ its A Pré EY ORE CE I ea LR II Air Tt ts kl oF fuk / = Le sn Kd or Re or - wor EEE a SIA CEA RES ee Pa A8 Vig.via brie Le 1S hf lo CAP TE LS ar Ce Le = AE 1 MACAO Pan XS » a Sd vi * A EE Ë pre \u201coe Sr Wl pe PE Ay Rd Sus A BE [Prine ESS alg tre pm.ce wm - ENS 5 iy we EES ST paie Pog ste (2 ry Sd a I ESS Rk pes 02 anses pk oF Op Tae Tr rh poy faster ob = \u201c0e ou ten) ae ES se > bad Da Seated ms TE ares EEE ee or or ar ar = ee re ae ep Tr Cr hood) rs > Pte Theil oath IY 3 I, Mr i ito Fr J TT Fad FEE Numtro 201-202 AVRIL 1987 France Théoret Fiction et métissage ou écrire l'imaginaire du réel \\ A une époque où un vent d\u2019internationalisme fait beaucoup de bruit dans les lettres, je ne peux m'empêcher de continuer à réfléchir, de manière subjective, sur l'identité des femmes et sur l'identité québécoise.À une époque où l\u2019on a révolutionné l\u2019écriture pour restaurer une nouvelle lisibilité et rétablir les genres littéraires, je ne peux m'empêcher de croire plus que jamais que toute écriture véritable est à la fois lisible et illisible.À une époque où l'oubli et l'indifférence deviennent des propos le plus souvent liés à la modernité et à la postmodernité, je ne peux que rappeler l'existence de l'inconscient.Dans l\u2019énoncé - l\u2019Écriture : lieu théorique et pratique du changement \u2014le mot changement m'interprelle, tel un mot usé, éventé, un mot porteur de retournement dans l'ignorance de l\u2019histoire.Je suis Québécoise, donc Nord-Américaine.La Révolution tranquille a commencé pour nous vers 1960 et « changement » fut le maître-mot.Depuis près de trois décennies, les changements se sont multipliés, télescopés les uns les autres, ont amené des engouements et des reniements (ça va ensemble), ont donné lieu à des initiatives les plus extrêmes, ont parcellisé, segmenté les façons de penser, le plus souvent dans l\u2019esprit d'exclusion, sinon dans la tolérante indifférence.Le mot désir est devenu le maître-mot de toute une génération d'écrivains qui en ont fait la valeur centrale de la pensée.Au mot désir comme valeur, j'acquiesce tout à fait mais une 606 WAR (ik RYH TRAY Jeti PERF TT TITRA [STR EP ; ik .: ° ; ht 3 d.+ vai 44 De EERE Tn à, .La .tet dérive fréquente institue la jouissance comme valeur, là je m'interroge.Ainsi, de changements en changements, une nouvelle ère de conservatisme, constamment dénoncée par ailleurs, est venue.Ce néo-conserva- tisme est le plus souvent accompagné d'un individualisme qui en dit long sur les pouvoirs des médias.Ainsi, à la carte et dans un présent perpétuel misant sur l\u2019oubli, on accélère les changements, reléguant dans l'ombre ce qui gêne, voire empêche la jouissance.La littérature n'échappe pas au mouvement accéléré de l\u2019histoire.Ainsi, dans les années cinquante à soixante, le grand mouvement poétique soutenu par le nationalisme a été réduit très souvent à une lecture autour du thème du pays.Alors que, au contraire, cette période a donné des œuvres qui ont fait connaître le Québec dans le monde.La modernité qui a suivi à partir des années soixante-cinq à soixante-dix s\u2019est opposée radicalement à cette poésie, par une recherche formelle qui a longtemps évacué la subjectivité.Je persiste à dire qu\u2019il fallait, d\u2019une part, cette expérience poétique forte et cohérente qui nous a prédédé pour créer un mouvement qui visait à explorer l'autonomie de la pratique du texte et que, d'autre part, le formalisme est né d\u2019un certain rapport à la société qui désirait prendre en charge l'accélération de l\u2019histoire et de la nécessité de changer l'acte de la lecture, des textes littéraires en toute lecture également.Le mot changement a toujours été synonyme de progrès en Amérique du Nord.De progrès en progrès, comment se fait-il que nous en arrivions à une apparente régression, comme si nous avions été trop loin et que nous soyons contraints à un retour ?Parallèlement à la textualité de la modernité s\u2019est développée, dans les années soixante-dix, l\u2019écriture des femmes, une écriture inscrite dans une double polarité : celle de la fiction-théorie et celle davantage liée à l'écoute du subconscient et de l'inconscient proche du roman familial.Faut-il dire que cette écriture sous le signe du changement ait fait progresser la modernité littéraire ?Les liens de l'écriture au féminin avec les sources de la modernité sont importants : la relecture décapante de Freud, les textes d\u2019Artaud, les avancées de Blanchot sur l\u2019écriture et, de plus, le redécouverte de Virginia Woolf, de Djuna Barnes et de la littérature des femmes oubliées par l\u2019histoire.Avec les années quatre- vingt, les changements ont été marqués par ce qu\u2019on a appelé la nouvelle écriture, le retour du romanesque, le débat entre les tenants du texte et ceux de la poésie.Les mots (d'ordre) de changement viennent de partout 607 Sarg Reta KoA Til) RAR Y = Vw varadéiatacaca , re .q a Ç 5 i À ial itil adhd WAR ; DV ANA OR GICCNS à la fois.Des groupuscules (les groupes se sont défaits) revendiquent, par exemple, le texte et la textualisation.Dans une voie opposée, des critiques littéraires sont souvent normatifs.Des éditeurs voient dans le roman romanesque la survie de l'édition.Les écrivains et les écrivaines sont sollicités sous le signe du changement, dans l\u2019accélération de l\u2019histoire comme si on n'avait pas fait la preuve depuis quelques années que le changement a le souffle de plus en plus court ou qu\u2019il est soumis (régi) par les lois du marché.À bout de souffle, le changement se risque de moins en moins à émettre son intention c\u2019est-à-dire ce qui oriente la perspective du changement.Le mot se vide, le mot indique qu\u2019il suffit d'accélérer le renouvellement des changements pour éloigner l'impression de piétiner.Mais le piétinement n\u2019est pas là où l\u2019on pense.Les changements ont souvent pour fonction de distraire au sens de faire dévier, et pourtant je ne saurais m'en passer au strict niveau intellectuel, au plus clair d\u2019une affirmation du temps présent.Je mentionnerai trois débats qui m'ont sollicitée à différents niveaux, tous trois porteurs de constat de changement.Le premier se situe au tournant de la décennie lorsqu\u2019on a promulgué la fin du féminisme avec le concept du postféminisme.On en a eu soudain assez de la question des femmes.Il faut dire que la problématique de l'identité des femmes posée dans la passion l\u2019a souvent été de façon tautologique.Toute voix singulière pouvait être récupérée dans les voix collectives.Néanmoins, que le féminisme et ses dimensions réflexives soient décrétés désuets permet à qui veut poursuivre de retrouver une solitude propice à l'écriture.L\u2019avènement de la postmodernité n\u2019a guère surpris.(Et peut-être la postmodernité est-elle morte à peine née ?) Depuis quelques années, l\u2019éparpillement de la modernité et des affirmations contradictoires comme celle-ci : nous sommes naturellement modernes, émises par de jeunes écrivains, laissaient entrevoir qu'il fallait du changement.La postmodernité n\u2019a guère fait plus que confirmer la situation telle qu\u2019elle se présentait.On a parlé du baroque et de l\u2019hybride.Dans l'écriture postmoderne, la théorie fait partie de la pratique ou, plus précisément, un second degré raffiné et critique sans l'avouer doit être à l\u2019œuvre dans le texte.On veut tenter l\u2019accélération des mouvements jusqu'à l\u2019exaspération, tant par le mélange des genres que par la restitution de la pluralité culturelle.Enfin, il y a un débat sur la poésie comme genre auquel 608 LE) pr certains tentent de sonner le glas.Dans le sillage de la modernité et de la postmodernité, les genres littéraires en général et la poésie, en particulier, paraissent périmés.L'idée n\u2019est pas nouvelle mais ce qui est très différent, c\u2019est l'articulation théorique qu\u2019on fait autour de la notion de texte contre la poésie.L'intérêt que je vois dans ce débat est encore lié à un changement, à savoir l'émergence d\u2019une troisième proposition interrogeant la fonction du poétique.Ainsi, malgré les réserves que je peux nommer, chacun de ces débats m'intéresse et je ne suis pas indifférente au changement.Pas le choix, changement tout de même.Je m\u2019interroge à propos du point de départ, autrement dit, de l'intention qui motivera ce changement.À partir du moment où il suffit de quelques autorités (des individus au pouvoir et des institutions) pour déclarer la fin du féminisme et la fin du nationalisme, par exemple, il faut interroger le changement.Il y a peut- être là une nouvelle chance pour l'écriture au féminin, celle d'un approfondissement, largement commencé, certes, mais réduit, voire appauvri, par les effets médiatiques.Quant à la problématique nationale, il s\u2019agit d\u2019une toute autre histoire.Ainsi, ce que j'affirme depuis le début, c\u2019est que le changement est inéluctable, il fait partie de la conception qu\u2019on se fait d\u2019une société moderne.Dans l'accélération des changements, il n\u2019est pas exclu de voir apparaître des attitudes les plus conservatrices et des exclusions plus fortes encore des voix individuées, des voix singulières.Le pouvoir de la société mue par la capacité de changer pour changer est celui de la banalisation et de l'indifférence ou de l\u2019indifférenciation.609 A > PT J \u201c mA QUE = ; rr ua ec à Lala plan ae - wl.5, \u2026 ix Ladi - 4 as ù MA, + ~~ Tie ns gue eg ga RS rag Go rc een ee mr ma ee } EEE TSI Te dd Re SE REED DES EE BLE BEAT RL i ar.ds Ci 1.Ged RAR.4, à A phi ZN - : / hu La.ui Jee + : VARA Sa \u201cyes Ie A 1 Ly H rd \u2019 20 490 ER 0 Ro 4 RYOTE RY ITT SUH Gains 4 Lo , \u2018 i ad DEF I ER BA IRI IT ETA ALOE ITI SE I LY ATS TRI KA HR 1 Ir RT nay 1 iil 4 OTRAS 4 : » t ; ex on [RL a Numéro 203-204 SEPTEMBRE-OCTOBRE 1987 Francine Prévost Saison froide 1 Son froide, réfrigérée, congelée.Il est étonnant d'y voir encore pousser des sentiments.2 Deux femmes s'aiment.Elles s\u2019adorent.Elles se tuent.Elles se mangent l\u2019une l\u2019autre.Elles n\u2019ont jamais fini de se torturer.Comme des démentes, elles se déchirent la chair à pleines dents.Elles succombent, se relèvent et recommencent.Comme des furies, comme des hyènes.La peur les travaille.La mort les habite.Flles ont chacune les ongles et les dents de l\u2019autre pénétrés dans la chair.3 J'ai de la fièvre.Tu es venue, tu as mis ta main sur mon front, j'ai senti le feu entrer dans ma tête.Comment était-ce cette fois-ci ?Y avait-il des mots répétés, plus grands les uns que les autres, des mots durs ?Était-ce simplement des impressions de mots que j'entendais ?On aurait dit que tous étaient dans ma chambre, qu\u2019ils parlaient de moi et des choses 610 RT or IT ROUE LE Lt rn À / TN 3 § rl ! min RARES 3 \\ y \u20ac ss TIE TT +] tenues secrètes sur moi, comme le fait que je suis cruelle, qu'il y a un petit ba oiseau que j'ai ramené mort dans la pièce.Les oiseaux s\u2019envolent si on A ne les tue pas, c'est bien connu.i À l'asile public on a massé les cadavres en rangs bien ordonnés on les a priés de se taire de ne point faire de bruit, vu qu'ils sont déjà morts i il ne servirait a rien de déranger les vivants i on les somme de dormir, de ne pas se briser les os 4 sur des murs durcis, des portes à jamais refermées RE il faut des cadavres bien sages > des corps et des visages sans traces ni gerçures 3 des yeux sans plainte ni raison pr qui fixent les tuiles blanches i avec grande sollicitude i des bouches qui ne crachent i ni le sang ni la bave mais marmonnent paisiblement des hymnes déments.Apres chaque visite que tu me fais, je réve de retourner la bas avec toi.i Parfois pourtant je pense que je suis bien ici dans ce lieu blanc et propre f ou je peux vivre sans m\u2019occuper de la vie.gE Le temps s\u2019allonge, se rétrécit, se récupère.Pas toujours.I] se perd à jamais \u20ac parfois.Tout revient mais tout peut aussi se perdre et rien ne revient tel È qu'il aurait été dans son temps et son espace propres.| Il y a en moi une terre jonchée d\u2019idoles brisées.R 6 j Une toupie tourne, tourne, inexorablement sans jamais s'arrêter.Ils È disent que je n\u2019en finis plus de les faire rire.Ils me gardent pour le jeu.É Je leur sers de divertissement.F 611 : TORRE N ERY EN, PAR a Ya SE A ÈS MES rte D MAD rd \u2014(tÉdata 4105010400 EAB ERE IOLA ee rt Cr NEO RAM ER NME NEA: CÉSARIENNE pr T\u2014\u2014 camer 8h.a0 ; ER Oe at à 1, At i INI Jace.AD) ANA) i Hig \u2018 dit LUE Wie te J Sh me LA PRIME EE dd de deu G TE EE TES PR RE EE NN SOS EE SO ES SE ES La réalité est quelque chose d\u2019effrayant quand on y pense.Mais très peu y pensent, et quand ils y pensent c'est pour l'oublier aussitôt.3 Il n\u2019y a que la pression de tes doigts sur ma nuque qui ravive mon être.3 7 Je trouve en moi des mailles qui glissent et se perdent.La direction n\u2019est pas tracée à l'avance.Des supercheries sillonnent les haut-plateaux alors 2 qu\u2019en bas on souffre d\u2019orgies de rêves et de sépultures mal faites.1 Les murs se rétrécissent, les pensées me désertent, les signes se multiplient.2 Il suffirait d\u2019un peu de rouge pour que la vie reprenne, mais le gris leur | 1 va trés bien.\u2018 8 $ Le fous ne sont pas bien hauts, ils se laissent facilement rapetisser.J'en a ° 2 oN .: 3 1 1 1 2 ai déja vu des minuscules qui rampaient.Mais si tu les regardes du coin | A .: .® de l'œil sans qu'ils s\u2019en aperçoivent, tu vois leur vraie grandeur.H- [| , , , .+ | a J'aime vivre dans les recoins et les replis de mon être sans frontières et | 3 sans limites.C\u2019est ma façon à moi de ne pas me sentir totalement engluée ; 3 dans la matière.5 9 SHE f va i Que tu sois ici ou ailleurs je te parle toujours.Il est facile de te raconter ce qui se passe derrière les grandes vitres où je mets mon visage entre les barreaux.Je me dis que la mort n\u2019est pas si difficile et que j'aimerais bien dormir et avoir des petites bêtes qui marchent sur mon corps comme tu 2 faisais avec tes doigts et que plus personne ne fait depuis que tu es partie.p Certains disent que la folie m\u2019égare.Mais c\u2019est toute autre chose je pense | pi qui me distrait de la vie.Il ne fallait pas vouloir aller jusqu\u2019au bout.Les bi gens qui ne sont pas fous sont ceux qui ont su s\u2019arréter en route.Ils a suivent toujours des chemins très courts.612 10 Soa 4 A A , 5 IEE Eh A oo.i fi [I A B OCR OO DTA IAE He NMA A Hest tH ee EMMI IAT ie dh 0144 OD J, 11.34 a Pgh A A iar idle oe CE eg, 10 À chaque matin mettre en branle l'organisme.Attendre.Respirer.Il me faut aller chercher très loin le souffle qui s\u2019est logé dans les petits replis du corps.Je n\u2019entends que la voix des autres.La mienne se perd dans un brouillard comme celui qu\u2019il y a derrière la fenêtre de ma chambre.Il n\u2019y a pas à dire les choses ne sont pas faciles.On les croit tenir encore longtemps puis elles nous lâchent.Elles nous dépassent et on n\u2019a pas le temps de les rattraper.Même si ici on a trop de temps pour tout.La peur ne m'effraie pas.Ce n\u2019est pas cela qui me fait peur.J'aime sentir mes mains qui tremblent, mes lèvres qui ne bougent plus et ma tête où il y a des bruits et des chocs violents.11 Quelqu'un quitte, une femme passe, des yeux regardent.L'Ouest est en feu, il y a partout des inondations de sang, des rigoles, des rigolades.Des trapézistes s'amusent, des pantins se démembrent, les marionnettes portent la tête en bas.I] me suffit d'imaginer des barrières pour que tout saute violemment, que les barils de poudre explosent et que les détonations s'entendent de partout.613 [EI ay 0 PO 0 OU dd I I ed A AI RE ERR LU CAUSA Fath THEY LACIE) ME IR ELA ONE acRtiRE HPL SAC 0 aise LCDI RA ES AAV EARS OEM TE TER INL PSOE AE PA MAR AAR SE PANIC os Dt th NER HI AEH BE EHR PER pI DE I I ORI AD EH IOS EE NN RT DOR NERC SA KE NASSAR IO0 DRO TEIL RENN HR STAI AE + TP VET TI VLA A7 RL LP EIRE Ira LS DURS PER TIVITY 74e wv [ PTE RRHNTT .> \u2019 : TT is E : ' COTE ji FN filth IW Ou UGTA us DUR bit lL AH ior i 4 659 WH 7 Re TI VAIO SEC Bet » 3 + - RP A MSI Teen she sl LT Zo) 4% A Mord BT ledan ES ! AY ® x Sl wr pr oy .AP ps 77\" 5 ra TN RSL ECO EE R EST PA CPR A Tee Numéro 205 [Août 1987] Denis Aubin La Fille de Suzhou E.la rédemption et l'orage, en attente, longtemps, une fin de nuit ; enfoncé plus avant dans la perte et le reste, la conjoncture.Entre le silence, obligatoire, et l'oppression de me savoir épié, à portée sompu- taire d\u2019une fille au teint safran, je cherche à cavaler dans une allure de texte, recréant l\u2019espace de la chevalerie, idéalise quelque haute performance déposée sur les lèvres d\u2019une princesse de l'horizon, voyageant à la vitesse de l'intervalle cortico-thalamique, hyperextensionnel, suspendu ; entre les réalogrammes et le tranfert exhorbité, sournoisement dramatique, qui balaient mes fictions et me périclitent dans les dédales de l\u2019écriture, de la mort.Désespérément.ed La nuit.Je brûle de convoitise pour qui, de l\u2019autre côté, passera la frontière, maudissant l\u2019attente autour du cerne, frustré d\u2019en rester las, longtemps, dans l\u2019expectative, mal foutu dans mon Amérique comme dans mon départ impossible pour la Chine, follement amoureux, déjà, vautré dans la réalité, puissante et banale, où se vit l\u2019envers de salle, au comble de la distance idéelle de l\u2019autre ; et le silence, resté seul, de la chambre endormie, où j'irais chaque nuit m\u2019enfuir jusque derrière Beijing, la tête en éruption dans un angle protecteur où se puisse pressentir l\u2019arrivée des phares, interminable.614 , fi es Ae CSE Tage SE sr ed Mon rêve appelle Suzhou, cherchant, dans l'aventure, comme une impasse déréelle ; et je m\u2019écroule, confondu, au pied du mur, tourne de l\u2019œil pour mieux voir le titre.Mais déjà la chambre file à toute allure dans Mongkok Road où nous avons rendez-vous.À cette heure de la nuit, Kowloon s'agglutine sous la graisse des beignets giclée des friteuses.Les habitués du Mayong se sont depuis peu retirés derrière le paravent des arômes.J'aurai traversé toute la ville, surnagé, ne retrouvant plus la manufacture d'accueil, perdu dans une agglomération d\u2019échoppes déguisées en immeubles portugais.J'éprouve la sensation d\u2019être engagé dans un processus élastique qui me renvoie de Montréal jusqu\u2019à Macau, où file un autocar de ligne en direction de la frontière chinoise.Une buée moelleuse enveloppe les fenêtres ; il fait froid.Les images récursives d'un train engourdissant les mémoires.ed Je n'ose quitter mon siège, de crainte de basculer dans un réel cauchemar, un peu aussi à défaut de savoir expliquer au retour que cette place est occupée, qu\u2019elle m'a été assignée par un drôle de vieux monsieur, en échange d\u2019un sourire.Les wagons craquent leur défaut d'espace.Des jambes parfois s\u2019écartent pour permettre à un autre de cracher son territoire avant d\u2019y reposer.L'urine frappe de plein fouet les compartiments, exhale une odeur de fiente et de cinq étoiles.Au fond de l'allée, une vieille dame en satin noir, l'oreille transpercée d'argent, balance de petits souliers, nerveusement.Elle me fait des signes qui peuvent symboliser n'importe quoi.Je cherche quelqu'un qui sache lire les gestes, mais personne n\u2019entend rien à mon langage en basses fréquences, n\u2019en reçoit que les pointes, au hasard ; et le message resterait rigoureusement illisible.ed Il me faut traverser le texte à destination.Mais je suis à la merci de l'horaire et le train s'arrête.Déjà les voyageurs quittent les wagons en vrac.Je me dissémine à travers la cohue.Quelque part dans la foule une tête en trop joue.Je me sens coupable de ne rien tenter, piégé d\u2019avoir à 615 an V BR 16 «ov MrT, 2.Ad D A A 5 PE - - MP A A i Cos A A T= .- dé } A ae ee a a mwa ya rie Br am mir apy prin me eee ae ah a ae ee a ee ag > a hn WASTE RIBBON AP Rd WE AREA BE BBR Ink Dai dd hr Cds dd A RE EE TEE Ny?vibes sr =7878 , en ii.SIA vr ali vi me: hn BINARIES xt a afbencarac AAS ra CAREERS LL Sd (0 Lorian , Matte A nid HL HEE a a OS PSS DEP PAUSE PS SERIES ON FREE NOMME EE RES RARE EC TE OS produire un quelconque effet d'identité aux autorités frontalières.Nous atteignons la barrière quand, soudain j'aperçois les gardes dans l'enca- vure de la porte.Mais ce ne sont que des gardiens d'enfants et personne : ici ne parait s\u2019en préoccuper.Je m\u2019arrache a leur emprise, le regard porté 3 vers un rendez-vous fabuleux, en téte de poursuivre jusqu\u2019au centre-ville où je ferai la connaissance de Ma Bo Wen, qui pourrait m'aider à régulariser mon séjour à Guangzhou.2 vw ee [RTA I, pe Ton ca IA Dy Foal hic Sir gr Sr PEO Thier ivy [BPE ed \u2014 .> - rit Sp np nr an UE \u2014 2 8 a ee oe a La bouche en moue, un vieux monsieur agite un cure-dents poingonine aux idéogrammes du Soochow Hotel, l'œil rivé en ma direction.Je suis a repéré.Une main empoigne mon bras et m\u2019entraine au dehors.Le train repart, sans moi, de Schenzhen jusqu\u2019à Lowu, contaminé chaque fois par le retour, et l'impossibilité de m'y résoudre, absolument.Je suis au bord des larmes, à cause de la fumée bien sûr, et je tends le cou pour apercevoir bi la Chine, de l\u2019autre côté de la vitre, dans l'espoir d\u2019un train sauvetage, = mais ne reçois de cette nuit longue et froide que l\u2019image revisitée de moi- i va même.| od 2 An BCE pe OST RTE PIE rest hr ae ~ + wy che d m65 Per Amc Far ae a ra EE EA A 616 5 dj - HS RTI TE I OC ON IV SOP DPR PE ET SRI [PTO Tr À i ET TPE FL IETS INTER Pu DV UP ee Lo Win OO LORD CRT LP LR LEE TE DVT ER PE A WINER, \u2019 ! > 7 / r y NUMERO 206 [SEPTEMBRE 1987] Paul Paré Hotel des grandes écoles 4 uelqu\u2019un s\u2019est retourné sur son passage.Comme s\u2019il était reconnu.Je ne me sens pas épi\u20ac.Tu n\u2019épies pas.Des pas font leur chemin dans tes traces, tu avances : une voix aussi.Qui prononce des sons.Les sons prononcés sont des mots.Que je reconnais.Dont je reconnais l\u2019origine.Que j'entends.Ainsi, j'entends d\u2019un coup, instantanément, un discours de trente années hachurées, disloquées, se refaire dans une seule cohérence.Il ne traduit pas.Il écoute : les sons, la voix.Il ne dit pas : j'ai déjà entendu cela quelque part.L'un-et-l\u2019autre.Cela n\u2019est pas déjà arrivé.Son temps ici n\u2019est pas celui d'avant ou d\u2019après.Tu n'épies pas son silence, tu le laisses écouter.Tu ne t'attends pas à ce qu'il ait entendu.Je tends une oreille, j'entends arriver les sons, la voix.Les sons arrivaient, neufs.Tu disais cela comme pour la première fois.Alors seulement une certaine tension du visage.À partir de l'oreille tendue.Qui s'ouvre à entendre.Ainsi je me demande : ai-je déjà entendu cela quelque part ?Et je ne me sens pas épié.C\u2019est mon silence qui écoute.Qui entend.Alors tu dis : maintenant ce n\u2019est pas même et pareil.Tu te souviens : avant c\u2019était avant, tu n'étais pas devenu tel.Tu n'es pas pareil.Non.Je 617 CE RIE AL I I TEL BRE CME LL A rue EE TR SR A PA EE PP PS EE GE ET RS EC Tidy ln ghd TAY A à prey oie pi A DM LE a = 4 Pa FE AE Pie x : '.board PAE fo Fee a «rl IRs Hr April.bye \u201cW Nc yt AND pire + LEN My tal i] +p: 444k AEDST atat oi by on 3 cocer .ects 488 i) hh HR ha 00 pL LI HI (RN HEE FR HIER S SHUI SHAH KOR ESA AE) SPEER HE ERR EI NN TEE x rs 43 EARLE Fake awards vois le jour pour la première fois à chaque minute et je meurs à mesure.Je te regarde, tu reposes là.Je pose une bouche dédiée sur un œil chaud + et tremblant, te disant en silence : non, je ne l\u2019ai jamais fait, cet instant 3 vient d'exister.Évidemment, il fait sombre ou noir, et tu ne t\u2019aperçois de hi rien.frag yi ty sg es, LIS rol Pi BR rl SR ES LAT.ako Birra TP cE RR EE dd Pr RI cr mi ki: Autre chose.Tu voyais alors le soleil descendre, couler sur les murs à cette heure, jamais vu de face, réfléchi par une fenêtre, dessinant des îlots clairs sur le papier peint.Je ressassais le soleil en poussière.Il s'était assis sur le 3 pas de la porte, sur un coussin, les pieds devant lui, un livre à casser entre bi les mains pour qu\u2019il tienne facilement ouvert sur les genoux.Je me 0 souviens : il lisait et en même temps faisait passer la lumière sur le mur Va en poussière, faisant passer le temps ainsi dans ses mailles.Le doux i silence était dans la lumière à cette heure.Le ventre reposait, le ventre se ul reposait dans le lieu, dans le lien ; il allait te rejoindre à la fin du jour, et il lui pressait que le jour tombe.4 Autre chose encore.Au méme instant, une femme porte un coussin a 3 travers la cour.Il ne sait pas où elle va.Elle va.Elle revient sans le coussin.A Elle traverse la cour sans le coussin.Il dit ou il ne dit pas : quelqu'un en avait besoin.Pour sa tête.Ou pour ses pieds.Tu reconnais ce geste, celui a de porter un coussin contre son ventre comme un enfant et de le porter gi vers quelqu\u2019un.Une femme dans la cour portait, il y a un instant, un pi coussin moelleux contre son ventre.Il l\u2019a vue et il s\u2019est dit qu'elle savait \u2018a où aller.C\u2019est en la regardant traverser la cour que lui vient ce goût : ton hi pas léger sur mon ventre, ta main chaude glissant de l'épaule à l\u2019avant- i bras, puis, à peine appuyée sur la peau, laissant un léger espace entre la | i caresse et la peau.Il hésite à ouvrir les yeux.Il ne dit rien, il ne se dit rien ; Hi il est là, restant seulement dans ce goût-là.La lampe refait son cercle à la limite du visible.Un peu plus tard, le jour re esttombé.Il dit : j'ai vu le jourtomber, il faisait une grande flaque sombre a dans la cour, j'aurais voulu à cet instant m'y laisser sombrer.Il se tient droit dans le cercle.Il ne dit pas: je ne suis pas une statue.Il pense : cariatide.Tu dis : voilà que je suis pensé.i I1 avance lentement en pensant : ce n'est pas le temps de mourir 208 encore.I] se meut dans le cercle ; il ne sait pas y faire, il ne sait pas encore.pi Tu ne peux rien y faire, je ne peux pas l'aider, sachant que, s\u2019émouvant, > \" ES bo 618 + A \u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014 [a sn % RRR HH il AH i LA) aan hit: PONT CRIMEA On 7H ARR IL RER A TOO ABLE OR CEE I x ~ yl c\u2019est ainsi que la vie le fait mourir.Il dit : si j'était né esquimau, je saurais E + y faire, et plus personne ne mourrait ainsi de ne pouvoir s\u2019y faire, Il Le pense : un bain chaud, là, dans la cour, derrière le magnolia.Et je pense : ! un coussin.Pour sa tête ou pour ses pieds, comme il voudra.Tel que voulu.Autant que voulu.Jo PDR ~e egy 0 I nk YI J Pa PRI EVI EADIE She ed y ae, B A wa yt ris be.- A MP EPA A AL Bs TE j Je Se SEAL au \u2026 PAPA EE LL ed eB - Le) Rg of, AAPA 619 PP - PR dt FR A dd a NuMÉro 207 [SEPTEMBRE 1987] 3 Anne-Marie Alonzo i Seul le désir LS Su Tua nly \u201curge hi ad Rr tr ely Jom cove PL dehy Fie einen Pd FS) swt r= TAT a pa Twn hy - - = cape, CHOSE GES \u2014e Par E.réve s\u2019est posée ma bouche puis mes mains et mon corps léger.Ne suis ni lourde ni fragile je t\u2019enveloppe t\u2019entoure : je suis ruban autour de toi.Ap oe Pres\u201d - be ECS nan ata ey br NE FPvbrchd Svc Are K Mes Te 3 4 ba \u201cri he fy BH th PE Ÿ fat 4 \u2018 - Pen iy rr wo RRR LHL SN ME SAT EE HINER ET TREN ER Eo HE foe RS GOT ro Ra BS he A an ry ER .FIL Qn ee À T d es ES a seit Grec RCE FRET SE ty + - pare ¢ - SLEEPS AY By Si EAN VE 4 id qe CA JAR hPa uy HE 3) hh Ed a aie a 3 ui Fra GES AP CTE lègue mes quelques peaux.Quelques fils perdus.Des diadèmes dans les matins bleus.Je meurs slightly used, just like new*.Que je serve ou non, je suis à la disposition.Piège ou pure beauté.I] n\u2019y a pas de fleurs.Pas de parade.L'amour fond, volatile.Sent le mimosa à plein nez.Des films lents d\u2019atmosphère se déroulent : La Mort à Venise, India Song.J'entends des voix, celle de Jeanne Moreau dans Jules et Jim, celle de Brian Ferry dans Can't let go.Des voix qui s\u2019étreignent, sans brisure.Restent intégrales dans leur disparition.ed Encore un peu de creme sur mon visage et un doigt de parfum sur ma nuque.Pour l'effet sur ma grand-mere qui me surveillait d\u2019en haut quand j'étais petite.Je recommence au beau fixe.Je me répands en dose léthale.Mes os ne supportent plus de chair et je me mets à fredonner un air plutôt ancien.Je ne veux pas me rendre à César, simplement.J'appelle en dernier ressort la douleur exacte de la mort, et qui ne s'écrit pas.ed Ma vie se dessine d\u2019un seul trait.Quelques contradictions.Quelques regrets : l\u2019inachevé de ma toile, le soyeux de l\u2019oreiller, la moiteur de sa main.Même morte, je fais peur.On a beau me tisser une légende, je survis au fil des siècles.Avec minutie, je mesure l'ampleur du désastre.C\u2019est la nuit peut-être.Une comète me traverse le corps, électrique.Il passe un doigt ou deux dans mon sexe mouillé, mine de rien, pendant qu\u2019on regarde la télé.Je me serre sous son ongle et je m\u2019endors en lui parlant doucement de choses et d\u2019autres.* Marlène Dietrich dans Illusions 632 ii.\u2018 Tm TIPTTILL YR Cr Pa A ET) TURIN, bea git PUN Cade FURST A A Q TO A PVO A petite REA RATE OO RERO IR OT OR RO RN I La EE AHA RA PO PA RBS OT dy a A Hs wr EE PO TREN OR PAS EE Te SERRES AE SERRE OA LORS à MODE SON AE RERO TPE TUNER RENE TEE EL prorata = a ea me ee NuMtro 214-215 NOVEMBRE 1988 Ollivier Dyens Sous un milliard d\u2019années Tone ta poitrine dans mes mains sur la table et le lit.Déshabille-toi et pleure devant des hommes sous la pluie.J'ai perdu mes mains et tu brûles comme un animal sur mon ventre.Je vois un arbre énorme dans tes cheveux, des feuilles déjà si vertes dans ta bouche, tes joues de racine et la nuit immense.J'entends tes parents qui nous appellent, tes enfants qui fondent sur moi, le chat immobile et effrayé dans le jardin.Mes bras frappent ta tête et tu touches mes yeux comme deux nuages gonflés qui s\u2019enfoncent dans le fleuve et l'univers, comme l\u2019explosion douce de ton regard dans la journée et l'après-midi.Tu es le mur dans mon cerveau, la poussière dans mes bras, la pluie, cette pluie immense qui me rappelle ma mère, la plaine qui souffre dans le crépuscule.ed Ma voix tombe de l'arbre et une petite fille se colle en moi, ses mains plus petites que mes yeux, son dos comme la chaleur du lait, ses joues fatiguées dans le vent.633 PT PT M css vo A LEE Me EE 1p mtg ARE A EERE BNR ATL Ge ; ass pay - SE PP on ie +5 - - A0 (4 2 lr & TES ~ - ; 5 FE SE SSC IE SI GY «Pv.A EE EE LE\u201d © VETTE + ; h NICE: POR ISTEP LAE SL I BERET NE BO ACRE AER bad dd EERE PRA RAO I annees, Pasta MARA g 5 Mca \u201c Û nya ts HENS HT NY NAN I RAR EY ROAD Ans Re CR ES BE SH -.- 5.À Ls \u201cey Eg ; % 5 $, oll +8 1 STE 1\u20ac 4 ff > - ?A be 0 A ) H +, 5 \u201d 43 de À + Veille sur moi comme l\u2019aigle aveugle qui traverse ma gorge.Terre brûlée dans mon coeur, laisse mes mains s\u2019enfoncer en toi, laisse mes enfants se noyer de ta couleur et de ton goût, appelle-moi l'oiseau et l\u2019éternel, l\u2019iguane qui tombe sous l\u2019éclipse.Écoute l'arbre qui fait un geste et laisse-nous nous rapprocher.L'orage gonfle et craque sous tes yeux, mes mains cherchent ton front proche de mes hanches, parle-moi toujours, encore, si souvent et toujours doucement, ton souffle est ce vent qui change de peau, l\u2019ange noir qui accouche dans l'oasis.eo Tant de bruit, tant de bruit qui jamais ne sort de mon cerveau tant de bruit maintenant, sans cesse, depuis des années et je ne suis rien.Le chien est lourd comme l\u2019urine, il est plus lourd que la pluie, plus lourd que la lune qui fait si mal.Il aboie sans arrêt, tout le temps, il aboie comme la douleur dans le matin, il aboie sans arrêt et tout le monde entend et il pleut, il pleut de plus en plus fort, de plus en plus fort, sans cesse depuis des années.634 3 Û 3} 4 ot .Pan } , } Bb, SORTE PORT TIRE TI SY TRIO FTA PRIA TRA RT RAI I RAS TS TI TY I IE RL ERT TN, A p TEE i Thats aj) fi : ou dei.JHE, oo - Ri ie no Be a dite a 2e Toy = © ms ge re. x 2e cmt \u2014 NuMÉro 216-217 [JANVIER 1989] Philippe Lacoue-Labarthe Le Règne Pro fallait-il, lorsque la question de l\u2019art vint à se poser, à une telle profondeur et avec un tel enjeu (pas moins que le « dépassement » de la métaphysique par le « dépassement » de l\u2019esthétique), pourquoi fallait-il que ce que Heidegger appelait le « Dasein historial » fut déterminé comme « notre Dasein historial », et celui-ci à son tour comme peuple (Volk) ?Pourquoi ce choix dans le genre, qui n\u2019est le choix ni de la race ni de la lignée, ni non plus de l'être générique de l'homme, mais de la langue (Sprache) ?Et pourquoi de nouveau la langue, la Sprache, devait- elle se spécifier en Sage (le dire, ce qui traduit exactement uæ6oÇ), laquelle Sage a son essence dans la Dichtung (mettons : la poésie) ?Pourquoi ce genre unique, qui n\u2019est plus le genre absolu des romantiques ou de Hegel, mais qui est tout de même le genre de tous les genres (tout art est en son essence Dichtung) et, en ce qu'il donne son genre au genre (au peuple), le genre du genre ?Pourquoi la Dichtung, seule, est-elle à même de destiner un peuple ?De lui offrir une possibilité historiale ?Qui de la littérature (de la langue), de peuples et de l\u2019histoire ?Vous voyez l'ampleur de ces questions.Et vous voyez, si nous avions la force de les soutenir, jusqu\u2019ou très loin elles pourraient nous conduire et à quel très long cheminement elles nous exposeraient.C\u2019est pourquoi, les ayant posées, je ne vais pas entreprendre d'y répondre.Je les laisse là, en réserve, et décrochant d'un pas, à mon tour, 635 AE LA dd vem PP TN Pd Sis ST a v Adi at A did ( & on a > a FRE ede CRE A Ce a Ne \u201cnl PEE IE IE Et f AES ae da b ah co IR tb IE ape To my mp PP JA sc Tt od CE Rd \\ fal i Ra a LETT ICL SrA GL ani ., sut 2a: NME ra dr éO EE RES BALA OLE Telit y.rtd ARERR AEN SUL VERE EAL NRL PARAS LONE NLP REAR CHEN SE SI IE AL SAMAR DARLIN WRIA AIT MA ONIN EA AE H LarvihthE : SINR RUE DS RS OI CS ET ER EE IE LS PA EE RE OR EEE ST PROS TEE EE RO SES A TR EE I SAC A A HAE AJ 1 - \" je formulerai un peu à l\u2019écart cette autre question : cette surdétermination généalogico-politique de la question du genre ne fait-elle pas au- delà de la clôture de l'esthétique, une limite de nouveau infranchissa- a ble ?Une autre clôture, plus redoutable parce que moins repérable ou 3 localisable ?En sorte que nul pas en arrière, nul Schritt zurück, ne pourrait représenter la chance, sinon la possibilité, d\u2019avoir une fois accès à ce dehors qu'est l'intimité même et dont je rappelais tout à l'heure l\u2019uto- 4 pie ?Autrement dit : serait-ce qu\u2019il n\u2019y a pas \u2014 au-dela ?Ni dedans ni dehors ?Serait-ce que le « pas » auquel nous nous sentons tous conviés, a le « pas » du franchissement, serait-ce que ce « pas » ne pourrait être i délivré \u2014 mais c\u2019est 1a une ressource ludique propre a la seule langue 1 française \u2014 de la sourde résonance d\u2019un autre « pas » : le « (ne) pas » de la négation ou le « pas » de l'interdiction, de la loi : pas au-delà ! (No tresspassing) ?Le « pas » du franchissement, de la transgression \u2014 mais là je me réfère à une autre logique où peu importe que « pas » se dise Schritt, pace ou pass \u2014 n'est-il pas toujours dans la forme du « (ne) pas » ?Et par pe là voué à la plus puissante logique identitaire qui soit, dialectisé, et A soumis à la volonté de position de 1'Un ?Une Dichtung, dit Heidegger, une langue, un peuple (mais aussi : une histoire, une métaphysique, une histoire de la métaphysique).Nous sommes sous la loi de l\u2019identité (et non, sans doute, de la singularité), commelorsqu'\u2019il est annoncé : le genre.C\u2019est à dessein que j'ai recours ici pit au syntagme de Blanchot : le pas \u2014 au-dela.bo Plus que tout autre, Blanchot est attentif à la clôture heidegge- rienne \u2014expression qui désormais n\u2019a plus un sens, mais deux.Vous vous 4 souvenez que la « Note » liminaire de l\u2019Entretien infini, parmi tant LA d\u2019autres exemples, la pense comme la fin (sans fin), l'interminable fin du M Livre (autre façon de dire le genre) : Vt AA TA giv Sy zany rien RR SY SAE IA ne es a og SL I Sr hd er vi high (Fo i afr _ - TUN Si Feo SO a a re 3 Bee Rol rar ety Te Fe oA TAS Un ey Be aire fo mm rh me.Sy Ca fey Ihre A yen do Pret A Assurément, il se publie toujours, en tous pays et en toutes langues, Ta des livres dont les uns sont tenus pour des ouvrages de critique ou A de réflexion, les autres portent le titre de roman, d'autres se disent id poèmes.Il est probable que de telles désignations dureront, de pi même qu'il y aura encore des livres, longtemps après que le concept ic de livre sera épuisé.kt Mais avec le Livre, ce qui s\u2019épuise ainsi (s\u2019est déjà épuisé ou ne cesse de ie s\u2019épuiser), ce n'est pas seulement le Livre mais bien l'idée et la valeur de a l\u2019Un, en général : Dieu, le Sujet, la Vérité, l\u2019'Œuvre.C\u2019est Blanchot, dans A 636 3 Wolo II PIII re) TR TITY IRR INIT VA Cy a aan a ee Ca tae PU : ics TLE ET AL ATT HHA Rs RO ORDRE RIRE AVI ooh a TR Hp?I Le : - A FIFO RY k Le iat a A ov i hhh, - rar 2%.MMAR.SNR ER RL [EIN A PEN AE ES peut AA I les dernières pages de l\u2019Écriture du désastre, qui traduit ainsi le célèbre b + distique de Hôlderlin : « D\u2019où vient donc parmi les hommes le désir 5 maladif qu\u2019il n\u2019y ait que l\u2019un et qu\u2019il n\u2019y ait que de l\u2019un ?» Mais si la fin E .du Livre signifie en quelque manière la fin de l\u2019Un, c\u2019est toute la fragile y 3 possibilité du pas en arrière qui est mise en cause, puisque le pas en | arrière, comme le souligne à plusieurs reprises I\u2019Ecriture du désastre, ne | suppose pas seulement une histoire (de la métaphysique) unifiée, ras- = semblée et homogène (une Ge-schichte), mais encore, c'est sa plus propre EU ressource, un Im-pensé \u2014 c\u2019est-à-dire un Im-pensé \u2014 qui n'est pas autre | chose que la vérité, l\u2019«\u2014Ax6et«.En sorte que s\u2019il n\u2019est pas possible de ; 4 franchir la clôture désignée et retracée par Heidegger (la clôture de la mé- E taphysique, de I\u2019esthétique, du nihilisme, etc.), c'est d\u2019abord, au-delà des - raisons que donne Heidegger lui-même, parce qu\u2019une autre clôture se ferme en secret sur le geste même par lequel il reconnaît et désigne la E clôture.La clôture elle-même n'est pas une.[.] Ê : ee, es Mais 1\u2019écriture est inessentielle une deuxieéme fois \u2014 comme, apres tout, l\u2019existence, avec laquelle elle partage ce paradoxal « privilège » \u2014 parce que, dès lors que « par sa force propre lentement libérée », comme le dit et « semble ne se consacrer qu\u2019à elle-même », c\u2019est à son identité qu'elle se trouve exposée.Ces deux fois sont une seule fois, la même fois, l'unique fois se différant sans terme.L'écriture existe, elle ne consiste pas : en elle ne cesse de défaillir l\u2019essence.Comme telle, c\u2019est-à-dire comme toujours non-telle, en même temps, dans sa neutralité la plus active, elle fait \u2014 toujours \u2014 promesse d\u2019une liberté, c\u2019est-à-dire d\u2019une désistance.Si vous voulez, l\u2019écriture est comparable au prolétariat selon Marx, si du moins on le lit dans sa plus extrême rigueur : le prolétariat n\u2019est rien, et la colère ou la révolte de ceux qui sont assignés comme prolétaires et ne sont « eux-mêmes » que dans cette assignation qui les aliène absolument, libère une figure \u2014 si c\u2019est une figure \u2014 sans identité que Marx, c'est cela la rigueur, a explicitement renoncé à appeler « l'être générique de Re BY: l\u2019homme ».[.] .Comment penser l'interruption, et cet au-delà de l'ultime ?|.] BL L'interruption est la césure.L\u2019au-delà (l'excentrique) ne s\u2019y présente pas, A 637 =N HELI A A DO 40's RI if ST sur quelque mode que ce soit ; se présente, seul, ce qui n\u2019est pas à même de se présenter, le « transport vide » : la pure extase sans terme \u2014 sans terme autre, dirait Blanchot en mémoire de Bataille, mais aussi de Hôlderlin, que le « bleu du ciel », c\u2019est-à-dire le « vide du ciel ».L'inconnu.C\u2019est à cela qui est sans nom et sans visage, c\u2019est à ce dehors jamais présent, que vous parlez (écrivez).Je lis encore Blanchot : Supposons une interruption en quelque sorte absolue et absolument neutre, supposons-la, non plus intérieure à la sphère du langage, mais extérieure et antérieure à toute parole et à tout silence ; appelons-la l'ultime, l'hyperbolique.Aurions-nous avec elle atteint la rupture qui nous délivrerait, fiit-ce hyperboliquement [.] ?Ou bien ne serions-nous pas obligés de nous demander si d\u2019une telle interruption \u2014 la sauvagerie même \u2014 ne viendrait pas une exigence a laquelle il faudrait encore répondre en parlant et même si parler (écrire), ce n'est pas toujours prétendre impliquer le dehors de toute langue dans le langage même, c'est- à-dire parler à l\u2019intérieur de ce Dehors, parler selon la mesure de ce « hors de » qui, étant dans toute parole, risque aussi de la retourner en ce qui s\u2019exclut de tout parler ?Écrire : tracer un cercle à l\u2019intérieur duquel viendrait s'inscrire le dehors de tout cercle.La figure de l'interruption \u2014 si c\u2019est une figure \u2014 est celle du « changement radical dont tout présent s\u2019exclut ».L'interruption n'arrive donc pas, elle a toujours déjà eu lieu \u2014 elle a déjà eu lieu, de toujours.Ou si vous préférez : elle vient d\u2019avoir lieu, toujours.C\u2019est pourquoi il y a l\u2019écriture dont \u2014 c\u2019est toujours Blanchot qui parle \u2014 « toujours extérieure a ce qui s\u2019écrit, nulle trace, nulle preuve ne s\u2019inscrit visiblement dans les livres, peut-être de-ci de-là sur les murs ou sur la nuit, tout de même qu\u2019au début de l'homme c\u2019est l\u2019encoche inutile ou l\u2019entaille de hasard marquée dans la pierre qui lui fit, à son insu, rencontrer l\u2019illégitime écriture de l\u2019avenir, un avenir [.] qui n'est pas encore le nôtre ».Rapportant ces paroles, je ne veux surtout pas laisser entendre que rien n'arrive, mais qu\u2019il ne cesse d'arriver \u2014 rien.L'écriture est l\u2019inscription de notre mort, c\u2019est-à-dire de l\u2019intime désistance de notre genre.On peut appeler cela l'existence, et l\u2019on peut présumer que l\u2019art (la littérature) n'a pas fini de nous y exposer.L'\u2019anagramme de genre, m\u2019a-t-on fait 638 FOUR DIET OT A TO OO RTE Dr WIR SET TITLE EP TPR EY REPAY SY AL RS TR TO I IY PU A RULE A JIE , IRE ITER AUK RA STUN Li AY a THRE at sid FRITH TTI RIDE Outi JI Pr ne v - - - \u2019 NUMÉRO 218-219 AVRIL 1989 Louise Dupré Liszt ou Schumann 1 P eut-être faut-il une posture précise pour qu\u2019un éclat, un seul éclat fasse dévier le regard, oblique désormais sur le mouillé des images, et vous attendez que les mots surviennent.Vous dites les mots et plus rien tout à coup ne vous rattache aux fracas de novembre, vous écrivez, une pluie d\u2019après les victoires, rien qu\u2019une pluie drue pour retarder un peu l'instant où les lèvres se fermeront sur leur cognement.Vous lui écrivez.2 Vous voudriez que la lettre prenne des odeurs de jardin et d'urine, comme les premiers mots que vous avez transcrits alors qu\u2019elle vous tenait la main, vos ongles noirs d'enfant butée, elle dit te souviens-tu, les pâtés sous tes doigts, et vous alignez les signes parce que les jours comptent, pour la première fois l'intensité des jours, sa fatigue, les vertèbres qui tranquillement se tassent.Une insistance nouvelle à ne plus parler que d'un futur immédiat.La vie ne centre plus la vie, une femme regarde vers l'éternité, ce sera bientôt à votre tour de lui prendre les mains.Vous n'êtes plus qu\u2019une petite fille sans éloquence aucune.639 Pa PURPA rT rE ey I Lda TF Bk dint A ue y due aa BA crm EEE) 0 HF CRA pas t Cab c FY \u201cva ld Bait) Point bay tatectit 8 : ERLE 10 PL aE AEA AA ILL AL ILI ERC HAIN EAA iyi) Theol Basia ivre ) [ayes Rated D g y satire ÿ Tom A AC R21 NIN HW ATVI EY IER HH JAY CHRAN ANN NE FT SPORE RER A FA HN ER LIL AN SAAT UR RI RU HL WO RR I IH Ra a ae a NT ee ted h had) ?Rwy AFAR J 4 d J Pe BE 4 J LU 4 Elle vous dit on aime toujours mieux son enfant que sa mère, comme 4 une évidence.Ce jour-là, vous ne pouvez pas écrire.pg vn 3 = Da.E 4 A Vous lui rappelez les plates-bandes de tulipes, les poupées chauves que 3 vous mettiez en terre pour liquider l\u2019enfance, à dix ans vos lèvres % s\u2019accrochaient au miracle, vous lui disiez joue-moi une sonate, Liszt ou É Schumann, le réel ne me suffit pas, et vous la regardiez en silence, fascinée par les notes qu'elle savait si bien lire, les épaules tendues vers 18 le clavier jauni, le la qui ne sonnait plus très juste.Il vous arrivait de vous VA mettre à chanter.Vous vous cherchiez déjà une voix pour la passion.À dix ans, le corps de moiteur que vous vous découvriez certains a soirs de printemps.Mais sa pudeur, votre pudeur.; a 5 HE na Vous ne lui racontez plus vos tracas.Vous lui inventez des bonheurs pour os qu\u2019elle oublie les tremblements du paysage.Le détail envahit, le détail 8 absorbe, vous la surprenez a sourire, la moindre anecdote fait figure i d\u2019événement.Elle dit tu es moins tourmentée depuis quelque temps.0 Vous voudriez répondre que c\u2019est à vous de l\u2019accueillir maintenant dans ji votre fiction.Vousregardezla premiere tache brune sur votre main gauche.Vous 8 vous demandez si vous vous habituerez a son absence.HE ht Ea 14008 ; RIS AI Ee Elle vous regarde a la fenétre alors que vous vous éloignez sous le i parapluie terne.Pour un moment, l'univers tient dans son œil, thym i frais, lavande, une femme s\u2019arrache a des pas familiers.Elle a dit je fe t\u2019écrirai, Une main veinée se fabriquera des repères à travers les violettes a africaines et les vieilles mélodies, des phrases simples qui dérouteront les iis figures du poeme, vous aurez a lire des affections vivantes, la peau des journées sans gloire.Vous avez répondu écris-moi, oui, écris-moi.i 640 dd : A A A A .8 of OL HATS RIES [FR ANTT RII ITTF FLO LPITY YIN ITE ITIAL RNY TR ITH RV IIR [RFI Ivr M) IFPI A foe TTR ITI RATTRAY ve 2 IN ¢ RH nn Liu TH ex i by von AAR 3 L hil fi DUC ANS I, EN 2 4 A; We .; PU ; vey] ë bas + RAS 5 SE \u20ac . VA SI AE DE ERE RI Lei AE aA A ST EC Ot PT AN 7 Elle termine en disant tu sais, j'ai conservé toutes les lettres de ma mere.Puis le blanc, le silence, elle ne demandera rien.Vous dactylographiez sur une carte moi aussi je garde tes lettres.Vous voudriez ajouter précieusement.Vous restez là, les doigts sur le clavier, à attendre que les muscles répondent.Vous ignorez le moment.8 Vous dites écrire d\u2019une main blessée.Vous souhaiteriez qu\u2019elle n'ait jamais lu vos livres.L'épreuve entre vous de ce qu'il faut taire, les drames qui encombrent, la barbarie de certaines images.Elle vous rêve encore petite fille et vous fait des tendresses, vous lui retournez des phrases poreuses pour retenir l\u2019affolement, paysage de musique, Liszt ou Schumann, le regard trop tôt embrouillé, le deuil, il vous arrive de ne plus savoir imaginer le silence.Pourtant, vous ne lui écrivez pas novembre, ses éclats, frayeur et passion, novembre ou cette rupture mauve de la voix.641 ONE III DE I NEL HATS BL IE LR TR CAN PEE STE Solid 3 Px.xX f EL Eh + - DES AN A AA A pe a mes a wt AER Ade einer eid ny etat\" puces = Ar 102 PP RE ERI, 2, ay ve e ds - vo, RICO RES SEE SV.ats aul ith de dita ie iad K dal, IRA STE NTI eth pats A NCAT LERNER ES RADE AEST [RATE AFI PE D 9 Numéro 220-221-222 AVRIL-MAI 1989 4 Hugues Corriveau Dans le miroir de Proust a Chéri « E.retrouvait la parole, elle disait : « Mon » ou « Mon chéri », suivis l\u2019un ou l\u2019autre de mon nom de baptême, ce qui, en donnant au narrateur le même prénom qu'à l\u2019auteur de ce livre, eût fait ! » : « Mon Hugues », « Mon chéri Hugues ».Et chaque fois, il trouvait que ça sonnait faux, qu'il y avait là, dans le miroir de ses yeux, comme une ironie.Chose certaine, jamais il ne s\u2019y était vraiment reconnu.Ainsi dans ce « chéri », il s\u2019absentait, d'autant plus que, étant jeune, il se noyait dans l\u2019idée d\u2019être à quelqu'un.Faut-il préciser aussi que, vieillissant, il a trouvé de plus en plus ridicule l\u2019infantilisme congénital des noms doux.Il la voyait bêtifiant ainsi, et il ne lui restait plus qu\u2019à la faire disparaître.Aussi, be chaque fois qu\u2019elle susurrait son petit « mon », son petit adjectif débili- 0 tant, il fermait les yeux.La niant ainsi, il avait un court instant id I'impression de dormir.Mais elle insistait avec tant de vigueur que, i ouvrant la bouche pour l\u2019embrasser, il craignait toujours qu\u2019elle ne A l\u2019asphyxie.C\u2019est alors que son petit possessif l'assassinait de plus belle.Voyant cela, il se mit lui aussi à lui rendre la pareille, à l'appeler « ma », A à l'appeler « chérie », et petit à petit, ne sachant trop comment, le mot gh « couple » entre eux s\u2019est mis a faire sens.PRE Sra EN pry Er priv hig rbot PART) SO TOUT + > Es a Ton = EA SRR Te ergs A i ait (fy Ay ink sey \u2014 yr em -æ ee Thar Les ge 215 Ÿ 3 J i \\ nr Se Hook 642 = ee ag AR hem Kod Manger la nuit J'ailongtemps mangé au lit.De préférence des nourritures bruyantes qui, dans la tête, faisaient des tempêtes.Chaque fois, au milieu noir d'encre de la chambre.Et toutes les nuits, je sentais ma chair mordue par les grains échappés de ma bouche ou de mes mains ; je me tournais et retournais sans fin, puni par ma gourmandise.« Dès le matin, la tête encore tournée contre le mur et avant d\u2019avoir vu, au-dessus des grands rideaux de la fenêtre, de quelle nuance était la raie du jour, je savais déjà le temps qu'il faisait\u201d ».Mais je savais surtout qu'il me faudrait faire disparaître les traces coupables, aérer, battre les draps, refaire « en propre » ce lit-là.Et, souvent, dans ces matins, ma culpabilité avait des relents de péché ; l'estomac vague et retourné, je me demandais ce que, le soir venu, j'allais bien pouvoir subtiliser au garde-manger.J'ai ainsi longtemps répété ce plaisir, jusqu\u2019au jour où, troublé, j'en trouvai d\u2019autres, tout aussi gênants et encore moins « camouflables » que le précédent.Les Fleurs-corps Cette espérance bête, chaque fois qu\u2019on reçoit un bouquet, que les fleurs n\u2019en faneront pas.Curieux désir de n\u2019en finir jamais avec l\u2019éphémère.« Mais bientôt, sans que nous nous en rendions compte, notre attente qui continue est déterminée, nous l'avons vu non plus par le souvenir du passé que nous avons subi, mais par l\u2019espérance d'un avenir imaginaire 3.» De même pour la peau, chaque fois qu'il est donné de voir ce qui s'achève du corps.On aurait le goût d'en stopper l'évidence en brandissant devant soi l\u2019image inévitable de nos yeux.Mais pourtant, ces jours fréquents, on a besoin de croire que ses os ne font pas encore trop mal, que les muscles ne s\u2019atrophient pas encore totalement.Je m\u2019achète des fleurs, question de mettre un peu de couleur sur de la mélancolie.Ainsi, sur le coin de la table, ce vieux bouquet jauni, sans eau, sec à faire peur, résiste comme une vieille chose épouvantable, témoigne avec l\u2019obstination de sa laideur.Juste derrière, il faut penser qu'il fait soleil.1.Marcel Proust, La Prisonnière, dans À la recherche du temps perdu, tome 3, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1954, p.75.2.Ibid, p.9.3.Marcel Proust, À l\u2019ombre des jeunes filles en fleurs, dans À la recherche du temps perdu, tome 1, Paris, Gallimard, « Bilbiothèque de la Pléiade », 1954, p.631.643 PEN ES I A [EN tt : FEEL PE SP BP IEEE Re EP Pi 3 A ne e .EN v A a) BS FE ancien Lees As Mod hd des] Me [Babe dnote 7 o sb Lew pm mee ay AA AC Par a a a mm mer mime nm i mpm PE Ed die, (ES re p Sri dels wb BR LR ae MT SES SCORE Shiai b JO FOS SPY PAE te AMI WL ELT BT N PO EE eae Ba IY al Fide + i poi fi terest RCA Ya nee sa vis PE PTE EE A Eu SEE verter ivr, PITA Eg ego dui An ailes At RAA = * ay Ler Sapo: Cra SREP Rat.ee soute = an ny Ps x Fée - J OU EEE EE 3 MAP pa à Aw, LL ea _ ~ he Pid -\u2014\u2014 \u2014-~ = \u2014 a, [a \u2014 et Jar des FT ae ee 53) wa TS, Tes en rate Aer et wh ar A = a gaie = se - = [wpe an phon pre yawn -\u2014 ER eam Jon eo wm rr Am Com pot rar ve at ve Cr va FL, rN a Je A 2 Col Tor Zh > o- - ve.- er Coon ve pot cat r= \u2014 ca cr ee\u201d a \u2014 3 A aw co cor a an Lt La né SE MA peer que pers Sy Zo Ct 2 ae oran pepe A= = crc es Gps pre Sa uy Gord vor: A] Say ee Fry pes ue se ufr NT 2 \u2014i re CO EE G rE e ce pers Foire PT pd D + tarte sdaapaier 6a A Thy Jui Na ci AT Cai BY Ter hry res pere pacs pri ras ce vdi TP ès TVA phasis Nev ert [2 rare = pr Sublet CZ certes Feat.For Ce The Tarra pia ç CT ir TA rp aie Spi ud Dery TY pV Ty ve ho = au, ve - TES bo EEE pr py ar np v = y, * = pe PS > ras ÈS pa 2 age Tx pe [ey re CPR Le 9 Le percer ces = = wt DY Randd su ride] ERR =X Creer Are Servi] og = 3 [ioe poly d 500 » > a+, Le.) i à 0, Wy l A: * FR] 4 1 PTIT LHRH Tus 4) + : 4 v4 14 i 4 dk .¥ Je « Te i ad | ji : = à I « 4 sn ESC A ID SEE) i) Q i + 3 b > 3 I tr A Thu ' i THR pre Clay Tre) os i ey by 3 DALAL CRT PIE vill 3 orl ae \u201d = j RSS OT IR RSI PA CS RE EN UNE EL PL TE RY BINT ER TREERCRAN HE [ 4 fy pL HAH A] (HRS FE WR NER : JA py Denis Farley et André Paul WIN Svs pg Souvenirs d'u n labyrinthe Winn IR Sy -r ae oy «+ se wv \u2018 : + 1 he srs s 1 EUR.vas 70 2 7: 7 .ù y ; A li CM | Hy s> 4 Vy 57 : : , 2 # 5} 7 4 ty } a 2 a \u201c3 wy de WN h Hr We 26 26 2 7 7% 2 27 2 7 of 74 + Ws hh ht À UE y} ae 2 M, y i 7: | 0 2 .GE \"W) 7 Ya J FE 7 2 0 7 GE \u2018 ; 2 ZE 7 2 9 0! 7 7 7 x > 2 2 ; y 7 i A 25 77 CE 22 7 EE 7 374 AE 7 GE 2 7% av ZE 5 À 3 _ CE 2 M hi GE 2 GE 77 PA 2 CE 3 CE 7 7 i; 400 CE his ,) CE 2 2 22 7 CE st 8 _ 7: GE CE Zr GE _ 2 Qu 77 os CE CE 7 os i 2 7 Hy SEE 7 GE a 7 7 a oz CE 2 i i by W GE 7 7 _ Zr eu 2 1) à 5 3] Cr 7 2 7 CE 7 7% 7 7; _ ?2 as 7 7 ae 2 7% i) $ CE 7 2 7 _ 27 7 7 j 7 _ 0 | A 2 7 a CS CE EG 2 7 7 CE 2 7 2 7 .2 7 7% hy 7 GE 7 i 7 Ge 55 7 _ 77 _ Hi 7 _ i i CE 2 3 2 CEE CE 7 CE 7 % 7 GE 7 Yi } a 7 2 20 7 , 70 7 GE 7 GE A5 Ca 2 C0 Lz GG 7 7 7 7 _ CC 7 ÿ 2 0 7 2 EE 7 CE 0 2 GE 5 A Cu 7 7% ; GE 57 _ GE 7 7 CE GE 2 7 7 ZE 7 7 CE 7 7 M 2 2 0 GE Z 7 2 EE LE ER i : ar: 22 7 ZE FRE GE 7 GE 4 7 7% 7: | 7 4 £5 7 %, Huon 7 CC iar 7 7 ZE 2 7 _ 7 7 M | 7 7 .2 7 4 0 7 7 _ rs 7% i 7 Wh _ CE GE GE 7 7 SE 2 2 7 74 7 ys 7 CG 7 CCE 0 CS 7 _ 2 ZZ GE 2 2 LE 2 Vv) 154 4 TES ii oh RE 7 77 ET E GE Z CE 4 hy Wh) CoN Z 7 .ZZ; 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dr PS rT el ] es 4 : Ses CLE 4 = Ce 3 > a n= pet RL = Cr Fun te RS 2 es ou 0 LS poo ors, CNT = CAT Nt; = > RZ a FA bs me SON A LS flo RE 5 red DT na pe She pe ER wl fab cad 7 hs cs ry es porary ET Ge SAR TE ES Tartine dns Picrane ta pel Chore a wr -~ a fe ay ur 1e mc ce EEE - es eo SU ee mE Earl Ny Ads =f oh agi \u2014e a oy Tuer ord DRI oy is x or rey IY ha hy SE cs ets, \u20ac Ces rer, PO [SRN = bel alt he LAT, G î TR ed cé ne pr CE A bp a ps RSs 2e ras op chot APY EPS 9 FRS « SEs Ei Pe 7 ord hy Pr Guyy i=.Le ee PS a 3 E corretrs Ds Eve Abril eu ER A as _\u2014 oF ERD A IVC A thar Ie Tr ETS rs rés = ES ae pt hn ra à cs Len x, - AN Le pra eT [Ea REE mr ry nt wa a SR [OR SEA ready PES Pr i Race?Es = Fr CS Cr Ser Jap alle rt HAD Pi Sb- Re > = Re j 0 Le A 3 as of p : ; bi : Tal Teta IRENA A ce a A D .- [YF \u201c] .< ; Jar {| LY YH 4 + PE qe 4 4 i fl r pd TH IT + 4 AI di $4 3 PE 4 f J à 4 [] J] Ou JX) re 8 \u201c4 0) LA fl 22 or = THON i { Û D \u2018 ; : ol 4 Ea] 1 IU bi 4 d Ww % 4 A pe - 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2 ; - ar hor Oat: [WEN YI - J » ~ x3 > = - cu ne » oar RN 8 1 ry og T + \u201d ë N = - \u201c (phe chip oui x AT Ny 7 CE rever phases : ; resér vibre SUNN ges g 4 ih radi oa Ay 4 ES 3 A re mee ; de CPA Rr Gp YY Bone.LE TETE peser er .ec FA rois A eu 2 > A od row at ER 4 ing SCI NS Wat pra PE OS PISE A A RE EN JRE SE A A R PE ET NN EE ET TRES SES QI ES RR SEERA a 2 A } BE ads TEE 3 Eo ae | a sf) 34 > 5 } SE Fr; - Ç- or A fr = \" oy ae ne an .\u201d TL \u20ac : À REV AS RAR ED IE RO SE EE TT RES CRP as BRT caf ape re Pr CO at Py = + bu 678 Past RESTES EE IE RENTREE EL NO PTE SOCIETES A UN ye 4) east cassia AL ALLE Sl EIT RE y ARE su pont ; 53.pate ae Wt Heo Pau Qu .¥ i 5 \u2018 a .PR I I ER TPO TITY SLR PTR TL PF SULT PPeet Parutions L.numéro 151 de la nbj est paru en avril 1985.La fréquence de parution fixée à seize numéros annuels en septembre 1984 est passée à vingt-quatre numéros par année dès septembre 1985.Si le rythme de publication est demeuré officiellement le même jusqu'au dernier numéro, quelques irrégularités sont toutefois apparues à partir de décembre 1987.679 RPG SO EE ARE Ton à \u2014 DMRS ee A Re a m0 - _ To a ym \u2014_ \u201c> ~ - gt = Ta Ze TL ts Da > * aT ES o .ty ze = = HE \u2014- L > men = a and = Sas ar amy 0er = ue de re DS a a a _ Re ~~ + des ma + 2 Zs 75 > re TR TT Ad \u2014 Dress pe 35-3 or Co = =~ 73 ~~ x ae = + - Se ar = - - LE SN Sa Eee ne me a ~- Ar ee \u2014 Pp a ALT FE LEE = ya SE ae\u201d rT rr, 2 a FAS a rd - rr pts Pr Er ES Set a vo cé ae) 53 A tery rr oy mee PT on 2 Fae ie Uy 2 nas ee Free bar ¢ a ee a 0e ee pelos fon wh San ar a 2e ro 0\u201d ere Tan eins (Fath cn Ty Fue prs ue fod puta adh Pc ee, Ki nl fod a fy Soy [ire 7 pt ] AIRSET psn 08 Lia eg Zest FER ech [3 [Eyre = [yet 3 3 rd pa _ ra Pa \u2019 13 pi ty ll ul ! .Ton \\ Le iis \u2018 N 2 \u2018 ] Pa hil | qi [1] fl CI ty i D [ Wp p A 0 = U tl gl ys » EI LA 3 \u2019 KH gt Inn, 2 1 0 Là Hild | VEUT il 1] ral [341 i D H # fl N pe ut A \\ Wats dies Yd [343 3 WAL RONAN y RTE REP po ° Pas LR 5 { 1 3.1) por [a li 151 avril 1985 152 mai 1985 153 mai* 1985 154 mai* 1985 155 mai* 1985 156 mai* 1985 157 septembre 1985 158 octobre 1985 159 septembre* 1985 160 septembre* 1985 161 septembre* 1985 162 septembre* 1985 163 novembre 1985 164 décembre 1985 165 novembre* 1985 166 novembre* 1985 167 novembre* 1985 168 novembre* 1985 169 février 1986 170 mars* 1986 171 février* 1986 172 mars 1986 173 février* 1986 174 mars* 1986 175 avril 1986 176 mars* 1986 177 avril* 1986 178 mai 1986 179 mars* 1986 180 avril* 1986 181 septembre 1986 182 septembre* 1986 183 août* 1986 * Les numéros de la série « auteur/e » et de la série « Craie » furent, pendant un temps, imprimés quatre à la fois, même s'ils étaient livrés progressivement aux abonnés.Les mois suivis d\u2019un astérisque correspondent aux dates des achevés d'imprimer.681 EEE \u201c RI e oy Ps i tr RON PP EEE RSI A Ÿ 4 TT FIR TTI a 3 pv + 4 184 185 186 187 188 189-190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201-202 203-204 205 206 207 208 209-210-211 212 213 214-215 216-217 218-219 220-221-222 223-224-225 A ne Rr RIRE SS FI NY BRUT SIL I i ERT } HIRT THREE RATT RIT TRYIN LAA ROLLE ERE 1 N A Nt oy CNL OER tt CII wis RMA TL Ri octobre février* septembre* novembre novembre* [décembre] janvier* février* février mars* février* mars mars* avril mars* mai avril septembre-octobre août* septembre* septembre* novembre octobre* novembre* novembre* novembre janvier* avril avril-mai mars 682 sa sn i 1986 1987 1986 1986 1986 1986 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1987 1988 1989 1989 1989 1990 pt Q- 2 _ Ry en LG a w 2\" EC ne pa Zea ed PRR > EE = ERY - - PE EN ES Ban Per AT A LEA ce ace x ve 30) Te i PY A 711 RY px a xm cn a vote oh + - [Lg 2 Fr - n (RN Pd i ka _ ka ba un ne Cr) res ns PS - ie PRP \u2019 ~ PAN PS Patan ou.PP EE [SA POP.PRP ERE pes - PPA An I der \u2014.pere AS on ¢ EIEN IR PREY ly Pre \u2026._ ES pe ps frog, BLY pue, w ry HS 2 (PES Pa Low EOE FREE Pa Rp CE \u201ca Pu PE ra 5 EL par ar on Les 0e Pape ES pr Ti [APA PRR un PRU Ph pe ves A pu a\u201c SE A ey py - ERR ve BE x PS pan oa Pa ah Pa LS LE PSE tee a - Fy a.ARE A \u2026 pap.FIN, Pe - 0.Ce ae ae PL \u2026.- La 2\u201d air p= © i \u2026 Pa Pa, = on \u2026 Ce EIN - \u2014e .Po LE ow Po ome ow oh PY PA per 5e : \u2019 LS ve > a [ERS 0 5 \"4 - de * > x x 5 - Po [PY -\u2014 Co.a = ea Co a PONS a J + - - head Sr - 3 - .+ as - A a\u201d y A >.= Se wi mn \u2014_ + ve Ts 4e ee we ~~ Pen vr - ï Te Lr a2 4s en - vs, = Bi = Su ve = ha Se ol Rv A Le mr D pe Un RS BN Wor trod om er A we 04 0 PS sa T2 fs A > Ta.- Fr [Sg \u2014 AE Lu Sw > ~ I \"a WA ow Ne a =.Cv = ne ex - = = a Peay = et ue se = Lu n pre Le ue TS prs ry Pois or ot Ce Pride Plo thor LM AAT CA OS 25 es VE rot on rv a ss pier pat, au 2 Le Per porcs = a 2 2 EE - la cetu \u2014 2 pose #= 237 13 Sather 3 A pos : 7 whe re Ce PERS = = y PEt vn trad ro T M RON SR D DES fy = 2 porcies Apt rie] < a raser, rem eee a me ee rh 7 N BED VA phon oe us pod care Ve pr Pi LD ae arte 0 fay er Poy RL = Fra RARE iy sa \u2018 gens [] A à Ù 0 ERIE Cv br A 4 HRA 4 '] a } GHA + ITR If \u2018 4 TRIO DD TANT AU gi Û A DO YC Th ) 4 Ki qi Û [STM Me aie fl ATE ORR I / s Ci i 4 ml SUK TR : EIR \u2018 i A [SO ma 3-4-3 Table des matieres Jean-François Chassay Laboratoire \u2026\u2026\u2026 varsreeesssnneococeosseeeeeecesessssa0ee0 ce cena 00000 9 Jean Yves Collette Normand de Bellefeuille Note de la rédaction \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026ssessonsonces 25 Marcel Saint-Pierre La Seringue près de l\u2019algue \u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.27 Nicole Brossard Rendez-vous suivi de Or le soleil et le sang.30 Jacques Renaud Parabole ambigué pour voteurs a clochettes.32 Jacques Ferron Le Permis de dramaturge \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.rrsossences 34 Michel Tremblay Manoua .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.ererercs vorsrcrsenenencenencncnecnene ne 40 Luc Racine SaiSONS \u2026.n.ccccssocsereccnnecersrresennerensrncecnnnca ns s000 00 42 PEN NIC I EE NR EN POPLIN OU mn x Fa AM A here 4 ME % ~ a anf + BRAT = ; - .PC on cre Sta cane ET 8 2 res CE BAN qui Past i EAS EARARSRAL) NCR PAN EMA RTE ENE A 4430 0 SB MA EL CURT 10 11-12-13 14 15 16 17-18-19-20 21 22-23 24 25 TSN TRY NTS ST I TMP LIF TLR POLY iii \u201cnie ue go \u2019 jh hp us Jean-Yves Théberge Demain, la rivière \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026secoososces AA France Théoret Jet 1 G0 GOOG OOD OO COEDOOBOOGOOOOOOODPOOPICPOPOOOOOOSDOPROROGEOPOPOPOEOGCOIEDPONOGOONONONOGIOOLOSNRLOIONOINOOINOGIOGOIOES 49 Claude Bertrand Poing d'EAU.\u2026\u2026ocsocccsoccesseceseocesseccereccrecens 51 Roland Giguère Altitude du jour .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.ccrecrecrneess 54 Yves-Gabriel Brunet Épître aux poètes .\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026 58 Jean-Michel Valiquette Malgré la nuit suivi de Il marche.61 Paul Chamberland L\u2019Ombre portée sur la vie .ccceueeueeeunnenne.64 Claude Gauvreau Grégor alkador solidor.cceeeeeeverrrreneeeennnnn.66 Gérard Bessette ROMANCE \u2026.\u2026.crccssccrerererererenserenencerencecsccncnu.69 Nicole Brossard Extrait .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026serserserensensanensensrneenennencensen sens.73 Jean-Marie Poupart APrès tout \u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.crrssserrrcsssrcrnsercensess 75 Michel Beaulieu Roger DesRoches Les Contes d\u2019haut.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.crrrccreccen BA 686 M A A N INK DIU 0 b 4 A .=, 26 27 28 29 30 31-32 33 34 35-36-37 38 Yves Préfontaine Entre golfe glace et glaise .sesssssossonsenson 0000000000 86 Gaston Miron La Braise et \u2019'Humus.teeeesesnesecnconsnconsennas 89 François Charron Un peu Nouvelle-France du théme tex- .90 Jean Morin Repris de l'irisation d'une parole autre .93 Michel Beaulieu La femme qui marche.cc.sssssossocsecs 96 Huguette Gaulin-Bergeron Lecture en vélocipede.soosssoceseesrec sen vecnse 99 Pierre Maheu Ici maintenant entre ciel et enfer .102 Marie-Francine Hébert Le Bébé chez-soi \u2026\u2026 besenssse se secae0u000 berssessse ne nceu0e 106 Paul Chamberland, Jano Saint-Pierre, Bernard Tanguay et Gleason Théberge Les Chroniques diasynchroniques .111 Edouard Lachapelle Extrait d\u2019un abécédiaire \u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.113 Marie Charbonneau, Yvon d\u2019Amour, Yves de Martigny, Nicole Deschamps, François Paré et Raymond Paul Éléments d\u2019un premier bestiaire québécois \u2026\u2026 115 Michel van de Walle Un café ?.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026.vossssose sense ceceene nes nencnc00s 119 687 I x Tar ot pn mg cL Ad pe ee ie grue na EEE OP SRE ey Tata EI ta TR ara i 1a + hr Seg sig divide shall WEIS SL gi ho RES IRAN ee PF pe RE \u2014\u2014 re FE Tr TOE e AR FE TT mn ee ms ne eo ea aa Rt a dE AS M A TE PI Ma TES AL A ESS I i a hE LR I I ET TT - re EY hh as oi rn SE ae od Bt Ae Sele Lea So a pare ra deg ne ie node 55 afi rs er Tr Ax dad Sod be Pe Pe 39-40-41 3 42 LAS 43 A 44 45 46-47-48-49 50 51 52 53 3 54 Sg 4 ie pin PE CE CURE III DODGE ht ditt cut itil (IROL ARE all cette ait BEN: OS EME SRE Lise Guevremont C\u2019est eux qui m\u2019ont tué / Saint-Denys-Garneau.123 Francois Charron Transgression et / ou Littérature politique.127 André Roy Beaux d\u2019ombres.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026.vassacesc0c000 131 Louis Geoffroy A -A-B-A Structure .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.0.134 Louis-Philippe Hébert Ce que je suis devenu.136 Jacques Samson La Bdk quotidienne \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026ccs 139 André Carpentier Ballons et onomatopées, en neuf points et onze illustrations .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.0ccocoosoees 143 Nicole Brossard E muet mutant.teeeeeensecesensseaccnneas sv.148 Bernard Tanguay Je bande dessine.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ercercerrrrcecce .152 Michel Savard Dernieére heure .teeereeesenneens teeeeveenecenneenseens 155 Pauline Harvey Sex O'CIOCK ©.\u2026.\u2026.\u2026\u2026ososocoosovocsorserersersesersencovessorcoccoscos 199 Marcel Messier On a pas envie d\u2019en rire .\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026 161 Michel Langlois Les Arbres, Billie.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.errrercrrcee \u2026 163 688 EE 8; yh + A NE ca 56-57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 CN France Théoret Cochonnerie.teeesesncesscossenanens eeevenenes teeeecensenenes 168 Louis-Philippe Hébert Les Cdnes.tesesencesesnsesoencesonssenesosnsensonsonsonss \u2026\u2026\u2026.171 Claude Beausoleil Du texte et du doute .\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.174 Paul-Marie Lapointe Écriture / poésie / 1977 \u2026.\u2026\u2026.\u2026.cressrrsersserss 177 Michel Beaulieu Mine de rien .vocsecseeuse vocsossesence en c0000e 182 Georges-André Vachon Lettre de Tampa .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026rrererrencerenvers 186 Michel Morin et Claude Bertrand Terre de feu .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.crocceerecsecsecsensersesoc0ees 189 Hubert Aquin 24 février 1977 .\u2026vocrrecsrerrrrrrrrnrerneenrecnvee 192 Carol Dunlop Réflexions sur une pointe de douleur.193 Robert Hébert Rudiments d\u2019us \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ssrcssocsencosrccse 196 Victor-Lévy Beaulieu Bartléby l\u2019écrivain\u2026\u2026.sarscreneee noces socsss 000 ss0cs0 000000 199 Michel Gay Peu à peu / Enrayure .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.cccerercrercee 203 Marc Chabot Du passé méconnu à une thèse trop connue \u2026.207 689 vom Ads Met Lea De PE AP LP A A de [oe : Cee Te ee TT ile LE TE Lea a Se.M PRN Co - FE .p a : LL rer.Lor Rr I 4 A \u2018 ee - EE Er aT [ER PHD I PRE Rats - PET LT il Cc # 24 3 68-69 André Major L\u2019Horrible, le Savoureux Quotidien.212 70 Alexis Lefrançois 3 Mais que dire, sinon.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ccecsee 215 - - 71 Guy Cloutier : Visage de l\u2019ombre sur la pierre \u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026.218 ) ph _ he! 72-73 Louise Bouchard E.Des voix la même .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.crerrerrercerees 220 pe Mario Campo 29 L\u2019Anovulatoire .\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.errrrerrerresserecrees 223 Michel Gay L\u2019Implicite / le Filigrane \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.225 ish nt rth Se] Tai Ty FERS au > = a gt \u201cpes .ES asie Fe surpers hab ry poy Quire: 74 André Berthiaume Notes sur un genre présumé mineur.\u2026\u2026\u2026\u2026.228 yn} BEST .A wr J BN a \u2018 - = LE Fur LE e ei QC yo pA [arom port Cas 75 Pol Pelletier abel em Raed a 4 iil Histoire ee.60 0000006000000 anus s ec cannes ccennn see cccnansenececcns DL 45: lyk 76 Jean-Pierre Guay Acheminé .verre sroosrecnser area sece res sec 00000006 \u2026\u2026.236 77 Bertrand Bergeron Les Nombres premiers ou l'Euphorie de la digitalisation .\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ercsrrserse .\u2026\u2026\u2026.240 Joseph Bonenfant 78 Normand Campeau 79-80 Élizabeth Vonarburg L\u2019Or, l\u2019Encens et la Myrrhe.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.249 A 690 Bis, PE & nu y : ed inn YY IT RF TEINS IPL A SLE LT TY CT LATE TVR LE [HI PLP ny A WY FLV RAY TI ny TY RR PPR PREP IPSLY 93 RIRE ROVER VV po R Lu Pr Hp y ré) 0 d iit! iii i hs.JH waIN He lil à eu hid 5 pal TM ce fo Lo 2\u2018 qu AN i Te Wis Fr re 3 ; 81 82 83 84-85 86 87 38 89 90-91 92-93 94 a Jacques Lanctôt Lettre à Carole D.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026cccrcrrrrsercrerce 252 Claudine Potvin Prétexte pour une morte .\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026.255 Fulvio Caccia (Data SONGS) .\u2026.\u2026croccrocorercermrerrrensenrernerrarenrercense 259 Nicole Bédard Lucie Ménard L\u2019Outre-mesure.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.crrrrrccseerners 265 Marie-Claire Vaillancourt Déjà SON GEStE .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026rrrreccrrrerecrrnerrcrnnere 268 Hugues Corriveau Acte délibéré .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.screcrreccrrrerrrrerrreuce 270 Jovette Marchessault Les Faiseuses d'Anges .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ecsecereerseccreces 273 François Charron D\u2019où viennent les tableaux ?277 Michel Bélil CocKtail .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026rsessosessrcsceenenerre rene nee nenenencens 281 Francine Saillant « D\u2019ÉCrire » ÇA \u2026.\u2026.\u2026ccrrercrrrrcrrerrrrreranrecrnvece 283 Louky Bersianik Le Corps indigent.sosssssssoss secs css css 00000006 287 Yolande Villemaire Pareil comme dans « la Nuit des temps » .290 Pierre Savoie Quatre textes .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ssresenssonssse secs seu0e 293 vo .: a hat : N A NCEE ITY { NY AF STH IN LT Tagan gene Fryer a rr SURE he GX CS RE RN aN NL Re we NN a Se - A A * N - $ Cay ta TR a ss iy Da I Re pd dE EEE ee ad ETS 3 a dE EL SP Te Pi onli lp a ea SAE Aa mecs ee es 2311 7 4 2 M2 2 ie et MES NS RE ES Jp pa Tat wo PN ERE cr var veus RAAT Ad RS Cp PE ALA Ss re vw mye Woy few We Simm mp TS LTE AGAR RE FPE er A LR > - waa REE _ ev RSP mg «\u2019 a a, re I I A ww emt EC PS Fute A Pig Sab Pr y x ry LE ar - pe 710 \u201cpes SEEET RE da PP vs + + she ge od ( ta Ars as abhi Hi AS ET AU Ee , Lt Fil STI laa EEE ifs XE ABN anh 95 96 97 98 99 100-101 102 103 104 105 106 107 108 FN de J MARCUS Gt gabe gt ts te on OTE OAH NNO i ES NRC Ee TONS A RE CEE Francois Larouche Dur midi OOOO OOOO OODOOOOOINOOOOOIPOOEOGOEDNOEONONISINOSNOPOSEOIOGNOGIONONOLOONOSLOSODS [ENN NNN J 295 Renaud Longchamps Quatre-vingt propositions de l\u2019évolution \u2026\u2026\u2026 297 Geneviève Amyot Ces enfants qui insistent dans mes cotes.299 Louise Dupré Les Désordres du privé .\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026ereecs .303 Rachel Leclerc Juillet ou presque \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.csorsesssssonsee 305 Gilles Cyr À Kii et à Poustorzersk \u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026 \u2026\u2026.308 Marie Lafleur L\u2019Amibe.te eeeeetenacesnseenseensetensseesssesasennnse 311 Ghislain Bourque L\u2019Economie infratextuelle.teeessenesesasesnssonsas 315 Pierre Lévesque Une jambe à Paris .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ueccrrrercrrre \u2026 320 Claude Beausoleil La Partie supplémentaire .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.323 Madeleine Gagnon À peine une heure \u2026\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026sss 326 Francine Saillant Métis .vasssonsosesnscececencsnee en ce0s vassssesceccs0ce vanne 329 Hugues Corriveau Les Vrais Jardins.sersenenencenccasenceseneus venconcescuse 332 692 oe 18 \u2019 ann 5 qu nt so 0 PAT TT + PC ERC £¢ ML Wy zs a | 109 110-111 112 113 114 115 116 117 118-119 120 121 Alain Laframboise Jacques Samson Parenthèse sur la fascination-bd \u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026 338 Vittorio [sans titre].evrenenene vororessereerescececessencncncac0e0 343 Louise Cotnoir Personne a tout faire.teeerencennes teeevennensennsanenns 344 Francis Catalano GÉNÉTIQUE .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026crrrrreccrrrensrreeccrrrnrererrcre 347 Claude Paré La Mutilation d\u2019Andy Warhol.350 Richard Boutin Suspendre le menu.353 Denise Lafrenière Vite se mouvoir mon cœur bouge bascule vers mon sexe 356 Danielle Fournier Après la lune, les marées et sur la rive, une amoureuse .teeeeececsssacesnnanaseerennnssennnns 359 Suzanne Lamy Glossaire pour Nicole .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026ese 363 Cécile Caron Comptines ! .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.erecreerserererrersresersecce 367 Jean-Marc Desgent Prologue a la rencontre des dieux.370 693 Cah Me ane er mF [IR J Dbl LOR ails.3 re. I IVT FT 122-123 124 125 126 127-128 129 130-131 132 133 134 135 RY ITI Pierre Nepveu Cinq poèmes .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.sreseccerseces sec es00c0 000000 373 Carole David Toutes ballounes crevées dans son estomac \u2026\u2026 378 Renée-Berthe Drapeau Ce qui advient de / dans l\u2019oreille 381 Carole Massé Agonie, debout, devant les eaux .385 Josée Yvon Angel Dust .c.possosessn00sssn00ssn0ensessa0e00 00 388 Louise Anaouil 2: 21 Leeccnsscoccocorecenrersrvecrocenrc0s teeeesentenenssenennnscnnanes 391 Francine Déry « Ce qui les séduit ».\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026erreccrerrse 393 Lucien Francœur Visions du Nil / Travaux pratiques.397 Laurent-Michel Vacher Intellectuel l\u2019an prochain, même : tentative d'idées simples .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.401 Suzanne Jacob Le Terrain .\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026sorcssrrscsrencese ssssosssss00000 406 Denuis Saint-Yves Regard et jeux dans le temps.412 André Gervais Les vues.suivi de Beaux corps, lait.414 Paul-Chanel Malenfant Ici, l'identique, la saillie .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.416 694 VLR EE eme 136-137 138 139 140 141 142 143 Danielle Péret Aire de jeux, Créteil Soleil .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.419 Germaine Beaulieu Textures en textes .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.cccrreces 420 Denise Desautels La Voix de Laurie .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.crrcrrceres 422 André Lamarre Journal d'une griffe, mars 1984 .425 France Boisvert L\u2019Enigmatique Eclipse de Si Bémol.429 Danielle Dussault Pourtant on y était ce jour-là .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.430 Jean-Chapdeleine Gagnon Parlez bas.procsoceessos ess sos 0s secs csn cac ses sen0000 432 Patricia Lamontagne « Sortie exit » .\u2026.\u2026.\u2026.roresserescoscosssssssencacacse 433 Danielle Péret [sans titre].\u2026.\u2026.\u2026.rerersereseccrssssccssacs0000 434 Denis Vanier Yanchang wambao (Le Journal du Peuple) \u2026\u2026\u2026 435 Louise Dupré [sans titre] .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.errererererseresesescncr crc va00s 437 Philippe Haeck La Première Question sosssssscncnc00e 439 Paul Chamberland Partition ininterrompue .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u20260s 440 Jean-Paul Daoust De la solitude .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026 sessrsrenensesercrcncne0cn 0000 443 Bertrand Bergeron La Pudeur .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ccrsccrccerrrrrerrrrcoecsrrs 447 Rogers DesRoches Célibataire .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026rsrsscescnsercrcincnenccrceneccee 450 695 a Le POS TPS SANS ra oi A \"> SRT ry he la = 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 * Smo, PERLE PRE § [ CAE a 4 : MAL.A404 13a RINSE NNN AR BRAWN 4 [CAE Aan Ai PER LE 10 ve 1) ett ie SA caca Are RAI Dana ASS SEEN EURE) CIO GRO RAS EE ICRA SONDE CE SR CU ERAN Christine Daffe Toto, le début \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.rrrrrrrrrercrcerercrnes 455 Sylvie Gagné Faux départs \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026esocssosssocssossscoscossecc00e0e 57 Lucie Ménard Les Petites Années \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.ssccsescescuce 459 Michael Delisle L\u2019Extase neutre .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026.ccesccces \u2026\u2026\u2026.461 Renaud Longchamps Anomalies.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026ersersessessssessassoccsecens.4O3 André Paul Quelques t-shirts pour I\u2019été futur.465 Louky Bersianik Party ou partouze ?\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.s\u2026ccsessssssorssorcoscen.469 Maurice Roche Je ne vais pas bien, mais il faut que j'y aille .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u20260\u2026.\u2026 472 Côme Lachapelle Fuites et recours .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.\u2026ocescesscessosso.VS Jean-Pierre Guay Tom .Ceeetesterietttitusatrrenterernersanornsans ssssssssscescu000 477 Nicole Brossard Domaine d\u2019écriture \u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026.479 Jean Yves Collette Inventaire des marchandises générales .481 696 pt to ie ROUTIERE TUE EEE ete SERRE TUE I UN es 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 Denise Desautels, Normand de Bellefeuille, Line McMurray, Michel Gay, Marie-Claire Vaillancourt, Marcel Labine, Louise Dupré, Claude Beausoleil et Jean Yves Collette Neuf textes .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.cecrerrerssrsessensessen casses 484 France Théoret Prendre le risque d\u2019une nouvelle globalité / Souveraineté du sujet parlant .488 Micheline Lévesque Hier c\u2019est le rêve \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026ecscssssressenenesernene 491 Alain Bourgeois Métastrophe .\u2026\u2026.\u2026.rrrsserrressersanssssronses 493 Jean Yves Collette et Normand de Bellefeuille À propos du texte / textualisation .496 Line McMurray et Eugène Ionesco Le Détonnement \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026rreecrrrnsers 499 Line McMurray ./Fiction/As/phixion/Trans/fixion.S01 Marcel Labine et André Lamarre Pages SPOrtIVES .\u2026.\u2026.orsorcsocsocsossossecssocsrecsec0e 503 Louise Cotnoir Circus.nrsonrsoncesesencssensencasensoncssoesen0esemene0e 505 Anne-Marie Alonzo Route II.bssassssoss son s000n00 00000000 507 Claudine Bertrand Memory .srsossoscssa0ensessn0sasensaseaceecncemceen0en 510 Claude Raymond La LOCOMOtIVE .\u2026.csoccsosssocsssccrecsescenernsecn0ee 512 697 LE SRI SO SO IY PE TRIER CT ES OR D PEUT = «ewww (APNE SRS ILA CR © PR \u201c-SEY hol Saige, gh hg, io oi ol 4 peche 3 nt qu RP as SCA le ih, Ca mue mers es AJ Shidordoddt 1 uivatesd A EE es PE ph i\" ea - qv wh EEE Raa 3 BE) Aan i da re PPS an gl dodo Portée Pet IEEE A ir Benth Li op - PE ao de ATEN TE i \"ve Pi pe) pe oe SEC Ain LEGS Sinbad © Vs Fog on ica RA oe i ; 3 Se?de BA \" ; der st T ; 224 3 4 A GR SR.167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 Louise Desjardins et Élise Turcotte La Catastrophe .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026.es vecsesesecc 0 \u2026.14 France Daigle Variations en B et K \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026.516 Céline Bouchard Textuel-détruire \u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026 teeeeeeensencnncesences 518 Denis Aubin Radical/e floue/@e cc.92OQ France Mongeau Lumières \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026ecrecrrerseees veereenes srossrcseuse 523 Gail Scott Des espaces en escalier.ererenens veeveeneens 526 Jean Yves Collette Carré de contrainte \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026ssorcse \u2026 530 Michel Gay Mentalité, détail .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.rsecsrcsessrcnscence 532 Lori Saint-Martin Histoire d@\u20ac .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.cosocsrccsrresacesesesncocsnvnces 534 Claire Lejeune Du point de vue du tiers \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.536 Denise Desautels La Répétition \u2026\u2026.srosrecarenrerserereceressersersessecnsencens 089 Alain Bourgeois Face A : ce qui se dérobe .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.541 Line McMurray et Jean Yves Collette Pour une éthique de la métamorphose .\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026.044 698 LC 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189-190 191 André Gervais Du muscle astérisque .senssocesa secs ssss0c0s 0000000 548 Normand de Bellefeuille Catégoriques un deux et trois .veerrnns 951 France Daigle En me rapprochant sans cesse du texte .554 Guy Moineau Dans l\u2019âme des animaux \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026cercreeres 556 Paul Chamberland Après la littérature .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026ecrrecrrees 558 Normand Thériault De l'installation .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026sessosesssrrssrccse 562 Bernard Gilbert Journal d\u2019un autre.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.rrrrserses 565 Lori Saint-Martin Pain suite / la Douleur.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.567 Louise Dupré et Normand de Bellefeuille « Quand on a une langue, on peut aller à ROME » ce 569 Pierre Ayot et Lucie Ménard La Cuisine de Bocuse \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.cccese 572 Nicole Brossard et Irene F.Whittome Voyage de l\u2019écaille .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026sosssesssscses 574 André Gervais « L'écriture réside en ce lieu que la rature désire ».\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026ccsccrsoscess 576 699 RR, Pala KA A 2 yy PUY, RE OZ rd DEP Ed eh Rid Pe se se 1 : ~ 1 ETT NL TE VER TPR FRE J Fa NE ! man - va\u201d - A ae PRR GOW NEA Tero pee AT IST I dre cs dre ETI à ai pm Fu, A TNA TT © red De A c= thon oy gene \u2018 o> re OR ES are ee xx NOES .STATE RS de Ter Ar om cas\u201d 4 he prs i Ane RP es RL \u2019 re) dir carte pe Dane es, i SALTS PS STE 2 nd aes Zo TE hid ES RIE So és ea ee ee Lou 3 ra ir gE 3 A Sis i FIRE dns Reh ma 7 ste SRR d te RI ol TARR biti init i A i 192 Michael Delisle Les Changeurs de Signes .ccooeeveenniennnnnn.portes 579 193 Louise Cotnoir With the desire to die soiree 581 194 Jeanne Demers et Line McMurray Le Manifeste illimité \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026 vossoscuce \u2026 584 195 Paul-Chanel Malenfant Coqs à deux têtes .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.589 196 Véronique O\u2019Leary Le Théâtre des cuisines 2.591 197 Diane-Jocelyne Côté Toutes les femmes sont fatales .594 198 Dominique Lauzon Le Triangle .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.ecrerrcsrecsreccerecsreccreucnsee 597 Alain Bourgeois Il S'AVANÇA .rcrrerrererrrercencencerencersenciseeno.999 199 Louise Warren Comme deux femmes peintres.602 200 Marie Bélisle Seconde avancée .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026cecsesesscerccncuencn.604 201-202 France Théoret Fiction et métissage .\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.606 203-204 Francine Prévost Saison froide.teereeeeenntenssnsonntoseonsesrennsennane 00000 610 205 Denis Aubin La Fille de Suzhou .\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026\u2026.014 700 PACE a ed Ue dg OP 206 207 208 209-210-211 212 213 214-215 216-217 218-219 220-221-222 te Paul Paré Hôtel des grandes Écoles see 617 Anne-Marie Alonzo Seul, le désir .\u2026.\u2026.\u2026.cscssscosecsecrecnrenerrrensencers 620 Yves Cuerrier De cette incontournable rature \u2026\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026 623 Georges Leroux « Pas encore » .tesreetenneeecennsteccensececannnaesens 625 Marcel Labine Musiques, dernier mouvement .628 Louise Desjardins La Minute de l\u2019araignée.ceuurerrrnnerrnnnnnnen.631 Ollivier Dyens Sous un milliard d\u2019années .\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026 633 Philippe Lacoue-Labarthe Louise Dupré Liszt ou Schumann \u2026\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026.rersserssrres 639 Hugues Corriveau Dans le miroir de Proust.642 Denis Farley et André Paul Souvenirs d\u2019un labyrinthe \u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026.\u2026\u2026\u2026\u2026.\u2026.\u2026.644 Index général 1985-1990 .ccuvvvveeveeerrnnnennnnnnn 649 701 EE I i I BE TNT FIONA TIEN HIS VI I aa A [pT TE a PE EE WA NEY WR Be néant decide ae, gd aan awe - Se Atm, 4 se rr pa nr Eg pope.ory 3 CE >> po en pis ES EY ES aa ww mA = Sry im che yh mm] ee ne Tu = oy A 04 0 3) m4) frayed RE eg Canin.eo co x» AP aE pe & pa ee Eu.ss Foy ped oN EXE LN ry [EP betrt Ceo pq T oh.EL By ar Thai arr pire Ge cher ape a Se 5 bor 4 ee 43 Ady [hes crc dpi (aes ows co ~ XY [4 xe En = 333 STI 4 Vo = ce pe ré ur od re VE th=oid ro ey te ar) us = a 3 = T ar ER oa i Ry 5 me ET \" iy E = oe ER = PAN Ae es Tri SAN Uw N a = PRA re = Fr ¥ EN À re ; => Clio rad pit PR ry a he is 5 ) BR =.ic 3 pa 8 : A A : ; ; = 5 ks Eh iy \u201c 5 Ë - = T g : y ta 750 io 4 RJ E I ; 0 [) \u2018 Tu Fi a v .Fn A tts { El E \u2018 PR 4 [AU 1 2 = [RN a A RTL ps TARA iN I RLTLIIRETICO EN M Kj A - NRW wh 3 \u2018 an i iN wari pl M A q ¢ : i) KR N M 4 no - NA f he + H > sh ry RT I Ki AS X { CAT .TRIB 4 AS NY fe feted D THAN .A / ITER yop KO ¥ \\ RTE SERIES PEAR ROREE pe i LSA] - ¢ py A Pau A fl fl Let .Ni MALAI Q \u2018 3 Pa OU \\ FORESTIER \\ * RE 0 (LY D pers à AE v tf U PFI hy \u2018 .A Ig PAS CARNET 0 ES CRN D CX PY) oe p= = am nc al ee Cette deux cent vingt-cinquième et dernière livraison de la nouvelle barre du jour a été composée en Stone sérif corps 9 et mise en page par Italique a Montréal Elle a été achevé d'imprimer sur les presses de l'imprimerie Gagné à Louiseville le douzième jour d'avril mil neuf cent quatre-vingt-dix pour le compte des éditions nbj Imprimé au Québec (Canada) aa Te Rod Aude du PES aa FE PIE Lee i » 0 an ~ oo ) ya oe STE UE = > ee À se Se omg 2 vi > sm \u2014 pan wr se SN oh ES Ae no i \u2014 Te ni 3 ee ce A Ed Pa Rye +2 Fe.oor ew fod: vr - Des 2 ar ed 2-0) pe, » 4 se [1 8 pos Be Er eue eA a CE po PE 5 on [44 > ERE Fes De pres rm Rs Eri Sheri ses Ge tes reed BT] > ss ce par ly sly en ess A Rx a ES GY = = CR Fa wpe a To ore 0 RE Ld Sey seve oy > a pyr ts CPL ES rase = bn cé es or > erry DA eal goryelvy [ELE pc Lt ~ 3 - ra rl \u201chy, py i DE] p * op wh = pC hes 7 Con Fre Sele 2 oF: or hops xt DA hi ee 5 pass rh = [à Le = coappetrhus a 2 LOT SEEN Ge 4 pM pas ré ES jot rn ait FPN rrrivnt Jal ty users ES pates = ho Feit x = oie Ary = 1 iY A = baie Jo SNP ubocury BE \u201ca deer re [Orr Yb april (oy SEAS 3 ~ Sy tpt NS =.CE EY oie) ol ES LEA a.Sis [Be rrr SdPa ih Sureing aur 2 rs gE Lok a Pose Ke TE Fairy PL 3 n {XR Pr EE nN « A F4 re (Ard Py ES ol rage bits rare SEER AT Pra pts ue ce Çi po ch rs x K 3 ox à i 434 fl Hl Al + iy (] \u2018 | a .H vid h LS £ Le) ¥ .i 4 v SU d Ty '] 3 .Hi By! Is! ! I ' Rin oy i éy Wh! [7d À ti 1 0 de D Tarn i} JJ] d 1 i} ÇA ti F i 1 y > 08 ERIN + A 3 Û [1 RRNA SM # ni 4 fl HW RENNES CRT DER 3 es .EIN [y fl fl AW; PAPE EMA SOLE NEO : AY 4 ii +b PR PL ! 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